ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA ESIA TECAMACHALCO

FUNDAMENTOS DEL DISEO ARQUITECTONICO

SEGUNDO DEPARTAMENTAL

PROFRSOR: ING. ARQ. ALEJANDRO PEREZ PINEDA

ALUMNO: CARLOS ABRAHAM CAAS ARROYO

GRUPO 1AV1

PORTADA DE LA SEGUNDA EVALUACION 1 INDICE.. 2 1 UNIDAD TEMATICA III (COMUNICACIN Y PERCEPCION DEL ESPACIO ARQUITECTONICO) 3 ELEMENTOS SINTACTICOS DE LA COMUNICACIN VISUAL.... 3 1.1 LUZ, SOMBRA E ILUMINACION 4 1.2 CONTRASTE 6 1.3 COLOR 7 1.4 TEXTURA.. 11 1.5 PROXEMICA ESPECIAL 11 2 INVESTIAGACION DE LOS ARQUITECTOS INTERNACIONALES.. 13 2.1 FRANK LLOYD WRIGHT. 13 2.2 LE CORBUSIER 15 2.3 RENZO PIANO. 19 2.4 REM KOOLHAAS 21 2.5 TADAO ANDO 22

2.6 JACQUES HERZOG.. 24 2.7 ZAHA HADID.. 2.8 JEAN NOUVEL 2.9 RICHARD ROGERS. 2.10 FUMIHIKO MAKI.. 2.11 CESAR PELLI. 2.12 SANTIAGO CALATRAVA BIBLIOGRAFIA 25 27 28 32 34 36 41

UNIDAD TEMATICA III (Comunicacin Y Percepcin Del Espacio Arquitectnico)

Objetivo Particular Aplicar en el diseo de espacios arquitectnicos el manejo de los aspectos sintcticos de la comunicacin visual para valorar su apariencia y valoracin esttica como resultado de una expresin cultural, mediante la elaboracin de espacios arquitectnicos. Contenido: Elementos sintcticos de la comunicacin visual. o Luz, sombra e iluminacin. o Contraste. o Color. o Textura. o Proxemica Espacial.

ELEMENTOS SINTCTICOS DE LA COMUNICACIN VISUAL.

Para construir un mensaje audiovisual tenemos que seguir unas normas sintcticas que, adems, podrn influir poderosamente en el significado final de nuestro mensaje. Los principales elementos sintcticos a considerar son:

-ILUMINACIN. Adems de su valor funcional, la ILUMINACIN tiene un valor expresivo ya que puede resaltar o suprimir formas y crear una atmsfera determinada que produzca muy diversas sensaciones. Se pueden distinguir dos tipos bsicos de iluminacin: iluminacin suave y iluminacin dura. Las tomas interiores exigen crear luminosidad y contraste. Para conseguirlo se usan 4 fuentes de luz: - Iluminacin principal. - Iluminacin de relleno. - Iluminacin posterior. - Iluminacin de fondo. Las tomas exteriores, sobre todo en das soleados, exigen controlar el contraste existente mediante el uso de reflectores que suavicen las sombras. Los das nublados son los mejores para hacer registros exteriores ya que la luz es ms suave y uniforme y genera menos contraste. -CONTRASTE. El contraste se define como la diferencia relativa en intensidad entre un punto de una imagen y sus alrededores. Un ejemplo simple es el contraste entre un objeto de brillo constante sobre un fondo de un brillo constante. Si ambas superficies tienen el mismo brillo, el contraste ser nulo, y el objeto tanto fsica como perceptiblemente ser indistinguible del fondo. Segn se incrementa la diferencia

en brillo el objeto ser perceptiblemente distinguible del fondo una vez alcanzado el umbral de contraste, que se sita alrededor del 0,3% de diferencia en brillo.

- EL COLOR. El COLOR de los objetos se produce por la luz que reflejan. Los objetos que no reflejan la luz aparecen de color negro. Los COLORES nos producen, de manera inconsciente, diversos sentimientos y sensaciones. Se pueden considerar dos sistemas de registro cromtico: - Aditivo, el que se usa en la imagen electrnica (rojo, verde, azul) - Sustractivo, el que se usa en la pintura (azul, rojo, amarillo). -TEXTURA. Elemento visual que sirve de doble de las cualidades de otro sentido, el tacto. La estructura podemos apreciarla y reconocerla ya sea mediante o mediante la misma o ambos sentidos. Cuando hay una estructura real, coexisten las cualidades tctiles y pticas. La textura debera servir como experiencia sensitiva y enriquecedora. -Proxemica Espacial. La proxmica estudia y relaciona al hombre con el espacio que lo rodea. Es un apartado de la antropologa social que estudia el uso y percepcin del espacio social y personal, poniendo especial atencin en la forma en que las personas responden a las relaciones espaciales en el establecimiento de grupos formales o informales, al liderazgo, flujo de comunicacin y actividades, en base al espacio y la densidad ocupados. Tambin estudia la orientacin espacial personal en el contexto de la distancia conversacional y cmo sta vara de acuerdo con el sexo, el status, los roles, la orientacin cultural y otros factores.

LUZ, SOMBRA E ILUMINACIN.

Iluminacin es la cantidad de luz. Debemos considerar esta dimensin bajo dos aspectos. Podemos hablar de la luminosidad absoluta de la fuente de luz en s o de la luminosidad relativa de la luz reflejada en las superficies. La medida y el control de estos dos aspectos de la luminosidad se tornan muy importante cuando abordamos los problemas tcnicos del diseo con luz. Aqu, ser suficiente el conocer su importancia. Luz el sol es una fuente extraordinaria de emisin de luz que ilumina las formas y los espacios arquitectnicos. A lo largo del da varan las caractersticas de la misma y otro tanto ocurren en el transcurso de las estaciones. La luz transmite a las superficies y formas que ilumina todos los cambios de color y de disposicin que acontecen en el cielo y en el tiempo de la atmosfera. Al entrar a travs de una ventana situada en el plano de la pared o de una claraboya colocada en el plano elevado de una cubierta, la luz solar cae sobre las superficies interiores de la habitacin aviva su colorido y articula el conjunto de sus texturas. La variaciones de iluminacin y de penumbra que la propia luz comporta, hacen que el sol sea un elemento re vivificador del espacio y articulador de las formas que en el se encuentran. Basndose en su intensidad y distribucin, en una habitacin es evidente que la luz solar puede clasificar las formas espaciales o, por el contrario, deformarlas: puede crear una atmosfera agradable o infundir un ambiente sombro. Dado que la intensidad de la luz que emite el sol es suficientemente constante y su direccin absolutamente

previsible, los determinantes relativos a su impacto visual sobre las superficies, las formas y el espacio de una estancia, son la dimensin, la situacin y la orientacin de ventanas y claraboyas o lucernarios. Es evidente que las dimensiones de una ventana o de una claraboya controlaran la cantidad de luz natural que reciba una habitacin. Sin embargo, el tamao que tenga la abertura practicada en una pared o en el plano de cubricin puede subordinarse a otros factores adicionales diferentes de la misma luz como son el material y el sistema constructivo del muro o la cubierta, la ventilacin y el cerramiento del espacio el efecto de las aberturas tengan sobre la apariencia y las formas externas del edificio. Por consiguiente la localizacin y la orientacin de una ventana o de un lucernario pueden ser de mayor importancia que sus dimensiones en el momento de determinar las caractersticas que posea la iluminacin natural de una habitacin. Una abertura puede recibir una orientacin concreta a fin de que reciba una iluminacin directa durante cierto espacio de tiempo al da. La luz directa suministra un alto grado de iluminacin, que resulta especialmente intensa al medioda. Sobre los contornos de las superficies que se hallan en una estancia, esta luz crea modelos muy contrastados de luz y sombra, y en el espacio interior establece una articulacin formal muy pronunciada. Por otra parte, la luz directa tiene algunos inconvenientes. Como por ejemplo el deslumbramiento y el excesivo incremento de las aportaciones trmicas si bien pueden controlarse mediante la adicin, al modelo de abertura, de elementos proyectores de sombra, o con el concurso del arbolado o de las edificaciones adyacentes. Una abertura tambin puede orientarse de manera que no reciba luz directa y que, por el contrario, la iluminacin resultante difusa. La bveda celeste es una fuente benfica de luz natural a causa de su constancia, incluso en das nublados, y de la ayuda que supone para suavizar la agresividad de la luz directa y equilibrar el nivel luminoso en el interior de un espacio. La situacin de una abertura afecta al modo como la luz penetra en la habitacin e ilumina formas y superficies. Cuando la abertura se halla por entero en el plano de la pared aparece como un foco luminoso que brilla sobre la superficie oscura de la misma. Es posible que, en este caso la abertura se convierta en una fuente de deslumbramiento, a causa del contraste que se establece respecto al contexto, situacin que se puede paliar permitiendo que la luz natural penetre, al menos en dos direcciones.

Una abertura que se encuentre en la esquina, formada por dos paredes, obliga a que la luz natural que entra por la misma resbale sobre la pared que le es contigua y perpendicular. Simultneamente, la superficie iluminada se convierte en un foco luminoso y, adems, aumenta el nivel

luminoso de todo el espacio.

Otros factores pueden incidir en la clase de iluminacin que tenga una estancia cualquiera. El contorno y la articulacin de una abertura se reflejarn en la sombra que genera sobre las superficies del espacio. El color y la textura de estas superficies afectaran a su propia reflexin y, por consiguiente, al nivel luminoso ambiental del espacio interior. Sombra Las sombras proyectadas pueden convertirse en un elemento muy importante en nuestra composicin. Pueden, asimismo, agregar nuevos elementos formales y tonales para que los utilicemos en nuestro trabajo. A este respecto, una de las posibilidades ms fascinantes resulta de la formacin de tonos en las sombras, por efecto del contraste simultneo. Es posible obtener una serie sorprendente de efectos sutiles de color usando sobre un solo matiz una luz acromtica. Veamos cmo se produce esto. Siempre que hay ms de una fuente de luz, las sombras proyectadas tienen dos o ms valores. Primero, hay sombras que no reciben luz de una fuente, pero la reciben de otra. Segundo, hay sombras absolutas, que no reciben ninguna luz. Las que estn iluminadas de un solo lado son mucho ms indicadas para producir colores inducidos que las sombras absolutas. Cuando se utilizan dos o ms focos coloreados, estas sombras medianas o plenas dan por resultado una serie sorprendente de mezclas tonales. El diagrama muestra el principio subyacente, con los tres primarios-luz. Tres reflectores han sido enfocados sobre un plano. Frente a ellos se ha suspendido una figura irregular. Cuando sta intercepta la luz de un foco obtenemos mezcla aditiva secundaria, suministrada por los otros dos. Cuando se interceptan dos, obtenemos el color primario del tercero. Cuando la sombra es absoluta, obtenemos negro: es decir, ausencia absoluta de luz.

CONTRASTE. La percepcin de la forma es el resultado de

diferencias en el campo visual. Si ste es igual en la su extensin, lo que vemos es una niebla, esto es, nada definido; tenemos meramente una sensacin de luz en el espacio. No trata de un hecho muy frecuente., pero sabemos que se pro duce. Los psiclogos han realizado experiencias con sensaciones homogneas para investigar este fenmeno. En cierta ocasin, tuve esa experiencia cuando no haba verdaderamente niebla, y ustedes pueden verificarla por su cuenta sin necesidad de un laboratorio. En una tarde clara, me encontraba a espaldas sobre el suelo, al aire libre, contemplando el cielo sin nubes sobre mi cabeza. Gradualmente tom conciencia de un hecho curioso. Por lo comn percibimos el cielo como una "superficie azul, ese cuenco invertido que los hombres llaman cielo. Mientras miraba hacia arriba, el cielo llenaba todo mi campo visual, y esa "superficie" se torn borrosa. Pareca espesarse y luego disolverse, hasta que me sent envuelto en el espacio azul y nebuloso. Las formas desaparecieron, an aqullas tan rudimentarias como la aparente "superficie" del cielo. (Quiero destacar aqu que este simplsimo tipo de sensacin posee dos cualidades: luz y espacio. Es tridimensional. Ms tarde volveremos sobre este asunto). Cuando percibimos una forma, ello significa que deben existir diferencias en el campo. Cuando hay diferencias, existe tambin contraste. Tal es la base de la percepcin de la forma. Supongamos, por ejemplo, que colocamos una pelota blanca contra una pantalla blanca. Si iluminarnos de igual manera la pelota y la pantalla desde ambos lados, aqulla prcticamente desaparece. Los contrastes en el campo visual son tan leves que nuestra percepcin de la forma resulta muy dbil. Ahora bien, movemos una luz de tal modo que ilumine la pelota pero no la pantalla, y ubicamos la otra para que d sobre la pantalla pero no sobre la pelota. Un lado de esta ltima se ver iluminado contra un fondo ms oscuro, el otro lado resultar oscuro contra un fondo ms claro. Existe all un marcado contraste. Resultado: fuerte percepcin de la forma. 0 bien podemos tomar un trozo de papel, que si bien constituye en s mismo un campo homogneo, no parece nebuloso porque forma parte de un campo ms amplio en el que hay contrastes. Si queremos dibujar una-forma en el papel, la nica posibilidad es hacer que una parte de ste se torne distinta del resto. Podramos utilizar un lpiz, acuarela o papel de color. Hasta que no haya contraste, no habr forma. El prximo paso es descubrir qu determina el contraste en nuestro campo visual. Qu efecto produce el lpiz sobre el papel? Esto nos lleva a las cualidades de las sensaciones visuales.

