El diseo de una coleccin: Toms Maldonado e Ignacio Pirovano en la representacin del arte concreto

Mara Amalia Garca (Facultad de Filosofa y Letras, UBA)

He pensado mucho sobre tu coleccin y me entusiasma la idea de que ella pueda ser la base de nuestro futuro Museo de Arte Moderno. Toms Maldonado, Carta a Ignacio Pirovano, Hamburgo, 14/7/1954.

En agosto de 1980, a cinco meses de la muerte de Ignacio Pirovano, la seora Josefina Pirovano de Mihura, donaba al Museo de Arte Moderno, un conjunto de 55 obras entre pinturas, grabados y esculturas que haban pertenecido a la coleccin de su hermano.1 Con este acto, se legara tambin el deseo sobre el que se constituy esta coleccin: imponer la tirana de la abstraccin a la idea del arte moderno.

1. los personajes En 1950 Ignacio Pirovano parti por varios meses de viaje a Europa y Oriente. Este viaje revisti un doble carcter. Por un lado, su actividad protocolar como Director del Museo de Arte Decorativo consisti en visitar museos y exposiciones de renombre y en establecer contactos con las ms reconocidas personalidades del circuito artstico internacional; tambin complet la catalogacin de piezas del Museo y dict una conferencia en el Louvre sobre la influencia francesa en la evolucin artstica argentina.2 Por su parte, se mezclara en la bohemia de la ciudad, visitando talleres en bsqueda de los genuinos artistas de la conocida vanguardia parisina. Desde Buenos Aires sus amigos le haba marcado los contactos; Orlando Pierri le haba pedido que acercara ropas, alimentos y yerba a un escultor argentino y Toms Maldonado lo haba desafiado a comprender las excentricidades de un artista abstracto. De esta forma, y a partir de este viaje Pirovano entabl vnculos con los artistas que en el futuro se convertiran en ejes de su promocin artstica y los mejor representados en su coleccin: Sesostris Vitullo y Georges Vantongerloo. A ambos les compr obra en ese mismo viaje.3 Respecto a Sesostris Vitullo, Ignacio Pirovano actu como protagonista y narrador del relato historiogrfico sobre este artista: Pirovano descubre al escultor argentino olvidado y devela su hallazgo ante las autoridades artsticas francesas y argentinas que sin dudarlo consagran su obra con la exposicin en el Museo de Arte Moderno de Pars y con el encargo del monumento a Eva Pern. Pirovano conoci a Vantongerloo travs de su amistad con el artista concreto Toms Maldonado que por carta festejaba el encuentro: Me alegra saber que te has encontrado con el viejo y sublime del Impasse Rouet.4 Y que lo has comprendido. No creas que esto es fcil, por lo general, los que lo visitan carecen del olfato suficiente como para no dejarse engaar o despistar. Son pocos los que logran descubrir al gran artista a travs de esa mscara tan minuciosamente cultivada- de stiro avezado. Detrs de ese clown un poco trgico se ejercita a diario una de las sensibilidades ms sutiles de esta poca, y por sobre todo un hombre que tiene la rara virtud de no acosarnos no con su martirio ni con su genio.5
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Probablemente cuando Ignacio Pirovano y Toms Maldonado se conocieron a fines de los 40 percibieron cunto necesitaban el uno del otro. Maldonado que vena, desde haca varios aos, predicando desde las filas de la vanguardia a favor de las bsquedas del arte concreto, haba comenzado una revisin de las estrategias. A fines de los 40 se observa tanto en la creacin plstica como en el planteo de los postulados tericos de algunos artistas concretos cambios significativos. Abandonar el marco recortado, sofisticar la conceptualizacin esttica utilizando categoras cientficas y procedimientos matemticos y claudicar a la intransigente alianza con el PC para complejizar la articulacin culturasociedad, son algunas de las reelaboraciones efectuadas en el proyecto vanguardista.6 Tambin los modos de representarse socialmente como grupo (nuevamente dividido y reagrupado) haban cambiado el tono: dramatizar las tensiones entre los circuitos oficiales y los artistas concretos como una estrategia de diseo de su posicionamiento marginal haba perdido el efecto deseado. Para extender los dominios de la nueva visin era necesario llevar a cabo una prctica efectiva en los espacios de decisin.7 En este sentido, Pirovano resultaba un buen candidato para el proyecto concreto, l posea capacidad de ejecucin -tanto desde su actuacin en la rbita institucional como en su disponibilidad econmica en el mbito privado- y unos incontrolables deseos de participar en la ms avanzada modernidad plstica. Ignacio Pirovano haba participado desde muy joven en espacios consagrados del quehacer artstico. En la dcada del 20 asisti al taller de Andr Lothe. Luego de regreso a Buenos Aires, muy ligado al grupo de artistas que aglutinaba la figura de Alfredo