a puente pero que curiosamente no demarca claramente un camino, se trata

nicamente de un trazo sobre el papel . Los cuadrados que forman una

retcula denotan profundidad, a veces estn vacos y a veces tienen una especie
de cubos rojos en su interior . Estos cubos estn superpuestos unos a otros y
tienen formas en "L de diversos tamaos . Su corte es incomprensible
pero se hace ms evidente an la cuestin de una forma que se repite en diversos
tamaos. La forma es hueca y de color rojo por lo que se destaca del fondo del
proyecto . La maqueta de este mismo objeto no nos ayuda a concebirlo sino
como una forma con finalidades escultricas lo que hace imposible distinguir o
aplicarle alguna finalidad .
la bsqueda de lo textual. nsistimos que el mejor acceso
a la obra estara dado por la relacin entre texto y obra. Para tal concepcin /
percepcin el entendimiento de lo textual se hace necesario. Esta primera
incursin en el terreno urbano de Eisenman presenta un discurso algo diferente al
de las casas anteriores. El proyecto deja ya de tener nfasis en una cuestin de
orden, la esttica de cartn, que facilitaba el acceso a la estructura profunda de
la obra tambin es dejada de lado y entra en juego ya la cuestin discursiva y la
bsqueda por lo textual. Su ltima casa de la serie, la Casa X, presentaba en su
momento indicios de un cambio: el color y la materialidad se hicieron presentes
por vez primera as como tambin un discurso, an tmido, de prdida de
centralidad; un discurso que el autor ya haba inaugurado desde la revista

30
Oppositions en su artculo "Posr-Funr|ona||sm Si bien el artculo es directamente
31
una respuesta a "heo-Funor|ona||sm de Mario Gandelsonas, contra los conceptos
>>l|g108-109
>>l|g109
>>l|g29,111 >>l|g29
>>l|g29
>>l|g29
de Neo-Racionalismo y Neo-Realismo, conviene resaltar algunos puntos dentro
del artculo de Eisenman que demarcan esta mudanza de territorio. La primera
cita; "...una o|s|ooao|on oe| nomore oomo oenrro oe| munoo. E| nomore, ,a no pueoe ser v|sro oomo
32
agenre or|g|naoor. los ooeros oeoen ser v|sros oomo |oeas |noepeno|enres oe| nomore la otra
cuando cita a Claude Lvi-Strauss "...|enguae, una rora||zao|on no rel|ex|onaoa, es |a razon
33
numana que r|ene su prop|a razon , oe |a oua| e| nomore no saoe naoa.
Tambin ms adelante cita la episteme de Michael Foucalut, nocin que para
Eisenman derivara de actitudes "no-numan|sr|oas. Tres posturas que marcan su
primera incursin en el terreno del postestructuralismo. Despus del artculo "Posr-
34
Funor|ona||sm Eisenman entra en una fase de depresin profunda y comienza a
descubrir el psicoanlisis, hecho que marcar an ms el desplazamiento del
35
autor hacia el terreno de lo textual. El caso es que su Casa Xasimila plenamente
este discurso y presenta las famosas formas en "L que combaten la idea de
centralidad o de seguridad del hombre frente a su espacio cognitivo. Su casa
posterior ElEven Odd (11a) tambin es emblemtica en este sentido. Ya no
hay que descubrir el proceso de diseo, ni su acceso a la estructura profunda. Se
trata ahora de nihilismo en estado puro.
"rnree rexr lor ven|oe anlisis del texto. El
fundamento de este trabajo es que;
>>l|g111

30
31
El3ENVAN, Peler. 'Posl-Furcl|ora||sr. 0ppos|t|ons, r , 19Z.
0AN0EL30NA3, Var|o. 'Neo-Furcl|ora||sr. 0ppos|t|ons, r 5, 19Z.
32
33
34
35
El3ENVAN, Peler. 'Posl-Furcl|ora||sr. 0p. c|l. (T.d.a.).
LEvl-3TRAu33, C|aude. lr: El3ENVAN, Peler. 'Post-Funct|ona||sm. 0p. c|l. (T.d.a.).
El3ENVAN, Peler. 'Posl-Furcl|ora||sr. 0p. c|l.
Clr JENCK3, C|ar|es. 'Ar Arc||leclura| 0es|gr lrlerv|eW. lr: PAPA0AKl3, Ardreas (Ed|l.). 0econstruct|on: the
omn|bus vo|ume. Nueva Yor|: R|zzo||, 1989.
three texts for venice*
T|ree preva|||rg '|srs ol arc||leclure a|| |rvo|ve rosla|g|a, ra|a|se |rvo|v|rg rerory roderr|sr, a rosla|g|a lor l|e lulure, posl-
roderr|sr, a rosla|g|a lor l|e pasl, ard corlexlua||sr, a rosla|g|a lor l|e preserl.
