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INFORME SOBRE LA SITUACIN DE LOS ARTISTAS VISUALES 1. I!trodu""i#!

Desde ace unos a!os la preocupaci"n del artista #isual por a$rontar su pro$esionali%aci"n es& cada #e%& ma'or( En los )ltimos a!os& se detecta& claramente& una ma'or inquietud del creador #isual& en relaci"n a tener su situaci"n pro$esional regulari%ada& tanto $rente a la Seguridad Social como $rente a la Hacienda *)blica( Del mismo modo& aunque de $orma lenta& se obser#a un uso creciente del contrato escrito( Ello se debe& en gran medida a que el artista es cada #e% ms e+igente con el cumplimiento de las obligaciones del mediador p)blico o pri#ado( De otra parte& actualmente se ace di$cil pensar en acceder a la consecuci"n de una sub#enci"n o una beca p)blica& o contratar con una administraci"n sin aber acreditado& antes ' de $orma indubitada el encontrarse al corriente de obligaciones tributarias ' con la Seguridad Social( Todo ello tiene una clara incidencia en el artista& el cual siente& cada #e%& con ms determinaci"n& la necesidad creciente de cumplir ' estar siempre al da de sus obligaciones con las administraciones p)blicas o $rente a terceros en general& debiendo instrumentar sus relaciones pro$esionales por medio de contratos por escrito( A esta toma de conciencia del artista #isual& tambin se debe atribuir al papel importante de los mo#imientos asociati#os del sector& que se an empe!ado& de $orma e#idente& en la di$usi"n de la idea de que una ma'or pro$esionali%aci"n de la acti#idad artstica& es decir& de que el cumplimiento de las obligaciones que la legislaci"n impone& as como la utili%aci"n de los instrumentos jurdicos que nuestro marco legal nos permite& contribu'en& en gran medida& a una mejora de las condiciones en el ejercicio de la pro$esi"n( Asimismo& con el mismo prop"sito& se an impulsado acti#idades de $ormaci"n en este sentido( *ues bien con el nimo de contribuir a la mejora del sector se reali%a el presente in$orme( En el mismo se anali%ar la realidad actual del artista #isual tanto desde una perspecti#a econ"mica como jurdica& para& a

continuaci"n& intentar de$inir lo que deberan ser puntos de partida o& cuando menos& puntos de re$le+i"n para $uturas propuestas tendentes a la mejora del tratamiento en materia de Seguridad Social ' del rgimen $iscal& as como en cuestiones relati#as a la contrataci"n ' a los derec os de autor& con el objeti#o de que sean atendidas las especi$icidades de una pro$esi"n con la intenci"n de dotar de un estatuto propio del artista #isual(

$. La realidad e"o!#%i"a del artista visual e! Es&a'a

,on el objeti#o de demostrar que las obligaciones legales actuales no tienen en cuenta& en absoluto& la realidad social ' econ"mica del artista& es importante o$recer una #isi"n de su situaci"n desde las perspecti#as citadas( En esta lnea& es arto re#elador el estudio -.a Dimensi"n Econ"mica de las Artes /isuales en Espa!a 0dea#E12& publicado en el a!o 3445& sobre datos de los a!os 3443 a 3446& elaborado por Artimetria ' Urbemedia& por encargo de la Associaci" D7Artistes /isuals de ,atalun'a& 0para ma'or in$ormaci"n 888(aa#c(net1( En el citado estudio se re#ela& entre otros datos& que la ci$ra de poblaci"n artistica residente en Espa!a en el a!o 3449& era de un total estimado de ::(395 artistas& los cuales se concentran casi un ;4< entre las ,omunidades de =adrid 03;<1& ,atalun'a 035&;<1& /alencia 0>&><1 ' Andaluca 05&;<1( *or gnero& dentro del colecti#o de artistas se obser#a una predominancia de los ombres& que representan cerca del 5?< del total& peso signi$icati#amente superior al que ostentan para el global de la poblaci"n ocupada del pas( Si en otros sectores de la economa la desigualdad es un problema& en este sector es especialmente acuciante( Del dato e+puesto puede desprenderse de $orma contundente& que para la mujer& el acceso ' continuidad dentro de esta pro$esi"n se ace mu' complicado por cuanto las especi$icidades de la mujer se con#ierten en di$icultad para poder competir en el mercado al mismo ni#el que un ombre( .a situaci"n de maternidad de la mujer& puede ser un claro ejemplo de lo argumentado& dado que el periodo de inacti#idad que& necesariamente& supone& implica un problema a la ora de reincorporarse a su acti#idad por aber perdido 'a no s"lo tiempo de acti#idad& sino #isibilidad en un mercado donde sta a de ser una constante( En de$initi#a tal situaci"n merece una re$le+i"n pro$unda para detectar& a$rontar ' erradicar los problemas de la mujer en el sector de las artes #isuales( Otro dato mu' re#elador del sector es el relati#o a los ingresos anuales obtenidos por los artistas( De la muestra reali%ada& se obser#a que los ingresos obtenidos en el a!o 3443 por los artistas en un :4&9< eran de 4 @ anuales& un 35&3< no obtenan ms de 9444 @ anuales& un :5&3 < se situaba entre los 9444 ' los 5444 @ anuales ' un :9&6< superaba el umbral de los 5444 sin llegar a los :3(444 @( Es decir el 55&:< de los artistas obtiene unos ingresos que se sit)an entre los 4 ' los :3(444 @( Dic o de otro modo la media mensual de los ingresos del 55< de la poblaci"n artstica es de A44 @ mensuales( .a ine#itable consecuencia del dato e+presado es que la ma'ora de los artistas no pueden #i#ir de su pro$esi"n& #indose obligados a compaginar su acti#idad pro$esional con otras que& a menudo no tienen relaci"n con las artes #isuales( Un A4< de los artistas #isuales se dedican e+clusi#amente a la acti#idad artstica& mientras que el resto compagina esta pro$esi"n con la docencia o con otro tipo de acti#idad laboral( *odemos considerar que alrededor de un 3A< de los artistas dedica la mitad de la jornada laboral a la producci"n artstica& ' que el 3A< restante dedica un tercio de la jornada(

Seg)n los datos recogidos en el estudio 'a citado& los artistas menores de 6A a!os 0sobre todo aqullos que se dedican a las disciplinas ms contemporneas como la #ideocreaci"n& $otogra$a& multimedia& instalaci"n& etc1 son aquellos que& principalmente& combinan su pro$esi"n con otras( A parte de la docencia& las acti#idades pro$esionales que reali%an los artistas son el dise!o& declarado por un 94&;<& los museos ' e+posiciones& un 3:&><& ' acti#idades no relacionadas con el sector creati#o& un 6;&A<( En relaci"n al posible interrogante relati#o a c"mo se distribu'en las $uentes de ingresos artsticos& de los 64 millones de euros apro+imados que se generaron el a!o 3443& el ?A< de los mismos proceden de la #enta de obra& mientras que tan s"lo un :&;A< $ueron percibidos en concepto de Derec os de Autor( El resto de los ingresos $ueron obtenidos por encargos recibidos o de premios o becas( *or )ltimo& en relaci"n a los ingresos& a' un dato que llama poderosamente la atenci"n( En la in#estigaci"n reali%ada por Artimetria& el sector de las artes se $ragmenta en distintos agentes cu'a clasi$icaci"n se corresponde con: Bormaci"n 0Uni#ersidades& escuelas de arte1& *roducci"n 0artistas1& Di$usi"n 0cajas de a orro o centros de arte1& ,omerciali%aci"n 0galeras de arte& subastas& editoriales1& ,olecci"n 0museos ' $undaciones1( El #olumen de ingresos en el a!o 3449& generados por el sector de las artes #isuales& en su conjunto& $ue de unos 634(444(444 @( *ues bien mientras que el ni#el de empleo que genera el segmento de *roducci"n& en relaci"n al conjunto del sector& es de un 3:<& el porcentaje de ocupaci"n en el segmento ,olecci"n es de 34&9<( Dic o de otro modo la producci"n de arte genera un ni#el de empleo ligeramente superior que el coleccionismo( A ora bien& ' a est lo sorprendente& el ni#el de remuneraciones percibidos por *roducci"n& esto es por los artistas& representa tan s"lo un ?&A< del total de ingresos del sector $rente a un 9;&9< de la categora de Bormaci"n ' $rente a un 3A&9< del segmento ,olecci"n( Es decir los emolumentos percibidos por artistas ascienden a unos 64(444(444 @& en contraposici"n a los casi :A;(444(444 recibidos por centros de ense!an%a& ' $rente los :45(444(444 @ obtenidos por =useos ' Bundaciones( E! CONCLUSIN el %otor de se"tor de las artes visuales es el se(%e!to )ue se e!"ue!tra e! u! %a*or !ivel de &re"ariedad e"o!#%i"a e! rela"i#! al resto de se(%e!tos del &ro&io se"tor.

+. U!a %irada al artista euro&eo

En diciembre de 344>& los da :A ' :5& se celebro en *ars la -,on#enci"n Europea de los Artistas /isuales 344>2& en la que se debati" la condici"n del artista ' su tratamiento desde la "ptica legal tanto en materia de Seguridad Social como de Biscalidad( Asimismo se e+amin"& pre#iamente& el concepto que& del artista pro$esional& se tiene en cada pas( .as conclusiones de la ,on#enci"n se plasmaron en un -.ibro Clanco2& donde se e+ponan los rasgos principales de las distintas legislaciones que& en materia de Seguridad Social ' Biscalidad& son #igentes en cada uno de los pases participantes( 0*ara ma'or in$ormaci"n ttp:DD888(con#entioneuropeennedesarts#isuels(eu1( .os aspectos ms destacados de dic a con#enci"n $ueron los siguientes:

a, De-i!i"i#! de artista &ro-esio!al

.os tres sistemas utili%ados en los distintos pases de la Uni"n Europea& al objeto de reconocer la condici"n de pro$esional de un artista& para poder obtener la protecci"n del sistema de la Seguridad Social son los siguientes:

Eeconocimiento basado en la $ormaci"n: el artista debe recibir una $ormaci"n antes de que puede ser considerado como un pro$esional que re)na los requisitos para la protecci"n del sistema de la seguridad social( Eeconocimiento basado en la e#aluaci"n por iguales 0artistas1: El artista es e#aluadoDa por un comit de -iguales2 o de -pares2 del artista& que se pronunciar sobre la concesi"n del acceso a la protecci"n de ste& por inclusi"n en el rgimen a la seguridad social que le da cobertura( El re"o!o"i%ie!to &or resolu"i#! ad%i!istrativa. el artista debe cumplir una serie de condiciones para bene$iciarse de la cobertura de seguridad social( Estas condiciones& por lo general& inclu'en la inscripci"n en un registro o$icial& ' la prueba de los ingresos de la acti#idad artstica( Asimismo& en la ma'ora de los casos& las autoridades e+igen que los ingresos artsticos e+cedan de un determinado umbral( El proceso de ser reconocido o$icialmente como pro$esional no est siempre basado en un criterio )nico( En muc os pases& se consideran dos criterios& a la ora de conceder el acceso a la protecci"n de la seguridad social( En algunos procedimientos se tiene en cuenta la $ormaci"n ' el reconocimiento de pares& mientras que en otros requieren el reconocimiento de los colegas ' una resoluci"n administrati#a(

/, Se(uridad So"ial. Siste%as

,omo premisa pre#ia debe decirse que& al igual que en Espa!a& en la ma'ora de pases de la Uni"n Europea& la naturale%a espec$ica de la acti#idad artstica no se tiene en consideraci"n en los regmenes de Seguridad Social& ' los artistas #isuales simplemente cuentan con la protecci"n de sus sistemas de Seguridad Social en las mismas condiciones que el resto de los ciudadanos de su pas( A ora bien& a' determinados pases que s an tenido en cuenta la naturale%a de la acti#idad del artista #isual( En esta lnea debe di$erenciarse aquellos pases que cuentan con un sistema espec$ico de Seguridad Social para los artistas #isuales& de aquellos otros que& si bien el sistema es el -standard2& este se #e compensado con medidas espec$icas de apo'o a las artes( ,omo ejemplo de pas con un sistema de Seguridad Social espec$ico para artistas cabe citar a Ale%a!ia donde muc os artistas estn incluidos en el sistema obligatorio de seguros sociales a tra#s de la FGnstlerso%ial#ersic erung 0seguro de la seguridad social para los artistas1( En el sistema alemn& por un lado& durante los tres primeros a!os de acti#idad pro$esional se bene$ician de acuerdos especiales con respecto a sus condiciones de seguro( *or otra parte& en general& los artistas pagan la mitad de sus coti%aciones a la seguridad social& ' el resto es $inanciado entre el Hobierno Bederal 034<1 ' las contribuciones obligatoria de los distribuidores de obras artsticas 094<1( Fra!"ia es otro pais donde se a establecido un sistema espec$ico en el que se dan unas cuotas in$eriores a las de carcter general establecidas para trabajadores( El sistema& articulado a tra#s de la Maison des Artistes& permite a los artistas #isuales ' los autores de las obras creati#as bene$iciarse de determinados ser#icios prestados por el sistema de la norma de seguridad social( .a tasa para el clculo de las cuotas de seguridad social es del :A&A< del ingreso anual de artista& ms un plus de otro :A< de la ci$ra resultante del clculo anterior( Otros paises& en cambio& an optado por una normati#a de protecci"n de la seguridad social standard si bien compensada por iniciati#as de apo'o a las artes( ,omo ejemplos ms signi$icati#os de este modelo tenemos a Binlandia ' a los *aises bajos( En Fi!la!dia& el Estado a implementado una serie de medidas para mejorar sus condiciones de trabajo( Estos inclu'en sub#enciones para pro'ectos artsticos e iniciati#as para promo#er el multiculturalismo ' la

interacci"n cultural( *or otra parte e+isten sub#enciones proporcionadas por las autoridades que se distribu'en a tra#s del =inisterio de Educaci"n( En los 0a1ses Ba2os& los artistas se bene$ician de una serie de iniciati#as de gran e+ito& inclu'endo una le' que pre# el apo'o a j"#enes artistas para la creaci"n de un estudio& ' a'udas econ"micas para a$rontar gastos de la acti#idad en caso de disminuci"n de ingresos( *or otra parte& bajo ciertas condiciones& los artistas pueden solicitar $inanciaci"n para pro'ectos espec$icos(

", Se(uridad So"ial. Cuotas

En la ma'ora de los pases de la Uni"n Europea& los artistas #isuales no se bene$ician de reducciones en el pago de las cuotas a la seguridad social( Sus cuotas se $ijan en las cuotas estndar '& a e+cepci"n de alg)n caso como el de Espa!a& se calculan sobre la base de los ingresos obtenidos( A ora bien& s cabe destacar que a' una serie de pases que an establecido mecanismos para $acilitar el pago de las primas( En Ale%a!ia3 el A4< de las cuotas a pagar por los artistas estn cubiertas entre el gobierno $ederal 034<1& ' los distribuidores de obras de arte 094<1( En Fra!"ia3 los artistas independientes pagan una cuota del :A&A< del ingreso anual de su acti#idad en comparaci"n con el 39< de los trabajadores asalariados ' del 94< al A4< del #olumen de negocios anual de los trabajadores aut"nomos( Sin embargo& tambin debe decirse que& como contrapartida& los artistas no reciben el mismo ni#el de protecci"n social que los trabajadores asalariados( En concreto& no estn cubiertos contra los accidentes de trabajo& en$ermedades pro$esionales& ' el desempleo& ' esto e+plica en gran medida el porqu de una cuota in$erior en relaci"n a otros sectores( En Fi!la!dia ' B4l(i"a3 los artistas tienen derec o a una reducci"n de las cuotas al principio de sus carreras(

d, Se(uridad So"ial. Co/erturas

En la ma'ora de los pases de la Uni"n Europea& los sistemas de Seguridad Social pro#een de ser#icios de salud& pensiones de jubilaci"n& subsidios $amiliares ' la cobertura por accidentes ' en$ermedades pro$esionales( *or otra parte& en algunos pases& los artistas estn e+cluidos de la cobertura de los accidentes ' en$ermedades pro$esionales( I& asimismo& en algunos de ellos an establecido sistemas intermedios& donde la cobertura contra accidentes de trabajo es un ser#icio adicional& como es el caso de Espa!a( En un n)mero cada #e% ms ele#ado de paises se cubre el desempleo: Alemania Eslo#enia Brancia *ortugal Binlandia .u+emburgo ' *ases Cajos(

e, Fis"alidad I%&uesto so/re el valor a'adido 5IVA,

.a directi#a 3445D::3D,E deja a criterio de cada estado aplicar una e+enci"n& o no& a las prestaciones de ser#icios& as como aplicar& o no& un tipo reducido de J/A en el caso de entregas de bienes( Al objeto de mostrar la disparidad de tipos impositi#os que se dan entre los estados miembros de la Uni"n Europea& #eamos el siguiente cuadro recapitulati#o seg)n estemos en una entrega de obra reali%ado por

persona distinta a un autor& ante una importaci"n de una obra de arte& esto es& que proceda de un pas que no es miembro de la Uni"n Europea ' las #entas de obras reali%adas& directamente& por el artista #isual: Entrega de obra por un Jmportaci"n de Entregas reali%adas por el *as tercero D Obra D autor D Austria 34 :4 :4 Clgica 3: 5 5 Culgaria 34 34 34 , ipre :A Eep)blica , eca :? ? :? Alemania ; ; ; Dinamarca 3A 3A 3A Espa!a 3: 3: 3: Estonia :> :> :> Brancia :?&5 A&A A&A Binlandia 33 33D> 33D> Eeino Unido :;&A A :;&A Hrecia :? ? ? Hungra 34 34 34 Jtalia 34 :4 :4 Jrlanda :9&AD3: :9&A :9&A .u+emburgo :A 5 5 .ituania :> :> :> .etonia :? :? :? =alta :> :> :> *ases Cajos :? 5 5 *ortugal A A A *olonia 33 ; ; Eumania :? :? :? Suecia 3A :3 :3 Eslo#aquia :? :? :? Eslo#enia 34 >&A >&A En Austria& los )nicos artistas que estn obligados a registrarse en relaci"n al J/A& son aquellos cu'o bene$icio anual es de ms de 33(444 @( En Fra!"ia& aquellos artistas con una $acturaci"n de menos de 93(444 @& no estn obligados a darse de alta en relaci"n al J/A( En Irla!da& los artistas con una $acturaci"n de menos de 9A(444 @& estn e+entos del J/A( En el Rei!o U!ido& el J/A sobre la #enta de arte& s"lo se aplica si el #olumen de negocios anual de la artista e+cede de >9(444 @( ,omo resultado& la ma'ora de los artistas& que estn por debajo de este umbral& no tienen que registrarse como operadores de J/A( Eslove!ia los artistas que ganan menos de 3A(444 @ por a!o no estn obligados a pagar el J/A(

I%&uestos so/re la re!ta de los artistas 5IR0F,

Si bien en todos los pases de la Uni"n Europea el Jmpuesto sobre la Eenta se con$igura como un impuesto progresi#o que se paga sobre la base del bene$icio obtenido por el artista durante un ejercicio econ"mico& tambin es cierto que en cada pas se dan sus especi$icidades

/eamos las ms rele#antes( Ha' di#ersos pases donde se contemplan e+enciones para determinados premios& becas o sub#enciones( Este es el caso de Ale%a!ia3 Austria& Fra!"ia3Fi!la!dia& Lu6e%/ur(o( En Litua!ia& la tasa de impuesto sobre la renta para los artistas reconocidos como creadores de arte se a reducido al :A<( 0ortu(al a establecido una e+enci"n $iscal del A4<& de los ingresos generados por las #entas de arte con un lmite de 3;(:36@& *or otro lado a' paises que contemplan la aplicaci"n de reducciones directas sobre los ingresos( En Eslove!ia& los artistas pueden aplicar una reducci"n directa del 3A< para los que ganan menos de 63(444 @ por a!o( O& el caso deFra!"ia3 donde se da una reducci"n directa del 96< del #olumen de ingresos& para aquellos cu'os ingresos son in$eriores a 93(444 @(