Guttero, Ignacio Pirovano expuso a partir de 1929 obras de su autora en los Salones de Pintores y Escultores Modernos realizados en la Asociacin Amigos del Arte, donde exhibi los retratos -realizados a trazos sueltos- de sus amigas de la sociedad. Sin embargo, su relacin con la pintura adopt formas mltiples que no circunscribiran su accionar slo a la esfera de la creacin. En 1933 Pirovano integr la exposicin homenaje al fallecido Guttero en la Direccin Nacional de Bellas Artes, no slo como pintor sino tambin como mentor y coleccionista del nuevo arte argentino: all l exhibira sus obras en yeso cocido.8 Precisamente, su primer momento como coleccionista lo muestra volcado a la adquisicin de obras de los artistas que integraron el ncleo inaugural del Nuevo Saln como Pedro Figari, Raquel Forner o Pablo Curatella Manes.9 Posteriormente, en los 40 haba estado muy cercano a la gente del grupo Orin y principalmente a Ernesto B. Rodrguez, quien colabor en casi todos los nmeros del Boletn del Museo Nacional de Arte Decorativo, desde el cual Pirovano difunda su tarea en esta institucin. Con su hermano, el arquitecto Ricardo Pirovano se haba abocado al diseo de muebles desde la casa Comte, activa desde 1937, que funcion tambin como galera de arte. Este derrotero demuestra que, las preferencias estticas y los roles ocupados por Ignacio Pirovano en el campo del arte fueron, por lo menos, heterogneos. Sin embargo, se puede afirmar que, respecto a su coleccin existe un claro criterio de seleccin marcado por el deseo de representar la evolucin de la tradicin abstracto-concreta. La intensa correspondencia que Pirovano mantuvo con Maldonado principalmente a partir de 1954, cuando ste ltimo fue invitado a participar en la Hochschule fr Gestaltung de Ulm,10 permite reconstruir los ejes del planteo.11 Este trabajo pretende explicar de qu manera en el guin de esta coleccin se delinean las pugnas entre el proyecto del coleccionista y el diseo del curador y cmo tanto Ignacio Pirovano como Toms Maldonado intentaron articular y traducir las ideas del otro a las claves de sus propias propuestas.

2. la coleccin Toms Maldonado saba la verdad del arte. l tena la respuesta al interrogante que haba llevado a Ignacio Pirovano a pulular en diversos mbitos artsticos intentando encontrar nuevos horizontes en el devenir artstico contemporneo. Maldonado consideraba al arte concreto como el punto ms
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avanzado en el proceso evolutivo iniciado a finales del XIX, que encontraba sentido en el paulatino develamiento de la realidad objetiva de la manifestacin plstica.12 Este recorrido artstico deba ser comprendido en escalones cronolgicos que se sucedan a partir de los logros desarrollados por intensas investigaciones. La superacin evolutiva de las formas que progresiva y peridicamente daba a luz el arte moderno se constituy en la metodologa que Toms Maldonado utiliz para relatar la historia del arte y en el criterio que elegira para ordenar una coleccin. 13 El artista concreto era el gestor privilegiado del sol del futuro. Haba adiestrado el disperso gusto de Ignacio Pirovano en la apreciacin de las manifestaciones no figurativas y lo haba guiado en la comprensin de sus complejas vicisitudes tericas. Pirovano adscribi a su idea; esas construcciones racionales llevaban tambin la certeza de su propio deseo: una Argentina moderna acorde al mandato del espritu de su poca.14 Armar una coleccin de arte abstracto implicaba, en cierta medida, actuar en el diseo de un pas nuevo, que en el corte que introduca el orden de posguerra, deba reformularse tanto en el mbito econmico como en el cultural. Ignacio Pirovano resumi los vericuetos del proceso evolutivo en una lnea progresiva representada en Kandinsky-Mondrian-Vordemberge-Vantongerloo. Obviamente Kandisnsky ocupaba el lugar de iniciador en esta epopeya, Mondrian era el ejemplo ideal de estructuracin plstica objetiva que Vantongerloo luego deshaca con su extrema libertad, mientras que la obra Vordemberge-Gildewart perciba una situacin intermedia.15 Si bien el razonamiento se encontraba dentro de los parmetros de la ortodoxia haba contribuciones que Maldonado no poda desconocer: Naturalmente, con el tiempo habra que ir comprando otras cosas. Por ejemplo: un Picasso y un Braque de la buena poca (1908-1910); un Kupka; un Klee; un Schwitters; esculturas de Brancusi y Gabo. Si a esto le sumas lo que ya tienes (Vantongerloo) y lo que quieres comprar (Kandinsky, Mondrian, Vordemberge) la coleccin sera perfecta y ejemplar. Faltaran, sin duda, los rusos (Malevich, sobre todo), pero este problema es casi sin solucin.16

Friedrich Vordemberge-Gildewart, Komposition 130, 1941, leo sobre tela, 60 X 60 cm., Coleccin Ignacio Pirovano. Museo de Arte Moderno, Buenos Aires.

