FUTURISMO El arte italiano, despus del apogeo clsico, renacentista y barroco, entr en una fase anodina y opaca durante

casi todo el siglo XIX. A raz del Risorgimiento, que condujo a su unificacin, en 1870, cuando Italia vuelve a ser la nacin unida que haba sido en el Primer Imperio Romano, el espritu artstico y creador de la cultura italiana, que permaneca latente, vuelve a renacer con mpetu, innovando en la literatura, las artes, la msica a finales del siglo. Coincidiendo con el despegue de la industrializacin, en los inicios del siglo XX, la arquitectura, la escultura y la pintura italiana va a ocupar un puesto relevante en las vanguardias contemporneas. Dos de estos movimientos de vanguardias van a ser el Futurismo y la Pintura Metafsica. En 1909 aparece un manifiesto sobre poesa futurista firmado por Filippo Marinetti. Con este artculo dara comienzo a un movimiento que convulsionara la cultura y el arte de primeros de siglo. El escndalo que ocasiono aquel escrito fue impresionante, ya que en l se ensalzaban la subversin, la violencia, la velocidad, la maquina y el movimiento, haciendo al mismo tiempo una crtica feroz a una serie de valores establecidos, incitando a romper todo vinculo con el pasado. El manifiesto pretenda hacer tabula rasa de gran numero de valores humanos, morales artsticos y sociales. Eliminando organismos e instituciones incuestionables, con el fin de crear un existencia diferente y un modo de expresarse totalmente nuevo, en el que la originalidad prevaleciera sobre cualquier otro orden. En 1910, se lanza el manifiesto de la pintura futurista, por Boccioni. El movimiento futurista ser exclusivamente italiano y durara hasta la primera Guerra Mundial; la muerte del principal promotor, Boccioni, dispersara el grupo de forma definitiva. Artsticamente el futurismo utiliza un lenguaje similar al Cubismo, de tal manera que algunos autores lo consideran una modalidad de este, aunque dotado de ms dinamismo y movimiento, por lo que se le ha dado en llamar Cubismo Dinmico. Sin embargo, entre ellos hay notables diferencias: el Cubismo haba sido una revolucin puramente artstica, y el futurismo, que tcnicamente se apoya en las conquistas cubistas, pretender adems ser una revolucin cultural y social, con cambios tan radicales y absolutos en la vida en general, no pasando de ser una utopa en la mayora de sus propuestas. La descomposicin y fragmentacin de la forma a partir del movimiento, la dinmica y la luz ser la principal caracterstica del nuevo movimiento. En el Futurismo se multiplican o se repiten sucesivamente los objetos o figuras, siguiendo una secuencia, dando con ello la idea de movimiento, lo que le diferencia de nuevo del Cubismo. El Futurismo no plasma las figuras en movimiento, sino que plasma el movimiento mismo: esa ser su gran conquista; tambin representa el reverso de las cosas y ejecuta la simultaneidad, situando lo que ellos llaman lneas de fuerza encaminadas a mostrar ese dinamismo, extrayendo la energa interior de los seres y objetos, a partir de su trascendentalismo fsico.
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En el campo de la arquitectura, el futurismo no pas de ser una entelequia y su realizacin qued casi siempre sobre el papel. Sin embargo, tuvo gran importancia dentro del movimiento por lo que tena de innovador y reformador el edificar una ciudad hacia el futuro. Se trataba de una ciudad en la que todo era actualidad y nada era histrico. La ciudad de los futuristas y su arquitectura era, sobre todo, una visionaria ilustracin. Las corrientes de vanguardia futurista, expresionista y constructivista fueron de hecho las nicas que intentaron plasmar su arte en la arquitectura existiendo por lo dems con el Cubismo una gran interrelacin. En resumen, si el Futurismo se haba plasmado en un arte pictrico y escultrico revolucionario de vanguardia, facetizando y dividiendo la forma en su intento de representar en movimiento, el dinamismo y la mecnica, y lo haba logrado, lleg a asemejarse con ello notablemente al Cubismo, el Futurismo arquitectnico resulto una utopa que no llego a realizarse en la practica en la mayora de los casos. Sin embargo el Futurismo arquitectnico fue premonitorio en este terreno, al dar una visin de lo que iba a ser la construccin del siglo XX, especialmente de sus postrimeras, y acaso tambin de la del siglo XXI. sus osadas y avanzadas concepciones urbansticas y arquitectnicas, en las que se diseaban y proyectaban altsimos rascacielos, carreteras y vas aerodinmicas, entrecruzadas en distintos planos, nudos urbanos complejos resueltos espacialmente, zonas peatonales, terrazas ajardinadas, etc, fueron ciertamente precursoras de las ciudades del futuro. Los arquitectos futuristas que hicieron aquellos proyectos ideales, se hallaban presididos por Antonio Sant Elia, que publico el Manifiesto de la Arquitectura Futurista en 1914, en el que proclama una arquitectura revolucionaria que rompe toda tradicin con el pasado.

