15/12/13 diseño y preimpresión | Blog con contenidos sobre Procesos de Preimpresión.

diseño y preimpresión

Blog con contenidos sobre Procesos de Preimpresión.

20 MARZO, 2012
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UT 08

Plegado, alzado, embuchado, encuadernación.

Tras la impresión en máquina ya tenemos nuestros pliegos impresos. Si el trabajo que estamos realizando no exige ningún plegado, simplemente con
guillotinar ya poseeríamos nuestro producto final. Esto sería en caso de que el trabajo fuera de cartelería, o cosas sencillas como tarjetas y cosas
similares.

En cambio, si nuestro trabajo va a ir encuadernado, embuchado, cosido o simplemente con un plegado, tenemos que hacer un trabajo adicional.

El plegado consiste en doblar el pliego por las marcas de plegado para conseguir lo que comúnmente denominamos cuadernillo, o en caso de que el
trabajo solo necesite un plegado, ya obtendríamos el producto final.

Partiendo de este punto podemos elegir entre el embuchado, y el grapado. El embuchado consiste en meter un cuadernillo dentro de otro siguiendo
el orden correcto de páginas. El grapado es coser con alambre el cuadernillo por el centro para que así obtengamos un producto final del estilo de una
publicación de pocas páginas grapada simplemente.

Hay muchas formas de plegado, como pueden ser estas:

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/pliego_nombre.jpg)

Plegados en paralelo: Dobleces paralelos entre sí.

Plegado paralelo por el centro: Pliega en cada bolsa a la mitad de la longitud con la que llega.

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Plegado en Zig-zag: Se realizan pliegues paralelos en sentido alternativo.
Plegado en cartera: El plegado se hace en el mismo sentido 2 ó más veces envolviendo a la hoja más interna.
Plegado en ventana: En ventana doble tiene solapas replegadas por ambos lados. El plegado de ventana triple tiene, además otro doblez en el centro,
requiere una plegadora especial.

Plegados en cruz:

Simétrico: Varias divisiones por la mitad plegando el lado más largo.

Asimétrico: Se pliega respecto a 1/3 ó 2/3 respecto a lado más largo del pliego.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/plegados-1.jpg)Los cuadernillos tienen una serie

de marcas en el “lomo” que nos permiten fácilmente ver si están en orden correcto. Estas marcas se llaman signaturas, o
marcas de alzado.

Para encuadernar el trabajo lo primero es asegurarnos de que esas marcas están en la posición correcta. El alzado es
colocar las signaturas una encima de otra, en el orden de páginas correcto; es decir, empezando por la del final y
acabando con la primera. Después debemos elegir que encuadernación vamos a utilizar.

Cosida: En esta encuadernación los cuadernillos se juntan formando la tripa del libro, y se cosen. Podemos elegir entre
encuadernar en cartoné (tapa dura) o en rústica sin problemas.
Fresada: Los cuadernillos se fresan por el lomo, para después aplicar el adhesivo que los unirá a la cubierta (cartoné o
rústica indistintamente).
Espiral y Wire-O: Se guillotina para darle ya su formato final, se realizan las perforaciones necesarias para anillarlo y
finalmente se le pone la espiral o Wire-O.

Fuentes:

Futurarte (http://www.futurarte.es/mofi/index.php?option=com_content&view=article&id=98&Itemid=99&lang=es&date=2012-12-01)

Futurarte 2 (http://mofi.byethost14.com/index.php?option=com_content&view=article&id=101&Itemid=102&lang=es)

Cnice (http://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?
familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=4&unidad_id=168&menu_id=2010&pagina=&pagestoyen=8&submenu_id=3222&ncab=7&contadort=7)

Manual de producción gráfica. Recetas. – K. Johansson, P. Lundberg, R. Ryberg.

Recopilación de apuntes.

Etiquetado alzado, corte, cosido, embuchado, encuadernación, fresado, plegado, wire-o

20 MARZO, 2012
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UT 08

La imposición.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/nm_41.png)La imposición consiste

en disponer las páginas en el pliego, de forma que las acomodemos a la posterior encuadernación y
manipulación que hemos elegido para el producto gráfico, y para aprovechar lo mejor que podamos el
papel. Al realizar la imposición obtenemos el cuadernillo, que contiene las páginas debidamente
ordenadas

Al imprimir debemos aprovechar al máximo el papel, por lo tanto intentamos usar el formato de papel
más grande y también llenar al máximo la superficie impresa.

