En la entrevista realizada por Juan Carr a Reynaldo Sietecase, - autor de la obra A cuntos hay que matar?

- el periodista indaga sobre las relaciones entre ficcin y realidad que aborda el escritor. De acuerdo a un anlisis de su obra, Sietecase afirma que se pueden advertir elementos caractersticos del Relato Policial y el primordial empleo de recursos ficcionarios para la construccin del mismo. Asimismo, el escritor argentino Jorge Luis Borges nos da algunas pautas que deben manifestarse en estas narrativas, algunas de ellas abordaremos a continuacin. Sietecase menciona que el relato policial debe atraer al lector desde el inicio de la obra hasta el final, pues es una caracterstica inherente al gnero. Por ello, en el ttulo A cuntos hay que matar?, se formula la pregunta que abre un nuevo panorama que despertar el inters del lector al querer develar el misterio propuesto. Porque los relatos policiales giran en torno a un enigma que no ser abarcado solamente por los personajes, sino que el lector estar involucrado como actor intelectual, resolviendo aquellos interrogantes paralelamente al trascurso de la trama. El verdadero interrogante de los Policiales no es precisamente el problema, la situacin, el conflicto o misterio en s, sino el mtodo por el cual se llega a la resolucin del mismo. La fuente predilecta para ejecutar este mtodo ha sido siempre la que hace uso del razonamiento; la formulacin de posibles respuestas que se deducen gracias a la existencia del instrumento humano ms significante: la inteligencia. Borges alude a un personaje que por medio de vas intelectuales develar las verdades de esos misterios, que aspectualmente son inaccesibles: Aqu tenemos otra tradicin del cuento policial: el hecho de un misterio, descubierto por obra de la inteligencia, por una operacin intelectual (El cuento policial, J.L. Borges, prlogo a Seis problemas para Isidro Parodi, Ed. Bruguera 1982). Pero no debemos olvidar que esa situacin que en apariencia esconde grandes dificultades, es esencialmente de resolucin sencilla, pues no existen grandes enigmas ni cuestiones sobrenaturales, sino una situacin particular que pasa por ser atendida e inspeccionada tan minuciosamente que la simplicidad de sus respuestas ser ofuscada por la complicacin de la misma trama: Quiz lo que los induce al error sea precisamente la sencillez del asunto [] Quiz el misterio es demasiado fcil- dijo Dupin (La carta Robada, versin de Julio Cortzar de Edgar Allan Poe). As, Elvio Gandolfo habla del bosquejo completo del gnero policial en el cual (en el caso de La carta robada) una de las presentaciones de los temas es: [] el crimen dentro de un cuarto cerrado, con su correspondiente escndalo lgico, y, sobre todo, en un plano de eficacia aun ms difcil de lograr, el de la solucin difcil de

hallar por su misma sencillez [](La Narrativa Policial, El libro de los Gneros, Ed. Norma, 2007) Segn Reynaldo, casi toda la buena literatura puede verse como un policial, pues realiza una valoracin muy significativa del gnero: el preferido por lectores inquietos que pretenden descifrar sus misterios. Por otro lado, Borges dice: Esta literatura (refirindose al relato policial) puede parecer subalterna y de hecho est declinando (). El periodista tambin agrega que toda buena literatura policial se maneja en dos ejes: el que narra una buena historia que atrapa al lector -dijimos ya que ste es poco dcil y gusta de la atraccin inmediata desde el inicio de la historia-, y el que el escritor forja sobre un matiz real, reflejando su sociedad y dejando en el relato rastros de la misma. Por Ej: Sietecase nos introduce en su obra caractersticas amorales de un personaje que no son enteramente ficticias, sino que se vinculan con la realidad actual he aqu el perfil periodstico que denota una realidad dentro de la ficcin de la trama-; stas son: la venganza, la muerte, la falta de cdigos y el cinismo. Aqu el vnculo entre ficcin-realidad est dado por la verosimilitud de las condiciones y particularidades humanas, que nutren el relato ficticio con un toque de realismo. Podemos citar a Gandolfo, quien dice que no debemos someter a crticas las fallas de lgica en las narraciones policiales, ya que [] eso implicara hacer caer al gnero y estos cuentos dentro de lo cientfico o el mero problema lgico, y no en el campo de la imaginacin y la estrategia literaria al que pertenecen () Y las soluciones estn, en un plano literario, de verosimilitud narrativa, a la altura de ambos misterios. El gnero Policial no es una mera narracin periodstica, ni mucho ms cientfica o fiel a la realidad: es una mezcla de la imaginacin del autor, con matices de referentes coincidentes con el mundo en el que vivimos. En definitiva, el Relato Policial es realidad y ficcin, unificadas por el genio de un intelecto y creatividad humana.