CONSTRUCTIVISMO RUSO SUPREMATISMO: En la Rusia prerrevolucionaria de comienzos de siglo XX se va a producir un florecimiento artstico en todos los rdenes, al mismo tiempo una revolucin vanguardista paralela a la que se estaba produciendo en la Europa Occidental. La decadente Rusia, con su antiguo imperio a punto de desmoronarse, mostraba un apogeo en el arte casi desconocido al otro lado del continente. Pese a ello, habr una serie de correlaciones entre los dos extremos del espacio europeo: Postimpresionismo, Cubismo y Fauvismo; Suprematismo, Constructivismo y Abstraccin. Este apogeo artstico Ruso continuara en los aos siguientes a la Revolucin Sovitica de 1917, con la plenitud del Constructivismo. Anterior al Constructivismo y en cierto modo precursor del mismo, el Suprematismo es una forma de abstraccin geomtrica idealista, la primera de ellas, que surge en la Rusia de 1915, creada por Malevitch, y tendr una larga repercusin a lo largo de todo el siglo XX. Se trata de una simplificacin mxima de las formas geomtricas, que se ofrecen elementales en su unidad o conjunto, sin alteraciones, sin trama o subdivisin, en una actitud de dinamismo esttico o energa inmvil, de equilibrio y ponderacin. El color adquiere importancia por si, al representarse monocromo, y de esta supremaca del color deviene la denominacin de Suprematismo.
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Con Kandinsky y Malevitch, Rusia encabezar la revolucin abstracta. Si a Kandinsky le cabe merito de haber hecho la primera abstraccin, de haber llegado l primero al arte no objetivo, desarrollando dos tipos de abstracciones antagnicas complementarias. Las tres direcciones en que se proyecta el arte abstracto del siglo XX: De Kandinsky parte el arte abstracto expresionista, informalista, el europeo y el norteamericano; de Malevitch parten el Constructivismo ruso y el centroeuropeo. El Neoplasticismo o Constructivismo holands, que se despliega en el campo de la trama geomtrica de tipo cartesiano, tendr una expansin hacia Europa y America. El Suprematismo se sita as en los mismos orgenes de la Abstraccin. El extraordinario auge que tuvieron las artes en Rusia en los primeros aos del siglo, que precedieron a la revolucin Rusa de 1917, haba dado lugar a una serie de estilos vanguardistas que se desarrollaron en paralelo, sintona y correspondencia con las vanguardias de la Europa occidental. As, adems del cultivo del impresionismo, PostImpresionismo y Fauvismo, que fueron una continuacin de los estilos occidentales, haban aflorado creaciones rusas autctonas propias como el Cubo-Futurismo, el Suprematismo y, finalmente, el Constructivismo. Las figuras Rusas ms relevantes de ese panorama haban sido Kandinsky y Malevitch, siendo ambos artistas los primeros descubridores e inauguradores de la Abstraccin. El Constructivismo, por tanto, sera la ltima de las vanguardias rusas y se va a establecer como una ABSTRACCIN GEOMTRICA LIBRE, es decir, como arte de naturaleza geomtrica, en disposicin arbitraria, no ordenada y dinmica, en contraste con el primer Suprematismo, que segn se ha comentado, haba sido una ABSTRACCIN GEOMTRICA DE NATURALEZA ORDENADA Y ESTATICA. No obstante, y aunque posteriormente entraran en conflicto y se distanciaran, el Constructivismo procedera del Suprematismo de Malevitch y su abstraccin geomtrica pura, especialmente de su segunda fase, que combina las figuras geomtricas en disposicin libre y arbitraria, as como del cubismo y el Futurismo, que aportan la accin, el dinamismo y la asimetra. Se considera a Tatlin y a los hermanos Anton Pevsner y Naum Gabo como los fundadores del Constructivismo; los hermanos Gabo y Pevsner fueron los autores del Manifiesto realista de 1920, de ideologa idealista-conservadora, aunque el Constructivismo se venia practicando desde 1915. Tambin en 1920 se publica el manifiesto Productivista opuesto al Manifiesto realista, mucho ms revolucionario y en lnea con el rgimen, firmado por Tatlin y otros artistas, en el cual se propugnaba un arte de mayoras y de masas, utilitario y productivo, relacionado con la industria y acorde con la ideologa comunista, en el cual el artesano, creador de un arte personal y de minoras ya no sera vlido. Lo utilitario desplazara, as la esencia del arte por el arte; su libertad, en suma. Tatlin haba sido arquitecto, escultor y pintor, aunque su dedicacin mayor haba sido la arquitectura y la escultura o la fusin de las dos, ejemplo de esto es: Monumento a la III Internacional, en 1920. En combinacin pintura-escultura, Tatlin se haba iniciado en un incipiente constructivismo, cuando realiza tempranamente sus relieves pictricos, en 1915 influenciado por Picasso. Tatlin sera el gran impulsor del movimiento constructivista en el interior de Rusia, as como El Lissitzky lo sera en el exterior, pues divulg el Constructivismo por Centroeuropa, siendo figura puente entre las corrientes rusa, holandesa y de la Bauhaus.
