CEBEY revLGF

!"#$%&'$( *"%+&', "+-'$.$', /"' 01.
'$-& 2"3 "%+&4( 5$%&3

6(#.'"7

8(#"%9&'$(+7

1. ulsLlngues un elemenLo A: u88L moderna y 8. Leorla de Lynch de la leglbllldad, asl como evldenclas (secuenclas de uel
brazo y por la calle") pero no deflnes una problemLlca cmo? o porque? que vlncule argumenLalmenLe Lodos esLos
elemenLos.
2. una vez que Lengas clara la hlpLesls podrs desarrollar un argumenLo coherenLe.
3. Ln general Lu LexLo falla en la vlnculacln enLre ekfrasls de la obra (secuenclas) y su lnLerpreLacln (segun la Leorla de
Lynch). Ll lecLor no slgue Lu argumenLo que parece ms una descrlpcln absLracLa que una lnduccln de una cualldad a
parLlr de elemenLos concreLos de las secuenclas.

:'"& & "/&3;&' <=8<><6?< @A<6B CD6ECB D6!AFD8D<6?<
G$HI9"+$+
Se planLe una hlpLesls
cuyo planLeamlenLo es
creaLlva y suglere varlos
camlnos de lnvesLlgacln y
argumenLacln del mlsmo
(20 pLs.)
Se ldenLlflca un argumenLo
hlpoLeLlco compleLo, que
responde a una
problemLlca de algo (A -
Lema) a resolver en
relacln con algo (8 -
condlcln o cualldad) y a
parLlr de una pregunLa
porque? o cmo? (13
pLs)
no se ldenLlflca una
problemLlca (una
pregunLa que? o
cmo?) slno slo una
descrlpcln de A o 8
(10 pLs)
Se planLe una
esLrucLura
concepLual
deflclenLe a parLlr
de uno slo de los
aspecLos A o 8:
descrlpcln. (3 pLs)
</$2"%-$&+
Ll argumenLo hlpoLeLlca se
basa en la ldenLlflcacln de
evldenclas y
conLraevldenclas (20 pLs.)
Ll argumenLo hlpoLeLlca se
basa en la ldenLlflcacln
de 3 evldenclas ( 13 pLs)
Ll argumenLo ldenLlflca
2 o menos evldenclas
(10 pLs) Slo esL la
Leorla de Lynch . y
una referencla vaga a
elemenLos concreLos
de las secuenclas.
Ll argumenLo no
esL basado en
evldenclas(3 pLs)
F;%2&#"%9&-$I% 4
-;$2&2(
&-&2J#$-( 2" 3&
"%9'"K&
Ll ensayo slgue Lodos los
requlslLos de un ensayo
academlco segun los
llneamlenLos del manual
(formaLo de ple de pglnas,
clLas, blbllografla). no hay
errores de redaccln u
orLografla (20 pLs)
Ll ensayo falla en alguno
de los requlslLos de un
ensayo academlco
(formaLo de ple de
pglnas, clLas,
blbllografla). no hay
errores de orLografla. (13
pLs)
Ll ensayo falla en
varlos de los requlslLos
de un ensayo
academlco (formaLo de
ple de pglnas, clLas,
blbllografla). La
orLografla y redaccln
son desculdadas (10
pLs)
Ll ensayo no slgue
los requlslLos de un
ensayo academlco
(3 pLs)
8'"&9$/$2&2 "% "3
;+( 2"3 9"#&
Ll ensayo resuelve muy
creaLlvamenLe del Lema,
lncluyendo fuenLes
suplemenLarlas varladas y
apropladas, que enrlquecen
la comprensln del Lema.
(20 pLs)
Ll ensayo resuelve el Lema
con propledad e lncluye
las fuenLes requerldas (del
curso) e lncluye alguna
oLra fuenLe (13 pLs)
lalLan fuenLes para
susLenLar el Lema (adems
de Lynch y Carlso MarLlnez
Assad. Ll Lema de la
cludad, la modernldad y la
pobreza en relacln con
nonoalco ha sldo
ampllamenLe LraLado.
Ll ensayo no lncluye
fuenLes adecuadas al
Lema o esLas no son
perLlnenLes al Lema.
(10 pLs)
Ll ensayo no lncluye
nlnguna fuenLe .(3
pLs)
*;%9;&3$2&2
La enLrega respeL Llempos
y llneamlenLos de enLrega.
no se negocl la enrega con
le profesor.(20 pLs)
La enLrega respeL
Llempos y llneamlenLos de
enLrega. no se negocl la
enrega con le profesor.(20
pLs)
La enLrega fue Lardla
y/o no respeL los
llneamlenLos de
enLrega. Se negocl
una enLrega Lardla.
(10 pLs)
no se enLreg la
prcLlca.(0 pLs)
Del brazo y por la calle
Georgina Cebey