La radicacin de Toms Maldonado en Ulm, parece ser un paso decisivo para la concrecin del proyecto. l se encargara del contacto con los artistas y de la seleccin inicial de las obras y luego, al momento de concretar la transaccin derivara el tema al legtimo comprador. As ocurri por lo menos con la compra de Komposition 130 de Vordemberge-Gildewart . Por carta Maldonado mantendra al comitente al tanto de sus gestiones: He estado con Vordemberge-Gildewart en cuya compaa he pasado unos das inolvidables en Amsterdam. Un tipo encantador y un gran artista. He conversado con l sobre tu deseo de comprarle un cuadro. Me ha mostrado muchsimo, pero yo creo que los dos cuyas fotografas acompaan esta carta son los mejores y los que ms convienen a tu coleccin. () Por tu parte, tu me dirs cual de los dos es el que prefieres.17 Sin embargo, la compra de obras de los artistas elegidos planteara situaciones difciles de resolver. Los precios elevados y la escasez de obras fueron temas que Maldonado debi enfrentar: He hecho mis averiguaciones sobre las posibilidades de un Mondrian y de un Kandinsky. Cuadros de Mondrian, segn parece, no existen en Europa; estn todos en manos de del pintor norteamericano Harry Holtzman, su heredero testamentario. En cuanto a los Kandinsky, me dicen que los precios ltimos son elevadsimos. No pierdas, sin embargo, las esperanzas; confo que Bill pueda asesorarme a este respecto.18 Esta dificultad reafirm el objetivo central de la coleccin: lo importante no radicaba en comprar cuadros, sino en poseer las imgenes que reconstruyeran el podero de esta evolucin. La limitacin de comprar obras pictricas parece haberlos acercado al campo de las tcnicas de reproduccin mltiple, cuyos productos resultaban evidentemente mucho ms accesibles. Un grupo de las obras que integran la coleccin son susceptibles de ser agrupadas e interpretadas en clave de la pautada lnea evolutiva. Aunque con saltos importantes, se puede inferir que el recorrido programado se estructuraba de la siguiente manera: el tapiz Nenfares de Claude Monet evidentemente representaba al punto de partida ineludible del impresionismo en el proceso autonomizacin de la creacin plstica. La ausencia de obras cubistas era una falta que seguramente Maldonado no poda perdonarse pero, el siguiente escaln claramente representado, cubra en parte esta incorreccin. Las obras de Wassily Kandinsky, Piet Mondrian y Sonia Delaunay, consideradas el primitivo arte concreto y continuadoras hasta las ltimas consecuencias del programa cubista, inauguraban la era del hecho pictrico. Al final del recorrido, las obras del arte concreto actual. Aunque no hay obras de Max Bill en la coleccin este ltimo eslabn est figurado en las obras de participantes de Abstraction-cration y del Bauhaus: Auguste Herbin, Georges Vantongerloo19, Joseph Albers y Vordemberge-Gildewart; y obviamente en los concretos argentinos, Alfredo Hlito, Enio Iommi y por supuesto, Toms Maldonado. ste ltimo haca entrega por carta de su contribucin al proyecto compartido: Mi cuadro largo (violeta-negro-verde) es el que yo prefiero que se incorpore a tu coleccin. Es una de mis mejores obras; un problema difcil resuelto, segn mi opinin, con excepcional acierto. Te ruego que lo cuelgues bien en tu casa; principalmente, no lo tires al pasillo, all con luz frontal y con un metro de distancia, sera casi imposible verlo. Por supuesto no te pido que construyas un pabelln especial para mi cuadro, pero creo que ha llegado la hora de otorgar los mejores lugares a los mejores pintores argentinos en tu casa y en todos lados.20 Sin embargo la coleccin est integrada por otro corpus de obras que no participan del planteo inicial de Maldonado. Una seccin la constituye el conjunto de obras posteriores a la dcada del 50 y otro grupo lo integra el conjunto de obras que Ignacio Pirovano compr a Sesostris Vitullo.
