EL MOVIMIENTO MODERNO Precedentes Las transformaciones del Mundo contemporneo obligaron a los arquitectos a enfrentarse a las nuevas necesidades

derivadas de la industrializacin y del crecimiento urbano. Tenan dos opciones principales, o mantener los modelos del pasado, o romper radicalmente con la tradicin. En el siglo XIX la respuesta casi unnime fue la primera a travs de los estilos historicistas. En el XX, en el contexto de las Vanguardias, se impuso la segunda opcin, que algunos historiadores del arte denominan Movimiento moderno, otros Arquitectura funcional y algunos Estilo internacional. Fue una tendencia compleja, poco unitaria, que comenz a principios de siglo, alcanz su cenit a partir de los aos 20 y cerr su etapa ms creadora con la Segunda Guerra Mundial. Entre los antecedentes del Movimiento moderno hay que destacar: La arquitectura utilitarista de la Escuela de Chicago. El Modernismo, que puso las premisas del lenguaje de la nueva arquitectura del siglo XX. Adolf Loos, arquitecto formado en la Sezession vienesa, est considerado como el padre del Movimiento Moderno, por sus obras de volmenes simples y depurada ornamentacin. Fue el eslabn europeo con la arquitectura de Chicago. Tambin conviene recordar que, a principios de siglo, un grupo de arquitectos y artesanos alemanes fundaron el Werkbund, escuela que pretenda la convergencia del arte, la industria y la artesana, y que puede considerarse antecedente de la Bauhaus. En ella colaboraron Peter Berhens, Henri Van de Velde, Walter Gropius y Josef Hoffmann. P. Berhens construy la fbrica de Turbinas, embrin de futuros edificios fabriles y una de las primeras obras de la arquitectura funcional. No pueden olvidarse las investigaciones y experimentos que sobre la representacin del espacio hicieron los cubistas y que fueron decisivas para la renovacin de las formas arquitectnicas.

Caractersticas generales La arquitectura del Movimiento Moderno se caracteriza por: Empleo de los materiales modernos: el hierro, el acero, el hormign armado, el cristal, etc. Predominio de las formas puras y de los volmenes geomtricos sencillos cubo, cilindro- que se organizan de forma ortogonal Ausencia de ornamentos Planos de color uniforme Concepcin integradora del edificio en el entorno Adecuacin del edificio a la funcin para la que ha sido construido. Si un edificio cumple su funcin, si resulta agradable estar en l, ese edificio es bello. Dependiendo a cuales de los principios anteriores den ms importancia los arquitectos, se habla de arquitectura racionalista y de arquitectura orgnica. Arquitectura racionalista Su concepcin de los edificios se basa en el empleo de volmenes geomtricos elementales, proporcionados y armnicos. No hay elementos ornamentales porque las proporciones del conjunto y la distribucin de los volmenes que lo componen deben lograr una sensacin esttica, sin recurrir a los adornos. El racionalismo tiene como grandes representantes al suizo Le Corbusier y a los arquitectos de la Bauhaus. a) Le Corbusier Charles Edouard Jeanneret, conocido como Le Corbusier, naci en Suiza pero trabaj fundamentalmente en Francia. Sus opiniones penetraron hondamente en los arquitectos de todo el mundo gracias los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (C.I.A.M.), que cre en 1928, y en los que tuvo una intensa participacin. Las obras tericas de Le Corbusier, como El Modulor, que trata de las proporciones de los edificios, y Hacia una Arquitectura, alcanzaron gran

difusin y tuvieron notable influencia en sus colegas. Su concepcin racionalista se impuso en todas partes. En Espaa, seguidores suyos crearon el G.A.T.E.P.A.C., Grupo de Artistas y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura Contempornea. Caractersticas de la arquitectura de Le Corbusier: Su material preferido fue el hormign armado, ya que le pareca que, por su versatilidad, era el vehculo adecuado de expresin de su concepcin arquitectnica. Resumi sus ideas en los que llamaba cinco puntos para una nueva arquitectura: La estructura del edificio se apoya en pilares de hormign (a los que denominaba pilotes) que aslan al edificio del suelo. Terrazas jardn, para aprovechar las azoteas. Ventanas longitudinales que iluminan intensa y uniformemente los interiores. Planta libre, debido al sistema de pilotes, y a la ausencia de muros de carga, lo que hace posible que cada piso pueda ser distribuido con independencia. Fachada libre, ya que no est sujeta a la ordenacin regular impuesta por los muros de carga.