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La diferencia fundamental entre el Suprematismo y el Constructivismo, siendo los dos artes geomtricos casi paralelos, se deriva del orden de la composicin. En el Suprematismo las figuras geomtricas se presentan con dinamismo-esttico ordenado, en el cuadrado monocromo en s mismo, o en conjunto de figuras en movimiento moderado o desplazamiento equilibrado, asimtrico o no. El Suprematismo sera una abstraccin idealista y la fuente originaria del Constructivismo. Sin embargo el Constructivismo, al partir adems del Cubismo y del Futurismo, se distancia del Suprematismo y resulta mucha mas dinmico y agresivo, mas mecanicista; las figuras se disponen generalmente asimtricas, desordenadas, anrquicas, arbitrarias y muy dinmicas, en fuerte dialctica y tensiones relacionadas, lo que correspondera a una abstraccin geomtrica expresionista. El Constructivismo Ruso se enlaza con el holands por proceder los dos del Cubismo, y por la unin que hubo entre ellos a travs de sus representantes respectivos, El Lissitzky y Van Doesburg, pero tambin sus efectos artsticos son distintos al ser el Holandes un Constructivismo geomtrico cartesiano, ordenado y esttico. 3 Etapas marcan, el Constructivismo Ruso: 1- 1912-1917: Antecedentes. Suprematismo, Cubismo y Futurismo. 2- 1917-1920: Genesis del constructivismo. 3- 1920-1930. Perodo de produccin y plenitud. NEOPLASTICISMO CONSTRUCTIVISMO HOLANDS DE STIJL. En 1917 se funda en Holanda la revista De Stijl por los artistas Piet Mondrian, Theo Van Doesburg y Van der Leck; en ella expondrn sus tesis artsticas, convirtindose en el rgano terico del Neoplasticismo o Constructivismo holands, corriente vanguardista de primera lnea que llevara a la prctica sus enunciados de naturaleza abstracta. Enseguida se le sumaran varios arquitectos, pues el movimiento pictrico tiene gran influencia y correspondencia con la arquitectura. Las caractersticas fundamentales del Neoplasticismo van a ser la sencillez, claridad y el equilibrio, basados en el lenguaje nico de la abstraccin geomtrica. Sus principios estn regidos por unas reglas muy estrictas que limitan severamente las composiciones en representaciones geomtricas ortogonales, con lneas verticales y horizontales entrecruzadas, establecidas en un sistema cartesiano de ordenadas, o en cuadrados y rectngulos, con los tres colores primarios, amarillo, rojo y azul, y los colores blanco, gris y negro. La ruptura de estas reglas, producida por Van Doesburg en 1924, cuando introduce la diagonal, en el denominado elementarsimo, produjo el abandono del grupo por Mondrian y la escisin en De Stijil. Las fuentes del Neoplasticismo hay que buscarlas en el Cubismo; la facetizacin geomtrica que el Cubismo hizo de la figura humana y de los objetos dividindolos en mltiples partes lleg a hacer la figuracin casi irreconocible, quedando a un paso solo de la Abstraccin. Esta iba a nacer en Occidente, a travs de este grupo, que basndose en los principios del cubismo, se opondra a el por la ausencia total de volumen en sus composiciones, estrictamente lineales y planas. El Neoplasticismo tuvo connotaciones filosficas idealistas, ya que pretenda representar la esencia de la realidad plasmando de ella lo universal y lo objetivo, abstrayendo previamente lo concreto y lo subjetivo. Al mismo tiempo su filosofa resulta racionalista, por adscribirse al sistema cartesiano, matematico geomtrico, con unas
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reglas estrictas que anteponan la razn geomtrica a cualquier otro sentimiento, libertad o expresividad artsticos. El arte abstracto haba nacido por primera vez de forma independiente en 1910, por obra de Kandinsky. El constructivismo holands y el ruso se establecen con puntos de coincidencia. Siendo las dos artes autnomas, tuvieron unas correlaciones a las que no fue ajena la labor de divulgacin de la abstraccin rusa desarrollada por El Lissitzky en Alemania. Sin embargo, el constructivismo holands se formula de manera muy distinta al ruso: los dos son abstracciones geomtricas, pero el primero lo hace de forma severa y estrictamente ortogonal y cartesiana, mientras que el segundo lo hace de manera libre, activa, dinmica, sin un orden prefijado. El Neoplasticismo tuvo adems una dimensin espiritual y mtica que no tuvo el ruso, debido a las practicas teosficas de Mondrian, que traslad sus inquietudes religiosas a la corriente, el mismo nombre neoplasticismo fue aplicado por las doctrinas filosficas y religiosas de Shoenmaekers, que tuvo gran ascendiente en Mondrian, para el cual el mundo se conformaba como un todo, definindolo plsticamente por el juego de las lneas geomtricas horizontales y verticales. El neoplasticismo quedara establecido como un arte espiritual, mstico, purificado por un sucesivo proceso de ascetismo, por medio del cual la naturaleza, los objetos, las cosas, se iran desprendiendo paulatinamente de lo accesorio, de lo concreto, para irse quedando en sus lneas esenciales, que siempre seran geomtricas y ortogonales.