Text One: The emptiness of the future.
T|e Carrareg|o |s l|e s|le ol Le Corous|ers ver|ce losp|la| projecl ore ol l|e |asl argu|s|es ol |ero|c roderr|sr. T|e |osp|la|
prograr |s syroo||c ol roderr|srs rered|a| |deo|ogy. lls corp|ele gr|d |s super|rposed or l|e |rregu|ar corlexl ol ver|ce. Texl 0re
corl|rues l|e |rpos|l|or ol Le Corous|ers gr|d or l|e erl|re Carrareg|o. T||s gr|d |s arl|cu|aled as a ser|es ol vo|ds |o|es |r l|e
grourd. T|ese |o|es are polerl|a| s|les lor lulure |ouses or polerl|a| s|les lor lulure graves. T|ey eroody l|e erpl|ress ol ral|ora||ly.
Text Two: The Emptiness of the Present.
T|e secord lexl corslrucls severa| oojecls W|c| appear lo oe parl ol l|e ex|sl|rg corlexl corlexlua| oojecls. upor c|ose exar|ral|or
l|ese oojecls revea| l|al l|ey corla|r rol||rg l|ey are so||d, ||le|ess o|oc|s W||c| seer lo |ave oeer lorrer|y allac|ed lo l|e corlexl.
0r l|e grourd |s l|e lrace ol l|e|r rovererl, l|e|r delac|rerl lror ||le. T|ey |eave a lrace, rar| l|e aoserce ol l|e|r lorrer preserce,
l|e|r preserce |s rol||rg oul ar aoserce.
Texl TWo a|so corslrucls a secord ser|es ol l|e oojecls. T|ese oojecls dery l|e ex|sl|rg corlexl |r order lo eslao||s| l|e pr|racy ol l|e
corlexl ol l|e vo|ds. w|||e a|| l|e oojecls |ave l|e sare lorr, l|e lorr ol a |ouse, l|ey appear al l|ree d|llererl sca|es. T|e l|rsl oojecl
|s sra||er l|ar a |ouse, l|e secord |s l|e s|ze ol a |ouse, l|e l||rd |s |arger l|ar a |ouse. T|e l|ree d|llererl sca|es do rol or|y c|arge
l|e Way rar possesses oojecls |r lerrs ol l|e|r p|ys|ca| preserce oul ever |r l|e Way l|ey are rared. T|e l|rsl oojecl |s aooul l|ve leel
||g|. ll |s sra||er l|ar a rar |l |s usao|e oy ||r lo l|e exlerl l|al |e car crouc| |r |l ard |l prov|des s|e|ler. 8ul |s |l a |ouse or a rode| ol
a |ouse? T|e secord oojecl |s l|e s|ze ol a |ouse. 8ul |rs|de |l corla|rs l|e s|e|| ol l|e l|rsl oojecl ard rol||rg e|se. T|e l|rsl oojecl |s a
rep||ca ol l|e exler|or ol l|e secord oojecl. ls |l a |ouse or a loro lor |lse|l, or lor a rode| ol |lse|l, or lor a rea| oojecl? ll |l |s a
rauso|eur, l|er l|e l|rsl oojecls, l|e l|ve-lool '|ouse, |s ro |orger a rode| ol sorel||rg rea|, oul a rea||ly |lse|l. T|e lacl ol l|e c|arge
|r rare, |ouse lo rauso|eur, c|arge l|e rea||ly ol l|e l|rsl oojecl lror rode| lo |ouse. T|e l||rd oojecl |s lW|ce l|e s|ze ol l|e secord
oojecl. lrs|de corla|rs l|e secord oojecl corla|r|rg l|e l|rsl oojecl ard rol||rg e|se. loW |s |l rared? ll |s rol l|e sca|e ol a rode|, a
|ouse, or a rauso|eur. Car |l oe a ruseur ol |ouses or a ruseur ol rauso|eurs? T|e quesl|ors |s, W|c| oojecl |s l|e |ouse |l |r
lacl ore ol l|er |s a |ouse, W||c| ore |s l|e 'correcl s|ze, W||c| ore |s l|e rea| oojecl? 3|rce ool| ol l|e |arger oojecl corla|r a sra||er
vers|or ol l|erse|ves, |s l|e sra||esl oojecl l|e rea| oojecl ard l|e |arger oojecls rere|y corla|rers lor l|e sra||er? T|e l|ree oojecls
logel|er slard al l|e ||r|ls ol arc||leclure ool| |r lerrs ol l|e|r sca|e ard l|e|r rar|rg.