Obras: Primera etapa. Los principios anteriores se ven reflejados de forma arquetpica en la Villa Saboya, una casa de campo unifamiliar, y en la Unidad de Habitacin, en Marsella, un gran edificio de vivienda colectiva. Es una etapa de gran rigor racionalista, de volmenes limpios, sin concesiones decorativas. En una segunda etapa las superficies arquitectnicas cobran un sentido ms expresionista, escultrico y potico. La obra principal es la iglesia de Nuestra Seora, en Ronchamp, construccin de planta irregular, cuyas blancas superficies recuperan ya el movimiento. Su tejado es como un gran sombrero de hormign de pesada apariencia, que interiormente parece flotar en la penumbra. Los muros adoptan deformaciones

alabeadas y las ventanas son simples tragaluces cuyo cromatismo crea una atmsfera interior de espiritualidad y recogimiento. El plpito exterior parece inspirarse en la tradicin italiana. b) La Bauhaus La Bauhaus (Casa de la Construccin) fue una Escuela de Arquitectura y Diseo, que tuvo una enorme influencia en la arquitectura contempornea. La fund Walter Gropius, en el ao 1919, en la ciudad alemana de Weimar. Gropius era un arquitecto de slido prestigio, que haba realizado ya algunas obras maestras como la Fbrica Fagus (1911). La intencin de la Bauhaus era combinar las actividades formativas de una Academia de Arquitectura y de una Escuela de Artes y Oficios, para as integrar todas las modalidades artsticas. Defenda que el arte debe responder a las necesidades de la sociedad. En la Bauhaus impartieron clases, entre otros artistas, Kandinsky y Klee. En 1925 la escuela se traslad a Dessau, donde permaneci hasta 1930; en esta etapa consolid su prestigio y afirm su clara voluntad racionalista. Los principios arquitectnicos que defenda la Bauhaus eran: Dar gran importancia a los volmenes pero no tanto a la masa global. El edificio se concibe desde dentro, desde su utilidad, desde su espacio. Retorno a la simplicidad ortogonal de las formas (la curva se usa excepcionalmente porque aumenta el costo). Es una arquitectura funcional donde todo ornamento es superfluo. Valoracin de todos los campos visuales, abandonando la dictadura de la fachada principal. Aplicacin de todos los avances de la tcnica: un edificio debe ser agradable en lo esttico a la vez que tecnolgicamente puntero. En estos aos se llev a cabo la obra que mejor refleja estas ideas: Walter Gropius construy el edificio de la Bauhaus, con una planta geomtrica pero carente de simetra, formada por varios pabellones y puentes en los pisos altos para enlazarlos, y con grandes ventanales. Los volmenes correspondientes a las distintas dependencias se articulan siguiendo una directriz quebrada.

En 1927 la Bauhaus pas a ser dirigida por Meyer. Izquierdista radical, Meyer vea en la arquitectura un medio para mejorar la vida de los obreros. En 1930 fue destituido por motivos polticos. En su ltima fase, de 1930 a 1933, la Bauhaus se traslad a Berln y tuvo como ltimo director a Van der Rohe. Para Mies Van der Rohe, el poeta de las rectas y de los planos, el hierro y el hormign deben ir en el interior como un fuerte esqueleto, mientras que el vidrio formara la piel. Su arquitectura es abierta hacia el exterior, buscando la integracin con su entorno, como puede comprobarse en el recientemente reconstruido Pabelln alemn de la Exposicin de Barcelona (1929), una hermosa planta libre racional, refinada y difana, cuyas estructuras se duplican visualmente en un estanque. En 1933, cuando los nazis alcanzaron el poder, la Bauhaus fue clausurada. Meyer march a Rusia donde fue profesor en la Academia de Arquitectura de Mosc. Gropius y Mies Van der Rohe emigraron a EEUU. Con ellos se esparci por el mundo la semilla del racionalismo de la Bauhaus. Gropius dirigi el Departamento de arquitectura de la Universidad de Harward. Van der Rohe, por su parte, imparti clases en Chicago donde encontr el terreno propicio para sus proyectos. Entre sus obras en Estados Unidos destacan las torres de Lake Shore Drive de Chicago y el rascacielos Seagram, en Nueva York, un gigantesco paraleleppedo de pureza racionalista, apoyado en pilares metlicos y con el exterior estructurado a base de pequeos mdulos. 1.4. Arquitectura orgnica Frank Lloyd Wright, arquitecto norteamericano nacido en Wisconsin, trat de integrar la arquitectura en su entorno natural. Naca as la arquitectura orgnica segn la cul una construccin no debe destruir la naturaleza, sino integrarse en ella. La forma y los materiales utilizados deben estar adaptados al paisaje pero, a su vez, la forma debe permitir que el ambiente natural penetre en la casa. En l tuvieron influencia la arquitectura japonesa y la tradicin anglosajona de las casas de campo. La casa de la Cascada o casa Kaufmann, en Bear Run, se caracteriza por sus planos horizontales de hormign adaptados a los desniveles del terreno, por sus muros verticales en piedra de aparejo rstico y por las estructuras

