You are on page 1of 43

Revista del Cine Espaol

ACADEMIA
n 168
JUNIO 2010
4

ACADEMIA

DE LAS

ARTES

Y LAS

C I E N C I A S C I N E M ATO G R F I C A S

DE

E S PA A

ACADEMIA
R E V I S TA D E L C I N E E S PA O L
DIRECTOR: ARTURO GIRN arturogiron@academiadecine.com PRODUCCIN: ANA ROS anaros@academiadecine.com EDICIN: ELOSA VILLAR eloisavillar@academiadecine.com REDACCIN (redaccion@academiadecine.com): ELOSA VILLAR, ANA ROS, CHUSA L. MONJAS chusa@academiadecine.com, ALEJANDRO ACOSTA alexacosta@academiadecine.com DOCUMENTACIN: MARA PASTOR mariapastor@academiadecine.com DISEO: ALBERTO LABARGA albertolabarga@academiadecine.com IMPRIME: Grficas 82

D.L. BU217/95. ISSN 11368144 ACADEMIA, REVISTA DEL CINE ESPAOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES.
EDITA:

Centro de Estudios Ciudad de la Luz

33
C/ Zurbano, 3. 28010 Madrid Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 Internet: www.academiadecine.com E-mail: academia@academiadecine.com
PRESIDENTE:

ENTREVISTA

VICEPRESIDENTES:

LEX DE LA IGLESIA ICAR BOLLAN, EMILIO A. PINA, TERESA

ENRICH PEDRO EUGENIO DELGADO, MANUEL CRISTBAL RODRGUEZ (ANIMACIN), ENRIQUE URBIZU, PATRICIA FERREIRA (DIRECCIN), EMILIO ARDURA, LUIS VALLS KOLDO (DIRECCIN ARTSTICA), EMILIANO OTEGUI, YOUSAF BOKHARI (DIRECCIN DE PRODUCCIN), YVONNE BLAKE, SONIA GRANDE (DISEO VESTUARIO), REYES ABADES, SCAR ABADES (EFECTOS ESPECIALES), MANUEL VELASCO, PORFIRIO ENRIQUEZ (DIRECCIN DE FOTOGRAFA), DANIELA FJERMAN, ALBERT ESPINOSA (GUIN), FERNANDO CHINARRO, VICKY PEA (INTERPRETACIN), ANTONIO PANIZZA, JOS QUETGLAS (MAQUILLAJE Y PELUQUERA), GUILLERMO MALDONADO JULIA JUNIZ (MONTAJE), JUAN CARLOS CUELLO, ZACARAS MARTNEZ DE LA RIVA (MSICA), EDUARDO CAMPOY, BEATRIZ DE LA GNDARA (PRODUCTORES), JOS M BLOCH, RICARDO STEINBERG (SONIDO). DIRECTOR GENERAL: CARLOS CUADROS director@academiadecine.com ADJUNTA A LA DIRECCIN: ANA NEZ ananunez@academiadecine.com DIRECTOR DE COMUNICACIN: ARTURO GIRN COMUNICACIN: ANA ROS, ELOSA VILLAR, CHUSA L. MONJAS, ALEJANDRO ACOSTA COORDINADOR CULTURAL: ENRIQUE BOCANEGRA enriquebocanegra@academiadecine.com ACTIVIDADES CULTURALES: CARLOS GARRIDO carlosgarrido@academiadecine.com BASE DE DATOS: NIEVES MARTNEZ nievesmartinez@academiadecine.com, MARA LIZANA marializana@academiadecine.com BIBLIOTECA: PATRICIA VIADA patriciaviada@academiadecine.com ASISTENTE DEL PRESIDENTE: MNICA MARTN monicamartin@academiadecine.com SECRETARA: NGELES DE LA GUA angelesdelaguia@academiadecine.com, ANTONIO LOZANO antoniolozano@academiadecine.com, MNICA MARTN ASESOR INFORMTICO: PACO FUENTES pacofuentes@academiadecine.com OFICINA EN BARCELONA: CLARA AGUST claraagusti@academiadecine.com Paseo de Coln, 6. 08002, Barcelona. Tel. 93 3196010. Fax: 93 3191966
JUNTA DIRECTIVA:

Reyes Abades: Me comprometo a hacer posible lo imposible, pero milagros, no


FIRMAS
Las taquillas se animan en mayo n Pau Brunet
Peluquero exclusivo de los Premios Goya

19

ESPECIAL FORMACIN

Ensear a hacer cine


Escuelas a golpe de claqueta: la ECAM y la ESCAC

El cine espaol: un valor en alza en el mercado internacional n Pedro Prez Un masajista, Sr. Ozores?... No hija, nooooo! n Jess de la Pea Sevilla Germn Puig. Esculpir con la cmara n Miguel Losada Slo el amor al cine n Juan Luis Iborra

La ECAM, 15 aniversario ROSA VERGS La educacion de la mirada FLIX MURCIA El aprendizaje profesional del cine
FERNANDO MNDEZ-LEITE

Centro de estudios de la Ciudad de la Luz

Film School JAIME ROSALES Posibilidades e imposibilidades


PABLO BERGER

Escuelas de cine privadas


GUILLE MEALLA

El jovencito Hitchcock

Grandes maestros y cine de genero Claqueta de playa

35
RODAJES RUMBO AL VERANO
EXMENES ANTE LA CMARA

PELCULAS ESTRENADAS EN 2010 CONVOCATORIAS FESTIVALES PREMIOS DVD LIBROS BANDAS SONORAS AGENDA

/ / / / / / / /

Ensear a travs del cine JOS LUIS SNCHEZ NORIEGA El aprecio esttico del cine FLEMMING KASPERSEN Humor, seriedad y fantasa. 60 aos de cine dans para nios y jvenes JENNIFFER GRAY El vehculo perfecto CAROL KIM Ms consciente

PORTADA: AUGUSTO COSTHANZO

4 ACADEMIA TAQUILLAS

TAQUILLAS ACADEMIA

Las taquillas se animan en Mayo


Pau Brunet www.boxoffice.es
a taquilla espaola de este mes de mayo ha estado bastante ms animada que en los pasados meses, con varios estrenos importantes y un par de alegras. Durante estos cinco fines de semana, del 23 de abril al 23 de mayo, se han logrado cerca de 7,8M, un 6,8% por encima de hace justo un ao, cuando se recaudaban cerca de 7,3M. El total recaudado en este mes de abril-mayo ha sido de 48M y por primera vez en lo que llevamos de ao la cifra se sita por debajo del dato del mismo periodo de 2009. Por aquel entonces se recaudaron 53,6M, un 9,3% ms que este ao y en audiencia el dato ha sido ms negativo. En este periodo se han vendido 7,27 millones de entradas, 1,66 millones menos que el pasado ao, equivalente a un 18%. La gran alegra ha llegado de la mano de Que se mueran los feos, la produccin de Antena 3 Films que ha logrado recaudar en estas cuatro semanas 5,2M, el 67% del total del mes. La pelcula empez con unos excelentes 1,34M en 296 cines despus de presentar una fuerte campaa meditica donde el humor y los grandes rostros que tena han funcionado como motor. Despus de este fuerte estreno, el da a da ha sido ptimo, demostrando que de la pelcula ha despertado una simpata entre su audiencia que se ha traducido en descensos semanales mnimos. Con lo visto hasta ahora, la cinta an podr dar buenos ingresos que eleven su taquilla hasta los 6-6,2M, en la lnea de Fuga de cerebros hace un ao y por encima de Fuera de carta. La otra gran alegra llego el mismo fin de semana que el de los Feos. Ocanos es un documental marino con participacin espaola que logr un buen es-

30 de abril al 2 de mayo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN () NDICE ESPECTADORES ACUMULADA RECAUDACIN ACUMULADA () ESPECT./COPIA

treno de 275.000 en slo 124 cines. En cuatro semanas ha logrado ya superar el milln de euros, pese a haber sufrido los malos fines de semana que ha habido en este mes. Podr llegar algo ms lejos, y de haber tenido menos competencia de otros ocios hubiera llegado al milln y medio. A partir de aqu las alegras han sido escasas. Primero, durante la semana del 7 de mayo se estrenaron dos pesos pesados, Viaje mgico a frica y Habitacin en Roma, y en ambos casos los datos fueron muy decepcionantes. La primera estrenaba con 181 cines pero slo alcanz los 0,27M, con un promedio de espectadores por cine de 189; el dato es algo negativo, valorando que se proyectaba en 3D. No pudo competir ni con Alicia en el pas de las maravillas ni con Ocanos. En tres semanas alcanza los 0,6M. Habitacin en Roma, pese al enorme trabajo de promocin y publicidad no lleg a los 0,2M en 124 cines. Un estreno muy flojo, valorando las expectativas que haba y la supuesta comercialidad de su autor. Un exceso de informacin y una floja sensacin de prestigio la dejaron fuera del radar cinfilo y ahora con menos de 70.000 espectadores acumulados. Los estrenos restantes han estado ms en la lnea de lanzamientos en limitado o tcnicos, y pocas buenas noticias se han visto. Ttulos como Madre amadsima, Siempre hay tiempo e Ingrid apenas logran ms de 10.000 en lanzamientos de entre 20 y 40 copias. La excepcin ha sido E.S.O., que se estren en 61 cines recaudando 56.200 y con n promedio de 151 espectadores por cine. En su segunda semana aguant bien, pero los malos fines de semana siguientes la han dejado K.O. con tan slo 0,18M acumulados.

recaudados

351.261

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22

IRON MAN 2 QUE SE MUERAN LOS FEOS ALICIA EN EL PAS DE LAS MARAVILLAS PERDONA SI TE LLAMO AMOR EL CORREDOR NOCTURNO OCANOS FISH TANK LA NANA EN EL LMITE DEL AMOR EL CONCIERTO EL SPER CANGURO WELCOME SOUL KITCHEN AVATAR EL ESCRITOR CMO ENTRENAR A TU DRAGN FURIA DE TITANES INCREBLE, PERO FALSO MS ALL DEL TIEMPO CIUDAD DE VIDA Y MUERTE E.S.O. EL DISCPULO

Paramount Pictures 1 Warner Bros. 2 Walt Disney Studios 3 Emon 1 Alta Classics 9 Vrtice Cine 2 Alta Classics 1 Glem Distribucin 3 Flat Cinema / DeAPlaneta1 Vrtigo Films 8 Aurum Producciones 2 Glem Distribucin 1 Glem Distribucin 5 Hispano Foxfilm 20 Aurum Producciones 6 Paramount Pictures 6 Warner Bros. 4 Universal Pictures 1 Tripictures 2 Karma Films 4 Flins & Pinculas 2 Pirmide Films 2

548 296 646 176 8 124 34 9 102 54 251 32 29 23 240 330 295 30 300 27 49 33

760 609 507 433 319 300 286 267 246 216 205 186 166 159 155 142 135 135 120 120 114 114

416.305 180.406 327.674 76.124 2.548 37.167 9.725 2.400 25.137 11.669 51.330 5.936 4.828 3.665 37.255 46.720 39.929 4.058 36.128 3.248 5.591 3.759

2.666.156 1.172.810 2.662.356,52 471.967 16.295,03 248.203 62.085,15 16.557 168.773 76.708,66 326.252 38.423,70 32.917 34.550 247.747 319.470 280.719 27.182 231.633,25 20.138 34.663,29 23.295,65

-12,7% -33,0% 59,5% -9,7% -13,5% 1,0% -23,2% -3,2% 64,8% -15,0% -6,2% -33,4% -44,6% -43,3% -38,3% -4,6%

416.305 437.968 2.123.266 76.124 54.031 93.673 9.725 12.525 25.137 185.854 132.058 5.936 66.603 9.230.908 741.883 1.196.000 1.553.120 4.058 119.537 32.926 16.279 9.446

2.666.156 2.794.735 16.851.466,64 471.967 325.100,37 611.764 62.085,15 81.503,50 168.773 1.180.475,45 826.405 38.423,70 430.346,45 74.696.976 4.754.892 8.757.571 11.579.685 27.182 744.827,63 211.201 100.929,31 57.013,24

7 al 9 de mayo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN () NDICE ESPECTADORES ACUMULADA RECAUDACIN ACUMULADA () ESPECT./COPIA

23 al 25 de abril
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN () NDICE ESPECTADORES ACUMULADA RECAUDACIN ACUMULADA () ESPECT./COPIA

recaudados

4,7 M

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 23 25 30

ALICIA EN EL PAS DE LAS MARAVILLAS QUE SE MUERAN LOS FEOS OCANOS LA NANA EL SPER CANGURO MS ALL DEL TIEMPO EL CONCIERTO FURIA DE TITANES DESDE PARS CON AMOR EL ESCRITOR CIUDAD DE VIDA Y MUERTE E.S.O. EXPOSADOS SOUL KITCHEN FANTSTICO SR. FOX CMO ENTRENAR A TU DRAGN NADIE SABE NADA DE GATOS PERSAS GREEN ZONE - DISTRITO PROTEGIDO LA ISLA INTERIOR SHUTTER ISLAND PJAROS DE PAPEL EL DISCPULO TENSIN SEXUAL NO RESUELTA

Walt Disney Studios Warner Bros. Vrtice Cine Glem Distribucin Aurum Producciones Tripictures Vrtigo Films Warner Bros. Aurum Producciones Aurum Producciones Karma Films Flins & Pinculas Sony Pictures Glem Distribucin Hispano Foxfilm Paramount Pictures Alta Classics Universal Pictures Alta Classics Vrtice Cine Hispano Foxfilm Pirmide Films Paramount Pictures

2 1 1 2 1 1 7 3 2 5 3 1 3 4 1 5 2 7 3 10 7 1 6

646 296 124 10 254 306 55 357 277 267 36 60 332 34 30 371 26 30 28 61 49 55 123

767 702 331 285 266 219 209 174 172 164 159 151 148 148 136 135 106 98 90 89 80 72 26

495.535 3.971.305,59 207.923 1.343.570 40.995 274.788 2.853 19.138,30 67.492 424.626 67.124 418.120,40 11.520 75.983,78 61.942 421.446 47.582 310.271 43.860 291.389 5.733 35.544 9.065 56.201,29 49.145 317.633 5.023 33.991,60 4.072 26.155 50.153 340.738 2.750 17.306,74 2.948 19.404 2.513 15.568,07 5.399 36.437 3.937 25.175 3.958 24.419,68 3.163 18.772

-47,5%

-27,7%

-24,7% -52,0% -52,6% -40,7% -49,7% -58,5% -45,5% -49,2% -46,1% -65,2% -62,9% -58,1% -59,3% -34,0% -78,4%

1.685.406 13.271.341,39 207.923 1.343.570 40.995 274.788 8.821 57.582,40 67.492 424.626 67.454 419.887,48 169.211 1.076.534,41 1.501.648 11.227.474 175.869 1.119.206 691.595 4.424.331 29.678 191.063 9.065 56.201,29 419.839 2.643.070 59.307 383.696,55 4.072 26.155 1.143.677 8.408.141 10.223 62.506,55 491.622 3.138.767 25.111 153.641,78 1.356.792 8.574.966 313.777 1.960.476 5.687 33.717,59 337.602 2.049.712

espectadores

19.825

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 24

UN CIUDADANO EJEMPLAR QUE SE MUERAN LOS FEOS ALICIA EN EL PAS DE LAS MARAVILLAS IRON MAN 2 EL PLAN B EL CORREDOR NOCTURNO HABITACION EN ROMA LA NANA EL CONCIERTO PERDONA SI TE LLAMO AMOR FISH TANK OCANOS VIAJE MGICO A FRICA EL PEQUEO NICOLS NOCHE LOCA EL ESCRITOR AVATAR SOUL KITCHEN WELCOME E.S.O. MADRE AMADSIMA

Warner Bros. Warner Bros. Walt Disney Studios Paramount Pictures Sony Pictures Alta Classics Paramount Pictures Glem Distribucin Vrtigo Films Emon Alta Classics Vrtice Cine Filmax Vrtigo Films Hispano Foxfilm Aurum Producciones Hispano Foxfilm Glem Distribucin Glem Distribucin Flins & Pinculas Karma Films

1 3 4 2 1 10 1 4 9 2 2 3 1 1 1 7 21 6 2 3 1

300 296 548 539 370 7 126 9 42 175 35 118 177 84 340 143 25 22 28 18 21

591 463 377 343 324 319 241 240 230 212 201 199 189 179 178 159 140 139 135 125 89

177.238 137.028 206.476 184.614 120.054 2.233 30.313 2.156 9.673 37.067 7.034 23.427 33.418 15.011 60.626 22.728 3.495 3.066 3.792 2.243 1.860

1.147.268 887.301 1.687.646,61 1.182.092 765.156 14.225,50 195.034 14.446,55 63.722,14 229.817 45.177,15 155.725 279.848,96 99.788,84 386.347 151.653 32.007 20.861,70 24.173,20 13.908,37 11.530

-24,3% -36,6% -55,7% -12,7% -12,7% -16,9% -51,3% -27,2% -37,3%

-38,8% -7,4% -36,6% -37,1% -59,9%

177.238 631.627 2.422.419 679.912 120.054 59.038 30.313 15.731 200.971 113.191 21.087 132.549 33.418 15.011 60.626 781.787 9.236.639 71.573 12.513 21.810 1.860

1.147.268 3.973.219 19.317.782,54 4.288.163 765.156 355.318,60 195.034 101.554,75 1.272.626,57 820.031 129.480,24 852.899 279.848,96 99.788,84 386.347 5.006.567 74.744.363 462.139,35 77.342,70 156.224,36 11.530

16 al 18 de mayo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN () NDICE ESPECTADORES ACUMULADA RECAUDACIN ACUMULADA () ESPECT./COPIA

espectadores

154.898

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22

ROBIN HOOD EL DISCPULO ROSA Y NEGRO CANINO TWO LOVERS QUE SE MUERAN LOS FEOS EL CORREDOR NOCTURNO UN CIUDADANO EJEMPLAR ALICIA EN EL PAS DE LAS MARAVILLAS EL CONCIERTO LA NANA EL PLAN B IRON MAN 2 FISH TANK OCANOS AVATAR VIAJE MGICO A FRICA EL ESCRITOR PERDONA SI TE LLAMO AMOR SOUL KITCHEN EL PEQUEO NICOLS HABITACION EN ROMA

Universal Pictures Pirmide Films Alta Classics Avalon / Karma DeAPlaneta/Wide Warner Bros. Alta Classics Warner Bros. Walt Disney Studios Vrtigo Films Glem Distribucin Sony Pictures Paramount Pictures Alta Classics Vrtice Cine Hispano Foxfilm Filmax Aurum Producciones Emon Glem Distribucin Vrtigo Films Paramount Pictures

1 4 1 1 1 4 11 2 5 10 5 2 3 3 4 22 2 8 3 7 2 2

540 5 11 7 125 296 6 300 494 39 10 360 469 30 112 26 181 130 171 23 82 126

951 894 405 374 322 289 283 246 245 189 186 171 170 123 119 118 111 108 106 101 99 97

513.775 4.471 4.454 2.621 40.255 85.507 1.700 73.868 121.033 7.357 1.857 61.716 79.525 3.693 13.340 3.078 20.068 14.075 18.211 2.328 8.158 12.205

3.391.493 25.440,30 28.719,94 16.248 270.215 551.223 10.625,44 478.082 987.560,82 48.029,54 12.007,20 392.785 509.529 24.033,69 87.246 28.560 165.952,85 94.315 112.908 15.902,70 53.966,31 79.883

9,2%

-37,9% -25,3% -58,3% -41,5% -24,6% -16,9% -48,7% -56,9% -46,8% -44,0% -10,8% -40,7% -37,8% -50,9% -23,8% -45,9% -59,0%

556.204 3.643.595 19.825 113.054,34 4.454 28.719,94 2.621 16.248 40.255 270.215 755.564 4.719.079 63.310 380.518,36 305.525 1.902.481 2.598.839 20.755.953,07 212.880 1.343.855,21 18.707 119.257,65 214.531 1.319.919 808.060 5.099.967 27.852 168.724,85 154.898 989.485 9.240.758 74.783.716 58.434 482.630,17 803.939 5.124.187 131.402 995.588 75.367 486.504,70 28.190 178.480,90 54.684 351.261

Datos facilitados por Film Ineractive

6 ACADEMIA

ACADEMIA

A finales de junio se celebra, por quinto ao consecutivo, los Madrid de Cine Film Screenings. Como el ao pasado, la Academia albergar su presentacin ante medios y profesionales, el da 15 en la sala de proyecciones. Los screenings son producto de las sinergias que genera la colaboracin de varias instituciones; su objetivo principal es fomentar las ventas internacionales y facilitar el acceso de la prensa internacional a las pelculas espaolas y a sus actores, productores y directores. Lo cuenta el presidente de FAPAE, Pedro Prez.

Guardans presenta el Da de Europa en la Academia


UNA VERSIN COMPLETA DE METRPOLIS ILUSTR LA CEREMONIA EN VITORIA

El cine espaol: un valor en alza en el mercado internacional


Pedro Prez
Presidente de FAPAE. www.madridecine.es

ste ao llegamos ya a la V edicin de Madrid de Cine-Spanish Films Screenings y las expectativas que tenamos hace cinco aos han sido ampliamente superadas. FAPAE (Federacin de Asociaciones de Productores Audiovisuales Espaoles) tom la iniciativa de crear este mercado para el desarrollo del comercio cinematogrfico espaol a nivel internacional, debido a la demanda existente en el propio sector y, en especial, en las empresas exportadoras. Sin duda, gran parte del xito corresponde tambin a las entidades involucradas que, satisfechas con los resultados, siguen apoyndolo desde sus inicios: el ICEX, el ICAA, la Comunidad de Madrid, a travs de la Vicepresidencia, Consejera de Cultura y Deportes y Portavoca de Gobierno, y de Promomadrid-Consejera de Economa y Hacienda, Cmara de Comercio de Madrid, el

Ayuntamiento de Madrid, a travs del rea de Gobierno de Las Artes, y de E.M. Promocin Madrid, rea de Gobierno de Economa y Empleo; la Madrid Film Commission y EGEDA. Madrid de Cine, que este ao se celebra los das 20, 21 y 22 de junio, en slo cinco ediciones ocupa un lugar preferente en el calendario de los compradores internacionales de cine y, podemos decir, que se encuentra entre los tres screenings de referencia que organizan pases como Francia y Reino Unido. Los Spanish Films Screenings no son slo un espacio de compra y venta de nuestro cine. Durante tres das, los compradores internacionales tienen la oportunidad de visionar, en un entorno adecuado para ello, las pelculas de reciente produccin y conocer las novedades de los prximos me-

ses. Adems, un nutrido grupo de creadores internacionales de opinin tiene acceso a los equipos artsticos de las pelculas espaolas que en los prximos meses se estrenarn en sus pases. Como cada ao, una figura de relevancia internacional ser la encargada de amadrinar esta nueva edicin, y ser Beln Rueda. Ya lo fueron en las anteriores ediciones el presidente de la Academia de Cine, lex de la Iglesia, Eduardo Noriega y Carmen Maura. Seguimos inmersos en un escenario de cambios constantes en el panorama audiovisual, tanto en la normativa como en las reas de produccin, distribucin, exhibicin y, por supuesto, en la comercializacin y, por esto, Madrid de Cine sigue siendo, tras cinco ediciones, un espacio que consideramos necesario y al que le auguramos un exitoso futuro.

Metrpolis

AGENDA JUNIO

LA ACADEMIA MIRA A EUROPA


esde el comienzo del cine, Europa ha sido cuna de obras maestras del sptimo arte. La Academia mira a Europa en junio, mes en el que proyectar diez cintas continentales que en los ltimos aos han conseguido el premio a la mejor pelcula en las Academias de sus respectivos pases. En este recorrido, un guio a los seis meses de actividades culturales de la presidencia espaola de la Unin Europea, entran Anticristo , de Lars von Trier; Mongol, dirigida por Sergei Bodrov; Ajami, del tndem judo-rabe Yaron Shani y Scandar Copti; Gomorra, de Matteo Garrone sobre el libro de Roberto Saviano; La cinta blanca, del alemn Michael Haneke; En tierra hostil, que aunque norteamericana, gan en los BAFTA britnicos; la francesa Un profeta; la britnica Fish Tank; Luces al atardecer, del finlands Aki Kaurismaki, y el filme polaco de Andrezj Wajda Katyn. Adems, el 18 de junio se van a emitir nueve cortos tambin reconocidos por sus respectivas Academias, entre los que se cuenta el espaol La dama y la muerte, de Javier Recio. La jornada dedicada a estas piezas cortas durar 128 minutos.

a versin completa de una de las pelculas mticas del cine continental, Metrpolis, se proyect en el Teatro Principal de Vitoria-Gasteiz en el Da de Europa, el 8 de mayo. La cultura est siendo una de las grandes apuestas de la Presidencia Espaola, por lo que no es extrao que para conmemorar este Da de Europa hayamos pensado en el cine, destac Ignasi Guardans, director general del Instituto de Cinematografa y de las Artes Audiovisuales (ICAA). Durante la presenta-

cin de acto en la Academia, a donde asisti acompaado de Blanca Urgell, consejera de Cultura del Gobierno vasco, Guardans cit al constituyente europeo Jean Monet: si tuviera que volver a empezar la Constitucin, empezara por la Cultura. El lehendakari Patxi Lpez presidi la gala del da 8. Tres meses despus de su estreno mundial en la Berlinale, el clsico firmado por Fritz Lang, primera pelcula reconocida como patrimonio documental del mundo por la UNESCO, se proyect

en Euskadi a la vieja usanza: con la msica del filme interpretada en directo por la Bilbao Philarmonia Orkestra. Esta proyeccin especial fue el punto de partida de la Semana de Cine Europeo de Euskadi, iniciativa que exhibi veinte pelculas continentales en salas de las tres capitales vascas. Esta ventana de cine europeo incluy miradas tan diversas como las de Fellini (Amarcord), Jacques Audiard (De latir mi corazn se ha parado), Lars Von Trier (Cinco condiciones) o Armando Iannucci (In The Loop).

La dama y la muerte

Centenario de la Gran Va
La programacin del sexto mes del ao se completa con el retrato de la centenaria Gran Va a travs de las pelculas Las chicas de la Cruz Roja, El ltimo caballo, El crak, El da de la bestia y Abre los ojos; y con un coloquio con el periodista cordobs Gervasio Snchez, Premio Nacional de Fotografa 2009. Snchez recibir el Premio La Mirada Solidaria de la Muestra de Cine y Derechos Humanos el 7 de junio, tras la proyeccin de Vidas minadas, cortometraje de Lluis Gen y Oriol Espert sobre las minas terrestres antipersona. El fotoperiodista se implic en este proyecto de sensibilizacin ms all de la pelcula, con el seguimiento en im-

genes de la recuperacin de tres de las vctimas de esta amenaza olvidada.

Concurso de cortos RNE


Por segundo ao consecutivo, RNE y la Academia se unen en un concurso de cortometrajes. Cerca de 90 trabajos creados en formato digital, se han presentado a la segunda edicin del certamen. Un jurado compuesto por la vicepresidenta de la Academia, Icar Bollan, el productor Agustn Almodvar y la directora y conductora del espacio de RNE De pelcula, Yolanda Flres, elegirn la pieza ganadora que ser exhibida el 14 de junio en la sede madrilea de la institucin.

Ciudad de la Luz presenta los cursos de la New York Film Academy


GRUPOS REDUCIDOS DE ALUMNOS ESCRIBIRN, DIRIGIRN Y RODARN SUS PROPIAS CREACIONES DE LA MANO DE EXPERTOS NORTEAMERICANOS

l director en Alicante de la New York Film Academy (NYFA), Pablo Berger, present en la Academia los cursos que reconocidos profesionales del mundo del cine y la interpretacin impartirn en verano en el Centro de Estudios Ciudad de la Luz. Fruto del acuerdo de colaboracin entre el centro alicantino y la escuela de cine norteamericana, los alumnos asistirn a clases prcticas de Filmmaking (aprender rodando) en las modalidades de digital y cine (16mm), y de Acting, sobre tcnicas de actuacin. Los cursos se realizarn en un taller de cuatro semanas o en una versin reducida de una semana en el mes de julio. El requisito para

ambos es tener un mnimo de 17 aos y un nivel alto de ingls. Aprender trabajando es la filosofa de la NYFA, cuyo modelo educativo permite a los estudiantes, segn su programa, lograr ms en menos tiempo. As, en un mes los alumnos que asistan a las clases en Ciudad de la Luz escribirn, dirigirn y rodarn tres cortos cada uno asesorados por expertos norteamericanos. La relacin entre el Centro de Estudios Ciudad de la Luz y la escuela que en 1992 fund el productor Jerry Sherlock da su primer paso con estos cursos, el primer peldao para convertir al centro alicantino en la sede de la NYFA en Espaa.

8 ACADEMIA COLOQUIOS

ACADEMIA

Especial documental espaol: Gonzalo Herralde

Joyas del cine espaol. Miguel Delibes

La reconstruccin de un asesino
Gonzalo Herralde recuerda como si fuera ayer cmo se gest y lo exhausto que acab cuando termin su tercera pelcula, El asesino de Pedralbes, un documental clave en el cine de la Transicin espaola. Ch. L. Monjas
cel Herralde rememor todos los avatares de esta obra que dio la vuelta al mundo. En San Francisco tuvo una gran repercusin. Norman Mailer, que en esos momentos escriba La cancin del verdugo, se qued atnito. El proceso de Burgos, El desencanto, Queridismos verdugos y El asesino de Pedralbes eran muy provocativos. Ms que la ideologa, fue su vocacin narrativa y esttica en plena poca del cine S la que le llev a rodar El asesino de Pedralbes, Perla del Cantbrico en el Festival de San Sebastin. Se hizo a partir del sumario y en conversaciones con el abogado y Cerveto, con quien hace unos aos coincid en un espacio de TVE que proyect la pelcula. Viva en una casa compartida y cuidaba de un anciano. No creo que sea peligroso. Slo trabaj seis meses para el matrimonio que asesin. Estaba en un momento crtico de su vida y les toc. Desconoce si Cerveto vio o no la pelcula, que empieza y acaba aqu. No me interesa volver a entrevistarle y no cree que actuara. Para m se mostr tal como era, indica Herralde, que estuvo una hora en la casa de Pedralbes. La familia la vendi y el que la compr nos cobr un fortunn. El documental supuso un punto y aparte en el gnero, del que destaca los ttulos El sol del membrillo, de Erice, y Asaltar los cielos, de Rioyo. La produccin de documentales est en alza. Otra cosa es su exhibicin y distribucin, aade Herralde, que est emocionado con su nuevo proyecto ambientado en un instituto de un barrio marginal de Barcelona.

Lo dice Delibes!
Antonio Gimnez-Rico pasa por ser el director espaol que ms veces ha llevado a la gran pantalla la obra de Miguel Delibes; del mismo modo, y en calidad de productor, Jos Smano. Con respeto y mucho cario ambos cineastas recordaron al escritor vallisoletano tras la proyeccin de Retrato de familia (1976), adaptacin de Mi idolatrado hijo Sis. Alejandro Acosta

Fue una pelcula dificilsima de montar. Mi amigo Pepn Coromina enloqueci con el proyecto y lo produjo sin subvenciones ni la ayuda de las televisin. No se haba hecho nunca un trabajo como ste y, sinceramente, no creo que se pueda producir otra vez, declar el cineasta cataln. Protagonista de uno de los ciclos programados en mayo, el documentalista ech la vista atrs. Se remont a 1974, ao en el que el asesinato de un matrimonio de la alta burguesa barcelonesa conmocion la Ciudad Condal. Jos Luis Cerveto, un antiguo chfer del matrimonio, fue detenido e incomunicado en una celda cuando relat con minuciosidad el asesinato. El autor de Raza, el espritu de Franco estaba haciendo una pelcula que jugaba con el cine negro cuando se produjo este caso. Me interesaba la crnica negra y quera aplicar al cine documental las tcnicas narrativas del nuevo periodismo americano; Tom Wolfe, o Truman Capote y su A sangre fra. La falta de explicaciones claras, segn sus palabras, y el hecho de que Cerveto buscara una oportunidad para explicarse llevaron a Herralde a reconstruir, a travs de mltiples testimonios y el relato en primera persona de Cerveto, la personalidad y el entorno del asesino. Asesorado por psiquiatras y psiclogos se traslad a la crcel de Huesca y lo que vio y escuch durante los cuatro das que pas en la prisin le dio material para 25 historias escalofriantes.

l se centr en la de Cerveto, que se expresaba con inteligencia y seduccin. Lo mezclaba todo, lo que le interesaba era repetir una y otra vez el relato del crimen. No le dej, lo hizo cuando corresponda ya que rodamos en orden cronolgico. Por eso, cuando lo cuenta lo hace de manera tan fra y con detalles tan escalofriantes. Tal como era Unas instituciones penitenciarias que no se podan enfrentar a un caso de este tipo; la ausencia de psiquiatras en la prisin, donde slo haba un mdico que recetaba aspirinas; las complicaciones para que la familia y gente del entorno de Cerveto se pusieran ante la cmara no era como ahora, en el 78 no haba muchos que hablaran delante de una cmara; los seis meses que tard en conseguir el permiso para rodar en la cr-

Se expresaba con inteligencia y seduccin. Lo mezclaba todo, lo que le interesaba era repetir una y otra vez el relato del crimen

egn Smano, la novela les permita hacer una pelcula sobre la guerra, pudiendo decir puta guerra, esto ha sido una putada para todos! En aquel momento eso era revolucionario, nunca se haba visto a nadie en el cine gritar cabrones, hijos de puta, qu habis hecho de mi hijo! Y claro, nos prohibieron el guin entero. Dijimos qu hacemos? Pues esperar a que se muera Franco. Aprobado el guin, pese a los muchos cortes y tachones en rojo, Smano recuerda las largas discusiones con Marciano, el jefe de la censura: Me deca: Pepito, no podemos decir puta guerra. Y yo le responda: mira, Marciano, la pelcula est hecha para decir puta guerra. Insista: no podemos, Pepito. Y yo: lo dice Delibes! As que entramos en una negociacin absurda de tetas por frases: corta los desnudos de Mirta Miller y Amparo Soler Leal, pero puta guerra hay que decirlo!. Por qu Miguel Bos para el papel del chico? Gimnez-Rico cuenta que buscaban un perfil concreto: chico con pinta burguesa, atractivo Un da descubr a un ayudante de cmara que trabajaba con Flix Rodrguez de la Fuente, se llamaba Alberto Mariano Huscar. Era el chaval que Retrato de familia, de Gimenez Rico buscbamos. Cuando se lo propuse me dijo que s, como loco. Pero su jefe no le daba permiso, y claro, ante el miedo de perder la seguridad de la cma- hombre, Miguel, es que el erotismo es- otra novela suya me gustara adaptar ra por una aventura incierta, nos dijo t latente en tu novela, y respondi: al cine. Yo -tocndole una fibra muy que no. As que se fueron a rodar a Alas- s, pero all donde yo cierro las puer- sensible- le dije: Seora de rojo sobre ka y se mataron en fondo gris. Se me qued el famoso accidenmirando. Comprend Con el jefe de la censura, llegamos te de avioneta. Desque haba metido la pade entonces pienso: ta mencionando un a negociar tetas por frases JOS SMANO si hubiese hecho la asunto tan doloroso, la pelcula, seguira vimuerte de su mujer, que vo. Y era guapsimo -apostilla Smaes de lo que trata el libro. Intent camno- ms que Miguel Bos. tas, t las has abierto!. biar de tema, pero lo rescat de nuevo Hay una ancdota que Antonio no La ltima comida que Gimnez-Ri- diciendo: yo no puedo releer la novela olvida: Delibes era bastante puritano, co tuvo con el escritor fue en un asa- ni podra verla nunca en cine. Pues no as que cuando vio la pelcula nos di- dor de Valladolid: Ya le haban ope- se hable ms, dije. Entonces resolvi: jo: est muy bien, slo veo algn ex- rado del cncer de colon, y an as co- la hars, pero tendrs que esperar a ceso ertico innecesario. Y yo alegu: ma como una lima. Me pregunt qu que yo me muera.

10 ACADEMIA ANTONIO OZORES

ACADEMIA

11

EL MIRCOLES 12 DE MAYO HACIA MUTIS POR EL FORO EL ACTOR Y DIRECTOR ANTONIO OZORES, UNO DE LOS INTRPRETES MS PROLFICOS DEL CINE ESPAOL

Un masajista, Sr. Ozores?...


NO HIJA, NOOOOO!

Fernando Delgado, Jos Luis Ozores, Antonio Ozores y Fernando Rey en Las dos y media y veneno (1959), primera pelcula de Mariano Ozores

Jess de la Pea Sevilla


acido en Burjassot (Valencia) el 24 de agosto de 1928, perteneca a una de las familias de artistas ms respetadas de la escena y el cine espaoles: era hijo de Mariano Ozores y Luisa Puchol, padre de la actriz Emma Ozores, hermano de Jos Luis Ozores y del director y guionista Mariano Ozores, y to de la actriz Adriana Ozores. En su autobiografa1 cuenta que cuando slo contaba ocho aos ya debut en la compaa teatral de sus padres, pero tendra que esperar a los veintids para hacerlo en la gran pantalla con El ltimo caballo (1950), de

Edgar Neville, y a partir de entonces pudo verse, a lo largo de la dcada, su caracterstica interpretacin en pelculas como Esa pareja feliz, de los noveles Bardem y Berlanga, y Aeropuerto (Luis Lucia), ambas de 1953; Morena Clara (L. Lucia, 1954), Los ladrones somos gente honrada (Pedro Luis Ramrez, 1956); Muchachas de azul o Ana dice s (Pedro Lazaga, 1957 y 1958) entre otras, acompaando a actores de la talla de Fernn-Gmez, Fernando Rey, Jos Isbert o Elvira Quintill. En sus inicios, se vio eclipsado por la fama de su hermano mayor, Jos Luis, lanzado al estrellato por su interpretacin en Recluta con nio (P . L.