COLOR. El color en las artes es el medio mas valioso para que una obra transmita las mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente ser posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.
Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la msica que en ellos se contiene.

El color en la arquitectura y decoracin se desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuacin va mucho mas all porque su fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun ocultar , para crear una sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura, tamao, profundidad o peso y como la msica, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales mas ricos. El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psquico, confort y educacin. Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del color se desprende una divisin que serian los primarios, tomndolos como base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el violeta. Clasificacin de los colores: Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica. Colores clidos: Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los trminos "clidos" y "fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestara claramente el efecto. El verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras que las combinaciones del rojo con el azul para dar el prpura, y con el amarillo, para dar el anaranjado, tenderan a la neutralidad o a la ambigedad. Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable. Puede hacerse fcilmente que uno de ellos predomina sobre el otro. Colores fros:

Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros. Color y arquitectura Los colores juegan su papel en el curso de una vida, cada color tiene su importancia y los colores en su conjunto ayudan para asegurar una vida normal, por ello no nos equivocamos al decir que el estimulo creado por un color especifico responde al organismo entero, segn un esquema especifico la visin constante de unos colores que luchan entre si, o la de un esquema de colores discordantes con el sentimiento o gusto, puede producir los efectos deplorables en nuestra constitucin orgnica; en fabricas y oficinas se ha comprobado que reduce la eficiencia del operario, burcrata o tcnico y aumentan el absentismo, y en los hospitales y en clnicas como actan agravando o retardando la curacin de las dolencias. La ambientacin de los lugares de trabajo debe responder a normas que van mas all de lo puramente decorativo, se debe proporcionar un mbito que de al trabajador una sensacin de calma, que facilite su concentracin en su tarea y estimule su eficiencia y rendimiento en la misma. Para conseguir situaciones ptimas deben considerarse la calidad de la luz ( natural o artificial ) y la reflexin que esta otorga a las superficies coloreadas evitando asi los efectos de deslumbramiento. La mxima claridad proviene de pintar los cielorrasos de blanco. Si los pisos y elementos de equipamiento son relativamente oscuros ( reflejan entre el 25% y 40% de la luz ) las partes superiores del ambiente deben tener una capacidad de reflexin del 50% al 60%. La ausencia de colores contrastantes fatiga la vista al poco tiempo y hay que neutralizar esta posibilidad de cansancio, considerando que no se produzcan contrastes duros en el campo visual del trabajador con lo que disminuyen sus posibilidades de visin. El verde es un color muy empleado en ambientes industriales combinado con tonos azules. Sugiere tranquilidad, serenidad, da descanso a los ojos de quienes trabajan en interiores. Un ambiente verde azulado, tiene buenas condiciones de reluctancia, pero aparece un tanto fro ante la luz artificial.

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La temperatura del ambiente debe contrastarse para hacer ms confortable psicolgicamente el lugar de trabajo, por lo tanto, si la misma es elevada debe optarse por los colores fros , (verde, azul) y elegirse tonalidades clidas ( durazno, marfil, crema ) si se trata de temperaturas bajas. A su vez las dimensiones del lugar pueden aumentar o disminuirse visualmente con el empleo del color. Un color claro y nico contribuir a agrandarlas, mientras que en el caso opuesto, una altura excesiva se atena dividiendo los muros en sectores horizontales, pintando el superior con un color oscuro que contine en el cielorraso. Para aquellos sectores donde se realicen operaciones delicadas o de gran precisin es conveniente pintar el fondo de estos con un color contrastante al utilizado en forma general. En lo referido al mobiliario y a los elementos de equipamiento al menos que ocupen grandes superficies, pueden seguir la tonalidad general. Los marcos de las ventanas y puertas si se los pinta con tonalidades ms claras que la de las paredes disminuye el contraste que se establece con la luz que entra desde el exterior. Un dormitorio requiere colores suaves y de descanso con poco contraste, mientras que un living admite mas contraste , valores ricos y colores alegres . Para que una habitacin sea clara los colores deben ser claros, un matiz inteso podr ser efectivo en cualidad, pero reduce notablemente la claridad de la pieza, factor que debe ser considerado en primer plano. En las piezas pequeas no deben ser utilizados los colores clidos, por la cualidad saliente de estos, tampoco en las grandes los fros, porque estos, por su cualidad entrante harn que aquellas parezcan mayores aun. Cuando los ocupantes de una pieza son temperamentales o nerviosos, deben seleccionarse aquellos esquemas en los que tengan predominio la cualidad fra, y si por lo contrario, son muy sensitivos e introvertidos, sern los colores clidos y estimulantes. Los colores puros son siempre insoportables; un azul intenso es deprimente, un amarillo puro agobia y un rojo brillante crea la mxima excitacin. Los suaves verdes, rosas, marfiles, cremas, oros, que sean claros y neutros producirn una sensacin fresca, darn el toque, y crearan mas el ambiente propio para la estabilidad emotiva. El arquitecto conoce como usar cientficamente el color para conformar una habitacin ms clida o fra, ms grande o pequea, ms alta o baja o ms reposada o inquieta. El concepto del color ya no se considera como un simple valor esttico o decorativo, sino como un medio para obtener los mejores resultados funcionales y de ambiente en un bien acordado ajuste con la luz, con los materiales y con las lneas.

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Existe un empleo convencional de los colores, basado en motivaciones psicolgicas, significados simblicos o emocionales, indicativo de determinadas situaciones que pueden darse en ambientes de trabajo. Se utilizan entonces con fines de seguridad y si bien no sustituyen a buenas medidas para prevencin de peligros, sirven para identificar riesgos especficos si su uso esta normalizado. En sealizacin luminosa el rojo es el color ms fcilmente reconocible, le siguen el verde, el amarillo y el blanco. El prpura y el azul, son ms difciles de distinguir, pero en materiales opacos el amarillo es el color ms visible, seguido del naranja. El azul, en cambio, es algo difuso. Las combinaciones mas apropiadas por su legibilidad son el negro sobre amarillo, rojo sobre blanco, blanco sobre azul, negro sobre blanco. Las combinaciones de rojo y verde y de rojo y azul son deficientes. A continuacin podremos observar distintas situaciones arquitectnicas relacionadas con el color, dado que cada una presenta sus particularidades. Exteriores arquitectnicos, hogar, industria, oficinas, escuelas, hoteles, supermercados, establecimientos, restaurantes, cafeteras, hospitales y clnicas. Exteriores Arquitectnicos El arquitecto se interesa ms por los problemas que le plantea la forma que por los del color, y se resiste a admitir que es este ltimo el que anima y destaca la construccin, el que crea un inters y requiere la respuesta emotiva del espectador. En los exteriores y fachadas ser siempre inconveniente la utilizacin de colores puros en su ms elevada intensidad, estos cuando son muy saturados, tienen un carcter de ingenuidad primitiva y son ofensivos para la sensibilidad. Los colores deben estar en relacin con el ambiente, con la forma, con la regin o localizacin del edificio y tambin con las cualidades estructurales y la sensacin de peso, espacio, y distancia; el color rompe toda impresin de monotona. Los colores vivos, solo deben ser utilizados en superficies de pequeas dimensiones y habrn de ser armonizados con los otros colores y tonos del conjunto. El uso del color en la arquitectura de exterior no puede ser orientado por el deseo de crear una reaccin psicolgica impresionante. El debe ser ajustado a las cualidades de la forma, a la que de el se quiera obtener, a las cualidades de uso o destino de la edificacin y a la atmsfera climtica local.

TEXTURA. Es la propiedad que tienen las superficies externas de los objetos, as como las
sensaciones que causan, que son captadas por el sentido del tacto. No slo respondemos a la cantidad y el tipo de luz que reflejan las superficies, sino tambin a la manera en que la reflejan. Denominaremos a dicha manera textura visual. Esta tiene estrecha relacin con la cualidad tctil de una superficie. Algunas de las palabras que usamos para descubrir texturas visuales caractersticas provienen de nuestra experiencia tctil: spero, suave, duro, blando. Otras tienen fundamentalmente un sentido visual: apagado, brillante, opaco, transparente, metlico, iridiscente. Consideremos, por ejemplo, una pieza de damasco y veamos cmo el contraste en la textura visual nos ayuda a percibir la forma. El dibujo depende por completo de la manera en que estn tejidas las fibras. El raso, de superficie brillante, ofrece

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contraste con el tejido comn, que es apagado, y a travs de tal contraste podemos ver el dibujo. El color blanco constituye por s mismo un ejemplo de textura visual. Si examinamos con un microscopio partculas de pigmento blanco, veremos cristales diminutos. La apariencia blanca se debe a la forma en que aqullos descomponen la luz. El contraste en cualquiera de las cualidades tonales o en la textura visual nos dar un campo visual no homogneo. Hemos visto ya que tal es la condicin bsica para la percepcin de la forma; para descubrir cmo acta, debemos estudiar la estructura del campo visual.

PROXEMICA ESPACIAL. La Proxemica estudia y relaciona al hombre con el espacio que

lo rodea. Es un apartado de la antropologa social que estudia el uso y percepcin del espacio social y personal, poniendo especial atencin en la forma en que las personas responden a las relaciones espaciales en el establecimiento de grupos formales o informales, al liderazgo, flujo de comunicacin y actividades, en base al espacio y la densidad ocupados. Tambin estudia la orientacin espacial personal en el contexto de la distancia conversacional y cmo sta vara de acuerdo con el sexo, el status, los roles, la orientacin cultural y otros factores. La distancia corporal con la otra persona es crucial para establecer un buen entendimiento. Ponerse demasiado cerca "encima de la cara del otro" se entender como arremetedor y agresivo. Por lo contrario, si se sita demasiado lejos, la gente creer que es muy fra/o y reservada/o. Usted no querr ninguna de las dos posturas, por eso encuentre una posicin media acorde. Lo ms importante es buscar la distancia que hace que la otra persona se sienta ms confortable. Si la persona con la que est hablando continuamente retrocede, pare. O esa persona necesita ms espacio o usted necesita una pastilla de menta. Distancia ntima: es la distancia que se da entre 15 y 45 centmetros (6 a 18 pulgadas). Es la ms guardada por cada persona. Para que se d esta cercana, las personas tienen que tener mucha confianza y en algunos casos estarn emocionalmente unidos, pues la comunicacin se realizar a travs de la mirada, el tacto y el sonido. Es la zona de los amigos, parejas, familia etc. Dentro de esta zona se encuentra la zona inferior a unos 15 centmetros del cuerpo, es la llamada zona ntima privada. Distancia personal: se da entre 46 y 120 centmetros (1,56 - 4 pies). Esta distancia se dan en la oficina, reuniones, asambleas, fiestas, conversaciones amistosas o de trabajo. Si estiramos el brazo, llegamos a tocar la persona con la que estamos manteniendo la conversacin. Distancia social: se da entre 120 y 360 centmetros (4 - 12 pies). Es la distancia que nos separa de los extraos. Se utiliza con las personas con quienes no tenemos ninguna relacin amistosa, la gente que no se conoce bien. Por ejemplo: la dependienta de un comercio, el albail, los proveedores, los nuevos empleados, etc. Distancia pblica: se da a ms de 360 centmetros (12 pies) y no tiene lmite. Es la distancia idnea para dirigirse a un grupo de personas. El tono de voz es alto y esta distancia es la que se utiliza en las conferencias, coloquios o charlas.