voladas sobre la pequea cascada; es una vivienda de tres plantas escalonadas armnicamente integrada en la naturaleza que la rodea. Ya en la ltima etapa de su vida, construy el Museo Guggenheim de Nueva York. El edificio tiene la forma de un tronco de cono invertido, con una rampa interior en espiral por la que descienden los visitantes y a la que se abren las salas en que se exponen las obras. En el centro se dispone un enorme espacio hueco cubierto por un gran lucernario acristalado. Encontramos aqu una de sus ms caractersticas formas simblicas, la espiral, a la que relacionaba con las ideas de eterno retorno y de conjuncin entre lo finito y lo infinito. El representante ms importante de la arquitectura orgnica europea es Alvar Aalto. Contribuy en la reconstruccin de su pas, Finlandia, despus de la Primera Guerra Mundial y sus trabajos en Helsinki, como la Universidad Tcnica, cambiaron por completo el aspecto de la ciudad. Otros arquitectos prestigiosos fueron el dans Jorn Utzon, autor de la pera de Sydney, y el canadiense scar Niemeyer (Catedral, Palacio del Congreso en Brasilia).

EL MOVIMIENTO TARDOMODERNO

La evolucin del movimiento moderno trajo consigo otra derivacin que se empez a producir en los aos 70, El Tardomoderno se origin por un choque de postulados generados por la modernidad, al evolucionar la ciudad y para diferenciar aquellos arquitectos deseosos de propiciar un cambio sin olvidar su origen de la modernidad. Es la continuacin del movimiento racionalista. Surge a finales de los aos 60 En E. U se dio el nacimiento de esta corriente. Caractersticas utiliza el mismo vocabulario formal que el movimiento racionalista, pero exagera y remarca los valores tecnolgicos para proponer un sentido esttico nuevo. Recurre a la exteriorizacin de las estructuras. La posmodernidad como continuidad de lo anterior, pero con su propia filosofa conceptual. El edificio como hito se crea para llamar la atencin.

Material utilizado en el acabado final cristal -espejo. Se recurre a una especie de neo-eclecticismo, dado que se toman prestadas formas de todos los perodos de la historia. Cierto sentido escultrico externo en los edificios tardomodernos. Variedad de composiciones que lleva a la disgregacin del espacio en unidades pequeas. Utilizacin de elementos relacionados con la tecnologa y la industria.

Dentro del Tardomoderno, se definieron dos grandes tendencias: High-Tech y Deconstruccin. La denominacin de High-Tech deriva del empleo obsesivo de elementos tecnolgicos. Los conductos de ventilacin o agua, las escaleras mecnicas, las gras para la limpieza de los cristales, etc.

La Deconstruccin pone en cuestin y duda todos los principios de la arquitectura histrica, como el equilibrio, la relacin forma-funcin, la armona Sus caractersticas son las formas irregulares, desasosegantes, que parecen desintegrarse, con apariencia de fragilidad e inestabilidad. Los arquitectos ms notables son: Renzo Piano, Richard Roges, James Stirling y podramos incluir al japons Arata Isozaki, Norman Foster, I.M. Pei o Frank O. Ghery, defienden el tardomoderno, creen que en su esencia el Movimiento Moderno sigue vigente.

http://www.slideshare.net/romeocg/estilo-tardomoderno

EL MOVIMIENTO POSMODERNO

El Posmodernismo es un movimiento que postula una apertura y flexibilidad terica, acepta y alienta la revalorizacin de los elementos histricos y vernaculares de la arquitectura en un nuevo contexto. En esta coexisten en una mezcla eclctica, elementos inspirados en las culturas antiguas, la alta tecnologa y una nueva interpretacin de la arquitectura regional. Sus principales caractersticas son:

A Agrupacin de varias tendencias, antiguas y contemporneas, con la aparicin de formas visualmente excitantes, ornamentales. B Liberacin del Racionalismo, de la Modernidad. C Posibilidad de Rehabilitacin y restauracin. Una nueva interpretacin y apreciacin de la herencia de la arquitectura americana. La revitalizacin de las reas de la Ciudad.