7. 8ui4! es u! artista visual &ro-esio!al e! dere"9o es&a'ol

.os artistas #isuales& e+cepto en casos mu' e+cepcionales& reali%an su acti#idad -$ree lance2& ' por lo tanto tienen la consideraci"n de trabajadores que reali%an una acti#idad econ"mica por cuenta propia( El problema estriba en de$inir cuando esa acti#idad se reali%a con carcter pro$esional o -amateur2( En otras palabras& los criterios aceptados de pro$esionalidad& determinarn el acceso a la protecci"n social en su condici"n de artistas #isuales( *ues bien desde el punto de #ista de inclusi"n dentro del sistema de la Seguridad Social o desde la perspecti#a de la e+istencia de la obligaci"n de tramitar el alta $rente a la Administraci"n tributaria& no a' delimitado un criterio para de$inir cuando estamos ante un artista pro$esional o no( Tal ' como se a e+aminado en el apartado anterior& desde una perspecti#a internacional& en el entorno de la Uni"n Europea los distintos pases an adoptado& de $orma resumida tres criterios a la ora de $ijar la condici"n de pro$esional del artista: Eeconocimiento basado en la $ormaci"n: el artista debe recibir una $ormaci"n antes de que puede ser considerado como un pro$esional que re)na los requisitos para la protecci"n del sistema de Seguridad Social( Eeconocimiento basado en la e#aluaci"n por iguales 0artistas1: el artista es e#aluado por un comit de -iguales2 o de -pares2 del artista& que se pronunciar sobre la concesi"n de acceso a la protecci"n de ste por inclusi"n en el rgimen a la seguridad social que le da cobertura( El re"o!o"i%ie!to &or resolu"i#! ad%i!istrativa. el artista debe cumplir una serie de condiciones para bene$iciarse de la cobertura de seguridad social( Estas condiciones por lo general inclu'en la inscripci"n en un registro o$icial& ' la prueba de los ingresos de la acti#idad artstica( Asimismo& en la ma'ora de los casos& las autoridades e+igen que los ingresos artsticos e+cedan de un determinado umbral( En la legislaci"n espa!ola no se da una de$inici"n que recoja un criterio respecto de quien debe considerarse artista #isual pro$esional '& en este sentido& quin puede ser considerado como trabajador aut"nomo(

As es& el artculo 3 del Decreto 3A94D:?;4 de 34 de agosto& por el que se regula el rgimen especial de la Seguridad Social de los trabajadores por cuenta propia o aut"nomos 0en adelante EETA1& de$ine al trabajador aut"nomo como -aquel que realiza de forma habitual, personal y directa una actividad econmica a ttulo lucrativo, sin sujecin por ella a contrato de trabajo y aunque utilice el servicio remunerado de otras personas. ,omo es $cil comprobar& la de$inici"n que se contiene en el precepto trascrito& de$ine en primer lugar al trabajador aut"nomo en abstracto sin tener en cuenta que& para determinados sectores de la economa& por sus especi$icidades& el concepto debera ser ms conciso( *or otra parte no delimita& como ubiera sido deseable& qu debe entenderse por acti#idad econ"mica& ejercida de $orma habitual, personal y directa( Si bien los conceptos personal y directa puedan resultar ms claros& no ocurre lo mismo con el trmino -habitual( En relaci"n a ste& la jurisprudencia a #enido entendiendo como ec o indicador de la abitualidad& el contar con unos ingresos que superan el umbral del Salario =nimo Jnterpro$esional& que para el ejercicio 3(4:4 se a $ijado en KKKK Euros( En el empe!o de de$inir quien es artista #isual pro$esional $rente al -amateur2& debe decirse que en nuestro pas no cabe tener como #lidos ninguno los tres mtodos que se aplican en el resto de pases del entorno de la uni"n Europea( Ello es as por cuanto& en Espa!a& ning)n artista es e#aluado por un comit de -iguales2& para reconocer su pro$esionalidad& '& por otra parte& los trmites de darse de alta $rente a Hacienda ' a la Seguridad Social& se con$iguran& ambos& como una obligaci"n ' no como una solicitud( *or )ltimo& en cuanto a la $ormaci"n& tampoco podemos tomarlo como criterio #lido& porque para el ejercicio de la acti#idad de artista #isual& las administraciones no e+igen ninguna titulaci"n& ni uni#ersitaria ni de ning)n otro tipo( En resumen& no puede a$irmarse en Espa!a& la e+istencia de un criterio claro para de$inir la $igura del artista pro$esional( Ello implica& indudablemente& la e+istencia de un terreno abonado para la incertidumbre ' para que se den situaciones cuando menos e+tra!as& cuando no injustas& como puede ser& en determinados casos& la obligaci"n de coti%ar en el EETA sin tener la en cuenta el #olumen o la esporadicidad o la $uente del ingreso para el artista(

:. Realidad a"tual del artista visual desde la #&ti"a de la Se(uridad So"ial

a, O/li(a"io!es
E$ecti#amente& en el mbito de Seguridad Social& los creadores #isuales estn obligados a a$iliarse en el EETA& que& a e$ectos de coti%aci"n& no tiene en cuenta la irregularidad de ingresos propia del sector& ni guarda proporcionalidad alguna con el montante de ingresos o bene$icios que obtiene el artista a lo largo de un a!o( Es decir el artista& a partir del momento en que da inicio a su acti#idad ' se a$ilia a la seguridad social& asume la obligaci"n de pago de una cantidad mensual que& como mnimo& a $ec a de o'& se sit)a entre los 334 ' los 3A4 @& en $unci"n de las coberturas a las que quiera acceder(

El sistema de coti%aci"n& tal ' como se a comentado no est basado en los ingresos obtenidos& sino que es un sistema de -base reguladora2& que no es ms que el importe sobre el que se #an a calcular las prestaciones a las que el trabajador aut"nomo tiene derec o si cumple con los requisitos establecidos en cada momento por la legislaci"n #igente( Es decir el trabajador aut"nomo escoge la base reguladora sobre la cual quiere coti%ar el tipo o porcentaje que corresponda( El re$erido tipo es del 35&A< si se opta por renunciar a determinadas prestaciones como son la cobertura por Accidentes de Trabajo ' por Jncapacidad temporal( *ara el caso de que se pre$iera estar cubierto en caso de que ocurran las contingencias citadas el tipo aumenta asta el 3?&><( As& si un trabajador aut"nomo coti%a por la base reguladora mnima actual& esto es >6: @ mensuales a $ec a de o'& ' decide coti%ar por todas las prestaciones o contingencias pre#istas en la normati#a& deber pagar un 3?&>< de la re$erida cantidad& es decir 3A4&>A @( .legado el momento de percibir la prestaci"n de que se trate& por ejemplo la pensi"n por jubilaci"n& se e+aminar si el aut"nomo a coti%ado el tiempo mnimo requerido 0que en caso de jubilaci"n son :A a!os& a $ec a de o'1 ' si no e+isten impagos que supongan la e+clusi"n del sistema( Si se da el cumplimiento de los dos requisitos& tendr derec o al cobro de la pensi"n de jubilaci"n( El importe de la pensi"n a cobrar depender del n)mero de a!os por encima de los quince durante los cuales a'a coti%ado( .a pensi"n& podr a llegar a ser del :44< de la base reguladora si a coti%ado durante un periodo de 9A a!os( *or tanto& una persona que ubiera coti%ado por la base mnima durante el periodo indicado llegara a cobrar >6:&> @ mensuales de pensi"n de jubilaci"n( El trabajador& adems& puede modi$icar su base anualmente& ' en este sentido& puede optar por aumentar su base de coti%aci"n asta la base m+ima de 9(:?> @( ,onsecuentemente el importe a pagar mensualmente tamben ser superior siendo de ?A9 @& en caso de coti%ar sobre la base m+ima( El rgimen de aut"nomos contempla determinadas situaciones espec$icas( .as ms destacables son: *ara trabajadores menores de 94 a!os 0menores de 9A a!os en caso de mujeres1 se contemplan reducciones ' boni$icaciones de un 94< sobre la cuota a pagar durante un periodo de asta 94 meses( *ara trabajadoras aut"nomas que se reincorporen a su acti#idad& en un periodo no superior a dos a!os despus del parto tendrn derec o a una boni$icaci"n del :44< de la cuota de aut"nomos( *or otra parte& tambis es cierto que el EETA no contempla determinadas situaciones que se dan con cierta $recuencia en la pro$esi"n del artista& como es la necesidad de cierre temporal de la acti#idad en periodos o bien de inacti#idad o en periodos de simple preparaci"n de pro'ectos con la intenci"n de darles salida en el mercado& sin tener la certe%a de que sta se #a'a a producir( En estos periodos el artista #isual deber seguir coti%ando& al margen de su obtencios de ingresos o $alta de estos( Ello pro#oca que& durante los mencionados periodos de preparaci"n de un pro'ecto o bien de simple inacti#idad& el artista se de de baja de su a$iliaci"n a la seguridad social& para reducir al m+imo los costes $ijos de su acti#idad(

/, Co/erturas

*or otra parte la obligaci"n de a$iliaci"n ' coti%aci"n en el EETA otorga una serie de derec os( E$ecti#amente& la acci"n protectora del EETA comprende la cobertura de las siguientes contingencias: Asistencia Sanitaria( Jncapacidad Temporal( 0O*TATJ/A1 Accidentes de trabajo 0O*TATJ/A1 Caja por =aternidad( Jncapacidad *ermanente 0total& absoluta ' gran in#alide%1( Lubilaci"n( =uerte ' super#i#encia( *rotecci"n $amiliar( A ora bien& debe decirse tambin que& las prestaciones o conjunto de derec os que otorga el EETA& tan s"lo se arn e$ecti#os siempre ' cuando se cumplan las obligaciones que supone la inclusi"n en el re$erido rgimen( I& a & precisamente& est la di$icultad para el artista( El artista #isual causar derec o a las prestaciones siempre que: Se encuentre a$iliado& de alta& al corriente de pago de cuotas '& adems a'a acumulado determinados perodos de coti%aci"n en algunos casos 0*or ejemplo& tal ' como 'a se a e+puesto anteriormente& en el caso de baja por maternidad o jubilaci"n1( .os requisitos indicados se acen de mu' di$cil cumplimiento teniendo en cuenta& como 'a se a dic o anteriormente& que el artista se #e obligado a menudo a darse de alta ' de baja como practica abitual& para acer coincidir sus periodos de coti%aci"n con los de obtenci"n de ingresos& 'a que durante la $ase de in#estigaci"n de preparaci"n o de producci"n no a' ingresos que le permitan acer $rente a la obligaci"n de coti%aci"n(

", Co!"lusi#!
E! de-i!itiva3 la situa"i#! del artista e! Es&a'a es de u!a &re"ariedad a/soluta &or "ua!to3 au! sie!do su deseo el de &ro-esio!ali;arse * <o-i"iali;ar= su situa"i#!3 se le 9a"e %u* di-1"il &uesto )ue se e!"ue!tr a!te u! siste%a )ue !o tie!e e! "ue!ta. Ni el /a2o volu%e! de i!(resos3 !i la es&ora"idad de los %is%os. Co!se"ue!te%e!te "o! el &u!to a!terior3 !o tie!e ta%&o"o e! "ue!ta3 lo elevado del i%&orte %e!sual al )ue tie!e )ue 9a"er -re!te "o%o "oste -i2o de su a"tividad. Mue el pro$esional se encuentre& a menudo& en la necesidad recurrente de darse de alta ' baja en el EETA& al objeto de reducir al m+imo los gastos en periodos de in#estigaci"n o de producci"n( En esta situaci"n de precariedad laboral ' econ"mica& resulta complicado que el artista pueda cumplir con sus obligaciones laborales 'Do $iscales& as como que recabe asesoramiento jurdico para $ormali%ar sus relaciones por medio de contratos escritos( Es e#idente& pues& que esta disociaci"n entre la realidad ' la legalidad debe ser resuelta con urgencia(