Antes la imposición se realizaba manualmente ordenando las páginas del trabajo en el astralón de
montaje. Los fotolitos de cada página se pegaban al astralón con sus márgenes, marcas de corte y plegado,
etc. Todo esto se realizaba sobre una mesa de luz para visualizar con precisión la posición de cada
elemento.

Actualmente la imposición se realiza digitalmente utilizando distintos programas informáticos o plugins, como pueden ser Preps (de Kodak) o Quark
ALAP Imposer Pro.

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(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/b_elementosimposicion.jpg)Hay varios elementos que forman parte de la

imposición y que determinan cómo será: el número de pliegos y su formato, los blancos en el pliego (blanco de pinzas), el número de páginas y su
formato, las marcas de corte, las marcas de plegado, la tira de control, cómo voltearemos el papel en la máquina y si realizaremos alzado o
embuchado.

Hay distintos tipos de imposición, aquí muestro algunos ejemplos:

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/3.jpg)

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/4.jpg)

Las tintas con las que vamos a imprimir también influyen en la imposición, ya que si no vamos a imprimir todas las páginas con los mismos colores,
puede ser más económico dividir la impresión en varias máquinas. En una máquina todas las páginas que estén impresas; por ejemplo, a una sola
tinta, y en otra máquina el resto de páginas. Haciendo esto ahorramos dinero ya que el coste por hora de una máquina de 1 cuerpo es mucho menor
que el de una máquina de 4 colores.

En este vídeo podemos ver cómo hacer una imposición digital (por medio de Preps) de un trabajo de 32 páginas grapado.

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Fuentes:

Glosariografico (http://glosariografico.com/categoria_imposicion)

mediotono.blogspot.com (http://mediotono.blogspot.com.es/2011/10/un-poco-de-teoria-imposicion-de-paginas.html)

Books Google (http://books.google.es/books?

id=S78TtvOky1IC&pg=PA202&lpg=PA202&dq=imposicion+paginas&source=bl&ots=4wIK2BNoM0&sig=ErbP1OqyqWOgkkt0O4Te1gxeEEo&hl=es&sa=X&e

Cnice (http://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?
familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=3&unidad_id=201&menu_id=2406&padre_id=0&submenu_id=3602&pagestoyen=16&ncab=5.6&contadort=15)

Manual de producción gráfica. Recetas. – K. Johansson, P. Lundberg, R. Ryberg.

Recopilación de apuntes.

Etiquetado corte, imposición, página, plancha, plegado, pliego, Preps

19 MARZO, 2012
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UT 07

Cromalin.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/cromalin01.jpg) Hay muchos

sistemas distintos a través de los cuales podemos hacer pruebas de color. Actualmente utilizamos
sistemas digitales de pruebas de impresión, como puede ser la impresión por inyección de tinta, por láser
de color, por sublimación, etc. A parte de las tecnologías de pruebas digitales, existen las pruebas
químicas, generalmente en desuso debido al abandono del fotolito y demás elementos analógicos.

Cromalín es un sistema de prueba de color que nos permite hacer pruebas de impresión en 4 y más
colores, partimos de copias tramadas positivas y negativas. El control de calidad se realiza a través de las
cuñas de control de Cromalin Eurostandard, según el sistema Brunner.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/cromalin_462.jpg)

Este sistema nos permite hacer pruebas analógicas a partir de fotolitos, con un tamaño máximo de 50×70 cm con el sistema de control Dupont
Cromalin. Cuando este sistema era el más usado en cuanto a pruebas de color, era el único método capaz de darnos pruebas de color certificadas
mediante un estandard profesional, que era el que aceptaban todas las imprentas.

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Para que las pruebas Cromalin Euroestandard pudieran ser estándards obligatorios y adecuados a la práctica, debían usarse los materiales adecuados
y las cuñas correspondientes. Para el estándar offset se desarrolló la cuña de control Cromalin Eurostandard de la empresa System Brunner, de Suiza.
Se tomó como referencia para ello la escala Europa offset, que era la que se usaba en muchas imprentas alrededor del mundo, y que eran compatibles
con las recomendaciones de estandarización de la Fogra.

En este vídeo podemos ver cómo se realiza el proceso de hacer una prueba de color mediante este sistema.

Fuentes:

http://es.scribd.com/doc/57756799/40/Prueba-Cromalin-paso-a-paso (http://es.scribd.com/doc/57756799/40/Prueba-Cromalin-paso-a-paso)

http://www.autopublish.com/e-impresion/pruebas.php (http://www.autopublish.com/e-impresion/pruebas.php)

Recopilación de apuntes.

Etiquetado analógico, color, cromalin, offset, proof, prueba, químico

19 MARZO, 2012
1 COMENTARIO
UT 07

La impresión por sublimación de tinta.

