http://www.wagnermania.

com Tristan e Isolda REPARTO Tristan, caballero de Cornualles (Tenor) Rey Marke de Cornualles (Bajo) Isolde, princesa Irlandesa (Soprano) Kurwenal, escudero de Tristan (Baritono) Melot, cortesano de Marke (Tenor) Brangne, confidente de Isolde (Mezzosoprano) Un pastor (Tenor) Un piloto (Baritono) Joven marinero (Tenor)

Marineros, caballeros, mujeres

SINPSIS Acto I Sobre el puente de una nave que gobierna Tristn y que va de Irlanda a Cornualles, viajan la princesa Isolda y su fiel sirvienta y amiga Brangne. Tristn ha sido enviado por su to, el rey Marke de Cornualles, a buscar a Isolda, con la que el rey va a casarse. Un joven marinero, desde lo alto del mstil, canta una cancin de belleza salvaje, "Frisch weht der Wind der Heimat zu" (Una fresca brisa nos conduce a la patria), cuya meloda constituir el tema del ocano. Isolda est inquieta. Cuando Brangne divisa de lejos la costa de Cornualles, Isolda se levanta del lecho donde est descansando y exclama que ms le valiera que el huracn destrozara esta nave antes de la llegada. Brangne pregunta afligida qu es lo que preocupa a su ama y entreabre la cortina de la cmara, con lo cual Isolda ve a Tristn, que est al timn. Isolda vuelve a sentir deseos de morir, y ordena a Brangne que pida a Tristn que se presente ante ella. l se niega, pues debe mantener el timn firme. Kurwenal, su escudero, y los marineros cantan un hosanna a Tristn y una cancin en que se relata un episodio de la infancia de ste: Irlanda haba enviado a Cornualles a Mrold para cobrar un tributo de trescientos jvenes y

trescientas doncellas de quince aos, pero Tristn le desafi y le cort la cabeza. Luego, la envi en lugar del tributo. Brangne nota que el asunto de la cancin afecta a Isolda, y cierra la cortina. Entonces es Isolda quien relata - "Von einem Kahn, der klein und arm" (De un caballero, pequeo y pobre) - la otra parte de la historia. Mrold era su prometido y ella jur vengarle matando a Tristn. Pero entonces lleg a Irlanda un joven, con una herida abierta incurable, que haba recibido en lucha. En realidad era Tristn, de incgnito, buscando un blsamo milagroso que slo conoca la madre de Isolda, para curar su herida en la lucha con Mrold. Cuando Isolda supo quin era el joven se acerc a l con la espada desnuda para cumplir su venganza, pero una simple mirada en los ojos inflam la pasin de ambos. Isolda no le delat, le cur y le envi a su patria sano y salvo. Y ahora, explica afligida a Brangne, ese mismo Tristn la viene a buscar para que se case con otro. Brangne trae el cofre con las bebidas milagrosas de la madre de Isolda, entre las cuales hay filtros de amor y terribles venenos, y tambin blsamos curativos. Pese a los esfuerzos de Brangne, Isolda escoge un veneno mortal para drselo a Tristn. Cuando Kurwenal aparece para anunciar que las damas deben prepararse para desembarcar porque la costa est prxima, Isolda dice que no ir a presencia del rey Marke a menos que Tristn se presente para tratar de una deuda no saldada. Mientras Tristn se acerca, Brangne trata en vano de ablandar a Isolda. Tristn escucha atento el relato que hace Isolda de la afrenta recibida, la acepta como propia y ofrece a Isolda su espada, dispuesto a morir en desagravio. Pero ella se niega y le ofrece lo que llama la copa de la reconciliacin. Tristn intuye el engao, pero bebe sin vacilar; entonces Isolda, enamorada y pesarosa, le arranca la copa de las manos cuando est an a medio vaciar, y bebe el resto, pensando que as morirn ambos. Pero Brangne, incapaz de ser cmplice del asesinato, ha cambiado el veneno por un filtro de amor, que inflama los sentidos de los enamorados. Murmuran cada uno el nombre del otro y se abrazan, apasionadamente. En este momento se oyen las trompetas que anuncian la proximidad del rey Marke. Isolda cae desvanecida en brazos de Tristn. Sus damas la recogen y la llevan hacia donde espera el rey Marke.