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Toms Maldonado, Una forma y series, c. 1954, esmalte pulido, 150 X 70 cm., Coleccin Ignacio Pirovano. Museo de Arte Moderno, Buenos Aires.

3. el problema Pirovano acataba las reglas del juego concreto, sin embargo, comprendi este marco de forma ms elstica, compatibilizando las amplias tensiones que se fundan en su propio proyecto. Ocupar el cargo de director de un museo nacional durante el peronismo, probablemente lo llev a esbozar tambin otro tipo de soluciones. Probablemente l pens que la obra Sesostris Vitullo, un artista que congeniaba la extraa paradoja de llegar a lo universal por un autntico sentir nacional21 resultaba ms permeable para compatibilizar las propuestas del arte moderno con las exigencias del programa peronista. Adems de comprarle obras y de actuar como patrocinador del encargo del monumento de Eva, organizara junto a Bernard Dorival, una exposicin retrospectiva de su obra en el Museo de Arte Moderno de Pars y en 1953 la primera exhibicin de sus obras en Buenos Aires en su galera Comte. Ahora, Qu opinaba Toms Maldonado, un experto en encontrar detractores del verdadero arte moderno de la figuracin abstractizante con aroma nacionalista del olvidado escultor de la Escuela de Pars? Evidentemente en esta comunin haba importantes brechas que zanjar, pero tambin es evidente que para Toms Maldonado estar cerca de un apasionado coleccionista y adems, director de un Museo Nacional permita faltar a la exquisitez de la doctrina. El diseo del afiche de la exposicin de Vitullo en el Museo de Arte Moderno de Pars se encarg a la agencia de publicidad axis; un emprendimiento de Toms Maldonado, Alfredo Hlito y Carlos Mndez Mosquera.22 Esta imagen resulta interesante ya que permite visualizar de qu manera Maldonado intent asimilar la esttica de Vitullo al panten concreto. No fueron los elementos figurativos de raigambre nacionalista los que se enfatizaron sino, aquellos elementos de su potica que podan ser ledos en clave abstracta.

Alfredo Hlito y Toms Maldonado, Afiche de la exposicin Vitullo. Sculpture Argentin, Pars, Museo de Arte Moderno.

4. la nueva abstraccin Hacia finales de la dcada del 50 la relacin intrnseca que existi entre la conformacin de la coleccin y esta gran amistad entre mecenas y curador plantea modificaciones. A partir de su participacin en la HfG, la actividad de Toms Maldonado deriv en nuevas perspectivas: el arte concreto, portador de un programa de renovacin de la cultura, de la vida cotidiana y de la sociedad en su conjunto, deba desembocar inexorablemente en las propuestas del diseo industrial. Maldonado, abandonaba la pintura, convencido que el diseador, llamado a ocupar un lugar trascendente en el orden industrial de posguerra, iba a sustituir la funcin del artista.23 Resulta paradjico que, mientras Maldonado, abocado a la proyectacin de objetos, participara slo como un espectador activo de la escena artstica de los 60, Pirovano, tom la posta e hizo suyo el proyecto de actualizar las nuevas tendencias del arte abstracto. l continuara buscando artistas y obras que orbitaran segn los esquemas anteriormente fijados. Pirovano se reagrup con nuevos artistas, con los que colaborara, no slo a travs de su actividad como galerista,24 sino tambin nuclendolos y participando en sus elecciones creativas. Los planteos de Vantongerloo difundidos por Ignacio Pirovano resultaban esclarecedores para reformular los nuevos problemas de la abstraccin. Eduardo Mac Entyre, Miguel Angel Vidal e Ignacio Pirovano fundaron en 1959 el grupo de Arte Generativo, inspirados en los escritos de este artista belga. Engendrar formas nuevas, reflejar el proceso generativo de las mismas, o de los fenmenos que las provocan25 se constituy para Mac Entyre y Vidal en un ncleo para la investigacin. Esta nueva geometra, basada en el principio general de dar movimiento al punto y a la recta, proyectando sobre el plano un movimiento direccional, tambin cont con su lugar en la coleccin.