Hay varios sistemas de impresión que se utilizan para realizar pruebas de color digitales, como pueden ser la impresión de chorro de tinta líquido,
láser a color, y la sublimación de tinta.

Las impresoras que funcionan por sublimación de tinta (también llamadas de transferencia térmica) se basan en el uso de calor para transferir la tinta
sólida, que está adherida a una cinta, al papel o soporte. Ese calor se aplica mediante el uso de un cabezal impresor o un láser. Esta técnica se usa para
la impresión de pruebas de color, la fotografía profesional, etc. No es recomendable para la impresión de textos.
(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/subl.jpg)

Estas impresoras usan una cinta que contiene los cuatro colores CMYK, repartidos en franjas, por lo tanto
necesita de 4 pasadas para imprimir los 4 colores. Los colores se imprimen mediante la aplicación de
calor. La tinta pasa de estado sólido a gaseoso sin pasar por el estado líquido, la cantidad de colorante se
regula mediante la temperatura que aplicamos, consiguiendo distintas densidades y una impresión
continua.

En estas impresoras el cabezal de impresión está formado por gran cantidad de pequeños calentadores
cubiertos de porcelana. Cada uno puede calentarse a distintas temperaturas, así regulamos la cantidad de
tinta que transferimos a cada punto impreso.

Al usar láser como fuente de calor, el rayo láser caliento los puntos en los que la tinta se transferirá al
papel, y se desvía en los puntos que no serán impresos. La tinta de las zonas calentadas por el láser se
funde y pasa al papel o soporte.

La tinta para este sistema de impresión viene en forma de rollo y por colores separados. Los colores estándar son los CMYK pero también podemos
comprar cintas para imprimir con colores Pantone, en caso de necesitarlos para una impresión especial, por ejemplo los colores naranja, verde y azul.

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(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/pantone3.jpg)

Las impresoras de sublimación de tinta requieren de papeles con la superficie relativamente lisa, sin importar si el papel es estucado o no. Una
superficie rugosa nos dará una menor calidad de impresión, aunque en principio se pueden usar casi todos los papeles de los que disponemos en el
mercado. las limitaciones en cuanto a los materiales sobre los que imprimir las marcan las características de su superficie, el grosor y la resistencia al
calor. Esto quiere decir que podemos imprimir sobre gran variedad de soportes.

Las ventajas que nos da este sistema de impresión frente a otro son:

Mezcla de color de gran calidad. Impresión de tono continuo (calidad fotográfica).

Máximo detalle en imágenes.
Gran fiabilidad de color, junto con la debida calibración y gestión de color.

Los inconvenientes son:

Coste de impresión constante.
Alto coste de la impresora y de cada copia.
Requiere soporte de impresión con determinadas características.
Calidad baja en la impresión de textos (forma una “trama” por el gas de la sublimación).

Fuentes:

Wikipedia. (http://es.wikipedia.org/wiki/Impresora_de_sublimaci%C3%B3n)

Quesabesde. (http://www.quesabesde.com/camdig/articulos.asp?articulo=180)

Monografías. (http://www.monografias.com/trabajos11/trimpres/trimpres.shtml#OTRAS)

Manual de producción gráfica. Recetas. – K. Johansson, P. Lundberg, R. Ryberg.

Recopilación de apuntes.

18 MARZO, 2012
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UT 06 B)

AMOLED.

Hay varias tecnologías de pantalla, como pueden ser la tinta electrónica (E Ink), el LCD IPS con retroiluminación LED y la tecnología AMOLED.

AMOLED significa Active Matrix OLED; es decir, OLED de matriz activa. Antes de empezar a describir la tecnolofía AMOLED, vamos a definir
rápidamente qué es OLED.

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OLED es un diodo orgánico de emisión de luz (Organic Light-Emiting Diode). Es un diodo que tiene una capa electroluminiscente compuesta por una
película de componentes orgánicos que reaccionan a la corriente eléctrica, emitiendo así luz por sí mismos. Los dispositivos OLED son ultradelgados
y brillantes y no requieren luz de fondo. AMOLED se refiere a la tecnología que permite dirigirnos a un píxel concreto.

Sabiendo ya esto podemos entrar de lleno en la tecnología AMOLED. Es una tecnología de representación, su importancia está creciendo
continuamente ya que se está empleando en la fabricación de dispositivos, como los teléfonos móviles. El primer dispositivo del mercado en incluir
estas pantallas fue el Samsung Galaxy Note.

El progreso que nos permite hacer esta tecnología, se ve claramente en modelos superiores, que son más baratos y que consumen menos energía,
como pueden ser los televisores.