De acuerdo con Kevin Lynch en La imagen de la ciudad, la imagen que
cualquier individuo tiene de una urbe parte de su experimentacin de la misma: ningn
paisaje se agota a la vista pues las ciudades se experimentan siempre en relacin de
todos sus elementos o contornos. En el anlisis del aspecto de las ciudades que propone
Lynch, la urbe se plantea como una secuencia de acontecimientos encadenados a
recuerdos de experiencias espaciales anteriores. De esta manera, los individuos
establecemos vnculos con diversas partes de la ciudad que perduran como imgenes; la
ciudad es un conjunto de recuerdos de experiencias, de imgenes mentales que los
habitantes construyen a lo largo del tiempo.
El aspecto de la ciudad es legible de acuerdo a las imgenes mentales que sus
habitantes producen, hacindose reconocibles y organizables en una pauta coherente.
1

Partiendo de esta idea, es posible pensar en el cine como una pauta que organiza el
aspecto de la ciudad pues al observar arquitectura en una pelcula, la ciudad se muestra
en secuencias controladas y limitadas; los filmes representan la posibilidad de ver a una
misma ciudad desde perspectivas diversas, en ellas la urbe se experimenta de acuerdo a
una trama. A partir de esta idea propongo que cada pelcula funciona como una pauta
global en la que se transcribe un significado a la ciudad.
Para Lynch, la legibilidad de la ciudad radica en el modo en que es aprehendida
visualmente, en este caso, una pelcula puede funcionar como pauta coherente en la que
se inserta la ciudad pues ella ser el escenario que compartirn ciertos actores,

1
Kevin Lynch, La imagen de la ciudad, Barcelona, Gustavo Gilli, 2012. p.11.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:36
Deleted: la
Deleted: . N
Comment [1]: explicai mejoi
Comment [2]: Aqui faltan pies ue pgina:
touo esto lo uice Lynch en una pgina o en
vaiias. Cabiia pensai en citai uiiectamente
a Lynch, ya que tu paifiasis no es muy
explicita y meieceiia volveise a ieuactai.
Comment [3]: No est muy claia la
hipotesis ue tu texto. Si te basas en x o y
concepto ue Lynch, cul es tu iuea con
iespecto a la peicepcion ue la ciuuau. Lo ue
la pauta global no se entienue.
producindose una percepcin de la urbe parcial y fragmentaria.
2
La hiptesis que se
propone en este texto es que la urbe moderna se hace legible en el cine de acuerdo a las
experiencias de sus personajes. Para desarrollar esta idea, analizar varias secuencias de
la pelcula mexicana Del brazo y por la calle, realizada en 1955 por el director Juan
Bustillo Oro. Partiendo del supuesto de que en dicha cinta se presenta a la ciudad como
un escenario de mltiples experiencias humanas, demostrar que las imgenes que se
construyen de la ciudad reflejan una comprensin de la misma.
Del brazo y por la calle cuenta la historia de Mara (Marga Lpez), una mujer
que decide sacrificar los lujos y comodidades de su vida, para vivir con Alberto
(Manolo Fbregas), modesto dibujante publicitario que habita en una azotea en
Nonoalco. Una larga secuencia inicial proporciona una considerable cantidad de
elementos definitorios para la pelcula. Esta introduccin establece por un lado, el
contexto espacial de la historia, en tanto que por otra parte deja ver el problema central
que ambos personajes atravesarn. Mientras emblemticos lugares de la ciudad se
muestran a travs de breves planos picados, una voz en off narra una suerte de prlogo
de la historia:
La capital de Mxico crece, crece sin cesar y con vertiginosa rapidez. Conforme
crece van acentundose ms y mas los violentos contrastes de su fisonoma y de
su vida. Por un lado la colonial y populosa merced, el Carmen de aire
provinciano y vocacin estudiantil; la seorial Plaza de Santo Domingo, la
siempre bullanguera Lagunilla, el bizarro y pintoresco Tepito y Peralvillo y
Regina y Santa Mara. Los barrios antiguos donde se refugian la leyenda y la
pobreza. Por otro extremo, la monumental Reforma y la prspera avenida de los
Insurgentes, las Lomas de Chapultepec, Polanco, el Pedregal, la imponente
Ciudad Universitaria, el Mxico moderno, grandioso pero sin carcter, pulcro,
bien trazado y opulento, pero que se olvida de la propia tradicin porque los
hombres as que van ganando en poder material parecen ir perdiendo la fe en
las potencias del espritu. Sin embargo, por todas sus calles antiguas o
modernas, pobres o ricas, jams deja de correr la clida brisa de amor humano.