>. Realidad a"tual del artista visual desde la #&ti"a de la Fis"alidad

Dos aspectos deben ser objeto de e+amen con relaci"n a la $iscalidad del artista #isual: Jmposici"n Jndirecta: El Jmpuesto sobre el /alor A!adido 0J/A1(

Jmposici"n Directa: El impuesto sobre la Eenta de las personas Bsicas 0JE*B1(

a, I%&osi"i#! I!dire"ta. IVA

Desde el punto de #ista de este tributo la primera cuesti"n a tener en cuenta es el distinto tratamiento que& en materia de J/A #a a recibir el artista& seg)n se cali$ique la transmisi"n de la obra o de derec os in erentes a la misma 0Derec os de Autor1& como de prestaci"n de ser#icios o de entrega de bienes( As es& la .e' 9;D:??3 reguladora del Jmpuesto sobre el /alor a!adido& dispone en su artculo ?:& Uno& apartado 6& que tributarn al tipo reducido del ;< 0del >< a partir de julio de 34:41 -las entre as de objetos de arte realizadas por las si uientes personas! "or sus autores o derechohabientes A su #e% dispone el artculo :95 de la le' del J/A que son Objetos de arte los siguientes: #uadros, colla es y cuadros de peque$o tama$o similares, pinturas y dibujos, realizados totalmente a mano por el artista, con e%cepcin de los planos de arquitectura e in eniera y dem&s dibujos industriales, comerciales, topo r&ficos o similares, de los artculos manufacturados decorados a mano, de los lienzos pintados para decorados de teatro, fondos de estudio o usos an&lo os 'cdi o (# )*+,-. .rabados, estampas y lito rafas ori inales de tiradas limitadas a /++ ejemplares, en blanco y ne ro o en color, que procedan directamente de una o varias planchas totalmente ejecutadas a mano por el artista, cualquiera que sea la t0cnica o la materia empleada, a e%cepcin de los medios mec&nicos o fotomec&nicos 'cdi o (# )*+/ ++ ++-. 1sculturas ori inales y estatuas de cualquier materia, siempre que hayan sido realizadas totalmente por el artista2 vaciados de esculturas, de tirada limitada a ocho ejemplares y controlada por el artista o sus derechohabientes 'cdi o (# )*+3 ++ ++-. 4apiceras 'cdi o (# 56+5 ++ ++- y te%tiles murales 'cdi o (# 73+8 ++ ++- tejidos a mano sobre la base de cartones ori inales realizados por artistas, a condicin de que no haya m&s de ocho ejemplares de cada uno de ellos. 1jemplares 9nicos de cer&mica, realizados totalmente por el artista y firmados por 0l. 1smaltes sobre cobre realizados totalmente a mano, con un lmite de ocho ejemplares numerados y en los que aparezca la firma del artista o del taller, a e%cepcin de los artculos de bisutera, orfebrera y joyera. :oto rafas tomadas por el artista y reveladas e impresas por el autor o bajo su control, firmadas y numeradas con un lmite de treinta ejemplares en total, sean cuales fueren los formatos y soportes. *or otro lado dispone el artculo 34( Uno& apartado 35 que estarn e+entas de J/A -los servicios profesionales, incluidos aqu0llos cuya contraprestacin consista en derechos de autor, prestados por artistas pl&sticos, escritores, colaboradores literarios, r&ficos y foto r&ficos de peridicos y revistas, compositores musicales, autores de obras teatrales y de ar umento, adaptacin, uin y di&lo os de las obras audiovisuales, traductores y adaptadores. A la #ista de los preceptos en juego& resulta $cilmente comprensible que el primer problema a a$rontar es la propia de$inici"n de obra de arte dada la redacci"n del precepto ?:& por caduco en su concepci"n de obra& por un lado& ' por que establece determinados requisitos di$cilmente entendibles( En esta lnea& basta pensar en el caso de una obra de gran tama!o ' la necesidad de contratar a terceros para el ensamblaje de las distintas

partes de la misma( Nes esta una -escultura ori inal o estatua de cualquier materia, realizada totalmente por el artista, tal y como pide el artculo ,37;. *or otra parte& la e#oluci"n ' desarrollo del mundo del arte& ' el surgimiento de nue#as disciplinas artsticas a ra% del nacimiento de las nue#as tecnologas ' de nue#os espacios de e+ ibici"n de la obra 0netOart1& tambin puede crear grandes complicaciones desde un punto de #ista $iscal a la ora de determinar el tratamiento $iscal aplicable al artista atendiendo a la obra que reali%a ' a que sea considerada como tal( A todo lo anterior debe a!adirse un nue#o problema: el ec o de los distintos tratamientos $iscales que se dan ante una misma situaci"n como es la #enta de obra( *or ejemplo& si la #enta de obra de$inida seg)n el artculo :95 la reali%a el propio autor el tipo de J/A a aplicar es del ;< 0del >< a partir de julio de 34:41& mientras que si la #enta de obra la reali%a un tercero& el tipo aplicable de J/A es del :5< 0del :>< a partir de julio de 34:41( Si el ec o imponible en el J/A es la entrega de un bien( Ndonde est la di$erencia tan esencial que lle#e a aplicar un tipo distinto en $unci"n de quien reali%a la #enta& con el encarecimiento del producto que ello supone para el consumidor $inalP( E+aminada la problemtica que plantea el J/A& #eamos cual es la situaci"n en cuanto a la imposici"n directa(

/, I%&osi"i#! Dire"ta. IR0F

El otro aspecto a tratar en materia impositi#a es el Jmpuesto sobre la Eenta de las *ersonas Bsicas 0en adelante JE*B1( El artista #isual& desde nuestra legislaci"n& es considerado como un pro$esional independiente reali%ador de una acti#idad econ"mica& as ocurre en la ma'ora de pases de la UE( Tal cali$icaci"n& conlle#a que el bene$icio del artista se determine seg)n la $"rmula de ingresos menos gastos deducibles( Debemos entender como gastos deducibles aquellos que guardan una correlaci"n con los ingresos( En Espa!a& el artista se equipara a un pro$esional liberal 0abogado& arquitecto o economistaQ1 sin tener en cuenta las particularidades de la pro$esi"n& ni en cuanto a su discontinuidad ' precariedad& ni en cuanto al sistema de obligaciones de ndole contable o $ormal 0como pueda ser las obligaciones de $acturaci"n o de lle#an%a de un registro ordenado de $acturas emitidas o recibidas1( Otro elemento caracterstico del JE*B& es su con$iguraci"n como un impuesto progresi#o& de tal $orma que cuanto ma'or es el bene$icio econ"mico obtenido ma'or es el impuesto a pagar( Tal progresi#idad se traduce en el JE*B en el establecimiento de una escala de gra#amen& por la que los porcentajes de tributaci"n son ms altos cuanto ma'ores son los rendimientos obtenidos( As& en nuestro pas& tenemos& una escala que #a desde el 36< asta el 69<( En relaci"n al impuesto objeto de estudio& no a' contemplada ni regulada en modo alguno& ninguna especi$icidad propia de la acti#idad artstica(

.a realidad del creador #isual es la de obtenci"n de ingresos escasos ' de $orma espordica& '& aunque& e#entualmente& puedan ser de un importe ele#ado& lo cierto es que son completamente irregulares ' siempre #an precedidos de un tiempo largo de in#ersi"n ' de gasto 'a sea en la propia producci"n& o en labores de promoci"n& entre otros conceptos ' que no es de e+tra!ar que el citado periodo se alargue ms all de un a!o o de dos( En cuanto al captulo de gastos& tal ' como se a comentado& son todos aquellos necesarios para el desarrollo de acti#idad siempre que guarden correlaci"n con los ingresos( Desde este punto de #ista& merece especial consideraci"n la problemtica relati#a a la obligaci"n a considerar como in#ersi"n ' no como gasto gran parte de los gastos de producci"n en tanto en cuanto no se produ%ca la salida de la obra del patrimonio propio del artista 0acti#aci"n de gastos1( Tal situaci"n trae como consecuencia la disminuci"n& en muc as ocasiones en gran medida& la reducci"n de la prdida $iscal& pudiendo llegar a tenerse que declarar bene$icios& a causa de la imposibilidad de declarar determinados gastos asta la #enta de la obra( En conclusi"n entendemos que tampoco& desde la perspecti#a $iscal& se reconoce la situaci"n real del artista #isual(

?. Realidad a"tual del artista visual desde la #&ti"a de sus Rela"io!es "o! Ter"eros i!teresados e! su o/ra
.as relaciones contractuales del artista #isual con terceros se establece& en la inmensa ma'ora de las ocasiones& a partir de un acuerdo #erbal( Desgraciadamente es esta una realidad incontestable de la prctica abitual ' ello coloca al artista en una clara situaci"n de debilidad& siendo mu' poco $recuente la regulari%aci"n de este tipo de tratos de $orma escrita& al contrario de lo que sucede en otras muc as relaciones pro$esionales( E$ecti#amente& cuando un artista #isual propone la $ormali%aci"n de un contrato por escrito con su galerista& representante& espacio de arte u otro agente cultural& en muc as ocasiones tal petici"n se #i#e como una muestra de $alta de con$ian%a cuando& curiosamente& en otros sectores de la cultura& la $ormali%aci"n por escrito de las obligaciones asumidas por las partes 0por ejemplo por un grupo de m)sica en un concierto a celebrar en un recinto p)blico1 es #ista como algo abitual ' ra%onable& por aquellos mismos gestores que se e+tra!an cuando el artista #isual propone la relaci"n contractual por escrito( Es ob#io que tal situaci"n debe cambiar( Se an de eliminar actuaciones peligrosamente -normali%adas2 en las que las relaciones pro$esionales de los artistas ' creadores #isuales no se instrumentali%an en ning)n tipo de documento( El contrato da seguridad a las partes R tanto al artista como al agente cultural que se interesa por su obraO por cuanto e#ita o di$iculta que a'a dudas sobre qu es lo que se pact" ' a qu es lo que cada parte se oblig"( *or otro lado& debe se!alarse que la ausencia de contrato escrito perjudica $undamentalmente al artista& 'a que& normalmente la posici"n de la persona con quien se contrata 0adquirente de la obra& galerista& representante& titular del espacio de arteQ(1 es ms estable ' sol#ente& permitindole a$rontar& en mejores condiciones& cualquier incumplimiento de los acuerdos #erbalmente adoptados( Todo acuerdo escrito& sal#o raras e+cepciones como por ejemplo en los contratos de ad esi"n& supone que las partes& pre#iamente& lo an negociado ' consentido( .a negociaci"n de un contrato o$rece a las partes la oportunidad de pre#er ' anticipar los problemas que puedan plantearse en la relaci"n pro$esional ' establecer sus soluciones(