Hay variaciones que han surgido a partir de esta tecnología:

Super AMOLED (http://es.wikipedia.org/wiki/Super_AMOLED).

Super AMOLED Plus.
HD Super AMOLED: Tiene una pantalla de 1280×800 píxeles y una densidad de 285 ppi (puntos por pulgada).

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/amoled_laptop.jpg)
Los OLED y AMOLED tienen la misma capacidad de mostrar una frecuencia de cuadro en especial. La diferencia que hay es que el sistema AMOLED
consume mucha menos potencia que el OLED. Esto hace que sean muy útiles para dispositivos electrónicos en los que es muy importante el consumo
de energía de la batería y tienen pantallas de entre 2 y 3 pulgadas (midiendo la diagonal).

Las ventajas de las pantallas AMOLED fabricadas sobre sustratos plásticos flexibles son:

Pantallas muy ligeras y finas.

Tienen sistemas de protección contra roturas del dispositivo.
Bajo consumo de energía.
Robustez.
Gran calidad de imagen y bajo coste, en comparación con las pantallas LCD (http://es.wikipedia.org/wiki/Pantalla_de_cristal_l%C3%ADquido).
Su robustez da al dispositivo gran flexibilidad y cantidad de posibilidades, como el poder enrollarlo estando encendida. Esto podría ayudarnos
para su almacenaje y transporte.
Nos ofrece una visualización desde cualquier ángulo.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/amoled-vs-lcd-wide-viewing-angle.jpg)

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En esta página (http://www.xatakandroid.com/moviles-android/comparando-pantallas-nova-display-vs-super-amoled-vs-retina-display-vs-ips-lcd)
podemos ver una comparación entre estas tecnologías de pantalla aplicadas a teléfonos móviles:
NOVA Display (LG Optimus Black).
Super AMOLED Plus (Samsung Galaxy SII).
Retina Display (iPhone 4).
IPS LCD (LG Optimus 2x)

Fuentes:

http://es.wikipedia.org/wiki/AMOLED#Caracter.C3.ADsticas (http://es.wikipedia.org/wiki/AMOLED#Caracter.C3.ADsticas)

http://es.wikipedia.org/wiki/Diodo_org%C3%A1nico_de_emisi%C3%B3n_de_luz
(http://es.wikipedia.org/wiki/Diodo_org%C3%A1nico_de_emisi%C3%B3n_de_luz)

http://www.taringa.net/posts/info/5100884/Tecnologia-Amoled-que-es-y-como-funciona_.html
(http://www.taringa.net/posts/info/5100884/Tecnologia-Amoled-que-es-y-como-funciona_.html)

http://ounae.com/que-es-pantalla-amoled/ (http://ounae.com/que-es-pantalla-amoled/)

http://www.celularis.com/noticias/que-tiene-de-super-la-pantalla-super-amoled-de-samsung/ (http://www.celularis.com/noticias/que-tiene-de-
super-la-pantalla-super-amoled-de-samsung/)

http://www.oled-display.net/what-is-amoled/ (http://www.oled-display.net/what-is-amoled/)

12 MARZO, 2012
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UT 06 A)

El planillo.

El planillo de una publicación nos permite localizar, de una forma visual, cada una de las partes que forman nuestra publicación. En resumen, es una
representación gráfica de cada una de las páginas de la publicación ordenadas y en las cuales están los elementos más importantes que afectan a la
producción, como puede ser la distribución de la publicidad, los distintos apartados, etc.

En el planillo vamos añadiendo información, como el estado de cada página (si ya ha sido editada, si ya ha sido enviada o si por el contrario aún se
encuentra en elaboración). Otra ayuda que nos facilita este esquema es mostrarnos qué páginas tienen situaciones especiales, como puede ser el uso
de una tinta plana, imágenes, o si por el contrario no las llevan.

Es una forma muy visual y práctica de controlar el estado de producción de la publicación en la que estamos trabajando.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/flatplan_thumb_w_5801.jpg)

Hay varias formas de realizar planillos, por lo tanto varios tipos de ellos. Los más usados son el que usa miniaturas de páginas y el planillo de estadillo con
casillas.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/ultimoplanillo.jpg)

El planillo con miniaturas de páginas: Es el más usado. Consta en dibujar todas las páginas de la
publicación y en ellas colocar el contenido principal de cada una y las zonas reservadas para la
publicidad, viendo así si los anuncios ocupan una zona de una página, una página completa, o más de
una. Según sea el estado de cada página las marcamos con distintas marcas, como puede ser una cruz
tachando la página, uso de colores, etc. Todo esto para ver si la página está terminada, sin empezar o
están trabajando en ella.
(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/estadillo.gif)