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FRANK LLOYD WRIGHT

Frank Lloyd Wright arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX conocido por la arquitectura orgnica y funcional de sus diseos. Tras abandonar su carrera de ingeniera en Wisconsin al fallecer su padre, Wright se va a Chicago, donde la oficina de los arquitectos Adler y Sullivan le contrataron para trabajar con Sullivan durante 6 aos como delineante jefe, hasta que en 1893, abandona por un altercado que tuvo con l y abri su propio estudio de arquitectura. En estos aos dise la Casa Winslow, en River Forest, Illinois, la primera de la famosa serie de viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen considerablemente de las fachadas y las ventanas forman una secuencia continua horizontal. El ncleo central de las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las estancias. Otras casas diseadas en este estilo fueron, por ejemplo, la de Willitts, en Highland Park, Illinois, y el D. Martin, en Bfalo, Nueva York. Wright cre un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplic en sus casas de pradera, pero tambin en sus dems obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las dems, y disea espacios en los que cada habitacin o sala se abre a las dems, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusin de luz y una sensacin de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos slidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableci por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados". Wright adems estudi con gran atencin la arquitectura maya y aplic un estilo reminiscente maya a muchas de sus viviendas. Wright abandon su familia en 1909 y viaj a Europa. Al ao siguiente present sus trabajos en una exposicin de arquitectura y diseo en Berln, donde obtuvo un gran reconocimiento. Una publicacin que se edit sobre sus

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obras influy a las nuevas generaciones de arquitectos europeos. De regreso en los Estados Unidos dise su propia vivienda, Taliesin, que en el transcurso de los aos se quem en tres ocasiones, y que Wright reconstruy siempre de nuevo. Durante los aos 1915 a 1922 Wright trabaj junto a Antonin Raymond en el proyecto del Hotel Imperial de Tokio, para el cual desarroll un nuevo mtodo de construccin resistente a los terremotos, que consista en colocar sus cimientos en soportes basculantes hidralicos cuya eficacia se vio comprobada tras permanecer intacto despus del terremoto que devast la ciudad en 1923. Este hotel, lamentablemente, fue demolido en los aos 60. Otro proyecto innovador en cuanto al mtodo de construccin fue la casa Barnsdall, en Los ngeles, que se realiz mediante bloques de cemento prefabricados, diseados por Wright. Este mtodo de construccin lo aplic despus tambin en otras de sus obras. Cuando atraves un periodo en el que no tuvo muchos encargos, Wright aprovech para escribir un libro sobre planificacin urbanstica, que public en 1932, ao en el cual comenz sus Tertulias y la escuela en Taliesin por la cual han pasado grandes arquitectos y artistas del siglo XX como: John Lautner, E. Fay Jones y Paolo Soleri. Aos ms tarde cre otro en Arizona y stos son los lugares donde hoy se manejan sus fundaciones. Tambin es en Taliesin donde se expone el modelo de una ciudad distribuida horizontalmente sobre el territorio y cuyos habitantes disponen de automviles para desplazarse por ella. Uno de sus proyectos ms destacados y ms conocidos lo realiz entre 1935 y 1939. Se trata de la casa Kaufmann Fallingwater house en Bear Run, Pennsylvania, edificada sobre una enorme roca, directamente encima de una cascada con un estilo moderno adelantado a su poca. En los aos siguientes, Wright dise toda clase de proyectos, y en todos introdujo criterios originales y avanzados para su poca. Tambin escribi otros libros y numerosos artculos, algunos de los cuales se han convertido en clsicos de la arquitectura de nuestro tiempo. Ayn Rand, una gran admiradora de Lloyd Wright, se inspir parcialmente en el talento individualista del arquitecto para crear a Howard Roark, el protagonista de su novela "El manantial" (1943). Aos despus, en 1946, Rand insisti a la productora de la pelcula para que contratase a Wright para hacer los diseos arquitectnicos de la versin cinematogrfica de la novela. La productora se neg, debido a los elevados honorarios pedidos por Wright. Ayn Rand tambin quiso vivir en una casa diseada por Wright, pero, al no poder pagar la cantidad de dinero que ste exiga, tuvo finalmente que "conformarse" con una casa diseada por Richard Neutra. Obras ms importantes 1893-1894. Casa William H. Winslow, (River Forest, Illinois) Casa para Isabel Roberts (River Forest, Illinois) 1900. Casa en Prairie Town, para la revista Ladie's Home Journal. 1901-1902. Casa William G. Fricke (Oak Park, Illinois). Casa Darwin D. Martin (Bfalo, Nueva York)

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1902-1903. Casa Ward W. Willitts (Highland Park, Illinois). Casa Northome de Francis W. Little (Nueva York) Edificio de la Prensa (San Francisco) 1903-1905. Edificio Larkin (Bfalo, Nueva York). 1905-1907. Templo Unitario (Oak Park, Illinois). 1907-1908. Casa Avery Coonley (Riverside, Illinois). 1908-1909. Casa Frederick C. Robie (Chicago, Illinois). 1909. Casa de Mrs. Thomas Gale (Oak Park, Illinois). 1912-1913. Casa de juegos A. Coonley (Riverside, Illinois). 1911-1959. Taliesin (Spring Green, Wisconsin). Casa, finca y estudio de Wright. 1912-1914. Casa Francis W. Little. ``Northome (Wayzata, Minnesota). Centro Cvico Marin (San Rafael, California) Casa de Frank J. Baker (Witmeth, Illinois) Casa de Robert Evans (Longwood, Virginia) Centro Educacional Corbin (Wichita, Kansas) 1935- Casa de la Cascada (Fallingwater) (Ohiopile, Pennsylvania) 1936-38- Edificio Administrativo Compaa Johnson & Son(Racine, Wisconsin) 1945 - Casa Sundt 1959- Museo Guggenheim, (Nueva York) Auditorio Grady Gammage (Tempe, Arizona) Teatro Kalita Humphreys (Dallas, Texas) Casa Walker (Carmel, California) Edificio Sede Principal de Johnson Wax (Racine, Wisconsin) Hotel Imperial (Tokio, Japn) Edificio de National Insurance (Chicago)

LE CORBUSIER
Charles douard Jeanneret-Gris, conocido como Le Corbusier (La Chaux-deFonds, Romanda, Suiza; 6 de octubre de 1887 Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia; 27 de agosto de 1965), fue un terico de la arquitectura, arquitecto, diseador y pintor suizo nacionalizado francs. Es considerado uno de los ms claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura (junto con Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Alvar Aalto y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de los arquitectos ms influyentes del siglo XX. Naci en la localidad de La Chaux-de-Fonds, en la Suiza francfona con el nombre de Charles Edouard Jeanneret-Gris. A los 29 aos se traslad a Pars donde adopt el seudnimo Le Corbusier, variacin humorstica (ya que evoca a la palabra cuervo) del apellido de su abuelo materno: Lecorbsier. Su padre se dedicaba a lacar cajas de relojes para la industria relojera de su ciudad natal, y su madre fue pianista y profesora de msica. En 1900 Le Corbusier comenz su aprendizaje como grabador y cincelador en la Escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds, en Suiza. Uno de sus profesores, Charles L'Eplattenier, le orient hacia la pintura y despus hacia la arquitectura. En 1905 dise su primer edificio, una casa unifamiliar para un miembro de la Escuela de Arte, la Villa Fallet. En los siguientes diez aos hizo numerosos edificios, que todava no llevan su sello caracterstico posterior, y que l mismo no incluy en el registro posterior de sus obras.

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Ya en Pars, trabaj durante quince meses en el estudio de Auguste Perret, arquitecto pionero en la tcnica de construccin en hormign armado. A continuacin viaj a Alemania para estudiar las tendencias arquitectnicas de ese pas. All trabaj en la oficina de Peter Behrens, donde se estima que puede haber coincidido con Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius, quienes tambin trabajaron ah en esa poca. Visit tambin Estados Unidos, donde se familiariz con la obra de Frank Lloyd Wright, que por aquel entonces comenzaba a ser apreciada en Europa. El ao 1911 lo dedic por completo a viajar. Desde Viena fue a Rumana, Turqua, Grecia e Italia y a su regreso fue profesor durante dos aos en el departamento de arquitectura y decoracin de la Escuela de Arte de Pars. En 1922 Le Corbusier abri un despacho de arquitectura con su primo Pierre Jeanneret, con el cual mantuvo su asociacin hasta 1940. Inicialmente los dos disearon casi exclusivamente edificios residenciales. Uno de sus grandes proyectos de estos aos, en este caso como urbanista, es su diseo conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Ville Contemporaine (Ciudad Contempornea). En octubre de 1929 Le Corbusier dict en Buenos Aires un ciclo de diez conferencias, invitado por la Asociacin Amigos del Arte. En este viaje tambin visit Ro de Janeiro, Asuncin, y Montevideo. En referencia a la primera de las ciudades citadas dej bien clara su percepcin de urbanista al expresar: Buenos Aires es una ciudad que le da la espalda a su ro, aludiendo con esto a algo de lo que an adolece tal ciudad: pese a tener una extendida costa frente al gran estuario del Ro de La Plata se ha privilegiado ediliciamente un rea que no permite la vista a tal estuario, ms an el acceso al mismo se halla obstaculizado por instalaciones de antiguos puertos, un aeropuerto, tramos ferroviarios a nivel y autopistas. La nica obra de Le Corbusier en la Argentina es la Casa Curutchet, una vivienda unifamiliar construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de Buenos Aires, entre los aos 1949 y 1953. Le Corbusier fue un trabajador incansable. Realiz innumerables proyectos, de los cuales muchos nunca llegaron a realizarse, pero que marcaron a generaciones posteriores de arquitectos. Difundi tambin sus ideas urbanas a travs del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) uno de cuyos documentos es la Carta de Atenas. Sin embargo, fue nicamente en Chandigarh, India, donde pudo hacerlas realidad. El 27 de agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su mdico, Le Corbusier fue a nadar mientras pasaba sus vacaciones en su cabaa en Roquebrune-Cap-Martin, en el Mediterrneo francs. Fue encontrado muerto por unos pescadores, presumiblemente de un ataque al corazn. Contribuciones tericas a la arquitectura Le Corbusier fue, adems de un gran arquitecto y pintor, un eminente terico de la arquitectura. Escribi varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios (a la manera clsica como lo hizo en su momento, por ejemplo, Andrea Palladio en I Quattro Libri dell'Architettura) Tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerci con gran maestra la tarea de publicitar su propia obra. Como visionario, Le Corbusier vea la posibilidad de cambiar el mundo a travs de la arquitectura. Si bien nunca se ali con un grupo poltico en particular, su postura estaba ms cerca de una postura liberal (algunos lo han descrito como un socialista, adjetivo que probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y como tal, vea todo proceso de diseo con fines utpicos. Lo que le permiti contribuir grandemente al significado de la arquitectura en general.

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La machine habiter Le Corbusier es conocido por su definicin de la vivienda como la mquina para vivir tambin llamada la mquina para habitar traducido literalmente. Con ello, Le Corbusier pona en nfasis no slo la componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendindose esto ltimo desde un punto de vista metafsico. Le Corbusier crea que el objetivo de la arquitectura es generar belleza (muy conocida tambin es su frase: la Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz), y que sta deba repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios. En cuanto al criterio de mquina de habitar, Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nuevas mquinas: en especial los automviles y aviones, considerando aquellos que tenan diseos prcticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el racionalismo. LEsprit Nouveau A fin de divulgar sus ideas sobre la arquitectura y la pintura, Le Corbusier fund en 1920, junto con Paul Derme, una revista de divulgacin artstica que obtuvo gran resonancia internacional: L'Esprit Nouveau (El Espritu Nuevo; aunque en francs la palabra esprit suele tener tambin el significado de conciencia, razn, inteligencia). Los cinco puntos de una nueva arquitectura En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemtica sus ideas arquitectnicas: los llamados cinco puntos de una nueva arquitectura representan una importante innovacin conceptual para la poca, aprovechando las nuevas tecnologas constructivas, derivadas especialmente del uso del hormign armado (hasta entonces este material se usaba en viviendas y monumentos disfrazndosele de piedra esculpida con molduras): 1. La planta libre: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, perteneca al automvil, ya sea para circulacin o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotis dejando toda la planta baja libre para permitir el movimiento de los vehculos. La terraza-jardn: para Le Corbusier la superficie ocupada en planta por la vivienda deba de ser devuelta a la naturaleza en forma de jardn en la cubierta del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un mbito aprovechable para el esparcimiento, que adems permita mantener condiciones de aislamiento trmico sobre las nuevas losas de hormign. Los pilotis: aprovechando la accin conjunta de las losas de hormign y los pilares metlicos, estos ltimos tienen un consumo de suelo en la vivienda despreciable comparado con los muros de carga tradicionales o los pilares de ladrillo u hormign. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies tiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales. La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, tambin los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construccin, mejorando la relacin con el exterior. La fachada libre: complementario del punto anterior, los pilares metlicos se retrasan respecto de la fachada, liberando a sta de su funcin estructural.

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Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada ( con el uso de materiales sin disimularlos; nota la posible belleza de las lneas depuradas, sin adornos, sin elementos superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando una sensacin de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y facilidad de movimientos.