Acto II El rey Marke se ha ausentado de su castillo, segn se ha dicho, para una partida de caza. En realidad, es una aagaza sugerida por Melot, amigo de Tristn, pero que, convertido en traidor, le est vendiendo al rey. En el jardn, a la entrada de las habitaciones de Isolda, Brangne sigue con la mirada a los cazadores que se alejan: "Noch sind Sie nah" (An estn cerca). Isolda espera ansiosa a Tristn, con el que se ha citado. En la orquesta suenan sucesivamente los temas de la impaciencia, del ardor y del impulso apasionado. Brangne, siempre suspicaz, previene a Isolda acerca del traidor Melot, pero la confiada Isolda cree que Melot ha aconsejado la partida de caza para favorecer sus amores con Tristn. Brangne sigue sospechando una asechanza, por lo que duda en hacer la seal convenida para que Tristn se acerque, que es apagar la antorcha encendida. Isolda, impaciente, se la arranca de las manos y la arroja al suelo. Mientras Brangne se aparta y vigila, aparece presuroso Tristn y ambos se arrojan uno en los brazos del otro. Sigue una de las ms intensas escenas de amor de la historia de la pera. Hundidos largo rato en un sueo amoroso, no advierten que despunta el da ni oyen la advertencia que les hace Brangne de que acercan cautelosamente el rey Marke, Melot y los cazadores. Tambin Kurwenal grita advirtiendo del peligro, pero ellos estn sumidos en su amor como en xtasis. La agria voz de Melot, que se jacta de su hazaa, logra volverles en s. Sin embargo, Marke no se muestra agradecido a Melot, y permanece callado, al igual que Tristn, que no esperaba la traicin de su amigo. Tampoco sabe qu decirle a su to, al que lamenta haber traicionado. Abatido, resignado y presintiendo la muerte, pregunta a Isolda si quiere seguirle en el largo e ignorado camino del ms all. Melot incita al rey a la venganza y eso despierta a Tristn, que se precipita sobre Melot con la espada desenvainada: "Wer wagt sein Leben an das meine" (Qu ms da, su vida o la ma), pero, en el momento en que Melot saca la suya, Tristn se entrega y presenta el pecho desnudo. Cae mortalmente herido en brazos de Kurwenal, mientras Isolda grita horrorizada. El rey Market ordena prender a Melot, a quien no le estn saliendo las cosas como esperaba.

Acto III Estamos entre las ruinas del castillo de Kareol, en Bretaa, residencia hoy abandonada de los antepasados de Tristn. Kurwenal ha conducido all a su amo para intentar salvar su vida o para que, si no lo consigue, muera en paz y en casa. Entretanto ha enviado mensajeros a Isolda para comunicarle dnde est Tristn y pidindole que acuda a salvarle. Al principio, ambos duermen, mientras un Pastor toca su caramillo, personificado en la orquesta por el corno ingls, en uno de los solos ms hermosos que se han escrito para este dulce instrumento, un pasaje lleno de melancola y aoranza. Tristn est amodorrado y suea que ya ha muerto. Kurwenal habla con el Pastor y le enva a ver su hay algn buque a la vista, pero el otro regresa desalentado: slo el inmenso mar se divisa desde el acantilado. Cuando Tristn despierta - "Wer ruft mich?" (Quin me despierta?) -, Kurwenal no cabe en s de gozo y cae a sus pies. Despus, trata de incorporar a su amo, quien se lamenta de estar todava vivo, pues vivir es para l una tortura. El Pastor ha vuelto a tocar el caramillo, por lo que toda la queja de Tristn tiene como fondo el corno ingls, quejumbroso y doliente. Pero, de repente, el Pastor cambia de tonada, que es ahora alegre; un buque se acerca. Tristn invoca el nombre de Isolda, la nica cuya presencia podra salvarle, pero es demasiado esfuerzo para l. Desesperado, se arranca los vendajes de su herida y cae muerto, pronunciando el nombre de la amada. En medio de una apoteosis orquestal, entra efectivamente Isolda, mientras se escucha en la orquesta el motivo de la felicidad: "Ha! Ich bin's! Ich bin's!" (Ah, soy yo, soy yo!). De repente ve el cadver y cae desvanecida a sus pies. Se oye entonces el ruido de la llegada de un segundo buque, el del rey Marke. Kurwenal cree que viene en son de guerra y sale con el Pastor para rechazar el ataque. Hay pelea, y en ella quedan muertos en escena el Pastor, Kurwenal y Melot. El rey Marke, que vena a comprender y perdonar, y Brangne, desolados, escuchan a Isolda entonar la desgarradora meloda de la "Muerte por amor". Al final se desploma exnime, transfigurada. El drama del amor, que acaba por vencer a la muerte, ha concluido. HISTORIA

