FENMENOS DE SERIALIDAD CRIMINAL: Una cuestin "psijurdica".

LUS ALBERTO DISANTO Introduccin La denominacin fenmenos de serialidad criminal, ya implica cierta conceptualizacin. Si bien es posible situar la estructura subjetiva en algunos de los casos, los diagnsticos conocidos y en uso, no suelen explicar la razn de la serie tanto homicida como la de los delitos sexuales. El fenmeno no es nuevo, pero si su relevancia y extensin. A fines del siglo XIX y principios del XX comienza a tomar importancia no slo el desenlace sino el anlisis mismo del crimen y las observaciones sobre el acusado. El delito se impone bruscamente con evidencia desconocida, no porque haya estado ausente de los tribunales sino que parece ms observado, incluso ms temido. Este tipo de crimen-smbolo, dice Vigarello concentra en un punto extremo el acto de violencia y sangre, proporcionando el ejemplo de un horror lmite, de una crueldad absoluta. (1) El acusado es descripto en las ltimas dcadas del siglo XIX como un individuo privado, con sus rasgos personales y hasta en su comportamiento ntimo. El criminal adquiere un rostro, sus actitudes una cierta densidad, sus obsesiones una existencia ignorada hasta ese momento. Se escribe sobre su aspecto, gestos, sentimientos; la polica averigua sobre su pasado, el mdico sobre su normalidad. La defensa trata de recordar su ascendencia para sugerir posible irresponsabilidad. El primero en ser estudiado es el agresor sexual, aquel que agrega a la violacin, el homicidio. Este moderno monstruo humano se encontrar enmarcado en una nocin jurdica amplia abarcativa de lo social y de lo natural, un ser a medias hombre y a medias bestia que implica una doble infraccin, la excepcionalidad que combina imposible y prohibido. Michel Foucault en su texto "Los Anormales" retoma las dos figuras del monstruo sadiano: el antropfago, representado por la figura del pueblo sublevado y el monstruo incestuoso, representando principalmente por la figura del rey, del prncipe, del ministro. Figuras que se retoman en el fondo de la cuestin jurdico-mdica del siglo XIX y derivan en la problemtica de lo anormal.(2)

Es as, que los casos cruciales de la medicina legal fueron precisamente esos indecidibles, no aquellos donde la locura era evidente, sino esos monstruos a su vez incestuosos y antropfagos. Figuras de la monstruosidad sexual y antropfagica, ante las cuales Foucault plantea que: "la doble figura del transgresor sexual y el antropfago van a cubrir todo el siglo XIX, extendiendo su sombra sobre el XX. los encontraremos en los confines de la psiquiatra y del derecho penal, dando su dimensin a esas figuras de la criminalidad: Vacher en Francia, el Vampiro de Dserdolff en Alemania y Jack el destripador en Inglaterra" (3) De esta manera, algunos casos echan races a fines del siglo XIX, su crueldad es analizada por primera vez como sadismo reincidente, sus ataques luego estudiados con tanta precisin que a veces dejan ver la marca personal firma del criminal, en las formas de las heridas o en las circunstancias del crimen. Esto renueva la percepcin de las reinicidencias, la de actos cometidos compulsivamente en varios tiempos y en distintos lugares por un mismo autor. Era necesario el anlisis de las perversiones y de las obsesiones manacas, era necesaria una informacin geogrficamente ms extendida y centralizada para sugerir la presencia del mismo criminal en casos seguidos por separado antes. El crimen en serie se volvi ms observable, naci una categora criminal, la de los asesinos en serie "avant la lettre" como seala Stephane Bourgoin. La Criminologa suele moverse con soltura ante aquella motivacin que aparece como objetivable, identificable y predecible con respecto al delito. La cuestin de la motivacin de los delitos sistemticos o seriales se ha enfocado en el componente sexual de tipo sdico, algunos autores ubican al componente sexual no en la motivacin sino como un instrumento para ejercer poder y dominacin sobre sus vctimas. Suele darse que en el debate de la cosa pblica y la privada, se introduce un elemento que compromete a la razn y al impulso: la pulsin, debate entonces entre la ley y la intimidad. Kant ha sealado que lo privado es el uso de la razn en el mbito pblico y donde esta razn se hace propia. Por otra parte, lo ntimo no transcurre slo entre cuatro paredes y un techo.