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El Modulor Ide el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Nmero ureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tom como escala del hombre francs medio de esa poca: 1,75 m de estatura; y ms adelante aadi la del polica britnico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre del Modulor. Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. En 1930 adopt la nacionalidad francesa. Unos aos despus realiz su primer viaje a los Estados Unidos. Le Corbusier se hizo famoso como uno de los lderes del llamado estilo internacional, junto a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy admirado en su poca e influy a varias generaciones de arquitectos. Influencia en la arquitectura moderna Hoy en da la obra y el pensamiento de Le Corbusier siguen vigentes tanto en la prctica como en la enseanza y en la teora de la arquitectura. Como una de las figuras clave de la arquitectura moderna, la continuacin del movimiento tiene en l y en sus obras un referente directo. Como uno de los precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a corrientes arquitectnicas apoyadas en la tectnica (expresin de los materiales y sistemas constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas. Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectnico contemporneo, la modernidad es un movimiento obsoleto, y por lo tanto las obras y premisas de su arquitectura no deben continuarse, hay un grupo importante de arquitectos (llamados neomodernos o simplemente modernos) que continan haciendo arquitectura en el espritu de Le Corbusier. Introdujo la proporcin urea en muchas de sus obras, por ejemplo se puede apreciar en el mdulo de la Capilla de Notre Dame du Haut. Ha influido de manera muy importante en arquitectos de todas partes del mundo. En Mxico fue su seguidor Mario Pani Darqui, en Brasil Oscar Niemeyer, en la Argentina, Antonio Bonet, Juan Kurchan, Jorge Ferrari Hardoy, Amancio Williams y el primer periodo creativo de Clorindo Testa. En Uruguay, el terico urbanista Carlos Gmez Gavazzo. En Espaa, Francisco Javier Senz de Oiza , en Colombia, Germn Samper Gnecco, Rogelio Salmona y Dicken Castro. En Estados Unidos, Shadrac Woods. En Chile, Roberto Matta. Obras y proyectos Villa Fallet, (La Chaux-de-Fonds, Suiza) (1905) Villa Jeanneret-Perret (Maison blanche), (La Chaux-de-Fonds, Suiza) (1912) Villas La Roche-Jeanneret (Pars, Francia)

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Barrio Modernes Frugs, Pessac (Burdeos, Francia) Edificio del Ejrcito de Salvacin, (Pars, Francia) Villa Cook (Boulogne, Francia) Villa Savoye (Poissy, Francia) Casa Guiette (Amberes, Blgica) Pabelln de Nestl, Feria de Pars 1927 Proyecto para el Museo Mundial en Ginebra, o Mundaneum (1929) Edificio Chemin de Villiers (Poissy, Francia) Barcaza del Ejrcito de Salvacin, Asile Flottant (Pars) Terraza del departamento de Carlos de Bestegui e Yturbe (Pars) Villa le Sextant (Maison aux Mathes, Maison L'Ocan) 1935 Pabelln suizo, Ciudad Universitaria de Pars 1931 Edificio Clart (Ginebra) Edificio de departamentos en la calle Nungesser et Coli (Pars) Ministerio de Educacin Nacional (Ro de Janeiro) (colab. de Oscar Niemeyer y Lcio Costa). Fbrica Duval (Saint-Di-des-Vosges, Francia) Unidad de Habitacin (Marsella) Capilla de Nuestra Seora del Alto (Ronchamp, Francia) Pabelln Philips, Bruselas (1958) Edificio de la Asociacin de Hilanderos (Ahmedabad, India) Villa Sarabhai (Ahmedabad, India) Museo de Ahmedabad (India) Edificio de la Alta Corte Judicial (Chandigarh, India) Museo y Galera de arte (Chandigarh, India) Convento Sainte Marie de la Tourette (Lyon) Casa del Brasil, Ciudad Universitaria (Pars) Casa de la Cultura de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Unidad de Habitacin de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Estadio de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Piscina de Firminy-Vert (Firminy, Francia) Iglesia Saint-Pierre Firminy-Vert, (Firminy, Francia) (1973-2006) (colab. de Jos Oubrerie). Viviendas Heilsbergen Dreieck (Berln) Museo de Arte Occidental (Tokio) Centro de Artes Visuales Carpenter, Universidad Harvard (Massachusetts) Centro Le Corbusier (Zrich) Casa Curutchet (La Plata, Argentina) Villa Shodan (Ahmedabad, India) 1951-1956

RENZO PIANO
Arquitecto italiano. Renzo Piano naci el 14 de septiembre de 1937 en Gnova (Italia), en el seno de una acomodada familia de empresarios de la construccin. Despus del descalabro que para Italia supuso su participacin en la Segunda Guerra Mundial, su infancia se vio ensombrecida por la decadencia y las carestas de la inmediata posguerra. Habra que esperar a la dcada de los cincuenta para que el pas, y especialmente las ciudades del norte, como Miln, Turn y la misma Gnova, despertaran de aquel largo letargo econmico y empezaran a reconstruir los barrios, las fbricas y las infraestructuras, maltrechas por una guerra an demasiado reciente. En ese contexto de recuperacin econmica, el joven Renzo, auspiciado por las grandes perspectivas que le brindaba el negocio familiar, decidi cursar estudios de arquitectura. As, en 1959 entr en el

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Politcnico de Miln, donde se graduara cinco aos ms tarde. Tambin fue en Miln, y en ese mismo perodo, cuando conoci a la que sera su primera esposa, Magda Arduino. Fruto de aquella relacin, en 1965 nacera el primero de sus tres hijos. Aos de formacin y primeros proyectos Asimismo, en esos aos de formacin, Piano no se abstuvo de compaginar los estudios con el trabajo en la empresa constructora de su padre. Esta decisin habra de tener suma importancia en el posterior desarrollo de su carrera, toda vez que fue all donde pudo empezar a experimentar, sin ataduras, con nuevos diseos y aplicaciones para materiales, algunos de los cuales, como por ejemplo el plstico, los empleara en futuros proyectos como el del Pabelln de la Industria Italiana en la Exposicin de Osaka (Japn) de 1970. Una vez terminados los estudios y bajo la influencia de su amigo y maestro, el proyectista Jean Prouv, desarroll una serie de diseos cada vez ms rupturistas con los que pretenda cuestionar paradigmas tradicionales de la arquitectura como la autora, la perdurabilidad o la rigidez espacial. Bajo estas premisas, proyect una serie de edificios adaptables, como la Casa de Garrone (Alessandria, Italia, 1966), en los que el propietario poda alterarlos o completarlos segn su conveniencia y necesidad. En ese mismo perodo desempe tambin una intensa labor docente e imparti clases en su antigua universidad, el Politcnico de Miln, as como en la Architectural Association School en Londres. En este ltimo centro entabl amistad con Richard Rogers, un arquitecto tan joven e inconformista como l que lo pondra en contacto con la arquitectura metabolista y visionaria preconizada por el grupo vanguardista ingls Archigram. Las afinidades entre ambos les empujaron a asociarse y crear una oficina an hoy mtica, Piano & Rogers. El impacto del Centro Georges Pompidou Despus de unos primeros proyectos que no pasaron de la mesa de dibujo, en 1971 ganaron un concurso que habra de cambiar sus vidas: la construccin del Centro Georges Pompidou en Pars. El edificio, como en el pasado ya ocurriera con otro smbolo de la ciudad, la Torre Eiffel, fue polmico desde un principio. Para buena parte de la opinin pblica, aquella enorme cpsula transparente que dejaba a la vista hecho inslito hasta aquel momento- las tuberas, los conductos de ventilacin y dems, se asemejaba ms a una refinera que a lo que propiamente deba ser un centro de arte. Con todo, y a pesar de las voces contrarias y de las enormes dificultades tcnicas y estructurales que entra la construccin del singular edificio, los trabajos siguieron adelante y en 1977 se inaugur con solemnidad de Estado. Desde entonces, el Beaubourg -como popularmente se le conoce- se ha convertido en una de las principales atracciones de la ciudad. Prueba de ello son los ms de 150 millones de personas que lo visitaron en sus primeros veinte aos de vida y que obligaron a renovarlo a fines de la dcada de los noventa, en un largo y costoso proceso dirigido por el propio Renzo Piano. Obras Centro Georges Pompidou (con Richard Rogers), Pars, Francia. 1971-1977 Museo de la Coleccin Menil, Houston, EE UU. 1982-1986 Aeropuerto Internacional de Kansai, Osaka, Japn. 1988-1994

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 Premios

Renzo Piano Building Workshop, Punta Nave, Italia. 1989-1991 Cruceros "Royal Princess" y "Crown Princess", de Princess Cruises. 1989-1991 Centro Cultural Canaco J.M. Tjibaou en Noumea, Nueva Caledonia, Francia. 1991-1998 Iglesia de Peregrinaje Padre Pio, S. Giovanni Rotondo, Italia. 1991-2004 Museo de la Fundacin Beyeler, Basilea, Suiza. 1992-1997 Reforma de la antigua fbrica de Fiat en Lingotto. Reconstruccin de una seccin de la Potsdamer Platz (Daimler-Benz), Berln, Alemania. 1992-2000 Auditorio Parque de la Msica, Roma, Italia. 1994-2002 Ampliacin del High Museum of Art, Atlanta, EE UU. 1999-2005 Maison Herms, Tokio, Japn. 1998-2001 Centro Paul Klee, Berna, Suiza. 1999-2005 Futura sede de The New York Times, Nueva York, Estados Unidos. Nuevo edificio del Whitney Museum of American Art, Nueva York. En construccin. Previsto para 2012. Centro Botn de la Cultura Santander, Espaa. 2011-2014

1989: R.I.B.A. (Real Instituto de Arquitectos Britnicos) Real Medalla de Oro de Arquitectura [1] 1990: Premio Kyoto 1994: Embajador de Buena Voluntad de la Unesco para la arquitectura 1995: Premio Erasmus [2] por haber aportado a Europa una contribucin excepcional en el mundo de la cultura. 1995: Praemium Imperiale, concedido por la Japan Art Association [3] 1998: Ganador del Premio Pritzker de arquitectura. 2002: Medalla de Oro UIA (Unin Internacional de Arquitectos)

REM KOOLHAAS
Rem Koolhaas, AFI: ['rm 'klhas]; Remmet Koolhaas (17 de noviembre de 1944) es un arquitecto holands. Su trabajo abandona el compromiso prescriptivo del Movimiento Moderno, anuncia la imposibilidad del arquitecto de instalar nuevos comienzos en el da a da, y practica una arquitectura que cristaliza acrticamente la realidad socio-poltica del momento. Biografa Naci en Rotterdam y vivi durante cuatro aos de su adolescencia en Indonesia. Terminados sus estudios escolares, se dedic inicialmente al periodismo, trabajando en un rotativo de La Haya. Posteriormente estudi arquitectura en la Architectural Association de Londres.

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Una vez regresado a los Pases Bajos, Koolhaas estableci en 1975 su despacho de arquitectura junto con tres socios, al que le dio el nombre de Office for Metropolitan Architecture (OMA). Recientemente OMA segreg una parte de sus labores en una segunda oficina AMO. Obra Koolhaas es un arquitecto que proyecta edificios de clara consistencia fsica, en los que la masa adquiere un carcter predominante. En 2000 Koolhaas recibi el premio Pritzker, el galardn internacional ms importante de arquitectura. Actualmente el estudio OMA emplea a 100 arquitectos y diseadores, que trabajan en numerosos proyectos en todo el mundo. El ms importante que se ha desarrollado recientemente es la nueva sede de la televisin China junto a un centro cultural, que suman en total 550.000 metros cuadrados, y que se ha construido coincidiendo con los Juegos Olmpicos de Beijing en 2008. Koolhaas es tambin un terico de la arquitectura y ha publicado varios libros. Entre los ms importantes se encuentran: "S, M, L, XL", "Mutaciones", "Content" y "Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan". Otra de las facetas de Koolhaas y de las que quizs sea ms importante y es su labor como urbanista, entre los que predomina su especial predileccin por el uso de la congestin en sus obras, como en los proyectos para Lille o para Melun Senart, y su gusto hoy da por las ciudades asiticas. Ha impartido clases en varias escuelas y universidades. Desde 2000 es profesor invitado en la Universidad Harvard, probablemente sea en estos momentos el arquitecto ms influyente y contundente del panorama internacional. Obras representativas Edificio Grand Palais (Lille, Francia) Plan maestro de desarrollo urbanstico (Lille, Francia) Centro Euralille (Lille, Francia) Teatro de la Danza de Holanda (La Haya, Holanda) Embajada de los Pases Bajos en Berln (Berln, Alemania) Viviendas Nexus (Fukuoka, Japn) Diseo de las tiendas de Prada para todo el mundo Museo de Arte Kunsthal(Rotterdam) Edificio multifuncional Educatorium, Universidad de Ultrecht (Ultrecht, Holanda) Villa Dall'Ava (Saint-Cloud, Pars) Museo Guggenheim de Las Vegas (Las Vegas, EEUU) Biblioteca Pblica de Seattle (Seattle, EEUU) McCormick Tribune Campus Center (Chicago, EEUU) Casa da Msica (Oporto, Portugal) Edificio CCTV (China) Proyecto Torre Bicentenario (Mxico, D.F). Cancelado. Centro de Congresos de Crdoba (Crdoba, Espaa). En construccin

Premios

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2000: Premio Pritzker 2003: Praemium Imperiale 2004: Medalla de Oro del RIBA 2005: Premio de Arquitectura Contempornea Mies van der Rohe 2007 Doctor Honoris Causa por la Universidad Catlica de Leuven, Belgica.