El estreno de Tristn Fue propiciado por la proteccin del rey Luis II de Baviera, quien haba concedido a Wagner toda clase de prerrogativas en su capital, Munich, considerando que su labor de rey inclua la proteccin a genios de tal categora. Esta proteccin real, un tanto equvoca y reveladora del desequilibrio que se iniciaba en la mente de Luis y que haba de llevarle al suicidio tres aos despus de la muerte de Wagner, fue tratada de modo abusivo por el compositor, quien se vio forzado, ante la hostilidad de todos, a abandonar su posicin en Munich. Pese a ello, la proteccin de Luis II sigui, y fue decisiva para la posterior construccin del Teatro de Bayreuth. A principios de 1.865, Wagner tena terminado Tristn e Isolda para su estreno muniqus. El gran tenor Ludwig Schnorr von Carolsfeld, que haba cantado un inolvidable Tannhuser en dos representaciones dadas en febrero de ese ao, sera Tristn. Para la Isolda se contaba con Malwina Schnorr, y Han von Blow sera el director musical. Se haba fijado la fecha del estreno para el 15 de Mayo, pero no slo los ministros y familia del rey estaban en contra de Wagner y de sus amigos en cohorte que vivan de manera privilegiada a costa de la proteccin real; el mismo pueblo, los peridicos, todos clamaban contra la invasin de oportunistas. Cuando von Blow, por razones de colocacin de la orquesta, hace suprimir la primera fila de butacas del teatro, con la despectiva afirmacin de "as habr unos pocos cerdos menos en la sala", se organiza una reaccin que aumenta todas las tensiones. Para colmo, Malwina se queda afnica el da 15 y el estreno ha de aplazarse. Como la expectacin era tremenda, con personajes venidos de todas partes, muchos de ellos tuvieron que marcharse y no estuvieron el da definitivo, el 10 de Junio. Pese a ello, la asistencia de personalidades fue masiva. Los Wesendonk no estuvieron presentes: Mathilde no se quiso ver como Isolda sobre el escenario. Luis II vio la representacin desde su palco real y luego desapareci en su tren especial, camino de uno de sus castillo, de los que tena una coleccin, y en los que atesoraba cuadros representando escenas de dramas wagnerianos, como la magnfica pinacoteca que puede admirarse en Neuschwantein. El 22 de mayo haba dado el nombre de "Tristn" al barco con el que atravesaba el lago de Starnberg (el mismo en que morira ms adelante) para venir a Munich. Los Schnorr estuvieron maravillosos y von Blow expresivo y elocuente. Al final, los saludos eran interminables y Wagner daba la mano a los cantantes con lgrimas en los ojos.

Se haban previsto tres representaciones. Luis II asisti a las tres, y cada da vena en su tren privado y se volva a marchar, como si estuviera solo en el teatro, una de sus diversiones favoritas. Entonces dispuso una cuarta representacin. l estaba solo en la sala. Se interpretaron tambin fragmentos de El oro del Rin y de Los Maestros Cantores de Nuremberg, peras que Wagner tena entonces por concluir. El pblico sali impresionadsimo. La crtica estaba desconcertada y careca de elementos para juzgar esta msica tan distinta de todo lo compuesto hasta el momento. La polmica, como siempre que se trataba de Wagner, se desat con virulencia. Tres semanas despus del estreno muri el tenor Ludwig Schnorr y los adversarios de Wagner lo atribuyeron al tremendo esfuerzo hecho para el estreno de Tristn. Tristn e Isolda, hacia el futuro Casi todos los msicos y escritores musicales creen que de esta pera wagneriana nace el principio de la msica del siglo XX, aunque hay voces que sealan otros caminos y que no estn por ello de acuerdo con la mayora. La msica hasta el Romanticismo se compona siempre dentro de las leyes de la tonalidad y normalmente una obra estaba en un tono principal, que se enunciaba: sinfona en Do menor, sonata en Si bemol mayor, por ejemplo. Las leyes que encadenan los sonidos en la tonalidad se suponen basadas en la propia estructura funcional del odo humano, y son las que rigen en la msica popular, mucho ms sencilla que la culta, incluso hoy da. En cada tono existe una escala de notas dispuestas de determinada manera: las intermedias se llaman notas cromticas, y el empleo frecuente de esas notas cromticas produce el "cromatismo" de la armona, y, como consecuencia, una especie de desorientacin en el odo del que escucha, con sensacin de prdida de la tonalidad. En Tristn e Isolda, Wagner emplea tal exceso de cromatismo que no se sabe casi nunca en qu tonalidad se est moviendo. La meloda resbala constantemente de una tonalidad a otra vecina. Dado que la msica del siglo XX est generalmente basada en la destruccin de la tonalidad, por eso se quiere ver en el Tristn esa funcin precursora y evolucionadora.

Lo cierto es que en muchos otros compositores, como Mahler, Strauss o Debussy, se encuentran tendencias semejantes, y que el problema es decidir sobre la cuestin sin apelar a los gustos personales. En ltimo caso, es lo mismo: el enorme valor de Tristn e Isolda como obra de arte total se impone por s mismo, con independencia de su importancia en la historia de la msica desde un punto de vista histrico. Lo que de verdad cuenta es la pasin, el lirismo, la profundidad de expresin de sentimientos, el sentido oculto de la lucha entre amor y muerte, y el triunfo final del primero. Ah est el verdadero valor de un drama que descuella con luz propia en el panorama wagneriano, pues como ningn otro supo reflejar los avatares del amor humano.