2
Ibdem, p. 10.
Comment [4]: 0jo con ieuaccion: es
mejoi piimeio explicai los conceptos ue
Lynch y luego uecii como los vas a utlizai
en ielacion con qu anlisis. En touo caso:
no se uistingue una hipotesis piopia en
ielacion con el tema.
Comment [5]: Aqui tienes que uecii
cuntas o cuales..
Comment [6]: En iealiuau no ests
pioblematizanuo naua: solo ests
uesciibienuo un estauo ue cosas segn
Lynch.
Esta narracin y su puesta en escena sintetiza en forma arquitectnica y
cinematogrfica la crtica a la ambigedad que supona el acelerado desarrollo urbano
de mediados de siglo: con la ciudad moderna se dejaba atrs la tradicin y los espacios
urbanos que esta haba creado. La narracin anticipaba tambin que el desarrollo urbano
era entendido como un problema que rebasaba lo espacial para definirse como una
problemtica de espritu, de modo que desde el inicio se presentaban ideas que
permitan comprender las relaciones que ms adelante establecera la cinta entre
problemas de tica humana y modernizacin de la ciudad. De igual modo, la idea de
contraste entre moderno y tradicional es el hilo que permite el montaje en estos planos
descriptivos que funcionan como prlogo.
El crtico Carlos Martnez Assad sugiere que esta pelcula puede considerarse
el ejemplo ms enftico de la ciudad presentada por el cine como una construccin
imaginaria porque aun cuando reconocemos los ambientes, las calles por las que la
pareja deambula sin un claro objetivo ms que mostrar la ciudad en la que vive, la
realidad se intercambia con los sets sin romper la continuidad.
3
Sin embargo, es
posible notar que existe algo ms que la intencin de mostrar la ciudad pues, lejos de la
sugerencia insinuada por el propio ttulo de la pelcula, la ciudad se muestra como
elemento que crece y evoluciona, la ciudad como organismo vivo, con problemas y
particularidades que al mismo tiempo permiten concebirla como un personaje.
En medio de un entorno dominado por el automvil, la cmara inicia un tilt para
mostrar, e insinuar al mismo tiempo, las colosales dimensiones de la novedosa Torre
Latinoamericana; la estructura de acero y cristal ms alta en la ciudad que, pese a no
haber sido inaugurada,
4
podemos suponer se eriga tempranamente como un emblema