Ramrez, 1955) y cuya imagen permanece en la memoria colectiva de varias generaciones como la del perdedor que en ocasiones acaba salindose con la suya. Junto a l presentara en 1956 el primer programa concurso de Televisin Espaola, Piense, acierte y premio, y poco despus actuara en la serie producida por el ente pblico titulada Qu felices somos!, escrita por el prolfico Jos Mallorqu, el creador de El Coyote. Antonio Ozores contrajo matrimonio en 1958 con la actriz Elisa Montes, hermana de Emma Penella y Terele Pvez. Se separaron once aos ms

tarde, y de la pareja naci Emma en preciaba por considerarlas como cauPero tambin en estos aos se situ 1961. sa de la degradacin del cine espaol, a ambos lados de la cmara en dos ocaSu figura se hizo habitual en la co- pero que en su momento, dieron ra- siones: Los caraduros (1983) y Canmedia espaola de los aos sesenta. zn de ser y existir al cine de la Tran- cin triste de... (1989), que codirigi En 1966 trabajara en dos produccio- sicin. con Jos Truchado. nes italianas: Veneri in collegio, del diEntre otros ttulos podemos destaSu ltima aparicin en la gran panrector Marino Girolami, y Viaggio di car las comedias El astronauta (Javier talla fue en 1993 con Pelotazo Nacionozze allitaliana, dirigida por Mario Aguirre, 1970), Cmo casarse en siete nal. Adems de sta, en los noventa Amendola bajo el seudnimo de Ja- das (F. Fernn-Gmez, 1971), Strip- slo se le podr ver en las tres pelcucobs Irving. Poco valorada normalmen- tease a la inglesa (Jos Luis Madrid, las de Mariano Disparate nacional te por la crtica, resulta evidente que 1975) o las pelculas de su hermano 1990, Tahitis girls (1990) y Jet Marpelculas como Los econmicamente Mariano Si Fulano fuese Mengano bella Set (1991), aunque continu con dbiles (1960), La hora incgnita (1963) (1971), Dormir y ligar: todo es empe- la televisin: en 1994 interpretara a o Historias de la televisin (1965), cons- zar (1974), Tres suecas para tres Ro- Ramn Acosta en la serie El sexlogo, tituyen un documento imprescindible drguez (1975), y Los bingueros (1979). que retir TVE tras emitir dos captupara detectar cmo era la sociedad esEn los aos ochenta participa en ms los, y que repuso Antena 3 en 1997 con paola durante el franquismo. de cuarenta pelculas; y aunque no de- algunos cambios de montaje. Dichas comedias costumbristas de los sesenta dieron paso a las farsas, sainetes y destape de los setenta. Conviene recordar que los desnudos apareceran unos aos antes en los cines espaoles, en las denominadas salas de arte y ensayo, cuya finalidad era exhibir pelculas de valor cinematogrfico destacado y xitos internacionales no comerciales. Dichas salas surgiran tras ser autorizadas una Orden Ministerial de 12 de enero de 1967, aunAntonio Ozores, Jos Sacristn y Lina Morgan en una escena de Seora Doctor (1973). que slo estaban permitidas en ciudades de ms de 50.000 habitantes y en zonas tursticas especiales, y con un aforo mximo de 500 espectadores por bemos hablar de ozorismo, durante Sigui tambin en teatro (con ms sala. En ellas se pudieron ver pelculas esta etapa su manera de hablar rauda de 200 obras a sus espaldas), faceta como La semilla del diablo (Roman Po- y atropellada, a la manera del actor me- que desarroll desde 1954, cuando eslanski, 1968) y ya en los setenta, El De- xicano Mario Moreno Cantinflas y de cribi junto a sus hermanos la obra Un camern (Pier Paolo Pasolini, 1971), su hermano Jos Luis, le hizo ms fa- negocio de abrigo. La naranja mecnica (Stanley Kubrick moso gracias al concurso de TVE Un, Sus largos e ininteligibles soliloquios 1971), Gritos y susurros (Igmar Berg- dos, tres que lleg a tener una audien- (que su hija Emma emula con indudaman, 1972) o Cuerno de Cabra ( Meto- cia de 6,8 millones de espectadores. ble acierto) tenan influencias de Midi Andonov, 1972) entre otras. Su incansable actividad hizo de l hura, La Codorniz y el mismsimo Luis Aquellas comedias dejaron tras de un secundario de lujo, casi siempre a Snchez Polack Tip, de quien fue s un universo de actores y actrices se- las rdenes de su hermano Mariano, a compaero desde 1982 y durante nuecundarios que se convirtieron en las pesar de que ya haba trabajado con di- ve aos en el programa El Estado de estrellas del momento, como Florinda rectores como Jos Mara Forqu, Le- la Nacin, dirigido por Luis del Olmo, Chico, Alfonso del Real, Jos Luis L- n Klimovsky, Pedro Lazaga, Luis Lu- junto a Jos Luis Coll, Alfonso Ussa y pez Vzquez, Alfredo Landa, Juanito cia o Pedro L. Ramrez entre otros, con Antonio Mingote. Imposibles de paraNavarro, Andrs Pajares, Fernando Es- pelculas como Yo hice a Roque III y El frasear aqu, valga como homenaje una teso, Rafael Merino, Gracita Morales, liguero mgico, ambas de 1980, Que de sus frases ms clebres: Saza, Rafaela Aparicio y tantos otros vienen los socialistas! (1982), Cuando Un masajista?... No, hija, nooo! que comenzaban a dar las claves so- Almanzor perdi el tambor (1984), Qu ciales que, en la mayora de los casos, ta la CIA! (1985) o Hacienda somos ca- 1. Ozores, Antonio. Antonio Ozores: su autobiografa, Birocos, 2009 la intelectualidad mal entendida des- si todos (1988), entre otras.

Su incansable actividad hizo de l un secundario de lujo, casi siempre a las rdenes de su hermano Mariano

12 ACADEMIA ANTONIO OZORES

ACADEMIA

13

Filmografa*
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64. 65. 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73. 74. 75. 76. Pelotazo nacional (1993) Jet Marbella Set (1991) Disparate nacional (1990) Tahitis girl (1990) Cancin triste de... (1989) Veneno que tu me dieras (1989) El Equipo Aahhgg (1989) Los obsexos (1989) Hacienda somos casi todos (1988) Ya no va ms (1988) Esto es un atraco (1987) Esto s se hace (1987) No, hija, no! (1987) Capullito de alhel (1986) Rer ms es imposible (1986) Los presuntos (1986) Cuatro mujeres y un lo (1985) El recomendado, El (1985) Qu ta la C.I.A.! (1985) El rollo de septiembre (1985) Al este del oeste (1984) Cuando Almanzor perdi el tambor (1984) El cura ya tiene hijo (1984) La Lola nos lleva al huerto (1984) El Pan debajo del brazo (1984) Agtese antes de usarla (1983) Los caraduros (1983) Un genio en apuros (1983) Juana la loca de vez en cuando (1983) El currante (1983) La loca historia de los tres mosqueteros (1983) Los autonmicos (1982) El hijo del cura (1982) Un rolls para Hiplito (1982) Que vienen los socialistas! (1982) Todos al suelo (1982) Cristobal Coln, de oficio descubridor (1982) Las chicas del bingo (1982) La vendedora de ropa interior (1982) El primer divorcio (1982) Los liantes (1981) Queremos un hijo tuyo (1981) Que gozada de divorcio! (1981) Brujas mgicas (1981) Es peligroso casarse a los 60 (1981) El soplagaitas (1980) El ertico enmascarado (1980) El liguero mgico (1980) Yo hice a Roque III (1980) Los energticos (1979) Los bingueros (1979) El apoltico (1977) Celedonio y yo somos as (1977) Estoy hecho un chaval (1977) Ellas los prefieren... locas (1977) Eva, limpia como los chorros del oro (1977) Un da con Sergio (1977) Cuentos de las sbanas blancas (1977) Haz la loca... no la guerra (1976) Alcalde por eleccin (1976) Mayordomo para todo (1976) Strip-tease a la inglesa (1975) Tres suecas para tres Rodrguez (1975) To, de verdad vienen de Pars? (1975) El reprimido (1974) Fin de semana al desnudo (1974) Dormir y ligar: todo es empezar (1974) La llamaban La Madrina (1973) Manolo, la nuit (1973) Seora doctor (1973) La descarriada (1973) Dos chicas de revista (1972) Venta por pisos (1972) La graduada (1971) Si Fulano fuese Mengano (1971) La red de mi cancin (1971) 77. A m las mujeres ni fu ni fa (1971) 78. Cmo casarse en 7 das (1971) 79. El apartamento de la tentacin (1971) 80. Las siete vidas del gato (1970) 81. El astronauta (1970) 82. Despus de los nueve meses (1970) 83. Una seora llamada Andrs (1970) 84. Matrimonios separados (1969) 85. Juicio de faldas (1969) 86. Cuatro noches de boda (1969) 87. El taxi de los conflictos (1969) 88. Susana (1969) 89. Cmo est el servicio! (1968) 90. El turismo es un gran invento (1968) 91. Operacin Mata Hari (1968) 92. Objetivo: bi-ki-ni (1968) 93. 40 grados a la sombra (1967) 94. Flash 17 (1968) 95. Operacin cabaretera (1967) 96. El Tesoro del capitn Tornado (1967) 97. Tenemos 18 aos (1967) 98. Veneri in collegio (1966) 99. Viaggio di nozze allitaliana (1966) 100. Hoy como ayer (1966) 101. Suspendido en sinvergenza (1965) 102. Historias de la televisin (1965) 103. Fin de semana (1964) 104. Jrame (1964) 105. Las hijas de Helena (1963) 106. La hora incgnita (1963) 107. Chica para todo (1963) 108. La pandilla de los once (1963) 109. Alegre juventud (1963) 110. Horizontes de luz (1962) 111. Su alteza la nia (1962) 112. Vampiresas 1930 (1962) 113. rase una vez... Los Brincos (1962) 114. Cupido contrabandista (1962) 115. La cuarta carabela (1961) 116. Salto mortal (1961) 117. Trampa para Catalina (1961) 118. Los econmicamente dbiles (1960) 119. El cerro de los locos (1960) 120. Tenemos 18 aos (1959) 121. Las dos y media y... veneno (1959) 122. Los tramposos (1959) 123. 15 bajo la lona (1959) 124. Patio andaluz (1958) 125. Ana dice s (1958) 126. El puente de la paz (1958) 127. La frontera del miedo (1958) 128. El hombre del paraguas blanco (1958) 129. El aprendiz de malo (1958) 130. Familia provisional (1958) 131. El fotognico (1957) 132. Muchachas de azul (1957) 133. Un abrigo a cuadros (1957) 134. Tremolina (1957) 135. Torero por alegras (1957) 136. La saeta rubia (1956) 137. Malaguea (1956) 138. Viaje de novios (1956) 139. Manolo guardia urbano (1956) 140. Los ladrones somos gente honrada (1956) 141. La gran mentira (1956) 142. La chica del barrio (1956) 143. Al fin solos (1955) 144. La lupa (1955) 145. El guardin del paraso (1955) 146. Los ases buscan la paz (1955) 147. Morena clara (1954) 148. Felices pascuas (1954) 149. Un caballero andaluz (1954) 150. Un da perdido (1954) 151. Amor sobre ruedas (1954) 152. El diablo toca la flauta (1954) 153. Aeropuerto (1953) 154. Esa pareja feliz (1953) 155. La hermana San Sulpicio (1952) 156. Cerca de la ciudad (1952) 157. El ltimo caballo (1950)

ANTONIO OZORES 1928-2010


scribir algo sobre mi hermano Antonio sabiendo que l no podr leerlo es una experiencia doblemente dolorosa. Si, adems, ese hermano es Antonio Ozores entonces la labor es difcilmente soportable. Lo que yo escriba se lo lea o se lo enviaba por correo electrnico y l me mandaba sus textos o los leamos juntos. Opinbamos sobre la labor del otro, discutamos y nos enriquecamos los trabajos mutuamente. Tengo que confesar que, algunas veces, sus escritos eran tan surrealistas o sorprendentes que yo no los entenda aunque luego el pblico los acoga favorablemente. Porque no era un tipo normal y, por tanto, lo que creaba no era normal. Hace unos aos se compr un chucho pequeo al que bautiz con el nombre de Marianito. Cuando me enter, le pregunt por qu haba hecho eso y me contest muy natural: -Y yo qu culpa tengo de que t te llames como mi perro!. El caso es que Antonio haca y deca esas cosas sin intencin de hacer reir. El era as. Era un hombre bueno. Ya s que hay muchos hombres buenos, pero mi hermano Antonio era el ms bueno que yo he conocido. Ser tan bueno se refleja en el cario a los dems. Antonio quera a su hija, a la familia, a la gente y, sobre todo al Pblico. Ese Pblico que en nuestra profesin lo da todo y todo lo quita. Y ese Pblico le corresponda. Lo hemos podido comprobar ahora. La familia no para de recibir condolencias de personas desconocidas que se unen a la demostracin de dolor que hemos comprobado de amigos, profesionales, compaeros y medios a los que nunca podremos agradecer bastante el cario y respeto que por Antonio han sentido. Yo tengo la idea de que tras la muerte no hay nada ms. La llamada gloria o el llamado infierno se queda aqu en el recuerdo que conservan, del que se fue, los que se quedan. Si su vida ha sido fructfera, amable, generosa, su recuerdo perdurar en los que le amaron. Si fue una vida desperdiciada y perturbadora, el recuerdo ser negativo y pronto olvidado. No invito a nadie a aceptar esta teora, ni siquiera a entenderla, pero as como yo recuerdo constantemente a mis padres y a Peliche, estoy seguro de que, hasta que me llegue mi hora, recordar a mi hermano Antonio. Y, cada vez que lo haga, sonreir. MARIANO OZORES

25 Cinema Jove
VALENCIA, 19-26/6
El Festival Internacional de cine Cinema Jove cumple 25 aos como foro de encuentro de jvenes cineastas de cualquier parte del mundo. Cada junio, las pelculas ms inquietas y creativas del momento se dan cita tanto en las dos secciones a competicin (largos que se presentan por vez primera en Espaa y los cortos ms slidos del panorama internacional) como en el resto de una programacin que propone homenajes a cineastas veteranos, jvenes directores 'de culto', exposiciones, encuentros profesionales... Una apuesta por el cine de calidad para todo tipo de pblico, que ha logrado situar a Cinema Jove entre los festivales internacionales de cine ms importantes de Espaa.

os directores de filmes tan sonados como 4 meses, 3 semanas y 2 das; Gomorra; El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford; El otro, Whisky comenzaron su andadura cinematogfica en Cinema Jove, donde recibieron distintos galardones. Eso sin olvidar la Seccin Oficial de Cortometrajes, que sirvi de plataforma para dar a conocer los primeros trabajos de lex de la Iglesia, Alejandro Amenbar, lvaro Brechner, Joachim Trier o ms recientemente Chapero-Jackson, por mencionar unos pocos. Varios han vuelto ms tarde con sus largometrajes. Organizado por la Consellera de Cultura y Deporte a travs del IVAC, el certamen contar en sus secciones paralelas con

retrospectivas y proyecciones especiales de cineastas de la talla de Cantet, Albertina Carri, Thomas Vinterberg o Urbizu (que presentar las pelculas que ms le han influido); directoras que

tras demostrar su calidad como actrices se colocan tras la cmara por primera vez: Mercedes Sampietro, Mapi Galn, Natalia Mateo, Marta Aledo, ngeles Maeso; joyas del cine experimental de todos los tiempos, seleccionadas por Light Cone; el actor sueco Johan Widerberg, que asiste al homenaje a Bo Widerberg; el reconocimiento al joven pero slido actor lvaro Cervantes; la apertura con el portugus Leonel Vieira... Uno de los nombres propios ser Matteo Garrone, autor de la aplaudida Gomorra, que le vali la Palma de Oro del Festival de Cannes. Su filmografa se exhibe en una retrospectiva que se complementa con la visita del director. Otra de las protagonistas de la edicin ser la inglesa Joanna

Quinn, artesana del dibujo en la era del 3D, a quien se dedica una retrospectiva y una exposicin. Con los Goya de Celda 211, Daniel Monzn ha destrozado el dicho que afirma que los crticos de cine son directores frustrados. Aprovechando su otra faceta, el festival lo ha invitado a reunir en Cuadernos de Rodaje las 15 pelculas que han influido en mayor grado en su carrera, entre las que destacan King Kong o Sed de mal. La prestigiosa escuela francesa La Fmis comparte efemride con Cinema Jove, al cumplir 25 aos. En sus aulas se han sentado alumnos como Louis Malle, Alain Resnais o Claire Denis. El festival le dedica un ciclo con una seleccin de cortos. En fin, una programacin ela-

n Informacin:Tel. 963310861. Fax. 963310805. E-mail: info@cinemajove.com www.cinemajove.com

LOS DOCUMENTALES TENDRN SECCIN PROPIA EN ZINEMALDIA

*Segn Filmoteca Espaola. En casi todas las referencias sobre el actor, se citan 168 pelculas. En este listado figuran 157 porque excluye TV Movies.

n construccin, de Guern; Ms all del espejo, de Jord; My Winnipeg, de Maddin, y The Five Obstruction, de Von Trier y Leth, son algunos de los ttulos de Doc. Nuevos caminos de la no ficcin, la seccin del Festival de San Sebastin (1725/9) que incluye los documentales ms representativos de los

San Sebastin presenta su cartelera E


ltimos diez aos. Se exhibirn tambin falsos documentales como The Wild Blue Yonder, de Herzog; trabajos que miran a la historia como Lucio, de Goenaga y Arregi, y musicales como The Fith and the Fury (Temple) y The Devil and Daniel Johnston (Feuerzeig). Durante la presentacin del avance de contenidos y cartelera de esta edicin (obra de Oscar Marin por tercer ao consecutivo) el director del certamen, Mikel Olaciregui explic: El objetivo es que los espectadores se pregunten no slo cmo es la realidad que nos rodea, sino tambin qu posibilidades ofrece una cmara para hablar de ella. Tam-

bin habl del propsito del cartel de la Seccin Oficial, un retrato en blanco y negro de una joven annima: El cartel encaja bien con lo que cada ao pretende ofrecer el Festival, curiosidad, desafo y un espritu joven, pero la imagen en blanco y negro tambin recuerda el cine clsico. El norteamericano Don Sieguel pro-

14 ACADEMIA ACTUALIDAD

15 ACADEMIA ACTUALIDAD

Lo mejor del cortometraje internacional, en el Festival de Huesca

Alfombra roja
LA SEMINCI PRESENTA SU CARTEL
l cartel seleccionado en la segunda convocatoria del concurso para elegir la imagen de la 55 edicin del Festival de Cine de Valladolid (23 al 30 de octubre) es una obra colectiva del estudio grfico Trespuntocero, empresa vallisoletana creada por David P. Zaran, Pablo Fernndez y Rafael G. Bonilla. Para su diseo, presentado con el lema Alfombra roja, han contado con la colaboracin del fotgrafo Arturo Castellanos. El certamen dedicar una retrospectiva al realizador francs Claude Chabrol, veterano maestro de la Nouvelle Vague, que se completar con la edicin de un libro, ambas cosas coordinadas por la revista Cahiers du Cinma Espaa. Adems, como ya se haba anunciado, se programar la muestra Brasil: el cine del siglo XXI, con 10 largometrajes y 4 documentales realizados desde el ao 2000 hasta hoy. El certamen tiene pre-

visto organizar diferentes actividades en torno a Brasil, que ser este ao pas invitado. Asimismo, y por segundo ao consecutivo, el certamen dedicar una de sus jornadas al Da de la Diversidad Cultural, organizado por la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional para el Desarrollo (AECID). Tambin se estudia homenajear, de alguna forma an por decidir, a uno de los vallisoletanos ms ilustres, el recientemente desaparecido Miguel Delibes. La 55 edicin de la Seminci recortar en un da su duracin y el nmero de proyecciones. La Seccin Oficial apuesta por un cine de autor que no tiene en cuenta su lugar de procedencia. Punto de Encuentro y Tiempo de Historia, secciones que dotan de variedad temtica al certamen, recogen el trabajo de autores noveles o veteranos con nuevos experimentos as como los trabajos documentales ms interesantes de la tempora-

Dibujo de Benjamn Fernndez para Los otros

n Informacin:Tel. 983426460. Fax. 983426461. E-mail: festvalladolid@seminci.com www.seminci.es

urante diez das, del 4 al 14 de junio, Huesca se convierte en una pantalla que ofrece una seleccin de lo mejor del cortometraje latinoamericano e internacional, con un total de 124 ttulos de 39 pases. El Festival defiende desde sus comienzos el cortometraje como formato, y ms recientemente el gnero documental. Adems, incluye siempre en un lugar destacado de su palmars al cine latinoamericano. Es el nico certamen espaol de estas caractersticas y el nico espaol cuyos dos premios principales de cortometraje optan a la seleccin de los Premios de la Academia de Hollywood en su categora. En esta edicin, la nmero 38, Montxo Armendriz recibir

el Premio Ciudad de Huesca 2010, que reconoce la aportacin de personalidades, directores de cortometrajes, largometrajes o documentales de la escena cinematogrfica espaola. El Festival ha programado tres de sus pelculas en la seccin Unidades Didcticas: Tasio, 27 horas y Silencio roto, por ser un cine especialmente interesante como testimonio social y por lo tanto muy til para trabajar en las aulas. ngela Molina recibir el otro premio honorfico del certamen, el Luis Buuel 2010.

irreverente y excntrica obra flmica. El Festival incluye en su seccin Directores de Culto la obra de Moullet, un director prcticamente desconocido en Espaa, miembro de la Nouvelle Vague, cuyo cine apuesta por la subversin de los gneros cinematogrficos, impregnados de un curioso realismo conceptual. Han reconocido la obra de Moullet colegas como Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Jonathan Rosenbaum o Jean-Marie Straub, quien lo defini como el nico heredero al mismo tiempo de Buuel y Tati.

Luc Moullet
Cineasta, crtico y profesor francs, Luc Moullet presentar la retrospectiva dedicada a su

Actividades paralelas
El director artstico Benjamn Fernndez protagoniza una de las actividades paralelas con una

muestra donde se exhiben ms de 90 dibujos que hizo como director de arte y diseador de produccin para veinte pelculas, realizadas entre 1982 y 2007. La seccin Panorama recoge un ciclo que bucea en el documental espaol contemporneo para encontrar piezas de difcil acomodo y condicin. Unas obras que representan las formas ms innovadoras y atrevidas el audiovisual espaol. Eros en corto pretende exhibir un panorama contemporneo del erotismo en el cine mexicano en este formato, convocando a la voluptuosidad, la sugerencia, la imaginacin y la inteligencia. Los cortos erticos espaoles tambin tienen un hueco en la seccin La Boca Erti-

2010
ANCLADOS Carlota Nelson Wanda Visin/ Explora Films

PELCULAS ESPAOLAS ESTRENADAS


EL LTIMO VERANO DE LA BOYITA Julia Solomonoff El Deseo (Es)/ Ileana Julia Solomonoff/ Jos scar Salvia/ Travesia, SA (Ar) 07/05 FAMILYSTRIP Lluis Miarro Albero Eddie Saeta LOS SABIOS DE CRDOBA Jacob Bender MLK Producciones (Espaa)/ Jacob Bender (USA)/ Doculand (Alemania) 3/5 LUNA CALIENTE Vicente Aranda Viviana Films/ Cre-Accin RABIA Sebastian Cordero Espinosa Think Studio/ Telecinco Cinema/ Dynamo Capital (Colombia) 28/05 ROSA Y NEGRO Gerard Jugnot Producciones Cinematograficas Flamenco Films/ Les Films Manuel Munz Sarl (Francia) / Novo Arturo Films Sarl (Francia) 14/05 ROVELL: EL CARNAVAL DE LA VENTAFOCS Antoni D'Ocon Antoni D'Ocon Guerrero SIMPLEMENTE John Andueza Lotura Films/ Puxtarri

80 EGUNEAN Jos Mara Goenaga/ Jon Garao Produkzioak/ Barton Films/ Irusoin 21/05 AMORES LOCOS Beda Docampo Feijo Nix Films/ Miguel Durndez Adeva/ Nada Musia/ Iroko Films 19/2

28/05

5/2

26/03

INGRID Eduard Corts TV de Catalunya/ Benec Produccions30/4 HABITACIN EN ROMA Julio Mdem Intervenciones Novo Films 2006 AIE/ Morena Films 07/05 LA BOMBA DEL LICEO Carlos Balaguer Mazn Diafragma Producciones Cinematogrficas 12/3 LA HERENCIA VALDEMAR Jos Luis Alemn La Cruzada Entertainment/ Origen PC22/1 LA ISLA INTERIOR Flix Sabroso, Dunia Ayaso Ayaso y Sabroso/ La Mirada Prod./ Little Giraffe/ Mecanismo Films/ Obern Cinematogrfica 26/3 LA JOVEN DE LAS NARANJAS Eva Dahr Jaleo Films/ Helgeland Film As (Noruega)/ Tradewind Pictures Gmbh (Alemania) 9/04 LAS VIUDAS DE LOS JUEVES Marcelo Pieyro Tornasol Films/Castafiore Films/ Agrupacion de Cine 005 AIE/ Haddock Films (Argentina) 26/03

ARENA Gnter Schwaiger Mosolov/ Gnter Schwaiger Film Prod. (Austria) 26/02 DANIEL Y ANA Michel Franco Morena Films/ Alameda Films

NACIDAS PARA SUFRIR Miguel Albadalejo Tornasol Films/ Castafiore Films/ Alta Films 12/5 NUNC ET IN HORA Francisco Brives O Grelo Producciones

03/05

13/03

2/01

E.S.O. ENTIDAD SOBRENATURAL OCULTA Santiago Lapeira Gimeno Black Flag/ Flins y Pinculas 23/04 EL CNSUL DE SODOMA Sigfrid Monlen Trivision/ Steinweg Emotion Pict./ Radio Plus/ Infoco 8/1 EL CORREDOR NOCTURNO Gerardo Herrero Tornasol Films/ Castafiore Films/ El Corredor Nocturno AIE/ Zona Audiovisual (Argentina) 5/3 EL DISCPULO Emilio Ruiz Barrachina Ircania Producciones

OCANOS Jacques Perrin/ Jacques Cluzaud Vrtice Cine (Espaa)/ France 2 Cinema/ France 3 Cinema/ Galatee Films/ Pathe Reen Productions (Francia) 23/04 PJAROS DE PAPEL Emilio Aragn Antena 3 Films/ Globo Media/ Verstil Cinema 12/3 PEDRA, PEIXE, RIO (ITAMATATIUA) Iban Ayesta Aldanondo Sonora Estudios/ Moztu Filmak 29/01 PROPIOS Y EXTRAOS Manuel Gonzlez Ramos Aquelarre/ Papermunt Films QUE SE MUERAN LOS FEOS Nacho G. Velilla Antena 3 Films/ Prods. Aparte/ Mediometrini

16/02

SON & MOON: DIARIO DE UN ASTRONAUTA Manuel Huerga Guerrero Mediaproduccin/ Bausan Films/ Pentagrama Films 14/05 TENSIN SEXUAL NO RESUELTA Miguel ngel Lamata Amiguetes Ent./ Bowfinger Int. Pictures 19/3 UN LUGAR LEJANO Jos R. Novoa Avalon Productions/ Joel Films (Venezuela)/ Aleph Media (Argentina) 31/03 VIAJE MGICO A FRICA Jordi Llompart Apuntolapospo/ Orbita Max/ TV de Catalunya

n Informacin: www.huesca-filmfestival.com

23/05

19/03

EL MAL AJENO skar Santos Gmez Mod Prod./ Himenptero/ Telecinco Cinema 18/3

23/04

29/1

16 ACADEMIA ACTUALIDAD

EXPOSICIONES

ACADEMIA

17

Javier Bardem tambin conquista la Croisette


EL ESPAOL OLIVER LAXE GANA EL PREMIO DE LA CRTICA

La ganadora de la Palma de Oro es una coproduccin espaola


ra de los pocos premios que le quedaban. Javier Bardem, el primer actor espaol que ha ganado el Oscar, tambin conquist la Croisette por su papel en Biutiful, del mexicano Alejandro Gmez Irritu. Propietario de un Oscar, cuatro Goyas, dos copas Volpi y una Concha de Plata, y con una filmografa en la que ha recibido rdenes de Almodvar, lex de la Iglesia, Fernando Len, Mariano Barroso o Bigas Luna, Bardem, que inici su carrera internacional con Antes que anochezca, sum a su lista de trofeos el premio al Mejor Actor de la 63 edicin del Festival de Cannes, y se lo dedic a su madre, Pilar Bardem, a sus hermanos Mnica y Carlos, a su compaera sentimental, Penlope Cruz, y a Gonzlez Irritu, porque este reconocimiento no hubiera existido sin su magnfico filme. Cannes 2010 se rindi ante nuestro artista ms internacional, que comparti el premio con el italiano Elio Germano, protagonista de

Desbordamiento Cinemista
Figura irrepetible del cine mundial, Jose Val del Omar ide docenas de patentes, prototipos y equipos junto a una filmografa que lo convierte en el mayor poeta mstico de la cultura audiovisual espaola. Casi treinta aos despus de su muerte, la ciudad que lo vio nacer, Granada, dedica una retrospectiva a toda su obra. Alejandro Acosta
>Desbordamiento de Val del Omar. Centro Jos Guerrero. C/ Oficios, 8. Granada. Tel. 958220109 www.centroguerrero.org Hasta el 4 de julio

La nostra vita. Tambin lo hizo en anteriores ediciones con el reparto femenino de Volver (Penlope Cruz, Carmen Maura, Blanca Portillo, Yohana Cobo, Lola Dueas y Chus Lampreave), Alfredo Landa y Paco Rabal (Los santos inocentes), Fernando Rey (Elisa, vida ma) y Jos Luis Gmez (Pascual Duarte). No fue el nico espaol en el palmars del festival de festivales porque el mximo galardn del certamen, la Palma de Oro, fue para El to Boonmee que recuerda sus vidas pasadas, pelcula del tailands Apichatpong Weerasethakul con participacin de la productora de Luis Miarro, Eddie Saeta: Es un reconocimiento a otro tipo de cine, a un cine independiente con dificultades para ser visto y hecho con mucho sentimiento y esfuerzo. La Palma es un espaldarazo al formato pequeo, especial, de autor, y que deja patente que lo que importa es

el talento. Hay que buscarlo all donde est. Ms que por la rentabilidad, mi apuesta est por el cine interesante, seala el productor. Miarro ha cerrado en Cannes el acuerdo de distribucin en Espaa para esta pelcula que llegar a las carteleras en otoo y que ya se ha vendido a ms de 14 pases. Para Miarro, este ao la presencia espaola en el certamen galo ha sido muy robusta. As, adems de citar al cineasta novel Oliver Laxe, al miembro del jurado Vctor Erice y a los actores Javier Bardem y Pilar Lpez de Ayala (protagonista de El extrao caso de Anglica, del patriarca de los cineastas europeos, Manoel de Oliveira), recuerda a los productores patrios de Biutiful (Fernando Bovaira) y de You Will Meet a Tall Dark Stranger (Jaime Roures).

Curacin. Tambin Laxe se vino con pre-

mio de Cannes. Su primera pelcula, Todos vosotros sois capitanes, competa en la Quincena de Realizadores y gan el premio FIPRESCI de la crtica internacional: Siempre he confiado en la pelcula, que se adscribe a la historia del cine. No estoy inventando nada. Confo en la imagen y en el cine y no recurro a otros lenguajes. Todos vosotros sois capitanes surgi del taller de cine que el propio Laxe imparta en un centro infantil de acogida de Tnger. Todo proceso creativo es arriesgado. El arte es para experimentar. Con mirada curiosa y cinematogrfica, este hijo de inmigrantes gallegos que vive entre Marruecos y Galicia, y que entiende el cine como un arte de curacin, confiesa que no es de los que escogen el camino fcil: Poda haber hecho el filme con ms medios, pero aunque realizar la segunda en mejores condicio-

Palmars
-Palma de Oro: Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives, de Apichatpong Weeraselthakul -Gran Premio del Jurado: De hombres y de dioses, de Xavier Beauvois -Mejor direccin: Mathieu Amairic, por Tourne -Mejor actor: Javier Bardem, por Biutiful, y Elio Germano, por La nostra vita. -Mejor actriz: Juliette Binoche, por Copie conforme. -Mejor guin: Lee Chang-dong, por Poetry -Premio del Jurado: Un hombre que grita, de Mahamat-Saleh Haroun -Premio de la crtica internacional (FIPRESCI): Tourne -Cmara de Oro de la Quincena de Realizadores: Ao bisiesto, de Michael Rowe -Mejor pelcula en Una cierta mirada: Ha ha ha, de Hong Sangsoo -Premio del Jurado en Una cierta mirada: Octubre, de Daniel y Diego Vega -Premio de la crtica internacional (FIPRESCI) en Una cierta mirada: Todos vosotros sois capitanes, de Oliver Laxe www.festival-cannes.com

mposible encerrar en un epgrafe el perfil de este inventor-poeta-cineasta-collagista-artista experimental si como l mismo lleg a decir: Soy un suceso. No tengo ms silueta que el cambio. Creador maldito, excntrico en el seno de una cinematografa tan poco propicia al experimentalismo, Jos Val del Omar (1904-1982) fue un visionario inslito, al menos en su nocin del cine como espectculo total, ya que pretendi, entre otros, el desbordamiento de la pantalla y la persecucin de un cubismo acstico y visual mediante el sonido diafnico envolvente. Su lenguaje a veces hermtico pareca prolongar en la era de la tecnologa algunas aspiraciones de los alquimistas, hasta el punto que reivindic para s el apelativo de cinemista. El centro Jos Guerrero y la Cripta del Palacio de Carlos V -en el conjunto de la Alhambra-, acogen hasta el 4 de julio la exposicin Desbordamiento de Val del Omar, que rene 14 de sus creaciones audiovisuales, algunas desconocidas hasta hoy, inventos y artilugios, como una trueca artesanal para procesar y componer imgenes, cartas personales, grficos, collages, medio centenar de fotos, un lbum documental sobre las Misiones Pedaggicas de la Segunda Repblica, y varias piezas sonoras. Val del Omar soli? a concluir sus peli? culas con un Sin fin en lugar del clas ?ico Fin. Asi, ?sin fin, ilimitada, fue su ambicion ? y su obsesion ? por descubrir un cine expandido con experimentos encaminados a ampliar las fronteras de la sensacion ? op ?tica, asi? como a intentar ver lo que no puede verse y poner a prueba los lim ? ites de la vision ?. Y del propio cine. Sin fin.

Arriba: Diakinas. Izq: Collage sobre cartulina. 30 x 21 cm. Compuesto de anotaciones manuscritas y una fotografa del rodaje de Fuego en Castilla. Drcha: Collage sobre papel, 27 x 16 cm Compuesto de recorte de prensa y fotocopia de una lmina de Marshall McLuhan y Quentin Fiore.

18 ACA-

De los multicines en los centros comerciales al cine de barrio. sta es la vocacin de la sala Berlanga, antiguo cine California, que despus de haber sido sede de la Filmoteca, cine de versin original y sala X, ha abierto sus puertas con un homenaje al maestro del cine espaol, Luis Garca Berlanga. Dedicado al cine espaol, iberoamericano y europeo independiente, la sala, que se propone ser rentable (su obra y equipamiento han costado 2 millones de euros) renace en el madrileo barrio de Argelles con el propsito de convertirse en un referente. Y quin mejor para el estreno del nuevo cine que el propio Berlanga, absoluto protagonista de la reinauguracin en la que se proyect Por la gracia de Luis, el documental de Jos Luis Garca Snchez homenaje al octogenario cineasta valenciano. El Instituto Buuel de la Fundacin Autor de la SGAE ha sido el impulsor de esta sala de 250 butacas dotada con los ltimos avances tecnolgicos. Ciclos, festivales especializados, documentales y cortometrajes se darn cita en este cine que exhibir todas las pelculas en versin original. Tambin acoger conciertos, presentaciones o lecturas dramatizadas. Adems, en este espacio tambin se programarn exposiciones en recuerdo al desaparecido cartelista y cineasta Ivn Zulueta, asiduo del cine California. El 11 de junio la programacin se abre con Io, Don Giovanni, de Carlos Saura.

LA SALA BERLANGA RECUPERA EL ESPRITU DEL CINE DE BARRIO.

De las sombras al film, en Mlaga


Una historia cronolgica de la evolucin tcnica del sptimo arte, desde las sombras hasta mquinas de cine pasando por el invento de los Lumire, el cinematgrafo. As define Josep M Queralt De las sombras al film, la muestra sobre su coleccin de material cinematogrfico que se ha expuesto en la Universidad de Mlaga con el apoyo de la Academia, compuesta de ms de cien piezas de una de las colecciones privadas ms importantes de Europa.

FERNANDO CHINARRO
recibi el 15 de mayo un homenaje en reconocimiento a toda su carrera en el I Festival Internacional Pilagos en Corto. Vicente Villanueva se alz con el primer premio por La rubia de Pinos Puente. Participaron en el homenaje las dobladoras Gloria Nez y Paloma Escola.

LEX DE LA IGLESIA ha recibido el premio de honor del II Certamen Internacional de Cortometrajes Fantsticos de Scifiworld, por su contribucin al cine fantstico y a la difusin del mismo ms all de nuestras fronteras. LEX Y DAVID PASTOR
(Larutanatural, Infectados) son los destinatarios del premio Fantrobia, con el que el Festival de Cine Fantstico de Bilbao reconoce cada ao el talento de jvenes cineastas a quienes se augura una brillante carrera.

ALBERTO RODRGUEZ (7
vrgenes, After) recibi el 8 de mayo el premio honorfico Un Andaluz de Cine en el marco del Festival Thanatos 2010. El acto tuvo lugar en el Teatro Municipal de cija.

MANUEL GUTIRREZ ARAGN recibi el 29 de mayo


el premio honorfico Demetrio Pisondera del Festival Internacional de Cortometrajes de Torrelavega. Como parte del homenaje se proyectaron tres de sus ltimas pelculas: Todos estamos invitados, Una rosa de Francia y La vida que te espera.

MONTXO ARMENDRIZ

fue investido doctor honoris causa por la Universidad Pblica de Navarra, en la celebracin acadmica del Da de la Universidad. La laudatio corri a cargo de Manuel Vicent.

