Republica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para la Educacin U.E.B.

El Valle

La Escultura

Prof.: Tania Alcala

Alumno: atanael !imenez

"a escultura es el arte de romperse los #uevos dedos para crear una cosa de tres dimensiones$ normalmente en materiales no %aseosos$ para &ue no desaparezcan como en los trucos de 'avid (opperfield o con el #umo de un ci%arro. "o &ue se llama una fi%ura con volumen )no nos referimos al volumen de la radio$ claro est*+. Historia de la escultura "a escultura es tan anti%ua como las pinturas rupestres , la comisin de ventas. En sus primeros tiempos$ su tem*tica se orientaba a la representacin del mundo &ue rodeaba al #ombre primitivo: la mu-er primitiva$ el dinosaurio primitivo )no el moderno+$ los computadores primitivos$ las cartolas atrasadas del banco... (on el tiempo$ la escultura fue ad&uiriendo una funcin est.tica m*s desarrollada$ con los aportes %rie%os )&ue descubren el desnudo+ , del Renacimiento )&ue redescubren el desnudo+ as/ como la escultura moderna evolucion en la e0presin abstracta , en la materialidad )olvidando definitivamente el desnudo+. Es as/ como sur%e la escultura puramente ornamental$ entre otros estilos$ con traba-os c.lebres basados en la fi%ura de la mano$ la medusa$ el coat/ , el fitoplancton. Su funcin esttica o siempre la escultura #a cumplido el mismo ob-etivo est.tico. En tiempos del eandert#al las fi%uras #umanas a tama1o natural eran utilizadas no como elementos decorativos sino para llenar la caverna de dummies , as/ obtener un subsidio ma,or. 2a en esos tiempos un montn de arcilla resultaba m*s barato &ue dos o tres beb.s rompiendo la alfarer/a , de-ando a la familia sin almuerzo. En tiempos actuales$ sin embar%o$ , una vez &ue sucumbi en el olvido la vie-a costumbre de de-ar descendencia$ las casas , departamentos son llenados con fi%uras raras de m3ltiples materialidades , coloraciones con un doble ob-etivo: decorar la casa e impresionar a los invitados... aun&ue es m*s frecuente este 3ltimo caso por cuanto los invitados casi siempre no saben ni un repepino de esta elevada e0presin art/stica. Tcnicas Variadas t.cnicas se utilizan en la escultura$ no descart*ndose el uso de estrellas nin-a ni alfan-es *rabes en las modalidades m*s van%uardistas. Tambi.n se utilizan t.cnicas manuales directas con el material. Fundicin: consiste en dar forma al metal$ al cac3 o a la nieve mediante su derretimiento por calor. Al ponerse al ro-o vivo el #ierro$ por e-emplo$ se le puede dar de fierrazos , %olpes #asta &ue se forme una fi%ura aun&ue sea

levemente reconocible$ el cristal tambi.n se puede moldear de esta forma$ pero toca %olpearlo con ma,or suavidad. Modelado: para &ue el artista no cai%a en el error de esculpir un e0traterreste cuando lo &ue se busca es retratar un alce se utiliza esta t.cnica$ consistente en crear un modelo a escala del traba-o &ue se efectuar*. E&uivale al boceto en el caso de la pintura , a nada en el caso del tenis de mesa. Moldeado: consiste en dar forma con las manos 4, a veces con los pies4 a una pasta como la arcilla o la crema pastelera. Esta t.cnica es mu, utilizada en alfarer/a$ #ermana pobretona de la escultura. Cincelado: es la m*s emocionante de las t.cnicas , consiste en reba-ar mediante una %ubia o cincel materiales como la madera$ o una piedra de m*rmol llena de vetas$ invirtiendo el escultor muc#a adrenalina para no &uebrar la pieza$ salvar sus dedos$ o salir corriendo al #ospital. Tipos de escultura 56r%/a Animal5$ escultura en madera &ue se conserva en el Museo acional de Tuvalu (iterior. tese la calidad de la representacin del animal #umano al pie de la obra. Estatutaria De bulto redondo Bustino: representando la cabeza )cuando la #a,+ , la parte superior del tra0$ enfatizando en el caso de la mu-er sus mamas en %randes dimensiones. Es as/ como un busto de 7ernando Botero puede lle%ar f*cilmente a los 89 :ms. de di*metro. Medio cuerpo: para &ue no se note el cinturn con pistolas o si el modelo andaba con calzado de mala calidad. Poco frecuente en el far ;est. 'e tres cuartos: para evitarle el olor a pata al e-ecutante. Torso: si falta la cabeza$ piernas , brazos$ utilizada principalmente para retratar a minusv*lidos. Tambi.n e0iste una clasificacin en base a la posicin de la escultura: Sedente o sentada: ele%ida para la ma,or/a de los traba-os por&ue as/ el modelo no se cansa. Yacente: tumbada$ antes o despu.s de realizar otras actividades. Orante: de rodillas para escultura reli%iosa , para representar usos bucales alternativos.