La devocin hacia Vantongerloo tambin lo relacion con Vctor Magarios D. Este triangulo de admiracin qued materializado en la publicacin de sus escritos que edit la Fundacin Pirovano Cultural en 1982.26 Magarios D. no slo particip en este libro con un prlogo en el que resaltaba el papel de Pirovano como predicador de la cultura, sino que tambin contribuy con el diseo del logo de la fundacin un toro sobre el partenn- guiado por una mstica visin de este gestor27. Asimismo Vantongerloo pareca tener la clave para interpretar la produccin de Enio Iommi28, el artista concreto mejor representado en la coleccin, que tambin hizo eco a sus apasionadas bsquedas de vanguardias anticipadas; esto ocurri con la famosa reinterpretacin de Rodin en clave abstracta.29 Si bien las manifestaciones de la esttica contempornea -como las experiencias del grupo de Recherche dart visuelle- se resistan a ser categorizadas dentro de la lnea abstracta, planteando nuevas concepciones respeto a la idea misma de obra de arte, Pirovano continuara obstinadamente incluyndolas en un mismo desarrollo: Los elementos de su pintura son el punto, la lnea, la figura plana, sea presentndolos aisladamente, como flotando en el espacio, sea hacindolos generar dibujos en el entrecruzamiento que producen los destellos de luz, sea dividiendo el plano en zonas coloreadas, en fin, utilizndolos con la ms variada imaginacin () siempre el denominador comn [es] la geometra.30 5. el museo en casa Sin embargo, profesar una esttica de renovacin cultural no poda reducirse solamente a colgar cuadros en una pared. Extender los planteos de autonoma formal a otras prcticas como la arquitectura y el diseo tambin haba sido una preocupacin para Pirovano. l haba trabajado en varias oportunidades persiguiendo la utopa de la integracin esttica. En 1949 cuando Len Degand visit la Argentina para presentar la muestra De la figuracin a la abstraccin en el Instituto de Arte Moderno, Pirovano lo invit a disertar, en el Saln Regencia del Palacio Errazuriz, sobre inadecuada distincin entre arte decorativo y gran arte.31 Asimismo Pirovano haba proyectado la realizacin de la exposicin La buena forma como una estrategia para dotar de dinamismo a la industria argentina a travs de la promocin, entre los empresarios, de la nocin de diseo industrial.32 Un arquitecto muy catlico, tambin haba abrazado la fe del modernismo en la arquitectura. Seguidor de Le Corbusier con quien estableci vnculo a partir de 1946, Amancio Williams era otro profeta de la forma y de la tcnica. Crear la poca, ordenarla hacia el bien, armonizar la vida de los hombres a travs de las formas era para Williams el objetivo mximo de su bsqueda.33 Su taller funcionaba con el ritmo de un convento; profesor y alumnos unidos en la concepcin salvadora del diseo. Por este taller circulaban los jvenes estudiantes de arquitectura de los 40, defraudados por el sistema universitario, todava devoto del modelo acadmico. All Carlos Mndez Mosquera y Juan Manuel Borthagaray conocieron a Maldonado que tambin visitaba a Williams y pocos aos ms tarde integraran sus intereses en nueva visin. revista de cultura visual.34 Williams reafirmara su carcter proftico en la incomprensin de su medio. En la primera carta que le escribi a Le Corbusier planteara esta situacin: Hemos tenido muchas oportunidades para construir pero no hemos logrado realizaciones por no poder vencer la resistencia local, producto del academicismo o de cosas an peores.35 Sus innovadoras propuestas requeran de una altsima sensibilidad esttica que obviamente Ignacio Pirovano estaba a la altura de percibir. En 1960 le encarg el diseo de su propia casa: un pent-house en la calle Parera. Ajustado a las necesidades de su propietario, el planteo conceptual de la construccin era un gran ambiente que contena la coleccin y la biblioteca del comitente. Adems inclua deposito para las obras y un dormitorio que se cerraba por unas cortinas colgantes desde el cielo raso, aislando un pequeo ambiente.*