En el recuerdo
FERNANDO COBO 1932-2010
ran amante del cine, a travs del objetivo de la cmara hizo de una de sus pasiones su profesin. La otra era el mar. Adquiri una gran experiencia como director de fotografa despus de varios aos de trabajar para Nodo y para los estudios Moro. Cuando lo conoc acababa de montar su productora Mac Moro, dnde hizo algunos de los spots ms importantes del momento, y a su lado aprend mucho sobre las tcnicas de la publicidad. Gracias a su buen carcter y a su afabilidad, hizo de aquellos aos un buen recuerdo. Supo captar la luz en varias pelculas, y sus alumnos pudieron nutrirse de sus conocimientos y de su capacidad para transmitirlos. Fernando nos deja un enorme vaco, pero su huella siempre permanecer en el mundo del celuloide como smbolo de una poca. MARGARITA BERNET

19 ACADEMIA ACTUALIDAD

ACADEMIA

20

Germn Puig. Esculpir con la cmara


Miguel Losada
Escritor y crtico de cine, es presidente de la Seccin de Cine del Ateneo de Madrid.

ESPECIAL FORMACIN: LO QUE EL MOLDE AL BARRO

l diez de mayo se celebr en el Ateneo de Madrid un encuentro en torno a la obra del cineasta cubano de origen espaol Germn Puig. Testigo de lujo de toda una poca de la historia del cine, fue amigo de Man Ray, de Pabst, de Rossellini, de Jos Bergamn o de Susan Sontag. El joven que una vez encendi un cigarrillo a Ingrid Bergman, que fue besado por Marlene Dietrich y que se neg a ceder su camarote a la mismsima Rita Hayworth bien mereca este homenaje. Nacido en 1928, Germn es uno de los personajes ms polifacticos y apasionantes de nuestro panorama cinematogrfico. En 1950 se traslada a Pars, conoce a Henri Langlois y se convierte en su colaborador en la Cinemateca Francesa. Al ao siguiente viaja con Langlois a Cambridge, donde se renen representantes de todas las Filmotecas de entonces, y se encarga de la fundacin de la Cinemateca Cubana. Viaja luego a Nueva York. All conoce a Fritz Lang y le hace numerosas fotografas, hoy desaparecidas. En Pars escribe el guin de L auberge rouge para Claude Autant Lara. Ya en Cuba realiza el corto El visitante, considerado muy vanguardista por sus planteamientos estticos, que supone el debut de Nstor Almendros en la fotografa. Tambin colabora en Sarna, de Edmundo Desnoes, y figura como guionista y actor en Golpe de suerte, de Manuel Altolaguirre. Sus profundos conocimientos sobre cine hacen que Cabrera Infante, Gutirrez Alea o Almendros lo consideren un maestro. De vuelta en Europa conoce a Leonor Fini en Venecia y se convierten en amantes. Leonor tena muy avanzado un cuadro de Germn que destroz al saber que ste andaba con una chica mucho ms joven que ella. Especializado en la fotografa del desnudo femenino primero y luego del masculino, funda en Pars la que se considera primera editorial de la historia dedicada al desnudo artstico. Elena Garro dice de sus fotografas que en ellas Germn despoja al hombre de sus atributos modernos para esculpirlo con su lente y que su obra est ms cerca de la escultura que de la fotografa. Su obra se aleja tanto de la pornografa como del tratamiento del hombre como objeto. Conoce a Jean Cocteau, a Mara Schell, a Mara Montez, a Octavio Paz, a Edouard Tiss, el operador de Eisenstein. Trabaja con el compositor Gian Carlo Menotti en la traduccin de su pera El cnsul y escribe para Torre Nilson el guin de Historia de Paulina, sobre un cuento de Bioy Casares. Afincado en Espaa, se dedica a la fotografa publicitaria. Cambia totalmente la imagen de Luca Bos para su vuelta a la pantalla; le modifica las cejas, la boca y el pelo

y se convierte en su asesor para el Satiricon de Fellini. Tambin realiza reportajes fotogrficos de, entre otras, Asumpta Serna, Victoria Vera o Elsa Baeza. Miembro destacado de la gauche divine barcelonesa, es ntimo de Manolo Puig, de Terenci Moix (que lo incluy como personaje en El beso de Peter Pan), de Gil de Biedma, de la modelo Nico, y resulta una gua para los ms jvenes. Su gusto por lo retro y su devocin hacia Hedy Lamarr o Mara Montez lo convierten en un precursor de la moda camp antes de que Sontag la instaurase. En el homenaje del Ateneo acompaaron al autor, recin llegado de Barcelona, muchos de sus amigos. Molina Foix destac su faceta de precursor, inventor, influenciador e iniciador de muchas actitudes estticas bajo su porte de dandy, que no es slo una postura fsica sino tambin una actitud ante la vida. Un ser que ha irradiado felicidad hacia todos los que le han rodeado. El director cubano Orlando Jimnez Leal indic que Germn ha padecido siempre de cierta irrealidad, afectado sin duda por el sndrome de Stendhal. Algo en lo que tambin incidi el escritor Pio Serrano al sealar cmo es capaz de transfigurar y completar la realidad. Las intervenciones de los profesores universitarios Caco Castro y Emmanuel Vincenot hablaron de su papel en la formacin de las ideas sobre la fotografa como arte autnomo. El famoso crtico francs habl sobre cmo Puig cre primero el Cineclub de La Habana junto a Ricardo Vign, en 1948, y cmo en 1951, bajo los auspicios de Luca Bos Henri Langlois, form la Cinemateca de Cuba, enviando pelculas desde Pars y consiguiendo que el departamento de cine del Museo de Arte Moderno de Nueva York les pasara copia de algunos de sus tesoros flmicos. Hecho que se ha negado a veces afirmando que la verdadera fundacin de la cinemateca fue en febrero de 1960. Precisamente, y como colofn del acto, se ley una carta de Freddy Buache, director durante 45 aos de la Cinemateca Suiza, que pone de manifiesto el papel de Germn en la fundacin de la cubana. Tambin Jimnez Leal cont cmo cuando l era joven, en los medios cinematogrficos de La Habana Germn era ya toda una leyenda. La vida de Germn Puig ha sido de una intensidad inusual y conforma una obra inclasificable, la de un artista que nunca ha perdido la curiosidad, siempre dispuesto a innovar, a crear. Y as sigue, a sus casi ochenta y dos aos, con su mente llena de proyectos, intentando aprehender con su cmara la belleza del mundo.

Blanca Berln

l filsofo del sentido comn, el cataln Jaime Balmes, dijo que la educacin es al hombre lo que el molde al barro; le da la forma. Formar no es ms que eso, dar forma. En cine, formar a los directores y a los carpinteros; a los diseadores de produccin y a quienes fabrican narices de pega. En nuestro pas son dos los centros de referencia en formacin cinematogrfica, y otro se abre paso con fuerza. La Academia, que introducir en breve la formacin entre sus actividades, est en el patronato de las tres fundaciones que las sustentan: ECAM, ESCAC y Centro de Estudios Ciudad de la Luz. Hablan sus directores y hablan algunos de sus profesores: Rosa Vergs, que ve el panorama formativo con optimismo, o Flix Murcia, que lo enfrenta con otros ojos. Pe-

ro lel ingreso en esas escuelas est muy reido; de ah la utilidad de una gua que refleja otras alternativas. Ensear a hacer cine a los ms jvenes est entre ellas. Reseamos tambin los cursos y msters ms representativos de la poca estival. Sobre aprender aqu o marcharse, dos directores que han estudiado fuera, Jaime Rosales y Flix Bergs (San Antonio de los Baos y Sydney el uno, Nueva York el otro) ilustran la cuestin. En materia formativa, se puede ensear y aprender a hacer cine, y tambien se puede ensear y aprender a travs del cine. El catedrtico Jos Luis Snchez Noriega valora la importancia de formar en comprensin audiovisual, que la Comisin Europea, en

agosto de 2009, animaba a situar en un lugar destacado de la agenda poltica cultural con programas y actividades especficos: El cine, igual que la literatura, debe formar parte de los planes de estudio de los colegios, y los alumnos, que viven en un mundo dominado por las imgenes, deben desde la educacin infantil aprender la gramtica de las imgenes igual que la gramtica de la palabra escrita (Jos M. Barroso). Ilustramos cmo se hacen las cosas fuera con el ejemplo dans, recorremos los otros centros de enseanza y las universidades de verano que imparten cursos y estudios cinematogrficos. Adems, una profesora y una alumna de espaol en Masachussets cuentan como se aprende un idioma viendo pelculas.

FORMACIN
Ensear a hacer cine
21 ACADEMIA

ACADEMIA

22

a golpe de claqueta
DECANAS EN LA FORMACIN DE PROFESIONALES EN EL REA AUDIOVISUAL, LA ECAM Y LA ESCAC CUENTAN CON UN PLAN DE ESTUDIOS PRCTICO

ESCUELAS

Chusa L. Monjas

REC

Formar buenos profesionales. sta es la filosofa de los dos centros ms veteranos en el panorama docente espaol en el rea audiovisual: la Escuela de Cinematografa y del Audiovisual de Madrid (ECAM) y la Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Catalua (ESCAC), entidades por cuyas aulas han pasado Juan Antonio Bayona (El orfanato), Mar Coll (Tres das con la familia), Paco Plaza (las dos entregas de REC) y David Pinillos (Bon apptit), entre otros jvenes y noveles cineastas que se han incorporado al mercado con xito.

a adolescentes nacieron hace quince aos ante la necesidad de la industria de renovar los nombres de nuestra cinematografa, ECAM y ESCAC son, por tradicin y medios, las mejores plazas para aprender el oficio de hacer cine rodando cine. Comprometidas con la industria, las dos escuelas cuentan con un plan de estudios prctico, por lo que, desde el principio, sus alumnos llevan la cmara al hombro. En noviembre de 1995 comenzaron las clases en la escuela madrilea.Ya estamos recogiendo los frutos de lo que hemos sembrado. Llevamos aos formando profesionales en todas las ramas, no slo en las ms mediticas, direccin y guin. Los chicos salen con el espritu de que es un trabajo en colaboracin, dice el gerente del centro, Jorge Varela, que arropa su declaracin con el ejemplo de Bon apptit, la opera prima de David Pinillos que triunf en el ltimo Festival de Mlaga. Es un producto muy slido, con personajes de carne y hueso que refleja lo que enseamos aqu. Es una historia en la que todos los implicados se ponen al servicio de la pelcula. Lo importante es el producto y todos reman en esa direccin, sin protagonismo. Varela habla de oficio, no de profesin, porque, como le gusta decir, un botijo puede ser una obra de arte, pero sale de las manos de un alfarero, no de un escultor. Y sta es la visin que inculcan a los alumnos, que tienen un 50% de teora y el otro 50% de prcticas cada ao hacen 80 ejercicios, y ms de cien de lo que han bautizado como cortos caspas. Las clases tericas son importantes, pero si no se rueda Desde el primer mes van con la cmara. Hay ejercicios autnomos (slo los de la especialidad elegida), conjuntos (afectan a dos o tres especialidades) y comunes a todas las ramas. Pero no se rueda cualquier cosa. Son trabajos acadmicos coherentes. Los tienen que argumentar y presentar con sus presupuestos. Lo cierto es que el edificio de la ECAM es un plat. El hall, las escaleras, los pasillos, la cafetera Todos los espacios son un plat para sus estudiantes un mximo de doce por especialidad, aunque en algunas clases son diez. No se trata de llenar las aulas, slo entran los que dan el nivel, expone Varela. De las ms de 200 soli-

citudes que reciben al ao, slo 80 superan el examen de ingreso. Aunque en la ECAM se escoge especialidad desde el primer curso los estudios duran tres, este ao se ha puesto en marcha un monogrfico de orientacin porque hemos detectado que todos quieren ser directores, pero cuando empiezan a conocer el tema cambian de opinin. Salen del bachillerato o de FP sin tener muy claro hacia dnde quieren dirigir sus pasos. Todos los aos hay gente que repite porque saltan de una rama a otra.

Deterioro del nivel cultural. Intercambio de estudiantes con escuelas internacionales, bolsa de trabajo y convenios de colaboracin con empresas de televisin, de posproduccin y productoras este ao han firmado 40 posibilitan que el 92% de los ingresados trabajen de manera continuada, dentro de la propia discontinuidad del medio. La ECAM, a diferencia de la ESCAC, con la que mantienen una magnfica relacin aade Varela no tiene todava productora propia, aunque sus responsables trabajan sobre un modelo que no entre en competencia con la industria, indica el gestor.

Un botijo puede ser una obra de arte, pero sale de las manos de un alfarero, no de un escultor Si cuando dicen que somos elitistas se refieren a que gastamos dinero pblico en los mejores, s lo somos JORGE VARELA

Con un claustro de profesores en activo e itinerante, los alumnos de la ECAM han cambiado su perfil en estos aos. Al principio, como no exista ningn centro, haba una apetencia voraz, llegamos a tener hasta 1.000 solicitudes, y la edad media de los estudiantes era de 28 aos. Esta cifra ha ido descendiendo progresivamente hasta los 23. Ahora tenemos menos universitarios, y se nota un deterioro de la formacin cultural. El nivel va bajando ao a ao de manera dramtica. Es preocupante que una persona que pretende ser guionista no haya ledo nada del siglo XX. Hay chicos que, ms que vivir del cine, quieren vivir la notoriedad del cine. Este bloque, que se detecta enseguida, estudia cine porque mola, una actitud poco profesional motivada por los referentes culturales actuales, reconoce Varela. Formarse en esta fundacin privada sin nimo de lucro financiada en un 50% por la Comunidad de Madrid, y que tiene como patronos a SGAE, EGEDA y a la Academia de Cine, cuesta 4.500 euros al ao. Si cuando dicen que somos elitistas se refieren a que gastamos dinero pblico en los mejores, s lo somos. Lo que no somos es clasistas porque no tenemos ninguna presin. Hemos conseguido que nadie descuelgue el telfono para decirnos que su hijo o su sobrino se va a presentar a las pruebas. De hecho, hay muy pocos hijos del cuerpo en nuestras aulas. Paco Plaza, David Pinillos, Fernando Gonzlez Fuga de cerebros, Koldo Zuazua y Vernica Fernndez guionista de numerosas series de televisin, son una pequea muestra de diplomados de la ECAM, cuyo grueso de estudiantes tiene como objetivo trabajar en la pequea pantalla. Las distintas promociones de la escuela la prxima ser la nmero 13 siguen ligadas al centro, al que acuden con frecuencia para que les apoyen en sus proyectos. Esta situacin ha llevado a sus responsables a barajar la opcin de un cuarto ao distinto a los tres precedentes. Sera un postgrado, una serie de tutoras para ayudarles a desarrollar sus proyectos. Un mster sobre la figura del supervisor de efectos especiales y el cine digital son tambin novedades en este curso de la ECAM, que cuenta con un presupuesto de cuatro millones de euros. Y ante el eterno dilema de universi-

FORMACIN
Ensear a hacer cine
23 ACADEMIA

ACADEMIA

24

dad o escuela, Jorge Varela lo tiene claro. El modelo universitario est muy limitado en el nmero de especialidades, me parece menos eficaz que el de la escuela. Todos los aos tenemos entre un 25 y un 35% de personas que han terminado los estudios de comunicacin audiovisual en una universidad y se presentan a nuestras pruebas. Obviamente aprueban ms, pero no barren. Ms guerrero es Varela con la proliferacin de escuelas de cine que hay en nuestro pas. Es una burbuja disparatada. Salvo casos excepcionales, son una pura estafa porque no tienen ni profesores, ni medios ni conocimientos. No es posible que en un clase de direccin haya 30 personas.

Visibilidad
Las productoras absorben el talento que sale de aqu. Ocho de nuestros alumnos ya han dirigido, algunos van por su segundo largometraje. Las estadsticas nos dicen que sale un director por ao, quin no firmara este porcentaje en una industria como la nuestra, que va por proyectos?, se pregunta Josep Maixenchs, el director de la ESCAC. No le falta razn al responsable de esta entidad, en cuyas aulas se han sentado varios propietarios de Premios Goya. Al ms conocido, Juan Antonio Bayona, por El orfanato, se suman Bernat Vilaplana, por el montaje de El laberinto del fauno; David Gallart, el montador de REC; Xavi Gimnez, director de fotografa de gora, y Mar Coll, directora novel de Tres das con la familia. El que piense que esto es de un da para otro est equivocado. Aqu y en todas las escuelas es vital la paciencia. Vamos hacia la decimotercera promocin, pero hasta la novena no salieron los primeros directores de largometraje y los jefes de equipo de las ramas tcnicas. Como Maixenchs tiene muy presentes a sus ex alumnos, ha puesto en marcha Opera Prima. Con esta iniciativa persiguen dar visibilidad a nuestros estudiantes, que la profesin tenga conciencia de que existen. Es complicadsimo que confen en los nuevos, por eso es importante que los conozcan. As, la relacin entre el centro cataln y los alumnos tampoco termina con los cuatro cursos del programa. Todos forman parte del Club ESCAC, con el que se quiere crear marca. Cada ao seleccionan entre cinco y siete proyec-

ANA RISUEO

LA CANTERA RUEDA
TRES DAS CON LA FAMILIA

VCTOR MATELLANO
CO-GUIONISTA Y AYUDANTE DE DIRECCIN DE LA MATERNIDAD

En una maternidad, una doctora observa el extrao comportamiento de sus pacientes por el pasillo. Su curiosidad le lleva a un fatal desenlace

La formacin tiene pocos secretos. Se trata de dar una cmara o las herramientas que se necesiten y trabajar con preceptores que vayan marcando el camino JOSEP MAIXENCHS

tos que se desarrollan durante un ao, y uno de ellos se convierte en opera prima con la condicin de que el director, el guionista y la gran mayora de los responsables tcnicos sean de la escuela. La idea es que la pelcula funcione como escaparate de toda una promocin, caso de Lo mejor de m, Tres das con la familia y Bloc. Adscrito a la Universidad de Barcelona, este centro privado ha firmado este ao 132 convenios de prcticas con empresas para meritoriaje y tiene un plan de estudios que contempla llevar la cmara desde el primer da de clase. En el primer curso, las prcticas ocupan el 20% del plan, porcentaje que al ao siguiente se sita en un 45%. En el tercer curso llegan al 60% y en el ltimo sobrepasan el 50%. De sus ocho especialidades aqu no se escoge especialidad desde el primer

curso , la fotografa es la princesa de esta Casa, a la que se puede entrar con la selectividad aprobada y que imparte un ttulo propio de graduado superior en Cine y Audiovisuales. Sujeto a criterios universitarios por el Plan Bolonia, la formacin no puede ser vlida slo en Espaa, tambin en Holanda o Alemania , el complejo de Terrassa acoge cada curso a 80 alumnos que pagan al ao 7.500 euros, cifra que llega a los 8.000 en el ltimo curso. La formacin tiene pocos secretos. Se trata de dar una cmara o las herramientas que se necesiten y trabajar con preceptores que vayan marcando el camino. Hemos introducido novedades en fotografa y montaje y contamos con seminarios especficos de 3D, pero no vamos a cambiar nuestro mtodo porque nos va bien, asegura Maixenchs.

veces se producen sinergias ejemplares entre la formacin profesional y la industria dentro del mundo del cine. Un ejemplo claro ha sido el rodaje del teaser de La maternidad en la ECAM, prueba previa al debut en el largometraje de Manuel Martnez Velasco, en imagen tridimensional y lengua inglesa, y con produccin de Plano a Plano (Csar Bentez). Antiguo (y aventajado) alumno de la escuela, Manuel ha contado con la colaboracin directa del director del centro, Fernando Mndez-Leite, y del gerente, Jorge Varela, que han dado grandes facilidades para el rodaje. Los pasillos del stano que alberga el rea de trabajo y los inventos cuasi de alquimista del gran Juan Marin, se han convertido por unas horas en un hospital en el que ocurren hechos extraos. Varias cuestiones hacen excepcional este ejercicio. Uno, la utilizacin de la estereoscopa visual tan ponderada desde el xito de Avatar, an incipiente en nuestro pas. Dos, que un productor proponga rodar unas secuencias de prueba, en forma de teaser, con el fin de discriminar las posibilidades del producto antes del rodaje definitivo, algo realmente inusual en Espaa. Tres, la excepcional posibilidad de que los propios alumnos de la escuela puedan observar/ser partcipes de la aplicacin real de las nuevas tecnologas cinematogrficas. Manuel, con sabidura de artesano del cine, devuelve a la escuela toda la sapiencia adquirida, manejando con pulso y templanza un rodaje realmente complicado. Slo queda esperar que el esfuerzo d sus frutos en el posterior largometraje.

FORMACIN
Ensear a hacer cine
25 ACADEMIA

ACADEMIA

26

Director, guionista y crtico cinematogrfico, ejerci como profesor de Teora del Cine y de Historia del Cine Contemporneo en la Universidad de Valladolid entre 1968 y 1981. Fue director general del ICAA entre enero de 1986 y diciembre de 1988, y desde 1994 dirige la ECAM.

LA ECAM,

15 aniversario
FERNANDO MNDEZ-LEITE

Un 20% de los formados en ESCAC acuden a Escndalo Films, productora creada como puente entre la profesin y los estudios, a los que tambin quieren acceder alumnos extranjeros, aunque el grueso son los catalanes, seguidos de gallegos y vascos. Las primeras promociones eran mayoritariamente muy cinfilas, muy esponja. Cada vez vienen ms vrgenes, conocen de Tarantino en adelante y tienen como prioridad el cine, pero sta es una es-

cuela de creacin de contenidos y, tanto a nivel artstico como tcnico, el tamao de la pantalla no nos importa. Cuenta Maixenchs que los centros que prometen una formacin en una semana o tres meses son un timo y que l reivindica un criterio para el reconocimiento de las escuelas de verdad. Lo otro son cursos, ciclos, talleres, seminarios Pero que no digan que preparan lo que no pueden preparar.

Como formacin continuada de la ESCAC, hay postgrados y mster, y la Summer Sitges School, que va por su tercera edicin. Este verano de cine, que en su prxima convocatoria cuenta con la colaboracin de la Fundacin Borau, incluye cursos no reglados que prestan especial atencin a los adolescentes. En 2010 contarn con la presencia de Alejandro Amenbar y, si todo sale bien, Federico Luppi.

l prximo mes de octubre se celebrar el quince aniversario de la apertura de las aulas y los plats de la Escuela de Cine y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid, tras nueve meses de trabajos preparatorios por aquel primer equipo que puso en marcha la ECAM. Quince aos que han pasado volando, doce promociones de futuros cineastas que, en su inmensa mayora, son ya profesionales en pleno ejercicio, que un da llegaron llenos de ilusin y que tres aos despus desaparecieron de nuestros pasillos para enfrentarse a la realidad del mundo del trabajo en la industria del cine y la televisin. Con mucha frecuencia nuestros diplomados vuelven por aqu, ya como profesores que se incorporan a nuestro cuadro docente, ya como viejos amigos que quieren contarnos cmo les va o consultar con sus antiguos profesores el proyecto que tienen entre manos. Muchos de ellos han conseguido situarse en lugares de privilegio en la profesin, entendiendo por ello el xito, la continuidad en el trabajo, la realizacin personal de sus ambiciones; otros estn en el camino y, por qu no decirlo? algunos han abandonado la lucha. La filosofa de la ECAM se ha centrado en tres aspectos: la formacin en

los distintos oficios cinematogrficos, el fomento de la creatividad individual a desarrollar forzosamente en el trabajo en equipo y la atencin a los profundos cambios tecnolgicos y de formatos que se han ido produciendo en estos quince aos. La metodologa ha combinado en todo momento la atencin personalizada a los alumnos, la obligada formacin terica y la dedicacin de tiempo y medios suficientes a las prcticas de produccin, rodaje y posproduccin conjuntas de ejercicios y cortometrajes. Todos los alumnos de la ECAM ruedan o graban sus propias prcticas y la direccin y los docentes de la Escuela siguen paso a paso el proceso del trabajo de los alumnos en esas prcticas, siempre desde su personal experiencia profesional pero en el entendimiento de que son los propios

En la ECAM se trabaja de acuerdo a unas normas de funcionamiento, pero impera el principio de la flexibilidad

alumnos quines definen con entera libertad los planteamientos de los contenidos, de estructura narrativa y de estilo. En la ECAM se trabaja de acuerdo a unas normas de funcionamiento, pero impera el principio de la flexibilidad. Ahora vamos a celebrar el 15 aniversario, que coincide con la presencia en el mercado de ocho pelculas dirigidas por diplomados de la ECAM y de los recientes premios obtenidos por nuestros antiguos alumnos en el Festival de Mlaga, que se suman al continuo goteo de galardones en la presentacin de nuestros cortometrajes en festivales nacionales e internacionales. Es un buen momento para el festejo y para el agradecimiento a los cientos de profesionales que en esos aos han dedicado su tiempo y sus conocimientos a la formacin de aquellos jvenes que hoy son sus compaeros y que supieron aprovechar lo que aqu oan, lo que aqu vean, lo que aqu se les ofreca. Y terminar estas lneas con una confesin: Yo soy un escptico de libro, pero ello no me va a impedir afirmar que la ECAM es hoy un xito, una de las mejores escuelas de cine del mundo. Y eso, que se debe al entusiasmo, la vocacin y el esfuerzo de sus profesores y sus alumnos, me hace feliz.

FORMACIN
Ensear a hacer cine
27 ACADEMIA

ACADEMIA

28

Rosa Vergs es cineasta y docente. Ha escrito y dirigido ficcin y documentales. Fue Vicepresidenta de la Academia entre 1994 y 1998. En la actualidad forma parte del patronato de la Fundacin Borau y del Consejo de la Cultura y de las Artes de la Generalitat de Catalua. Delegada tambin de la Fundacin ESCAC, manifiesta sus impresiones sobre el aprendizaje, la transmisin de la cultura a travs del cine, y sobre la siembra y cultivo de talentos que se trabaja en este centro particular.

LA EDUCACION
ROSA VERGS

de la mirada

uestra Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas es una plataforma oportuna para debatir el inters creciente de la formacin en el cine. La historia del arte y de la ciencia desvela el inters del hombre en alcanzar un objetivo: atrapar una imagen y proyectarla. Ha sido un reto artstico muy importante para la evolucin de la humanidad. En el siglo XX se consigui por fin proyectar el sueo, atrapar el tiempo. Se cre la fbrica de sueos capaz de producir un material intangible: la imagen en movimiento. El cine haba existido siempre y se adivina en mltiples expresiones artsticas de pinacotecas, en los libros y en las partituras de los grandes creadores. Por fin se logr. Encontr su va tcnica de expresin. Con el invento del cine, el imaginario colectivo se ve reflejado en un espejo que recoge y absorbe todas las disciplinas artsticas. Stendhal habla del escritor como alguien que recorre el mundo con un espejo entre las manos captando imgenes. El cine, como la msica, es una escultura de tiempo y espacio dice Francis Ford Coppola. Chillida, escultor, escribe: No vi el viento, vi moverse las nubes. No vi el tiempo, vi caerse las hojas. Nuestros ojos, pequeas ventanas en el rostro, conectan nuestro mundo interior cargado de imgenes propias con las imgenes que reciben del exterior. Lo que todos vemos, a veces en un cine, o a travs de mltiples pantallas de televisor, ordenador y otros formatos, es siempre el mismo rbol. Cargado de ramas de las que cuelgan miles de imgenes que oscilan ante nuestras pupilas como hojas al viento. Es importante reflexionar sobre los con-

tenidos de ese paisaje comn. En la era de la comunicacin se va creando otra realidad virtual y el exceso indiscriminado de imgenes mal asimiladas puede llevar a un caos mental. La invisible red audiovisual que nos envuelve y nos conecta no siempre nos une. Ver es conocer, y conocer es comprender. La tolerancia en el conocimiento es un valor universal. Como creadores y tambin como receptores debemos utilizar las herramientas que ofrecen los avances tecnolgicos con sabidura. Cada innovacin tcnica conlleva una renovacin artstica. Debemos transmitir a las nuevas generaciones el valor de las herramientas ms importantes y que persisten a travs de los tiempos desde la inteligencia y el corazn.

Debemos transmitir a las nuevas generaciones el valor de las herramientas ms importantes y que persisten a travs de los tiempos desde la inteligencia y el corazn Comprender y descodificar el vocabulario audiovisual es imprescindible para evitar un futuro analfabetismo artstico de la sociedad

Es imprescindible formar cineastas y al mismo tiempo espectadores exigentes y preparados para absorber la cultura del mundo en el que vivimos. Hay que construir puentes de comunicacin entre creadores y espectadores como ya expresaba Jean Renoir. As como las artes, la msica o la literatura son el patrimonio cultural que se transmite a travs de la educacin es tambin un derecho el acceso al conocimiento del lenguaje audiovisual. Comprender y descodificar el vocabulario audiovisual es imprescindible para evitar un futuro analfabetismo artstico de la sociedad, paradjicamente en la era de la comunicacin a travs de la imagen. Es un enorme reto y una necesaria inversin de futuro. Creo obstinadamente en la formacin audiovisual en el marco de las escuelas. Es fundamental ensear a mirar que no es lo mismo que ver. Hay que empujar el talento de futuros cineastas y al mismo tiempo formar espectadores con criterio y muy exigentes. Sern ellos, unos y otros, quienes compartiendo experiencias tomen despus el relevo en un mundo como el de ahora, cambiante, vertiginoso y manipulador. Sobrealimentado de informacin pero desnutrido de conocimiento y valores. Un mundo complejo. Segn un sabio africano de la antiguedad, Hamppat B, una cosa es la escritura y otra es el saber. La escritura es la fotografa del saber, pero no es el saber. El saber es una luz que est en el hombre Es la herencia de todo aquello que nuestros antepasados han podido conocer y que nos han transmitido, as como el baobab est contenido en la potencia de la semilla En la formacin est el arte de sembrar. En plano general vislumbro en

Blanca Berln

nuestro pas un frondoso bosque de cineastas. Veo crecer en primer plano, tiernos rboles que necesitan asentarse solidamente en buenas races y ser bien alimentados, nutridos por una tierra que metafricamente est en el aire. Sus races se elevan hacia un cielo, no siempre despejado, que proyecta con insistencia la ilusin de luces y sombras. Personalmente me siento orgullosa de poder actuar como guardabosques vinculada a experiencias que he visto nacer, como es el caso de la ESCAC, que jams hubiera sido posible sin el empeo de alguien como Josep Maixenchs; que cumpli su sueo al sembrar y cultivar talentos que estn renovando con xito el tejido profesional cinematogrfico. Tambin admiro iniciativas como las de la Fundacin Borau, que lleva casualmente el nombre de un cineasta imprescindible que no solamente hace pelculas desde su conciencia arts-

tica sino que tambin se preocupa por mantener un importante legado que recorre el cine espaol y apoya con becas a futuros cineastas. Son slo ejemplos de la perseverancia en el relevo. Del empeo en transmitir contenidos. Es el compromiso en un mundo nuevo, donde la realidad virtual surge de la alfabetizacin artstica para intercambiar conocimiento a travs de la imagen. Hay que saber crear en nuestro pas un paisaje audiovisual potente y de referencia, creativo. Hay que atender a las nuevas generaciones para garantizar la expresin de su identidad artstica, su sensibilidad, su carcter. Ensear a los ms jvenes a desenvolverse con firmeza en un bosque audiovisual, contribuyendo al equilibrio ecolgico y cultural del planeta. De ello depende algo ms de que lo que aparentemente puede ofrecer la cultura del entretenimiento.

Como cineasta creo en la formacin de profesionales en las escuelas de cine donde puedan desarrollar su talento, y al mismo tiempo como educadora creo tambin imprescindible la creacin de futuros espectadores que disfruten de sus obras. Creo obstinadamente en la formacin audiovisual en el marco de la educacin en todas las etapas de crecimiento. Es fundamental ensear a mirar, aprender a ver. Para Leonardo da Vinci Mirar es volver los ojos hacia fuera para que la luz nos traiga formas y colores; ver es aceptar esta percepcin y acomodarla en el interior, mezclarla con lo que somos, lo que pensamos, lo que recordamos, lo que estamos sintiendo en este momento. Tal como eres solo as podrs ver. Cunto ms seas, ms vers. Eso es la formacin audiovisual: un derecho fundamental para el enriquecimiento cultural de la sociedad.

FORMACIN
Ensear a hacer cine
29 ACADEMIA

ACADEMIA

30

Titulado en Arquitectura de Interiores, Artes Aplicadas, Escenografa y Diseo Superior por las Escuelas de Artes y Oficios de Madrid, ingresa en Televisin Espaola en 1966. Profesor de Instituto Oficial de RTVE entre el 78 y el 80, al tiempo comenz a labrarse una carrera cinematogrfica en pelculas de Rafael Palmero. Hoy es uno de los primeros directores de arte del cine espaol. Ha participado en ms de 50 pelculas, ha ganado cinco premios Goya a mejor direccin artstica y paralelamente, se dedica a la docencia: jefe de direccin artstica en la ECAM, coordina los estudios que componen la titulacin en esa especialidad. En estas pginas, y desde el ejemplo concreto de su especialidad, dibuja lo que en su opinin conforma hoy el panorama de la formacin profesional del cine en Espaa, describe su evolucin y se interroga sobre su futuro.

