rboles: miradas goyescas

Por Marcelo Luna

Un artista es catalogable? Francisco de Goya y Lucientes (17461828) atra es! di ersos g"neros y tendencias est"ticas si#ult$neas% corres&ondientes al arte diecioc'esco y deci#on!nico (neocl$sico% rococ!% ro#$ntico)( )$s esas clasi*icaciones resultan inco#&letas cuando se trata de &oner no#bre a sensibilidades cuyas trans*or#aciones son lo b$sico de un artista &leno( +ablar de ,lo goyesco-% sin e#bargo% tiende a si#&li*icar &rocesos #uc'o #$s intensos y co#&le.os% y &or eso #is#o de #ayores ri/ue0as( 1/u2 o*recere#os dos #iradas de Goya% dos #o#entos de su des&liegue est"tico% en torno a los $rboles -un detalle &l$stico /ue no nos i#&ide er algo del ,bos/ue- de su obra-(

La mirada gozosa

"El Quitasol" 1777, Madrid, Prado

La naturale0a3 #oti o recurrente en la 'istoria de la &intura( Goya se inicia co#o &intor de cartones &ara ta&ices% /ue la *a#ilia real decora en sus 'abitaciones( 4n ellos 'ay re&resentaciones costu#bristas co#o El baile a orillas del ro Manzanares y El quitasol% donde la est"tica rococ! est$ &uesta en el colorido de las telas y las #edias% en el a0ul de los cielos y el blanco de las nubes (de tradici!n *rancesa)% as2 co#o ta#bi"n en la arboleda cercana y le.ana( La elegancia y la gracia del baile da un aire teatral a la di ersi!n &o&ular% una #irada go0osa% al tie#&o /ue la da#a sentada en la 'ierba con un &erro en sus *aldas% brinda e5/uisite0 al /uebrar delicada#ent e la cintura #ientras un .o en% con gesto gentil% le acerca una so#brilla(

67aile a orillas de r2o )an0anares6% 1777% )adrid% 8rado

1 estos ele#entos t2&ica#ente rococ!s cabe agreg$rseles otros neocl$sicos3 &or e.e#&lo% uno te#$tico (los &ersona.es tienden a ser ar/ueti&os% re&resentati os de gru&os sociales)% y otro t"cnico% co#o lo es la co#&osici!n de El quitasol% en el tri$ngulo *or#ado &or la l2nea del bra0o i0/uierdo del #a.o .unto a la /ue cae en el borde e5terno del ta&ado de la da#a( 4n a#bos e.e#&los la egetaci!n est$ &resente a tra "s de &asturas y% en es&ecial% con $rboles( 4n "stos nos detendre#os3 en el encuadre de las escenas a&arecen cercanos unos de ra#as *inas y con escasas &ero bien de*inidas 'o.as% /ue &oco tienen /ue er con la &ro*usa arboleda de *ondo( 4s co#o si "sos

$rboles &ertenecieran #$s a un .ard2n /ue a un bos/ue( 4s otro detalle rococ!% esencial#ente en la dis&osici!n ,decorati a- de las 'o.as( 8ues se trata de una ista grati*icante de la 9aturale0a% *uente de ida y belle0a /ue #erece re*le.arse .unto a las clases &o&ulares( 1#bos% 9aturale0a y &ueblo% son los #oti os /ue &er#anecen en esta eta&a de la obra de Goya% y ta#bi"n en el &intore/uis#o &ict!rico del siglo :;<<<3 obras de car$cter a#able% &ro*anas% eros2#iles a la sensibilidad ilustrada cuya isi!n de la sociedad a&arece en &ersona.es integrados% a#enos y *elices( 8ero esta #irada de Goya e olucionar$ tie#&o des&u"s 'acia otra #$s interna y cr2tica% .unto a los aires nue os y di ergentes /ue la =e oluci!n Francesa y la era na&ole!nica 'an de traer al arte( >entro de ese nue o #o#ento del artista es&a?ol% los $rboles ser$n re*erentes singulares en los grabados conocidos co#o Los desastres de la guerra@ y es a'2 donde las trans*or#aciones /ue Goya e5&resa al des&untar el siglo :<: &ueden ser aAn te#a de actualidad3 el dile#a guerra y actitud art2stica(