Etapas de desarrollo Para Humberto Eco el Posmodernismo no es una tendencia que pueda circunscribirse cronolgicamente, sino una categora espiritual, una manera de hacer. La respuesta posmoderna a lo moderno consiste en reconocer que, puesto que el pasado no puede destruirse (su destruccin conduce al silencio), lo que hay que hacer es volver a visitarlo, con irona e ingenuidad. Para comprender la Posmodernidad es necesario examinar sus orgenes: Luego de la Segunda Guerra Mundial se aceptan, finalmente, en todo el mundo libre, los ideales de la Modernidad Clsica tal como la difundan Le Corbusier y los arquitectos de la Bauhaus, Gropius y Mies Van Der Rohe. Hasta esta poca se construyeron los grandes edificios con muros cortina acristalados, ya propuestos por Van Der Rohe en los aos Veinte (Edificios de oficinas, Rascacielos, 1921-24). El xito comercial de estos edificios era decisivo para su aceptacin, los simples contenedores prismticos de oficinas eran fciles de adaptar al tamao deseado durante la fase de proyecto, rpido y racionales de realizar durante la ejecucin. El rpido y seco montaje de los ornamentos los hizo populares en los E.E.U.U., especialmente para los contratistas quienes hicieron conocida la frase The Time is Money. Arquitectos - crticos como Philip Johnson los consideraron como el ideal de belleza del tiempo moderno.

Mientras se tratara de excepcionales edificios aislados que destacaban de la masa de arquitectura eclctica, todo pareca correcto (Seagram Building, Mies Van Der Rohe, 1954-58). Cuando las ciudades se vieron invadidas masivamente se levantaron las primeras voces de protesta. La monotona de esta arquitectura era programtica. Las mejores proporciones y los detalles de los elementos no podan cambiar el hecho de que por repeticin sin fin se originara la monotona. La calidad visual de los primeros elementos radicaba en buena medida en la singularidad y en el contraste con la masa existente (Arquitectura Historizante). Pero cuando ya llenaban las ciudades, esto se acab. Para esta arquitectura que en todas partes se pareca, se encontr la denominacin nternational Style. Al principio de los aos Setenta, la contraofensiva viene del propio E.E.U.U. donde este estilo se encontraba ms extendido, y donde el pblico sola ser ms conservador; lo cual demostraba que nunca se acept plenamente la Modernidad Clsica y se aoraba el ideal de Casa Colonial. Aparecen libros sobre el fracaso de la Arquitectura Moderna, Brolin y Venturi. Charles Jencks se atreve a dar hasta una fecha de trmino para dicho estilo: La Arquitectura Moderna ha muerto el 15 de julio de 1972 a las 15:32 horas en St. Louis (fecha en la cual se demolieron casas de estilo Moderno de Minoru Yamasaki, por razones sociales y arquitectnicas). En 1962, Philip Johnson, uno de los primeros en reaccionar, construye el Instituto de Investigaciones Kline Center, con un estilo similar al Clasicismo (Neoclsico), guardaba estricta simetra, obtena monumentalidad mediante el empleo de una estructura de columnas y una divisin en tres partes de la fachada (zona de zcalo o base, el fuste y la zona del tico). Louis Kahn plantea en la India una serie de edificios donde toma la simple tecnologa como pretexto para introducir aberturas redondas y semicirculares. Eero Saarinem se expresa en formas inspiradas en el organismo. Se puede considerar como base fundamental para el surgimiento del Posmodernismo la aparicin del libro Complejidad y contradiccin en Arquitectura, de Robert Venturi, respaldo terico sobre sus reservas contra la Modernidad, donde muestra con ejemplos de la historia de la

arquitectura, posibilidades olvidadas o suplantadas por tericos de la Modernidad. Entre los aos 60 y 63, Venturi construye en Philadelphia la Casa Guild House con apartamentos para personas de la tercera edad. Edificio simtrico con aberturas decorativas distribuidas sobre la fachada. Por primera vez aparece la ventana semicircular que sera motivo popular en la posmodernidad (similitud con la arquitectura de Palladio). La fachada muestra la clsica triparticin vertical : zona clara de zcalo o base, fuste de ladrillos y elementos de remate en la zona superior. El ingreso se remarca al ubicarlo en el eje de simetra, entallado en la fachada como un embudo. El elemento nuevo es la columna redonda sobredimensionada que acenta el eje central. En general es una obra correspondiente a un Posmodernismo temprano donde podemos observar la aparicin de elementos que van a tener una importante evolucin posterior, adems de ser caractersticos del estilo. En 1962 Venturi proyecta La Casa para mi Madre, en Chestnut Hill, obra radicalmente posmoderno. Plantea una solucin compacta y simtrica con techo a dos aguas (tal y como lo dibujara un nio). En la fachada aparece una imposta a manera de cornisa, elemento que se incorporara en el repertorio estndar de la posmodernidad. En Europa Le Corbusier disea la Capilla en Ronchamp, 1950-53, donde pone en duda su hasta entonces radicalmente modernas teoras. Aparecen en ella elementos curvos, paredes con apariencia maciza pero que en realidad son huecas, el tejado da la impresin de rebelarse en contra de la esttica (elementos en clara oposicin a los postulados de la Modernidad). La Arquitectura radicalmente Posmoderna llaga a Europa, fomentada por los trabajos tericos de Venturi y Jencks, con cierto retraso, por lo cual la Posmodernidad radical se impuso difcilmente (la tradicin moderna estaba ms arraigada) . El arquitecto francs Christian de Portzamparc construye en Pars una de las primeras obras europeas donde es posible observar los signos de la posmodernidad, el complejo de viviendas Rue Des Hautes Formes, 1975-79. El proyecto consiste un serie de casas con un planteamiento claramente moderno pero al cual se le han aadido elementos irnicos de la