El aprendizaje
PROFESIONAL DEL CINE
FLIX MURCIA

n inquietante retroceso profesional se est produciendo hoy en varias especialidades creativas del cine, originado por causa del acceso al mercado laboral cinematogrfico de jvenes mal preparados profesionalmente, en virtud de un cambio injustificable de valores meramente funcionales. El empobrecimiento y degradacin profesional que se est generando es responsabilidad de todos, y aunque el problema haya sido detectado e investigado especialmente en la Direccin Artstica por ser una especialidad muy notoria simplemente a la vista este problema tambin se produce de forma alarmante en el resto de las especialidades cinematogrficas, por unas mismas causas. Dichas causas son, por un lado el desinters total por la formacin de las profesiones especficas, u oficios, del cine por parte de los organismos oficiales correspondientes,

tanto acadmica como polticamente, y tambin por la falta de compromiso de empresas productoras de cine y audiovisuales que tienen igualmente entre sus obligaciones la responsabilidad de la formacin profesional de sus trabajadores. Adems, por otro lado, y con gran culpa por su parte, por causa de la dejadez y falta de inquietudes de los propios alumnos y aprendices que comienzan a formarse en las aulas o en el trabajo puesto que la mayora de ellos no educan la sensibilidad, ni cultivan sus facultades creativas, ni hacen individualmente ningn esfuerzo por incrementar su bagaje cultural por cuenta propia, paralelamente a los conocimientos que se pueden adquirir por medios acadmicos o laborales. El aprendizaje profesional de la Escenografa Cinematogrfica comenz ya a empobrecerse en nuestro pas hace tiempo, no solo por causa de la desaparicin de los estudios cinematogrficos, verdaderas escuelas donde se podan aprender, trabajando, todas las especialidades y oficios del cine, sino tambin por la desaparicin definitiva, en el ao 1971, de la Escuela Oficial de Cinematografa (EOC); el nico centro nacional que exista para aprender profesionalmente los oficios del cine. La enseanza acadmica de lo que hoy conocemos como Direccin Artstica ya haba sido implantada, junto con las otras especialidades cinematogrficas, cuando se fund en 1947 el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas (IIEC), primer centro docente nacional que posteriormente, en 1962, dio origen a la mencionada Escuela de Cine. Hasta entonces, paralelamente, tambin haba venido desarrollndose la enseanza profesional de esta especialidad, junto con todas las dems, a travs del mbito laboral en los Estudios, con personal altamente especializado, al amparo de una evolucin industrial propicia que lo haca posible. Pero este medio tan eficaz para el aprendizaje ya haba comenzado a decaer desde que los primeros Estudios dejaron de tener recursos humanos propios, para convertirse nicamente en instalaciones de alquiler para rodajes, con personal individual profesionalmente ajeno. Aquellas dos circunstancias de crisis manifiesta en la industria cinematogrfica dieron pie a que surgieran de la nada ciertos productores forajidos, que al amparo de ayudas ajenas procedentes del dinero pblico, y con un enorme sentido del ahorro del dinero propio all a comienzos de los

aos ochenta produjeron pelculas con una escasez de recursos materiales y humanos semejantes a los que sufrimos en la precaria situacin actual, a lo que aadimos que hoy es todava an peor que entonces, pues esto ha ido derivando haca la ms absoluta devaluacin de la plusvala profesional del abuso laboral y contractual de algunos empresarios, con respecto a los profesionales, mejor ni plantearlo. Al amparo de la loable libertad que permite a la industria cinematogrfica contratar autodidactos, cualquier amigo o pariente del productor, o del director, con buen gusto o que, aunque no este formado, cobre poco, puede ser contratado para hacer la Direccin Artstica de demasiadas pelculas, mermndose con esta actitud las pocas posibilidades de trabajar, a la vez que desarrollar o adquirir mayores conocimientos, de quienes verdaderamente ya poseen condiciones mnimas o mximas para hacerlo, ya procedan del mbito acadmico o del laboral. En aquellos dos centros oficiales, el IIEC y la EOC, a la enseanza de la Escenografa Cinematogrfica, o Direccin Artstica, se sumaba una motivacin que iba pareja con el rango acadmico y los conocimientos que en dichos Centros se impartan, que era la de mantener vigente el rango y estatus heredado de sus antecesores, sostenido sobre la base de un elevado nivel cultural y profesional, citndose como modelo a seguir a algunos de los profesionales que ms haban destacado hasta entonces en la historia de nuestra cinematografa, tales como Martnez Gari, Arniches, Domnguez, Muguruza, Martnez-Feduchi, Simont, Ontan, Burmann, Schild, Alarcn, Mignoni, Canet, de Lucas, Snchez Espinosa, Parrondo etctera. Esto supona que el Centro Docente tena que ofrecer a los alumnos un excelente programa de estudios y un prestigioso profesorado para obtener una categora profesional muy alta, similar a la de los directores artsticos de fama mundial, utilizados tambin como referente, tales como Cedric Gibbons ( poseedor de once Oscar; jams ningn otro profesional del cine ha obtenido tantos) y conseguir de esta manera que los alumnos se incorporasen altamente capacitados y motivados a la industria del cine. Como consecuencia de aquellos principios pedaggicos, durante algn tiempo, una vez desaparecidas las aulas y los grandes Estudios, se pudo seguir enseando a los aprendices a un buen nivel, al menos en el nuevo mbito la-

Blanca Berln

FORMACIN
Ensear a hacer cine
31 ACADEMIA 32

boral, y tambin se pudo continuar siendo un referente para los autodidactos, manteniendo todava el listn alto en contra de vientos y mareas hasta hace muy poco tiempo. Baste con citar el Oscar de Hollywood, premio con el que han sido recompensados diversos profesionales de la especialidad (Gil Parrondo, 2; Antonio Mateos, 1; Pierre Thevenet, 1; Pilar Revuelta, 1) ganando, hasta ahora, por cinco a cero, a todas las dems especialidades tcnicas del cine nacional en toda su historia (a excepcin de Yvonne Blake, diseadora de vestuario inglesa, con otra trayectoria profesional, que trabaja como espaola en el cine de nuestro pas) pero sin embargo esto ltimo est comenzando a dejar de ser as hoy. A pesar de tanto Oscar histrico de los directores de arte de nuestro pas, en la reciente superproduccin espaola dirigida por Alejandro Amenbar: Agora , no ha intervenido como responsable de la Direccin Artstica (diseador de produccin, director artstico, decorador-ambientador) ningn profesional espaol, ni tampoco en las especialidades que se relacionan con ella, como Vestuario, Maquillaje y Peluquera. Las causas del descenso de nivel profesional en la Direccin Artstica se estn produciendo en primer lugar porque los empresarios no propician ni estimulan el aprendizaje profesional a travs del trabajo de forma adecuada, por la siempre justificable escasez de presupuesto, y en segundo lugar porque en la mayora de las actuales escuelas de cine, los programas de estudios para la formacin de Directores Artsticos no slo no consiguen llevarse a cabo correctamente, por la sobrecarga y extensin de las materias que es necesario dar a conocer debido al bajo nivel o a la procedencia acadmica de los alumnos que ingresan, sino porque tambin las propias escuelas, en el caso particular que nos ocupa, estn contribuyendo gravemente a una mayor degradacin de la figura profesional del Director Artstico y sobre todo de la importancia artstica de la especialidad, al convertir su enseanza en una absurda fusin de conocimientos que mezclan la Escenografa Cinematogrfica con la Formacin Ocupacional, motivada por las carencias econmicas de los centros docentes para afrontar sus practicas los alumnos son utilizados en practicas escolares, conjuntas con las otras especialidades (rodajes), ms como trabajadores de oficios subalternos (carpinte-

ros, pintores, escayolistas, atrezzistas, regidores, etctera), es decir, simple mano de obra gratis, que como alumnos destinados a crear y dirigir la plasmacin de un proyecto de Direccin Artstica por lo que finalmente ni saben hacer correctamente un proyecto, ni saben dirigirlo, ni tampoco tienen idea de los oficios que intuitivamente han intentado experimentar, con los riesgos de seguridad laboral que adems esto conlleva. El 70% de los estudiantes de Direccin Artstica que han terminado sus estudios y lleva trabajando en la actualidad entre tres y cinco aos continuados en la industria audiovisual, ms que en la cinematogrfica, por ser de ms fcil acceso acreditan en sus currculos que el trabajo que con ms frecuencia han practicado es el de attrezzista, seguido del de regidor y en algunos casos hasta el de carpintor, (ltima figura de profesional de oficio, en la era de las especializaciones ocupacionales, surgida como consecuencia de una industria si es que puede llamarse as nada slida). La procedencia del alumnado en cuanto a su nivel acadmico y aptitudes es fundamental para el aprendizaje de nuestras especialidades y esto no puede llevarse a cabo fehacientemente en los modelos de escuelas actuales, en los que el alumnado, salvo en contadas excepciones, procede generalmente o de niveles acadmicos inferiores a los deseados, o de otros estudios superiores, pero que nada tienen que ver con dichas especialidades, por lo que sera deseable que accedieran con previos conocimientos afines a todas ellas. La Escuela Oficial de Cinematografa dio paso a la Facultad de Ciencias de la Informacin y sta a todas las actuales facultades de Comunicacin Audiovisual, acabndose as, por increble que esto parezca, tanto la especializacin por cometidos y funciones profesionales como el rango acadmico superior de las mismas. Con ello se ha ignorado, desde entonces, la realidad; porque dichas especialidades son, y no otras, los oficios concretos que siempre ha demandado y sigue demandando en la actualidad la Industria del Cine y del Audiovisual en todo el mundo. Tambin porque la Cinematografa se puede aprender trabajando, motivo por el cual no se exige titulacin alguna para incorporarse al mbito laboral en ninguna parte y razn de ms para que, en los centros actuales en los que se imparten Cinematografa y Audiovisuales, se prepare al ms alto

Blanca Berln

En los dos centros oficiales (el IIEC y la EOC) a la enseanza se sumaba una motivacin pareja con el rango acadmico y los conocimientos que se impartan, que era la de mantener vigente el rango y status heredado de sus antecesores La procedencia del alumnado en cuanto a su nivel acadmico y aptitudes es fundamental para el aprendizaje de nuestras especialidades

nivel profesional a los alumnos que han de competir laboralmente en cualquier cinematografa, nacional o internacional, y especialmente en las de la Comunidad Europea, al margen del valor de los ttulos, puesto que dichos ttulos acadmicos de lo nico que deben y pueden servir es de garantes de la excelencia en calidad y cantidad de conocimientos especficos tiles, que faciliten a los alumnos su incorporacin al mundo laboral. Seguramente muchas de las carreras universitarias de reciente implantacin a las que en los ltimos aos las Universidades y el Ministerio de Educacin han concedido ms atencin ni han tenido ni tienen hoy un campo laboral en perspectiva tan amplio como el que abarca el cine con sus diversas modalidades: documental, ficcin, y animacin, junto con el de los audiovisuales entre los que hoy se incluyen, adems de la televisin, tambin los videojuegos y los espectculos multimedia. Sin embargo se sigue ignorando incomprensiblemente no slo que sus

diversas especialidades sean cada una de ellas una profesin concreta que por s misma necesita un aprendizaje basado en un programa de estudios muy especfico, sino que en su conjunto, los estudios de Cinematografa y Audiovisuales nunca debieron dejar de ser una carrera de enseanza oficial reglada y tan superior o ms que las carreras que se imparten en centros artsticos, como Msica, Arte Dramtico, Restauracin, Danza o Diseo, cuyo rango acadmico ha sido recientemente equiparado al universitario en el Consejo de Ministros de 23 de octubre de 2009 con el ttulo de grado. Ttulo que a partir de ahora sustituye, con la adaptacin europea, a licenciaturas y diplomaturas. Tomemos nota de los Cocineros estrella cum laude vascos, que han conseguido crear la primera universidad gastronmica de Espaa, en el parque tecnolgico Miramn de Donostia, con el nombre de Basque Culinary Center (BCC), dirigido por el vicerrector de la Universidad de Mondragn, que conceder a sus alumnos el grado de Cien-

cias Gastronmicas y Culinarias, al margen de las escuelas de Hostelera. A su fundacin se han adherido el Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC) y la Real Academia Espaola de Gastronoma, mediante la firma de convenios. El Consejo de Ministros de 30 de octubre de 2009 dio a la Basque Culinary Center una subvencin de siete millones de euros (su presupuesto es de 17,1 millones) como reconocimiento, porque la cultura alimentaria y gastronmica incide en el desarrollo de un pas. Esta va de la docencia protegida y regulada oficialmente elevara el nivel de calidad del aprendizaje de la Cinematografa, restableciendo su autoestima acadmica y restituyendo a los futuros aprendices la riqueza de conocimientos y destrezas profesionales que en los ltimos aos, entre todos nosotros, les estamos negando absurdamente, tirando piedras contra nuestro propio tejado, desde el campo docente y el laboral, pues cada da que pasa se responde peor a la demanda de niveles cada vez ms altos.

FORMACIN
Ensear a hacer cine
33 ACADEMIA

FORMACIN
Ensear a hacer cine Estudiar fuera
ACADEMIA
34

El socilogo Luis Cruz Miravet cuenta con experiencia acreditada en el terreno de la enseanza y la formacin (entre otros centros, fue secretario general de la Universidad Europea de Madrid en sus inicios). Desde noviembre de 2008 dirige la Escuela Ciudad de la Luz, integrada en el complejo cinematogrfico del mismo nombre. Cruz resume las principales caractersticas de su centro y explica las lneas generales de su modelo formativo.

UNA SLIDA Y ESPECIALIZADA OFERTA DOCENTE

Pablo Berger estudia cine con una beca en la New York University gracias a los premios que obtuvo su primer corto (Mam, 1988). Tras el doctorado, ejerce como profesor de direccin en la New York Film Academy (NYFA). Con una carrera paralela como publicista y realizador de videoclips, en 2003 rueda su largometraje Torremolinos 73. Como director de la NYFA en Alicante, present en mayo en la Academia los cursos que reconocidos profesionales del mundo del cine y la interpretacin impartirn en verano en el Centro de Estudios Ciudad de la Luz.

Centro de Estudios Ciudad de la Luz

FILM School
PABLO BERGER

M
Luis Cruz Miravet
l Centro de Estudios Ciudad de la Luz es un espacio equipado con la ltima tecnologa existente en el mercado audiovisual que naci para atender, al ms alto nivel, las demandas del sector cinematogrfico y audiovisual a travs de una slida y especializada oferta docente. Este modelo formativo se sustenta en un pilar bsico: que desde el primer momento en el que el alumno entre por nuestras instalaciones sepa lo que es el cine aunando todas las perspectivas posibles. Por ello consideramos esencial que desde el primer curso, y en cualquiera de los estudios que ofertamos, los alumnos comiencen a trabajar en la produccin de cortometrajes para que aprendan filmando. Para conseguirlo el alumno tiene a su disposicin espacios dotados con medios tcnicos de ltima ge-

neracin (salas de montaje, proyeccin, informtica, auditorio, aulas multimedia) capaces de proporcionar a todos las herramientas y los conocimientos indispensables para la futura insercin profesional. El elemento diferencial de nuestro centro, estar situado dentro del complejo audiovisual Ciudad de la Luz, ayuda a que exista un programa de aulas abiertas en que nuestros alumnos ya han tenido una relacin directa con reconocidos profesionales de la industria cinematogrfica y audiovisual como Francis Ford Coppola, Carlos Saura, Vittorio Storaro o Bigas Luna, entre otros. De esta manera el centro, y por lo tanto su alumnado, se beneficia de la presencia de los ms destacados profesionales y de la transmisin de sus experiencias y conocimientos, a travs de las conferencias, charlas y cla-

ses magistrales que se organizan semanalmente. En la actualidad el Centro de Estudios posee una oferta verdaderamente interesante, ya que impartimos un programa de un mes de duracin a alumnos de la Universidad de Miami en nuestras instalaciones. Ponto comenzarn a impartirse los programas de Filmmaking & Acting que impartir durante el mes de julio la New York Film Academy. Nuestros alumnos trabajarn durante el mes de julio con la universidad Estatal de Cine y Televisin de San Petersburgo (Federacin Rusa) y con la University of Bedfordshire (LutonUK) y trabajarn en San Petersburgo, Luton y Alicante dentro del programa de la Unin Europea Langueges through Lenses, un festival de cortos que promueve el rodaje de obras que muestren las dificultades que supone la diversidad de lenguas para la UE.

Nuestros alumnos ya han tenido una relacin directa con reconocidos profesionales como Coppola, Saura, Storaro o Bigas Luna, entre otros

ayo de 1995. Washington Square Park, Nueva York. Aqu estoy yo, entre miles de graduados de la New York University. Llevo birrete y estoy enfundado en una toga morada que me da un punto de cantante de Gospel. En la distancia, veo a un hombre diminuto, tambin con toga, que gesticula y mueve los brazos en todas las direcciones, y cuya voz nerviosa e ininteligible retumba por el sistema de sonido. Es Martin, Martin Scorsese, sus pobladas cejas le delatan. Flashback. Imgenes de los ltimos aos de mi vida se suceden vertiginosamente ante mis ojos. Recuerdo mi llegada, una noche sofocante de verano cinco aos antes, montado en la parte de atrs de un enorme taxi amarillo, conducido temerariamente por un indio con turbante. Ms que rodar, el Chevrolet bota al cruzar por el George Washington Bridge. Tengo las ventanas abiertas y estoy borracho de alegra, voy a cumplir mi sueo: estudiar cine en NYU Film School, cortesa de una beca de la Diputacin Foral de Bizkaia. De repente, en el marco de la ventana veo el skyline de Manhattan. Impresionante. Flashback. Record mi primer da de clase, sentado en una sala de proyecciones entre veinte jvenes

de todo el mundo, de todas las razas y colores; parecamos una valla publicitaria de Benetton. Las luces se apagan. Proyectan Meshes of the Afternoon, de Maya Deren. Maya quin? Yo slo conoca a la abeja Maya. Flashback. Me acord de todas las pelculas en las que trabaj. De director de fotografa, de ayudante de direccin, de ayudante de cmara, de elctrico, de maquinista, de director de arte, de productor, de montador, de diseador de sonido, de guionista, de director, de sonidista, de microfonista pero sobre todo me acord de una vez que, como actriz, tuve que ves-

Me acord de una vez que, como actriz, tuve que vestirme de mujer, plantarme una peluca rubio platino, y pasear con naturalidad por Broadway

tirme de mujer, plantarme una peluca rubio platino, y pasear con naturalidad por Broadway. Flashback. Me acord de una inolvidable clase de produccin con el productor Jerome Hellman, en la que se sincer y, emocionado, nos cont todas las dificultades que tuvo para producir Cowboy de medianoche. Jerry, con los ojos llorosos, nos dijo: everybody is going to say no, but you just need one yes (Todos os van a decir que no, pero t slo necesitas un s). Fin del Flashback. Los chillidos de mis compaeros me despiertan del trance. Martin Scorsese se quita el ridculo birrete. Mis compaeros se quitan los suyos. Los van a lanzar al aire. Todos los padres, como francotiradores, toman sus cmaras para captar el momento. Yo, con el birrete en la mano, sigo pensando en los asombrosos aos que he pasado en Nueva York, la ciudad que me ha adoptado y donde he aprendido un oficio. Tiro el birrete tal alto como puedo, y similar a la transicin de 2001: una odisea del espacio, el bonete se convierte en el guin de Torremolinos 73, que cae en la papelera de una productora de cine. Slo me hace falta un s, me repito una y otra vez

FORMACIN
35

Ensear a hacer cine Estudiar fuera ACADEMIA

ACADEMIA

36

Desde hace 23 aos, un centro perdido entre la vegetacin cubana ha formado e inspirado a algunos de los ms importantes cineastas del mundo. La necesidad de expresarse a travs de la cmara llev a Jaime Rosales (Las horas del da, La soledad) a la Escuela de Cine y Televisin San Antonio de los Baos. Tras licenciarse en empresariales, obtuvo una beca e ingres en 1996 en la especialidad de direccin. Su tesis de graduacin, el cortoYo tuve un cerdo llamado Rubiel, result premiada en varios certmenes. Rosales, que tambin estudi en Sydney como becario en la Australian Film Television and Radio School, mantiene el contacto con antiguos compaeros, y algunos han pasado a su equipo de trabajo. La que es conocida como escuela de todos los mundos tambin han estado Benito Zambrano, Beln Macas y Eva Valio.

POSIBILIDADES
JAIME ROSALES

e imposibilidades

bajo ms industrial en la que el director es una pieza ms de un proyecto liderado por el productor. Cada especialista se concentra en su terreno exclusivo y participa menos de decisiones generales. No creo que una metodologa de trabajo sea superior a otra. Cada una tiene un sentido dentro de un entorno particular: Australia trabaja en asociacin estrecha con la fuerte industria de Hollywood, mientras que en Cuba se piensa en un cine ms artesanal acorde con la realidad de los pases latinoamericanos. Al hilo de todo esto, por ltimo, una escuela proporciona contactos. Los contactos son tan importantes como la metodologa. Todo el mundo sabe lo difcil que es entrar en la industria del cine en cualquier pas. Mucha gente quiere entrar y poca gente lo consigue. Los contactos personales profesores y alumnos que uno establece dentro de la escuela son muy importantes. Hice mi primera pelcula con una gran parte de compaeros de mi escuela de cine. Compartamos la misma metodologa y nos conocamos. Era

El cine es una semiotcnica; esto quiere decir que el signo audiovisual est estrechamente ligado a la praxis de lo que se hace Los contactos son tan importantes como la metodologa. Todo el mundo sabe lo difcil que es entrar en la industria del cine en cualquier pas

la primera pelcula para casi todos. Estbamos en el mismo momento vital y estbamos dispuestos a ayudarnos. Mi colaboracin con la misma gente se ha prolongado a lo largo de los aos. Muchos profesores me han dado consejo y tambin me han ayudado profesionalmente. Algunos me han ayudado proporcionndome mis primeros trabajos de ayudante; otros, estando en puestos directivos, han favorecido mis proyectos dentro de los lmites de sus posibilidades. Por ltimo, despus de haber hablado de mi experiencia en una escuela de cine, de sus posibilidades y de sus imposibilidades, querra concluir diciendo algo que pueda parecer contradictorio. A menudo padres amigos me piden consejo sobre cmo orientar a sus hijos que quieren dedicarse al cine. A menudo les doy la misma contestacin: Que aprendan otras cosas. Que hagan si los medios econmicos se lo permiten otras carreras. Que estudien filosofa, derecho, econmicas, fsica o lo que sea. Luego, que estudien cine.

u se puede aprender en una escuela de cine? Qu no se puede aprender en una escuela de cine? Tal vez deberamos empezar por hacernos estas dos simples preguntas. Es ms fcil responder a la segunda. Lo que no se puede ensear en una escuela de cine es el talento ni la experiencia. Es difcil explicar lo que es el talento. Nadie se pone de acuerdo a la hora de definirlo. Es algo escurridizo. Es algo que se reconoce cuando se ve pero de lo que es muy difcil hablar. Es algo que tiene que ver con la gracia. Es algo que est o no est. La experiencia, al contrario del talento, es muy fcil de explicar. Tiene que ver con la acumulacin de vivencias profesionales y humanas que uno tiene a lo largo de la vida. Cuantas ms experiencias uno acumule, ms cosas aprender y ms cosas tendr que contar. Hay que ir a por ellas. Lo que s puede dar una escuela de cine a un estudiante son conocimientos, una metodologa de trabajo y contactos. De estas tres cosas que he mencionado, la menos importante son los conocimientos. En el cine, los conocimientos tcnicos son relativamente sencillos de aprender. Los que desconocen el oficio del cineasta tienen la impresin de que hacer una pelcula es muy difcil. Piensan que es algo muy complejo. Tienen razn. Lo es. Pero no por motivos tcnicos. La tcnica es

sencilla. La dificultad est en otro lugar. Y esto me permite enlazar con la cuestin de la metodologa. Como bien seala Luis Alonso, el cine es una semiotcnica; esto quiere decir que el signo audiovisual est estrechamente ligado a la praxis de lo que se hace. Es lo que uno hace, o no hace, y la manera en cmo lo hace o lo deja de hacer, lo que dar un significado a las imgenes y a los sonidos que componen la pelcula. En una buena escuela de cine, lo que se ensea ms all de los conocimientos tcnicos relativamente irrelevantes es una metodologa de trabajo. Una metodologa de trabajo individual y en grupo. Esto s es crucial. He tenido la suerte de poder estudiar muchas cosas en mi vida y, adems, en varios pases. En particular estudi direccin de cine en la Escuela de San Antonio de los Baos en Cuba (EICTV) y en la de cine, radio y televisin de Sydney (AFTRS). Las metodologas de trabajo que enseaban y esto es lo crucial luego emplearan los estudiantes en la vida profesional eran muy diferentes. La metodologa de la EICTV tiene que ver con una concepcin artesanal del cine en la que el director es el organizador central de un grupo humano en estrecha colaboracin crtica todo el mundo participa en decisiones estilsticas que van ms all de su especialidad. Por el contrario, en AFTRS tienen una metodologa de tra-

CALLE REAL. SAN ANTONIO DE LOS BAOS (CUBA)

FORMACIN
Ensear a hacer cine
37 ACADEMIA 38 ACADEMIA

FORMACIN
Ensear a hacer cine

OTRAS ESCUELAS

gua breve

PLAYA Y...
CINE Y ARTES VISUALES
MADRID SEPTIMA ARS. Desde el ao 1992, imparte cursos y diplomaturas de cine y televisin especializados en una profesin concreta desde el primer da de clase. Se puede acceder sin ningn conocimiento previo en cualquiera de las dos parcelas. >Escuela de Cine y Televisin Sptima Ars. Dir. Fernando Snchez-Bayo. Fuente del Saz 5, Madrid. Tel. 914577 973. E-mail: informacion@septima-ars .com. Internet: www.septima-ars.com ESCUELA SUPERIOR DE ARTES Y ESPECTCULOS TAI. Naci en Madrid en 1975, de las experiencias acumuladas por los fundadores en campos artsticos como el teatro, el cine, la arquitectura, la fotografa y el diseo, para un encuentro multidisciplinar. Emplazado en el centro de Madrid, desarrolla cursos y diplomaturas en las diferentes reas de Cine, Artes Escnicas, Fotografa y Escenografa. > Escuela Superior de Artes y Espectaculos TAI. Dir. Pilar Ruiz. Serrano Anguita, 10. Madrid. Tel. 914472055. E-mail: informacion@escuela-tai.com www.escuela-tai.com INSTITUTO DE CINE DE MADRID. Ubicado en el centro, cuenta con modernas instalaciones y un profesorado con experiencia en cine y televisin. Tiene convenios firmados con la Universidad Autnoma de Barcelona y la Escuela de Cine de San Antonio de los Baos (Cuba). Imparte diplomaturas lo largo del ao y mltiples cursos de verano. >NIC-Instituto del Cine de Madrid. Dir. C. Iriart, . Astudillo, E. Fichtner. C/ Eduardo Benot, Madrid. Tel. 914478040. E-mail: info@institutodelcine.info www.institutodelcine.info ESCUELA PROFESIONAL DE ARTES AUDIOVISUALES METRPOLIS. Nace en 1985 como centro especializado en todas las vertientes de la formacin audiovisual. Oferta instruccin de nivel profesional segn las necesidades del mercado laboral, a un precio asequible. Fernando Len, Santiago Segura, Alejandro Amenbar, Javier Rebollo o Javier Abad son algunos de los alumnos que pasaron por sus aulas. >Escuela Profesional de Artes Audiovisuales Metrpolis. Dir. Guillermo Groizard y Clara Cosials. Melndez Valds, 31. Madrid. Tel. 915431449. E-mail: informacionde@metropolis-ce.com www.metropolis-ce.com ESCUELA MUNICIPAL DE CINE DE ALCORCN PEDRO ALMODVAR (ECA) De titularidad municipal y gestionada por el Centro de Nuevos Creadores, la ECA inici sus clases en 2006. En su elenco de profesores se encuentran profesionales como Chvarri, Oristrell, Colomo, Rebollo o Peracaula. En su plan de estudios de tres aos los dos primeros son comunes para todos los alumnos, y en el tercero se elige disciplina entre direccin de cinematografa, de produccin y de fotografa, guin, montaje o sonido. >Escuela Municipal de Cine Pedro Almodvar. Dir. Cristina Rota. Minas, 24. Alcorcn, Madrid. Tel. 914862910. E-mail: info@cnc-eca.es www.cnc-eca.es CENTRO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE MAQUILLAJE Y CARACTERIZACIN MAKE-UP EXPERIENCE. La nica escuela de referencia en Espaa especializada en formacin en maquillaje y peluquera para cine y televisin, adems de para teatro, publicidad, moda y esttica. Su oferta abarca cursos de maquillaje, caracterizacin, posticera y preparacin de oposiciones para profesores de peluquera y esttica. La sede de Madrid data de hace ao y medio, y la de Alicante abrir el 7 de junio. >Make-Up Experience. Dir. Carmen Rial y Jos Quetglas. Rodrguez San Pedro, 2, Madrid. Tel. 914487430. Arzobispo Loaces, 30, Alicante. Tel. 695336787. Email: info@makeupexperience.es www.makeupexperience.es BARCELONA CECC. Avalado por 25 aos de experiencia en formacin cinematogrfica. entre sus logros destacan ocho largometrajes realizados ntegramente por alumnos del centro, y que han sido seleccionados en festivales como Karlovy Vary, Roma, Figueira da Foz, Shangai y ms de 250 cortometrajes en cine con mltiples premios. Su objetivo es maximizar la competencia tcnica, profesional y creativa de los alumnos a travs de las herramientas ms modernas y de las ms clsicas. >CECC. Centre dEstudis Cinematogrfics de Catalunya. Dir: Hctor Faver. c/ Flaugier, 49. Barcelona. 934335501 info@cecc.es www.cecc.es BANDE PART es una Escuela de Cine fundada por profesionales en activo de todos los oficios cinematogrficos y con ms de 18 aos de experiencia docente. La escuela se propone orientar la formacin de los alumnos como cineastas y potenciar su talento en las distintas ramas a travs del estudio del arte cinematogrfico, el aprendizaje de la tcnica, de la prctica con los materiales y de la experiencia en rodajes. >Escuela de Cine Bande Part. Dir: Luis Aller, M Jos Garca. Pars, 13. Barcelona. Tel. 934447678. Email: infobandeapart.org www.bandeapart.org CENTRO DE ESTUDIOS DE LAS ARTES CINEMATOGRFICAS Y ESCNICAS DE BARCELONA (UACE). En los ltimos 10 aos se ha convertido en una escuela de gran proyeccin de Barcelona. Con alumnos de varios pases, sus programas de estudios se basan en la importancia de la teora y su aplicacin prctica. Las asignaturas se refieren a cada una de las funciones que comprende un rodaje, y cuenta con equipos de ltima generacin. >UACE. Dir. Luis Lpez. Arag, 179, Barcelona. Tel. 934540650. E-mail: i n fo@uacebarcelona.com www.uacebcn.com ESCUELA DE ANIMACIN EN PLASTILINA DE LOS HNOS. LAGARES (EAP). Los hermanos Jos y Manuel Lagares son autores de ms de 40 cortos en todos los gneros, por los que han obtenido ms de 200 premios nacionales e internacionales (entre ellos un Goya en 2000, por Los girasoles). Su escuela est considerada una de las mejores escuelas del mundo en la tcnica de stop-motion, modelado y animacin en plastilina. Est Equipada con la ltima tecnologa en captura de imagen. >EAP. Dir. Jos Lagares, Manuel Lagares, Isabel Vilallonga. Escornalbou, 911. Barcelona. Tel. 606650266. E-mail: ivilallonga.eap@gmail.com www.escuelalagares.com OTROS CTEDRA DE HISTORIA Y ESTTICA DE LA CINEMATOGRAFA DE LA UNIVERSIDAD DE VALLADOLID. Primera en su categora en Espaa, fundada en 1962, el Curso de Cinematografa es su principal y ms prestigiosa actividad y, desde la primera edicin (agosto de 1964) cumple ininterrumpidamente su objetivo prioritario de formar a especialistas en cinematografa capaces de conocer y valorar el hecho cinematogrfico en relacin con los dems mbitos artsticos y culturales con los que se relaciona. > Master en Cinematografa de la Universidad de Valladolid. Dir. Jose? Luis Cano de Gardoqui. Plaza de Santa Cruz, 8. Valladolid. Tel. 983423000 www.uva.es ESCUELA ANDALUZA DE CINEMATOGRAFA (EAC). Con la intencin de crear una base slida sobre la que se asiente su industria cinematogrfica, forma a los futuros profesionales del cine andaluz con ayuda de la ltima tecnologa digital, tanto para rodaje como para posproduccin; un programa de estudios que abarca todas las especialidades, y una amplia representacin de profesionales en activo dentre el profesorado >EAC. Dir. Manuel Trabajo. Calatrava, 2. Sevilla.Tel. 954900506. E-mail: info@eacine.com www.eacine.com NUCINE. Con una variada propuesta entre diplomaturas y cursos largos, y de mdulos y cursos cortos, online y de verano (cinematografia, direccin, montaje, guin, documental e interpretacn. > Escuela de Cine de Valencia Nucine. Dir. Javier Rus Alonso. Periodista Roberto Castrovido, 9. 46014 Valencia. Tel. 963282022. E-mail: info@nucine. com. Internet: www.nucine.com ESCUELA DE TEATRO Y CINE NIMA, Tras 20 aos de experiencia, Marina Shimanskaya abre esta escuela enfocada a la formacin de actores y guionistas profesionales que se completa con una amplia gama de talleres tanto de ocio como en reas especficas. >nima Escuela de Teatro y Cine de Bilbao. Dir. Marina Shimanskaya. Jos Miguel de Barandiarn 3, Bilbao. Tel. 944052158. E-mail: info@animaeskola. com. Internet: www.animaeskola.com KINEMA ESCUELA DE CINE. Nace en 2006 como escuela de formacin profesional. Sus cursos recogen un amplio abanico de las prcticas audiovisuales dentro de la realizacin de una obra de ficcin audiovisual, con una mezcla equilibrada de teora y prctica. > Kinema. Dir. Jorge Barrio Uribarri. Luzarra, 14-16, Bilbao. Tel. 946559848. E-mail: info@kinema.es www.kinema.es

ARTE DRAMTICO E INTERPRETACIN:


REAL ESCUELA SUPERIOR DE ARTE DRAMTICO (RESAD). Fundada en 1831 bajo el nombre de Real Conservatorio de Msica y Declamacin, por la cuarta esposa de Fernando VII, la reina Mara Cristina. Su actual sede data de 1998. En ella se imparte enseanza superior (cuatro aos) equivalente a una licenciatura universitaria. Su finalidad es formar profesionales, pedagogos e investigadores del fenmeno teatral y de aquellas otras reas de la comunicacin que de l emanen. Los estudios se organizan en las especialidades de Direccin de Escena y Dramaturgia, Interpretacin y Escenografa. >RESAD. Dir. ngel Martnez Roger. Avda. de Nazaret, 2, Madrid. Tel. 915042151. E-mail: secretaria@resad. es. Internet: www.resad.es UNIVERSIDAD ANTONIO DE NEBRIJA. Pionera en Espaa en ofertar un grado universitario especializado en Arte Dramtico, con dos intensificaciones: Artes Escnicas con intensificacin en Creacin Escnica, y Artes Escnicas con intensificacin en Interpretacin Escnica. Este grado, de carcter prctico, se adapta a la realidad profesional del sector y est diseado para capacitar, desde el mbito universitario, a profesionales de las Artes Escnicas en su faceta de actores, guionistas y directores escnicos, siempre en un ambiente multidisciplinar y en estrecha relacin con los alumnos de Comunicacin Audiovisual. > ESADT Nebrija Universidad. Dir. M Pilar Vlez. Campus de La Berzosa. Hoyo de Manzanares, Madrid. Tel. 91 4521101. E-mail: informa@nebrija.es www.nebrija.com ESCUELA DE INTERPRETACIN DE CRISTINA ROTA. Se funda en 1978 con el objetivo de crear un centro donde el actor obtenga una formacin integral que le permita generar su propio trabajo, sabiendo abarcar todos los aspectos de la actividad teatral desde la gestin, la promocin, cuestiones tcnicas, la direccin, la dramaturgia y la interpretacin. Cada ao se titulan una media de cuarenta intrpretes. De este objetivo inicial nace el nuevo proyecto Centro de Nuevos Creadores, con cursos y seminarios a lo largo del ao sobre todas las disciplinas de las artes escnicas y audiovisuales. > Escuela de Interpretacin Cristina Rota. Doctor Fourquet, 31. Madrid. Tel. 91528950. E-mail: secretaria@fcnc.es www.cnc-eca.es FIRST TEAM. Fundado por Assumpta Serna, es un centro de encuentro y trabajo en equipo para directores, actores, tcnicos y productores. Asimismo pretende ser el centro de formacin de referencia para el actor que empieza y de desarrollo continuo para el actor profesional. > Fundacin de Formacin Cinematogrfica First Team. Dir. Assumpta Serna. Ronda de Toledo n 1, Madrid. Tel. 913668800. E-mail: info@fundacionfirstteam.org www.fundacionfirstteam.org

accin!
Alejandro Acosta

n verano las aulas no cierran. De junio a septiembre, universidades, escuelas e instituciones cambian el cubo de arena por la claqueta y proponen una oferta de cursos, talleres y seminarios de cine igualmente variada e interesante. Eso s, mientras las facultades tienden a faenar desde la historiografa cinematogrfica y su crtica, las escuelas lo hacen desde la prctica. As, en Valladolid, la Ctedra de Historia y Esttica Cinematogrfica de la Universidad organiza en agosto su 47 Curso de Cinematografa, con sus dos lneas habituales: el Curso de Especialista en Historia y Esttica de la Cinematografa (lo que antes era el mster), y el Curso de Extensin Universitaria tradicional. El importe de la matrcula es de 2.250 euros, y el plazo est abierto hasta el 13 de julio. En Madrid, la Universidad Carlos III y el Crculo de Bellas Artes, a travs de la Escuela de las Artes proponen varios cursos y talleres: Cineastas en femenino plural, un curso de guin de cine, un taller de cortos y el seminario Cine y pintores (por los pasillos del Prado). La Complutense invita a un verano de cine con sus famosos Cursos de El Escorial, plagados de importantes nombres del cine y la cultura como Jos Luis G Snchez, Manuel Vicent, Gerardo Herrero o Fernando San chez Drag, por mentar slo algunos; y talleres tan sugerentes como el de Efectos Digitales para Cine Histrico. gora y la recreacin de Alejandra, a cargo de Flix Bergs (Goya a los Efectos Especiales) Pero tambin en las universidades hay espacio para la creacin. La Rey Juan Carlos de Madrid organiza en julio el Taller de Guin de Comedia de la mano de Diego San Jos, y la Internacional de Valencia prepara del 6 al 20 de junio el primer Taller Internacional de Creacin Cinematogrfica con Telfonos Mviles. Pero sin duda encontra-

Blanca Berln

mos una de las ofertas ms jugosas en la Universidad Internacional Menndez Pelayo (UIMP) de Santander, que este ao trae el Curso de efectos especiales de Reyes Abades, del 12 al 16 de julio (entrevista en pg. 58). Escuelas e instituciones ponen la otra cara de la misma moneda. De primeros de julio a ltimos de septiembre, el Instituto de Cine NIC organiza su primer Campus de Cine: un total de 20 talleres prcticos que recogen las ltimas propuestas en el terreno de la narrativa, interpretacin y tecnologa, apostando siempre por los nuevos formatos digitales: Red One Hich Tech + Low Cost, Final Cut. Y durante los meses de junio y julio, el director de fotografa Cisco Bermejo imparte en Madrid los Cursos de Fotografa Cinematogrfica. En guin, Valentn Fernndez Tubau, adems de coordinar y dirigir durante el resto del ao el Gimnasio de ideas luminosas, va online, coordina los cur Valencian International University: Tel. 962058262 valeriasuarez@campusviu.es www.viu.es UIMP: Tel. 915920600 www.uimp.es NIC Instituto de Cine de Madrid: Tel. 914478040 info@institutodelcine.info www.institutodelcine.info Cisco Bermejo: Tel. 913452286 www.nestorimagen.es

sos Un verano de guin en Crdoba, que son un xito ao tras ao (de sus clases han salido ya cinco largos). Por su parte, la Fundacin Autor tambin tiene presente la formacin por estas fechas: Alfonso Zarauza tutela en junio un curso de Direccin de actores, y Juan Padrn el potente taller La animacin antes de animar, sobre la planificacin previa a la realizacin. Y, por supuesto, las citas ineludibles de la ESCAC, con su Escac Sitges Summer School, que contar este ao con la participacin de Amenbar, y los cursos de la ECAM, de distintos formatos y duraciones, siempre con su parte terica y prctica. Entre ellos, el de Guin de Televisin, el de Ayudante de cmara en cine 35 mm y cine digital HD, el de Ayudante de direccin, el de Iniciacin al montaje en 35 mm y Avid, el Taller de iluminacin y cmara cuyos precios oscilan entre los 750 y 3.500 euros.
Valentn Fernndez Tubau: Tel.917140662 www.unveranodeguion.com www.mercadoguion.com Fundacin Autor: Tel. 915036800 info@fundacionautor.org www.fundacionautor.org ESCAC: Tel. 937361555 www.escac.es ECAM: Tel. 915121134 monograficos@ecam.es www.ecam.es

Universidad de Valladolid: Tel. 983423611 catedra.cine@uva.es www.uva.es UC3 y CBA: Tel. 913605400 www.circulobellasartes.com/escueladelasartes Complutense: Tel. 913946480 cursvera@rect.ucm.es www.ucm.es Universidad Rey Juan Carlos: Tel. 914888350 cursosdeverano@urjc.es www.fundacionurjc.com

FORMACIN
Ensear a hacer cine
39 ACADEMIA

En la Academia

ACADEMIA

40

Guille Mealla (www.guillemealla.blogspot.com) se define como artista multimeditico, cuentacuentos y director de cine y tv. Es el idelogo y director de esta escuela, que en junio estrena su pelcula La excursin en la Academia.

ORSON THE KID


Orson the Kid Abri sus puertas en septiembre del ao 2000 como asociacin cultural sin animo de lucro. Esta escuela de cine para nios y jvenes de 8 a 18 aos, creada y dirigida por Jorge Viroga, naci con el propsito de llenar un vaco en lo que respecta al desarrollo personal y creativo de los nios en el mundo audiovisual, y se postula como primera escuela clsica de cine para nios y jvenes en Europa. Como seala en su web, Educar a los nios en el arte cinematogrfico, y hacerlo en libertad, contribuye a que, en un futuro cercano, nuestros jvenes espectadores sean ms crticos y ms selectivos con lo que ven y hacen. Los cortometrajes de la escuela estn escritos, diseados, interpretados, dirigidos, montados y musicalizados bajo la responsabilidad creativa y tcnica de los alumnos, bajo la tutela de un equipo de profesionales del medio, monitores especializados y tcnicos de rodaje. Adems de crear su propio festival en el ao 2002 (Festival internacional Orson the Kid. Cine hecho por nios) los cortos se han exhibido en festivales como el Ibrico de Badajoz, Animadrid o la Seccin Zabaltegi del Festival de San Sebastin y el Tribeca Film Festival. En sus siete aos de vida han pasado por la escuela ms de 700 alumnos de 12 nacionalidades, ha producido 30 cortometrajes y dos largometrajes (El guardavas y Los veraneantes) y cuenta con ms de 40 colaboradores y patrocinadores.