El planillo de estadillo con casillas: Es otro modo de realizar el planillo. Es útil para publicaciones con gran
número de páginas. Este planillo está formado por una tabla con casillas en las cuales marcamos la numeración de página, el apartado en el que
está y si lleva o no publicidad. También tiene una parte con casillas para hacer indicaciones en caso de necesitarlas y marcar el estado de
producción en que se encuentra la página. Los contenidos se colocan en forma de U; se comienza por la primera página desde arriba a la izquierda,

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y al llegar a la mitad, subimos por el lado derecho hasta la última página.

El uso de un tipo de planillo u otro tiene ventajas e inconvenientes.

El planillo con miniaturas de páginas tiene ventajas como:
Fácil representación de los elementos del diseño (imágenes, texto, etc) variando el tamaño de los
elementos.
El poder integrar los elementos que forman la página y ver el estado de los elementos por separado.
Vemos fácilmente los elementos que podemos usar en la página (tintas de las que disponemos,
imágenes, etc.)

Los inconvenientes del planillo con miniaturas son:

No es fácil de usar en publicaciones con muchas páginas.
No se deben apuntar cosas innecesarias, ya que será más complicado visualizar los elementos básicos.
Rehacerlo y hacer cambios se hace complicado.
Hay que tener orden al realizarlo para que no pierda su finalidad al añadir elementos que no necesitamos.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/03/planillo22.jpg)
El planillo de estadillo con casillas también tiene sus ventajas e inconvenientes como es lógico. Las ventajas son:
Podemos controlar el estado de la producción de forma muy visual y sencilla.
Es fácil hacer cambios en él, incluso rehacerlo parcial o totalmente para redistribuir contenidos.
Muestra de forma sencilla la distribución de las páginas en pliegos.

Los inconvenientes del planillo de estadillo con casillas son:

No representa el contenido de forma gráfica.
No representa bien el estado de páginas con más de un bloque de contenido.

Fuentes:
http://gusgsm.com/planillo_publicacion_sirve (http://gusgsm.com/planillo_publicacion_sirve)

http://diagramacionenprensafcom.wordpress.com/tag/planillo/ (http://diagramacionenprensafcom.wordpress.com/tag/planillo/)

http://maquetabase.blogspot.com/2011/01/el-planillo.html (http://maquetabase.blogspot.com/2011/01/el-planillo.html)

http://www.quintatinta.com/2007/10/23/planillos-de-pared-ese-mundo/ (http://www.quintatinta.com/2007/10/23/planillos-de-pared-ese-
mundo/)

22 FEBRERO, 2012
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UT 05 B)

Sistemas de reducción del color. GCR y UCR.

Cuando imprimimos en cuatricromía disponemos de cuatro colores (CMYK). Si imprimimos cada color con cobertura total obtenemos un valor tonal
del 100% por cada color; es decir, tendríamos una cobertura total de tinta del 400%. Esta cobertura es excesiva y puede producir varios problemas en la
impresión, como puede ser el emborronamiento de la tinta. Para evitar estos problemas tenemos dos técnicas de reducción del color, GCR y UCR.

Antes de empezar debemos convertir la imagen que queremos imprimir de RGB a CMYK, lo cual reducirá la gama de colores reproducibles ya que el
espacio de color CMYK es menor que el espacio de color RGB. En esta conversión es cuando podemos elegir si debemos limitar la cobertura tonal de
tinta en las zonas más oscuras de la imagen. Esta es la definición del sistema UCR.

El sistema UCR (“Under Color Removal”) afecta a los tonos neutros, reduce las tintas CMY en cantidades proporcionales y las sustituye de forma
proporcional por tinta negra (K). El nivel de tinta que se sustituye se conoce por el componente gris, que es la zona en la que las tres tintas CMY están
igualadas. El UCR solo actúa en las áreas neutras; es decir, las zonas de la imagen en las que la mezcla CMY es cercana al gris. Este gris se sustituye
por una cantidad de tinta negra que nos de un resultado similar, nunca eliminando del todo los colores CMY para no perder profundidad en las
sombras de la imagen.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/02/tac.jpg)

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El sistema GCR (“Gray Component Replacement”) afecta a toda la imagen, al contrario que el UCR que solo afectaba a los tonos medios, este sistema
afecta a los tonos medios, a las luces y las sombras. El sistema GCR sustituye en toda la imagen el porcentaje de CMY que da el tono de gris neutro, y
lo sustituye por tinta negra (K). Podemos variar el nivel de GCR sustituyendo una porción menor el componente gris por tinta negra; es decir,
podemos sustituir el gris neutro parcialmente o por el completo.