Arquitectura: Arcos para marcar accesos, simetra en fachadas, vanos semicirculares. En Italia la tendencia posmoderna se inicia ms temprano con los planteamientos de Aldo Rossi, quien en sus diseos muestra preferencia por las formas geomtricas simplificadas y con acentuada simetra (Proyecto para el concurso del Cementerio de San Cataldo, Mdena, 1971.

Teora de la posmodernidad Principios fundamentales (venturi) Arquitectura comprensible, populista

La Arquitectura se trata de un tinglado decorado, es decir una construccin simple y barata con una planta convencional que se ha decorado para satisfacer las necesidades estticas del pblico. Para Venturi, Decorar quiere decir la triparticin de la fachada (Guild House: Zcalo, fuste tico), aunque detrs de ella se escondan plantas casi idnticas. Con ello se acentan las caractersticas denotativas (descriptivas) de su arquitectura: Una ventana es una ventana, tal como la conoce el profano, y no, como una cinta acristalada escondida detrs de balcones esculturales . La entrada acentuada por la columna central, es inmediatamente reconocida como tal.

Doble codificacin Para Charles Jencks, Un Edificio Posmoderno es tanto Moderno como Tradicional. Tiene un nivel de percepcin intelectual, que slo es comprensible para el experto, y otro trivial, que es comprendido por cualquier paseante. En este contexto Venturi elabora una tabla comparativa en la que enfrenta su concepto (posteriormente conocido como posmodernidad) con el de la Modernidad Clsica. VENTURI MODERNIDAD

Simbolismo descriptiva, denotativo. Simbolismo insinuado, connotativo. La Arquitectura se describe as Los elementos slo reconocidos por misma. el contexto. Ornamento aplicado, decoracin Ornamento integrado, no buscado, en la superficie, principalmente sino resultado de la formacin con configuracin en la fachada. elementos integrados. Empleo simultneo de medios, heterogneos. diferentes Arquitectura pura, subordinada a una idea principal. y Arquitectura por s misma, comprensible para el experto. slo

Arquitectura comunicativa respectiva a la sociedad. Evolutiva, histricos. Convencional barata. siguiendo

ideales Revolucionaria, no histrica, opuesta a la tradicin.

configuracin Singular, autctona hasta heroica. Todos los frentes son trabajados de igual forma. y Tecnologa progresista.

Fachadas frontales bellas y lujosas. Construccin convencional. probada

La Arquitectura Moderna pretende formar una unidad de funcin, construccin y forma; mientras que la Arquitectura Posmoderna tiende a una construccin simple y barata con una planta convencional que se ha decorado para satisfacer las necesidades estticas del pblico. El Posmodernismo es fundamentalmente Simblico e Histrico. En lo que se refiere al simbolismo, se busca el retorno a la especificidad arquitectnica, usando smbolos y formas que transmitan significados de fcil captacin, aunque puedan ser ambiguos y dejados a la libre creatividad del autor: Semantizacin. Es Histrico en cuanto al estudio de los valores de la cultura urbana, basada en la historia de la Ciudad, empleando como instrumento el estudio tipolgico y de morfologa urbana. Art Nuveau