GRANDES MAESTROS

y cine de genero

EL JOVENCITO

Hitchock
GUILLE MEALLA

a escuela de cine para nios El jovencito Hitchcock surgi a raz de un taller de cine que se llev a cabo en Buenos Aires a principios de 1997, con un grupo de once nios de 10 a 12 aos. El proyecto consista en realizar un cortometraje, desde la idea hasta los ttulos de crdito, y durante nueve meses los nios encontraron la idea, escribieron el guin, aprendieron a usar los equipos, ensayaron sus papeles, dirigieron, actuaron, iluminaron y montaron el material para estrenar su obra. Fue un trabajo duro donde estuvieron involucrados reconocidos profesionales del sector, que a modo de guas iban enseando y ayudando a los nios a poder enfrentarse con la titnica tarea que es hacer una pelcula. Tambin fue un xito rotundo. Ahora, casi trece aos despus, volvemos a las andadas con un grupo nuevo, con ideas frescas y con muchas ganas de mostrar lo que hemos estado haciendo en estos nueve meses, con diseo didctico de Diana Tessari y yo mismo (ambos tenemos larga experiencia en docencia y el cine) los participantes han aprendido y trabajado con equipamiento profesional en las tres etapas de una pelcula: preproduccin, rodaje y posproduccin. Con asistencia terico-tcnica de Carolina Corvillo y Facundo Tosso, han aprendido los planos de cmara, el montaje paralelo, las bases de la estructura dramtica Tam-

bin tareas ms fsicas como armar trpodes, poner luces, sostener una prtiga y mover una cmara. Ahora estn en la etapa de montaje y posproduccin de La excursin, una pelcula totalmente concebida, escrita, actuada y dirigida por este grupo de 11 nios que, con mucha ilusin, vern completado el proceso con el estreno de su obra el 14 de junio en la Academia de Cine. Todava quedan hilos por cortar y pelusas por barrer, pero estamos ultimando los detalles para que todo est listo. En cuanto a los planes de futuro prximo, la escuela ha organizado para las maanas de julio Un verano de cine, un taller para alumnos de 10 a 14 aos en el que, durante 15 das, se impartir teora y prctica para desarrollar un corto de tres a cinco minutos. Adems, el prximo curso 2010-2011 seguiremos trabajando con el grupo de nios de La excursin en la realizacin de un documental y, por supuesto, con un nuevo grupo, para hacer otra pelcula de ficcin. Pero el proyecto ms ambicioso sobre el que trabajamos consiste en llevar el cine a las aulas y utilizarlo para trabajar los contenidos transversales en la educacin. Por otro lado, como ya hicimos en Argentina, tenemos intencin de brindar un servicio a los profesores en la realizacin de cortos, informes o documentales, como recurso didctico sobre di-

Enrique Bocanegra
randes maestros y cine de gnero. Estos son los dos principios que van a guiar los talleres que se impartirn en la Academia de cine a partir del prximo otoo y en los que podrn participar como alumnos tanto profesionales que desean continuar formndose como jvenes aspirantes a cineastas. Hay algo mejor que aprender el oficio con aquellos maestros que han llevado el arte cinematogrfico a su mximo grado de excelencia? La formacin en la Academia ser eminentemente prctica y su valor ms destacado sern las clases magistrales en que los cineastas vivos ms importantes de la historia del cine espaol compartirn sus experiencias con los alumnos. Cules son sus mtodos y tcnicas de trabajo? Cmo se han ido configurando estas herramientas pelcula

This is Me
Tambin de sus aulas ha salido This is Me, un largometraje de ficcin sobre los derechos de la infancia, rodado con 43 alumnos de 10 a 18 aos de los cinco continentes dirigidos por un plantel de 13 profesionales que cubrieron los departamentos artsticos y tcnicos, con el apoyo de 12 actores profesionales y ms de 80 figurantes. Se estren en la sede de la ONU en Ginebra el 20 de noviembre de 2009, en el 50 aniversario de los derechos fundamentales de los nios. >Orson the Kid. Prncipe 13, Madrid. Tel 91 4203235. Email: orsonthekid@wanadoo .es. Internet: www.vialaweb.

a pelcula? Quines fueron sus grandes maestros y qu aprendieron a su vez de ellos? El primer taller comenzar en el mes de octubre y estar dedicado al guin de comedia. Cineastas como Fernando Trueba, Fernando Colomo o Ma-

Los cineastas vivos ms importantes de la historia del cine espaol compartirn sus experiencias con los alumnos

nuel Gmez Pereira, que revolucionaron el gnero en las dcadas de los 80 y 90, as como algunos de los jvenes directores de la nueva hornada explicarn ante los alumnos su forma de trabajar. Pelculas como Belle poque, Bajarse al moro o Boca a boca sern analizadas meticulosamente, desde la idea que la origin, pasando por el desarrollo del guin, hasta su ejecucin final. En noviembre, la Academia organizar un segundo taller dedicado al guin de thriller, en el que participarn tambin algunos de los grandes nombres del cine espaol de este gnero, como Enrique Urbizu. Asimismo, la Academia, como parte de su compromiso por promover el cine accesible para espectadores con discapacidades visuales y auditivas, colaborar en un taller organizado por la Universidad Carlos III de Madrid dedicado a la prctica del subtitulado

FORMACIN
41

Ensear a travs del cine ACADEMIA

ACADEMIA

42

Snchez Noriega es doctor en Ciencias de la Informacin y profesor titular de Historia del Cine en la Universidad Complutense de Madrid. Colabora como docente en las universidades Carlos III, La Corua y Castilla-La Mancha. Crtica de cine en la revista Resea y en la edicin anual de Cine para leer, ha publicado numerosas obras sobre cine y cultura de masas (Industrias de la conciencia y cultura de la satisfaccin, Desde que los Lumire filmaron a los obreros, Obras maestras del cine negro, De la literatura al cine, Mario Camus y Teora y anlisis de la adaptacin). En 2006 publica el manual Historia del cine. Teora y gneros cinematogrficos, fotografa y televisin. En el texto, defiende que la formacin cinematogrfica no se debe limitar a las aulas de las escuelas de cine o de las universidades; y que slo extendindose tambin al resto de la sociedad lograr reivindicar con xito su estatus.

EL APRECIO

esttico del cine


JOS LUIS SNCHEZ NORIEGA
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
os estudios universitarios y el con- te, un espectculo cmodo ligado a la junto del sistema educativo tienen diversin del tiempo de ocio. Porque, en el cine una asignatura pendiente. a diferencia de Hollywood, en general No me refiero a la enseanza de las di- esos cines requieren un espectador versas especialidades profesionales adulto y activo, interesado por otras en ciclos formativos, licenciaturas ofi- visiones del mundo y de la realidad, ciales, diplomaturas privadas y todo conocedor del contexto social e histtipo de estudios, objeto de reflexin rico, receptivo a lenguajes alternatien otras pginas de esta revista. Sino vos o sensible ante cuestiones intemal aprecio esttico del cine, al espacio porales presentes en la Historia de la social y cultural ocupado por el cine Cultura desde los griegos. en nuestra sociedad: esto es, al valor y No hay ms que acercarse al quiosla consideracin que se tiene del cine co para comprobar cmo las pginas ms all del puro entretenimiento. Aun- de cultura y los suplementos de los peque se ha avanzado mucho con el re- ridicos hablan de novela, poesa, encurso a pelculas para la enseanza de sayo, arte, msica o teatro por un lado la Literatura o de la Historia en distin- y de pelculas (o toros, etctera) por tos niveles del sistema educativo, y la otro. El tratamiento en uno y otro caso propia Esttica e Historia del Cine fi- es bien diferente: se analiza el conjungura en programas de titulaciones uni- to de la obra de los escritores, se escriversitarias, falta bastante para que el ben ensayos sobre artistas o se publicine est incluido plenamente como can documentadas crnicas de exposiuno de los mbitos culturales necesa- ciones mientras las entrevistas con cirios en la formacin ciudadana. Y esta neastas se limitan a reforzar la promocuestin tiene que ver no slo con la cin del filme de turno y muchos redefinicin de lo portajes son indisiartstico o lo culmulados press book. Falta bastante para tural, sino tamLo publicado sobre que el cine est bin con la induscine en la prensa, tria. con sobredosis de incluido plenamente Conseguir que anecdotario y coticomo uno de los el pblico aprecie lleos, tiene el mismo mbitos culturales las pelculas hetalante de entretechas por los panimiento y pensanecesarios en la ses europeos y los miento dbil que el formacin cines perifricos cine mayoritario; de Asia o Amridesde luego, un traciudadana. Y esta ca Latina exige tamiento que no secuestin tiene que una cultura cinera de recibo en los ver no slo con la matogrfica muy otros mbitos de la distinta a la domicultura. En el fondo, definicin de lo nante, en la que el hay una deficiencia artstico o lo cine se considera, en la consideracin mayoritariamenartstica y cultural cultural, sino

del hecho cinematogrfico que, a mi juicio, est en la raz del escaso aprecio de los cines no comerciales. Con todo, nos encontramos en una situacin con oportunidades para potenciar una cultura cinematogrfica de mayor calado y envergadura, capaz de ubicar las pelculas como obras artsticas en el mismo espacio que la novela, el ensayo o la pintura. Una cultura que, al igual que distingue a Milan Kundera del ltimo best-seller de John Grisham, diferencie el cine netamente comercial del de Gudiguian o Kiarostami. El crecimiento del nmero de libros sobre directores y pelculas y la publicacin de guiones; el aumento de escuelas superiores y universidades con estudios de historia, esttica y tcnica del cine; la mayor formacin universitaria y cultural de los jvenes, que

constituyen el sector mayoritario del pblico; la celebracin de cursos, encuentros y seminarios sobre cine son factores que pueden promover esa cultura cinematogrfica y permiten plantearse una poltica de fomento del cine espaol complementeria a los esfuerzos de mercadotecnia para promocionar ttulos concretos. El espacio deficitario que ocupa el cine espaol en las salas no es un fenmeno aislado que nicamente afecte a nuestro cine, sino que hay que situarlo dentro del desencuentro del pblico con los cines no estadounidenses. Y que, al margen de las deseables medidas polticas que permitan al cine espaol concurrir en igualdad de condiciones con el norteamericano, hay que hacer un esfuerzo por ampliar el sector del pblico poseedor de una

cultura cinematogrfica que valora las pelculas por su exigencia esttica y otorga al cine un estatuto similar al que posee la literatura o el teatro. En esta tarea, para la que hay que incidir en primer lugar en los medios de comunicacin, ha de embarcarse tanto la Administracin como los productores y creadores, la Academia, las universidades y cuantos no se resignen a un cine de escasa relevancia cultural en nuestra sociedad. Obviamente se trata de una labor a largo plazo, que exige como primera medida una sensibilizacin de los sectores indicados, pero sin ella me temo que el cine espaol continuar relegado de las pantallas o se limitar a xitos espordicos debidos en buena medida a la importacin de frmulas y a productos de escasa entidad.

LOS CRIMENES DE OXFORD

tambin con la industria

FORMACIN
Ensear a travs del cine
43 ACADEMIA

El ejemplo dans

44

Este ao, la Feria del Libro de Madrid (28/5-13/6) se dedica a los pases nrdicos. Bajo el lema Los nios y los jvenes, Cultura y Educacin, la delegacin danesa organiza entre otras actividades una conferencia, con la colaboracin de la Academia de Cine, sobre el papel del cine en la educacin. Dinamarca tiene una larga tradicin de produccin de cine infantil favorecida, entre otras cosas, por una Ley de Cine que establece que el 25% de todas las subvenciones pblicas para cine deben destinarse a la produccin de cine infantil y juvenil. Este hecho, y el convencimiento generalizado en la sociedad danesa de que los jvenes necesitan el cine para interpretarse a s mismos y comprender el mundo en el que viven, han llevado al Instituto de Cine de Dinamarca a desarrollar todo un programa cuyo objetivo es favorecer la utilizacin de cine en la enseanza, poniendo de relieve su gran potencial como herramienta didctica. El guionista Flemming Kaspersen desarrolla su actividad en esta institucin.

Humor, seriedad
Y FANTASA
FLEMMING KASPERSEN
INSTITUTO DE CINE DE DINAMARCA
gunas de las mejores pelculas se produjeron en estas dos dcadas, al dedicarse varios directores, conscientemente y sin concesiones, a las historias sobre y para nios y jvenes. Las obras cumbre incluyen Boys (1977) and Tree of Knowledge (1981) de Nils Malmros, Rubber Tarzan (1981) de Sren KraghJacobsen, Zappa (1983) y Twist and Shout (1984) de Bille August, Bennys Bathtube (1971) y Samson & Sally (1984) de Jannik Hastrup, y Me and Charly (1978) y Johny Larsen (1979) de Morten Arnfred. Esta edad dorada bebe de la seriedad artstica de los 60 y las alegres aventuras de la vida diaria de las comedias populares. Las pelculas establecen un equilibrio entre seriedad, humor y fantasa, algo que se ha convertido en una marca del cine infantil y juvenil dans. En realidad, esta mezcla sigue siendo evidente. We Shall Overcome lo tiene. Terkel in Trouble (2004), la controvertida comedia de animacin que reuni a un gran pblico y provoc cejas levantadas por su humor crudo y sus temas transgresores, lo tiene. Tambin lo tiene el musical infantil Miracle (2000) de Natasha Arthy. Recientemente, la pelcula de fantasa de Nikolaj Arcel Islands of Lost Souls (2007); la comedia de ciencia-ficcin The Substitute (2007) de Ole Bornedahl y el drama de artes marciales Fighter (2008) de Natsaha Arthy han mezclado la tradicin con elementos de gnero moderno. el Instituto de Cine de Dinamarca, abarcan una parte importante de la financiacin de prcticamente todas las pelculas danesas. En 1982, una nueva Ley del Cine y Normativa de Subvenciones de Dinamarca estableci que al menos el 25% de las subvenciones pblicas para el cine deban destinarse especficamente al cine infantil y juvenil. Esta Ley sigue en vigor y su efecto se aprecia en la produccin continua de este cine. Aparte de las pelculas de larga duracin, Dinamarca tiene una gran tradicin de cortos y documentales para nios y jvenes, una tradicin que se remonta al ao 1932. Tambin estas pelculas reciben una importante subvencin del Instituto, que adems juega un papel importante en su distribucin. Cortos y documentales no venden muchas entradas, de hecho la mayora de estas pelculas no tienen ninguna distribucin en cines. Por eso el Instituto de Cine distribuye DVD de estas pelculas a bibliotecas, colegios y otras instituciones donde las alcanzan a un pblico amplio. En las bibliotecas pblicas, los cortos infantiles estn entre el material ms prestado. Y los colegios daneses tambin tienen una larga tradicin de su uso en el aula. Adems, la emisin en televisin juega un papel importante tanto en la produccin como en la distribucin de cine infantil y juvenil. Las dos cadenas de televisin nacionales, DR y TV2, son frecuentes coproductoras, y las cintas llegan as a un pblico muy amplio. En otras palabras, los nios y jvenes daneses tienen un acceso muy fcil y amplio a pelculas sobre y para ellos. Y en su propio lenguaje.

TERKEL IN TROUBLE

DATOS
1913: Creacin del Comit Nacional de Censura para vigilar la aparicin de contenidos violentos e inmorales. 1925: Creacin del Comit Nacional de Cine y Escuela. 1932: Dansk Kulturfilm (Cine cultural dans) empieza a producir cortometrajes para nios. 1939: El Comit Nacional de Cine empieza a distribuir cine a las escuelas. 1972: La Ley de Cine introduce subvenciones para cine infantil extranjero. 1982: Reforma de la Ley de Cine que establece que un 25 % de las subvenciones pblicas se destinen a produccin de cine infantil y juvenil. 1989: Con la reforma de la Ley del Cine se crean dos categoras diferentes para el cine infantil y juvenil: los largometrajes por un lado y los cortometrajes y documentales por otro. 1997: El comit Nacional de Cine se fusiona con el Instituto de Cine Dans. 1998: Se crea el Centro de Cine Infantil y Juvenil. 2000: Se inaugura la primera edicin de Buster - Festival Internacional de Cine Infantil y Juvenil. 2002: Creacin de FILM-X, estudio de cine interactivo para nios y jvenes. 2008: Creacin de FILM-X mvil, la versin mvil del estudio de cine interactivo para nios y jvenes.

n el cine dans de los ltimos 60 aos, el cine infantil y juvenil ha sido un factor constante. Como cualquier otra industria cinematogrfica nacional, la danesa ha tenido sus momentos de gloria y de crisis. No obstante, en trminos de volumen, calidad y aceptacin del pblico, el cine infantil y juvenil dans ha sido destacablemente constante durante estos aos. Hay varias razones. Primera: los productores de cine, as como los profesionales del sector cinematogrfico, han mostrado siempre un inters natural por crear historias para los ms pequeos. Segunda: las condiciones para la financiacin y produccin han hecho posible mantener una produccin estable de cine para el pblico joven. Finalmente, hay una aceptacin general en la sociedad danesa de la cultura infantil o cultura para los nios y jvenes que se deja ver tambin en el cine. Esto incluye una consideracin de la infancia como un perodo significante y decisivo en la vida de una persona.

ning-Jensen. Es la historia de una nia que sufre muchas adversidades por la bondad de su corazn. Diite es considerado un clsico dans con toda la razn. Contiene muchos aspectos centrales del cine infantil y juvenil dans. Contar historias sobre nios para nios. Tomar en serio las vidas y los sentimientos de los nios y los jvenes. Hacer pelculas artsticamente ambiciosas para el pblico joven. Durante 60 aos, estos han sido los hitos del reconocimiento internacional del cine infantil y juvenil dans. Aunque mucho haya cambiado (lenguaje, moda, el tono del discurso, las tcnicas cinematogrficas), hay una lnea directa desde Ditte, Child of Man hasta una pe-

lcula reciente llamada We Shall Overcome de Niels Arden Oplev. Como todas las pelculas buenas, Ditte, Child of Man y We Shall Overcome podrn ser vistas tanto por nios como adultos. Ambas pelculas se centran en un vibrante retrato del nio, representando su vida tal como es en realidad.

Pelculas para nios, nios en pelculas


A mediados de los aos 40 se empez a introducir a nios en las pelculas, no slo como actores secundarios sino tambin en papeles protagonistas. Y no slo en pelculas infantiles. En los aos 50 y 60, el cine dans produca principalmente comedias populares para un pblico familiar. Las historias de la vida familiar danesa incluan muchos nios. Dos populares y duraderas series familiares, Father of Four y My Sisters Kids se centraban en los nios y tenan la perspectiva infantil. Esta frmula es todava un xito: las nuevas versiones de ambas para cine han estado entre los mayores xitos del cine dans en los ltimos aos, para el pblico joven y el adulto. En los 60, el cine dans se hizo ms experimental y ms artstico. Esta relevacin moderna tambin afect al cine infantil y juvenil. Los 70 y 80 fueron una edad dorada para este cine. Al-

El nacimiento de cine infantil y juvenil


La singular tradicin danesa del cine infantil y juvenil arranc justo despus de la Segunda Guerra Mundial. Una de las obras maestras tempranas era Ditte, Child of Man de Bjarne Hen-

Contar historias sobre nios para nios. Tomar en serio las vidas y los sentimientos de los nios y los jvenes. Hacer pelculas artsticamente ambiciosas para el pblico joven

Subvenciones pblicas y distribucin


Las subvenciones pblicas para la produccin de cine, administradas por

FORMACIN
Ensear (espaol) a travs del cine
45 ACADEMIA

ACADEMIA

46

Segn diversas fuentes oficiales, el espaol es el segundo idioma ms estudiado en el mundo tras el ingls, con al menos 17,8 millones de estudiantes distribuidos en 90 pases. Es tambin la tercera lengua ms usada en Internet, y se espera que para el 2050 lo hable el 10% de la poblacin mundial. Millones de profesores de espaol usan el cine como vehculo para optimizar este aprendizaje. Como muestra, un botn encontrado en un colegio de Baltimore. Jennyfer Gray y Carol Kim, profesora y alumna respectivamente, describen una experiencia tan familiar como universal.

MS

consciente
CAROL KIM
ESTUDIANTE DEL COLEGIO BRYN MAWR. PROMOCIN DE 2010

EL VEHCULO

perfecto
JENNIFFER GRAY

C
PROFESORA DE ESPAOL EN EL COLEGIO BRYN MAWR DE BALTIMORE

BELLE EPOQUE

urante mi tercer ao de carrera un viaje a Espaa descarril mi futuro profesional. A mitad de camino de licenciarme en estudios medioambientales, la atraccin de aprender un nuevo idioma y una nueva cultura, y de leer escritores cuyos nombres no haba odo nunca provoc mi traslado a la facultad de Filologa Hispnica. Estar inmersa en la cultura espaola desde la Universidad de Michigan no fue tarea fcil, pero las primeras pelculas de Almodvar me trasladaron a las calles de Madrid en cuestin de segundos. Aos ms tarde, en Madrid, conclu una maestra en Teatro Espaol, y despus comenc a ensear el idioma en el colegio Bryn Mawr. Desde el principio disfrut ms mostrando a mis estudiantes el mundo hispano que la gramtica, as que cuando me ofrecieron crear un curso nuevo de nivel avanzado, no lo dud. Utilizar pelculas originales espaolas me pareci el vehculo perfecto para

ensear la historia y la cultura de la Espaa del siglo XX. Pronto me di cuenta de que haba mucho ms de qu hablar que de las diferentes etapas y personajes. Tena que convencer a mis estudiantes, nacidos todos despus de 1985, de que hay pelculas que se ruedan en blanco y negro por alguna razn y de que, a diferencia de Hollywood, hay historias tristes que terminan mal.

Tena que convencer a mis estudiantes, nacidos todos despus de 1985, de que hay pelculas que se ruedan en blanco y negro por alguna razn y de que, al contrario que en Hollywood, hay historias tristes que terminan mal

El primer semestre consiste en mostrar periodos de la historia desde 1900 hasta la Movida a travs de pelculas como Belle poque, Muerte de un ciclista , La gran familia y Qu hace una chica como t en un sitio como ste? Durante el segundo semestre nos fijamos ms en directores actuales. Los alumnos eligen entre Almodvar, Mdem, Amenabar, Len de Aranoa, Isabel Coixet para estudiar su filmografa, sus estilos y sus temas recurrentes, y ven al menos tres de sus filmes. Al final del ao realizan unos interesantes proyectos: hay quien rueda cortos en el estilo de su director, quien graba sus propios comentarios del director sobre las imgenes originales, quien crea una pgina web de fans detallando todos los trabajos del director, o quien escribe su propia versin de 8 y medio. Y gracias a los directores espaoles, por todo el material que me han suministrado.

uando empec la clase de cine espaol estaba un poco nerviosa, pensando qu haramos en el curso. Mirar pelculas sin subttulos an me intimidaba, y segn la profesora, esta actividad sera una parte esencial del recorrido. Me interesaba el concepto de una clase de cine para promover el aprendizaje de espaol, pero al mismo tiempo tena dudas acerca de cunto podra aprender si no entenda todo lo que escuchaba. Despus de rellenar un cuestionario sobre Historia de Espaa, en el que dej muchas preguntas en blanco, fui muy consciente de mi falta de conocimiento respecto al tema. A pesar de estas preocupaciones, me di cuenta de que se puede sacar mucho en claro de una pelcula an sin entender cada palabra. En mis cursos anteriores, si bien tenamos algo de literatura y cultura, haba ms nfasis en la gramtica. Me entusiasmaba la idea de seguir mi estudio a travs del medio del cine. Antes de ver cada pelcula, aprendamos sobre el director, la historia de la poca y su relacin con la cultura espaola. A veces eran cosas pequeas como qu es el gazpacho (Mujeres al borde de un ataque de nervios) y cmo funcionan las universidades en Espaa (Tesis), y otras veces eran cosas ms significativas como el rgimen franquista y la censura (Los aos brbaros y Muerte de un ciclista). Para las personas recin llegadas al cine espaol, es posible gozar de las pelculas que vimos este ao sin saber su relevancia en la historia y la cultura de Espaa. Pero con esta informacin fui ms capaz de apreciar lo que vea. Uno de los primeros filmes que vimos fue Belle poque. Aunque la historia principal es el romance entre Jorge Sanz y las cuatro hermanas bonitas, slo pude comprender las referencias polticas con el estudio previo de la Segunda Repblica y las esperanzas que vinieron con ella. Me parece que los filmes espaoles suelen tener ms referencias histricas que los estadounidenses, en los que conocer el contexto histrico no es necesario. Por el contrario, con cintas como Belle poque, Los aos brbaros y La colmena,

MUJERES AL BORDE DE UN ATAQUE DE NERVIOS Macusa Cores / El Deseo D.A. S.L.U.

haber aprendido historia enriqueci mi experiencia como espectadora extranjera. Esto no quiere decir que el curso careciera del placer fundamental de ver pelculas. Una queja comn en los Estados Unidos sobre los cursos que se centran en el anlisis es que ponen demasiado nfasis en descubrir el significado de las obras, y eliminan la posibilidad de disfrutarlas. No fue el

A veces eran cosas pequeas como qu es el gazpacho (Mujeres al borde de un ataque de nervios) y cmo funcionan las universidades (Tesis), y otras eran cosas ms significativas, como el rgimen franquista y la censura (Los aos brbaros y Muerte de un ciclista)

caso. S, intentaba fijarme en eventos histricos y culturales o en las tcnicas que habamos discutido mientras miraba las pelculas, pero segua con las observaciones habituales de los actores, la msica y los dilogos que suelo hacer cuando veo una pelcula fuera de clase. Antes de ver Mujeres, lemos sobre los aspectos caractersticos de los filmes de Almodvar, tales como el uso del color y la inclusin de mujeres fuertes en los papeles principales. En vez de limitar mi experiencia, esto mejor mi capacidad de gozar del film. Ver una variedad de pelculas, como Los amantes del crculo polar, La comunidad, Mar adentro o La vida secreta de las palabras me hizo ms consciente del medio de la obra y de las diferencias entre el cine estadounidense y el espaol. Como muchos jvenes estadounidenses, la mayora de las pelculas que haba visto eran entretenidas pero tpicas, usando la misma frmula con tramas similares y finales felices. Gracias a la oportunidad de experimentar el cine de Espaa, ahora creo tener la base para ser una espectadora ms versada en cine en general.

47 ACADEMIA ACTUALIDAD

ACADEMIA

48

REYES ABADES

Me comprometo a hacer posible lo imposible, pero milagros, no


Es uno de los tcnicos imprescindibles de nuestro cine y en los ttulos de crdito de una pelcula espaola, los efectos especiales casi siempre llevan su firma. Reyes Abades (Castilblanco, Badajoz 1949) es un maestro en hacer real lo que otros se imaginan, tarea que lleva realizando ms de cuatro dcadas. Con ms de 300 ttulos en su haber, tanto nacionales como internacionales, Abades acumula reconocimientos, no vive slo de los Goya tiene ocho y ha sido candidato en 31 ocasiones; tambin es objeto de retrospectivas la prxima viene de la Universidad Internacional Menndez Pelayo de Santander y ha sido uno de los destinatarios de las Medallas de Oro al Mrito en las Bellas Artes de este ao.

Ch. L. Monjas
Para muchos, usted es el seor que recoge los Goya.

De verdad? No, no lo creo. S que alguna vez, cuando me han presentado, me han dicho que pensaban que no exista de verdad, que era una institucin. Los premios significan que ests vivo y presente. Me gustan y, ojal vengan ms. Estoy enamorado de este oficio en el que, en ocasiones, lo pasas mal, pero tambin tienes muchas gratificaciones. Es una suerte que valoren lo que hacemos.
Mago, especialista, creativo Cmo se define?

las y empresas, unas cuatro o cinco, para aprender. Cuando yo empec no haba nada, ni siquiera libros. Tambin hay que tener en cuenta que el cine que se hace aqu no tiene presupuestos muy altos y son pocas las pelculas que tienen estos efectos. De las 140 que se hacen al ao, slo unas 20 cuentan con ellos, y en muchos casos son cosas puntuales.
El panorama que pinta no es muy optimista.

No lo s. Me gusta arreglar lo que los dems no son capaces de solucionar. Soy tcnico, imaginativo y profesional y me ilusiono pensando en cmo superarme cada da. No conozco el no. Aqu te piden cosas de locos, pero siempre nos sumamos a esa locura. Somos los de efectos especiales Si es que hasta el nombre es especial.
Eso es ahora, porque hace aos eran los de defectos especiales.

Hay muchos que abandonan porque esta profesin es muy sacrificada. Preparas un truco, un efecto y, a veces, no funciona y tienes que empezar de nuevo. Son muchas horas de trabajo para un medio en el que no hay tiempo, todo es para ayer. Hace poco nos hicieron un encargo para televisin y nos daban hora y media. Yo me comprometo a hacer posible lo imposible, pero milagros no.
Usted lleva en este mundo desde 1968.

Reyes Abades en el rodaje de Alatriste

Directores-cmplices
Su empresa no vive slo del cine, tambin estn en publicidad, ceremonias y espectculos en vivo y en directo.

Cierto. Hemos demostrado que no lo ramos. Se ha cambiado la imagen. S creo que he motivado a este colectivo a superarse da a da, a ser exigentes en nuestro trabajo. Ahora hay un respeto por lo que hacemos.
Cuntos profesionales de efectos espaoles hay en Espaa?

Aprend con Manuel Vaquero, un pionero, y luego estuve trabajando en varias compaas francesas, norteamericanas, italianas En el 79 me independic y mont mi propia compaa, en la que en estos momentos trabajan 14 personas, y sigo al pie del can.
Otra de las vas de formacin es ver cine.

Es una profesin muy sacrificada. Preparas un truco, un efecto, y a veces no funciona y tienes que empezar de nuevo
eres un artista porque, si tienes presupuesto, puedes crear sin lmites.
Ha colaborado con muchos directores, desde veteranos a noveles. Qu relacin tiene con el autor de la pelcula?

Somos un grupo reducido, calculo que unos 80, un nmero que se va ampliando poco a poco. Ahora hay escue-

S. He visto y veo mucho cine. No s cuantas veces he analizado La guerra de las galaxias y Apocalypse Now, no para copiar, sino para tener datos e informacin. Ahora es ms fcil con los making off (cmo se hizo); son herramientas muy tiles, aunque a veces cuentan unas mentiras

En estos momentos preparo el simulacro de un terremoto en Madrid. Lo que ms me gusta es el cine, porque el evento se muere y en el cine pasan 30, 40 aos y la magia, la ilusin, contina. Esa grandeza no la tiene la televisin, que devora todo lo que haces. En el cine, el director te deja crear, te permite soar porque en una secuencia planteas varias alternativas. En las otras actividades es queremos esto y punto; tu funcin es la de un pen especializado, mientras que en el cine

mucho, tanto a su favor como al mo.


Uno de los efectos ms llamativos de Reyes Abades fue la ceremonia de inauguracin de los Juegos Olmpicos de Barcelona. Fue tambin el ms complicado?

Su primera pelcula espaola con efectos especiales de peso fue El caballero del dragn, de Colomo. Desde entonces hasta ahora cmo andan de salud los efectos especiales en Espaa?

Los directores siempre son cmplices. Me siento como un camalen y algo psiclogo porque, como me dijo Richard Lester, hay que conocer rpidamente a los cineastas, dar lo que te piden siempre mejorado y no causar problemas. Con todos he repetido, salvo por cuestiones de agenda, y eso dice

No. Fue el ms arriesgado porque en los ensayos la flecha no encenda el pebetero. Pasamos muchos nervios porque si fallaba hubiramos hecho el ridculo ante todo el mundo. Por suerte, todo sali bien. En cambio, si las cosas salen mal en una pelcula, slo se entera el equipo.

Mal. Ahora vale todo. Hace aos se buscaba la calidad, ahora no importa tanto. El tanto por ciento de efectos especiales en una pelcula es muy pequeo, estaramos hablando de un peliculn si alcanza el cinco por ciento. La gente siempre piensa en una explosin, en la lluvia y el fuego, en el corte de un

49 ACADEMIA ACTUALIDAD

Samur

miembro Pero las cosas que pasan en la vida real una cartera que se cae, el peridico que sale volando son las ms complicadas de recrear y las que delatan si es verdad o no lo que estamos contando.
En su campo, la tecnologa es de gran ayuda.

Nos ha facilitado mucho el trabajo. Ya se puede hacer todo. Pero nuestro cine es ms intimista y personal y, adems, no hay dinero para inundar o volar una ciudad como hace Roland Emmerich o Ridley Scott. Los que vienen detrs vern esa transformacin hacia el espectculo, la adrenalina y el impacto en la pantalla.
Qu le parece Avatar?

Una historia que se apoya en los efectos especiales ya es un espectculo. Es una pelcula fenmeno que se ha visto en todo el mundo. Dicho esto, a mme gusta mucho ms Los santos inocentes.
En qu est ahora?

Reyes Abades supervisa uno de sus efectos

Estamos con la pelcula de Mateo Gil, Blackthorn, preparamos la nueva de Pablo Berger, Blancanieves, y una serie para Telecinco. No me quejo, pero estamos en un trabajo que no es seguro y en el que vales por lo ltimo que has hecho. No te creas que hay muchos que quieren dedicarse a esta rama porque no hay horas, ni fiestas ni fines de semana y tampoco se gana tanto. Es una aventura de locos. Una bonita locura.

Cine en la universidad
el 12 al 15 de julio, Reyes Abades es objeto de una retrospectiva en la Universidad Menndez Pelayo de Santander. Efectos especiales en el cine espaol es el nombre del ciclo dedicado a este veterano profesional, de cuyo trabajo se proyectan cuatro ejemplos en el marco del taller La lluvia, el fuego y la nieve en el cine. Reyes Abades debatir junto al director y presidente de la Academia de Cine, lex de la Iglesia, sobre El da de la bestia, pelcula que el prximo 12 de julio abre el programa, en el que tambin figura El Dorado, que en su momento fue la historia ms caradel cine espaol; Das contados, de Imanol Uribe, y El laberinto del fauno, obra de Guillermo del Toro que consigui tres Oscar.

50 ACADEMIA

RODAJES

RODAJES ACADEMIA

51

Estudio de color para la pelcula Goleor. Material indito

RUMBO AL VERANO EXMENES ANTE LA CMARA


Ana Ros anaros@academiadecine.com

Es junio. Suben a la palestra Enrique Urbizu, Borja Cobeaga, Ventura Pons, Daniel Snchez Arvalo, Jos Luis Garca Snchez, Jaume Balaguer, Manuel Sicilia... Mientras, otros realizadores como Pedro Almodvar, Antonio Hernndez, Juan Carlos Fresnadillo, Juan Antonio Bayona, Santiago Tabernero o el mismo Woody Allen, para entrar en materia este verano, repasan unos apuntes que hemos podido entrever. Los adelantamos. Jos Coronado, Maribel Verd, Rodolfo Sancho, Silvia Mars, Unax Ugalde, Fernando Guilln, Miguel ngel Muoz, Quim Gutirrez, Ral Arvalo, Luis Tosar, Marta Etura o Alberto San Juan son algunos de los actores que se examinan en junio. Otros muchos, como los internacionales Adrian Brody, Clive Owen, Naomi Watts, Owen Wilson, Ewan McGregor, Marion Cotillard o Antonio Banderas, y los ms habituales Eduardo Noriega, Javier Cmara, Mara Pujalte, Elsa Pataky o Gonzalo de Castro estudian sus papeles para meterse de lleno en la pel de sus prximos personajes. Es fin de curso.

52 ACADEMIA RODAJES

RODAJES ACADEMIA

53

e acerca el fin de curso y empieza el verano. Un curso que comenz en otoo con dramas de tintes muy variados. Un gnero que despidi el ao y recibi el nuevo. Entre risas y llantos se pas febrero, pero desde marzo el drama ha dominado con tanta fuerza que mayo se inund de lgrimas. Queda una asignatura pendiente; influir el buen tiempo? Luce el sol, las pelculas se alivian el luto, y se visten de comedia: romntica de tono fresco o alocada y colectiva, se asoma entre thrillers judiciales e inquietantes, aventuras, cine negro y contemporneo, pelculas optimistas, retratos emotivos o cuentos dramticos. Entre sus tramas se mueven individuos que deciden sobre la vida y la muerte, inspectores de polica, tiroteos, cadveres, un testigo; rockeros, jvenes que van a cambiar el mundo; un novio plantado, amores que regresan desde la adolescencia; un hijo ciminal, la decisin de unos padres; inmigrantes y sus familias, crisis de identidad, derechos humanos, la libertad; la guerra y los espas; lo que es y lo que parece; la infidelidad... La felicidad.