Text Three: The Emptiness of the Past.
T|e l||rd lexl corslrucls a d|agora| ||re |r l|e grourd. T||s ||re |s l|e lopo|og|ca| ax|s ol syrrelry lor l|e oojecls ard a p|ys|ca| cul |r
l|e surlace ol l|e earl|. T|e earl|'s surlace |s pee|ed oac| s||g|l|y, as |l l|e s||r ol sore ur|roWr oody, suggesl|rg l|al l|ere |s
arol|er |eve|, sore '|rs|de W||c| carrol lorever oe suppressed oy or suorerged urder l|e ral|ora||ly ol ar ax|s. ll suggesls
sorel||rg l|al ray erupl ard l|al per|aps W||| rol slay doWr l|e urcorsc|ous or l|e s|adoW ol rerory? 0|ordaro 8ruro Was ar
a|c|er|sl. le pracl|ced l|e arl ol rerory. le Was oroug|l lo ver|ce |r 100 al l|e requesl ol a r|c| roo|erar ard |l Was l|ere l|al |e
Was |rcarcerales ard everlua||y ourred al l|e sla|e lor pracl|c|rg ||s arl. A|c|er|sl l|oug|l l|al l|roug| rysl|ca| |rlerverl|or l|ey
cou|d lurr dross |rlo go|d. T|e rode| ol Carrareg|o |s pa|rled go|d. ll |s l|e go|d ol ver|ce ard |l syroo||zes l|e rysl|c|sr ol l|e
a|c|er|sl. T|e oojecls are p|r|-red. T||s |s a verel|ar red ard |l syroo||zes l|e ralyrdor ol 8ruro. T|e co|ors rer|rd us ol l|e
|rral|ora||ly ol a ver|ce |r 100 lurred aga|rsl l|e arl ol rerory. NoW |r 1980 seer|rg|y 'ral|ora| projecls lor ver|ce |ave eroraced
rerory. A|| l|ree reror|es lulure, preserl pasl |ave l|e|r s|adoWs, l|e |oss ol rerory. Per|aps We rusl roW |earr |oW lo lorgel.
Peler Elserrar. 'Tnree Texrs For ven|oe. r 11, rov|erore, 1980, p9.
"en vez oe |nrenrar reproouo|r o s|mu|ar una veneo|a ex|srenre, ou,a aurenr|o|oao
n|sror|oa no pueoe ser reproouo|oa, esre pro,eoro reoonooe |os ||m|res oe oroen
36
n|sror|o|sra, oonsrru,enoo asi orro, e| oe una veneo|a l|or|o|a.
Ficticia porque toda la idea del proyecto parte inicialmente de la continuacin de
una retcula puntual de un edificio que no fue construido - el proyecto del Hospital
de Venecia realizado por Le Corbusier - por lo que no forma parte de una
Venecia real y s de una Venecia ficticia. Este procedimiento est alineado con la
37
lectura postestructuralista de Jaques Derrida sobre la "0|lereno|a donde el autor
se apega a la nocin de fragmentos o de trazos temporales, o hasta otros objetos,
lo que puede ser ledo con bastante esfuerzo en las diferentes camadas que el
proyecto presenta.
La cuestin temporal de esta obra es algo curiosa. Para Eisenman;
"rres oorr|enres |smos se lunoen soore |a nosra|g|a |noomooa oe |a memor|a. e|
mooern|smo oon nosra|g|a oe lururo, e| posmooerno nosra|g|a oe pasaoo , e|
38
oonrexrua||smo nosra|g|a oe presenre
>>l|g2,108
Peler E|serrar. Carrareg|o, verec|a, 19Z8. Croqu|s esquerl|co de| rec|rlo y de |a lrara. A |a derec|a croqu|s esquerl|co
que |rlegra e| rec|rlo y e| losp|la| de Le Corous|er er d|lererles esca|as.