El estilo eclctico que se conoce como art deco se origina a principios de este siglo, se reconoce como posterior al art noveau y preferentemente se ubica entre los aos de las dos grandes guerras mundiales. Segn el Arq. Fernndez, el art dec fue unaexpresinplsticadeorigeneuropeoqueaparecialrededorde1914, alcanz su consagracin en la Exposicin Internacional de Artes Decorativas en Pars en 1925, y se difundi rpidamente desde ese continente y Estados Unidos por medio de las ferias internacionales y los medios de comunicacin y de transporte. Su sobras se proyectaron siempre comn y modernas y dinmicas, tendiendo al diseo abstracto, puro y limpio de las lneas rectas, del no semicrculo o el acentuado zig zag, y aluzo del color por el color mismo, aunque con predominio del beis. Fue reproducido arquitectnicamente por miles de diseadores alrededor del mundo, en volmenes y lneas, rejas y portones, puertas y muretes, paos y cornisas de todos los tamaos y dimensiones, en las ciudades ms distintas y distantes. Al respecto, seala que las obras art-dec estn presentes en las capitales y principales ciudades de Amrica, donde brindan su aire cosmopolita de modo individual o en conjunto, en su centro o en su periferia, pero siempre con ese buen gusto pequeo burgus que las distingui. El movimiento de Art Dco tuvo una gran influencia en la arquitectura. La caracterstica principal de la arquitectura Dco es una mayor preocupacin por los efectos decorativos que por las estructurasen s, es decir, una clara oposicin al funcionalismo. Por esta razn, es sencillo distinguir las edificaciones Art Deco-Art Nouveau Arquitectura. Que fueron construidas bajo las influencias del Art Dco. Los efectos decorativos de este movimiento se caracterizan por el uso de formas geomtricas, remates terminados escalonadamente, puertas ochavadas y la utilizacin de materiales lujosos como el mrmol, el granito o el aluminio. Cabe destacar que la tendencia ArtDco en la arquitectura nace en Europa, sin embargo es en Estados Unidos dnde cobra una mayor importancia. En numerosas ciudades estadounidenses como Chicago, San Francisco, o Nueva York, se construyeron rascacielos cuyos exteriores muestran la influencia europea del Art Dco. Alrededor del mundo, en pases tan diversos como Reino Unido, Cuba, China, Espaa, Nueva Zelanda, Brazil, etc. tambin se pueden ver ejemplos de arquitectura Dco. Las edificaciones ms representativas y famosas de este movimiento

son el Empire State Building y el Chrysler Building, ambos en Nueva York. Por otra parte su antecesor el ArtNouveau, un estilo que recibi la influencia de otros movimientos. Es considerado el primer Art Nouveau, arte nuevo, de carcter complejo e innovador, que reacciona contra la industrializacin y tecnologa dominante. Este movimiento intenta reconciliar el arte con la tcnica, impulsando las tcnicas constructivas y utilizando masivamente materiales como: hormign, cristal, hierro, maylicas, y la facilidad de poder producir en serie los objetos, desde la Revolucin Industrial. Aparecen cambios basados en teoras y enfoques estticos novedosos, lo fantstico y mitolgico, conjuntamente con la influencia delas civilizaciones orientales. Tambin se da un inters por los elementos ornamentales y la simetra. La lnea se presenta en movimiento y la ornamentacin tiene motivos naturalistas, inspirada en los Art Deco-Art Nouveau 4. animales, las flores, etc, utilizndose con fines decorativos y para definir la forma. El art nouveau se opone al historicismo y su esterilidad artstica, mediante el individualismo y el impulso interior. El ornamento adquiere importancia y un nuevo significado, transformndose en smbolo, se convierte en placer esttico. La mujer es vista como inspiradora, como eje de la vida, y se la representa con gran sensualidad, de figura frgil, con hombros estrechos, de apariencia extica y dbil, que muchos artistas interpretaron como un carcter demonaco. Es considerada un ser metamrfico, que lleva a la fantasa. La iconografa del art nouveau rige las formas de las construcciones, desde los detalles. El tema de la naturaleza es el preferido. El rbol aparece como alusin al rbol de la vida o a los temas paganos. Otros motivos empleados son los capullos, bulbos, los retoos, que simbolizan la vida y el desarrollo. Las flores de diversas especies y otros elementos naturales, como los juncos, caas, etc, aparecen estilizadas. La fauna aparece tambin, donde destacan el plumaje de las aves, que se introduce en columnas, en la textura de paredes, etc. El principal cambio arquitectnico fue la relacin entre la estructura y el ornamento de los edificios. Se emplean formas anatmicas, que se sobreponen a elementos estructurales funcionales. En los interiores, la ambientacin cobra importancia, los espacios se hacen ms claros y sencillos, acentundosela continuidad espacial, creando una unidad de estilo entre los detalles y el entorno. La fachada cobra valor decorativo. De Stijl