LARGOMETRAJES
Ha llegado el momento de Enrique Urbizu. El director y guionista vuelve tras la cmara con una historia de cine negro, contemporneo. El 17 de mayo comenz el rodaje de No habr paz para los malvados , una pelcula que en palabras de su director trata sobre determinadas conexiones ocultas y sobre los individuos que determinan quin vive y quin muere. Urbizu vuelve a contar con Michel Gaztambide para coescribir el guin, y con Jos Coronado para interpretarlo, en la que es su tercera colaboracin con ambos tras La caja 507 y La vida mancha. Repite tambin con Rodolfo Sancho, a quien dirigi en Cachito. El tambin director y guionista Borja Cobeaga vuelve a la comedia, un gnero en el que se mueve con soltura, como demuestra el xito de su opera prima Pagafantas. El da 7 empieza No controles, ttulo definitivo tras sopesar Retrasado; en palabras suyas, una comedia todava ms enloquecida y coral a la que le gusta definir como una mezcla de Pagafantas y La jungla de cristal. Se desarrolla en un aeropuerto durante la Nochevieja. La pelcula de aventuras Un mundo cuadrado se est rodando en Sevilla. Segundo largometraje como director del multidisciplinar lvaro Begines, tras la comedia musical Por qu

se frotan las patitas?, se trata de un largometraje sobre cuatro jvenes rebeldes que van a cambiar el mundo con su grupo de rock. La Zanfoa repite con Begines en la produccin. Ponen la msica el propio Begines (dej el grupo No me pises que llevo chanclas para irse a Cuba a estudiar cine) y Salvador Romero. De la mano de Ventura Pons llega otra comedia: Mil cretins. Ventura contina as cumpliendo su propsito de hacer una pelcula por ao. Hace doce meses, el 1 de junio, empezaba a rodar A la deriva (2009); los aos anteriores trajeron Forasters (2008) Barcelona (un mapa) (2007), Animales heridos (2006), Amor idiota (2004) y un largo etctera. El director cataln vuelve a adaptar a Quim Monz despus del xito de El perqu de tot plegat, porque, como dice, sigue adorando sus cuentos. Quince historias contemporneas y algunas histricas para mostrar el difcil equilibrio entre vida y miseria humana. El 10 de mayo pasado arranc en la localidad de Comillas (Cantabria) otra comedia, Primos, tercer largometraje de Daniel Snchez Arvalo tras AzulOscuroCasiNegro y Gordos. Una comedia romntica de tono desenfadado y ligero, como la ha calificado el director. El guin escrito por el propio Snchez Arvalo se centra en el personaje de Diego, plantado por su novia cinco das antes de la boda, y que regresa al pueblo costero en el que sola veranear de nio junto a sus primos, para recuperar el amor de su adolescencia. Como protagonistas, dos de sus ya habituales: Quim Gutirrez (AzulOscuroCasiNegro, Una hora ms en Canarias) y Ral Arvalo (Gordos, Los girasoles ciegos), y tambin Adrin Lastra (40, el musical, Fuga de cerebros). Jos Antonio Flez, que produjo los dos anteriores largos del director a travs de Tesela, ejerce como productor ejecutivo a travs de su nueva compaa, Atpica Films, junto a Mod Producciones, la productora de Fernando Bovaira, que figura en los crditos de ttulos como gora, El mal ajeno o Biutiful. Flez habla de una pelcula optimista en tiempos de desazn. Pero entre tanta risa asoma el drama. Se trata de Criminal (No retorno), del argentino Miguel Cohan. Un thriller judicial sobre la historia de una familia de clase social media acomodada que debe decidir que hacer cuando uno de sus hijos comete un crimen. Encabezan el reparto Federico Luppi y Leonardo Sbaraglia. Criminal (No

retorno) es el primer largometraje de Miguel, conocido por su trabajo como asistente de Marcelo Pieyro (Las viudas de los jueves). Otro director que se estrena esta primavera es Frank Spano, con Una hora menos en Canarias. Rosana Pastor y la venezolana Erika Santiago ruedan en Las Palmas un retrato emotivo de la inmigracin. Coproduccin hispanovenezolana, inici su rodaje el 17 de mayo en Las Palmas. Narra el viaje de dos mujeres que empiezan de cero y crean de la nada una familia disfuncional con el espectador como tercer viajero. Carlos Benpar (Cineastas en accin y Cineastas contra magnates, Goyas al Mejor Documental en 2007 y 2006, respectivamente) es el director, guionista y productor de El gnero femenino, un largo dramtico de ficcin sobre una crisis de identidad que intentar catalizarse a travs de la creacin flmica. Un documental sobre los derechos humanos, la identidad de un pas y la libertad, en palabras de la directora novel Maite Rivera Carbonell, es Las carpetas, una cinta histrica en coproduccin con Puerto Rico. Otros largometrajes se ruedan tambin en este mismo momento. El 24 de mayo se inici el documental La gue-

Goleor
l largometraje de animacin en 3D Goleor comenz su preproduccin en 2009. En estos momentos, al comienzo de la produccin, se espera que est acabado para mediados de 2012. Un gran proyecto en ingls que ha dado y dar trabajo en este tiempo aproximadamente a unas 150 personas, a las que se sumarn ms de cien con los tcnicos de sonido, msicos (compositor, solistas, orquesta, coros, etctera) y todo el equipo implicado en la imagen final. Enrique Posner, uno de sus productores, la describe como una pelcula llena de accin que transporta al espectador al mundo medieval, pero en vez de caballeros, dragones, magos, honor y caballera, este mundo est tomado por abogados, burcratas y rgidos cdigos sin sentido. Como l mismo explica, nuestra pelcula trata sobre ser leal a tus ambiciones, encontrar tu lugar en el mundo. Tambin sobre un padre y un hijo que buscan una manera de entenderse a medida que crece su relacin. Goleor est dirigida por Manuel Sicilia y protagonizada por las voces de Antonio Banderas, Tippi Hedren, Melanie Griffith y otros actores de primera lnea de Hollywood que se anunciarn en breve. Producen Kandor Graphics y Green Moon, la compaa de Antonio Banderas. Kandor Graphics es la productora de El lince perdido, su primer film, Goya al Mejor Largometraje de Animacin en 2009. El estudio sigui ese ao con La dama y la muerte, ltimo Goya al Mejor Cortometraje de Animacin 2010 y primera candidatura al Oscar para la empresa y para un film espaol de animacin. Con respecto a los datos de comercializacin que se prevn para Goleor, Enrique Posner cuenta que en esta edicin del Festival de Cannes ha tenido la oportunidad de explorar el apetito del mercado para pelculas de animacin con estas caractersticas: Me ha sorprendido la cantidad de gente que nos quera ver. Claramente Kandor est en boca de muchos distribuidores y potenciales coproductores. Esperamos cerrar un acuerdo con alguno de aqu al American Film Market. Hemos realizado ya algunas preventas y continuaremos en los prximos meses. El mercado norteamericano sigue siendo el ms complicado por la desaparicin de los distribuidores independientes. Esperamos tambin cerrar en estos meses acuerdos nacionales con alguna televisin y distribuidor en salas.

rra secreta, con direccin y guin a cargo de ngel Amigo. Sostiene la tesis de que las guerras no seran lo que son si no existieran los espas. El rodaje durar unas cuatro semanas entre EEUU, Nicaragua y Cuba. Ese mismo da empez a rodar Copito de nieve, el gorila blanco. Una produccin de animacin de Filmax con Utopa Global y Muf Animation. Andrs G. Schaer, responsable de Prez, el ratoncito de tus sueos 2 dirige

esta pelcula de aventuras para nios que, en palabras del director, no da respiro, en la que ellos mismos debern descubrir quienes son y de qu son capaces. Se trata de una fantasa sobre el ingreso de Copito de Nieve en el Zoo de Barcelona. Una pelcula de fuerte identificacin para todos aquellos que alguna vez hicimos algo que nos hizo sentir especiales. Pere Ponce o Elsa Pataky, entre otros, formarn parte de la imagen real que mez-

clar 3D generada por ordenador. El 31 de mayo comenz, tambin en Barcelona, otra produccin de Julio Fernndez para Filmax Mientras duermes (titulada en su origen Flatmate), la nueva pelcula de Jaume Balaguer (Los sin nombre, Darkness, Frgiles, [REC] y [REC]2, ambas codirigidas junto a Paco Plaza). Encabezan el reparto los ganadores del Goya de 2010 a la mejor interpretacin masculina protagonista y femenina de reparto, Luis Tosar y Marta Etura, y el tambin engoyado Alberto San Juan. Los tres darn forma a un inquietante thriller ambientado en una comunidad de vecinos donde nada es lo que aparenta. La cinta cuenta con el apoyo de Canal + y TVE, que han adquirido los derechos de antena. La fichas completas, en el prximo nmero. Ahora en junio se ponen en marcha La venganza de Don Mendo, de Jos Luis Garca Snchez, el da 5; el 14, De tu ventana a la ma, el cuento dramtico de la directora novel Paula Ortiz que producen Amapola Films y Oria Films (reseada en el nmero de mayo, pgina 53). Filmanova, Pulsar Cinema y Corao da Selva inician Dnde est la Felicidad?, escrita por Bruna Lombardi, que dirigir Carlos Alberto Riccelli; Maria Pujalte encarna en ella a una mujer que cree tenerlo todo en la vida hasta que lo pierde.

CORTOMETRAJES
Acompaan a los largos, este mes, las comedias Luisa y Telma; Te amo soledad, mezcla de comedia y drama; el thriller psicolgico El viajero, y una historia de traicin y misterio titulada Mentiroso.

El gnero femenino

54 ACADEMIA RODAJES

RODAJES ACADEMIA

55

Avance de temporada
Productores, directores, actores y tcnicos preparan su equipaje: este verano salen a rodar. Ultiman preparativos, fijan localizaciones, cierran contratos. Muchos internacionales han sacado billete para viajar junto a los equipos espaoles. Son grandes proyectos, los ms inmediatos. Damos un avance: El Capitn Trueno y el Santo Grial, La piel que habito, Midnight in Paris, Intruders, Bunker, El hombre de las mariposas, Para qu sirve un oso? Carne cruda, Lo imposible, El corazn del roble, Presentimientos, Los sonidos profundos, Juan de los muertos... Es slo el comienzo.

l capitn trueno y el santo grial, que empieza en julio, es la primera pelcula de accin en 3D estereoscpico que rodar Antonio Hernndez (En la ciudad sin lmites, Lisboa, Los Borgia) a partir de julio. Tiene como intrpretes confirmados a Elsa Pataky como la princesa Sigrid, novia de Trueno, y al lanzador de peso Manuel Martnez como Goliath, su compaero de aventuras. Las productoras Malts Producciones y Sorolla Films, tras los xitos de Avatar o Alicia en el Pas de las Maravillas, se han planteado rodar en 3D estereoscpico pensando en dnde estaremos a finales de 2011, cuando se estrene la pelcula. La empresa gallega Enxebre, que comanda Enrique Criado y que asesor a LucasFilm en la proyeccin de La guerra de las galaxias en 3D, se encargar de supervisar la estereoscopa. La distribucin en Espaa correr a cargo de Walt Disney. De la mano de Mediapro, como ya hiciera con Vicky Cristina Barcelona, vuelve Woody Allen con Midnight in Paris. Contar con la actuacin de estrellas del calibre de Owen Wilson, Marion Cotilliard, Rachel McAdams, Kathy Bates y Adrian Brody. Una comedia romntica cuyo comienzo, como confirman desde la productora, est previsto para el 5 de julio. La cinta relatar el viaje de negocios de una familia estadounidense hasta la capital francesa. Juan Carlos Fresnadillo (Intacto, 28 semanas despus) vuelve a colocarse detrs de la cmara con Intruders, un film de gnero que protagoniza el britnico Clive Owen, intrprete entre otras de Closer, por la que gan el Globo de Oro y el BAFTA y opt al Oscar como mejor actor de reparto. Ser un largometraje de misterio sobre los terrores de la infancia que producir Antena 3 Films. La cinta se grabar a lo largo de doce semanas entre Madrid y Londres. El 15 de agosto se inicia Bunker, un thriller que comandar Andi Baiz

(director de la premiada Satans, basada en la novela homnima de Mario Mendoza Zambrano). El espaol Hatem Kraiche Ruiz-Zorrilla, formado en la escuela cubana de San Antonio de los Baos, firma el guin: un msico

espaol asume la direccin del Teatro de la pera de Bogot y al poco de llegar a Colombia ve desaparecer a su novia, que viajaba con l. Ser una coproduccin hispano-colombiana de Avalon Production.

El 16 de agosto est previsto el inicio de El hombre de las mariposas, un thriller dramtico que dirigir Maxi Valero, con scar Montesinos en la direccin de fotografa, sobre un jefe de la mafia rusa que desea pasar los ltimos aos de su vida en soledad intentando olvidar su pasado. A finales de agosto la misma productora, Somnia Ars, espera poner en marcha la comedia Para qu sirve un oso? escrita por Tom Fernndez (La torre de Suso, la televisiva Siete vidas) que tambin la dirigir. En el reparto, Javier Cmara y Gonzalo de Castro. El guionista Tirso Calero, que ha trabajado en televisin para programas como Grand Prix, Hay una carta

en la Transicin, Susana Estrada, quien ya realiz una breve aparicin en Los aos desnudos y que ha compuesto una de las canciones que aparecern en el filme. El guin del futuro largometraje es de Calero junto a Fernando Cmara, director de obras como Memorias del ngel cado, quien aclara: es una terrorfica comedia social sobre los bocados que nos damos en la vida y lo contagioso que es volverse bestia sin escrpulos. Una de canbales, estilo Un hombre lobo americano en Valencia. En Alicante, tambin en agosto, Naomi Watts y Ewan McGregor protagonizarn Lo imposible. Segundo largometraje de J.A. Bayona (El orfanato),

3D. Realizar la pelcula Antonio Zurera, director de Animacor (Festival de cine de Animacin de Crdoba), es a su vez tambin el guionista de la cinta. El proyecto abarcar todo el ao 2011. En ese mismo mes Santiago Tabernero quiere empezar a rodar en la Ciudad de la Luz de Alicante su segunda pelcula, Presentimientos , adaptacin de la novela de Clara Snchez del mismo ttulo. En el papel principal estar Eduardo Noriega, quien adems firma por primera vez como guionista. Y tambin en septiembre, La Zanfoa Producciones tiene previsto empezar dos proyectos: Los sonidos pro-

Cartel que se ha utilizado para la presentacin de la pelcula. A la derecha, un boceto de los tres protagonistas masculinos, El Capitn Trueno, Goliath y Crispn. Boceto de vestuario de Flix Murcia y Miguel Mesas.

en tu vida, o Ana y los siete, y en la pelcula Miguel y William, debutar este verano en la Comunidad Valenciana como director de largo con la comedia negra Carne cruda. Produce scar del Caz a travs de Digital Cine Media. Homenaje a los clsicos de los ochenta, Carne cruda cuenta las accidentadas peripecias de un vendedor de pisos que cae en las redes de una secta de canbales. A partir de ah, debe elegir entre matar o morir de hambre. Supondr el regreso al cine de una de las reinas del destape

que producirn Telecinco y Apaches, contar una historia real ambientada en el tsunami que asol las costas de Tailandia en diciembre de 2004. Continuarn en octubre desde aquel pas. Ya en septiembre comenzar la produccin animada El corazn del Roble . Como adelantan desde su productora, Milmetros Dibujos Animados, es una historia pica aderezada con buenas dosis de humor y una pizca de romanticismo. Se trata de la tercera parte de la saga Dragon Hill, para la que utilizarn las tcnicas de

fundos y Juan de los muertos. El primero es un documental para cine que trata sobre la msica peruana, con Javier Corcuera a la batuta. El segundo, Juan de los muertos , es un largo hispano-cubano en clave de comedia que, como avanza la productora, cuenta una invasin zombie que asedia La Habana. Dirigir Alejandro Brugus. Y como broche final, la productora El Deseo, nos confirma que Pedro Almodvar empezar este verano La piel que habito con Antonio Banderas en el reparto.

56 ACADEMIA RODAJES

RODAJES ACADEMIA

57

Goleor armadura cochambrosa

Talia en ropa de trabajo

Goleor en pijama

Abuela Flora

Goleor ropa aventura

Cortesano Sergei Kalamazov

GOLEOR, LA BALANZA Y LA ESPADA Animacin


MANUEL SICILIA. Director Goleor la balanza y la espada nace con un espiritu mucho mas internacional y ambicioso que El lince perdido. Conscientes de lo difcil que es competir con los grandes presupuestos de las mayors, y aunque la pelcula tiene vocacin de cine de aventuras espectculo, nuestra apuesta es aprovechar la condicin de pelcula europea con presupuesto menos arriesgado para tratar de forma ms profunda los personajes. Y arriesgar un poquito con algunas de las tramas. En lo visual, queremos hacer la pelcula con una esttica a lo technicolor. Por dos motivos: por recrear al ambiente de las pelculas clsicas de aventuras (reflejando la personalidad y la ambicion del protagonista) y por otro lado para alejarnos de la esttica de iluminacin global (aunque usamos esa tcnica) que unifica demasiado todas las ltimas producciones de animacin 3D. As tendremos dos mundos en contraposicin, uno muy saturado de los Caballeros y otro gris de los abogados, que visualmente competirn entre s. Tambin aunque estamos trabajando mucho para conseguir que las ideas motoras de la pelcula y el humor sean internacionales para maximizar las posibilidades de distribucin. Pero al mismo tiempo nos esforzamos para incluir elementos en la historia, en la caracterizacin de los personajes y visuales que muestren que la pelcula es espaola y europea. Algo bastante fcil pues la Edad Media es algo unido directamente al viejo continente.

SINOPSIS: La pelcula est ambientada en un periodo de transicin entre una edad media con componentes fantsticos y el inicio de una edad moderna. En este entorno se cuenta la historia de Goleor, un joven que aspira a convertirse en caballero en un mundo que parece que ya no necesita hroes y que para ello se enfrentar, entre otras cosas a la oposicin de su padre, que quiere que su hijo se convierta en abogado.
RIGGING

Iker de Los Mozos TEXTURING & SHADING Juan Francisco Siquier Carrin
SIMULACIN PELO

Antonio Jos Frascarmona


SIMULACIN TELAS

Adolfo Dalda
EFECTOS ESPECIALES

Sergio Juan Gmez


ESTEREOSCOPA

Antonio Montes Mellado


COORDINACIN PRODUCCIN

Trinidad Surez Prez, Laura Gamero Vzquez, Israel Tamayo


COORDINACIN POSTPRODUCCIN

Mara Luisa Molina Guisado


MONTAJE

Claudio Hernndez Fornieles


DISEADOR DE SONIDO

Federico Pjaro
MSICA

Sergio de La Puente
DIRECCIN ACTORES

Antonio Banderas
INICIN PRODUCCIN RODAJE

2010
PRESUPUESTO

22.000.000 euros
AYUDAS

Al desarrollo de proyectos de largometraje del ICAA y Junta de Andaluca.


DIRECTOR DIRECCIN ANIMACIN DIRECCIN MODELADO SETS & PROPS FORMATO

Manuel Sicilia Morales


PRODUCTORAS

Gabriel Garca, Francisco Fernndez Dapena


DIRECCIN DE PREVISUALIZACIN

Pedro Calvo Carmona, Iker Garca


DIRECCIN ILUMINACIN

DCP 3D Esterosc y 35 mm
DURACIN

Kandor Graphics/ Green Moon


GUIN

Jaime Visedo Caizares


DIRECCIN ARTSTICA

Jose A. Cazorla Arvalo


DIRECCIN TCNICA

95
IDIOMA DE RODAJE

Manuel Sicilia Morales, Erik Jendresen


PRODUCCIN EJECUTIVA

Enrique Posner, Ral Garca


DIRECCIN DE PRODUCCIN

scar J. Vargas, Esteban Martn Ortega DIRECCIN ESCENOGRAFA 3D Joaqun Catal Retortillo
DIRECCIN MODELADO DE PERSONAJES

Daniel Alejo Alonso, Miguel A. Espada Bernal


DIRECCIN FOTOGRAFA

Ingls
INFORMACIN

Javier Fernndez Gonzlez


DISEO ESCENARIOS

Juan Molina

Jos Luis Navarro

Francis Porcel

Kandor Graphics. Mara Luisa Molina Tel. 958125837 mlu@kandorgraphics.com www.kandorgraphics.com

58 ACADEMIA RODAJES

RODAJES ACADEMIA

59

MIL CRETINS Ficcin


VENTURA PONS. Director, guionista, productor

Por qu volver a Monz despus del xito de El perqu de tot plegat? Creo que es muy fcil explicarlo. Sigo adorando sus cuentos, creo que cada vez son ms hirientes y el contenido temtico de su ltima obra sufre una evolucin pareja a la que he experimentado personalmente o como supongo la mayora de mi generacin.

Emilio Pereda / Paola Ardizzoni

NO HABR PAZ PARA LOS MALVADOS Ficcin


ENRIQUE URBIZU. Director El protagonista, Santos Trinidad, es un inspector de polica de unos 50 aos que, tras haber fracasado en lo personal y en lo profesional, inicia un camino de expiacin a sangre y fuego. Los personajes de la pelcula podran ser calificados de annimos, ocultos, errantes. Unos personajes que habitan en el caos y cuyos pecados deciden nuestros destinos y conforman nuestro orden. Es una pelcula de cine negro, contemporneo. El film trata sobre determinadas conexiones ocultas y sobre los individuos que determinan quin vive y quin muere.
SINOPSIS: El inspector de polica Santos Trinidad siguiendo la pista de una joven desaparecida se ve involucrado en un tiroteo. El resultado: tres cadveres y un testigo que consigue escapar. La juez Chacn ser la encargada de investigar los hechos ocurridos la noche del terrible tiroteo. Se inicia la caza del hombre. El inspector tendr muchos problemas para explicar qu ocurri en ese bar si no consigue localizar al testigo. Mientras ambos avanzan meticulosamente en la investigacin, van a descubrir que tras el altercado entre narcotraficantes, se esconde un complot mucho ms peligroso de lo que pensaban.

SINOPSIS: Quince historias, contemporneas y algunas histricas, donde en clave de humor, sarcasmo y valenta se pasa cuentas con el dolor, la vejez, la muerte y el amor pero sobretodo con la estupidez humana, sin concesiones, mirando a la cara el dficil equilibrio entre vida y miseria humana.
DIRECTOR SONIDO DIRECTO FOTO FIJA FORMATO

Ventura Pons
PRODUCTORA

Albert Gay
SONIDO MEZCLAS

Andrea Resmini
PRENSA

Red One HD transfer a 35mm.


DURACIN

DIRECTOR

DIRECCIN DE FOTOGRAFA

EFECTOS ESPECIALES

DURACIN DE RODAJE

Enrique Urbizu
PRODUCTORAS

Unax Menda
MONTAJE

Ral Romanillos
CASTING

8 semanas
LOCALIZACIONES

Els Films de la Rambla


GUIN

lex Perez
MSICA

Georgia Casas
INTRPRETES

90 aprox.
IDIOMA DE RODAJE

Lazona/ Telecinco Cinema


GUIN

Pablo Blanco
SONIDO DIRECTO

Tonucha Vidal, Andrs Cuenca


FOTO FIJA

Ciudad de la luz, Alicante, Madrid


FORMATO

Ventura Pons
PRODUCCIN EJECUTIVA

Carles Cases
MAQUILLAJE

Ventura Pons
DIRECCIN DE PRODUCCIN

Anna Merino
PELUQUERA

Joan Crosas, Joel Joan, Jordi Bosch, Clara Segura, Julieta Serrano, Santi Milln, Toni Alba, Edu Soto, Francesc Orella, entre otros.
INICIO DE RODAJE

Cataln
INFORMACIN

Enrique Urbizu, Michel Gaztambide


PRODUCCIN EJECUTIVA

Licio Marcos de Oliveira


MSICA

Emiilio Pereda, Paola Ardizzoni


PRENSA

35 mm
IDIOMA DE RODAJE

Maite Fontanet
DIRECCIN ARTSTICA

Ignasi Ruiz
VESTUARIO

10/5/2010
DURACIN DE RODAJE

Baditri SL. Georgia Casas. Tel. 932010467 gcasas@baditri.com www.baditri.com

Lazona, Gonzalo Salazar-Simpson, Javier Ugarte


DIRECCIN DE PRODUCCIN

Mario de Benito
MAQUILLAJE

Vas A Ver
INTRPRETES

Espaol
INFORMACIN

Montse Boqueras
PELUQUERA

Bello Torras
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Elena Ballester, Montse Amens


EFECTOS ESPECIALES

5 semanas
DISTRIBUCIN

Paloma Molina
DIRECCIN ARTSTICA

Jose Coronado, Rodolfo Sancho, Helena Miquel, Juanjo Artero


INICIO DE RODAJE

Sergio Prez
VESTUARIO

Joan Minguell
MONTAJE

David Mart, Montse Rib (DDT)


CASTING

Baditri/ Latido Films


LOCALIZACIONES

Antn Laguna

17/5/2010

Vasaver. Ainhoa Pernaute, Sandra Ejarque. Tel. 934583966. ainhoa@vasaver.info sandra@vasaver.info

Patricia Monn

Pere Abadal

Irene Roqu

Barcelona

60 ACADEMIA RODAJES

RODAJES ACADEMIA

61

EL GNERO FEMENINO Ficcin


CARLOS BENPAR. Director, guionista, productor

NO CONTROLES Ficcin
BORJA COBEAGA Director y guionista

Inmerso en un laberinto femenino, el protagonista masculino trata de alcanzar sus deseos primigenios a travs de una pelcula que pretende llegar al realismo a travs de la abstraccin.

El protagonista de No controles slo tiene una noche para reconquistar a su primera novia. El ritual de ligue consistir en poner en prctica todo un arsenal de trucos de seduccin desesperados con la ayuda de unos compaeros de viaje que ha conocido en el avin y sin ms acicate que lo que haya en el minibar. Es La jungla de cristal del amor: una cuenta atrs en un espacio reducido que en la pelcula de Willis era un sofisticado rascacielos y aqu es un anodino hotel de aeropuerto.
SINOPSIS: En la nochevieja de la mayor nevada en 3 dcadas, con todos los vuelos cancelados y con un hotel de aeropuerto como escenario, Sergio tendr que ingenirselas para, en una sola noche, recuperar a su ex-novia Bea. Todo ello con la ayuda de unos improvisados amigos...
DIRECTOR SONIDO DIRECTO

SINOPSIS: Un director de teatro acepta el encargo de dirigir una pelcula que, extraamente, enlazar con su prpia realidad y sus deseos. Una crisis de identidad que intentar catalizar a travs de la creacin flmica.

DIRECTOR

MONTAJE

INTRPRETES

FORMATO

Carlos Benpar
PRODUCTORA

Aram Garriga
SONIDO DIRECTO

Producciones Kilimanjaro
GUIN

lex Albors, Jordi Cirbian


MSICA

Carlos Benpar
PRODUCCIN EJECUTIVA

Carles Casas
MAQUILLAJE

Gary Piquer, Silvia Mars, Paula Jimnez, Anna Gonzalvo, Fernando Guilln, Pep Cruz, Marta Solaz, Lilibeth, Gabriel Agust, Aina Clotet, Miquel Sitjar, Ester Bov, Jaume Comas, Alicia Rico
INICIO DE RODAJE

35 mm
DURACIN

100
IDIOMA DE RODAJE

Cataln
INFORMACIN

(Vrtice Cine)
PRENSA

DURACIN

Carlos Benpar
DIRECCIN DE PRODUCCIN

Claudia de Anta
PELUQUERA

27/4/2010
DURACIN DE RODAJE

Marta Guzmn
DIRECCIN ARTSTICA

Laura Prez
VESTUARIO

6 semanas
PRESUPUESTO

Marta Guzmn, Cristina Ravents. Tel. 933238787 prokilimanjaro@gmail.com www.filmmakersinactionvstycoons.com

Borja Cobeaga
PRODUCTORAS

Agustn Peinado
SONIDO MEZCLAS

90
IDIOMA DE RODAJE

Lara Prez, Alberto Sestayo (Vrtice Cine)


INTRPRETES

Telespan 2000/ Antena 3 Films/ Sayaka Producciones Audiovisuales


GUIN

Pelayo Gutirrez
MSICA

Espaol
INFORMACIN

Vernica Dur
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Lluna Albert
CASTING

1.500.000 euros
LOCALIZACIONES

Aranzazu Calleja
MAQUILLAJE

Unax Ugalde, Alexandra Jimnez, Julin Lpez, Miguel ngel Muoz, Marian Hernndez
INICIO DE RODAJE

Borja Cobeaga, Diego San Jos


PRODUCCIN EJECUTIVA

Toms Pladevall

Robert Torres

Barcelona

Carlos Hernndez
PELUQUERA

07/6/2010
DURACIN DE RODAJE

Mara Angulo, Mercedes Gamero, Nahikari Ipia


DIRECCIN DE PRODUCCIN

Fermn Galn
VESTUARIO

7 semanas y media
PRESUPUESTO

Pablo Ramrez
DIRECCIN ARTSTICA

Mnica Cristofoletti
EFECTOS ESPECIALES

2.800.000 euros
DISTRIBUCIN

Julio Torrecilla
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Flix Cordn
FOTO FIJA

Vrtice Cine
LOCALIZACIONES

Aitor Mantxola
MONTAJE

JuanMi Mrquez
PROMOCIN

Bilbao, Madrid
FORMATO

Gabinete de prensa: Vrtice Cine. Lara Prez, Alberto Sestayo. Tels. 917548300 (Telespan 2000) 917546700 (Vrtice Cine) lperez@vertice360.com en la postpro se sumaran los tcnicos de sonido, msicos (compositor, solistas, orquesta, coros, etc) y todo el equipo implicado en la imagen final. En total sern ms de 100 personas las que participaran en espacios cortos de tiempo alberto.sestayo@vertice360.com www.vertice360.com

Ral de Torres

Sandra Pea (Telespan 2000), Cristina Snchez

1,85:1 HD

62 ACADEMIA RODAJES

PRIMOS Ficcin
JOS ANTONIO FLEZ. Productor Ejecutivo

CRIMINAL (NO RETORNO) Ficcin

Primos surge de una idea que Daniel me comenta comiendo despus de terminar Gordos. Quera que su prxima pelcula fuera una comedia divertida, luminosa y optimista, donde una gran parte de la accin trascurre en exteriores. La idea me gust y le anim a empezar a escribirla. Unos cuantos meses despus tenamos un guin excelente, con unos personajes muy bien dibujados y empezamos a decidir reparto. Una pelcula optimista en tiempos de desazn.

SINOPSIS: No retorno es la historia de una familia de clase social media acomodada que debe enfrentarse a la difcil situacin de decidir qu hacer cuando uno de sus hijos comete un crimen.

DIRECTOR

Miguel Cohan
PRODUCTORAS

Tornasol Films/ Castafiore Films (Espaa)/ Haddock Films (Argentina)


GUIN

Miguel Cohan, Ana Cohan


PRODUCCIN EJECUTIVA

Mariela Besuievsky, Gerardo Herrero


DIRECCIN DE PRODUCCIN

Marino Scandurra

Josean Gmez, Carolina Urbieta


DIRECCIN ARTSTICA

Federico Cambero
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Hugo Colace
MONTAJE

Fernando Pardo
SONIDO DIRECTO

Eduardo Esquide
SONIDO MEZCLAS

SINOPSIS: A Diego le ha dejado su novia cinco das antes de la boda. Qu es lo ms maduro y sensato que debe hacer para superarlo? 1.- Presentarse en la iglesia el da de la boda con la falsa esperanza de que ella se arrepienta y aparezca. 2.- Beber para olvidar. 3.- Decidir (borracho perdido) regresar despus de ms de diez aos al pueblo donde sola veranear a recuperar al amor de su adolescencia. 4.- Todas las arriba mencionadas. Respuesta correcta: 4.
DIRECTOR MONTAJE FOTO FIJA PRESUPUESTO

Cinearte
MAQUILLAJE

Antonia Prez
PELUQUERA

Kenyar Padilla
CASTING

Camilla Valentine Isola


FOTO FIJA

Luca Faraig
PROMOCIN Y PRENSA

Clarisa Pardina
INTRPRETES

Leonardo Sbaraglia, Brbara Goenaga, Federico Luppi


INICIO DE RODAJE

Daniel Snchez Arvalo


PRODUCTORAS

David Pinillos
SONIDO DIRECTO

Marino Scandurra
PROMOCIN

3.300.000 euros
LOCALIZACIONES

12/4/2010
DURACIN DE RODAJE

Atpica Films/ Mod Producciones


GUIN

Carlos Faruolo
MSICA

Cristina Sutherland, Urko Errazquin


PRENSA

Comillas. Cantabria
DURACIN

7 semanas
DISTRIBUCIN

Daniel Snchez Arvalo


PRODUCCIN EJECUTIVA

Julio de La Rosa
MAQUILLAJE

Elio Segu, Rosa Garca


INTRPRETES

90 aprx.
IDIOMA DE RODAJE

Alta Classics
LOCALIZACIONES

Jos Antonio Flez


DIRECCIN DE PRODUCCIN

Karmele Soler
PELUQUERA

Alicia Yubero
DIRECCIN ARTSTICA

Francisco Rodrguez
VESTUARIO

Quim Gutirrez, Inma Cuesta, Ral Arvalo, Antonio de La Torre, Adrin Lastra, Clara Lago, Alicia Rubio, Nuria Gago
INICIO DE RODAJE

Castellano
INFORMACIN

Buenos Aires, Argentina y Alicante


FORMATO

Curru Garabal
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Fernando Garca
EFECTOS ESPECIALES

10/5/2009
DURACIN DE RODAJE

Atpica Films. Elio Segu Tel. 913676776 elio@atipicafilms.com

35 mm Color/ Dolby Digital


DURACIN

100 aprox
IDIOMA DE RODAJE

Juan Carlos Gmez

Voodoo

7 semanas

Espaol
INFORMACIN

Tornasol films. Clarisa Pardina. cpardina@tornasolfilms.com

64 ACADEMIA RODAJES

RODAJES ACADEMIA

65

Ficcin

UNA HORA MENOS EN CANARIAS (ttulo provisional)


FRANK SPANO. Director

LVARO BEGINES. Director

En esta peli me ha surgido una duda: si dirigir es siempre una aventura, cuando haces una peli de aventurasEsto qu es?

Es el viaje de dos mujeres que empiezan de cero creando una familia de la nada, luchando por abrirse camino y entenderse mientras aceptan la realidad. Una familia disfuncional donde el espectador ser el tercer viajero. Un viaje total de emociones verdaderas, honestas y orgnicas que dejarn espacio al silencio de la respiracin, de la lluviosa catstrofe a la luz clida de la toma de conciencia.

UN MUNDO CUADRADO Ficcin


SINOPSIS: Un grupo de rock formado por cuatro jvenes rebeldes va a cambiar el mundo.

SINOPSIS: Qu hara si de la noche a la maana lo pierdo todo y tengo que empezar de cero en un pas nuevo? Isabel y Yudeixi son dos mujeres opuestas a las que la violencia del destino une y convierte en emigrantes de la noche a la maana, despus de que el terrible alud de lodo de Vargas (Venezuela), les quitara su pasado en cuestin de horas. Juntas viajarn a Canarias donde debern empezar de cero, pero para que Yudeixi pueda quedarse en Europa, Isabel tendr que convertirse en su representante legal, formando una familia.
DIRECTOR DIRECCIN DE FOTOGRAFA VESTUARIO DURACIN DE RODAJE

Frank Spano
PRODUCTORAS

Gabriel Guerra
MONTAJE

Patricia Busquets
PRENSA

7 semanas
LOCALIZACIONES

Dexiderius Producciones/ Gustavo Bentez (Espaa)/ Garra producciones (Venezuela)


GUIN

Luis Villar
SONIDO DIRECTO

Relabel Comunicacin
INTRPRETES

Vargas y Caracas (Venezuela) y Las Palmas y Maspalomas en Gran Canaria (Espaa)


IDIOMA DE RODAJE

Frank Rojas
MSICA

Frank Spano
PRODUCCIN EJECUTIVA

Rosana Pastor, Erika de Santiago, Luis Fernndez, Julie Restifo


INICIO DE RODAJE

Espaol
INFORMACIN

Roberto Blades
MAQUILLAJE

Csar Martnez, Liz Mago


DIRECCIN ARTSTICA

Gloria Pinar

1/3/ de 2010 en Caracas y 17/5/2010 en Gran Canaria

Relabel Comunicacin. Tel. 914356537. prensa@relabel.net

DIRECTOR

MONTAJE

FOTO FIJA

Sevilla, La Puebla del Ro, Los Palacios


FORMATO

lvaro Begines
PRODUCTORA

Jos M. Mayano
SONIDO DIRECTO

Julio Vergne
INTRPRETES

Lourdes Rojas, Matas Tikas

35 mm
DURACIN

La zanfoa Producciones
GUIN

Daniel de Zayas
SONIDO MEZCLAS

Jess Carroza, Samuel Galiardo, Roco Pelez


INICIO DE RODAJE

80
IDIOMA DE RODAJE

lvaro Bejines, Miguel A. Carmen


PRODUCCIN EJECUTIVA

Jose A. Manovel
MAQUILLAJE

03/5/2010
DURACIN DE RODAJE

Castellano
INFORMACIN

Gervasio Iglesias
DIRECCIN DE PRODUCCIN

Rafael Mora
VESTUARIO

5 semanas
PRESUPUESTO

Marta Velasco
DIRECCIN ARTSTICA

Esther Vaquero
EFECTOS ESPECIALES

800.000 euros
AYUDAS

Victoria Ramos
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Juan Ventura
CASTING

La zanfoa Producciones David Gonzlez. Tel. 955982981 info@lzproducciones.com www.lzproducciones.com

Junta de Andaluca
LOCALACIONES

Nicols Pinzn

Laura Alvea

RODAJES ACADEMIA

66

LAS CARPETAS Documental

MAITE RIVERA CARBONELL. Directora y guionista

Este documental va sobre el control social, de cmo nos pueden vigilar hoy da: las cmaras por las ciudades, los satlites y las nuevas tecnologas. Poniendo el pasado como ejemplo se plantear el presente. A quines vigilan? Quines son los nuevos subversivos? Un documental sobre los derechos humanos, la identidad de un pas y la libertad.
SINOPSIS: Los gobiernos pueden controlar a sus ciudadanos? Las carpetas es un claro ejemplo de cmo el estado, vigilaba, persegua y controlaba a todos los que estuviesen en discrepancia con el gobierno establecido, incluso en un pas democrtico, como es Puerto Rico. Toda la informacin obtenida se acumulaba en unos archivos, llamados: las carpetas.
DIRECTORA FOTO FIJA

Maite Rivera Carbonell


PRODUCTORAS

Laura Magruder
INICIO DE RODAJE

Producciones Lente Roto (Puerto Rico)/ El Viaje Producciones (Las Canarias, Espaa)
GUIN

16/3/2010
DURACIN DE RODAJE

5 semanas
PRESUPUESTO

Maite Rivera Carbonell


PRODUCCIN EJECUTIVA

322.000 euros
AYUDAS

Margarita Aponte
DIRECCIN DE PRODUCCIN

Luca Castellano
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Ibermedia (desarrollo y produccin), Instituto de derechos civiles de Puerto Rico


LOCALIZACIONES

Pedro Juan Lopz


MONTAJE

Puerto Rico
FORMATO

Nino Martnez Sosa


SONIDO DIRECTO

Red One (2k)


DURACIN

Margarita Aponte
SONIDO MEZCLAS

90
IDIOMA DE RODAJE

Jernimo Labrada
MSICA

Espaol
INFORMACIN

Hctor Coco Barez

Producciones Lente Roto. Margarita Aponte. Tel. (1-787) 402 6097. lenteroto@ymail.com

67 ACADEMIA

CORTOMETRAJES

RODAJES ACADEMIA

68

EL VIAJERO Ficcin
LVARO CUADRADO JIMNEZ. Productor Ejecutivo

JULIO GARCA ESCAMES. Director y productor

Desde Producciones 28 Norte apostamos por la creatividad y el talento, El viajero es un derroche de ambas. Si no te gustan las historias lineales y simples sta te encantar, hemos buscado no ponrselo fcil a los espectadores y hacer que se sientan viajeros de esta historia.
SINOPSIS: Qu pasara si tus actos no tuvieran consecuencias? Un hombre se levanta cada maana en el da anterior, viajar en el tiempo hacia detrs sin poder controlarlo. Decide cambiar su vida y hacer lo que siempre quiso... MATAR. Su abogado le acompaar en parte de su viaje aunque l tambin tiene el suyo propio.