El gris neutro no se consigue con las mismas cantidades de tintas CMY, sino que cada una tiene un porcentaje y dependerá del papel y la técnica de
impresión que utilicemos.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/02/gcr1.jpg)
(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/02/gcr.jpg)
Para ejecutar estas técnicas desde Adobe Photoshop debemos seguir estos pasos:

Edición > Ajustes de color. En CMYK seleccionaremos CMYK personalizado, para que se abra una zona del menú.
Aquí podremos elegir entre aplicar el GCR o el UCR. Al seleccionar GCR podremos elegir entre tres tipos de generación de negro: media, fuerte o
clara.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/02/gcrmenu.jpg)

El objetivo de estos dos sistemas de reducción del color, es reducir la cantidad de tinta del impreso para que no tengamos fallos en la impresión por
exceso de tinta y también para ahorrar tintas de color, ya que son más caras que la tinta negra. También se mejora el secado de las tintas y nos permite
conseguir un mejor registro.

Estas técnicas también tienen sus desventajas, como puede ser la variación cromática que puede aparecer al reducir demasiado las tintas CMY. Da un
aspecto sucio y plano de la imagen. También nos puede crear confusiones al ver las distintas separaciones de color.

Las ventajas e inconvenientes de aplicar GCR o UCR dependen de muchos factores, entre otras el tipo de imagen usado, el papel en el que se va a
imprimir y el sistema de impresión que empleemos.

Fuentes:

http://www.wikiteka.com/trabajos/gestion-de-colo/ (http://www.wikiteka.com/trabajos/gestion-de-colo/)

http://www.memoriagrafica.com/5/post/2011/2/cobertura-de-tinta-gcr-ucr.html (http://www.memoriagrafica.com/5/post/2011/2/cobertura-de-
tinta-gcr-ucr.html)

http://produccionimpresion.wordpress.com/2009/01/15/metodos-de-generacion-de-la-plancha-del-negro/
(http://produccionimpresion.wordpress.com/2009/01/15/metodos-de-generacion-de-la-plancha-del-negro/)

http://wpc.ilatec.com/wpcinfo100ucrgcr.html (http://wpc.ilatec.com/wpcinfo100ucrgcr.html)

http://glosariografico.com/gcr (http://glosariografico.com/gcr)

http://glosariografico.com/ucr (http://glosariografico.com/ucr)

21 FEBRERO, 2012
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UT 05 A)

La infografía.

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La infografía es un diseño gráfico en el que se combinan textos e imágenes vectoriales para comunicar una información sobre temas como la ciencia, el
deporte, la cultura, la literatura, líneas de tiempo, o la estadística. El objetivo de la infografía es explicar gráficamente datos y conceptos de manera fácil,
creativa y sencilla de entender.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/02/tumblr_luan6ema8s1qaxovpo1_1280.jpg)

Las imágenes vectoriales tan a menudo usadas en las infografías son imágenes que no pierden calidad al ser escaladas (ampliadas o reducidas). Son
creadas con programas como Adobe Illustrator. Nos permiten editar cada objeto individual de la imagen como un objeto independiente del resto y
pueden adquirir cualquier forma, al contrario que las imágenes en mapa de bits, las que por la forma del píxel mismo son de aspecto cuadrado (pese a
que se oculten zonas mediante máscaras y trazados).

Con el desarrollo tecnológico actual, las infografías han incorporado elementos audiovisuales como vídeo, audio y aplicaciones interactivas que nos
permiten realizar una serie de gráficos que pertenecen a la generación de la infografía on line o multimedia. Estos gráficos interactivos pueden
explicar mejor la información que se pretende transmitir que la infografía estática, limitada por el soporte, el papel.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/02/transparency.jpg)

Una imagen vectorial suele ser la base de la infografía. Ésta es acompañada de otros elementos gráficos, texto o mapas. Hace no muchos años era más
complicado que ahora encontrar imágenes como estas en los periódicos, ya que los realizaba un delineante o dibujante, mediante tareas de
investigación demasiado lentas y minuciosas, añadiendo a este esfuerzo la dificultad de elaboración de planchas o grabados que ponían trabas a la
rapidez de impresión.

El periódico debe salir en un día y gracias a la informática y las grandes bases de datos que poseen los periódicos permiten que, con los programas
adecuados, podamos realizar una infografía con cantidad de información en pocas horas de trabajo y a un nivel de exactitud que hace años era difícil
de imaginar.