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Ahora, Pirovano se encontraba cada vez ms cerca de sus deseos. El objetivo maxbilliano de extender los dominios del diseo desde la cuchara a la ciudad era un ideal prximo a cumplirse en los m2 de la calle Parera. Pirovano intentara llevar este proyecto hasta las ms remotas consecuencias. No bastara con la arquitectura y con los cuadros; sin los aportes del diseo, no se poda evolucionar en un mundo cada vez ms inundado de objetos producidos industrialmente. Interesado en la actividad de su amigo Maldonado en Ulm, intentaba completar su obsesin:* Vi el catlogo de los productos Braum con diseos de ustedes, una maravilla. Si me puedes hacer llegar el catlogo en espaol te lo agradecer. Cuanto me costara un combinado [equipo de msica] con diseo de ustedes muy bueno? Mi ta Teodelina Lxica de Uriburu est en Pars en el Vernet 25 rue Vernet y me lo podra traer.36 Todo estaba armnicamente concebido; el lugar, los cuadros, los artefactos industriales gozaban de la preciada buena forma. Tampoco poda ser de otra manera, todos estaban de acuerdo que l era un esteta, su clase, su refinamiento, su distincin estaba a la vista en su museo:37 qu bien jugaban las curvas del Le Parc y la ortogonalidad del Mondrian con la espacialidad de Williams! Con gestores como Pirovano, la abstraccin no slo haba dejado de ser revulsiva, sino que tambin se haba convertido en un signo de buen gusto. Un poco a modo de sntesis de su propia vida, en 1974, encarg a Hctor Giuffr su propio retrato. Pirovano, como un intelectual, sentado con un pliego de papel en la mano daba la espalda a la pampa pintada.* Esta obra, la nica explcitamente figurativa en su coleccin, tena la funcin especfica de sealizar a la disposicin de todo ese conjunto de obras como su propia obra. Observando desde su museo Pirovano pasara los ltimos aos de su vida, alimentando con optimismo sus augurios para el porvenir argentino, aunque, ya hubieran pasado muchos aos desde los 50; y aunque no hubiera para la Argentina un grandioso porvenir.

Notas
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Vase Acta de Donacin, 26 de agosto de 1980, Carpeta de actividades, folio 59-66, Archivo del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Las obras de la coleccin estn todas publicadas en el catlogo Coleccin Ignacio Pirovano, Buenos Aires, Museo de Arte Moderno, 1983. 2 VaseViaje a Europa y Oriente del Director del Museo, Doctor Ignacio Pirovano en Boletn del Museo Nacional de Arte Decorativo, Ao V, No. 17, octubre-nov-dic 1950, p. 7. 3 No ha podido encontrarse documentacin especfica sobre la compra de cada obra de la coleccin. Se han consultado los archivos del Museo de Arte Moderno y el archivo particular de la familia Pirovano. Sin embargo, se pude afirmar que la obra Formas llamadas irracionales de Georges Vantongerloo fue adquirida en ese viaje dado que fue publicada en la revista nueva visin no.1 (1951) con el crdito Col. Ignacio Pirovano, Buenos Aires. Cristo Rey, Durmiente y Homenaje al Conde de Lautrmont de Sesostris Vitullo fueron expuestas en la Galera Comte en 1953, por lo tanto, probablemente tambin adquiridas en esta ocasin. Vase Ignacio Pirovano, Primera aproximacin a Sesostris Vitullo, Argentina en el Arte, Buenos Aires, Viscontea, s/f; publicado en Sesostris Vitullo, Fundacin Proa, Buenos Aires, 1997, 13-17. 4 El artista belga Georges Vantongerloo tena su taller en el nmero 7 de la calle Impasse du Rouet, en el barrio de Alessia. 5 . Vase carta de Toms Maldonado a Ignacio Pirovano, Buenos Aires, 5 de mayo de 1950, Archivo Ignacio Pirovano, Fundacin Espigas, Buenos Aires. 