TADAO ANDO
Tadao Ando ( 13 de septiembre de 1941) es un arquitecto japons. Naci en Osaka y adquiri conocimientos de arquitectura de forma autodidacta, leyendo y viajando por Europa, frica y los Estados Unidos. Biografa Naci en Osaka, Japn, en 1941. En su juventud fue boxeador amateur, colgando luego los guantes para dedicarse a la arquitectura. Contrario a la mayora de los arquitectos de hoy en da, Ando no recibi formacin en escuelas de arquitectura. En lugar de ello, su aprendizaje fue autodidctico y proviene de la lectura y de viajes por frica, Europa y Estados Unidos, as como de un minucioso estudio de la arquitectura tradicional japonesa en Kioto y Nara. "Cuando vi la luz proveniente del culo del Panten en Roma, supe que quera ser arquitecto", dice. En 1970 se estableci en Osaka con "Tadao Ando Architect & Associates", empresa con la que comenz su produccin, primero de casas y pequeas construcciones, y luego con edificaciones ms importantes. En 1976 recibe un premio de la Asociacin Japonesa de Arquitectura por su Casa Azuma, en Osaka. La opinin pblica es atrada por Ando a partir de ese momento, lo que se consolida con la construccin de su diseo para el complejo de viviendas Rokko Housing I, en Kobe. En 1980 construy la Casa Koshino en la ciudad de Asiya. Entre sus obras ms importantes se encuentran la Capilla sobre el Agua (1985) en Tomanu, Hokkaido, la Iglesia de la Luz, en Ibaraki, Osaka, el Museo de los Nios (1990) en Himeji. Es considerado como uno de los lderes del regionalismo crtico, rechaza el empleo indiscriminado de la arquitectura moderna en todas las culturas del mundo. Su obra combina formas y materiales del movimiento moderno con principios estticos y espaciales tradicionales japoneses, sobre todo en el modo de integrar los edificios en su entorno natural. Una de sus caractersticas es el empleo de hormign liso, con las marcas del encofrado visibles, para crear planos murales tectnicos, que sirven como superficies para captar la luz. En sus diseos Ando rechaza el materialismo consumista de la sociedad actual, que es visible en muchas obras arquitectnicas. Ello no le impide usar en sus proyectos los materiales caractersticos de la poca actual, aunque emplendolos de forma que aparenten sencillez y proporcionen al mismo tiempo sensaciones positivas, lo que consigue, entre otros recursos, mediante las formas, la luz o el agua. Para ello se basa generalmente en tramas geomtricas que sirven de pauta para el ordenamiento de sus espacios. Por otra parte Ando estudia frmulas para solucionar o mejorar el caos urbanstico existente en muchas poblaciones japonesas. Este aspecto lo aborda desde una doble vertiente, una de crtica y la otra de sensibilidad y comprensin. Contrariamente al estilo arquitectnico tradicional japons, Ando crea espacios interiores cerrados, y no abiertos. Utiliza paredes para definir los lmites de estos espacios, y lo hace basndose en criterios humanos, de
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forma que las personas perciban esos espacios como apropiados y cmodos. Con las paredes rompe tambin la monotona habitual de, por ejemplo, los edificios comerciales. Finalmente, las paredes separan el exterior, frecuentemente ruidoso y catico, del interior, que est diseado como remanso de tranquilidad, aislado de lo dems. Ando ha recibido numerosos premios y distinciones, como la Medalla de Oro de la Academia Francesa de Arquitectura, y en 1995 el mximo galardn internacional de arquitectura, el premio Pritzker, comparable al premio Nobel. Tambin ha sido invitado por dos prestigiosas universidades norteamericanas a impartir clases, en la Universidad de Columbia como profesor visitante, en la Universidad de Tokio y en la Universidad de Yale como catedrtico. Influencias Tadao Ando guarda una estrecha relacin con la arquitectura tradicional, la cultura y la historia japonesa, lo cual se ve reflejado en todas sus construcciones. Tambin vemos que ha tenido influencias de grandes arquitectos como Le Corbusier y Louis Kahn y como el mismo dice: Me interesa un dilogo con la arquitectura del pasado pero debe ser filtrado por mi propia visin y experiencia. Estoy en deuda con Le Corbusier o Mies van der Rohe, pero al mismo tiempo tomo lo que ellos hicieron y lo interpreto a mi manera. Ha sido tambin notable la contribucin voluntaria y propositiva de Ando tras calamidades de gran escala. Tras el terremoto de Kbe en 1995, Ando tuvo un papel importante en el reordenamiento del nuevo frente martimo de Hyogo. Tras el derribamiento del World Trade Center en Nueva York el 2001, Ando propuso la creacin de un parque circular en la Zona Cero que simbolizara el dolor que significaba el vaco dejado por las Torres Gemelas. Obras representativas Casa Azuma (Osaka, Japn) Fundacin Pulitzer (St. Louis, Missouri) Viviendas Rokko (Hyogo, Japn) Capilla en el Monte Rokko (Kobe, Japn) Jardn de las Bellas Artes (Kioto, Japn) Museo Suntory (Osaka, Japn) Museo de Arte Moderno (Fort Worth, Tejas) Museo de Arte Contemporneo Naoshima (Kagawa, Japn) Pabelln del Japn, Exposicin 1992 (Sevilla, Espaa) Espacio de Meditacin para la UNESCO (Pars) Centro de Congresos (Nara, Japn) Edificio de Conferencias de Vitra (Weil am Rhein, Alemania) Casa Koshino (Ashiya, Japn) Centro de Investigacin de Benetton (Treviso, Italia) Edificio de Oficinas de Raika (Osaka, Japn) Iglesia de la Luz (Ibaraki, Japn) Iglesia sobre el agua (Hokkaido, Japn) Edificio Times I y II (Kioto, Japn) Edificio Bigi Atelier (Tokio) Templo del Agua (Tsuna, Japn) Museo de la Madera (Japn) Museo Suntory (Osaka, Japn)

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Omotesando Hills Centro comercial en Omotesando (Tokio, Japn) Design, un espacio para el diseo (Tokio, Japn)

JACQUES HERZOG
Jacques Herzog (19 de abril de 1950) es un arquitecto suizo nacido en Basilea. Trabaja conjuntamente con Pierre de Meuron. Ambos estudiaron en la misma escuela de arquitectura y en el ao 1978 establecieron la firma Herzog & de Meuron. Se caracterizan por el uso de soluciones imaginativas ante los problemas arquitectnicos, a la vez que combinan la artesana con las nuevas tecnologas. Destaca tambin en todos sus edificios un gran aprovechamiento de la luz natural. Su obra ms conocida es la Tate Modern de Londres terminada en el ao 2000, donde transformaron una antigua central elcrica en una moderna galera de arte. Ese mismo ao fueron galardonados con el Premio Pritzker, equivalente al Premio Nobel de arquitectura. En su obra encontramos numerosos edificios residenciales as como tambin algunas galeras de arte, como la ya dicha anteriormente. Uno de sus edificios ms significativos es el Edificio Frum en Barcelona, emblema del Frum Universal de las Culturas del 2004. El edificio en cuestin es un prisma de base tringular y color azul ail que dispone de un gran auditorio subterrneo y de una amplia sala de exposiciones. Obras representativas Edificio Frum (Barcelona) Tate Modern (Londres) Kuppersmuhle Museum (Duisburgo, Alemania) Library Eberswalde Technical (Eberswalde, Alemania) Almacenes Ricola (Laufen, Suiza) Rudin House (Leymen, Francia) Railway Engine Depot (Basilea) Goetz Collection (Mnich) Schwitter Apartment Ofice (Basilea) Plywood House (Bottmingen, Suiza) Tenerife Espacio de las Artes(Santa Cruz de Tenerife, Espaa) Plaza de Espaa (Santa Cruz de Tenerife)

ZAHA HADID
Naci en Bagdad, Irak. Se gradu en matemticas por la Universidad Americana de Beirut antes de estudiar en la Architectural Association de Londres. Tras su graduacin trabaj en el estudio de arquitectura Office for Metropolitan Architecture, con los que haban sido sus profesores, Rem Koolhaas y Elia Zenghelis. En 1979, estableci su propio estudio en Londres. Durante los aos 1980, dio clases en la Architectural Association.

Su obra

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Gran parte de su trabajo ha sido de carcter conceptual, pero entre los proyectos construidos, podemos mencionar: Estacin de Bomberos Vitra (1993), Weil am Rhein, Alemania Centro de Arte Contemporneo Rosenthal (1998), Cincinnati, Ohio Hoenheim-North Terminus & Parqueo (2001), Estrasburgo, Francia Plataforma de saltos de esqu Bergisel (2002), Innsbruck, Austria Anexo Ordrupgrd (2005), Copenhague, Dinamarca Centro de Ciencia Phno (2005), Wolfsburgo, Alemania (Telefrico) Nordkettenbahn, Innsbruck, Austria Centro BMW (2005), Leipzig, Alemania Plan General de Zorrozaurre (2006), Bilbao,Espaa Pabelln Puente de la Exposicin Internacional Zaragoza 2008 (2008),Zaragoza,Espaa

Tambin ha llevado a cabo algunos trabajos de alto perfil, en lo que se refiere a diseo de interiores, incluyendo Mind Zone en el Domo del Milenio de Londres. Ha ganado numerosos concursos internacionales, sin embargo, muchos de sus diseos no se construyeron nunca. Entre tales situaciones, cabe sealar: The Peak Club, Hong Kong (1983) Casa de la pera de la Baha de Cardiff en Gales (1994)

En 2002, gan el concurso para llevar a cabo el plan maestro de Singapur, llamado one-north. En 2005, tambin gan el concurso para el nuevo casino de la ciudad de Basilea, Suiza. En 2004, Zaha Hadid tuvo el honor de ser la primera mujer en recibir el Premio Pritzker. Anteriormente, haba obtenido la Orden del Imperio Britnico por servicios a la arquitectura. Es miembro del grupo editorial de la Encyclopdia Britannica. En 2005 gan el concurso para la construccin del Pabelln Puente de la Exposicin Internacional 2008 de Zaragoza. Tambin ha diseado uno de los edificios del Campus de la Justicia en Madrid, Espaa. Y la primera planta del Hotel Puerta Amrica, tambin en Madrid. Actualmente est trabajando en la renovacin y reestructuracin de Zorrozaurre, un barrio de Bilbao, que convertir en isla. En 2008 se inici la construccin de su proyecto de la Biblioteca Central de la Universidad de Sevilla, actualmente en su primera fase de construccin. Durante la construccin las obras se vieron detenidas por la reclamacin interpuesta por un grupo de vecinos ante el Tribunal Superior de Andaluca que anul parte de las mismas, al considerar que stas invadan parte del Prado de San Sebastin, una zona verde de la ciudad hispalense que el tribunal consider que no eran urbanizables.

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Premios 2003: Premio de Arquitectura Contempornea Mies van der Rohe. 2004: Premio Pritzker, siendo la primera mujer en 1 conseguir este premio. 2 2009: Praemium Imperiale.

JEAN NOUVEL

Jean Nouvel (12 de agosto de 1945) es un arquitecto y diseador francs. Naci en Fumel, Francia y estudi arquitectura y diseo en la escuela de Bellas Artes de Pars. Biografa Durante la carrera trabaj en un despacho de arquitectos. Cuando termin sus estudios cre su despacho de arquitectos junto con dos socios y particip en varios concursos para la realizacin de proyectos. Hasta 1994, ao en que fund su estudio de arquitectura propio, estuvo asociado en otras dos ocasiones, cada una de la cual dur cinco aos. Desde que inici su labor como arquitecto, Nouvel ha trabajado intensamente para crear su propio lenguaje arquitectnico, lejos de los estilos del modernismo y post-modernismo. Rechaza las directrices establecidas por Le Corbusier, que han influido a tantos arquitectos, y se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida. De esta manera, sus edificios difieren notablemente el uno del otro, si bien existe un comn denominador entre todos ellos, que es la transparencia, as como la luz y las sombras. Tambin le da gran importancia a que sus edificios se integren de forma armoniosa en el entorno. Nouvel particip activamente en las revueltas estudiantiles de 1968 y sigue siendo una persona inconformista y contestataria, aunque mucho ms reposada por la edad y por la responsabilidad de su trabajo. En 1976 Nouvel fue miembro fundador de "Mars 1976" junto con otros jvenes arquitectos franceses. Tambin particip en la fundacin del Sindicato de Arquitectura.