Oferente: ofreciendo obse&uios$ siendo los modelos preferidos Pap* los Re,es Ma%os o pol/ticos en tiempos de campa1a electoral. Ecuestre: la fi%ura #umana montando caballos$ burros o mulas. Bovinestre: la fi%ura #umana montando vacas. De relieve

o<l$

Est*n ad#eridas a un muro$ por lo &ue pueden ser observadas slo de frente$ a pesar de lo cual muc#a %ente intenta mirar detr*s para verle el precio al traba-o , cotizar uno parecido en el =>EA m*s cercano. 'estaca la ori%inalidad de la clasificacin de este tipo de estatua: alto relieve$ medio relieve$ ba-o relieve , #ueco relieve )este 3ltimo sirve para pasar al edificio conti%uo sin salir a la calle+. Colosos ?e denomina coloso a una estatua de %ran tama1o$ casos como el de la Estatua de la "ibertad$ el (oloso de Rodas , la representacin escultrica de Tatoo en la =sla de la 7antas/a. "as sociedades #umanas les atribu,en %ran importancia tur/stica , las sociedades de palomas les atribu,en %ran importancia como servicios #i%i.nicos. Estatua en bronce representando a Marco Aurelio de-ando caer la bolsa del supermercado , a su caballo intentando mirar la #ora en su relo- de pulsera. Canon de proporciones "os artistas pl*sticos %rie%os , e%ipcios crearon una serie de re%las para &ue los cuerpos #umanos les salieran m*s bonitos. Estas re%las llevan por nombre canon de proporciones por ser proporcional al tama1o del traba-o el c*non &ue deb/a pa%arse al faran o a la dinast/a %rie%a correspondiente. Este canon fue perfeccionado por "eonardo da Vinci &ue lo aplic a todo$ incluso a sus pro,ectos de #elicpteros$ armas , -u%uetes se0uales. 6tros artistas pl*sticos , met*licos de =n%laterra adoptaron estas disposiciones atribu,.ndole el mu, brit*nico nombre de canon florentino. Ornamental (omo su nombre lo indica$ su tem*tica cumple un ob-etivo decorativo$ de modo &ue si no puedes #acerte de una escultura de Ale0ander (alder$ !oan Mir o (onstantin Brancusi siempre puedes comprar un ficus con su maceta en el supermercado en su reemplazo. "a tem*tica &ue trata la escultura ornamental es mu, variada$ pero la ma,or/a de las veces se concentra en la descripcin pl*stica de una cosa o cosita$ utiliz*ndose formas %eom.tricas mu, variadas para representar el esplendor

del esp/ritu #umano$ la atrocidad de una %uerra o la desesperacin por lle%ar al ba1o a tiempo. Nadista Bueno$ pues eso. @Es &ue acaso siempre tiene &ue #aber un motivo para #acer una esculturaA. ?e tiran dos montones de arcilla uno encima del otro , listo: una %ran obra de arte. Escultura actual y su papel poltico 57rases #acia el infinito5$ escultura en metal , pintura vin/lica$ representando a una cosa. Pese a &ue la escultura contempor*nea es principalmente abstracta$ #ace referencia a temas propios del mundo actual si%uiendo tem*ticas como la pol/tica$ las creencias reli%iosas , el sarpullido nal%ar. Es por eso &ue los artistas deben esforzarse por representar estas comple-as ideas$ , as/ #an lle%ado a soluciones pl*sticas como las si%uientes: Un pu1o iz&uierdo bien apretado$ para simbolizar al &ue no suelta una moneda ba-o circunstancia al%una. (.lebre escultura del artista sueco B-Brn !o#annsson denominada 5Avaricia5$ tambi.n conocida como 5"a Mano de beb.5 , &ue se conserva en el Museo de Arte Aburrido de Estocolmo. Aves apuntando al cielo como si%no de liberacin$ en materiales de tonalidades ale%res. =ma%en utilizada en 5E0plosin de Murci.la%os5$ obra del escultor polaco Andrze- Ptsin$ basada en la obra de 7ranz >af:a$ labrada slo en noc#es de ventisca. Una fi%ura antropomorfa con la boca abierta$ emitiendo un %rito desaforado de protesta frente a la miseria #umana. =dea utilizada por el artista franco4ruso 'imitri Teveau0 en su escultura 5Combre bebiendo la lluvia5$ representando a un bur%u.s &ue se mo-a la cara mientras precipita al lle%ar a su casa de dos plantas en un barrio ele%ante de Par/s. Tecnicas y Materiales "a Escultura , m*s a3n las artes a ella subordinadas$ se sirven de variados procedimientos para su e-ecucin. "os escultores suelen preparar su obra formando un modelo )modelando+ con arcilla o ,eso fino la fi%ura &ue #a de servirles como tipo$ este modelo e&uivale para ellos al boceto para el pintor o el plano para el ar&uitecto. 'espu.s$ el artista saca puntos de su obra con au0ilio de una cuadr/cula #aci.ndola e0actamente proporcional a su modelo. "a materia sobre la cual traba-a el escultor suele ser barro o arcilla$ piedra$ madera$ bronce$ #ierro$ marfil$ plata u oro.