En constelaciones sociales atravesadas y consumidas por masificaciones e individualismos, el delincuente serial realiza a veces un montaje escnico de una accin que tendr repercusin en los otros, all donde algo de lo ntimo se hace pblico. Intentar explicar que un delincuente serial comete sus crmenes por placer, es atenerse a la simple evidencia. Desde la psiquiatra clsica y desde la actual, se han intentando dar diversas respuestas: monomana sin delirio (Pinel), monomana homicida (Esquirol), locura moral (Pritchard), sadismo homicida por lubricidad lascivia (KrafftEbbing), personalidades psicopticas (Schneider), psicopatas perversas sintomticas (Cabello), trastorno sdico de la personalidad (DSM-IIIR), sndrome de narcisismo maligno (Kenberg). Y aquellas clasificaciones en relacin a las escenas del crimen: organizado, desorganizado y mixto (FBI). Episodios de violencia recurrente protagonizados las ms de las veces por sujetos que son calificados con saberes tranquilizantes para aquel que los formula-: como psicpatas por un lado y definiendo a su acto criminal como en definitiva "sin sentido". Quizs deba reflexionarse, que en ciertos casos el delito es "una especie de regulador de una vida, una suplencia reglada ante la ausencia de otros parmetros. No existe una sintaxis del crimen que explique a cada criminal, pero el crimen suele ser causa de una historia que convierte al acto criminal en una verdadera manifestacin de un ser en particular". (Garca) (4) El lector advertido Los indicadores de la violencia instrumental y fundamentalmente, de la violencia expresiva; son signos que se dan a ver, a leer, a un lector advertido. Con frecuencia sin demasiadas posibilidades metafricas, casi deben leerse a la letra. Escritura sobre un material inquietante, el cuerpo de sus vctimas. A veces tambin hay cartas o mensajes. Este lector supuesto debe ser un lector advertido, de que su lectura y la fascinacin que la misma ejerce puede deslizarlo a analizarse con el criminal, es el lado peligroso del "quid por quo". Qu escribe mediante sus crmenes?, una narracin en el mejor de los casos, pero que no termina de escribirse y que lleva a su continuidad y/o repeticin.

El primer hecho de la serie, se resignifica a partir de la introduccin de tres eventos, algunos plantean que con dos es suficiente-, inaugurando una serie como suceso, aunque el primer hecho puede ser indito, incluso azaroso. Y en su carcter de marca inaugural llama a algo intramitable, y esto a la repeticin e incluso a la diferencia, con frecuencia representada tanto en la escalada de violencia presente en elementos de violencia expresiva como en la variedad de violencia instrumental y en los criterios de eleccin de las vctimas Esto implica un escenario, donde algo de lo ntimo se dispone en la escena pblica. Habr delincuentes seriales o sistemticos con una estructura psictica y otros con una perversa, sin descartar los montajes psicopticos y rasgos de perversin que nos colocan en el dilema de los arrabales diagnsticos y jurdicos. Pero si pensamos cul es la funcin del nombre propio en el destino del sujeto y que, su relacin con la funcin paterna se encuentra severamente cuestionada desde hace tiempo en lo social por las declinaciones de las figuras de lo parental. No es tan absurdo reconocer que en esas vacilaciones del Nombre, del Padre y de la Ley a nivel de la referencia social se reeditan a su vez tres instancias psquicas, y que en relacin al reiterado fracaso de la funcin simblica del asesinato del padre se lo suplanta en ciertos casos con identidades homicidas, donde el sujeto precario de la crueldad va realizando un trayecto entre el acto y el comentario del mismo. A modo de ilustracin de esto ltimo y en el centro de los debates sobre la existencia no de la llamada personalidad criminal, cito una frase del Dr. Coll, el fiscal del caso de Cayetano Santos Godino (a) el petiso orejudo. Este fiscal refuta los diagnsticos y la posibilidad de inimputabilidad que estos le daban y dice en 1915: "la llamada locura moral, no es ms que la falta de afecciones o la perversin de ellas, pero esto, en lugar de alienar, forma la personalidad sistematizndola" y agrega, "no podemos decir que es alienado, por ms que sus actos nos causan horror, pues guardan entre s, para el sujeto que los produce, armona perfecta en todos sus correlativos dotados de conciencia..." y "por eso se les llama, ms que locos, antisociales, porque sus actos no perjudican al sujeto mismo, que es precisamente lo que constituye su patologa, sino al medio