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Nouvel ha ganado numerosos premios de arquitectura y diseo, y ha recibido varias distinciones por su trabajo. En 1980 se le concede la Medalla de Plata de la Acadmie dArchitecture. En 1983 fue nombrado doctor honoris causa por la Universidad de Buenos Aires. En 1987 recibi el "Grand Prix d'Architecture" por el conjunto de su obra y la "Equerre d'Argent" por sus diseos minimalistas de muebles. Su obra ha sido expuesta en diferentes museo internacionales como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, el Museo de Arte Moderno Exposeum o el Centro de Arte y de Cultura Pompidou de Pars. En el ao 2005 recibi el Premio de la Fundacin Wolf de las Artes de Jerusaln. Una de sus obras arquitectnicas ms conocidas es el Instituto del Mundo rabe, en Pars. El edificio alberga una importante coleccin de objetos y escritos del mundo rabe. Las fachadas diseadas por Nouvel constan de elementos cuadrados, construidos en metal y vidrio. En el centro de cada cuadrado se encuentra un diafragma que se abre y cierra automticamente segn la intensidad de la luz natural del exterior. Con ello Nouvel consigue mantener la iluminacin interior en un nivel prcticamente constante. Al mismo tiempo se proyectan hacia el interior las formas de estos diafragmas, que recuerdan ornamentos rabes, y que confieren a los espacios interiores un ambiente de gran originalidad.

En el ao 2008 obtuvo el Premio Pritzker, considerado como el Nobel de la arquitectura. Obras representativas

ngel (Praga) Centro de Cultura y de Convenciones (Lucerna, Suiza) Hotel De Luxe Boutique (Lucerna, Suiza) Galeries Lafayette (Berln) Torre Klnturm Kohl & Kohl (Colonia, Alemania) Centro de Congresos (Tours) Viviendas Nemausus (Nimes, Francia) Escuela Jean Eyraud (Perigeux, Francia) Centro Mdico Val Ntre Dame (Bezons, Francia) Porto Senso, Altea (Complejo Residencial, con SPA y Puerto Deportivo) 1987: Instituto del Mundo rabe (Pars) 1993: pera de Lyon (Francia) 1994: Fundacin Cartier de Arte Contemporneo (Pars) 2001: Gasmetro (Viena) 2002: Monolito de la Exposicin 2002 (Murten, Suiza) 2002: Edificio Dentsu, Tokio 2005: Torre Agbar (Barcelona) 2005: Ampliacin del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, (Madrid 2005: Estructura y fachada del Hotel Puerta Amrica, Madrid

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2006: Teatro Guthrie (Guthrie Theater), Minneapolis, Estados Unidos. Encargado en 2001, el edificio recuerda los silos para granos. Wikipedia inglesa 2006: Museo del muelle Branly, Pars. 2007: Sede social de la Sociedad Richemont, en Ginebra, Suiza 2008: Parc del Centre del Poblenou, Barcelona 2008: Hotel Catalonia Fira, en Plaza Europa, Hospitalet de Llobregat (Barcelona)

Premios y Galardones Nouvel y las estructuras diseadas por l, han recibido un gran nmero de distinciones, las ms prestigiosas estn enumeradas a continuacin. Galardones Individuales Grado honorario de la Universidad de Buenos Aires (1983), el Colegio Real de Arte, Londres (2002) y la Universidad de Napoles (2002). 1989 - Premio Aga Khan de Arquitectura por el Instituto del Mundo rabe. Mencin honoraria del Instituto Americano de Arquitectos (1993) y del Instituto Real de Arquitectos Britnicos (1995). En 1997, Nouvel fue nombrado Comandante de la orden de artes y letras. El es tambin Chevalier de la lgion d'honneur. 2005 - Premio Wolf 2008 - Premio Pritzker

RICHARD ROGERS
(Richard George Roberts Rogers; Florencia, 1933) Arquitecto britnico, responsable de algunos de los edificios ms emblemticos de las ltimas dcadas, como el Centro Nacional de Arte y de Cultura Georges Pompidou en Pars, que dise con Renzo Piano, y el Lloyds en Londres. Conocido por sus edificaciones pioneras junto a Norman Foster y Renzo Piano, al frente de su propio estudio, Richard Rogers Partnership, ha mantenido durante toda su carrera profesional un compromiso con la relacin entre arquitectura y medio ambiente, cultura y sociedad. Hijo de padres angloitalianos, su primo era el clebre arquitecto italiano Ernesto Rogers. Al estallar la II Guerra Mundial su familia se traslad a Inglaterra, donde Richard pas la infancia de internado en internado. Dislxico, segn ha contado l mismo en ms de una ocasin, no le fue fcil salir adelante. Tras diplomarse en arquitectura en la Architectural Association de Londres (1954-1959), donde tuvo como profesores a James Stirling y Peter Smithson, en 1962 obtuvo una maestra por la Universidad de Yale; all entablara amistad con Norman Foster. A su regreso a Londres, Rogers y su entonces esposa, Sue Brumwell, se asociaron con el matrimonio formado por Norman y Wendy Foster y crearon su primer estudio, Team 4. El primer proyecto del grupo consisti en disear la casa familiar de los padres de Sue en Cornualles, pero su construccin ms ambiciosa

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result, sin duda, la fbrica Reliance Controls Ltd. en Swindon, Wiltshire, en la que se combinaban los preceptos heredados de Charles Eames con nuevos intereses sociales inusuales en aquellos aos. Team 4 logr notoriedad por sus diseos de alta tecnologa, pese a lo cual el grupo decidi disolverse en 1968. En 1967 Rogers represent a los arquitectos britnicos en la Bienal de Pars con la Dr. Rogers House (Wimbledon), y un ao ms tarde obtuvo el premio House for Today de Dupont Company por el prototipo Zip-Up House, un importante hito histrico dentro del desarrollo de la vivienda industrial. A finales de la dcada de 1970, Rogers estableci estrecho contacto con el arquitecto italiano Renzo Piano, a quien conoci cuando ambos impartan cursos en la Architectural Association. Ambos decidieron asociarse y fundaron el estudio Piano & Rogers. El estudio proyect obras como el Pabelln Italiano para la Exposicin Universal de Osaka (1970), el centro comercial de Fitzroy Street (1970), el Centro PATS (1975) en Cambridge o el Instituto de Investigacin y Coordinacin Acstica de Pierre Boulez (1977). Sin embargo, la obra que les dara mayor renombre internacional sera el Centro Georges Pompidou, en Pars. En 1971 Piano & Rogers ganaron el concurso para la construccin del Centro Nacional de Arte y de Cultura Georges Pompidou, en la capital francesa. La construccin del edificio, en el centro histrico de Pars, se convirti en un acontecimiento internacional por su esttica industrial y por redefinir el papel del centro cultural tradicional. Los arquitectos concibieron el edificio como un diagrama espacial evolutivo. Pensado como una superestructura de acero y vidrio, una de las prioridades ms importantes fue dotarlo de la mayor movilidad funcional posible, para lo cual liberaron el espacio interior de conductos tcnicos y rganos de circulacin (escaleras, ascensores, etc.), que son exteriores y se diferencian por colores: azul para el aire (climatizacin), verde para los fluidos (circuitos de agua), amarillo para los revestimientos elctricos, y rojo para las comunicaciones (ascensores) y la seguridad (bombas contra incendios). Precisamente este aspecto, tan innovador y chocante en la dcada de 1970, hizo que fuese muy criticado al chocar enormemente con la esttica clsica y romntica de las calles y edificios de la capital francesa, aunque actualmente es uno de los edificios ms queridos por los parisienses. El Centro Pompidou fue inaugurado por el presidente de la Repblica, Valry Giscard dEstaing, en 1977. Lo visitan anualmente cerca de seis millones de personas y est considerado uno de los edificios ms emblemticos del siglo XX. Acabado el Centro Pompidou, en 1977 Rogers fund su propia empresa, Richard Rogers Partnership, que integran en la actualidad 130 personas. Su estilo, enrgico y alegre, nos muestra estructuras que poseen algo de revival gtico o estilo Tudor, concibiendo al final lo que se podra llamar un diseo britnico que ha hecho de Rogers el arquitecto ms involucrado con la construccin de obras gubernamentales britnicas de los ltimos cincuenta aos. Es responsable de obras como la expansin del aeropuerto de Heathrow (1989-2008) y la Asamblea Nacional de Gales en Cardiff (1998-2005), y en sus manos puso Tony Blair la ejecucin de la Cpula del Milenio (1996-2000). Hablar de Richard Rogers es hablar de un hombre comprometido con su pas. Otros edificios y proyectos emblemticos del equipo capitaneado por Rogers son la sede de la compaa Lloyds en Londres (1978 -1986), la Corte Europea de Derechos Humanos, en Estrasburgo (1989-1995), el edificio de Channel Four, en Londres (1990-1994), o el Palacio de

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Justicia de Burdeos (1992-1998). Entre los proyectos inmediatos de Rogers (que en junio de 2006 fue el encargado de inaugurar, junto a su colega Renzo Piano, la Bienal de Arquitectura en Londres) destacaban la construccin de un rascacielos en la Zona Cero de Nueva York y la remodelacin urbana de Valladolid, de la que dice: Es un proyecto fantstico: borrar una cicatriz que recorre y divide la ciudad en dos, que es la lnea frrea; fundir ambas mrgenes y soterrar la nueva va del AVE. Y la cuestin es qu hacer con el terreno o la piel nueva, cmo densificarlo. En Espaa (tiene estudio en Madrid, el segundo en envergadura despus del que dirige en Londres) ha proyectado, junto a Antonio Lamela, la Terminal 4 (T-4) del aeropuerto de Barajas. La T-4 se inaugur el 4 de febrero de 2006, y en octubre mereci el premio Stirling, el ms prestigioso de arquitectura en el Reino Unido. El 10 de septiembre de 2006 la Bienal de Venecia le otorg el Len de Oro por su trayectoria profesional. Adems ha diseado, con Alonso & Balaguer Arquitectos, edificios tan representativos como el Hotel Hesperia (1999-2006) en Barcelona, el Centro de Negocios de Viladecans (2001-2005) y las nuevas instalaciones de las Bodegas Protos en Peafiel (Valladolid) (20042006), que tenan previsto abrir sus puertas en 2007. En paralelo a su actividad principal como arquitecto y urbanista, Rogers ha desarrollado una intensa actividad relacionada con la sociedad britnica. Fue presidente de la Tate Gallery (1981-1989), del Consejo de las Artes de Inglaterra (1994-1997) y de la Architecture Foundation. Adems, ha publicado libros de referencia como Ciudades para un pequeo planeta y Ciudades para un pequeo pas (junto con la profesora Ann Power). Richard Rogers recibi la Orden de la Legin de Honor francesa en 1986, y est en posesin, entre otros galardones, de la Medalla de Oro del Royal Institute of British Architects (RIBA) (1985), la Medalla de la Thomas Jefferson Memorial Foundation (1999) y el Praemium Imperiale (2000). Desde 1991 ostenta el ttulo de sir, y en 1997 fue designado miembro de la Cmara de los Lores. Es director para la arquitectura y el urbanismo de la Greater London Authority y milita activamente en el Partido Laborista britnico. Desde 1973 Rogers est casado con Ruth Elias, cofundadora y copropietaria del prestigioso restaurante The River Cafe (diseado por su esposo), autora de varios best-seller sobre cocina y colaboradora gastronmica habitual de la televisin britnica. Proyectos Casa Rogers, Wimbledon (Reino Unido) (1967) Pabelln italiano en la exposicin universal de Osaka, (Japn) (1970) Centro comercial de Fitzroy street (1970) Centro Georges Pompidou, Pars (Francia) (197278) Centro PATS, Cambridge (Reino Unido) (1975) Instituto de investigacin y coordinacin acstica de P. Boulez (1977) Edificio Lloyd's, Londres (Reino Unido) (197984) Corte Europea de Derechos Humanos, Estrasburgo (Francia) (1984) Sede del Channel Four, Londres (Reino Unido) (1991) Tribunal de Burdeos (Francia) (1997) Millennium Dome, Londres (Reino Unido) (1999) Asamblea Nacional de Gales, Cardiff (Gales) (2006) Edificios de la Terminal 4 del Aeropuerto de Barajas, Madrid (Espaa) (2005) 88 Wood Street, Londres (Reino Unido) (1993-2001)
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Premios

Courts of Law, Amberes (Blgica) (2005) Hotel Hesperia Tower, Barcelona (Espaa) (2006) Bodegas Protos, Peafiel (Espaa) (2007) 122 Leadenhall (finalizacin esperada en 2010) Reforma urbanstica de Valladolid, en los terrenos liberados por el ferrocarril y Nueva Estacin de Trenes (Prximos aos) World Trade Center Tower 3, torre parte de la nueva construccin en el lugar donde se erigan las Torres Gemelas. Reforma urbanstica de la zona de Garellano (Bilbao), en los terrenos donde anteriormente se encontraban los Bomberos (traslado a Miribilla). Centro Tecnolgico Palmas Altas: nueva sede de la multinacional sevillana Abengoa en Sevilla.