Arcilla. Es uno de los materiales m*s anti%uos utilizados por el #ombre por ser f*cil de modelar , no necesitar de utensilios especiales$ ,a &ue se pueden utilizar simplemente las manos. (on el barro se pueden sacar moldes para despu.s traba-ar con otros materiales. ?i se emplea como material definitivo debe cocerseD en este caso recibe el nombre de terracota o cer*mica si lleva esmaltes. E0isten varios tipos de barro: barro ro-o$ barro refractario$ barro blanco )%ris+$ #o, en d/a e0isten otros colores en el barro o arcilla. Esto se debe a la impre%nacin de colorantes en el material. 7inalmente puede obtenerse una apariencia distinta cuando se lleva al #orneado. Para escolares$ es uno de los me-ores materiales al i%ual &ue el ,eso$ contrac#apado$ cartn , papel. Yeso. Es un producto preparado b*sicamente a partir de una piedra natural denominada al-ez$ mediante des#idratacin$ al &ue puede a1adirse en f*brica determinadas adiciones para modificar sus caracter/sticas de fra%uado$ resistencia$ ad#erencia$ retencin de a%ua , densidad$ &ue una vez amasado con a%ua$ puede ser utilizado directamente. Madera. Es un material mu, apreciado por los escultores$ por sus propiedades f/sicas , buenos resultados. Ca, muc#os tipos de madera , se%3n sus cualidades puede de-arse la escultura en su color natural o por el contrario pintarse en un policromado adecuado a cada te0tura. "as maderas llamadas nobles se de-an en su color natural como el no%al$ roble$ #a,a$ cedro$ caoba , otras. "a madera se corta al menos cinco a1os antes de e-ecutar la obra$ en la estacin de invierno cuando la savia est* en las ra/ces , de esta manera se consi%ue &ue est. bien seca , sin dar lu%ar a descomposicin de la materia. "os *rboles presentan unos troncos con di*metros m*s o menos limitados , eso obli%a a veces a &ue se #a%an piezas diferentes , apropiadas para llevar a cabo la obra. "os trozos se unen con espi%as , se pe%an a veces con una cola especial. ?i la escultura tiene un acabado de policrom/a$ las -untas pueden disimularse m*s$ ,a &ue la pintura tapar* el material de relleno$ de lo contrario #a, &ue #acer una labor m*s proli-a. A veces las esculturas de madera se ali%eran #aciendo #ueco su interior. Para la decoracin de la madera se utiliza la Policrom/a$ utiliz*ndose el si%uiente procedimiento: 8. Primero se tapan las -untas con tiras de tela encolada. E. ?e da en toda la obra una capa de ,eso mezclado con a%ua , cola , a continuacin se procede al li-ado. F. ?e aplica una serie de pi%mentos &ue imitan la piel$ las vestiduras$ el pelo , todo lo dem*s. "as #erramientas para traba-ar la madera son especiales: Cac#a , azuela para el desbastado. Gubias , formnes para la talla.

Maza de madera para %olpear el man%o de estos 3tiles Escofinas de diferentes tama1os para el acabado.