3
Carlos Martnez Assad, La ciudad de Mxico que el cine nos dejo, Mxico, Secretara de Cultura, 2008, p. 72.
4
Se inaugura oficialmente en abril de 1956, la pelcula fue estrenada en 1955.
Comment [7]: No se inuuce esto ue lo
anteiioi: tienes que ieuactai ms
pausauamente especificanuo qu elemento
lleva a qu cualiuau o conuicion.
Comment [8]: Esto lo ests inuucienuo t,
peio no necesaiiamente el lectoi: explicalo
Comment [9]: Cules iueas.
Comment [10]: iuea o imagen. Bonue
ves estas nociones.
Comment [11]: Como estos elementos
implican lo anteiioi. El lectoi no te sigue.
Reuacta ms uetallauamente mostianuo
como la ciuuau "se muestia como un
elemento."
Comment [12]: Besciibe la secuencia y
luego ueiiva tu conclusion ue sta. Falta una
kfiasis ms concieta ue la secuencia.
de la modernidad. Seguida por una toma de las oficinas del Seguro Social del arquitecto
Carlos Obregn Santacilia, a este paisaje metropolitano lo continuaran una serie de
veloces intercortes que mostraran algunos espacios tradicionales de la ciudad en planos
inclinados: la Alameda y la Catedral, un concurrido mercado de la Lagunilla, el barrio
de Santo Domingo y Tepito. A continuacin, y manteniendo el plano inclinado, la
avenidas Insurgentes y Reforma se mostraran como escenarios de caos, con
automviles, altos edificios y anuncios lumnicos. El esbelto edificio de oficinas
construido en 1949 sobre Insurgentes por Augusto H. lvarez mismo arquitecto de
la Torre Latinoamericana en cuyo techo figuraba la palabra Madero sobresala al
fondo junto a la fachada de la primera sucursal de la tienda departamental
norteamericana Sears.
Por su parte, la toma de Reforma mostrara el esqueleto de un edificio en
construccin. La idea de crecimiento vertical de la ciudad se reforzara con las imgenes
carentes de presencias humanas (escala humana) de Ciudad Universitaria y el Pedregal,
obras realizadas al sur de la ciudad que, como parte de este montaje, ayudaran a
esbozar la idea de la expansin metropolitana en zonas alejadas del centro de la
metrpoli. Finalmente, la presentacin de dos edificios de Polanco exaltaran el rigor
moderno patente en la horizontalidad y transparencia de las fachadas a travs de la
inclinacin del plano.
La limpieza (casi racional) de los planos arquitectnicos, lograda en gran medida
con la ayuda de planos muy limpios, se rompe con secuencias nocturnas que incluyen
personas caminando sobre las calles. Planos generales muestran parejas que pasean,
estn dentro de un automvil o suben al autobs, anuncios lumnicos y vitrinas
encendidas, largas sombras y la oscuridad de la noche muestran la vida nocturna de una
ciudad. En ese universo circula la pareja principal de este melodrama.
Comment [13]: Fechas ue ambos
euificios.
Comment [14]: 0jo con la ieuaccion: no
es "a este paisaje" sino "a la toma ue. sigue
una toma en x o y plano. ue .. "
Deleted: insurgentes
Comment [15]: Especificai qu euificio
Comment [16]: Qu tipo ue toma
Comment [17]: Besciibii las tomas
Comment [18]: No existen los "planos
limpios" sino planos o tomas con un
caictei x o y: qu ests tiatanuo ue uecii
aqui.
Comment [19]: En cine el oiuen ue
mostiacion ue tomas es significativo: no
hables en geneial sino uesciibe en concieto
qu hace Bustillo y como ciicula la paieja en
estas tomas. Es impoitante uesciibii qu
tipo ue planos y qu tipo ue movimiento ue
cmaia se contiapone con qu euicion ue
las tomas.
Hasta aqu, la ciudad como personaje ofrece la narrativa de su tiempo, es
referente histrico en tanto que reconoce y muestra sus orgenes coloniales en
convivencia con postales de una ciudad moderna y, al mismo tiempo, funciona como
catalizador de la psique de los personajes pues es en ella en donde dos sujetos viven un
conflicto. Esta introduccin permite comprender que la ciudad que muestra la pelcula
es un sistema espacial complejo, en el que se perciben diferentes realidades que
permiten distinguir o agrupar a la ciudad en zonas diferenciadas de acuerdo a las
actividades que se llevan a cabo en cada lugar, as, las secuencias que muestran a la
ciudad moderna se acompaan con el automvil y gente caminando apresuradamente,
sonidos de la calle y una idea muy precisa de movimiento; el hombre que se desplaza, el
auto que circula o el parpadeo intermitente de los anuncios luminosos comunica la idea
de una ciudad que no se detiene, vive el flujo constante de la metrpoli, el trnsito y lo
fugaz y, al mismo tiempo, genera una percepcin propiamente moderna que permanece
durante toda la pelcula.
Si existe una intencin de construir una percepcin de lo que significa la vida
moderna, el inicio de la pelcula propone que esta nocin recae en el personaje de la
ciudad, que como ya mencion se muestra como entidad espacial compleja. Luego de la
introduccin del filme, la ciudad que se muestra es diferente. Mara y Alberto habitan
en un viejo edificio en Nonoalco, en un clima de miseria, hambre y el estruendo de los
trenes. Las vas de los trenes, el humo y el trfico, las estructuras industriales de los
puentes y las calles sin pavimento son mostradas a partir de planos generales y sonidos
ambientales, que en ocasiones son exagerados con la intencin de producir un efecto
catico pero, lo que tambin se est mostrando, son los lmites o fronteras que delimitan
una zona y con ello tambin, definen un modo particular de experimentar el espacio.
Comment [20]: 0jo con estas
afiimaciones que son tan abstiactas que no
uicen naua: touo el aite muestia su
tiempo.
Comment [21]: Esto es impoitante peio
no uices como el mouo ue hacei cine va
constiuyenuo y tiansmitienuo esta psique
ue los peisonajes.
Comment [22]: Touos son ejemplos
geneiales y no concietos: el cine no es un
tema o una accion sino un mouo ue
iepiesentai esa accion. Tienes que sei ms
concieta con iespecto a touas estas tomas
que solo enlistas y uesciibes ue mouo
someio.
Comment [23]: Esta es tu hipotesis (la
ue la ciuuau como peisonaje). Como
constiuye Bustillo este peisonaje en la
cinta..
Comment [24]: En qu otias peliculas (o
seiies fotogificas) se iepiesenta Nonoalco
y como esa zona constituye un "simbolo" ue
algo en ielacion con el ciecimiento
"moueino" ue Nxico.
Nonoalco, un cinturn de miseria de la ciudad se comprende como tal a partir de
un elemento de fuerte simbolismo para la pelcula: el tren, tecnologa y mito de un
tiempo pasado, que con sus vas define una frontera entre la ciudad moderna y el barrio,
espacio no urbanizado, tradicional y que es el lugar de un estrato social particular. Los
barrios tienden a ser pequeos, y se constituyen como enclaves intermedios entre la
familia estricta y los grupos muy amplios y heterogneos de la ciudad,
5
de manera que
cada barrio adquiere la identidad social de los grupos que predominan en l. Si la
ciudad es un gran sistema espacial que no es homogneo, la agrupacin e identificacin
de pequeas zonas dentro de la urbe funciona para diferenciar grupos y dinmicas
sociales especficas de la zona o establecer una relacin status-hbitat,
6
que en este
caso concuerda con la idea de una zona excluida de las buenas costumbres y valores
tradicionales de la ciudad.
En este caso, una parte de la vida de la pareja sucede en este lmite espacial y
frontera que, adems, es coherente con la construccin de un espacio fsico capaz de
sintetizar conceptos como miseria, modestia, penumbra, suciedad, atraso, etc. En uno de
los dilogos de Mara, la joven que ha dejado su vida de lujos y comodidades, una que
transcurra en la metrpoli, se puntualizan los valores que le dan un carcter conceptual
a esa parte especfica de la ciudad:
Todos los das tengo que soportar el nico espectculo que me est permitido:
la terrible miseria que me rodea. Nios desnudos, mujeres indiferentes a todos,
hombres embrutecidos por el alcohol y todos hambrientos. Un espectculo que
me hace vivir abrumada de asco, asco de tanta suciedad y tanta injusticia.