Una #e% negociado el contrato& en el mismo se recogern todas aquellos derec os ' obligaciones que las partes an asumido& de tal $orma que cada una de ellas #a a poder conocer cules son ' permitir encarar tanto al artista #isual como a su representante& galerista& espacios de arte& museosQ esta relaci"n pro$esional con una ma'or conciencia de los compromisos que cada uno asume& as como $inali%ar con las situaciones de pre#alencia con las que nos encontramos por no poder acudir a un documento en el que se recoja con la m+ima escrupulosidad ' e+actitud los derec os ' obligaciones que cada una de las partes asume $rente a la otra( Adems& el contrato por escrito proporciona un aspecto psicol"gico del que carece el acuerdo #erbal& por cuanto la $ormalidad de plasmar en un papel lo 'a pactado oralmente ' la liturgia de la $irma del contrato& parece que implique un ma'or compromiso $rente al otro contratante& cuando jurdicamente tiene la misma #alide%( *or si todo ello no $uera su$iciente& comoquiera que en muc os acuerdos a los que llega el artista #isual con terceros respecto de su obra supone la cesi"n de derec o& stos Rpor imperati#o legalO debern ser recogidos en un contrato escrito( As es& el artculo 6A de la .e' de *ropiedad Jntelectual establece que toda cesin deber& formazliarse por escrito. <i previo requerimiento fehaciente, el cesionario incumpliere esta e%i encia, el autor podr& optar por la resolucin del contrato. Apro#ec ando& pues& dic a pre#enci"n legislati#a el artista #isual deber instrumentali%ar la relaci"n con terceros por medio del contrato escrito& debiendo ser consciente que de no acerlo& di$cilmente& podr ejercitar sus derec os( E$ecti#amente& en el sector son continuas situaciones como las que a continuaci"n se describen& impensables en otros mbitos de la cultura ' de lo que a #enido en denominarse la -industrial cultural2: un artista que a entregado la obra a un espacio de arte& en concepto de dep"sito& ' no a $irmado ni tan siquiera un mero recibo de entrega de obra( un artista que no a pactado por escrito el precio de una obra& o quin deber acerse cargo 0en el caso que se produ%ca1 de la boni$icaci"n aplicada al comprador que a adquirido una pie%a o quien deber asumir la producci"n de la obraQ un artista que no a concretado el sistema de liquidaci"n de las #entas& ni el pla%o de pagoQ Ante todas estas situaciones 0' otras muc as que se podran se!alar1 si no e+iste contrato escrito di$cilmente el artista #isual podr de$ender sus derec os o acudir al au+ilio judicial con perspecti#as de +ito( En conclusi"n es tambin urgente que el artista #isual interiorice la necesidad de instrumentali%ar sus relaciones pro$esionales por escrito ' que& asimismo& desde la normati#a se le preste su$iciente cobertura legal para poder e+igir su $ormalidad(

@. Realidad a"tual del artista visual desde la #&ti"a de la &rote""i#! de los dere"9os de autor
Tres son las situaciones que queremos destacar respecto al panorama actual de los artistas #isuales ' sus derec os de autor:

a1O El cambiante panorama de las nue#as tecnologas ' su implicaci"n en el modo de entender las nue#as e+presiones de arte ' de los derec os de autor( El mundo del arte est cambiando con la misma agilidad que las nue#as tecnologas( Es $cil #er en la actualidad& por ejemplo& obras de arte que se sir#en de Jnternet para su di$usi"n u obras de arte que se adaptan a nue#os $ormatos asta ace poco desconocidos( Esta nue#a situaci"n implica: 1A(O que tanto el soporte material de la obra como la e+plotaci"n de los derec os de autor est tomando unas dimensiones no contempladas por la legislaci"n #igente( Tan es as que las obras de arte en entorno digital o tambin denominadas obras de arte electr"nico no tienen un reconocimiento e+plcito dentro del catlogo de obras originales que describe el artculo :4 de la .e' de *ropiedad Jntelectual& como objeto de propiedad intelectual( En otro orden de cosas& si 'a era ' es una $uente de con$licto entre las partes& la di$erenciaci"n entre el soporte material de la obra ' los derec os de autor sobre la misma& la tecnologa de la in$ormaci"n est generando toda una serie de nue#as situaciones que deben ser tenidas en cuenta para de$ender correctamente los derec os de autor de los artistas #isuales( E$ecti#amente& como es sabido& en la obra plstica se distinguen dos conceptos que si bien en la $ase de producci"n o $ormaci"n de la obra estn unidos& al determinar los derec os se di$erencian en $unci"n de quien es su poseedor( As en las obras plsticas o $otogr$icas podremos di$erenciar de $orma mu' clara el soporte de las mismas ' por tanto los derec os que tiene el propietario de dic o soporte material 0cuadro& esculturaQ1 con los derec os de autor sobre dic a obra( Tal di$erenciaci"n est reconocida& e+presamente& en la propia .e' de *ropiedad Jntelectual al establecer en su artculo 9(:( que los derechos de autor son independientes, compatibles y acumulables con! ,=.> ?a propiedad y otros derechos que ten an por objeto la cosa material a la que est& incorporada la creacin intelectual. I esto es as en nuestro derec o& as como en gran parte del derec o europeo( Sr#ase citar a ttulo de ejemplo el artculo :::(9 del ,"digo $rancs en el que establece que la propiedad incorporal de una obra es independiente de la propiedad del objeto material( As las cosas& si est di$erenciaci"n entre soporte material ' derec os de autor sobre la obra es tan importante ' causa tantos problemas en los $ormatos tradicionales es $cil entender las m)ltiples contro#ersias que 'a an surgido con la irrupci"n de las nue#as tecnologas en lo que algunos autores 'a an #enido en denominar la -desmateriali%aci"n de la obra2( En de$initi#a el entorno digital an modi$icado las $ormas de entender los derec os de autor ' su protecci"n( So es casualidad que 'a en :(??9 en el llamado -=ani$iesto de Tarago%a2 redactado por artistas plsticos& se estableciera como uno de sus puntos la necesidad de que las nue#as tecnologas respeten el derec o de autor( $A(O que el arte electr"nico& las producciones multimedia& la comunicaci"n de las obras a tra#s de nue#os soportes en entorno digital est generando tambin una re#isi"n intensa sobre los sistemas de protecci"n de los derec os de autor( Es ms e+iste una corriente entre los artistas #isuales que trabajan con las nue#as tecnologas sobre la con#eniencia de adentrarse en otro sistema de gesti"n que& en contra de lo que pueda mantenerse& es complementario con el sistema de gesti"n tradicional(

As es& un sector de los artistas #isuales '& mu' especialmente& los creadores que trabajan en $ormato digital& estn re#isando la gesti"n de sus derec os ' e+perimentando la posibilidad de utili%ar sistema de gesti"n a tra#s de licencias tipo -,reati#e ,ommons2( En el mundo de o'& en el que nos encontramos con una ingente cantidad de contenidos de $cil acceso por la uni#ersali%aci"n de la Jnternet& podemos encontrarnos con obras protegidas por la le' de propiedad intelectual& de las que desconocemos cules son los derec os reser#ados por el autor sobre la misma o& incluso& la #oluntad del autor de reser#arse o no de dic os derec os( ,omo es sabido& en nuestro derec o europeo 0con mati%aciones en derec o anglosaj"n que trascienden al objeto de esta nota1 el mero ec o de ser autor de una obra reconoce al autor unos derec os& de carcter moral ' patrimonial& que deben ser respetados ' protegidos& entendindose que todos los derec os estn reser#ados por el autor 0all ri hts reserved1( Brente a esta situaci"n& en los Estados Unidos de Amrica naci" una alternati#a a la gesti"n tradicional de los derec os de autor muc o ms dinmica ' $le+ible que a girado entorno al sistema de licencias de ,reati#e ,ommons( Este sistema de licencias& como emos indicado anteriormente& a atrado el inters de aquellos creadores #isuales que an considerado que no les era imprescindible la reser#a de todos los derec os 0cop'rig t1 sino la de determinados derec os& naciendo una nue#a concepci"n del derec o de autor 0cop'le$t1& en la que el sistema de ,reati#e ,ommons reali%a una importantsima aportaci"n& sin que ello implique dar la espalda o renunciar a los propios derec os de autor& sino como alternati#a a la gesti"n tradicional( En la prctica& artistas que pretenden utili%ar obras a las que acceden por $ormatos digitales se preguntan si stas pueden o no ser reproducidas& trans$ormadasQ e incluso& incorporadas en sus obras( ,on la normati#a #igente es e#idente que ello no puede reali%arse sino se tiene la autori%aci"n e+presa del autor& requisito ste que muc as #eces es mu' complicado 0di$cil locali%aci"n del autor& costes para tal a#eriguaci"nQ1& por lo que muc as #eces el autor desiste ' renuncia a conseguir tal autori%aci"n( I esta opci"n la toma sin saber Rni tan siquieraO cul es la autntica postura del autor sobre su obra& pues qui%s no tiene ning)n incon#eniente en ceder los derec os sobre la mismaU '& sin embargo& por la propia idiosincrasia del sistema tradicional de cesi"n de derec os de autor& nos encontramos que es di$cil o imposible conocer la #oluntad del autor( Dic o todo esto& ' siempre desde una lectura en positi#o de la nue#a realidad& creemos que el sistema de licencias -,reati#e ,ommons2& sin perjudicar los derec os de autor& es una alternati#a real para todos aquellos creadores #isuales que entiendan innecesaria la reser#a de todos sus derec os( Ob#iamente& esto supone& replantear determinadas polticas de las entidades de gesti"n& sin que ello implique Rpor supuestoO no contar con las mismas( b(O .a imposici"n por determinados agentes culturales& mediadores& instituciones de clusulas de cesi"n $or%osa de derec os de autor( Adems de esta realidad tecnol"gica& un elemento recurrente es la imposici"n por parte de algunos agentes culturales& espacios de arte& instituciones& coleccionistasQ de la incorporaci"n en contratos& bases de concurso& becasQ una clusula que se a #enido en denominar de cesi"n $or%osa de derec os de autor& en #irtud de la cual& el artista #isual se #e obligado a transmitir $or%osamente los derec os de autor cuando el tercero adquiere su obra o la produce(