Mentiroso comenz como una historia de suspense clsica, con engaos, traiciones y asesinatos. Poco a poco, fuimos aadiendo ciertos elementos de comedia hasta que definitivamente se ha convertido en un hbrido entre thriller y comedia negra, una mezcla muy atractiva para un formato como es el cortometraje.

MENTIROSO ficcin
SINOPSIS: Mentiroso es una historia de traicin y misterio que explora la parte ms oscura del ser humano. Miguel, una persona egosta y cnica regresa a casa para la cena de Nochebuena. Lo que pareca que iba a ser una velada romntica con su mujer, Sara, poco a poco se ir llenando de situaciones inesperadas. l no llega a entender que lo que su mujer ha preparado para la ocasin no es desde luego lo que se imagina.
DIRECTOR MSICA

Julio Garca Escames


PRODUCTORAS

Carlos Puech, Julio Garca Escames y ESCO Granada


GUIN

Harold Burgon y Juan A. Salinas MAQUILLAJE, PELUQUERA, VESTUARIO Inmaculada de la Fuente Ontiveros
FOTO FIJA PROMOCIN Y PRENSA

lvaro Asensio

Rafael Ruiz Pleguezuelos


PRODUCCIN EJECUTIVA

Carlos Puech
INTRPRETES

Carlos Puech y Julio Garca Escames


DIRECCIN DE PRODUCCIN

Julio Garca Escames, Jos Ruiz Gutirrez


DIRECCIN ARTSTICA

David Vega, Beatriz Urziz, Diana Torres, Merchi Garbu


INICIO DE RODAJE

Julio Garca Escames


DIRECCIN DE FOTOGRAFA DIRECTOR DIRECCIN DE FOTOGRAFA PROMOCIN FORMATO

12/02/2010
DURACIN DE RODAJE LOCALIZACIONES IDIOMA DE RODAJE

lex CM Granada
FORMATO

Alejandro Cmara

Jordi Roca
PRODUCTORA

Luis Guijarro
MONTAJE

lvaro Cuadrado Jimnez


PRENSA

HD 16/9
DURACIN

Alberto Martn Velzquez, Juan Cubero Armendriz


MONTAJE

4 das
PRESUPUESTO

Castellano
INFORMACIN

6000 euros
DISTRIBUCIN

HD
DURACIN

Producciones 28 Norte
GUIN

lex Rodrigo y Jordi Roca


SONIDO DIRECTO

lvaro Cuadrado Jimnez, Irene Gutirrez Garca


INICIO DE RODAJE

18
IDIOMA DE RODAJE

Juan Cubero Armendriz


SONIDO DIRECTO

Carlos Puech, Julio Garca Escames

15 minutos

Julio Garca Escames. Tel. 676431154. escamesfilms@gmail.com www.mentiroso.escamesfilms.com

Jordi Roca
PRODUCCIN EJECUTIVA

Pablo Crespo
MSICA

Espaol
INFORMACIN

Pyve Robert

6/5/2010
DURACIN DE RODAJE

lvaro Cuadrado Jimnez


DIRECCIN DE PRODUCCIN

lex Rodrigo
MAQUILLAJE Y PELUQUERA

Una semana
LOCALIZACIONES

lvaro Cuadrado Jimnez y Jaime Asensio


DIRECCIN ARTSTICA

Montserrat Villumbrales
VESTUARIO

Madrid

Producciones 28 Norte. lvaro Cuadrado, Irene Gutirrez. Tel. 917768264 E-mail: info@producciones28norte.com www.producciones28norte.com

Jernimo Salas

Mara Platero

TE AMO SOLEDAD Ficcin


ALEJANDRO ARENAS. Director

LUISA Y TELMA Ficcin


PRIMAVERA MARTN RUIZ. Productora, directora y guionista

La idea de este cortometraje surge a raz de la gran invasin de la cultura americana, en especial del cine americano. El mensaje principal del cortometraje es que la cultura americana no podr nunca adaptarse a la cultura espaola, pues nuestra cultura tiene mucha ms historia.

SINOPSIS: Dos chicas andaluzas empeadas en poder triunfar en la capital, Madrid, acaban cayendo en la rutina sin trabajo y sin dinero. Un da, su obsesin por cumplir algn sueo (el espaol o el americano) las hace divagar hasta tal punto que se crean su propia pelcula americana, una pelcula en la que slo una delgada lnea separa la realidad del sueo.
DIRECTORA DIRECCIN DE FOTOGRAFA CASTING LOCALIZACIONES

Primavera Martn Ruiz


PRODUCTORAS

Csar Conti
MONTAJE

Primavera M. Ruiz
FOTO FIJA

Madrid, Medina del Campo


FORMATO

Prima & Vera Productions (Primavera M. Ruiz)


GUIN

Primavera M. Ruiz SONIDO DIRECTO/MEZCLAS Antonio Camarasa (Wildtrack SL)


MSICA

Maxi Conesa
PROMOCIN Y PRENSA

HD
DURACIN

Primavera M. Ruiz
INTRPRETES

10
IDIOMA DE RODAJE

Primavera Martn Ruiz


PRODUCCIN EJECUTIVA

Juli Carn
MAQUILLAJE Y PELUQUERA

Primavera Martn Ruiz


DIRECCIN DE PRODUCCIN

Mara Jos Rubiales, Raquel Valencia, Javier Garcimartn, Daro Fras, Adrin Jordn
FECHAS DE RODAJE

Espaol
INFORMACIN

Gabriela Irigoyen
VESTUARIO

Primavera Martn Ruiz


DIRECCIN ARTSTICA

26 y 27 /03/2010 y 23/05/2010
PRESUPUESTO

Gabriela Irigoyen
EFECTOS ESPECIALES

Primavera M. Ruiz Tel. 680694499 primaandvera@gmail.com www.primayvera.es

Kirsten Smith

21.000 euros

Pretendemos mostrar una realidad, la mujer vive cada da de manera ms independiente, se ha producido un cambio cultural y la mujer cobra importancia en nuestra sociedad, es independiente y autosuficiente. Pretendemos mostrar la soledad como una opcin, queriendo desterrar la idea de mujer sola equivalente a mujer fracasada socialmente.

SINOPSIS: Soledad es una mujer de cincuenta y cinco aos que tiene resueltas casi todas sus necesidades bsicas. Es autosuficiente, vive sola porque as lo desea y lo nico que necesita es sentir emociones, lo que consigue con las cartas que diariamente recibe.

Maxi Conesa

DIRECTOR

MONTAJE

FOTO FIJA

DISTRIBUCIN

Alejandro Arenas
GUIN

Manuel Espada
SONIDO DIRECTO

David Gmez
PROMOCIN

Aula Abierta
FORMATO

Alejandro Arenas
PRODUCCIN EJECUTIVA

Jorge Prez
SONIDO MEZCLAS

Eva Bravo, Laura Nicols


PRENSA

HD
DURACIN

Pilar Ruiz
DIRECCIN DE PRODUCCIN

Ral Lasvignes
MAQUILLAJE Y PELUQUERA

Eva Bravo
INTRPRETES

9 aprox.
IDIOMA DE RODAJE

Guiana Fernndez
DIRECCIN ARTSTICA

Arda Domnguez
VESTUARIO

Loles Len, Csar Camino


INICIO DE RODAJE

Espaol
INFORMACIN

Itziar Esteban-Infantes
DIRECCIN DE FOTOGRAFA

Nuria Santos
CASTING

09/3/2010
PRESUPUESTO

Eloise Stefana Mavin

Alejandro Arenas

50.000 euros

Javier Gordillo

Cine TAI (Aula Abierta) Eva Bravo. Tel. 914472055 comunicacin@escuela-tai.com www.escuela-tai.com

11
La mirada de Ouka Leele
RAFAEL GORDON
Rafael Gordon Produccions

ESTRENOS JUNIO

18 25
La venganza de Ira Vamp La vida empieza hoy
LVARO SENZ DE HEREDIA
Enrique Cerezo PC/ Producciones ASH Films www.lavenganzadeiravamp.com

ACADEMIA

69

CONVOCATORIAS
FESTIVALES Y PREMIOS
MiradasDoc
Gua de Isora (Sta. Cruz de Tenerife), 29/10-6/11 Documentales Plazo: Hasta el 10 de junio n Informacin: Tel. 922853089 info@miradasdoc.com www.miradasdoc.com

ACADEMIA

70

AYUDAS
n Informacin: Tel. 957212817 festival@animacor.com www.animacor.com/festival

XII Abycine
Albacete, 1-7/10 Requisitos: Largos internacionales inditos en Espaa, espaoles en digital, cortos nacionales y videocreaciones albaceteas Plazo: Hasta el 2 de julio n Informacin: Tel. 967247863 direccion@abycine.com www.abycine.com

AGADIC
Produccin de obras audiovisuales en lengua gallega Requisitos: Largos cinematogrficos, operas primas y producciones TV, en lengua gallega, con decidido contenido artstico y cultural Plazo: Hasta el 7 de junio Resolucin de la Agencia Gallega de las Industrias Culturales publicada el 7 de mayo en el Diario Oficial de Galicia n Informacin: www.agadic.info

Ciudad de Antequera 2010


Mlaga, noviembre Cortometrajes de ficcin Plazo: Hasta el 2 de agosto n Informacin: Tel. 952708134 cultura@antequera.es www.antequera.es

20 Semana de Cine Experimental de Madrid


19-26/11 Cortometrajes

Gavacurt 2010
Barcelona, 9-11/7 Cortometrajes Plazo: Hasta el 6 de julio n Informacin: Tel. 936355435 lacasagran@aj-gava.cat http://portaljove.gavaciutat.cat

Octubre Corto
Arnedo (La Rioja), 21-30/10 Plazo: Hasta el 4 de agosto n Informacin: Tel. 941385129 info@octubrecorto.com www.octubrecorto.com

Campamento Flipy
RAFA PARBUS
Esa mano amiga www.campamentoflipy.com

LAURA MA
Ovideo/ TVE/ Televisi de Catalunya www.lavidaempiezahoy.com

Plazo: Hasta el 30 de junio n Informacin: Tel. 649066548 scim@semanacineexperimentalmadrid.com www.semanacineexperimentalmadrid.com

IVAC
Obras audiovisuales que se rueden en la regin Requisitos: Obras que se rueden en la Comunidad Valenciana en 2010. Plazo: Hasta el 31 de octubre Publicado el 14 de mayo en el Diario Oficial de la Comunidat Valenciana (DOCV) n Informacin: www.ivac-lafilmoteca.es

Festival de Cortos de Jerez XI Festival de Cine de Pamplona


4-9/10 Requisitos: Cortos y largos de ficcin y documentales Plazo: Hasta el 30 de junio n Informacin: Tel. 948291086 info@festivalcinepamplona.com www.festivalcinepamplona.com 1-8/10 Destinatarios: Jvenes de entre 14 y 30 aos Plazo: Hasta el 9 de julio n Informacin: Tel. 956149590
informacin.juventud@aytojerez. es

36 Festival de Cine Iberoamericano de Huelva


13-20/11 Largos y cortos iberoamericanos Plazo: Hasta el 3 de septiembre n Informacin: Tel. 959210542 programacion@festicinehuelva. com. www.festicinehuelva.com

www.jerez.es/juventud

XIII Festival de Cine de Astorga


Len, 2-12/9 Certamen Nacional de Cortos, Certamen de Cortos Sociales y Premio Literario Argumentos de Cine Plazo: Hasta el 15 de julio n Informacin: Tel. 987603065 festival@cineastorga.com www.cineastorga.com

Ikuska 2010
Pasaia (Guipzcoa), 13-20/11 Cortometrajes Plazo: Hasta el 10 de septiembre n Informacin: info@ikuska.net www.ikuska.net

INDUSTRIA
XI Mercado del Documental Euro-Mediterrneo MEDIMED 2010
Sitges (Barcelona), 8-10/10 Objetivo: Promover la coproduccin de documentales en Europa y en los pases del sur mediterrneo. Requisitos: Proyectos y documentales terminados para julio de este ao, con financiacin asegurada al menos en un 25%. Plazo: Hasta el 30 de junio n Informacin: Tel. 932449850 info@apimed.org www.medimed.org

El dios de madera
VICENTE MOLINA FOIX
Sagrera Audiovisual/ Metrojavier / DC Media www.eldiosdemadera.com

De reparto (retrato de un actor)


SANTIAGO AGUILAR
Santiago Aguilar Alvear/ Angular Producciones/ Pocateja/ 2cs Media/ Raffel For Film Music www.dereparto.carloslucas.es

XV LesGaiCineMad
Madrid, 28/10-7/11 Requisitos: largos, documentales, cortos y obras de videoarte de temtica gay o lesbiana Plazo: Hasta el 1 de julio n Informacin: Tel. 915930540 info@lesgaicinemad.com www.lesgaicinemad.com

XVII Festival Int. Jvenes Realizadores de Granada


23-31/10 Requisitos: Corto de ficcin, animacin, experimental y documental Plazo: Hasta el 30 de junio n Informacin: Tel.958224963 info@filmfest-granada.com www.filmfest-granada.com

Hacer rer no es fcil


Enrique Prez Vergara (Flipy)

IV Premio Paco Rabal de Periodismo Cultural


la cotidianeidad ms absoluta. Tal vez sea esa normalidad lo que aada frescura y capacidad de impactar de un modo directo con la audiencia a esta corriente de humor que se abre espacio en los medios. Luego, evidentemente, cada uno tiene su toque, el sello de la casa. Y en este terreno, de nuevo podra decirse que muchos cmicos de ahora tenemos algo en comn: en meternos en muchos charcos. As que, ms de uno y de dos, nos arriesgamos a producir, a escribir, a probar distintos registros y repertorios tratando continuamente de aclimatarnos a lo que quiere el pblico y, por supuesto, de divertirnos en el proceso. Unas veces acertaremos, otras nos equivocaremos y hasta nos llevaremos un buen sopapo con sabor a dura realidad. Ensayo, error, capacidad de aprendizaje, empata y, por supuesto, sentido del humor. Como en la vida misma, cualquier cmico, sabe que el humor es una ciencia terrible y apasionadamente inexacta. Y an as, el espectculo tiene que continuar Octubre Requisitos: Artculos aparecidos entre el 1/6/09 y el 30/6/10 en medios escritos, que traten el oficio de actor, bailarn, doblador o director de escena Plazo: Hasta el 16 de julio n Informacin: Tel. 915212255 fneira@aisge.es www.aisge.es

Festival de Cine Documental Musical In-Edit Beefeater de Barcelona


Barcelona, 28/10-7/11 Plazo: Hasta el 16 de julio n Informacin: Tel. 933568253 films@in-edit.org www.in-edit.beefeater.es

acer rer no es fcil. Si algo tenemos en comn los cmicos de ahora y los de antes, es que nunca olvidamos que hacer rer es todo un arte. Eso y que un buen chiste puede quedar en entredicho por haber perdido la conexin con el pblico. Los que hemos tenido la suerte de curtirnos a pie de escenario, en contacto real con el respetable gracias al stand up comedy en unos casos, los directos en otros e incluso el acceso continuo a las nuevas tecnologas (que algo bueno tambin tienen), sabemos que a un buen chiste hay que darle de comer a sus horas y arroparlo por las noches para que no se resfri. Pero, sobre todo, hay que exponerlo, dejarle que se relacione y que crezca. Y en ese camino, el pblico es el nico destino posible para que el chiste llegue a buen puerto y consiga la carcajada, o a las malas, una sonrisa. Esa nueva generacin de cmicos, que se atreve a escaquearse de los estndares de la pequea pantalla y coquetea abiertamente con el cine, ha hecho suya la curiosidad de abordar nuevas propuestas desde

5 Animainzn
Zaragoza, 30/9-3/10 Requisitos: Cortos de animacin de hasta 5, de tema libre, en 2D 3D Plazo: hasta el 4 de septiembre n Informacin: Tel. 976589545 animainzon@gmail.com www.cinemaremagnum.com

Animacor 2010
Crdoba, 29/10-6/11 Largos y cortos de animacin Plazo: Hasta el 31 de julio

Catlogo de Obras Audiovisuales Andaluzas


Requisitos: Creaciones andaluzas (o con financiacin de una productora andaluza en al menos un 10%), realizadas o presentadas en 2010: largos, cortos, animaciones, documentales, piezas multimedia o trabajos para TV que hayan recibido alguna subvencin o se hayan emitido en algn medio o festival de prestigio Plazo: 27 de septiembre n Informacin: Tel. 954468073 promocion@fundacionava.org www.avandalus.org

Festival de San Sebastin


Donostia-San Sebastin, 21-22/9 Cine en Construccin 18 Requisitos: Largos latinoamericanos en proceso de posproduccin Plazo: Hasta el 30 de junio Cine en Movimiento 6 Requisitos: Largometrajes en final de rodaje o posproduccin Destinatarios: Cineastas de Angola, Argelia, Cabo Verde, Egipto, Guinea, Irak, Jordania, Lbano, Libia, Marruecos, Mozambique, Palestina, Sto. Tom y Prncipe, Siria y Tnez Plazo: Hasta el 2 de julio n Informacin: Tel. 943481212 enconstruccion@ sansebastianfestival.com www.sansebastianfestival.com

Culturaqu 2010
Premio Nuevos Realizadores del Principado de Asturias Cortometrajes Destinatarios: Nacidos o residentes en Asturias, menores de 35 aos Plazo: Hasta el 29 de octubre Publicado en el BOPA de 23/4 n Informacin: www.asturias.es

FESTIVALES

ACADEMIA

71

72 ACADEMIA FESTIVALES

La Chimenea de Villaverde
MADRID, 7-12/6
La Semana de Cine Iberoamericano La Chimenea de Villaverde llega a su dcima edicin llena de novedades y actividades participativas para el pblico.

BARCELONA 10-20/6
inscriban realizarn sus pelculas a partir de un tema que se anunciar poco antes del arranque del festival. Por ltimo, se han programado dos encuentros en la Academia de Cine, bajo los ttulos: Encuentro de asociaciones de profesionales del audiovisual, el jueves 10 de junio, y El derecho de autor en la obra audiovisual, el viernes 11.
n Informacin: Tel. 914440431 sandra@comunica2.eu www.lachimeneadevillaverde.com

18 Mostra Internacional de Films de Dones


Castigadores, de Arantza Ibarra Basaez y Alfonso Arandia. Entre las actividades paralelas se encuentra un taller de cine hecho por nios, donde los ms pequeos aprendern y realizarn, durante una semana, una pelcula con su propio guin. Tambin se organiza la novedosa sesin Cine social, realizada por los talleres de cine para jvenes que se han celebrado a lo largo del ao, cuya temtica girar en torno a la violencia domstica, la integracin y la discriminacin. Adems, la maratn de cine: durante tres das, los jvenes profesionales que se
Durante diez das la Ciudad Condal acoger una cuidada seleccin de ms de 40 ttulos entre las mejores producciones audiovisuales realizadas por mujeres de cualquier parte del mundo. De todas las pelculas, ms de la mitad son estrenos en nuestro pas. Proyecciones y actividades paralelas llenarn la Filmoteca de Catalunya, el Espai y el Centre de Cultura de Dones Francesca Bonnemaison, con una previa el 5 de junio en el Centro de Cultura Contempornea de Barcelona (CCCB). Con nimo de crear espacios de debate con el pblico, La Mostra ha invitado a un buen nmero de directoras, como Bette Gordon, una de las realizadoras de cine independiente ms reconocidas, que estrenar su ltima pelcula, Handsome Harry; Joan Braderman; Susana Koska, responsable de la emblemtica publicacin feminista Vindicacin; la mexicana Lourdes Villag-

omo viene siendo costumbre, la Semana de Cine Iberoamericano se celebrar en los Cines baco del Centro Comercial Los ngeles, en el distrito madrileo de Villaverde. Participan a concurso ocho largometrajes y diez cortos de produccin iberoamericana, entre ellos la cinta argentina La mosca en la ceniza, de Gabriela David, y Los

Festival de Granada Cines del Sur


GRANADA, 12-18/6
El Festival de Granada Cines del Sur llega a su 4 edicin, fiel a su objetivo de difundir y promocionar cinematografas normalmente poco conocidas en Occidente.

istorias venidas del Sur de los sures, de Asia, frica, Latinoamrica pelculas que normalmente navegan en aguas no comerciales, y a las que el Festival ofrece la posibilidad de darse a conocer. El marco donde se celebra no poda ser otro que la ciudad de Granada, mezcla de civilizaciones y culturas, que acoger a multitud de artistas, actores, pensadores y expertos propios de las grandes citas del cine pero sin los focos, poses y rimmel de stas, tan slo el Mediterrneo como teln de fondo. Y es que la ciudad de la Alhambra se convierte durante unos das en una mul-

Dos secciones competitivas vertebran la muestra: la Seccin Oficial, con diez pelculas a concurso; y la Seccin Mediterrneos, Premio RTVA, trabajos de ficcin y documental, y gneros hbridos. De entre las paralelas, la novedad destacable es la Seccin Retrospectivas, el cine de Filipinas, bajo una mirada panormica que recoge cuidadosamente las pelculas ms destacadas producidas en el pas, en su pasada y reciente historia. Adems, la seccin informativa Itinerarios, Pantalla Abierta, una visita a los pases participantes a travs de ttulos inditos y produccio-

mez; las catalanas Anna Sanmart y Virgnia Garca del Pino; ngelika Levi, y He Xiaodan. De entre las secciones que vertebran la Mostra destacan: Panorama Documentales, que abrir y cerrar el festival con su seleccin de 12 ttulos; Clsicas, de directoras de referencia; El sexo de los ngeles, una reflexin sin prejuicios sobre las sexualidades; Pioneras, trabajos de las primeras realizadoras; Imgenes del deseo: el cine de Bette Gordon, e Historias del feminismo. Adems, Ensayos Visuales y la seccin Aprendizajes desplazados. Los escenarios de la ficcin colectiva, que recoge cuatro obras entre el documentalismo y la ficcin no narrativa. Como actividades paralelas, adems de la cita del 5 de junio se han convocado la mesa redonda Feminismos: circuitos de difusin; el taller Escribir con luz, una Introduccin a la animacin, de la mano de Lourdes Villagmez; la muestra Cortos en Femenino, y el Vdeo del Minuto: un espacio propio, para cortos grabados en un solo plano secuencia. n Informacin: Tel. 932160004 mostra@dracmagic.cat www.mostrafilmsdones.cat

Portabella escoge 20 pelculas espaolas para Bruselas


entro de los actos culturales de la presidencia espaola de la UE, el Palacio de Bellas Artes de Bruselas (BOZAR) acoge la exposicin multidisciplinar de arte contemporneo El ngel exterminador. Como parte de ella, la Cinematek de Bruselas ha organizado el ciclo Carta blanca a Pere Portabella, en el que el cineasta cataln ofrece su personal visin sobre la evolucin del cine espaol, a travs de la seleccin de 20 filmes que se proyectarn del 14 de mayo al 18 de junio. Se trata de Un perro andaluz, La edad de oro y Viridiana (Buuel), Plcido (Berlanga), Campanadas a medianoche (Orson Welles), Contactos (Paulino Viota), Queridsimos verdugos (Martn Patino), Mater Amatsima (Salgot), Arrebato (Ivn Zulueta), El sur (Vctor Erice), Mujeres el borde de un ataque de nervios (Almodvar), Innisfree y Tren de sombras (Guern), Mones com la Becky

(Joaqum Jord), Las horas del da (Jaime Rosales), La leyenda del tiempo (Isaki Lacuesta), Honor de cavalleria y El cant dels ocells (Albert Serra), La influencia (Pedro Aguilera), y Petit Indi (Marc Recha).

MADRID 4-6/6 MADRID 1-5/6

www.bollymadrid.com

Bollymadrid 2010
El crisol de culturas que es el barrio de Lavapis dar cabida el primer fin de semana de junio al III Festival de Bollywood y Cultura India de Madrid. El famoso coregrafo y bailarn de las pelculas de Bollywood Sunny Singh actuar como cabeza de cartel en el escenario de la plaza de Agustn Lara, que reunir las novedades del cine y la danza de la industria de Mumbai, adems de la gastronoma y la moda tradicionales de la India y Bangladesh. Se proyectarn tres estrenos cinematogrficos al aire libre, y como en las anteriores ediciones, se realizarn talleres de danza gratuitos para nios y adultos. n Informacin: Tel. 915223025 comercial@mrmonkey.es

MALLORCA 4-13/6

Pelculas que participan en muestras y festivales extranjeros


FESTIVALISSIMO MONTRAL CANAD, 27/5-13/6 L'estaci de l'oblit, El rbol KRAKOW FILM FESTIVAL CRACOVIA (POLONIA), 31/5-6/6 Absent 26 FESTROIA SETBAL (PORTUGAL), 413/6 Una caja de botones FESTIVAL ANNECY FRANCIA, 7-12/6 Sandra, the Fairytale Detective The time compass IV CICLO DE CINE VALENCIANO EN BRUSELAS BLGICA, 16/6 Hippies Forever 32 FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE MOSC RUSIA, 17-26/6 A la deriva MUESTRA DE CINE DIFFRENT PARS (FRANCIA), 1922/6 Los condenados, La mujer sin piano, Mal da para pescar BRUSSELS EUROPEAN FILM FESTIVAL BLGICA, 23-30/6 L'estaci de l'oblit Informacin facilitada por el Departamento de Promocin del ICAA y Catal Films

Festival del Mar


El V Festival Internacional de Cine Gay y Lsbico de Ibiza y Mallorca, Festival del Mar, estrenar 40 pelculas de diversos pases del mundo en sus dos sedes, el Teatre Sindical y el Teatre Municipal de Palma. Destacados directores y actores de peso internacional se darn cita en la isla balear para presentar sus obras. Largometrajes y cortos de ficcin, junto a interesantes documentales, conformarn la propuesta siempre atractiva de un festival que no ha dejado de crecer desde sus inicios. Continuar la segunda parte del Festival en Ibiza del 19 al 27 de junio. n Informacin: nfo@festivaldelmar.com www.festivaldelmar.com

XII Festival de Cine Alemn


El festival, que se celebrar en el Cine Palafox, trae un ao ms a la capital una seleccin de lo mejor de la cinematografa germana actual. El gran protagonista ser Joseph Vilsmaier, a quien se dedicar una retrospectiva con la proyeccin de su ltimo trabajo Nanga Parbat -que abrir el evento-, Stalingrado (1993) o Comedian Harmonists (1997). Por otra parte, la programacin infantil contar con dos ttulos dirigidos por Christian Ditter: Vorstadtkrokodile y su secuela Vorstadtkrokodile II. n Informacin: Tel. 913664364 www.cine-aleman.com

tisala, a travs de espacios como el Corral del Carbn o la Plaza de las Pasiegas, que recuperan el espritu melanclico de los cines de verano y las proyecciones nocturnas al aire libre Para abrir boca el festival ha preparado desde el 18 de mayo y hasta el 11 de junio el ciclo especial Travelling, que proyectar los ttulos ganadores de los aos pasados, una novedosa iniciativa que tiene como objetivo expandir el festival ms all de las fechas oficiales. El da 8 de junio podr verse Before the burial, y el 11, The other bank.

nes que ya han pisado festivales nacionales y extranjeros; sin duda, una de las secciones ms aclamadas por los visitantes. Y como Sesiones Especiales, World Cinema Foundation, que dirige Martin Scorsese, y TransCine, que este ao incluye Factor Humano. La programacin se completar con mesas redondas, exposiciones, debates y publicaciones, sin olvidar la cita de la Southern Film Festivals, la primera plataforma de los festivales dedicados a las cinematografas de Asia, frica y Amrica Latina ms importantes del mundo.

n Informacin: Tel. 958216645 Fax. 958 224 551 info@cinesdelsur.com www.cinesdelsur.com

73 ACADEMIA

PREMIOS
Rec10
Tarragona, 2/5
Mejor Opera Prima Internacional: Mara y yo, de Flix Fernndez de Castro Mencin Especial: Lost Persons Area, de Caroline Strubbe Cortometrajes Premio del Pblico: Socarrat, de David Moreno Mejor Documental: El trnsito, de Elas Len Siminiani Mejor Videocreacin: Porn Star, de Queralt A. Serrano y Alberto Arellano Mejor Corto Tarraconense: Al quebrar la crislida, de Andrea Eidenhammer

PREMIOS ACADEMIA

74

FANT 2010 Bilbao, 8/5


Mejor Pelcula: Valhalla Risingl, de Nicolas Winding Refn Mejor Corto: Protopartculas, de Chema Garca Ibarra Premio del Pblico al Mejor Corto: Full employment, de Thomas Oberties y Matthias Vogel Premio Fantrobia: lex y David Pastor Premios Nontzefilmak Mejor Corto Animacin: Gestacin agraria, de Jon Manterola Segundo Mejor Corto de Animacin: La prdida del juicio, de Maria Manero Muro Mejor Corto Ficcin: Barcelona Venecia, de David Muoz Palomares Segundo Mejor Corto Ficcin: Mozkor Politikoa, de Javi Alonso Arroyo Mejor Corto Vasco: Elisabeta, de Iaki Reyna Mendizabal

Mejor Corto Internacional: Get Out, de Tristan Reinarz, Charlotte Boisson, Fanny Roche, Pascal Han Kwan y Julien Fourvel Mejor Corto Canario: El corazn de Anita, de Josu Ramos

IX Radio City Valencia, 14/5


Mejor Corto: La Tama, de Martn Costa Premio Especial del Jurado: Ingrvido, de Oliver Kracht Mejor Corto de Animacin: La nia que tena una sola oreja, de lvaro Len Mejores Efectos Visuales: Tachaaan!, de Rafael Cano, Carlos del Olmo y Miguel ngel Bellot Premio del Pblico: La historia de siempre, de Jos L. Montesinos; y Turno de noche, de Vctor Palacios

Mecal 2010 Barcelona, 18/4


Mejor Corto Internacional: Segal, de Yubal Shani Mencin Especial: The Ground Beneath, de Ren Hernndez Mejor Corto Nacional: Rumbo a peor, de lex Brendemhl Mejor Fotografa: Yanindara, de Llus Qulez Seccin Obliqua: Please Say Something, de David O'Reilly Mencin Especial: Jenny and the Worm, de Ian Clark Premio del Jurado Joven: Flashed, de Julian Krubasik Mejor Corto Documental: Rani of

Trofeu Torretes-Especial Mar de Calella Barcelona, 25/4


Mejor Corto y Direccin: Yanindara, de Llus Qulez Mejor Corto de Temtica Marina: Ona, de Pau Camarasa Mejor Corto Ficcin y Mejor Guin: Metrpolis Ferry, de Juan Gautier Mejor Documental: El trnsito, de Len Siminiani Mejor Corto Experimental: El vespre, de Joan Martn Gimnez Mejores Cortos Amateur: 55, de Daro Paso; L'escalfor de la neu, de Gemma Pons, y El conte ms antic

tario: H-positibo, de Irati Agirre, Eneko Botana, Karlota Castrillo, Oihana Eroa, Julen Rodrguez y Nerea Snchez Mejor Corto Ficcin Universitario: Hutsik, de Irune Gurtubai, Miriam Garca, Ihintza Irizar, Ibai Vigil-Escalera y Aitor Artola

MIDEC 2010 La Laguna (Tenerife), 30/4


Premio del Pblico: Sombras en el viento, de Julia Guilln Creagh Mejor Corto: Dime que yo, de Mateo Gil Segundo Mejor Corto: Flat Love, de Andrs Sanz Mencin Especial: O pintor de ceos, de Jorge Morais Mejor Direccin: Juan Gautier por Metrpolis Ferry Mejor Guin: Len Siminiani por El trnsito Mejor Interpretacin: Txe Arana y Brbara Garca por Reality, de Kim Gzquez Mejor Fotografa: Die Schneider Krankheit, de Javier Chilln Mejor Direccin de Arte: Cabaret Kadne, de Marc Riba y Anna Solanas

Thanatos 2010 cija (Sevilla), 8/5


Mejor Corto de Humor: El momento justo, de Gonzalo Visedo y Hugo Serra Mejor Creacin Audiovisual Andaluza: Homeland, de Juan de Dios Marfil Premio del Pblico: Socarrat, de David Moreno Premio Honorfico Un Andaluz de Cine: Alberto Rodrguez

ance, de Johnnie To Premio del Pblico: One Piece: Strong World, de Munehisa Sakai

Documenta Madrid 2010 14/5


Seccion Creacion Documental Largometrajes Primer Premio: La quemadura, de Ren Ballesteros 2 Premio: Les Racines de Broui? ?

Cinestrat Alicante, 9/5


Mejor Largo Documental: Los huspedes de Nern, de Deepa Bathia Mejor Trabajo Pantalla Solidaria y Premio del Pblico: El camino de los sueos, de Joan Soler Mejor Corto Documental: Siriman, de Joseph Gordillo

del mn, de Jaume Rofes

the Ring, de Anita Sandhu

III Festival Galego de Curtas de Sada A Corua, 24/4


Mejor Corto de Ficcin, Mejor Direccin, Guin, Actor, Montaje y Msica Original: O elixido, de Chema Gagino y Ral Dans Mejor Corto de Animacin: A nena que tia unha soa orella, de Rubn Coca Mejor Diseo Grfico: Gutier Roln por Slow Food Mejor Sonido: Iago Portela por O noveno principio, de Ivn Seoane Mejor Actriz: Mnica Garca por Instalacin, de Jos Daz

Redondela en Curto 2010 Pontevedra, 25/4


Mejor Corto: The End, de Eduardo Chapero-Jackson Premio del Pblico: La historia de siempre, de Jos Luis Montesinos

XIV Festival La Fila de Cortometrajes Valladolid, 8/5 Animabasauri 2010 Vizcaya, 30/4
Mejor Largo: In the Attic: Who Has a Birthday Today?, de Jir Barta Premio Especial del Jurado: Alisa's Birthday, de Sergey Seregin Mejor Corto en Cine (ex-aequo): HoHomeland , de Juan de Dios Marfi; y Daniel's Journey, de Luis Zamora. Premio Especial Jurado: Madagascar, Carnet de Voyage, de Bastien Dubois Mejor Corto en Vdeo: Lost and Found, de Philip Hunt Corto en Cine: La rubia de Pinos Puente, de Vicente Villanueva Corto Ficcin en Vdeo: (En)terrados, de lex Lora Corto Documental en Vdeo: Dopico, cantante profesional, de Lleonard Escandell Corto de Animacin en Vdeo: Lebensander, de ngela Stteffen Guin: Toni Veiga y Manolo Dios por X nada, de T. Veiga y Dani de la Torre Actor: Monti Cruz por El ambidiestro, de Antonio Palomino Actriz: M Jos Soler por Sopa fra, de Begoa Soler Banda Sonora: Guillermo Farr por Albert White, de Jos Skaf Fotografa: Ian Bloon por Cigarette Candy, de L. Wolkstein Maquillaje y Peluquera: Eva Fontenla y David Ambit, por Lo siento, te quiero, de Leticia Dolera

BAFF 2010 VI Concurso de Guin para Cortos de la Universidad de Navarra 11/5


Primer Premio: Borja Echeverra por Barbis Segundo Premio: Las horas perdidas, de Alicia Rivera Tercer Premio: Llnho, de Amelia Ochoa

Shots 2010 Madrid, 29/4


Mejor Corto de Imagen Real: Lo siento, te quiero, de Leticia Dolera Segundo Mejor Corto de Imagen Real: La carte, de Stefan Le Lay Mejor Corto de Animacin: La confesin de Sajud, de Juan J. Surace Mencin Especial del Jurado: Schwerelos (Ingrvido), de Oliver Kracht Premio del Pblico: Insaciable y discreta, de Gorka Martn Mejor Cortinilla: Perseguida, de Julin Lara

Festival CreatRivas 2010 Madrid, 24/4


Mejor Cortometraje: Lala, de Esteban Crespo Mejor Direccin: Eduardo Chapero-Jackson por The End Mejor Guin: Len Siminiani por El trnsito Mejor Produccin de Madrid: Lost (Perdido), de Alberto Dorado Mejor Corto Valore Sociales: La Tama, de Martn Costa Mejor Interpretacin: Miguel ngel Jenner por La historia de siempre, de Jos Luis Montesinos Mejor Corto Internet: La fachada, de Hernn Bravo y Laura Chimeno

II Premio Javier Santos Palencia, 13/5


Mejor Banda Sonora: Homeland, de Juan de Dios Marfil

Huhezinema 2010 de Mondragn Guipzcoa, 29/4


Mejor Corto: 5 recuerdos, de Oriana Alcaine y Alejandra Mrquez Mejor Corto Documental: Ahate pasa, de Koldo Almandoz Mejor Corto en Euskera: Bizitzako kopa, de Enara Goikoetxea Premio de los Alumnos: BeasainLazkao, de Jon Artola Mejor Corto Documental Universi-

VIII Festival de Cine y Derechos Humanos de Donostia-San Sebastin 30/4


Largometrajes Premio del Pblico: Mary and Max, de Adam Elliot Premio de Amnista Internacional: El problema. Testimonio del pueblo saharaui, de J. Ferrer y P. Vidal Cortometrajes Mejor Obra: Angry Man, de Anita Killi

Barcelona, 9/5 VII FiSahara Dajla (Shara Occidental), 2/5


Primer Premio: El problema. Testimonio del pueblo saharaui, de Jordi Ferrer y Pablo Vidal Segundo Premio: Celda 211, de Daniel Monzn Tercer Premio: Mundo alas, de L. Gieco, S. Schindel y F. Molnar Seccin Oficial Mejor Pelcula: Au Revoir Taipei, de Arvin Chen Mencin Especial: At the End of Daybreak, de Ho Yuhang; y I Am in Trouble!, de So Sang Ming Premio NETPAC: Between Two Worlds, de Vimukthi Jayasundara Mejor Pelcula en Formato Digital: Children Metal Divers, de Ralston Jover Premio a la Distribucin: Venge-

Festival de Lanzarote 14/5


Mejor Corto Nacional: Die Schneider Krankheit, de Javier Chilln Mejor Corto Internacional: L'autre monde, de Romain Delange Mejor Corto Canario: Sueo fronterizo, de David Delgado Accsits: Picnic, de Javier Prez, y Ona, de Pau Camarasa Premios del Pblico Mejor Corto Nacional: (En)terrados, de lex Lora

llard, de Dounia Bovet-Woltche Premio Honorfico: Tabou, de Orane Burri Premio del Pblico: El gaucho, de Andrs Jarach Seccion Creacion Documental Cortometrajes Primer Premio: UPE, de Rimantas Groudis Segundo Premio: Rabbit la Berlin, de Bartek Konopka Premio Honorfico: I Know Where I'm Going, de Ben Rivers Premio del Pblico: Formol, de Noelia Rodrguez Competicion Documental Primer Premio y Premio del Pblico: Presunto culpable, de Roberto Hernndez y Geoffrey Smith Segundo Premio: Countryside 35x45, de Evgeny Solomin Premio Honorfico: Budrus, de Julia Bacha Certamen Nacional Largos Primer Premio: La ciudad de los muertos, de Srge Trfaut Segundo Premio: My Beautiful Dacia, de Stefan Constantinescu y Julio Soto Premio del Pblico: El regreso, de Gustavo Gil Certamen Nacional Cortometrajes Primer Premio: 24 horas (Miantiao), de Xavi Camprecis Segundo Premio: Siriman, de Joseph Gordillo Mejor Montaje: Espritus de Dras? ? ?