5
Amos Rapport, Aspectos humanos de la forma urbana, Barcelona, Gustavo Gilli, p. 231.
6
Ibdem.
Comment [25]: Touo esto est bien en
geneial, peio faltan las "eviuencias" o
elementos concietos con los que se significa
la pobieza, la miseiia, etc.
La representacin que se consigue con este dilogo, que corre en paralelo con la
toma de Mara atravesando la vas de Nonoalco y transitando frente a gente que pide
limosna, es la de una ciudad inhumana y cruel, producto de un crecimiento urbano que
no es una realidad para los sectores populares; la ciudad se muestra tambin como
espectculo de la miseria, escenario de una sociedad que no conoce el bienestar de la
modernidad; siguiendo a Julia Tun, estos espacios funcionan como horizontes desde
donde se enuncia la desesperanza: la parte negra del progreso: el puente de Nonoalco,
el puente de los suicidios, con la estacin de trenes abajo, los ruidos ensordecedores, los
humos.
7
Es en ese universo de desamparo en donde habitan Mara y Alberto. Desde un
cuarto de azotea, el espacio privado de la pelcula, la pareja afirma su sufrimiento que es
en gran medida, producido por lo que se observa en el exterior, la ciudad, misma que se
manifiesta al interior de la vivienda a partir del sonido y una vista panormica desde la
azotea. La distincin entre espacio exterior e interior abre la posibilidad de distinguir
que existen dos sistemas espaciales que son diferentes, publico y privado, pero que
dependen uno del otro.
Siguiendo a Kevin Lynch, es posible detectar en la pelcula ciertos tipos o
formas de elementos imaginsticos
8
con la intencin de detectar como se organiza un
espacio. Estos elementos son senda, mojn, borde, nodo y barrio. Aplicando el sistema
de orientacin de Lynch a la pelcula podemos notar que Nonoalco contiene varios de
estos elementos, que al mismo tiempo le dan estructura e identidad al ambiente
mostrado. Las vas del tren anuncian un borde, elementos lineales entre zonas de
diferentes clases.
9
Los bordes son elementos organizadores de la imagen de la ciudad
que adquieren potencia visual cuando tienen una forma continua. En la pelcula, la