social y por eso es, que un loco moral puede serlo en un medio y no en otro" (5) Causas y motivaciones La interseccin entre lo psi y lo jurdico es una interseccin que se tiende a completar por la idea dualista cartesiana que solemos habitar, se tiende a completar tanto desde el campo psi desde el jurdico, pero precisamente en ese agujero se ubica la causa. Las causas sern tantas como los saberes en juego: biolgica, psquica, social, jurdica, etc., creo pertinente plantear una analoga con las series complementarias freudianas donde una serie de factores concurren en la causalidad. En una poca de patologas del consumo, donde el lazo social es el consumo, donde todo est en funcin de consumir y descartar, por qu algunos son depredadores? cul es su necesidad?. Curiosa patologa extrema de consumo que se consume en los medios y es ms frecuente en sociedades de mayor consumo. Desde una perspectiva de la motivacin, la investigadora canadiense Candice Skrapec (6), propone una construccin multidimensional, afirma que los criminales seriales no son diferentes al resto sino que revelan aspectos extremos de la normalidad, donde la violencia cumple una funcin en sus vidas. Asi el miedo, la ira, el desprecio, el sadismo puede deducirse de las evidencias de su comportamiento delictual. Sus experiencias vitales suelen estar marcadas por recuerdos angustiosos, creencias distorsionadas y conflictos no resueltos que dirigen su comportamiento criminal, siendo sus experiencias vitales las que activan refuerzan sus inclinaciones hacia la violencia. Skrapec diferencia entre: . homicidio sexual: de motivacin sexual para obtener orgasmo pre, peri o posmortem . . homicidio sexualizado: el motivo es matar Y dice que suelen aparecen tres temas dominantes en las motivaciones: el de justificacin, el de control y poder, y el de la vitalidad. En relacin a la justificacin, sienten que son vctimas que castigan a los que se lo merecen, es una vctima furiosa que se ha convertido en un victimario omnipotente, poseen una doble moral, una para si mismos y otra para el resto.

En la motivacin de control/poder, el acto de matar o violar les otorga un poder fugaz, donde el motor fantasioso es crucial, dado que es otra realidad que les proporciona la experiencia de un control tanto sobre los dems como sobre su propio destino. Frente a un destino ineluctable y ante la incertidumbre de su cotidaneidad, surge va el crimen la posibilidad de hacer una diferencia, un lugar como criminal, dando encarnadura al dicho del poeta: que es ms seguro ser temido que ser amado. Por ltimo, la vitalidad se refiere a la sensacin de extsis eufrico o ira violenta de consecuencias orgisticas, luego del cual experimentaban un estado de alivio o calma. Qu subjetividad se encuentra en juego en estos fenmenos?, Fernando Ulloa dice que la crueldad es una patologa de fronteras mal establecidas entre el suceder instintivo, eplogo biolgico del cuerpo real y el acontecer pulsional, asentamiento del cuerpo ergeno. (7) Lo cruel deriva del latn bajo crudelis, y este a su vez del latn crudus, cror; lo que sangra, lo sangrante. Trminos relacionados en su origen con la medicina antigua, alrededor del 1250 que luego se desplazan para abarcar a todo aquel capaz de hacer padecer a otros de ver que padecen sin conmoverse o con complascencia. La crueldad a su vez se relaciona con el Mal, palabra tan antigua que es difcil encontrar su etimologa, pero implica la entidad abstracta constituda por las cosas seres que son malos porque daan, hacen padecer o porque son contrarios a la moral humana divina. Los criminales seriales suelen ser percibidos en su representacin social como la encarnacin del mal. Ahora, por un lado tenemos los delitos de relacin social: por celos por venganza, homicidios en ocasin de robo, homicidios para ocultar otro delito como la violacin y dems. El crimen serial en particular el homicidio-, no suele ocurrir en las sombras de relaciones preexistentes, no es la relacin social previa lo impulsa a la destruccin del otro. Suele representar una racionalidad digamos independizada, de individuos ocupados en s mismos y en sus fantasas. Entonces, la bsqueda de los motivos ya no comienzan en las relaciones con las vctimas, sino en cierta abstraccin. Revisndose