De Stijl, que en holands significa estilo, fue una revista dedicada a las artes plsticas fundada por Piet Mondrian y Theo van Doesburg que surgi en 1917 y dur hasta 1931. El nombre de Stijl tambin suele aplicar sele al artista y arquitectos que alguna vez contribuyeron con l. El movimiento de Stijl era considerando como una variante del arte abstracto, que era caracterstico de la modernidad. Este nuevo arte no pretenda ser reproductivo ni ilustrativo, tal como la haba sido el arte tradicional, ste quera ser comprensible a partir de s mismo, sin referencias al mundo de los objetos ni a la reproduccin figurativa. La esencia del Stijl puede describirse a travs de su intencin universalista, el nuevo arte era necesariamente abstracto, expresaba la belleza pura, y por ello deba utilizarse exclusivamente formas puras. Uno de los ejemplos ms ilustrativos se aprecian en la obra de Mondrian, donde combinaba su configuracin abstracta a travs del equilibrio, utilizando los colores primarios, la escala de grises y las lneas rectas, las cuales forman rectngulos que equilibran las apreciaciones entre espacio y tiempo, reposo y movimiento en las relaciones que guardan las superficies entre s. Es aqu donde el ideal de la armona absoluta se concretiza. Como la primera obra arquitectnica asociada a este movimiento tenemos la villa Henny creada por Robert vant Hoff quien haba conocido a Wright en una visita a Estados Unidos antes de la guerra. A parte de esta casa de vant Hoff pionera en hormign armado y varias otras obras wrightianas trabajadas por Wills, hubo relativamente poca actividad arquitectnica en esta primera fase del Stijl. En esta primera etapa, Stijl presenta un manifiesto en el segundo nmero de la revista. Este primer manifiesto peda un nuevo equilibrio entre lo individual y lo universal as como la liberacin del arte respecto a la tradicin y el culto de la individualidad. El manifiesto deca: La arquitectura debe ser considerada como una unidad plstica constituida por todas las artes, por la industria y la tcnica que den origen a la aparicin de un nuevo equilibrio.

 Las leyes del espacio y sus variaciones infinitas pueden conjugarse en una unidad equilibrada. Las leyes del color en el espacio y en el tiempo producen una unidad nueva. Las relaciones entre el espacio y el tiempo a travs del color producen una nueva dimensin. Las interrelaciones entre la dimensin, proporcin, espacio, tiempo y materiales deben ser vlidas para formar una unidad. Eliminando los elementos de limitacin se eliminan los caracteres opuestos entre el interior y el exterior. Se le da al color en la arquitectura el lugar que le corresponde legtimamente, la pintura separada de la construccin arquitectnica no tiene razn de existir. La edad de la construccin est en su final. Con estos ocho puntos, los miembros de Stijl (a excepcin de Oud y van der Leck) tratan el tema de la arquitectura. Estas leyes nos llevan a una nueva unidad plstica que conlleva a una unidad nueva de la vida. El fin de esta primera etapa del Stijl se inicia con la separacin de sus miembros y contribuyentes, y con la aparicin de Rietveld con su creacin de la silla roja azul que es una pieza de mobiliario que aport la primera oportunidad para una proyeccin de la esttica neoplstica como tal en tres dimensiones y que sera la primera de una serie de piezas de mobiliario diseadas entre 1918 y 1920. Con la exposicin de algunos trabajos De Stijl, en la Galera de Lonce Rosenberen Pars y con la participacin de van Doesburg, se termina una de las primeras etapas del movimiento, y dando origen as a la segunda etapa de De Stijl, la cual abarca entre los aos 1921 hasta 1925. Durante este Perodo se descartan el uso de columnas, la simetra, la repeticin de elementos (en fachadas), etc., que reflejaban el estilo propio de la

arquitectura clsica o medieval. Esto llev al Stijl a una tendencia esttica neoplstica: el plano por el plano, el rectangulismo estructural, la ruptura en la convergencia del tejado mediante la insercin de paraleleppedos que emergen equidistantes de la base, entre otros. Estos argumentos sirvieron de base para la realizacin de una arquitectura nueva y diferente a la cual se vena dando. Con las ideas que se venan dando en este perodo y con las inquietudes de Theo van Doesburg, hacia una arquitectura plstica y anticbica, establece 16 puntos de su movimiento que son:

Forma; se eliminan las formas preconcebidas, es decir, no se tomarn modelos tipos, de estilos anteriores. La arquitectura se desarrolla partiendo de los elementos de la construccin, en su sentido ms amplio (funcin, masa, plano, tiempo, espacio, luz, etc.), ya que son al mismo tiempo elementos del plasticismo. La nueva arquitectura es econmica, sin derroches de medios o de materiales. La nueva arquitectura es funcional, es decir, se proyecta en un plano claro de fondo. La nueva arquitectura no reconoce ningn tipo de autocontenido, ninguna forma bsica; es decir, los espacios funcionales estn determinados por planos rectangulares, que no poseen formas individuales en s mismos. La arquitectura se libera del concepto de monumentalidad de las nociones de grande y pequeo. La nueva arquitectura no reconoce ninguna parte pasiva. Ha conquistado la abertura (la ventana posee un significado activo como abertura en oposicin al carcter cerrado del plano del muro).