7
Julia Tun, El espacio del desamparo. La Ciudad de Mxico en el cine institucional de la edad de oro y en Los
olvidados de Buuel en Revista Iberoamericana, Ao III (2003), no. 11, p.132.
8
Lynch, op. cit.., p.17
9
Ibdem., p.79
Comment [26]: 0jo con esto: la ciuuau si
es una iealiuau paia los sectoies: lo que
tienes que uesciibii es qu tipo ue
iealiuau..
Comment [27]: Como se establece el
contiapunto en la pelicula.
Comment [28]: Esta pelicula
Comment [29]: Esto se sale ue tu
aigumento: o lo incluyes al inicio o lo sacas
ue la uiscusion. Se siente fueia ue logica
explicai esto ahoia y no antes..
Deleted: Op.Cit
continuidad del borde que producen las vas de Nonoalco produce el efecto de ser
elementos slidos de difcil acceso, que al mismo tiempo delimitan un cinturn de
pobreza. Una vez que se ha delimitado una zona de la ciudad, las vas funcionan como
referencia de un barrio.
Los barrios, de acuerdo con Lynch, son zonas urbanas de gran tamao, aunque
bien diferenciadas fsicamente si se les contrasta con la imagen general de la ciudad.
10

A los barrios se puede ingresar con el pensamiento y generalmente, la imagen del barrio
contiene referencias interiores y exteriores a este. Para el autor los barrios tienen
caractersticas fsicas que los determinan, en este caso, es posible notar que la
caracterstica que permite distinguir al barrio de Nonoalco es el tipo de construcciones y
las actividades que se realizan en este. Si comparamos este barrio con la secuencia
inicial de la pelcula, entenderemos que se construye una imagen de un barrio de clase
baja, de construcciones pobres y que adems tiene ruidos caractersticos (aserradero,
trenes). El barrio para Lynch es una unidad temtica, y para producir una imagen
vigorosa del barrio son necesarios ciertos reflejos de claves,
11
lo que en la pelcula
puede demostrarse con la imagen de un barrio que se construye con claves claras:
avenidas sin pavimento, cuartos de azotea y una estacin de trenes, por ejemplo.
Al respecto, destaca otra secuencia que sucede en la vivienda de los
protagonistas. En ella, Mara, aturdida por los ruidos exteriores sierras, trenes y goteras
que subrayan el sentido subjetivo del sonido en gran parte de la pelcula se sienta en
la azotea a coser. Un plano general muestra a la actriz sentada a espaladas de lo que
parece un inmenso panorama urbano en el que se distinguen el perfil del Monumento a
la Revolucin, dos edificios ms y el resto de una zona urbanizada. La toma se abre