Desgraciadamente& toda#a o' nos encontramos con bases de concursos& becas& contratosQ en los que la instituci"n o persona que se interesa por nuestra obra establece que la adquisici"n de la misma o el ec o de concurrir a un concurso o beca& supondr la cesi"n $or%osa de los derec os econ"micos de autor sobre las obras con redacciones parecidas a la siguiente: "A#4@ <@AB1 #1<CD( E1 E1B1#F@< E1 AG4@B! ,.> 1l AG4@BHA cede al #@M"BAE@BHA con car&cter de e%clusividad, los si uientes derechos de autor sobre la obra objeto de compraventa! a-> Eerecho de comunicacin p9blica de la obra en el espacio que habitualmente ten a destinado al efecto la #@M"BAE@BA. <e cede tambi0n, con la firma de este documento, el derecho a la transmisin de im& enes de la obra a trav0s de diapositivas y pelculas. 1l derecho de comunicacin p9blica de la obra se podr& realizar, asimismo, por medio de la e%hibicin de la misma en la p& ina Ieb o medioteca de la #@M"BAE@BA. b-> Eerecho de copia y reproduccin de im& enes de la obra para destinarlas a fines documentales, publicitarios y educativos siempre que 0stos est0n relacionados directamente con actividades que realice la #@M"BAE@BA. c-> Eerecho a distribuir, vender, transmitir o alquilar reproducciones de la obra por medio de postales, folletos, carteles, posters, diapositivas, foto rafas y #E>B@Ms. #ualquier otro uso requerir& el consentimiento escrito del AG4@BHA. 1n nin 9n caso, la ne ativa del AG4@BHA al modo en que la obra deba divul arse podr& dar al #@M"BAE@B derecho indemnizatorio al uno, siendo tal ne ativa consecuencia inherente del irrenunciable derecho que posee el autor sobre la decisin acerca de la forma en que su obra debe ser divul ada y dada a conocer. /. ?a cesin de derechos a que se refiere la presente cla9sula, se realiza sin obli acin de pa o de cantidad al una por parte de la #@M"BAE@BA, estando incluida cualquier contraprestacin por dicho concepto en el precio de la compraventa de la obra, incluso en el caso que el #@M"BAE@B perciba cantidades de terceros en ejercicio de derechos cedidos. 3. ?a cesin de los derechos a que se refiere la presente cl&usula tendr& un &mbito mundial y permanecer& en vi or durante el plazo de vi encia de los derechos de autor sobre la obra. Entendemos que tal prctica debe ser desterrada debindose contemplar en la legislaci"n la nulidad de este tipo de clausulado por cuanto: :V( .a adquisici"n del soporte material de la obra no supone& como 'a se a indicado anteriormente& la cesi"n de los derec os a $a#or del comprador de los derec os patrimoniales de la obra( *or ello& si quiere ceder alg)n tipo de derec o de contenido econ"mico 0derec o de reproducci"n& distribuci"n& comunicaci"n p)blicaQ1 lo debe establecer e+presamente en el contrato& pre#ia negociaci"n con el comprador(

3V( En el precio abonado por la compra#enta de la obra no se inclu'en los derec os patrimoniales sobre la misma( As& si el artista #isual cede alg)n derec o de contenido patrimonial debe negociar a cambio el pago de una contraprestaci"n econ"mica a cambio& distinta a la pactada por ra%"n de la adquisici"n del soporte material de l obra( 9V( En la cesi"n de los derec os de e+plotaci"n econ"mica se puede ser limitar tanto en el tiempo como el mbito geogr$ico de la misma c1O .a tranmisi"n implcita del derec o de comunicaci"n p)blica de una obra de artes plsticas o de una obra $otogr$ica por la mera adquisici"n de su original( En el artculo A5(3 de la .e' de *ropiedad Jntelectual se establece que el propietario de una obra de artes pl&sticas o de una obra foto r&fica tendr& el derecho de e%posicin p9blica, aunque 0sta no haya sido divul ada, salvo que el autor hubiera e%cluido e%presamente este derecho en el acto de eneajenacin del ori inal 'J- Esta especi$icidad para las obras de artes plsticas o $otogr$icas supone una agra#io comparati#o de estos artistas respecto al resto de creadores( As& si un artista plstico #ende su obra para e#itar la comunicaci"n p)blica de la misma o pactar una remuneraci"n por su comunicaci"n debe recogerlo e+presamente en un contrato( Entendemos que no es de recibo esta cesi"n implcita de parte del patrimonio del artista #isual que romple con el criterio general establecido en la .e' de *ropiedad Jntelectual( Si a ello se le une la regla general en la prctica de ausencia de contratos en este tipo de relaciones& nos encontramos que esta disposici"n legal no $a#orece al autor& sino todo lo contrario( ,atalogo de *ropuestas en el mbito de las Artes /isuales a, Desde la #&ti"a de la Se(uridad So"ial .a situaci"n del artista en relaci"n a la seguridad social podra resumirse en los siguientes puntos: Obligaci"n de a$iliaci"n( Es decir inclusi"n obligatoria del artista en el EETA& sal#o casos e+cepcionales( ,omo consecuencia de la obligaci"n anterior& nace el deber de pagar una cuota a la Seguridad Social consistente en un importe $ijo con carcter mensual calculada al margen de la obtenci"n e$ecti#a de ingresos por parte del artista( .a cobertura que otorga la Seguridad Social al artista no contempla las mismas prestaciones que para trabajadores por cuenta ajena& puesto que& sal#o que a'an pagos adicionales& las prestaciones por incapacidad temporal ' por accidentes de trabajo no estn cubiertas por la acci"n protectora de la Seguridad Social( I& en ning)n caso& el artista se #er bene$iciado por la prestaci"n por desempleo( *or )ltimo& indicar que estamos ante un sistema que permite duplicar coti%aciones por cuanto& el EETA no es incompatible con otros regmenes& como el Egimen Heneral de la Seguridad Social al que debe estar a$iliado todo empleado por cuenta ajena( Ello es as al no aber disposici"n alguna en el Decreto 3A94D:?;4 regulador

del EETA& ni en Eeal Decreto .egislati#o :D:??6& de 34 de junio& por el que se aprueba el Te+to Ee$undido de la .e' Heneral de la Seguridad Social que estable%ca tal incompatibilidad( *ara $inali%ar '& con carcter pre#io a proponer puntos de re$le+i"n o propuestas de mejora& #ale la pena recordar un dato econ"mico& 'a e+puesto en el apartado 3 del presente in$orme: el 55&:< de los artistas obtiene unos ingresos que se sit)an entre los 4 ' los :3(444 @( Dic o de otro modo la media mensual de los ingresos del 55< de la poblaci"n artstica es de A44 @ mensuales Desde esta perspecti#a& no se entiende un sistema que admite un pago $ijo mensual de 334 @ que representa el A4< de sus ingresos& es decir una cantidad que resulta e+orbitante& abida cuenta de la escase% o ine+istencia de ingresos con los que acer $rente al pago re$erido( As pues las propuestas a reali%ar en cuanto al tratamiento del artista en materia de seguridad social deben ir orientadas a construir: Un sistema por el cual las obligaciones de coti%aci"n se calculen sobre la base del bene$icio anual del artista o como m+imo sobre los ingresos del artista& contemplando& asimismo& un umbral de ingresos e+entos garanti%ando& igualmente& unas prestaciones mnimas( De esta $orma se tomar en consideraci"n tanto el ni#el de ingresos como la irregularidad en su obtenci"n& o casos que merecen un tratamiento especial como es el caso del artista que inicia su acti#idad( Un sistema en el que se estable%can unas cuotas que respeten el necesario equilibrio con el ni#el de ingresos de los artistas( Un sistema que e#ite la doble coti%aci"n& esto es& que tenga en cuenta aquellos casos en los que artista 'a coti%a a la Seguridad Social& en el rgimen que sea( Esta medida se propone como modo de tener en cuenta aquellos casos en los que el artista se #e obligado a alternar su acti#idad artstica con otras acti#idades de otro tipo dada la carencia de ingresos producto de la acti#idad artstica( A $alta de todas estas medidas& sera deseable& cuando menos& que el sistema de inclusi"n $uera #oluntario& a $alta de cierto ni#el de ingresos( Un sistema que implique adems del artista& a otros agentes culturales que inter#ienen en la e+plotaci"n de las creaciones #isuales& En la lnea de este )ltimo punto se encuentra el modelo Aleman( En el mismo& los asegurados ingresan el A4< de las coti%aciones sociales por los conceptos de seguro de en$ermedad& seguro de dependencia ' seguro de pensiones( El restante A4< lo $inancia la propia entidad aseguradora& gracias a sus ingresos $acturados como caja recaudadora entre las empresas que contratan los ser#icios de trabajadores aut"nomos dedicados a la cultura ' las artes ' gracias a un complemento estatal( Asimismo& el importe de las cuotas se basa en la estimaci"n de los ingresos para el a!o siguiente& es decir& un clculo apro+imado que coincidir con el $acilitado a Hacienda( .os asegurados en este sistema de Seguridad Social deben presentar antes del : de diciembre del a!o en curso& una estimaci"n de sus ingresos para el a!o siguiente( A partir de los datos aportados& sta calcular la cuota a satis$acer asta la siguiente estimaci"n anual( ,omo incon#eniente debe se!alarse& las ms que posible reticencia de los otros agentes del mercado ante la posibilidad de #erse gra#ados con un complemento por contratar con un artista al objeto de otorgar& a este& la debida protecci"n de la Seguridad Social( Tal reticencia #endra moti#ada por el ec o de que& para que la

seguridad social pudiera actuar como caja recaudadora debera contar con determinadas potestades de control sobre la acti#idad de los agentes objeto de tal recaudaci"n /, Desde la #&ti"a -is"al Al objeto de una ma'or claridad e+positi#a& #amos a distinguir& de nue#o& entre imposici"n directa 0JE*B1 e imposici"n indirecta 0J/A1(