incongruencias y fugas en secuencias temporales de tipo estadstico, podra encontrarse un delincuente serial. En el anlisis del lugar del hecho o de hallazgo que junto con sus mensajes y sus dichos, nos dicen algo sobre lo verdadero para estos sujetos, es necesaria otra forma de anlisis, un nuevo plano pasa a ser relevante, la pregunta acerca de quien pudo tener motivo suficiente no se ubica al comienzo sino al final, dice Sebastin Scheerer, titular de Criminologa de la Universidad de Hamburgo. (8) Las series Segn Zenn, que era matemtico existan dos tipos de series: las divergentes y las convergentes. Vemos que tanto desde el clculo de la psicologa como desde el de los investigadores policiales a travs de la estadstica o de la perfilacin, se intentan situar fenmenos de serie, agrupables en trminos finitos o convergentes. Algunos fenmenos de serialidad se encuentran en el inicio como la suma de partes dispersas que se aproximan a algo catico, inconexo, sin relacin. Siguiendo al filsofo Alain Badiou y su concepto del acontecimiento, el primero de la serie tendra que constituir un hecho digamos inefable, indito, que rompe con las series anteriores del individuo y produce un efecto, una aparicin nueva, una verdad nueva, un acontecimiento en escena. La serie deca se suele presentar como aleatoria, azarosa; hasta que un lector pueda detectar la repeticin de un hecho, en alguna seal o caracterstica, ah puede ordenarse como serie. Este primer hecho puede ser inaugural, indito; incluso para el mismo actor. Entonces, los fenmenos de serialidad criminal pueden ser analizados como una situacin. En las situaciones lo que est en consideracin es lo verdadero, no una verdad absoluta, lo verdadero para esa situacin. Si vamos a establecer algn tipo de diagnstico de un serial, deberamos pensar en quin puede acontecer ese efecto de verdad, dado que el lector inadvertido suele ser un neurtico que produce efectos de verdad en su propio fantasma.

El lector advertido no est exento de este riesgo, pero debe intentar dejar por fuera su subjetividad no dividida como persona e introducir la bsqueda de lo verdadero para el serial, no lo verdadero para s. Pulice, Manson & Zelis dicen al respecto que "hay cosas que no pueden inducirse o deducirse de lo sabido, hay preguntas que atraviesan su manto, que persisten que nacen precisamente all, donde termina el saber; en los lmites y en los agujeros del conocimiento, adonde lo real muerde lo simblico y entonces, es necesario ir a buscar las respuestas a otro lugar". (9) Diagnsticos Desde la perspectiva psicopatolgica no es sencillo ni directo identificar a los delincuentes seriales con las perversiones, ms all de la presencia de parafilias en muchos casos. Siendo incluso necesario no homologar perversin con psicopata. Tambin hay casos evidente de psicosis psicosis con montajes psicopticos que estabilizan el cuadro. Kurt Schneider situaba a la psicopata como un trastorno de la personalidad en la esfera del deseo en semejanza a la perversin instintiva de Dupr. Cabello distingue entre psicopatas y pseudopsicopatas, en estas ltimas, la conducta o proceder psicoptico ocupa un lugar sintomtico, y dice que: "Las personalidades psicopticas ocupan el extenso e impreciso territorio que separa a los enfermos mentales de las personas anormales, no son enfermos pero tampoco sanos, o son ambas cosas a la vez. La vaguedad, polimorfismo e indeterminacin de sus manifestaciones clnicas, su arraigo en la inmediatez que a veces presentan en satisfacer sus demandas con su estilo personal, conforman un rompecabezas para la psiquiatra y psicologa forense, tanto como para la justicia penal. Por definicin son agentes de perturbacin social, no se adaptan a las normas de convivencia. Cuando las cosas son claras, para reconocerlas con un nombre basta. La multitud de apelativos que se le asignan demuestran la inseguridad diagnostica" (10). Dentro la clasificacin que propone, interesa situar a las psicopatas perversas, que cuentan en su haber la delincuencia ms grave y despiadada, de inicio precoz, nios difciles en edad escolar, destructores, agresivos, egostas, simuladores, gozan de martirizar animales, sexualmente precoces se deslizan fcilmente a delitos del