La retcula deconstructivista est articulada en el Cannaregio a travs de una serie
de vacos en el suelo que son la continuacin de la retcula de Le
Corbusier y que aqu representan la "nosra|g|a oe lururo o, mejor dicho, un
39
vaco de futuro pues seran "|ugares poreno|a|es para lururas oasas o lururas rumoas La
"nosra|g|a oe presenre o vaco de presente estara en los objetos llamados
contextuales de la Venecia ficticia que en realidad seran los cubos en formas de L
("l$napes) que son variaciones de su ltima casa "E| Even Doo (11a) . La
"nosra|g|a oe pasaoo o vaco de pasado est en una relacin de color donde una
parte del suelo es pintada de dorado en alusin al oro de Venecia y los "l-$napes
que se pintan en color rojo en alusin a la sangre derramada de Giordano Bruno
en la edad media. Aqu Eisenman nos sorprende al dividir el proyecto en tres
camadas de tiempos cronolgicos pero que curiosamente sumados en su
integridad no tienen por parte de Eisenman la intencin de representar tiempo
alguno.
Este juego se da tambin con la historia de los lugares, donde hay una serie de
hechos histricos que se licuan sin ningn orden lgico, mas bien dada la tirana
de las capas del ordenador. La bsqueda de una nueva significacin se establece
a partir de estas obras y tambin a partir de estas posturas cuya fundamentacin
terica parte de sus lecturas filosficas francesas. "0annareg|o y otro trabajo suyo
"0nora l uorks son emblemticos y fundamentales para la realizacin de su
40
texto tambin provocativo "E| l|n oe| o|as|oo.
>>l|g109
>>l|g108,112
>>l|g29 >>l|g111
>>l|g115-118

Tarlo |os croqu|s coro |a raquela ro ros

ayudar ruc|o a erlerder de qu lrala esla
oora. veros er |a raquela rs
c|ararerle |os cuoos de co|or rojo, que es
ura var|ac|r de su casa 11a, y que rs
ade|arle Tsc|ur| ul|||zar er e| Parque de
|a v|||elle, a |a que ||arar de 'Fo||es
Peler E|serrar. Carrareg|o, verec|a, 19Z8. Vaquela.
36
37
38
El3ENVAN, Peler. 'Carrareg|o ToWr 3quare. A+U, agoslo, 1988, p 11. (T.d.a.).
0ERRl0A, Jacques. Hargens da F||osof|a. Carp|ras: Pap|rus, 1991, p 33. 'A d|lerera o que laz cor que o
rov|rerlo da s|gr|l|caao rao seja possive| a rao ser que cada e|ererlo d|lo 'preserle', que aparece soore a
cera da presera, se re|ac|ore cor oulra co|sa que rao e|e resro, guardardo er s| a rarca do e|ererlo
passado e de|xardo-se j ro|dar pe|a rarca da sua re|aao cor o e|ererlo luluro, re|ac|orardo-se o raslro
reros cor aqu||o a que se c|ara preserle do que aqu||o a que se c|ara passado, e corsl|lu|rdo aqu||o a que
c|araros preserle por |rlerrd|o dessa re|aao resra coro que rao e|e prpr|o: aoso|ularerle rao e|e
prpr|o, ou seja, rer resro ur passado ou ur luluro coro preserles rod|l|cados. (T.d.a.).
El3ENVAN, Peler. 'T|ree Texls lor ver|ce. 0omus, r 11, rov|erore, 1980, p 9. (T.d.a.).
39
40
l8l0EV.
El3ENVAN, Peler. 'T|e erd ol l|e c|ass|ca|: l|e erd ol l|e oeg|rr|rg, l|e erd ol l|e erd. Perspecta, r. 21, 1981.
Ed|c|r esparo|a er Arqu|tecturas|s r. 18, rarzo, 1981 y er lEREu, Pere, V0NTANER, Josep Var|a,
0LlvERA3, Jord|. Textos de Arqu|tectura de |a modern|dad. 8arce|ora: Nerea, 1991.
"en vez oe |nrenrar reproouo|r o s|mu|ar una veneo|a ex|srenre, ou,a aurenr|o|oao
n|sror|oa no pueoe ser reproouo|oa, esre pro,eoro reoonooe |os ||m|res oe oroen
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n|sror|o|sra, oonsrru,enoo asi orro, e| oe una veneo|a l|or|o|a.
Ficticia porque toda la idea del proyecto parte inicialmente de la continuacin de
una retcula puntual de un edificio que no fue construido - el proyecto del Hospital
de Venecia realizado por Le Corbusier - por lo que no forma parte de una
Venecia real y s de una Venecia ficticia. Este procedimiento est alineado con la
37
lectura postestructuralista de Jaques Derrida sobre la "0|lereno|a donde el autor
se apega a la nocin de fragmentos o de trazos temporales, o hasta otros objetos,
lo que puede ser ledo con bastante esfuerzo en las diferentes camadas que el
proyecto presenta.