En cuanto a crear una infografía podríamos determinar una serie de pasos como:

Definir el tema que va a tratar. Como la explicación de un concepto, un suceso concreto, un tema a lo largo del tiempo, datos estadísticos o la
explicación de una tecnología.
Recopilar la información necesaria para llevar a cabo la infografía. A través de fuentes en internet (Google, Youtube, Twitter, blogs, periódicos, etc.)
o realizar nosotros mismos una encuesta o pregunta a través de internet.
Crear un borrador de lo que será nuestro diseño, ya sea a mano o mediante programas informáticos.
Dar forma al diseño de la infografía, teniendo en cuenta aspectos como el color, las formas, las fuentes tipográficas y la forma en que combinamos
todos los factores. Esto es importante para que la lectura sea fácil y rápida y expliquemos convenientemente lo que queremos mostrar.
(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2012/02/bloomberg-info-04.png)

En esta imagen (http://wwwhatsnew.com/wp-content/uploads/2012/02/Facebook_infographic.jpg) perteneciente a esta página

(http://wwwhatsnew.com/2012/02/04/facebook-como-identificar-perfiles-falsos-infografia/) podemos ver un claro ejemplo de infografía en la que
se explica como detectar si un perfil de Facebook es falso (infografía en inglés).

Fuentes:

disenopreimpresioncamposan.wordpress.com 11/13
15/12/13 diseño y preimpresión | Blog con contenidos sobre Procesos de Preimpresión.
http://www.ecbloguer.com/marketingdigital/?p=1228 (http://www.ecbloguer.com/marketingdigital/?p=1228)

http://www.uhu.es/cine.educacion/periodico/12infografiaperiodico.htm
(http://www.uhu.es/cine.educacion/periodico/12infografiaperiodico.htm)

http://www.monografias.com/trabajos59/la-infografia/la-infografia.shtml (http://www.monografias.com/trabajos59/la-infografia/la-
infografia.shtml)

http://es.wikipedia.org/wiki/Infograf%C3%ADa (http://es.wikipedia.org/wiki/Infograf%C3%ADa)

http://infografia.info/ (http://infografia.info/)

http://vizualize.tumblr.com
(http://vizualize.tumblr.com/)

Etiquetado Adobe Illustrator, diseño, imagen, infografía, vector

11 DICIEMBRE, 2011
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La rotativa offset.

Dentro del sistema de impresión offset tenemos varios tipos de máquinas; las máquinas de hojas, y las rotativas offset. La diferencia entre ambas es
que en la rotativa, la alimentación de papel es continuo, utilizándose grandes bobinas de papel. La rotativa offset se emplea cuando la tirada está entre
15.000 y 1.000.000 de ejemplares, mientras que el offset de hojas tiene unas tiradas de entre 500 y 5.000 ejemplares. Otras diferencias son que en
rotativa la lineatura es de hasta 150 lpp (http://www.glosariografico.com/lineatura) mientras que en hojas es de hasta 200 lpp. En la rotativa offset se
da un mayor riesgo de errores de registro.

El sistema offset es un sistema de impresión por impacto e indirecto, ya que la tinta no pasa directamente de la forma impresora al soporte, sino que hay
un paso intermedio. En la forma de impresora usada para este sistema (planchas) la zona de imagen y de no imagen se encuentran en el mismo plano.

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2011/12/offset3.jpg)

El funcionamiento del sistema offset se basa en la repulsión mutua entre grasa y agua. Las formas impresoras
(planchas, en este caso) tienen dos zonas. La zona de imagen es lipofílica (es afín a la grasa) y por lo tanto
hidrofóbica (repele el agua), y la zona de no imagen por el contrario es lipofóbica e hidrofílica (repele
grasa y atrae el agua). Las tintas son de base grasa, por lo tanto serán afines a la zona de imagen. El
procedimiento consiste en humedecer con agua la plancha mediante los rodillos mojadores, y a
continuación aplicar la tinta con los rodillos entintadores. La tinta se transfiere de la plancha a un rodillo
de caucho que a continuación transfiere la imagen al papel. (soporte de impresión)

El sistema precursor del offset es la litografía, que fue inventada por Alois Senefelder en 1789. En la
litografía se usa piedra caliza como forma impresora, con una sustancia especial conseguimos que la zona escrita atraiga a la grasa mientras que la
piedra la repele. Actualmente solo se usa para trabajos artísticos.
(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2011/12/offset.jpg)

La rotativa offset no suele llevar acabados de postimpresión avanzados, sino que es normal que solo
incluyan plegado y cosido del producto impreso. Los típicos productos de la rotativa son periódicos,
revistas y demás impresiones de menor calidad.