I%&osi"i#! Dire"ta
Desde el punto de #ista de la imposici"n directa tres son los puntos de re$le+i"n a introducir a e$ectos de lograr la tributaci"n ms "ptima para el artista( El primero es con relaci"n a la necesidad de aplicar la progresi#idad del impuesto de la $orma ms justa posible& por lo que el objeti#o a perseguir es #er la $"rmula ms adecuada atendiendo a la esporadicidad de los ingresos obtenidos por el Artista( Es decir si tal ' como emos mencionado anteriormente& los ingresos que obtiene el artista son el producto de una in#ersi"n en tiempo ' material cu'a duraci"n se a e+tendido mas all de un ejercicio $iscal& debe buscarse la $ormula de mitigar la progresi#idad del impuesto personal que le sea aplicable para aplicarla en su justa medida( En este sentido caben di#ersas posibilidades dos de las cuales 'a emos mencionado: :(O .a redistribuci"n del ingreso obtenido a lo largo del ejercicio en el que se obtiene el ingreso ' otros ejercicios $uturos cu'o n)mero puede #ariar en $unci"n del montante del ingreso( 3(O .a segunda posibilidad est en permitir arrastrar la prdida que se produce durante los ejercicios en que tan s"lo a abido gastos asta el ejercicio en el que se produce el bene$icio( Si bien& este es el modelo que 'a se da en Espa!a& tambin debe decirse que es claramente mejorable& 'a que como se a indicado anteriormente& obliga a considerar como in#ersi"n ' no como gasto& gran parte de los gastos de producci"n en tanto en cuanto no se produ%ca la salida de la obra del patrimonio propio del artista 0acti#aci"n de gastos1( 9(O .a tercera posibilidad estara en aplicar directamente una reducci"n al ingreso que se obtiene en un ejercicio determinado& si resulta acreditado la irregularidad del mismo ' que el periodo de generaci"n del mismo se a e+tendido durante ms de un ejercicio $iscal( Suestra legislaci"n 'a contempla este mecanismo pero s"lo para determinados casos e+cepcionales& dentro de los que no estn incluidos las situaciones que se dan en la acti#idad del artista( 6(O .a cuarta opci"n consistira es establecer un umbral de ingresos& por debajo del cual el artista estu#iera e+ento de tributar( El segundo punto de re$le+i"n a introducir sera consecuencia de la situaci"n de precariedad econ"mica del artista& ' ms concretamente del artista de recin introducci"n en el mercado del arte& encontrndose en una $ase que podramos denominar de consolidaci"n como pro$esional en el mundo del arte( Una medida a introducir& adems de un umbral de ingresos por debajo del cual el artista estu#iera e+ento de tributar de $orma generali%ada& sera aquella por la que se estableciera un periodo de -#acaciones $iscales2& esto es& un di$erimiento del gra#amen personal durante un periodo determinado( Eesulta e#idente la justi$icaci"n de esta medida 'a que el artista cu'a carrera pro$esional empie%a& es el prototipo de pro$esional cu'a situaci"n es la de escase% o nulidad de ingresos durante ms de un ejercicio impositi#o(

*or )ltimo a!adir que& dado que& si bien el di$erimiento de un impuesto resulta& sin duda& una medida bene$iciosa& en cuanto supone el apla%amiento de un pago sin un coste $inanciero esta no es su$iciente si se ob#iara la aplicaci"n de un umbral mnimo de ingresos( E$ecti#amente& si no se aplicara el mnimo de ingresos e+entos& podra darse un agra#io comparati#o& en la medida en que una #e% transcurrido el periodo de apla%amiento& el artista jo#en& debera pagar todo el impuesto atrasado( Tal situaci"n no sera deseable en absoluto& por cuanto unos artistas go%an de una e+enci"n mientras que otros& que adems se encuentran en un periodo de ma'or di$icultad como es el inicio de la carrera pro$esional& tan s"lo pueden retrasar el pago de su impuesto personal( El tercer punto a destacar sera el relati#o a las limitaciones e+istentes en la permisi#idad de deducir gastos de la acti#idad& en relaci"n a aquellos elementos empleados en la reali%aci"n de la obra si& a $inal del ejercicio impositi#o& no se a #endido de la obra( Este& recordemos una #e% ms& es el llamado proceso de -acti#aci"n de gastos2 ' supone no poder deducir la ma'ora de gastos de producci"n en tanto en cuanto no se a producido la #enta de la obra(

I%&osi"i#! I!dire"ta
.a medida a introducir seria la omogenei%aci"n de tipos a ni#el europeo& por un lado& ' la aplicabilidad del mismo tipo a todas las situaciones propias de la acti#idad artstica& por el otro( Es decir& la situaci"n ideal sera que el tipo de J/A aplicable $uera el mismo para todos los casos '& que& e#identemente& se tratara de un tipo reducido& in$erior al A<& tal ' como se contempla por la Directi#a reguladora del J/A( Tal medida implicara una modi$icaci"n del Ane+o H de la re$erida Directi#a& donde se encuentran recogidos aquellos supuestos de aplicabilidad de tipos reducidos( ,omo 'a emos #isto& o' da nos encontramos con una regulaci"n de tipos completamente dispar que se a aplicado seg)n las necesidades de cada pas pero que a lle#ado a regulaciones completamente distintas para situaciones idnticas ' que& en )ltima instancia el perjudicado es el consumidor $inal 0coleccionista1 que es el que se suele encontrar con el tipo ms alto de J/A( .a aplicaci"n de un tipo reducido de J/A sera una medida que comportara las siguientes #entajas: E#itara problemas de de$inici"n o conceptuali%aci"n de situaciones( Eeducira el precio para el consumidor $inal& esto es para el coleccionista& con lo que se $a#orecera la circulaci"n de obra en el mercado( Ante el interrogante que pudiera surgir relati#o a si no sera mas adecuada la aplicaci"n de una e+enci"n de J/A& en #e% de la aplicaci"n generali%ada de un tipo reducido de J/A& ste& debe ser contestado de $orma negati#a( E$ecti#amente& debe tenerse en cuenta que el J/A es un impuesto neutro& es decir& el que paga realmente el impuesto es el consumidor $inal 'a que todos los intermediarios que operan como empresarios& se mue#en por el mismo principio: ingresar al tesoro p)blico el impuesto repercutido menos aquel que se a soportado( En esta linea con#iene calri$icar que si un artista #isual reali%a& e+clusi#amente& operaciones sujetas al impuesto podr deducirse la totalidad del impuesto soportado por la adquisici"n de los bienes ' ser#icios utili%ados en su acti#idad( *or el contrario& si el artista tan s"lo reali%ara operaciones e+entas o no sujetas al impuesto& no podr deducir ninguna cuota soportada en la adquisici"n de los bienes ' ser#icios utili%ados en las operaciones e+entas del impuesto que luego reali%ara este mismo artista(

I& por )ltimo& en el caso de que el artista reali%ara unas operaciones sujetas a tributaci"n por J/A ' otras que estu#ieran e+entas del mismo& s"lo podr deducirse las cuotas soportadas de J/A en la misma proporci"n que guarden& en relaci"n al total de ingresos obtenidos& aquellos en los que se ubiere repercutido J/A( En el caso de que estemos ante un artista que lo )nico que reali%a son entregas sujetas al impuesto& ste podr deducirse la totalidad del impuesto que soporte& sin que en este sentido tenga trascendencia el tipo de J/A que soporte 0'a sea al :5< al ;< o al 6<1& 'a que tal ' como emos dic o con anterioridad lo determinante para generar el derec o a la deducci"n de las cuotas de J/A es la reali%aci"n& en este caso por parte del artista #isual& de operaciones sujetas al impuesto( A ora bien si nos centramos justo en el caso in#erso& esto es que el artista #isual de que se trate reali%a e+clusi#amente& operaciones e+entas al impuesto& ste& no podr deducir ninguna cuota soportada en la adquisici"n de los bienes ' ser#icios que se utili%an en las operaciones e+entas del impuesto que luego reali%a el sujeto pasi#o( A ora bien& no es de e+tra!ar que el artista #isual& en el ejercicio de su acti#idad& realice tanto entregas de bienes 0por lo tanto sujetas al impuesto1 como prestaciones de ser#icios 0e+entas de J/A1( En este supuesto& tal ' como 'a emos comentado& s"lo podr deducirse de las cuotas soportadas de J/A una parte de las mismas 0regla de prorrata1 seg)n un procedimiento especial( ,on tal situaci"n& se produce un encarecimiento de los costes de la obra& lo que& $or%osamente& se traducir en un ma'or precio de #enta de la misma& con lo que se #er perjudicada la propia circulaci"n de obra en el mercado& por un ma'or encarecimiento de la misma( A partir de la situaci"n descrita& resulta comprensible que la mejor soluci"n no es la e+enci"n de J/A& sino la aplicaci"n generali%ada de un tipo reducido& al permitir: *or un lado el mantenimiento de las deducciones( .a moderaci"n en el precio $inal de la obra& al ser aplicable el tipo reducido por todos los agentes del mercado& es decir tanto autores& como comerciali%adores de la obra( ", Desde la #&ti"a de las rela"io!es del artista "o! ter"eros. Un primer objeti#o que debera conseguirse es la regulari%aci"n de las relaciones pro$esionales por medio de contratos escritos que garantice al creador una seguridad jurdica de la que a ora carece( *ara ello& se reali%an di#ersas propuestas en $unci"n de los di$erentes escenarios en los que actuar: Desde el punto de #ista jurdico& se debera reali%ar un es$uer%o suplementario al reali%ado asta la $ec a ' establecer que para la #alide% jurdica de una relaci"n abida entre un artista ' un tercero interesado en comprar su obra& e+ ibirla& alquilarla e$ectuar las gestiones de intermediaci"n para #enderla& reproducirlaQ& debe regularse por medio de un contrato por escrito( *ara ello se propone bien modi$icar la .e' de *ropiedad Jntelectual& bien reali%ar una le' -ad oc2 que regule aquellos aspectos de la obra plstica 'Do $otogr$ica que no estn contemplados en la norma actual( Se nos dir& probablemente& que la .*J 'a contempla en su artculo 6A la necesidad de $ormali%ar todas las cesiones de derec os por escrito ' que la pre#enci"n a ora propuesta no es necesaria( Sin embargo& no es