mismo orden, tambin pueden ser incendiarios sin descartar el robo. Y dentro de estas psicopatas perversas, vale la pena detenerse en la que llama sintomtica. Afirma que en ciertas psicosis hay un comienzo de apariencia perverso, Cabello cita el caso de Langoni, un homicida al que se declaro imputable y luego de su reclusin desarrollo un proceso psictico y piensa que el caso Robledo Puch puede seguir similar evolucin. Se trata de un inicio de un proceso psictico o de una restitucin psicoptica de la psicosis, que posterga el desencadenamiento psictico bajo la paradoja de una certidumbre criminal que otorga sostn a cierta identidad homicida?. Algo as como un desarrollo diferente a la presentacin alucinatoria y delirante, que deriva en el homicidio. Desde enfoques psicoanalticos, la perspectiva kleiniana planteaba que el acto del psicpata expresara la nica respuesta que le permitira conservar su unidad y mantener el contacto con el mundo exterior, conducta diferente a la psictica, en tanto el paso a la accin, sustituira a la elaboracin delirante. Lacan tambin planteaba en "Introduccin terica a las funciones del psicoanlisis en criminologa" la cuestin del montaje estado psicoptico, afirmaba en ese texto que el superyo pone en cuestin la confrontacin del sujeto con la ley, que no es slo la ley de la prohibicin en su sentido normativo, sino como imperativo. En esta encrucijada debe situarse el estado psicoptico, o sea, en la confrontacin a la castracin, donde el Superyo la niega, resguardando al narcisisimo. Si bien el estado psicoptico, puede llegar a mostrar la negacin de la castracin, lo que queda por explicar y fundamentar es como se establece dicho montaje.. Por otro lado los llamados rasgos de perversin son aquellos que implica un proceso econmico condensador de goce por un lado y portador de algo del ideal al mismo tiempo, detalles de ciertos fantasmas donde se puede percibir la fascinacin por determinados objetos o situaciones. Y los rasgos de perversin pueden presentarse en diferentes estructuras subjetivas. En estos sujetos, los criminales seriales se pueden encontrar rasgos de perversin anudando en el acto criminal los agujeros simblicos de la sexualidad y de la muerte, pero sostenidos en el horror. En ciertos casos, la venganza contra sus padres es animada por el odio del ser, como en el asesino de ancianas de Santander, Espaa.

Odio inducido pro el hecho de que el sujeto imagina la existencia de un "ser" que posee un saber inasible y amenazante para s mismo. Odio que puede dirigirse hacia aquel que supone ms perfecto, segn Freud del odio participa el deseo de saber, algo es ms odiado cuanto ms desconocido, sobreestimando la amenaza que representa. Quizs haya un probable retorno del superyo en lo real, no bajo la alucinacin como en ciertas psicosis, sino como un impulso feroz sin vigilia de la conciencia moral y de la autobservacin, desatadas de la ley. El acto serial alivia inmediata y parcialmente a quien lo comete, un criminal serial suele atacar el pudor y lo bello, a pesar de que en algunos se promulga la idea de un acto en nombre de lo bello, el asesinato como una de las bellas artes. Pues comparten ciertas caractersticas del artista, saben que son diferentes a otros, experimentan impulsos y tensiones que los apartan del resto y poseen la decisin desesperacin suficiente para satisfacer esos impulsos desafiando a la sociedad. Adems la puesta en escena es crucial, dado que algo de lo ntimo (pulsional) del victimario se suele disponer en esa escena, un borde de obscenidad que ataca lo privado. A veces, la necesidad de lo pblico en las marcas suele contrastar sobremanera con la actitud de estos sujetos en su vida privada. Marcas de autora, cortes seales en el cuerpo del otro, que evocan un rasgo perverso como seal de apropiacin o como fetiche que soporta un goce ltimo, an despus del crimen. Escritura a manera de membrete de apropiacin, un hacerse mirar pero inscripto en un cdigo a descifrar, con una repeticin y complejizacin en grado creciente que marca cierto estilo. Toda esta violencia expresiva va ms all de la accin necesaria para cometer el crimen, va ms all de la violencia instrumental. Las fantasas son expresadas con frecuencia en una manifestacin personal, nica. Por un lado, hay una gran necesidad de dejar marcas por aqu y por all. Y por otro, un sistemtico proceso de ocultacin, como un doble juego. Esta escritura de signos sobre el cuerpo de la vctima, se suele escribir en signos muy condensados como en los ideogramas de la caligrafa oriental, el serial que es annimo quizs no este tratando de escribir algn nombre, se tratar de un nombre propio quizs de