Premio Pritzker de arquitectura 2007. Medalla de Oro del RIBA en 1985.

FUMIHIKO MAKI
Fumihiko Maki ( ,Maki Fumihiko) Arquitecto, nacido en Tokio el 6 de septiembre de 1928. Este arquitecto japons fue reconocido en el ao 1993 con el Premio Pritzker de arquitectura. Formacin Estudi arquitectura en la Universidad Nacional de Tokio donde se diplom en el ao 1952. Posteriormente continu su formacin en Estados Unidos realizando un Master en arquitectura en la Cranbook Academy of Art en 1953 y completando sus estudios en la Universidad de Harvard (1954). Permaneci en Estados Unidos hasta el ao 1965 donde trabaj y colabor con Skidmore, Owings & Marrill, adems de Sert Jackson and Associates. En 1988 recibi el Premio de la Fundacin Wolf de las Artes de Jerusaln. Biografa: Arquitecto japons nacido en Tokio, estudi Arquitectura con Kenzo Tange en la Universidad de sta ciudad donde se grada en 1952. Pasa el siguiente ao en la Cranbrook Academy of Art in Bloomfield Hills, Michigan, despues estudia su maestria en la School of Design (GSD), Harvard University. En 1956 recibe su primer encargo como arquitecto, el Seinberg Hall, la cual continua siendo su unica obra terminada en los Estados Unidos. Es invitado frecuentemente tanto a Harvard como al MIT y otras cuantas universidades a dar conferencias y catedras. En 1965, regresa a Japon para establecer su propio taller, Maki and Associates en Tokio. Construy diversos despachos tanto en Japon como en otros paises. Gran parte de la obra de Maki se encuentra en Japon, sin embargo tiene muchos proyectos tanto en Europa como en los Estados Unidos, su primer obra en Europa es el Isar Buro Park cerca de Munich, el cual se completo en 1994. En los Estados Unidos actualmente tiene un proyecto en San Francisco California, el Yerba Buena Gardens Visual Arts Center, el cual tambien involucra a otros grandes arquitectos como: Mario Botta, James Polshek, Mitchell-Giurgola, I.M. Pei. Maki se

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considera a si mismo como un modernista, sus estructuras tienden a ser de metal, concreto o cristal, usa materiales clasicos de los modernistas, pero incluye materiales como mosaicos, acero inoxidable, aluminio etc. Asi como muchos otros arquitectos japoneses Maki ha mantenido un gran interes hacia las nuevas tecnologias como parte de su lenguaje de diseo, tomando ventaja de los sistemas modulares. PROYECTOS 1960 Nagoya University Toyoda Memorial Hall, Higashiyama, Japn. 1962 Chiba University Memorial Auditorium, Chiba, Japn. 1966 Rinkai Center Building, Osaka, Japn. 1967 Universidad de Rissho Campus I, Kumagaya, Japn. 1968 Universidad de Rissho Campus II, Kumagaya, Japn. 1969 Hillside Terrace Complex I, Tokio, Japn. 1969 Mogusa Community Center, Tokio, Japn. 1970 Senri Civic Center Building, Suita, Japn. 1971 Kanazawa Ward Office, Yokohama, Japn. 1972 Centro de Deportes de la Prefectura de Osaka, Takaishi, Japn. 1972 Escuela Elemental Kato Gakuen, Numazu, Japn. 1972 St. Mary's International School, Tokio, Japn. 1972 Public Housing Project, Lima, Per. 1973 Hiroo Homes & Towers, Tokio, Japn. 1973 Hillside Terrace Complex II, Tokio, Japn. 1974 Tsukuba University Center for School of Arts & Physical Education, Tsukuba, Japn. 1974 Noba Kindergarten, Yokohama, Japn. 1974 Toyota KuragaikeMemorial Hall, Toyota, Japn. 1975 Marine Life Park for Expo '75, Kunigami, Japn. 1976 Embajada de Austria, Tokio, Japn. 1976 Embajada de Japn, Braslia, Brazil. 1977 Hillside Terrace Complex III, Tokio, Japn. 1977 Kota Kinabaru Sports Complex and Park, Sabah, Malasia. 1978 Iwasaki Art Museum, Ibusuki, Japn. 1978 Namiki Elementary School, Yokohama, Japn. 1978 Sea Side Town in Kanazawa, Yokohama, Japn. 1979 Royal Danish Embassy, Tokio, Japn. 1980 Kawawa Lower Secondary School, Yokohama, Japn. 1981 Mitubishi Bank Hiroo Branch, Tokio, Japn. 1981 Toranomon NN Building, Tokio, Japn. 1981 Keio University Library, Mita Campus, Tokio, Japn. 1981 Kyoto Craft Center (ABL), Higashiyama, Japn. 1982 YKK Guest House, Kurobe, Japn. 1982 Keio University Library (renovation), Mita Campus, Tokio, Japn. 1983 Dentsu Osaka Office, Osaka, Japn. 1984 Fujisawa Municipal Gymnasium, Fujisawa, Japn. 1984 Cedar Stone Villa, Tokio, Japn. 1984 Garden Plaza Hiroo, Tokio, Japn. 1984 Minami Osawa Housing Project, Tama New Town, Hachiouji, Japn. 1985 Casa Spiral, Tokio, Japn. 1985 Keio University Hiyoshi Library, Yokohama, Japn. 1985 Tsukuba Expo '85 International Pavilions [Block A], Tsukuba, Japn. 1985 West Plaza at Yokohama Central Station, Yokohama, Japn. 1985 Keio University Graduate School, Mita Campus, Tokio, Japn. 1986 Museo Nacional de Arte Moderno, Kioto, Japn. 1987 Iwasaki Art Museum Annex, Ibusuki, Japn. 1987 Hillside Plaza, Tokio, Japn. 1988 Tsuda Hall, Tokio, Japn.

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1989 Makuhari Messe I, Chiba, Japn. 1989 TEPIA, Tokio, Japn. 1989 Toyama Shimin Plaza, Toyama, Japn. 1989 Aioi Insurance (Dai-Tokyo Fire, Marine Insurance) Shinjuku Building, Tokio, Japn. 1990 Gimnasio Metropolitano de Tokio, Tokio, Japn. 1992 Hillside Terrace Complex VI, Tokio, Japn. 1992 Keio University Shonan Fujisawa Campus (SFC), Fujisawa, Japn. 1993 Yerba Buena Center for the Arts, California, EE. UU. 1993 YKK R&D Center, Sumida, Japn. 1993 Novartis Pharma Tsukuba Research Institute, Tsukuba, Japn. 1993 Nakatsu Obata Memorial Library, Nakatsu, Japn. 1994 Kirishima International Concert Hall, Makizono, Japn. 1994 Graduate Research Center Keio University (SFC), Fujisawa, Japn. 1994 Seminar Guest House Keio University (SFC), Fujisawa, Japn. 1995 Iglesia de Cristo de Tokio, Tokio, Japn. 1995 Isar Bropark, Mnich, Alemania. 1996 Floating Pavilion, Groningen, Pases Bajos. 1996 Fukuoka University Helios Plaza, Fukuoka, Japn. 1996 Kanagawa University Auditorium, Yokohama, Japn. 1997 Kaze-no-Oka Crematorium, Nakatsu, Japn. 1997 Makuhari Messe II, North Hall, Chiba, Japn. 1997 Natori Performing Arts Center, Natori, Japn. 1997 Centro Comunitario Shinohara, Yokohama, Japn. 1998 Hillside West, Tokio, Japn. 1999 Centro Internacional de Conferencias de Toyama, Toyama, Japn. 2000 Centro de Igualdad de Gnero Fukushima, Nihonmatsu, Japn. 2001 Maki Solitare, Dsseldorf, Alemania. 2002 TRIAD, Azumi, Japn. 2002 Edificio Rolex Toyocho, Kouto, Japn. 2003 Biblioteca y Archivos de la Prefectura Fukui, Fukui, Japn. 2003 Centro de Convenciones Toki Messe / Niigata, Niigata, Japn. 2003 Sede de TV Asahi, Tokio, Japn. 2003 Torre Yokohama I-land, Yokohama, Japn. PREMIOS 1987 Reynolds Memorial Award (Spiral). 1988 Wolf Prize, Israel. 1988 Chicago Architecture Award. 1990 Medalla de Oro en Arquitectura Thomas Jefferson. 1993 Pritzker Architecture Prize. 1993 Medalla de Oro UIA. 1993 Premio Prncipe de Gales en Diseo Urbano, Universidad de Harvard (Hillside Terrace). 1994 Premio de Arquitectura Arnold Brunner Memorial Prize, American Academy of Arts and Sciences. 1999 Praemium Imperiale.

CESAR PELLI
Csar Pelli (12 de octubre de 1926) es un arquitecto nacido en la provincia de Tucumn, Argentina. Estudi arquitectura y se gradu en la Universidad Nacional de Tucumn. Posteriormente comenz a trabajar en su pas, hasta que en 1952 se traslad a los Estados Unidos, donde finalmente se nacionaliz estadounidense. Vive en New Haven, Connecticut.

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Pelli fue socio del despacho de Eero Saarinen y posteriormente de Gruen Associates. En 1977 fund su propio despacho, Csar Pelli and Associates. Fue decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Yale entre 1977 y 1984. Ha sido distinguido con la medalla de oro del The American Institute of Architects (AIA) (Instituto Estadounidense de Arquitectos). Su obra ms famosa la constituyen las Torres Gemelas Petronas, en Kuala Lumpur, que desde 1998 y hasta mediados de 2003 fueron los edificios ms altos del mundo. Se destaca una bsqueda de elegancia y sobriedad en las lneas, y el intento de crear una imagen al mismo tiempo moderna y arcaiante. Tiene en construccin el Campus de la Universidad Empresarial Siglo 21, al norte de la ciudad capital de Cordoba. En el 2006 recibe el Premio a la Vida y Obra, galardn otorgado por el Premio Obras Cemex. Proyectos En 2006, es el lder del proyecto Costanera Center, el que ser el edificio 1 ms grande de Sudamrica y el edificio comercial ms grande de Amrica Latina, construyndose en Santiago, Chile. En 2007 se iba a levantar su proyecto del Centro Municipal Distrito Sudoeste, CMDSO, en Rosario (Argentina) donde antiguamente estaban las instalaciones de la fbrica Acindar. En Madrid se llev a cabo la construccin de otro diseo suyo: La Torre de Cristal, uno de los cuatro rascacielos que se levantaron en el complejo empresarial Cuatro Torres Business Area. Tiene una altura de 249 metros sobre rasante, convirtindose en el segundo edificio ms alto de Espaa y su construccin acab en el ao 2007. Adems, Csar Pelli est hacindose cargo de la construccin de la Torre Iberdrola en Bilbao, que ser el edificio ms alto de Vizcaya. Tambin ha diseado el proyecto de la Torre Cajasol (Sevilla), un rascacielos de 178 metros y 43 plantas cuya construccin avanza a buen ritmo tras comenzar con notable retraso. Obras principales Torres Petronas, 1997-1998 (Kuala Lumpur) Centro de Artes Dramticas de Ohio (Cincinnati) Edificio corporaivo de NTT (Tokio) St. Regis Hotel & Residences, (Ciudad de Mxico) 2 Edificio del Banco Repblica, 1996 (Buenos Aires) Museo de Arte Loeb, Universidad Vassar (Nueva York) Torres Gemelas de Polanco, (Ciudad de Mxico) Centro de Artes Dramticas (Charlotte) Cheung Kong Center Tower (Hong Kong) Torre en Canary Wharf, 1996 (Londres) Museo Mattatuck de Waterbury (Connecticut) Edificio Herring, Universidad Rice (Houston) World Financial Center (Nueva York) Torre residencial, Museo de Arte Moderno (Nueva York)

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Embajada de EE.UU. (Tokio) Centro de Diseo del Pacfico (Los ngeles) Torre BankBoston 2001 (Buenos Aires) International Finance Center, 1997-2003 (Hong Kong) Cira Center . ([Filadelfia)] EEUU . Ayuntamiento de San Bernardino (California) Viviendas de Kukai Gardens (Honolulu) Laboratorios COMSAT (Clarksburg, Maryland) Centro postal Worldway (Los ngeles) Adrianne Arsht Center of the Performing Arts (ex-Carnival Center) Miami, 2006 Torre de Cristal (Madrid), 2008 Torre Repsol-YPF, 2005-2009 (Buenos Aires) Costanera Center, en construccin, 2006 (Santiago de Chile) Centro Cultural Universitario, en construccin, 2006 (Guadalajara, Mxico) Torre Iberdrola, en construccin, 2007-2011 (Bilbao) Torre Cajasol, en construccin, 2007-2013 (Sevilla) CityCenter; ARIA Resort & Casino (Las Vegas) Estados Unidos Centro Overture para las Artes (Madison (Wisconsin)) Estados Unidos

SANTIAGO CALATRAVA
Santiago Calatrava, (Valencia, 28 de julio de 1951) es un arquitecto y escultor espaol, quien adems tiene estudios de ingeniera civil realizados en Zrich (en Espaa, este ttulo equivale a Ingeniero de Caminos). Santiago Calatrava naci en 1951 en la pedana de Benimmet de Valencia.