 La Planta. La nueva arquitectura ha horadado el muro y de este modo ha destruido la divisin entre el interior y el exterior; se une una nueva planta abierta, totalmente distinta a la planta clsica. La nueva arquitectura es abierta. El conjunto consiste en un solo espacio, subdividido segn exigencias funcionales (los planos de separacin pueden ser remplazados por pantallas mviles o planchas). Espacio y tiempo. La unidad del espacio y del tiempo confiere un aspecto nuevo y completamente plstico. La nueva arquitectura es anticbica; no aspira a contener las diferentes clulas del espacio funcional dentro de un cubo cerrado, sino que traza el espacio funcional de modo excntrico desde el centro del cubo. Simetra y repeticin. La nueva arquitectura no conoce la repeticin en el tiempo; la simetra propone la relacin equilibrada de partes desiguales, es decir, de partes que difieren en posicin, proporcin y ubicacin a causa de sus caracteres funcionales diferentes. El contraste con el frontalismo, ofrece una riqueza plstica de efectos espaciales y temporales mltiples. Color. La nueva arquitectura ha destruido la pintura como una expresin separada, a travs de los planos pintados. Los planos cromticos forman una parte orgnica dentro de la arquitectura. Sin color estas relaciones no son una realidad viviente y por lo tanto no son visibles. La nueva arquitectura es antidecorativa. El color no representa elemento decorativo u ornamental, sino orgnico.

Arquitectura como una sntesis del nuevo plasticismo; el edificio es entendido como una parte, la suma de todas las artes en su

manifestacin ms elemental, como su esencia; ofreciendo as la posibilidad de pensar en cuatro dimensiones. La Casa Rietveld-Schrder puede considerarse como el ejemplo ms logrado de una aplicacin resuelta y consecuente de los principios estticos de Stijl. En efecto esta casa construida en 1924, es una realizacin de los 16 puntos de una arquitectura plsticas de van Doesburg, publicados al tiempo que se terminaba la casa. sta cumpla su prescripcin, ya que era elemental, econmica y funcional, antimonumental y dinmica, anticbica en su forma y antidecorativa en su color. En la tercera y ltima fase de la actividad del De Stijl, que dur desde 1925 hasta 1931, fue debido a una disputa entre Mondrian y van Doesburg a causa de la introduccin de la diagonal en sus pinturas, en una serie de contraposiciones por l completada en 1924.

Arquitectura Racionalista

El racionalismo arquitectnico corresponde a una tendencia introducida en Europa a principios del siglo XX, que mantiene un fuerte compromiso con las conquistas de la esttica del turismo. Las investigaciones formales y las tendencias constructivistas realizadas con lo mximo de ahorro en utilizacin del suelo y la construccin; la atencin a las caractersticas especficas de diferentes materiales (madera, hierro, cristal, metales, etc.), la idea de que la forma artstica proviene de un mtodo o problema previamente definido, lo que conduce a la correspondencia entre forma y funcin del recurso permanente a las nuevas tecnologas entre los principales postulados a la escuela creada y dirigida por Walter Gropius (1883-1969).El lxico de base cubista y constructivista adoptado incluye el uso sistemtico de formas para obtener simetra, equilibrio y regularidad en el conjunto diseado. Adems de Gropius los nombres de Mies Van der Rohe y Le Corbusier estn entre los ms importantes de la arquitectura moderna de corte racional y funcionalista. Le Corbusier se hace celebre en la escena internacional entre 1920 y 1960, tiene intensa participacin en los debate de las artes visuales, pero son los ensayos en Vers Une Arquitecture que le confieren reconocimiento internacional, como autor de los principios de la nueva arquitectura ansiada en el plano racional y en la funcionalidad. Las influencias del racionalismo arquitectnico de Gropius, es de Mies Van der Rohe y Le Corbusier pueden sentirse en la obras de diversos arquitectos brasileos conociendo en cada uno de ellos inflexiones particulares. Lucio Costa establece su vnculo con el racionalismo lo que puede percibirse entre otros por el uso de las lminas horizontales sobre pilotes por las fachadas encristaladas. Si las marcas Corbusianas son visibles en los proyectos de Niemeyer, estos se hacen celebres por la gran libertad plstica contrariando frecuentemente la geometra racionalista. Las columnas en v y w, los arcos, las bvedas, las lneas curvas, los diseos ondulantes y las formas sinuosas son algunos de los trazos de su arquitectura.