6 Con respecto a las reescrituras del programa concreto vase: Toms Maldonado, Actualidad y porvenir del arte concreto, nueva visin, n. 1, Buenos Aires, diciembre de 1951, pp. 5-8, 12; Toms Maldonado, Entrevista en Lo real y lo virtual, Barcelona, Gedisa, 1994, p. 214-216; Gabriela Siracusano, Punto y lnea sobre el campo en Diana Beatriz Wechsler (coord.), Desde la otra vereda. Momentos en el debate por un arte moderno, Buenos Aires, Ediciones del jilguero, 1998, p. 185. (Archivos del CAIA I); Mara Amalia Garca, La ilusin concreta: un recorrido a travs de nueva visin. revista de cultura visual, 1951-1957, Leer las artes. Las Artes Plsticas en ocho revistas culturales argentinas - 1878-1951, Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E. Payr, Facultad de Filosofa y Letras-UBA, 2001, en prensa, Serie Monogrfica no. 6 7 Si bien la historiografa tradicional remarca las tensiones entre el peronismo y artistas abstractos, Andrea Giunta analiza de qu manera estos vnculos plantearon espacios de coexistencia y negociacin. Vase Andrea Giunta, El arte moderno en los mrgenes del peronismo en Vanguardia, Internacionalismo y poltica. Arte argentino en los aos 60, Buenos Aires, Paids, 2001, pp. 45-83. 8 Vase Homenaje al pintor argentino Alfredo Guttero, Direccin Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 28 de octubre-15 de noviembre 1933. 9 La informacin sobre la adquisicin de obras de estos artistas fue proporcionada por la Sra. Celina Arauz de Pirovano en una entrevista con la autora de este trabajo (27/VI/01). 10 La Hochschule fr Gestaltung-HfG (1953-1968) fue una institucin universitaria privada creada en Ulm (Alemania).Su planteo consista en vincular la actividad creadora con la vida cotidiana para colaborar en la reconstruccin cultural de la sociedad alemana. Esta escuela, heredera de la tradicin bauhaus, particip del programa norteamericano para la recuperacin europea. 11 El corpus epistolar al que se hace referencia en esta ponencia se extiende desde 1951 a 1965 y se encuentra fotocopiado en el archivo Ignacio Pirovano de la Fundacin Espigas de Buenos Aires. La autora de este trabajo ha radicado en esta institucin el proyecto de la edicin anotada de la correspondencia. Vase Mara Amalia Garca, De Buenos Aires a Ulm o la historia de un proyecto. Correspondencia entre Toms Maldonado e Ignacio Pirovano. 12 Este orden evolutivo fue desarrollado por primera vez por Toms Maldonado en Lo abstracto y lo concreto en el arte moderno, Arte Concreto, no.1, Buenos Aires, agosto 1946; tambin encontramos la misma estructura argumentativa en Actualidad y porvenir del arte concreto, nueva visin, n.1, Buenos Aires, 1951; en Vordemberge-Gildewart y el tema de la pureza, nueva visin, n. 2/3, Buenos Aires, enero 1953; y en la introduccin al libro Max Bill publicado en 1955 por la editorial nueva visin. 13 Andrea Giunta explica que Jorge Romero Brest tambin participaba de esta concepcin evolutiva de las formas, que se resolva invariablemente con el advenimiento de la abstraccin. Vase El descentramiento del paradigma modernista en Andrea Giunta, Vanguardia, internacionalismo y poltica. Arte argentino en los aos 60, ob. cit. 14 Ignacio Pirovano, Palabras pronunciadas por Ignacio Pirovano en el banquete despidiendo a Toms Maldonado en ocasin de su viaje a Ulm, Alemania Occidental, donde ha sido nombrado Profesor del Instituto Superior de Diseo, Bs. As., 2 de mayo de 1954, Archivo Ignacio Pirovano, Fundacin Espigas, Buenos Aires. 15 Tu idea de establecer una lnea progresiva Kandinsky-Mondrian-Vordemberge-Vantongerloo es justa. De la pintura de Vordemberge puede decirse, sintetizando un poco las cosas, que es una situacin intermedia entre Mondrian y la extrema libertad de Vantongerloo. Vase Toms Maldonado, carta a Ignacio Pirovano, Hamburgo, 14/7/1954. Archivo Ignacio Pirovano, Fundacin Espigas, Buenos Aires. 16 Ibdem 17 Toms Maldonado, carta a Ignacio Pirovano, Hamburgo, 14/7/1954. Archivo Ignacio Pirovano, Fundacin Espigas, Buenos Aires. 18 Ibdem 19 Es interesante observar que la seleccin de obras de Vantoongerlo plantea la misma direccionalidad del recorrido