Podemos hacer una clasificación de las rotativas offset según tengan o no dispositivos de secado de las
tintas.

Heatset: Secado por calor. Se da antes de la postimpresión. Se usa sobretodo para la impresión de revistas, catálogos, folletos, etc. Se pasa la tirada
por un horno (http://www.megtec.es/images/products/products_Heatset.jpg) y después se enfría con ayuda de unos rodillos de frío.
Coldset: No hay ayuda para el secado. Se da en impresión de periódicos y demás materiales de corta vida útil.

La rotativa offset puede imprimir en varios colores por tirada dependiendo del número de cuerpos de la máquina, pudiendo conseguir incluso
impresión a doble cara simultáneamente.

Aquí (http://www.youtube.com/watch?v=8f-nlFPgJqs) podemos ver el funcionamiento de una rotativa offset, y aquí

(http://www.youtube.com/watch?v=dNoA2sfze6E), a parte de la alimentación por hojas, la alimentación con bobina, y un cambio de la misma.

Fuentes:

http://offsetpressman.blogspot.com/2011/01/what-is-heatset-printing.html (http://offsetpressman.blogspot.com/2011/01/what-is-heatset-
printing.html)

http://en.wikipedia.org/wiki/Offset_printing (http://en.wikipedia.org/wiki/Offset_printing)

http://www.graficacogtal.com.ar/impresion.html (http://www.graficacogtal.com.ar/impresion.html)

http://tallerdetecnologiagrafica.blogspot.com/2011/05/offset.html (http://tallerdetecnologiagrafica.blogspot.com/2011/05/offset.html)

http://www.desarrollomultimedia.es/articulos/impresion-en-offset.html (http://www.desarrollomultimedia.es/articulos/impresion-en-offset.html)

Manual de producción gráfica. Recetas. – K. Johansson, P. Lundberg, R. Ryberg.

Recopilación de apuntes.

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15/12/13 diseño y preimpresión | Blog con contenidos sobre Procesos de Preimpresión.
5 DICIEMBRE, 2011
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UT 04

El formato Open Type.

Hay varios formatos de fuentes digitales; PostScript 1, True Type y Open Type.

El formato Open Type se diferencia de los otros dos en que es un formato que usa Unicode, lo cual nos permite usar varios alfabetos. Nos permite
incrustar la fuente y además se basa en un único archivo compatible para Mac y Pc.

Fue desarrollado por Microsoft y Adobe para suceder al formato PostScript 1 y al True Type. Era necesario un formato capaz de dar alta calidad a la
tipografía y que se comportara correctamente en los diferentes sistemas, así que las dos compañías combinaron sus habilidades tecnológicas para
combatir las limitaciones que pudieran tener cada una.

El formato Open Type tiene varias características:

(http://disenopreimpresioncamposan.files.wordpress.com/2011/12/opentype.jpg)

Compatible para Mac y Pc (archivos intercambiables).

Solo es necesario instalar un archivo.
Usa Unicode.
Permite incrustaciones de fuentes.
Ocupa menos que una fuente en formato PostScript 1.
Soporta hasta 65.000 glifos (muchísimos más que los demás formatos).
Permite un mayor control tipográfico.
Da mayor seguridad al permitir firma digital, restricciones para PDF, etc.

Hay dos versiones de este formato: Standard y Pro. La versión Standard tiene el mismo juego de caracteres que PostScript 1 mas otros como el símbolo
del €, versalitas, números antiguos, etc. La versión Pro ofrece lo mismo que la standard mas caracteres centroeuropeos, caracteres decorativos,
caracteres griegos y cirílicos.
Características como la necesidad de un único fichero hacen que el formato Open Type nos resulte mucho más cómodo para acceder a signos de
puntuación, ligaduras, caracteres adicionales, sustituciones automáticas

Los archivos más importantes y clásicos de tipografías digitales como pueden ser Adobe (http://www.adobe.com/es/), Linotype
(http://www.linotype.com), Fontshop (http://www.fontshop.com/), se están actualizando al formato Open Type. Las empresas aprovechan las
oportunidades que brinda este nuevo formato para seguir evolucionando y dar un servicio cada vez más completo a los clientes.

Fuentes:

http://en.wikipedia.org/wiki/OpenType (http://en.wikipedia.org/wiki/OpenType)

http://vectoralia.com/opentype/ (http://vectoralia.com/opentype/)

http://www.opentype.org/html/opentype.aspx (http://www.opentype.org/html/opentype.aspx)

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