hacerse un nombre?. Puede estar realizando una extraa escritura de signos que configura un nombre que lo representa y esto quizs ni siquiera lo sepa. (11) Los elementos aparentemente irracionales de la escena del crimen: pista, singular, curioso, extrao, inverosmil, raro, insensato, misterioso, irreal, increble. El detalle ms trivial, una observacin menor, un gesto extrao, etc., que por su posicin estructural destituye la homogeneidad del todo del que forma parte y que puede desencadenar otra escena posible. A partir de las pistas, el detective desmonta la unidad imaginaria de la escena del crimen, desnuda su carcter de montaje, la relacin entre la escena armada y los detalles, entonces el caso concreto debe buscarse como si se leyera un texto. Noticias de los criminales Lo que sabemos de estos sujetos se basa en las entrevistas para conocer sus motivaciones, historias y mtodos. Y tambin en el anlisis de la investigacin criminal. A mi entender, los antecedentes ms relevantes en la construccin de lo que se ha dado en llamar el perfil psicolgico en la escena del crimen han sido tres. En primer lugar el texto del Dr. Karl Berg, "Der Sadist" (El sdico), donde se exponen las confesiones y relatos de Peter Krten, el vampiro de Dsserdolff. Aparece con gran claridad que la motivacin de los crmenes pueden provenir de fantasas de carcter perverso por su contenido y por su ubicacin en la conciencia, y que estas fantasas puede ser un mvil tan poderoso o ms que los motivos criminales tradicionales. En segundo lugar, el trabajo realizado por el Dr. Brussel de New York que posibilita la captura de un sujeto que colocaba bombas, inaugura el proceso de realizar un perfil psicolgico de alguien desconocido a distancia, analizando las escenas del crimen, los artefactos explosivos que utiliza y sus cartas, no en su aspecto grafolgico sino en su gramtica y sintaxis. Y en tercer lugar, la descripcin del Dr. Robert Brittain del asesino sdico, artculo de tono descriptivo pero orientador en una patologa no siempre evidente y que suele mimetizarse con otros diagnsticos. Por ltimo, la Unidad de Ciencias del Comportamiento del FBI realizo a mediados de la dcada del 70 una metodologa basada en