La cuestin temporal de esta obra es algo curiosa. Para Eisenman;
"rres oorr|enres |smos se lunoen soore |a nosra|g|a |noomooa oe |a memor|a. e|
mooern|smo oon nosra|g|a oe lururo, e| posmooerno nosra|g|a oe pasaoo , e|
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oonrexrua||smo nosra|g|a oe presenre
>>l|g2,108
Peler E|serrar. Carrareg|o, verec|a, 19Z8. Croqu|s esquerl|co de| rec|rlo y de |a lrara. A |a derec|a croqu|s esquerl|co
que |rlegra e| rec|rlo y e| losp|la| de Le Corous|er er d|lererles esca|as.
La retcula deconstructivista est articulada en el Cannaregio a travs de una serie
de vacos en el suelo que son la continuacin de la retcula de Le
Corbusier y que aqu representan la "nosra|g|a oe lururo o, mejor dicho, un
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vaco de futuro pues seran "|ugares poreno|a|es para lururas oasas o lururas rumoas La
"nosra|g|a oe presenre o vaco de presente estara en los objetos llamados
contextuales de la Venecia ficticia que en realidad seran los cubos en formas de L
("l$napes) que son variaciones de su ltima casa "E| Even Doo (11a) . La
"nosra|g|a oe pasaoo o vaco de pasado est en una relacin de color donde una
parte del suelo es pintada de dorado en alusin al oro de Venecia y los "l-$napes
que se pintan en color rojo en alusin a la sangre derramada de Giordano Bruno
en la edad media. Aqu Eisenman nos sorprende al dividir el proyecto en tres
camadas de tiempos cronolgicos pero que curiosamente sumados en su
integridad no tienen por parte de Eisenman la intencin de representar tiempo
alguno.
Este juego se da tambin con la historia de los lugares, donde hay una serie de
hechos histricos que se licuan sin ningn orden lgico, mas bien dada la tirana
de las capas del ordenador. La bsqueda de una nueva significacin se establece
a partir de estas obras y tambin a partir de estas posturas cuya fundamentacin
terica parte de sus lecturas filosficas francesas. "0annareg|o y otro trabajo suyo
"0nora l uorks son emblemticos y fundamentales para la realizacin de su
40
texto tambin provocativo "E| l|n oe| o|as|oo.
>>l|g109
>>l|g108,112
>>l|g29 >>l|g111
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Tarlo |os croqu|s coro |a raquela ro ros

ayudar ruc|o a erlerder de qu lrala esla
oora. veros er |a raquela rs
c|ararerle |os cuoos de co|or rojo, que es
ura var|ac|r de su casa 11a, y que rs
ade|arle Tsc|ur| ul|||zar er e| Parque de
|a v|||elle, a |a que ||arar de 'Fo||es
Peler E|serrar. Carrareg|o, verec|a, 19Z8. Vaquela.
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El3ENVAN, Peler. 'Carrareg|o ToWr 3quare. A+U, agoslo, 1988, p 11. (T.d.a.).
0ERRl0A, Jacques. Hargens da F||osof|a. Carp|ras: Pap|rus, 1991, p 33. 'A d|lerera o que laz cor que o
rov|rerlo da s|gr|l|caao rao seja possive| a rao ser que cada e|ererlo d|lo 'preserle', que aparece soore a
cera da presera, se re|ac|ore cor oulra co|sa que rao e|e resro, guardardo er s| a rarca do e|ererlo
passado e de|xardo-se j ro|dar pe|a rarca da sua re|aao cor o e|ererlo luluro, re|ac|orardo-se o raslro
reros cor aqu||o a que se c|ara preserle do que aqu||o a que se c|ara passado, e corsl|lu|rdo aqu||o a que
c|araros preserle por |rlerrd|o dessa re|aao resra coro que rao e|e prpr|o: aoso|ularerle rao e|e
prpr|o, ou seja, rer resro ur passado ou ur luluro coro preserles rod|l|cados. (T.d.a.).
El3ENVAN, Peler. 'T|ree Texls lor ver|ce. 0omus, r 11, rov|erore, 1980, p 9. (T.d.a.).
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l8l0EV.
El3ENVAN, Peler. 'T|e erd ol l|e c|ass|ca|: l|e erd ol l|e oeg|rr|rg, l|e erd ol l|e erd. Perspecta, r. 21, 1981.
Ed|c|r esparo|a er Arqu|tecturas|s r. 18, rarzo, 1981 y er lEREu, Pere, V0NTANER, Josep Var|a,
0LlvERA3, Jord|. Textos de Arqu|tectura de |a modern|dad. 8arce|ora: Nerea, 1991.