Contrachapado. Para el traba-o de escolares$ #a, otros materiales derivados de la madera &ue presentan menos dificultades en su manipulacin$ , &ue permiten la utilizacin menos peli%rosa de #erramientas. os referimos al contrac#apado. "a presentacin m*s com3n de este material es en tableros 8$EE0E$HH metros$ en %rosores &ue van de los E$9 mm.$ #asta los FI mm. E0iste una %ran variedad de madera contrac#apada. ?uelen #acerse tableros de pino , abeto para uso industrial , la construccin$ asimismo podemos encontrar tableros enc#apados con maderas decorativas como el roble ro-o$ abedul$ arce$ loan )caoba filipina+$ caobilla$ entre otras maderas duras. Para el traba-o del contrac#apado sin &ue los bordes de las planc#as se des%arren$ es decir para obtener un corte neto$ se utilizan sierras o se%uetas de dientes finos. Estas sierras de mar&ueter/a permiten el corte de *n%ulos o circunferencias. (uando ,a se domina este tipo de sierras , en edad superior a los 89 a1os$ se puede combinar con la sierra de vaiv.n$ o sierra de calar el.ctrica. Este tipo de madera permite obtener superficies lisas mediante li-a e i%ualmente podemos pintar dic#a superficie con pinturas$ &ue preferimos &ue sean solubles en a%ua. Para el ensambla-e de los distintos elementos se realizan en el contrac#apado ranuras del mismo %rosor , una lon%itud &ue permita ensamblar ambas pieza. (on este tipo de ensambla-e no es necesario el uso de cola$ , al mismo tiempo permite desmontarse con facilidad. Para los traba-os de c/rculos , semic/rculos$ las ranuras van dispuestas i%ualmente$ &ue para los elementos rectan%ulares. El sistema propuesto permite realizar m3ltiples formas$ &ue pueden tener movimiento o est*ticas: construcciones articuladas$ ruedas$ molinos$ batanes$ etc.$ as/ como cual&uier tipo de ma&uetas para dise1o$ ar&uitectura$ instrumentos musicales$ de investi%acin. Papel y Cartn. El papel es un material de fibras a%lutinadas. ormalmente elaborado con pulpa de celulosa$ en la actualidad se a1aden sustancias como el polipropileno o el polietileno con el fin de proporcionar caracter/sticas adicionales. Tambi.n se denomina papel$ #o-a o folio a su forma m*s com3n como l*mina del%ada. Es otro de los materiales propio para la escultura. El me-or es el blanco$ &ue sea bastante fuerte. "as l*minas con papel metalizado en una de sus superficies$ van perfectamente para el caso. Recortando tiras de papel , dobl*ndolas en sentido lon%itudinal se obtienen barras de aristas en forma de " de T o de U$ mu, apropiadas para realizar construcciones sencillas o formas m*s comple-as. El cartn es un material derivado del papel$ m*s %rueso , duro &ue este. Al%unos tipos de cartn son usados en envases$ ca-as$ etc. "a misma palabra 4cartn4 se emplea en temas de Arte para los bocetos empleados como modelos para la confeccin de tapices , alfombras. ormalmente$ dic#os dise1os se pintaban sobre papel r/%ido o cartn$ de a#/ el uso de la palabra con tal si%nificado. Es tambi.n un material mu, apropiado

para confeccin de ma&uetas o desarrollar ideas. Papel mac#.$ o tambi.n llamado papel mac#acado$ es un buen material para la escultura de escolares. ?u preparacin es f*cil$ constitu,.ndose fundamentalmente en papel triturado , en%rudos. Es posible adem*s$ mezclarlo con otros materiales como el ,eso o la esca,ola )cartn piedra+. (artn pluma o placa fina de poliestireno )corc#o blanco+ cubierta por ambos lados de papel satinado &ue se usa para monta-es de dise1os en presentaciones. ?u poco peso , ri%idez relativa$ a,uda a mostrar los dise1os desple%ados , sin arru%as. Al i%ual &ue el papel , cartn$ permite realizar ma&uetas$ dise1os$ pro,ectos tridimensionales$ etc. Piedra. Este material es usado desde mu, anti%uo por encontrarse abundantemente en la naturaleza. Para mane-ar la piedra se necesitan #erramientas especiales. "as piedras m*s comunes en la escultura son: Piedra caliza: roca sedimentaria blanda , f*cil de traba-arD se emplea en labores minuciosas. ?u conservacin depende muc#o de la calidad de las canteras. ?e #a utilizado muc#o en escultura monumental. M*rmol: piedra caliza metamrfica$ de %rano fino , compacto. ?u tratamiento de la superficie puede ser mu, variado$ obteniendo distintas te0turas$ como tersura$ morbidez$ aspereza$ etc. Por ser un material bastante perdurable fue uno de los preferidos por los %randes artistas de la Anti%Jedad , el Renacimiento. Arenisca: roca sedimentaria mu, f*cil de traba-ar en cantera$ con #umedad naturalD se emplea en labores minuciosas. Tiene la particularidad de #acerse m*s dura , fr*%il con el paso del tiempo. ?e #a utilizado muc#o en escultura de capiteles rom*nicos. Alabastro: es un mineral de ,eso )al-ez+$ de color amarillento$ parecido al m*rmol a simple vista. Es fr*%il , &uebradizo$ pero mu, f*cil de traba-ar. "i%eramente transl3cido. Granito$ diorita , otras piedras duras.