entrevistas a criminales cumpliendo condena, a la informtizacin de la misma y luego al establecimiento de protocolos de aplicacin del perfil, para su validacin y objetivacin. En Inglaterra, David Canter es un representante de la llamada psicologa investigadora, sostiene que un agresor sistemtico va contando una historia narracin, donde cada uno de sus crmenes forma un captulo de esa historia que el psiclogo investigador debe interpretar para responder a la pregunta central de qu es lo que le mueve y qu es lo que pretende con esos actos criminales. Esta psicologa investigadora es un conglomerado sistematizado de teoras, hiptesis y resultados de estudios de historia y patrones de conducta de las caractersticas individuales de los delincuentes. Canter afirma que un crimen es una transaccin personal entre el asesino y su vctima dentro de un contexto social. El papel del psiclogo investigador consiste en determinar cules de los aspectos de la transaccin se pueden vincular con otros aspectos de la vida presente o pasada del criminal, y cules de ellos se pueden identificar como propios del individuo frente s los de los grupos sociales a los que pertenece. Sostiene que hay cinco enfoques sobre los que trabajar un perfil: . coherencia interpersonal: seleccin de vctimas con caractersticas similares a personas que son significativas para ellos, . importancia del tiempo y lugar: seala cuando tiene tiempo libre, que tipo de trabajo tiene y dnde puede vivir, si est familiriazado con el lugar por su forma de moverse . caractersticas criminales: permite clasificar a los agresores . carrera criminal: valoracin de antecedentes delictivos . conciencia forense: los que han cometido delitos y conocen las tcnicas forenses Otro de sus aportes es su hiptesis del crculo, que consiste en marcar sobre un mapa todos los crmenes cometidos por alguien, luego se toman como dimetro las dos escenas del crmen que se encuentren ms alejadas la una de la otra. Despus se dibuja un crculo en el que

se incluyen todas las localizaciones mencionadas. La "hiptesis del crculo" dice que el criminal vive dentro de ese crculo, posiblemente cerca del centro. De acuerdo a los datos obtenidos por Canter, el 80% de los violadores viven dentro de ese crculo. (12) Por ahora, dejamos aqu. Si hay algo que los fenmenos de serialidad criminal producen, es interrogantes. Desde lo psicopatolgico y sus diversas vertientes, es por ahora de rigor, sostener que los diagnsticos no son suficientes para explicar la serie homicida o violadora, si es cierto; que se pueden diagnsticar los casos y encontrar seguramente argumentos que den cuentan de la causa, pero esos argumentos no son vlidos cuando en otros no aparece la conducta criminal. El lugar de la fantasa suele ser central, pero cules son las peculiaridades de esta fantasa y las transformaciones que sufre para ser puestas en acto?. Las metodologas de anlisis criminal ya no pueden prescindir de lo "psi" en estos fenmenos. Hay muchas cuentas pendientes pero destaco algunas: qu lugar para las vctimas sobrevivientes?, directas o no; como pensar la intervencin del sistema penal en su papel de agravamiento de las conductas criminales y qu posicin tomar frente a las llamadas psicopatas y perversiones, frente a las que suele haber opinin unnime de intratables? NOTAS

VIGARELLO, G.: "Historia de la violacin. Desde el siglo XVI hasta nuestros Das", Ediciones Trilce, Montevideo 1999. DISANTO, L.A.: "T...Pierre Rivire", Revista Imago/Agenda n77, Buenos Aires, 2004. FOUCAULT, M.: "Los anormales", Ed. FCE, Buenos Aires 2000. (4) GARCIA, G: "Jacques Lacan y la criminologa", Revista Etiem de Psiquiatra y Psicoanlisis n 1, Buenos Aires (5) Caso Cayetano Santos Godino. Revista Museo de la Polica Federal Argentina n 1, Bs. As. 1946.

(6) SKRAPEC, C.: "Las motivaciones de los asesinos en serie" en "VIOLENCIA Y PSICOPATIA", Sanmartn & Raine (compiladores), Editorial Ariel, Barcelona 2000. ULLOA, F.: "La metapsicologa de la crueldad", indito, Buenos Aires 2000. (8) SCHEERER, S.:" Mtodo y mtodo, hacia una arqueologa de los homicidas seriales" en "TTERPROFILE BEI GEWALTVERBRECHEN: MYTHOS, THEORIE UND PRAXIS DES PROFILINGS", Springer, Berln 2001. PULICE, MANSON & ZELIS: "Investigacin <> Psicoanlisis: de Sherlock Holmes, Peirce y Dupin a la experiencia freudiana", Letra Viva Editorial, Buenos Aires 2000. (10) CABELLO, V.: "Psiquiatra Forense en el Derecho Penal", Ed. Hammurabi, Buenos Aires, 2000. DOBON, J.: "Serialidad", indito, Buenos Aires 2000. BERBELL & ORTEGA: "Psicpatas criminales", La Esfera de los libros, Madrid, 2003.