total. Desde Paisaje con gavillas de trigo pasando por sus construcciones neoplasticistas hasta sus obras de los 40 se describe el proceso de conquista de la autonoma plstica. 20 Toms Maldonado, carta a Ignacio Pirovano, Hamburgo, 14/7/1954. Archivo Ignacio Pirovano, Fundacin Espigas, Buenos Aires. 21 Ignacio Pirovano, Vitullo en Vitullo. Sculpteur argentin, Muse National dArt Moderne, Paris, Diciembre de 1952. 22 axis tambin ha realizado la publicidad grfica de Comte. Vase Carlos Mndez Mosquera, Veinte aos de diseo Grfico Argentino, Summa, No. 15, 1969, s/p; Introduccin en Toms Maldonado, Escritos Preulmianos, Buenos Aires, Infinito, 1997, pp. 9-17. 23 Vase Toms Maldonado, Lo real y lo virtual, ob. cit. 24 En 1954 Ignacio Pirovano realizara en Comte una exposicin llamada Cinco artistas argentinos en la cual participaran Eduardo Mac Entyre y Miguel ngel Vidal. 25 Georges Vantongerloo, El arte y el espacio. Investigacin en el campo del arte en Georges Vantongerloo. Escritos, Barcelona, Fundacin Pirovano, 1982, pp. 50-53. 26 Georges Vantongerloo, Georges Vantongerloo. Escritos, ob. cit; Vase Andrea Giunta, Ensayo crtico en Vctor Magarios D., 1924-1993, Buenos Aires, Asociacin Amigos de Vctor Magarios D., 1999, pp. 11-30. 27 Vase Mara Amalia Garca, Diseando el progreso. Ignacio Pirovano en la promocin y difusin del diseo industrial, en IV Jornadas Estudios e Investigaciones, Buenos Aires, Instituto de Teora e Historia de las artes Julio E. Payr, 2000, en prensa. 28 Ignacio Pirovano, Enio Iommi, en Enio Iommi, Buenos Aires, Galera Bonino, 1969. 29 Vase Isabel Plante, Sarmiento inmortal: episodios en la fortuna crtica del monumento a Sarmiento por Rodin en IV Jornadas Estudios e Investigaciones, Buenos Aires, Instituto de Teora e Historia de las artes Julio E. Payr, 2000, en prensa. 30 Ignacio Pirovano, Pintores geomtricos argentinos, Los geomtricos, Santa Fe, Museo Provincial de Bellas Artes Rosa Galisteo de Rodrguez, 1979. 31 Len Degand, Arte Decorativo y Gran Arte en Boletn del Museo Nacional de Arte Decorativo, ao IV, No. 12, Julio-Septiembre de 1949, p. 2. 32 Pirovano, Ignacio, La Buena Forma. Funcin, tcnica y forma. Exposicin de cultura visual, Archivo Ignacio Pirovano, Museo de Arte Moderno, Bs. As., sobre 719, folio 6-11. 33 Amancio Williams, Amancio Williams, Buenos Aires, Ediciones del Autor, 1990, p. 4. 34 Vase Juan Manuel Borthagaray, Universidad y poltica, Contextos. 50 aos de la FADU-UBA, Buenos Aires, FADU-UBA, octubre de 1997, pp. 20-29; Horacio Pando, Amancio Williams en Amancio Williams, ob. cit., pp.178181. ; Mara Amalia Garca, La ilusin concreta: un recorrido a travs de nueva visin. revista de cultura visual, 19511957, art. cit. 35 Amancio Williams, carta a Le Corbusier, Buenos Aires, 23 de enero de 1946. Publicada en Amancio Williams, ob. cit, pp. 139-141 * Para la visualizacin de esta obra, confrntese Amancio Williams, Amancio Williams, Buenos Aires, Ediciones del Autor, 1990. * Para la visualizacin de esta obra, confrntese Herbert Lindinger, Ulm Design. The morality of objects. Hochschule fr Gestaltung Ulm 1953-1968, Massachusetts, Mit Press Cambridge, 1991, p. 75-78. 36 Ignacio Pirovano, carta a Toms Maldonado, s/f, Archivo Ignacio Pirovano, Fundacin Espigas, Buenos Aires. 37 Manuel Mujica Lainez recordaba a Pirovano en 1983 con motivo de la publicacin del primer catlogo de la coleccin: A todo lo vio e interpret tras el cristal del arte. Como los dandies verdaderos, estuvo ms all de la moda: la cre, cre la moda, la impuls, la adapt a su criterio, a sus invenciones. () Como siempre confi en su instinto, en su gusto, en esa percepcin del refinamiento total que recuerda los matices propios del personaje que los franceses del gran siglo llamaron, sutilmente, honnte homme Vase Coleccin Ignacio Pirovano, Buenos Aires, Museo de Arte Moderno, 1983. *Para la visualizacin de esta obra, confrntese Coleccin Ignacio Pirovano. Donacin Sra. Josefina Pirovano de Mihura, Buenos Aires, Museo de Arte Moderno, 1983.

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