Hierro. El #ierro es un metal &ue se utiliza para #acer esculturas$ mediante distintas t.cnicas de traba-o. Estas son: Repu-ado: consiste en %olpear c#apas o varillas de #ierro$ en fr/o o en caliente$ para darle las formas &ue el artista busca. (uando se trata de c#apas tambi.n se utiliza la palabra batido &ue remite al movimiento &ue se efect3a al batir$ manualmente$ la crema de lec#e ?oldadura el.ctrica: la soldadura el.ctrica se utiliza fundiendo un electrodo de #ierro en las superficies &ue se desean unir$ por obra del

paso de corriente el.ctrica. ?e caracteriza por efectuar una unin sumamente slida , r/%ida. Esto permite unir ob-etos de #ierro diversos )c#atarra$ piezas preformadas mediante el m.todo anterior$ etc.+. ?oldadura aut%ena: este tipo de soldadura permite %enerar una escultura por aporte$ t.cnica similar a la &ue se practica con arcilla. "a fortaleza de la soldadura es menor &ue a&uella lo%rada por la soldadura el.ctrica$ pero tiene la venta-a de permitir la creacin de obras m*s pl*sticas. Actualmente se utiliza el acero corten$ para realizar esculturas &ue van a estar a la intemperie. Modelado , otras t.cnicas. El procedimiento fundamental , cl*sico se%uido por los escultores es el esculpido$ sirvi.ndose de escoplo , buril o cincel se%3n los casos pues incluso los otros procedimientos de fundir , moldear e0i%en m*s o menos reto&ues de cincel si la obra #a de salir perfecta. ?e usan adem*s el moldeado o vaciado$ el cincelado$ el repu-ado$ el embutido$ el %rabado , el estampado o tro&uelado. Esculpir consiste en &uitar part/culas al blo&ue ,a desbastado #asta lo%rar obtener la fi%ura &ue se pretende. Moldear es dar a una pasta la deseada forma a1adiendo o &uitando porciones de masa. Vaciar es obtener una forma en #ueco o vac/o para llenarla despu.s con fundicin o con una pasta cual&uiera , lo%rar la positiva. (incelar es retocar con cincel las fi%uras obtenidas por el vaciado , tambi.n formar ba-o relieves con el cincel en una l*mina met*lica. Repu-ar es producir en una l*mina de metal a fuerza de martillo sobre al%3n molde los relieves , los #uecos necesarios par conse%uir la forma &ue se pretende. Grabar es re#undir o fi-ar por incisin )mediante cincel$ buril o a%ua fuerte+ sobre material duro un dibu-o cual&uiera. Estampar o tro&uelar es imprimir sobre una l*mina de metal o de pasta un cu1o o tro&uel con las fi%uras en #ueco para &ue .stas resulten de relieve. Embutir es aplicar sobre un molde duro una del%ada c#apa de metal precioso para &ue a fuerza de %olpes tome sus formas , despu.s$ &uitando la c#apa , uniendo los bordes de ella &uede una estatua u ob-eto art/stico #ueco pero con apariencia maciza. Tambi.n se llama

embutido e incrustado el resultado de introducir al%unas piezas en las abertura o surcos practicados en otras. ?on variedades de estas incrustaciones mu, usadas en artes decorativas$ la taracea &ue se #ace con madera o marfil embuti.ndolo en la superficie de al%3n mueble de madera , la atau-/a o damas&uinado &ue se practica introduciendo laminillas de metal precioso en los dibu-os abiertos en bronce$ #ierro o acero. (on estas formas decorativas se relaciona el %ranulado , la fili%rana. Esta se #ace aplicando #ilos o cordoncillos de metal precioso encima de otro de la misma clase o inferior produciendo dibu-o , a&u.l sembrando de perlitas met*licas la superficie de la -o,a o pieza similar.