menos cierto que a' relaciones pro$esionales en las que inter#iene el creador #isual en la que no e+iste en un primer momento cesi"n de derec os o los derec os que se ceden #ienen implcitos por la adquisici"n de la obra& como el derec o de e+posici"n p)blica al amparo del articulo A5(3 de la .E,& lo que podra justi$icar que desde este punto de #ista no es necesario $ormali%ar el contrato por escrito( *insese en situaciones como& por ejemplo& contratos de dep"sito de obra entre un artista ' un galerista& o el contrato de compra#enta de una obra& en el que a la lu% del artculo A5(3 de la .*J puesto en relaci"n con el artculo 6A del mismo cuerpo legal& no sera precepti#a la $ormali%aci"n del documento escrito( Si ello se le a!ade el ec o que la .*J 'a articule la necesidad de suscribir contratos en& por ejemplo& la transmisi"n de derec os del autor asalariado 0artculo A: de la .*J1& en el contrato de edici"n 0artculo 541& en el contrato de edici"n musical 0artculo ;: de la .*J1& en el contrato de representaci"n teatral ' ejecuci"n musical 0artculo ;6 .*J1 o en los contratos de gesti"n 0artculo :A3 .*J1 Npor qu no se #a a poder establecer por le' como requisito de #alide% la $ormalidad por escrito de un contrato de representaci"n entre artistaO galerista& o un contrato de dep"sitoP En de$initi#a se tratara de dar carta de naturale%a a aquello que o' 'a la .*J establece para la cesi"n de derec os en su artculo 6A de la .*J& al establecer la $ormali%aci"n escrita para la cesi"n de derec os o en los contratos de edici"n( De ec o& la .e' de *ropiedad Jntelectual en esta cuesti"n 0relaci"n contractual1 est pensando en la obra literaria& la musical o la pie%a teatral pero no en la obra plstica o $otogr$ica& por lo que debiera establecerse una nue#a modalidad de contrato que regulara aquellas especi$icidades que s"lo se dan en la relaci"n artista plstico con los terceros interesados en su obra( Ello obligara a $ormali%ar documentos entre artistas ' galeristas& entre artistas ' espacios de arte& entre artistas e instituciones& entre artistas ' coleccionistas( Es #erdad que en nuestro ordenamiento jurdico el principio espiritualista o de libertad de $orma inspira el sistema de la contrataci"n ci#il 0artculo :(3AA ' :(3;> del ,"digo ,i#il1 pero no es menos cierto& como 'a se a indicado anteriormente& que esta regla general puede #enir modi$icada por las le'es 0en nuestro caso la .*J1 que e+ijan unas $ormalidades espec$icas para acer e$ecti#as las obligaciones propias de un contrato( Entendemos que ello sera per$ectamente posible& ' proponemos incluso& que en el clausulado de la .e' de *ropiedad Jntelectual se estable%ca la sanci"n de nulidad para el supuesto que no se ubiere $ormali%ado por escrito la relaci"n pro$esional entre las partes( En ,OS,.USJWS ' para este primer estadio propondramos que toda relaci"n relati#a a la adquisici"n& cesi"n o dep"sito de una obra de artes plsticas o de una obra $otogr$ica& deber $ormali%arse por escrito& establecindose en la .*J un ttulo en el que se recogieran los elementos esenciales del contrato de obras plsticas ' obras $otogr$icas& as como los principios de obligado cumplimiento entre las partes( En este nue#o tipo de contrato que podra denominarse contrato de obras plsticas ' $otogr$icas& debera contemplar los siguientes requisitos esenciales: Objeto del contrato: O $ormali%aci"n ' contenido mnimo del contrato( O obligaciones asumidas por las partes( O sistemas de remuneraci"n de prestaciones econ"micas( O regulaci"n de los derec os de autor(

 O resoluci"n del contrato ' causas de e+tinci"n( O supuestos de nulidad( O condiciones generales del contrato( Al objeto de poder normali%ar cuanto antes la $ormali%aci"n por escrito de las relaciones pro$esionales& se propone consensuar con los interlocutores de los terceros interesados& abitualmente& en la obra de los creadores 0asociaciones de galeristas& asociaciones de museos& espacios de arteQ(1 la redacci"n de una serie de contratos tipo de las relaciones ms abituales en este sector 0compra#enta de obra& cesi"n de obra para su e+ ibici"n& autori%aci"n para su reproducci"n& contrato de representaci"n del artista& documentos de entrega ' dep"sito de obraQ1 que pudieran ser#ir de pauta entre el artista ' el agente cultural que se ubiera interesado por su obra( Ob#iamente& los re$eridos documentos seran meras re$erencias a las que acudir& sin perjuicio& l"gicamente de la negociaci"n que se pudiera reali%ar en cada caso concreto o la adaptaci"n de las clusulas de dic os contratosOtipo al supuesto en cuesti"n( En de$initi#a& no consistira en negociar unas condiciones generales como si de un contrato de ad esi"n se tratara& sino de establecer las pautas generales que pueden ser utili%adas por las partes si ambas as lo estiman oportuno( A ttulo ilustrati#o& podran reali%arse unos contratos que se asemejaran Ren cuanto a su abitualidad en su suscripci"n se re$iereO a los contratos de arrendamiento de #i#ienda ' de uso distinto de #i#ienda reali%ados por el ,olegio de A*J ' que cualquiera puede adquirir en un estanco que se an normali%ado entre la ciudadana como documentos a los que poder acudir en la contrataci"n de alquileres( Sin embargo& en este caso seran $ruto del consenso entre todas las asociaciones de las personas ' agentes culturales que inter#ienen en el -mercado2 del arte( En este sentido& indicar que en el 3(44> se public" por la Uni"n de Asociaciones de Artistas /isuales 0UAA/,1 el -=anual de buenas prcticas pro$esionales en las artes #isuales2 que buscaba dar cumplimiento a las tres premisas que le dieron origen: la remuneraci"n del artista por el trabajo o los ser#icios prestados& el respeto a sus derec os de autor ' el uso normali%ado del contrato por escrito& siendo aqul el resultado de con#ersaciones con las asociaciones de directores de museos ' centros de arte& galeras crticos ' la UAA/, ' el =inisterio de ,ultura en el marco del Documento de buenas prcticas en museos ' centros de arte de 9: de enero de 3(44;( Se puede acceder a tal documento en la pgina 8eb888(uaa#(org( Desde el punto de #ista de la Administraci"n se propone establecer como requisito imprescindible para conceder sub#enciones a agentes culturales& instituciones relacionadas con el mundo del arte& espacios de arte& galeristasQ el cumplimiento de regular sus relaciones con los artistas por escrito( De tal $orma que no cumplir con la condici"n de $ormali%ar los documentos por escrito& la persona $sica o jurdica que solicitara una sub#enci"n no tendra derec o a percibirla asta que regularice dic a situaci"n( d, Desde la #&ti"a de la &rote""i#! de los dere"9os de autor Ante la re#oluci"n que a supuesto en el arte contemporneo la aplicaci"n de las nue#as tecnologas de la in$ormaci"n ' la comunicaci"n& originando la aparici"n de nue#as modalidades de creaci"n artstica en el entorno digital 0net art& multimediaQ1 proponemos: 1A. E6te!der la &rote""i#! de la &ro&iedad i!tele"tual a otras o/ras art1sti"as !o re"o(idas e! el art1"ulo 1B de la L0I. Es e#idente& como se a dic o anteriormente& que an aparecido e+presiones artsticas adaptadas a las nue#as tecnologas que deben tener su e+preso reconocimiento como creaciones objetos de propiedad intelectual& por ello debera incluirse en el clausulado del artculo :4 nue#as $ormas de creaciones como el arte electr"nico o

digital& no siendo su$iciente la re$erencia que se e$ectua en el artculo :4(:(d de la .e' de *ropiedad Jntelectual como otras obras audiovisuales. Este reconocimiento supondra acabar de ra% con discusiones numantinas sobre qu tratamiento debe darse a este tipo de obras que& a todas luces& son susceptibles de encajar en el supuesto de obras susceptibles de ser objeto de propiedad intelectual( $A. Tra/a2ar e! la i!"or&ora"i#!3 res&e"to a las o/ras ele"tr#!i"as3 de siste%as alter!ativas de (esti#! de dere"9os de autor3 ti&o <"reative "o%%o!s=. Es innegable que en el mundo de o'& en el que nos encontramos con una ingente cantidad de contenidos de $cil acceso por la uni#ersali%aci"n de la Jnternet& podemos encontrarnos con obras protegidas por la le' de propiedad intelectual& de las que desconocemos cules son los derec os reser#ados por el autor sobre la misma o& incluso& la #oluntad del autor de reser#arse o no de dic os derec os( A tal e$ecto& ' en contraposici"n al tradicional sistema de gesti"n& a nacido una alternati#a ms dinmica ' $le+ible que a girado entorno al sistema de licencias de ,reati#e ,ommons( *or este sistema de licencias se an interesado creadores #isuales que an considerado que la $orma tradicional de de$ender sus derec os no cubre sus e+pectati#as& por cuanto s"lo pretenden reser#arse determinados derec os o incluso declarar sus obras libres de derec os( En este tipo de situaciones ' sobretodo para obras de entorno digital creemos que sera interesante trabajar un sistema de gesti"n de obras bajo licencia -creati#e commons2 o alternati#a( *or ello& proponemos la incorporaci"n de este tipo de licencias como mecanismo de protecci"n de derec os& lo que tendra su repercusi"n en las entidades de gesti"n que deberan adaptarse a esta nue#a realidad( ,reemos que el sistema de licencias creati#e commons sera un buen punto de partida para poder establecer concretas licencias adaptadas a las obras artsticas( +A. Re"o!o"i%ie!to e6&reso e! la Le* de 0ro&iedad I!tele"utal de u! art1"ulo e! el )ue se esta/le;"a e6&resa%e!te la !ulidad de las "lCusulas "o!tra"tuales3 /ases de /e"as3 "o!"ursos o su/ve!"io!es e! )ue se esta/le;"a! "esio!es -or;osas de dere"9os de autor3 de"reta!do )ue las %is%as se te!drC! &or !o &uestas. 7A. La su&resi#! del art1"ulo :>.$ de la L0I * &or ta!to la "esi#! i%&l1"ita del dere"9o de "o%u!i"a"i#! &D/li"a e! el a"to de ad)uisi"i#! de u!a o/ra de arte &lCsti"a o -oto(rC-i"a. Entendemos que cuando estamos promo#iendo la regulaci"n de la $ormali%aci"n del contrato por escrito& la necesidad Rcomo as establece el artculo 6A de la .*JO de transmitir los derec os por medio de contrato escrito& redoblando los es$uer%os en la protecci"n de los derec os de autor& es un sinsentido que se mantenga la transmisi"n -e+ lege2 del derec o de e+posici"n p)blica para las obras plsticas ' $otogr$icas que recoge el artculo A5(3 de la .*J en una e#idente conculcaci"n de la ,on#enci"n Uni#ersal de Cerna& amn de $a#orecer el trato discriminatorio de los artistas plsticas ' $ot"gra$os respecto al resto de autores( *or eso planteamos su supresi"n ' #ol#er en este punto& por parad"jico que pare%ca& a una regulaci"n a$n en esta materia a la normati#a de :(>;? en la que en su artculo ? estableca que la enajenaci"n de una obra de arte& sal#o pacto en contrario& no lle#aba consigo la enajenaci"n del derec o de reproducci"n ni de la e+posici"n p)blica de la misma obra& los cuales permanecen reser#ados al autor o sus derec o abientes que& adems& cumplira la ,on#enci"n Uni#ersal de Cerna 0artculo :: bis1(