10
Ibdem., p.84.
11
Ibdem., p.86
mientras el escenario oscurece, las luces de los edificios comienzan a encenderse as
como el tragaluz de la vivienda, el anuncio de un hotel parpadea mientras el ruido del
ferrocarril continua. Aunque el departamento no es una construccin moderna, en ella
viven dos habitantes modernos si entendemos que ser moderno es un estado del
hombre. Marshall Berman asegura que la modernidad se remite a una concepcin
espacio temporal, de uno mismo y de los dems, confirindole tambin a este estado
una nocin autorreferencial.
12
La modernidad supone una relacin de tensiones
histricas que confluyen en un estado de modernidad, estas tensiones, sin estar
definidas claramente por los personajes, como lo propone Berman, son identificables en
diferentes situaciones presentadas por la pareja. A partir de la propuesta de Berman,
anexo a la definicin de modernidad urbano-arquitectnica, la idea de que la
modernidad es una actitud humana que responde a un proceso de transicin, el hombre
moderno asimila un tiempo que necesariamente implica una separacin con el pasado, y
cuyo significado se relaciona con la decadencia notoria en el trnsito entre una poca y
otra.
13

En una transicin modernizadora se encuentran Mara, Alberto y la ciudad, pues
esa circunstancia de cambio, de sustitucin de modelos sociales y espaciales o urbanos
principalmente, es la que tensiona su realidad. De ah, distingo que la modernidad se
vuelve el paradigma e hilo conductor de esta historia, la modernidad como condicin
humana y urbana. Berman plantea que el concepto de modernidad se relaciona con una
vorgine de cambios en las que el hombre identifica el cambio con temor pues sabe que
ste puede volverse contra s mismo y por lo tanto negar la nueva realidad moderna. Lo
que en esta pelcula parece cambiar en contra de los personajes es el entorno, pues el
espectculo de la modernizacin se transforma en espectculo de la miseria, la

12
Marshall Berman, Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad. Mxico, Siglo XXI,
2008. p. 1
13
Ibdem., p.2.
Comment [30]: Fueia ue logica
aigumental: piimeio se explica la teoiia y
luego se hace la inuuccion.
Comment [31]: Lo que tienes que piobai
es como Bustillo iepiesenta esa voigine en
elementos concietos y como se asocian
stos con Beiman
circunstancia moderna de los protagonistas no empata con la circunstancia urbana, por
ello es que sta no es una realidad para ellos y ah es donde se origina el drama.
Con la comprensin de los elementos que dan forma visual a la ciudad,
determinadas por Lynch, y con la idea de la modernidad, entendida como una
experiencia de Berman, es posible demostrar que la imagen de la ciudad es moderna en
tanto que sus personajes puedan experimentarla como tal. Como hemos observado, la
construccin visual que se hace de la ciudad en Del brazo y por la calle no slo acude a
rasgos arquitectnicos, sino que refuerza a stos mismos a partir de sus personajes y al
modo en que experimentan el espacio.

Bibliografa
! Berman, Marshall. Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la
modernidad. Mxico, Siglo XXI, 2008.
! Lynch, Kevin. La imagen de la ciudad. Barcelona, Gustavo Gilli, 2012.
! Martnez Assad, Carlos. La ciudad de Mxico que el cine nos dejo, Mxico,
Secretara de Cultura, 2008.
! Rapport, Amos. Aspectos humanos de la forma urbana. Hacia una
confrontacin de las ciencias sociales con el diseo de la forma urbana.
Barcelona, Gustavo Gilli, 1978.
! Tun, Julia. El espacio del desamparo. La Ciudad de Mxico en el cine
institucional de la edad de oro y en Los olvidados de Buuel en Revista
Iberoamericana, Ao III (2003), no. 11.

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