75 ACADEMIA PREMIOS

DVD ACADEMIA
INTERNACIONAL
42 PREMIOS ACE Nueva York (EEUU), 17/4 Mejor Actor y Mejor Actor Secundario: Luis Tosar y Carlos Bardem por Celda 211, de Daniel Snchez Arvalo Personalidad Femenina del Ao: Ana Duato por Cuntame cmo pas (TV) Premio Revelacin: Yon Gonzlez por El internado (TV) XI FESTIVAL DEL CINEMA EUROPEO DE LECCE Italia, 18/4 Premio Especial del Jurado y Premio Especial del Pblico Italiano: Yo, tambin, de Antonio Naharro y lvaro Pastor FESTIVAL DE CINE INFANTIL SPROCKETS 2010 Toronto (Canad), 23/4 Mejor Largometraje: Carlitos y el campo de los sueos, de Jess del Cerro DETECTIVEFEST 2010 Mosc, 24/4 Menciones Especiales: Cambio de sentido, de Sergio Garca de Leniz y Vicente Prez, y El perdn, de Ventura Durall VIII FESTIVAL DEL CINE POBRE HUMBERTO SOLS Gibara (Cuba), 25/4 Mejor Corto Hispanoamericano de Ficcin: El hombre que invent las palabras, de Sergio Abuja Premio Pobreza Zero: El ataque de los robots de Nebulosa-5, de Chema Garca Ibarra Premio de la Prensa al Mejor Corto de Ficcin: La nota, de Jorge M. Rodrigo VIII FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DIGITAL DE VIA DEL MAR Chile, 29/4 Mencin Honorfica: Relatos, de Mario Iglesias Mejor Corto de Animacin: O pintor de ceos, de Jorge Morais Menciones Especiales: La paradoja de Arrow, de Jorge Caballero Premio Especial del Jurado: Le jeu de dames, de Irene de Lucas 13 CINE LAS AMERICAS INTERNATIONAL FILM FESTIVAL Austin, Texas (EEUU), 29/4 Mejor Pelcula: Mal da para pescar, de lvaro Brechner NEW YORK FESTIVALS EE.UU, 3/5 Medalla de Bronce: Un da en el Bulli, de ElBulliMedia y Visual 13 XII FESTIVAL DE CINE DE DERECHOS HUMANOS DE BUENOS AIRES Argentina, 5/5 Premio del Jurado Signis: Los condenados, de Isaki Lacuesta

76

ROCKOLA. Una noche en la movida


valon trae esta edicin documental para coleccionistas que vuelve la vista al Madrid de los 80, cuando el movimiento cultural conocido despus como la Movida madrilea, revolucion el panorama espaol. Con entrevistas exclusivas a Gabinete Caligari, Siniestro Total, Los Nikis o Pablo

Carbonell entre otros, Antonio de Prada teje con soltura los recuerdos de todos los protagonistas y les da forma para que el espectador se haga una idea de cmo era Rock-Ola, el local que fue el corazn y los odos de la movida, y lo que simboliz para una generacin. Todo ello ilustrado por cientos de imgenes inditas.

INFORMACIN ELABORADA POR

Marina Fernndez Cano

sanes, de Simn Hernndez y Cristian Jara Premio del Pblico: I Love Benidorm, de Gaetano Crivaro y Mario Romanazzi Premio Filmotech.com: Recordando los rostros de la muerte, de Lois Patio

Mejor Guin: David Moreno por So-

carrat Cortos Cntabros: Primer Premio: Connecting People, de lvaro de la Hoz Segundo Premio: Obituarios, de Jos Luis Santos

Los Tarantos
Basado en la obra teatral de Alfredo Maas y dirigido por Francisco Rovira Beleta, Divisa reedita este musical de gran repercusin que fue candidato al Oscar en 1963. Carmen Amaya, Antonio Gades, Daniel Martn, Sara Lezana y Antonio Prieto protagonizan esta trasposicin de Romeo y Julieta o de la lorquiana Bodas de Sangre a dos familias gitanas rivales en la periferia chabolista de la Barcelona del franquismo.

Cha cha ch
En 1998, Antonio del Real dirigi esta comedia sobre el amor, la amistad y otras mentiras, donde nada es lo que parece, ni nadie es quien parece, con guin de Fernando Len de Aranoa y Carlos Asorey, que ahora edita Divisa. Est protagonizada por Jorge Sanz, Eduardo Noriega, Ana lvarez y Mara Adnez, un cuarteto enredado en una trama amor y desamor que demuestra la teora que en estas lides todo vale a pesar las impredecibles consecuencias, porque no se puede engaar al corazn.

Los lobos de Washington


Con Pepe Sancho, Eduard Fernndez, Javier Bardem y Alberto San Juan a la cabeza, Divisa edita este estupendo drama sobre la ambicin humana y las relaciones personales escrito por Juan Cavestany, antiguo corresponsal del diario El Pas en Nueva York, que cuenta la historia de dos amigos que pretenden timar a su antiguo jefe con un plan chapucero. Llevados por la necesidad, la desesperacin y la soledad, con la noche como escenario y la suerte en contra, los personajes se despellejan como lo-

bos heridos.

Grandes clsicos
Filmax rene dos grandes ttulos musicales de todos los tiempos: La Lola se va a los puertos, dirigida por Juan de Ordua en 1947 e interpretada por Juanita Reina y Ricardo Acero, con guin basado en la obra de Antonio y Manuel Machado, y El barbero de Sevilla, basado en la obra de Rossini y coproducido entre Espaa y Alemania, en 1938, con guin de Benito Perojo. Con Estrellita Castro de protagonista, fue un rotundo xito de su poca.

Festival Cortos de Loeches Madrid, 15/5


Mejor Corto: Amigo prctico del amigo imaginario (abreviado), de Ciro Altabs

Festival Sant Joan d'Alacant 14/5


Mejor Corto: Dime que yo, de Mateo Gil Mejor Obra Finalista: La Tama, de Martn Costa Mejor Corto Valenciano: La rubia de Pinos Puente, de Vicente Villanueva Accsit: La sombra del bamb, de Francisco Antonio Peinado Corto Punto de Encuentro: Los planes de Cecilia, de Beln Gmez

Festival Ibrico de Cinema de Badajoz 16/5


Primer Premio: Viejos perdedores, de Rubn Ordieres Segundo Premio: Ahate pasa, de Koldo Almandoz Premio del Pblico: El opositor, de Mara Girldez y Miguel Provencio Premio del Jurado Joven y Mejor Fotografa: Patricia Prat por Pulsiones, de Jos Manuel Carrasco Mejor Actriz: Rebeca Sala por Estocolmo, de Juan Francisco Viruega Mejor Actor: Jos ngel Egido por Pablo, de Nely Reguera Mejor Director: Alexis Morante por Voltereta Mejor Guin: Mara Seresesky por El cortejo Mencin Especial y Premio del Pblico Infantil: Passeio de domingo, de Jos Miguel Ribeiro

I Pilagos en Corto Cantabria, 15/5


Primer Premio: La rubia de Pinos Puente, de Vicente Villanueva Segundo Premio: El cortejo, de Marina Seresesky Tercer Premio: Yanindara, de Llus Qulez Mejor Actor: Mariano Llorente por El cortejo Mejor Actriz: Roco Monteagudo por La Tama, de Martn Costa

Fresa y chocolate
ditada por Avalon llega la multipremiada obra de Toms Gutirrez Alea y Juan Carlos Tabo, premio Goya, candidatura al scar y mencin especial del jurado en la Berlinale. La historia de David, estudiante de cien-

cias sociales, y Diego, un artista homosexual obsesionado con la cultura, desata un complejo nudo de relaciones interpersonales que mezclan la amistad y la pasin, con grave riesgo para la libertad de estos dos seres humanos en busca de su identidad en la Habana de los aos 90.

77 ACADEMIA

LIBROS

LIBROS ACADEMIA

78

La huella en los ojos


Juan Tbar
Alianza Editorial. 2010

emoria autobiogrfica a modo documental de los diez aos de la posguerra franquista, cuando los cines fueron testigo y va de escape en Espaa. A travs de la memoria de unas pelculas, de unos espectadores adolescentes, pero tambin de unos locales que en su mayora ya no existen, el libro recoge muchos de esos fantasmas. Y desde la

doble perspectiva de la capital y la provincia, Juan Tbar sita la accin entre La Corua y Madrid, con dos tramas paralelas y coincidentes que comparten el material filmico, el duelo y la resignacin de un pas, y las ilusiones que a veces se alimentaban viendo nadar a Esther Williams o batirse a Scaramouche. Con prlogo de Jos Luis Borau.

INFORMACIN ELABORADA POR

Marina Fernndez Cano


vida de Virginia Cherrill es digna de un guin de cine. Lanzada a la fama por Charlot, esta americana es ms conocida por su vida amorosa que por su corta filmografa: casada en cuatro ocasiones, su segundo marido fue el actor Cary Grant, y el tercero el noveno Conde de Jersey, de quien hered el ttulo. La historia de una cenicienta que lo dio todo por amor.

Slo el amor al cine


Juan Luis Iborra
un Festival muy querido por la profesin. Pedro Almodvar, Concha Velasco, Carlos Saura, Ana Beln, Victoria Abril, Montxo Armendriz, Fernando Colomo, Imanol Arias, Paco Rabal, Carmen Maura, Florinda Chico, Maribel Verd, Luis Garca Berlanga, Gonzalo Surez, Marisa Paredes, Vicente Aranda, Fernando Trueba, Amparo Rivelles son algunos de los homenajeados en estos veintin aos. Incluso la Academia de Las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa tiene un Faro de Plata que se le entreg en el centenario del Cine Espaol. Veintin aos llenos de ancdotas, de personajes y de historias que en algunos casos se confunden con la ficcin de cientos de pelculas que han emocionado a miles de espectadores. En el libro hemos intentado resumir todo lo que, durante esas ediciones, transcurra en ese

Gloria Camarero. PINTORES

EN EL CINE. Ediciones JC. 2009


Analizando pelculas dedicadas a Miguel ngel, El Greco, Caravaggio, Rembrandt, Goya y Gaugin, entre otros pintores nicos, esta obra interesante y amena da a conocer la verdad de estos artistas, cuyo reflejo cinematogrfico los ha mostrado en general como personas mticas, fuera de lo comn y a quienes se permite cualquier defecto o exceso en aras del arte, cuando en realidad sus vidas fueron mucho ms mundanas y cercanas que lo reflejado en la gran pantalla. ngel Comas. VINT ANYS D`HISTORIA DEL CINEMA A CATALUNYA (1990-2009).
Laertes. 2010

paa y Europa, destacando desde las obras minoritarias o experimentales hasta el cine el comercial de difusin internacional. El texto repasa ao por ao los hechos fundamentales que han afectado a este cine, a sus autores y a sus obras. Vctor Matellano. EL

DISCPULO. T&B. 2010


Libro oficial del film El discpulo, dirigido por Emilio Ruiz Barrachina, donde se muestran los ltimos das de Jess desde un punto de vista desconocido hasta la fecha. La pelcula est rodada en Baza (Granada) por su parecido con los paisajes de Oriente Medio y el guin se ha basado en las ltimas investigaciones conocidas, por lo que el personaje se muestra desprovisto de misticismo. Incluye numeroso material grfico, notas sobre el rodaje y entrevistas con los actores. Juan Tejero. QU RUINA DE

guin, cada error de casting y cada uno de los inconcebibles extravos presupuestarios que marcaron los mejores tropiezos de la historia del Hollywood. Los grandes fiascos del cine clsico, las excentricidades de astros como Marilyn, Brando o Taylor que casi llevan a la ruina a directores y estudios, as como historias de la trastienda de Cleopatra, Tierra de faraones o 55 das en Pekn, son desmenuzados y sacados a la luz sin piedad. Ftima Arranz. CINE Y

fa espaola. Todo ello basado en investigaciones rigurosas que se llevan a la conclusin de que existe discriminacin en dos mbitos: el de las trabajadoras del cine y el de las mujeres que aparecen en los contenidos flmicos. Y ambas discriminaciones se retroalimentan. Jos Luis Castro de Paz.

Juan Luis Iborra.

25 AOS DEL FESTIVAL DE CINE LALFS DEL PI. Diputacin Provincial de Alicante, 2009
l cine, slo el amor al cine, fue lo que hace 22 aos nos motiv a emprender una maravillosa aventura: el festival de Cine de LAlfs. Queramos apoyar a los cortometrajistas, homenajear a los ms importantes nombres de nuestra industria y, sobre todo, queramos que el pblico abarrotara las salas. Sin los espectadores, nada de aquello que tanto sobamos tena sentido. Casi sin darnos cuenta conseguimos que todo se hiciera realidad. Cremos en el proyecto y luchamos, pero no lo hicimos solos. Desde el primer momento conseguimos el apoyo de los profesionales; sin su ayuda seguramente no hubiramos llegado hasta aqu. Hace unos das, en un restaurante de Madrid, presentamos el libro de los 21 aos del Festival. Y all estaban algunas de las personas que siempre nos ayudaron; otras muchas estn en sus 600 fotos. Fotografas llenas de historia y agradecimiento a todos los que, en algn momento de su vida profesional, aceptaron nuestra invitacin y se pasearon por LAlfs. S, y me enorgullezco de ello, que este es

FERNANDO FERNNGMEZ. Ctedra. 2010


A diferencia de cualquier otro cineasta en la historia de nuestro cine, Fernando Fernn-Gmez vivi en sus propias carnes la repercusin directa de prcticamente la totalidad de los ingredientes que habran de dar a cierto cine espaol de los aos cincuenta y sesenta su particularsima textura. Jos Luis Castro de Paz lo demuestra con ejemplos concretos de su obra. Mirando Seymour.

Jos Luis Borau.

A CUCHARADAS. Gobierno de
Aragn, 2009

GNERO EN ESPAA.
Ctedra. 2010

Exhaustivo quin es quin de las personas que han hecho posible el cine de habla catalana: directores, productores, actores y actrices o tcnicos, incluyendo las producciones televisivas. La lectura de esta obra refleja como desde 1990 hasta 2009 el cine cataln ha experimentado una vitalidad creativa nica en Es-

A travs de ocho captulos, este libro trata de dar a conocer el resultado de la desigualdad efectiva de mujeres y hombres en la cinematogra-

VIRGINA CHERRILL.
Circe.2010

PELCULA. T&B. 2010


Los enamorados del sptimo arte podrn saborear cada equivocada decisin de

Conocida por su papel de vendedora de flores invidente en la pelcula de Charles Chaplin, Luces de la ciudad, la

El premio de las Letras Aragonesas, instituido por el Gobierno de Aragn, se ha otorgado en su convocatoria del ao 2009 al creador Jos Luis Borau. Se reconoce as su destacada trayectoria como guionista, escritor, editor y, entre otra actividades, director de cine. Con este motivo se edita el presente libro, cuyas pginas recogen una seleccin de artculos que combinan su dedicacin y su pasin por las letras y el cine. Esta obra pretende acercar a todos los aragoneses uno de sus grandes autores contemporneos.

pequeo y maravilloso pueblo del Mediterrneo. Este libro es, sin duda, un gran repaso por lo que fuimos y lo que somos y, posiblemente, nos de una idea de lo que llegaremos a ser. Os esperamos en la prxima edicin, del 2 al 11 de julio. www.festivaldelalfas.com

79 ACADEMIA

BANDAS SONORAS
INFORMACIN ELABORADA POR

BANDAS SONORAS ACADEMIA

80

Conrado Xalabarder www.mundobso.com

La msica de El secreto de sus ojos, ganadora del Oscar a la mejor pelcula de habla no inglesa, la pelcula de corte fantstico, Viaje mgico a frica, recin estrenada en nuestras pantallas, y el nuevo filme de Julio Medem, Habitacin en Roma, encabezan una serie de bandas sonoras espaolas de las que damos cuenta este mes. Son una evidencia ms de la buena salud creativa en que se encuentra la labor profesional de los compositores que trabajan en el cine de nuestro pas.

De Argentina a Roma pasando por frica


Amores locos Juan Bardem
irigida por Beda Docampo Feijo, es una pelcula romntica de corte fantstico y ambos son los elementos que aprovecha Juan Bardem (Madrid, 1956) para su partitura musical. En el filme, una joven que trabaja en el Museo del Prado se desmaya al ver una persona mirando un cuadro. Ella est convencida de que ambos son los personajes que aparecen en ese cuadro y que llevan siglos amndose. l es un psiquiatra que decide tomarla como paciente para completar sus investigaciones sobre delirios pasionales.

Quin puede matar a un nio? Waldo de los Ros

Hierro Zacaras Martnez de la Riva


l compositor desarrolla dos niveles dramticos: la msica del misterio y la del dolor. Los temas que se corresponden al primero son de gran fortaleza, con un temario sinfnico y coral con ciertas reminiscencias herrmannianas provocadoras, que impiden racionalizar aquello a lo que la protagonista se enfrenta. Frente a ellos se sita la msica frgil y delicada y, pese a la desventaja, acaba saliendo victoriosa en la lucha que el compositor maneja con gran eficiencia.

Imago Mortis Zacaras Martnez de la Riva


ofisticada creacin con la que el compositor recrea un entorno turbio donde prevalece lo inconcreto en una estructura musical en apariencia catica pero que en realidad est estudiada y calculada: por una parte, la indefinicin temaria evita que la msica haga explicativo aquello que no es explicable; por otra, la msica, a pesar de que busque fomentar la tensin propia del gnero, est teida de una sutil capa de tristeza, amarga y desolada, en un mensaje que se lanza tanto de modo subliminal como explcito.

eedicin de una de las joyas musicales del cine espaol. Angustiante partitura en la que domina una meloda ligera de aire pop como tema principal. Su sentido buclico e idlico se refuerza con un canto de voces infantiles. Ese tema tan clido resulta ser una pura apariencia que, en principio, cumple con el propsito de dar relajacin al terror, pero que acaba siendo el elemento ms turbador y angustiante de la banda sonora, que en este caso est repleta de temas tensos. Se acompaa de La residencia (1969).

El eco de las voces


rovenientes de las ms de 200 obras de teatro grabadas entre 1960 y 1980, las voces de 120 grandes nombres de la escena en Espaa han sido clasificadas en los ltimos aos por el Centro de Documentacin Teatral y recogidas en un Cd-Rom. La publicacin encierra las voces conservadas en ms de 2.000 cintas, restauradas y digitalizadas, lo que supone el ms completo archivo sonoro de acontecimientos escnicos en vivo de nuestro pas. Sobre cada intrprete, el DVD ofrece una nota biogrfica, una seleccin de fotografas y un fragmento de su voz, adems de una ficha del espectculo al que pertenece el extracto grabado y la trascripcin de esas palabras. Entre los actores que han participado se encuentran Mara Asquerino, Carlos Ballesteros, Emilio Gutirrez Caba, Julia Martnez, Mara Fernanda DOcon, Manuel Gallardo, Ana Marzona, Magi Mira, Nati Mistral, Encarna Paso, Jos Luis Pellicena, Ramn Pons, Emiliano Redondo, Esperanza Roy, Ral Sender, Julia Trujillo, Ana Mara Ventura o Victoria Rodrguez.

a repercusin alcanzada por el filme de Juan Jos Campanella ha facilitado que el sello Milan haya editado, para ser distribuida por el mundo entero, la msica de Federico Jusid y Emilio Kauderer. Jusid (Buenos Aires, Argentina, 1973) es un pianista y compositor que se form en Estados Unidos y acab instalndose en Espaa, donde ha trabajado en ttulos como La habitacin de Fermat (2007) o en series de televisin como Cuestin de sexo (2007), Hermanos y detectives (2007), La seora (2008) o Gran reserva (2010), entre otras. El tambin argentino Kauderer, por su parte, vive en Los ngeles y tiene una amplia trayectoria en el cine, en ttulos como Un lugar en el mundo (1992) o El mismo amor, la misma lluvia (1999), sta tambin de Campanella. La banda sonora de El secreto de sus ojos fue nominada a los premios Goya. La msica de este estupendo filme es una creacin dramtica de elegante tema principal -a piano- que aporta un tono romntico de evocadora nostalgia, melanclico y que es apoyado por otros temas en similar lnea. Esta es una partitura sobria, contenida, sin exceso alguno y que va calando en el metraje de modo muy pautado, hasta llegar a su contundente resolucin final, donde la msica se alza en primer plano dramtico y cierra la pelcula de modo admirable. No es extrao que la labor de ambos compositores est gustando tanto.

Un viaje musical por frica


ordi Llompart cosech un importante xito con El misterio del Nilo (2005), impactante documental espaol para el formato IMAX y cuya partitura firm el barcelons David Gir (nacido en 1974). Con msica sinfnica como base, el compositor aplic tambin temas tnicos de Etiopa, Sudn y Egipto, todos ellos tan poderosos como evocadores, en los que participaron voces tribales y que se homogeneiz por un similar tono buclico, muy bello, con el que se enfatizaba el sentido de gran aventura. La msica de Gir fue la plasmacin meldica de la grandeza de los entornos, geogrficos y culturales, pero tambin de las sensaciones de los protagonistas y de las que quisieron transmitirse a los espectadores. Con ese resultado, era ms que razonable que Llompart volviera a contar con l en Viaje mgico a frica, pelcula no documental y con elementos fantsticos en su argumento: tras su encuentro con un nio bosquimano hospitalizado, una nia iniciar un viaje en su busca por frica acompaada de su caballo alado. Gir firma una bella partitura sinfnica en la que recrea un entorno ambiental buclico y mgico, con msica que ahonda en las races de la msica tnica africana, pero dndole una perspectiva ms universal. Su msica es clara y difa-

na, no tiene pretensiones narrativas sino estticas y, en menor medida, dramticas, y todos sus temas instrumentales son de cuidada elegancia. Hay canciones del propio autor que siguen una lnea similar, y el empleo coral infantil es especialmente destacable, como lo es la voluntad emptica del compositor, que pincela de agradable colorido el filme.

Los colores de la sensualidad


eparado ya de la narrativa de Alberto Iglesias, Julio Medem opta en Habitacin en Roma por una aplicacin musical que es sustancialmente esttica y tambin dramtica, pero que no es construda a modo de guin musical, tal y como brillantemente le ofreca Iglesias. sta es una partitura elegante, bella y tambin profunda, que ahonda en la sensualidad, resalta el colorido del filme, y aporta una cuidada placidez, con brillante combinacin de orquesta y voces. Pero es bsicamente esttica, sin que tenga pretensin narrativa alguna. Firma la britnica Jocelyn Pook (Londres, 1964), que ya trabaj con Medem en Catica Ana (2007) y que en su haber tiene asimismo ttulos tan destacados como Eyes Wide Shut (1999), de Stanley Kubrick, El empleo del tiempo (2001) o El mercader de Venecia (2004).

81 ACADEMIA

AGENDA JUNIO
EXPOSICIONES EVENTOS EXPOSICIONES

EVENTOS

INAUGURACIN DE LA ESCUELA DE MAQUILLAJE MAKE-UP EXPERIENCE EN ALICANTE

10

INAUGURACIN DE LA EXPOSICIN EL PROBLEMA DEL HORIZONTE, DE MIGUEL SANTESMASES

15

PRESENTACIN DE LA 5 EDICIN DE MADRID DE CINE, SPANISH FILM SCREENINGS, EN LA ACADEMIA DE CINE


www.madriddecine.es

17

PRESENTACIN DEL HOMENAJE LA GRAN VA ES VIDA. PROYECCIN DE CORTOMETRAJES. CINE CAPITOL


www.promomadrid.es

18

FIN DE LA EXPOSICIN SWISS DESIGN IN HOLLYWOOD, EN LA ACADEMIA


www.academiadecine.com

www.makeupexperience.es

http://miguelsantesmases.blogspot.com

FILMOTECAS
100 AOS DE GRAN VA FUNDACIN Partiendo de la premisa La Gran MARCELINO BOTN
Va es vida, cuatro realizadores espaoles ofrecen una visin personal de esta centenaria calle madrilea, transformndola en un ser vivo que haya pasado por diferentes edades: Infancia, Adolescencia, Edad Adulta y Madurez. El homenaje, organizado por el Ayuntamiento de la capital, a travs de Promocin Madrid, se celebrar en el Cine Capitol, dnde se estrenarn cuatro cortometrajes conjuntamente como largo, el 17 de junio. Los ttulos son A 400 pasos, de Max Lemcke, con guin de Daniel Snchez Arvalo; Mi primer amanecer, de Chus Gutirrez; Gran Va AM/PM, de Juana Macas, y Un siglo de vida, de Sergio Candel. n Informacin: DyP Comunicacin. Del 24 de junio al 19 de septiembre, la Fundacin Marcelino Botn de Santander acoge el ciclo de cine Cosmos: la frontera cinematogrfica del cine ruso, complemento de la exposicin El cosmos de la vanguardia rusa que se desarrollar del 8 al 26 de junio. Lo integrarn siete filmes rusos de distintas pocas de tema relacionado con el espacio. Los martes 8 y 22 de junio se ofrecern Aelita, la reina de Marte, de Yakov Protazanov (1924), El hombre con la cmara, de Dziga Vertov (1929) y Revolucin interplanetaria, de Z. Komissarenko (1924); los jueves 10 y 24 de junio, El viaje csmico, de Vasili Zhuravlev (1936), y La llamada de los cielos, de M. Karyukov y A. Kozyr (1959); y los sbados 12 y 26 de junio, Es difcil viajar a las galaxias, de Richard Viktorov (19812001), y Primeros en la Luna, de Alexei Fedorchenko (2005). n Informacin: Tel. 942226072

PHOTOESPAA 2010
Este ao el Festival Internacional de Fotografa y Artes Visuales PHotoEspaa celebra su 13 edicin del 9 de junio al 25 de julio. Organizado por La Fbrica, se han programado ms de 120 actividades en Madrid, Cuenca y Lisboa, incluyendo 69 exposiciones, talleres de fotografa, visionados de porfolios, debates, clases magistrales, visitas guiadas, programas educativos, talleres familiares, proyecciones y acciones en la calle. El Cine Dor de la Filmoteca Espaola acoger Cine PHE, un ciclo que girar en torno a la fotografa: la figura del fotgrafo como protagonista; la experiencia de fotografiar como hilo narrativo, y el elemento puramente fotogrfico. Lo integrarn filmes como Blow-Up, La Jete, Los carabineros, El cameraman, Blade Runner o El fotgrafo del pnico. El cine y la foto maridan de nuevo en el director Miguel Santesmases, que en el marco de PHotoEspaa presenta en la galera My Names Lolita Art de Madrid la exposicin El problema del horizonte, cuya inauguracin est prevista el 10 de junio a las 20:00. www.phedigital.com

CASA ENCENDIDA
Todos los martes de junio a las 20:00, el ciclo Vidas Ilustradas: tres pelculas de tres jvenes directores britnicos que retratan a tres indomables personajes a travs de su entorno. Cada autor a su manera consigue sustraer el tradicional formato del documental hacia una prctica ms abierta y experimental para demostrar que el ensayo cinematogrfico es uno de los gneros ms interesantes de la creacin audiovisual actual. Los ttulos: Origin of the Species, de Ben Rivers; Bernadette, de Duncan Campbell, y Bogman Palmjaguar, de Luke Fowler. n Informacin: Tel. 902430322

FILMOTECA DE ANDALUCA
En Crdoba se programan los ciclos Las ciudades espaolas Patrimonio de la Humanidad, con Don Juan Tenorio (R. de Baos, 1922) o Tristana (Luis Buuel, 1970); Novsimos cineastas italianos, Joseph Losey (El otro seor Klein), Frum Filmoteca (Dersu Uzala, En un mundo libre, Independencia, Ciudad de vida y muerte), Viernes estreno (Fish Tank), Mujeres constructoras de paz (Tebraa, Retrato de mujeres, Checkpoint Rock: Canciones desde Palestina, Los limoneros), David Lynch (Terciopelo azul, Corazn salvaje, Una historia verdadera), Cine social y solidario (Despedidas, La ventana, Tsotsi), Noche blanca del flamenco (Tiempo de leyenda). n Informacin: Tel. 957355655
www.filmotecadeandalucia.com

FILMOTECA DE CATALUNYA
Este mes los ciclos: Joseph Strick, cineasta independiente norteamericano que llev a la pantalla novelas de Joyce y Henry Miller; Albert Serra, uno de nuestros cineastas ms internacionales, autor, entre otros de El cant dels ocells (2008), con el que gan el premio a la mejor pelcula en los Premis Gaud. La XVIII Muestra Internacional de Films de Mujeres, recoger ttulos como Louise Michel, la rebelle; Rage y The Heretics. El ciclo Hitchcock Forever recuerda al maestro del suspense en el 30 aniversario de su muerte con la proyeccin de Los pjaros, Extraos en un tren, Alarma en el expreso y Vertigo. Un ciclohomenaje sobre el brillante Eric Rohmer, recientemente fallecido, con la proyeccin ntegra de su obra. Y por ltimo, un ciclo sobre el director y guionista cataln Joaqun Oristrell, que tiene en su haber algunos de los mayores xitos de la comedia madrilea. Se abrir con una mesa redonda donde no faltarn Juanjo Puigcorb, Yolanda Garca Serrano y Manuel Gmez Pereira n Informacin: Tel. 933162780 www.gencat.ca/cultural/icic

casaencendida@cajamadrid.es
www.lacasaencendida.es

Tel. 915217094.
www.esmadrid.com

CINE ESTUDIO DEL CBA


Este mes el Crculo de Bellas Artes programa tres interesantes ciclos: Monty Python, con ttulos como Se arm la gorda, Los caballeros de la mesa cuadrada, Monty Python en Hollywood, El sentido de la vida, y la genial La vida de Brian; Jean-Luc Godard: 50 aos de A bout de souffle, con las proyecciones de Al final de la escapada, Rogopag, laviamoci il cervello, La mujer casada y Lemmy contra Alphaville; y Cine musical africano. Refugiados en el cine. VIII ciclo sobre refugio e inmigracin (Las uvas de la ira, La clase, Promesas del este, Africa Paradis, y A las puertas de pars). Acoger igualmente la inauguracin del Festival Gay Visible, la Proyeccin Especial Gnesis de la Transicin Espaola, el estreno Nacimiento de una ONG, de Javier Gmez Serran, y Noche de estrenos, con cortos de la Plataforma de Nuevos Realizadores (PNR). n Informacin:

fmabotin@fundacionmbotin.org
www.fundacionmbotin.org

FILMOTECA CANARIA
La Filmoteca Canaria tiene previsto para los meses de junio y julio en las dos capitales canarias un ciclo de dedicado al compositor Alex North (nominado en 15 ocasiones a los Oscars, y reconocido inspirador de la obra de John Williams), conmemorando el centenario de su nacimiento. Los ttulos: Un tranva llamado Deseo, Ms all de Ro Grande, Vidas rebeldes y Dublineses (Los muertos). n Informacin: Tel. 922200979 filmotecalpa@canariasculturaenred.com (Las Palmas) filmoteca@canariasculturaenred.com (Tenerife)

homenaje a Franois Truffaut, con la proyeccin Les Mistons, Une Histoire d'eau (codirigida con Godard), Los cuatrocientos golpes, Jules et Jim, La novia vestida de negro, y La sirena del Mississipi. En la Muestra de cine venezolano (El Barril Cultural) se proyectaran: Cangrejo II, La Balandra Isabel lleg esta tarde, Macu la mujer del policia, Ifigenia, El Pez que fuma yTokyo Paraguaipoa, y los cortometrajes La venus de ncar, Pozo muerto, Carlos Rebolledo y Edmundo Aray. Y con motivo de FhotoEspaa se inicia el ciclo La fotografa en el cine, que abarca entre otros: The Cameraman, La Machina Ammazzacattivi, El fotgrafo del pnico, La ventana indiscreta, Blade Runner, Los Carabineros o Persona. n Informacin: Tel. Cine Dor: 913691125 www.mcu.es/cine

proyecciones del Festival de Cortos Acta Intermn Oxfam, que se completar con la proyeccin de La pesadilla de Darwin y Las uvas de la ira. n Informacin: Tel. 963539308 www.ivac-lafilmoteca.es

FILMOTECA DE ZARAGOZA
La filmoteca celebra el centenario del maestro del cine nipn Akira Kurosawa, con la proyeccin de ttulos inolvidables como El ngel borracho, El perro rabioso, Santa Maradona, Rashomon, Vivir, Ikiru, El idiota, Los siete samurais, Trono de sangre, Bajos fondos, Mercenario, Los canallas duermen en paz y Barbarroja. Y el ciclo Italia (Il Pap de Giovanna, Il miracolo, Domenica, Lestate di mio fratello, A cavallo della tigre, La capagira, Mater Natura, Il fantasma di Corleone, y Dallo zolfo al carbone). n Informacin: Tel. 976721853
filmotecazg@telefonica.net

FILMOTECA DE VALENCIAEL IVAC


Hasta julio, una completa retrospectiva Gus Van Sant, tanto los ttulos comerciales (El indomable Will Hunting, Mi nombre es Harvey Milk) como independientes (Gerry, Elephant, Paranoid Park). Y los ciclos: Ms all del cuerpo (Desayuno en Plutn, Enjabonado, XXY, Venus Boyz), 25 Aos de Cinema Jove, un repaso por la historia del festival, que recuperar cortometrajes de Icar Bollan, Alejandro Amenbar o lex de la Iglesia, entre otros. Adems se programa el ciclo Productores Contemporneos del Cine Espaol, hasta julio, con los ttulos Martn (Hache), La caja 507, Azul oscuro casi negro o El laberinto del fauno. Por ltimo, el IVAC alberga las

FILMOTECA DE MURCIA
Desde finales de mayo La Filmoteca Regional Francisco Rabal y el Museo de Santa Clara de Murcia programan La otra mirada, como espacio que pretende mostrar distintos aspectos del mundo islmico a travs del gnero cinematogrfico. En junio, Buda explot por vergenza, El globo blanco, Divorce iranian style y A las cinco de la tarde. n Informacin: Tel. 968341060
www.filmotecamurcia.com

Museu del Cinema Collecci Toms Mallol


ermina este mes el ciclo de cortos Pantalla Oberta. Espacio para nuevos creadores. Del 18 de mayo al 6 de junio se proyectarn obras de David Ruiz: Versus, No te asustes, La habitacin, Noise, From insid, Doppelgnger, Scaletta Girona Connection y El oculto. El martes 18, con motivo del Da Internacional de los Museos, el Toms Mallol se suma a la celebracin con una jornada de puertas abiertas,

Tel: 913605401/02
www.circulobellasartes.com

desde las 10 del maana hasta las ocho de la noche. El documental del mes ser el film chileno El poder de la palabra, de Francisco Herbe. Los primeros sbados y domingos de mes, Muts i a la gbia. Historias de miedo, con cortometrajes de los primeros directores de cine, desde Segundo de Chomn (El fantasma rojo y La casa encantada; y de Mlis: Ilusiones fantasmagricas, El diablo al con-

vento y La condena del doctor Fausto. Hablamos de cine? traer Drugstore Cowboy, de Gus Van Sant. En Universo Faulkner, la adaptacin El largo y clido verano, de Martin Ritt. Y en Cine y Solidaridad, se proyecta Checkpoint Rock. Canciones desde Palestina, de Fermn Muguruza.
n Informacin:

FILMOTECA ESPAOLA
En junio la Filmoteca inicia un ciclo sobre Restauraciones Europeas que incluye entre otros ttulos: Pierrot le fou, de JeanLuc Godard; El gabinete del Dr. Caligari, de Robert Wiene; La caja de Pandora, de G. W. Pabst; y Un chien andalou, de Buuel. De esta ltima se presentar un DVD editado por la Filmoteca Espaola. Tambin este mes comienza un ciclo en

Tel. 972412777 www.museudelcinema.org

You might also like