La mirada trgica
Goya *ue uno de los #aestros del grabado( La t"cnica r$&ida y si#&le le &er#iti! iniciar la serie Los desastres 'acia 181B% en &lena guerra del &ueblo es&a?ol &or su inde&endencia contra la in asi!n na&ole!nica( Cu do#inio #agistral a con*igur$ndose en un arte de urgencia% una cr!nica sub.eti a de la realidad desde la /ue surge una #irada *atalista del #undo(

"Duro es el paso" Desastre N 14 1810-15, Madrid, Biblioteca Nacio al

"Populacho" Desastre N 28 1810-15, Madrid, Biblioteca Nacional

1"Brbaros" Desastre N 8 1810-15, Madrid,

Biblioteca Nacional

La #uerte y sus ariadas *or#as constituyen el e.e de Los desastres( Goya 'a eli#inado las #oti aciones &ol2ticas o *acciosas de la guerra@ s!lo se concentra en las #aneras del #atar y #orir a /ue "sta da lugar3 se *usila en Brbaros!; se a'orca en Duro es el paso@ se linc'a en Populacho@ se descuarti0a en Grande hazaa! on !uertos! @ se e#&ala en Esto es peor( La #uerte se &ersonali0a a tra "s de esta isi!n cruda% en donde Goya es testigo de su obra ("o lo #i se titula la esta#&a nD 44)% y de la *erocidad 'u#ana /ue la guerra enciende(

"!rande ha"a#a$ %on &uertos$" Desastre N ', 1810-15 Madrid, Biblioteca Nacional

"(sto es peor" Desastre N ), 1810-15 Madrid, Biblioteca Nacional

Eodos los recursos &l$sticos se centran en eso3 se ilu#inan los cad$ eres en Enterrar y callar% cuyas *iguras se asi#ilan al 'ori0onte isual /ue #uestran% en general% es&acios desolados% con escasas re*erencias% sal o los $rboles(

"E terrar " callar" Desastre N 18, 181015 Madrid, Biblioteca Nacio al

F a/u2 encontra#os a Goya -otro Goya con res&ecto al del siglo :;<<<- con esta nue a #irada al $rbol( Cin duda /ue 'ay re#iniscencias entre los $rboles de Grande hazaa! on !uertos! y Esto es peor con a/uellos cartones &ara ta&ices( 1un/ue es la #irada la /ue 'a ca#biado( Un $rbol res/uebra.ado a&arece en urarlos y a otra@ tal el s2#bolo de la #uerte de a/uella #irada go0osa( 4s /ue% le.os de renegar de ese origen% Goya en Los desastres &areciera in ertir sus signi*icaciones3 si durante la est"tica rococ! la 9aturale0a era #oti o de &lacer y ida% a'ora es un instru#ento #$s &ara el e5ter#inio% y co#o tal no o*rece grati*icaci!n alguna sino s!lo tragedias(

"#urarlos " a otra" Desastre N $0, 1810-15 Madrid, Biblioteca Nacio al

La actualidad de Goya es entonces #Alti&le3 las trans*or#aciones de la #irada a lo largo de su obra nos acercan a un #undo &at"tico% de negati idad absoluta /ue% &arad!.ica#ente% &or descarnada es &aci*ista% y &or eso re olucionaria( Por Marcelo Luna BIBLIOGRAF A

7o0al% ;aleriano (1GG4) %o"a " el &usto 'oder o% 1lian0a% )adrid( 11(;;( (1GG6) 6La genial a&ortaci!n de Francisco de Goya6 en (istoria del )rte% 8laneta% 7arcelona(