Etapa acadmica

Segn consta en la biografa de su pgina web, desde los nueve aos estudi en la Escuela de Bellas Artes donde empez formalmente su preparacin como dibujante y pintor. A los 13 aos su familia le envi a Pars a travs de un programa de intercambio estudiantil. De regreso a Valencia, termin sus estudios escolares en el colegio de las Escuelas Pias, calle Carniceros, y se matricul en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia, donde se gradu como arquitecto y donde realiz un curso de post-graduado en urbanismo siendo discipulo del eminente arquitecto conquense Juan Carlos Jimnez. A continuacin, Calatrava, que se interesaba por las grandes obras de los maestros clsicos y que deseaba ampliar su formacin, se traslad en 1975 a Zrich, donde estudi durante cuatro aos ingeniera civil en el Instituto Federal de Tecnologa, en el cual se gradu con un doctorado en 1979... En 2007 le fue concedido el Premio Nacional de Arquitectura. Trabajos y proyectos Finalizada la etapa de estudios, trabaj como profesor auxiliar en el Instituto Federal de Tecnologa, donde comenz a aceptar pequeos

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encargos y a participar tambin en concursos de nuevos proyectos. En 1983 le fue adjudicada su primera obra de cierta importancia, la Estacin de Ferrocarril de Stadelhofen, situada junto al centro de Zrich donde tambin haba establecido su despacho. Al ao siguiente, Calatrava dise el puente Bac de Roda en Barcelona que fue el primero que empez a darle cierto reconocimiento internacional. A este seguiran el Puente Lusitania de Mrida (1991), del Alamillo de Sevilla (1992) y el Puente de 9 dOctubre en Valencia (1995). En 1989 Calatrava abri su segundo despacho en Pars, mientras estaba trabajando en el proyecto de la Estacin de Ferrocarril del Aeropuerto de Lyon. Dos aos despus cre su tercer despacho, esta vez en Valencia, donde trabajaba en un proyecto de grandes dimensiones, la Ciudad de las Artes y de las Ciencias. En el ao 2003 concluy el edificio del Auditorio de Tenerife en la ciudad de Santa Cruz de Tenerife, en su inauguracin estuvieron presentes algunos de los diarios ms prestigiosos del mundo como New York Times o Financial Times. El prestigio internacional de Calatrava fue rpidamente en aumento. Estilo

Hoy se considera a Calatrava como uno de los arquitectos especializados en grandes estructuras. Contrariamente a lo que es habitual en muchos arquitectos, que ocultan las estructuras de sus edificios, Calatrava, como ingeniero que es, las convierte en elementos esenciales en estas. Calatrava ha recibido numerosos premios y reconocimientos por su trabajo entre los que destaca el Premio Prncipe de Asturias de las Artes en 1999. Ha sido nombrado Doctor Honoris Causa en doce ocasiones. La obra de Calatrava supone una autntica revolucin en la arquitectura, caracterizada por la reunin de la arquitectura y la ingeniera, que vienen circulando separadas desde el siglo XVIII.Santiago Calatrava supone un reencuentro con la tradicin constructiva de la arquitectura, con influencias de Fernando Higueras, Jrn Utzon, Antonio Gaud, y las arquitecturas gtica y romana. En un momento en que muchas arquitecturas hacen gala de una gran banalidad, y muchas obras de ingenieria hacen ostentacin involuntaria de una gran ordinariez, Calatrava ha producido una gran influencia en la arquitectura contempornea. Crticas Esa reunin entre la arquitectura y la ingeniera ha sido causa de que muchos arquitectos e ingenieros le critiquen. Por ejemplo, el trabajo de Calatrava en Bilbao ha sido criticado de poco prctico: el aeropuerto de Bilbao carece de instalaciones ptimas para los viajeros, y en el puente de Zubizuri las losetas de cristal se rompen con facilidad y son 3 deslizantes cuando llueve. En 2007, Calatrava demand al 4 ayuntamiento de Bilbao por permitir que se construyera una pasarela peatonal de Arata Isozaki y quedase unida con el puente. En una primera instancia se desestim la denuncia interpuesta contra el Ayuntamiento de Bilbao por vulneracin sobre la propiedad intelectual

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en el puente ZubiZuri al entender que, aunque se ha alterado su obra, el inters pblico prevalece sobre el derecho de autor. Sin embargo, tras una apelacin, en marzo de 2009 la Audiencia Provincial de Vizcaya rectific el criterio del magistrado de lo Mercantil de Bilbao y fall a favor del demandante, condendando al consistorio a pagar 30 000 al arquitecto en concepto de indemnizacin. Calatrava en 1996 fue elegido para la construccin de un puente sobre el "Gran Canal" en la ciudad de Venecia. Desde que el proyecto fue aprobado numerosos cambios estructurales han sido realizados debido a la inestabilidad mecnica de la estructura y al excesivo peso del puente, el cual podra causar que los mrgenes del canal se cayesen. La obra fue parada brevemente al poco de comenzar. En 10 aos el proyecto ha sido inspeccionado por ms de 8 consultoras diferentes y el coste del proyecto ha aumentado ms de tres veces del presupuesto original; en 2008 el puente fue terminado y el alcalde decidi no festejar la inauguracin debido a la polmica generada durante la construccin. La crtica ms comn y generalizada a la obra de Calatrava fue recogida por el diario estadounidense The New York Times en 2009. En sus pginas, se afirm que los edificios de Calatrava presentan "una preocupante incongruencia entre la extravagancia de su arquitectura y el limitado propsito al que sirve", en referencia a la estacin que Calatrava ha diseado para la zona cero de Nueva York. De hecho, no es la primera obra de Calatrava que ha sido criticada por extravagante, por ineficacia al distribuir el espacio, o por poco prctica. Por ejemplo, el Museo de las Ciencias Prncipe Felipe de Valencia ha sido ampliamente criticado por ofrecer inmensos espacios poco adecuados a su objetivo que son un derroche de espacio difcilemente empleable, con techos altos, paredes de formas irregulares, elementos estructurales pasantes,..., de manera que el espacio expuesto es una nfima fraccin del espacio construido. Adems, en ese mismo edificio se ha sealado el derroche energtico que supone tener que refrigerar un edificio inmenso cerrado en su totalidad con ventanales que, durante el da valenciano medio, elevaran sobremanera la temperatura del local. Otros, como la terminal del aeropuerto de Bilbao, han recibido abiertas crticas por situar la zona de espera para llegadas en plena calle en un territorio de clima ocenico en el que llueve a menudo, por emplear en su construccin el caro y poco ecolgico hormign blanco, y por una distribucin interior que desaprovecha gran cantidad de espacio. En general, sus detractores sealan que Calatrava pretende disear grandes y espectaculares cajas que luego rellena con mayor o menor fortuna, sin modificar apenas su estilo, que ha sido tachado de 11 repetitivo y poco variado, sin adecuarse apenas al entorno en que construye, ni en lo refereido a la climatologa, ni en lo referido al propio paraje natural o entorno arquitectnico en que va a enmarcarse la nueva construccin. La ltima polmica surgida por una obra de Calatrava se debe al Palacio de Congresos Princesa Letizia construido en Oviedo, ya que contaba con un dispositivo mvil a modo de visera que sin 12 embargo no podr levantarse por problemas en su mecanismo hidrulico. Proceso judicial El 9 de agosto de 2006 se produjo el derrumbe del alero del Palacio de Congresos de Oviedo. A raz de ello, la compaa de seguros Allianz interpuso una demanda contra Calatrava y su equipo. La justicia de Oviedo conden a los acusados a pagar 3.510.000 euros porque los consider responsabes de un fallo 13 en el sistema de apuntalamiento, el cual no estara correctamente calculado Obras representativas Para una lista completa de los puentes de este arquitecto, vase Puentes de Santiago Calatrava.

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Ciudad de las Artes y de las Ciencias (Valencia, Espaa): L'Hemisfric (Cine IMAX y planetario) Museo de las Ciencias Prncipe Felipe L'Umbracle (Paseo cubierto) Palau de les Arts Reina Sofia (Edificio con tres auditorios para pera, msica y danza) gora Puente de l'Assut de l'Or Torres verticales de viviendas, oficinas y hoteles Alicante, Castelln y Valencia y torre horizontal Mediterrneo. - en proyecto

Auditorio de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife) Puente Lusitania (Mrida) Puente de Vistabella (Murcia, Regin de Murcia) Estacin de Ferrocarril (Lieja, Blgica) Puente de la Exposicin (conocido popularmente como "La Peineta") (Valencia) Puente de Europa (Orleans, Francia) Estacin de Alameda, MetroValencia (Valencia) Estacin de Ferrocarril del Aeropuerto (Lyon, Francia) Museo de Arte (Milwaukee, Wisconsin) Ver en el mapa Puente 9 de Octubre (Valencia) Puente Peatonal Campo Volantn Zubizuri (Bilbao) Puente de Itxas Aurre - Puerto de Ondarroa (Ondrroa, Vizcaya) Centro Internacional de Ferias y Congresos (Santa Cruz de Tenerife) Estacin de Ferrocarril de Oriente (Lisboa, Portugal) Aeropuerto de Bilbao (Bilbao) Torre de telecomunicaciones de Montjuc (Barcelona) Puente del Alamillo (Sevilla) Edificio BCE (Toronto, Canad) Llotja de Sant Jordi - Plaza de Espaa (Alcoy) Puente Bac de Roda (Barcelona) Ver en el mapa Teatro Tabourettli (Basilea, Suiza) Estacin de Ferrocarril Stadelhofen (Zrich, Suiza) Puente de la Mujer (Buenos Aires, Argentina) Tres puentes en la comunidad Haarlemmermeer, Holanda Palacio de Congresos de Oviedo - (Oviedo) Tres puentes en la autopista A1, Reggio Emilia, Italia Turning Torso (Malm, Suecia - inaugurado el 27 de agosto de 2005) Bodegas Ysios (Laguardia, La Rioja Alavesa) Ver en el mapa Pabelln Kuwait (Expo'92, Sevilla) Puente de la Constitucin en Venecia (inaugurado el 11 de septiembre del 2008 en medio a una 14 polmica por no ser accesible a discapacitados Puente atirantado de Jerusaln (Jerusaln) Complejo Olmpico de Deportes de Atenas (Atenas, Grecia) Puente Katehaki en Atenas Remodelacin de la universidad de Zurich Suiza Recinto de Ferias y Mercados de Castelln de la Plana Obelisco de la Caja, en Madrid

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Futuros proyectos Se le ha concedido la construccin del rascacielos ms alto de los Estados Unidos. El proyecto ha recibido el nombre de Chicago Spire, una torre de 610 metros de altura que se situar en la ciudad de Chicago, convirtindose en un icono y superando con creces a la actual Torre Willis de 442 metros. En Oviedo se est llevando a cabo la obra del futuro Palacio de Congresos Princesa Letizia. Tambin en Oviedo se proyectaron a finales de 2007 tres torres inclinadas de 130 metros de altura y 39 pisos a la entrada de la ciudad desde el norte, conocidas como las 'trillizas' de Calatrava, aunque posteriormente el alcalde de la ciudad descart el 15 proyecto por no conseguir el consenso poltico ni social necesario. En 2003 se le concedi la construccin del Intercambiador de transportes del 1 World Trade Center, en Nueva York, en la denominada Zona Cero generada tras los atentados del 11 de septiembre de 2001. El Intercambiador combinar los transportes de tres medios diferentes: los trenes de cercanas de la Autoridad Portuaria Trans-Hudson, el metro neoyorquino y el enlace ferroviario con el Aeropuerto Internacional John F. Kennedy. Calatrava ha diseado una estructura de vidrio y acero que tendr el aspecto, en sus propias palabras, de "un ave liberada por las manos de un nio". Cada 11 de septiembre, en homenaje a las vctimas, la cubierta se abrir dejando a la vista el cielo.

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BIBLIOGRAFA

http://www.biografiasyvidas.com http://www.soloarquitectura.com http://www.wikipedia.com http://www.arqchile.cl Arquitectura, forma, espacio, y orden. Anlisis de la forma. Fundamentos del diseo. Arquitectura habitacional plazola.

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