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Diretora: Carmem Chirlem Aluna: Rarissa S.

Pantoja Aluna: Ewelyn Cardoso Turma: 701 Turno: Tarde

Modernismo
Chama-se genericamente modernismo (ou movimento modernista) o conjunto de movimentos culturais, escolas e estilos que permearam as artes e o design da primeira metade do sculo XX. Apesar de ser possvel encontrar pontos de convergncia entre os vrios movimentos, eles em geral se diferenciam e at mesmo se antagonizam. Encaixam-se nesta classificao a literatura, a arquitetura, design, pintura, escultura, teatro e a msica modernas. O movimento modernista baseou-se na idia de que as formas "tradicionais" das artes plsticas, literatura, design, organizao social e da vida cotidiana tornaram-se ultrapassadas, e que se fazia fundamental deix-las de lado e criar no lugar uma nova cultura. Esta constatao apoiou a idia de reexaminar cada aspecto da existncia, do comrcio filosofia, com o objetivo de achar o que seriam as "marcas antigas" e substitu-las por novas formas, e possivelmente melhores, de se chegar ao "progresso". Em essncia, o movimento moderno argumentava que as novas realidades do sculo XX eram permanentes e eminentes, e que as pessoas deveriam se adaptar a suas vises de mundo a fim de aceitar que o que era novo era tambm bom e belo. A palavra moderno tambm utilizada em contraponto ao que ultrapassado. Neste sentido, ela sinnimo de contemporneo, embora, do ponto de vista histricocultural, moderno e contemporneo abranjam contextos bastante diversos. No Brasil, os principais artifcios do movimento modernista no se opunham a toda realizao artstica anterior a deles. A grande batalha se colocava contra ao passadismo, ou seja, tudo aquilo que impedisse a criao livre. Pode-se, assim, dizer que a proposta modernista era de uma ruptura esttica quase completa com o engrossamento da arte encontrado nas escolas anteriores e de uma ampliao dos horizontes dessa arte antes delimitada pelos padres acadmicos. Em paralelo ruptura, no se pode negar o desejo dos escritores em conhecer e explorar o passado como fonte de criao, no como norma para se criar. Como manifestaes desse desejo por ruptura, que ao mesmo tempo respeitavam obras da tradio literria, temos o Manifesto da Poesia Pau-Brasil, o livro Macunama, o retrato de brasileiros atravs das influncias cubistas de Tarsila do Amaral, o livro Casa Grande & Senzala, dentre inmeros outros. Revistas da poca tambm se dedicaram ao tema, tais como Esttica, Klaxon e Antropofagia, que foram meios de comunicao entre o movimento, os artistas e a sociedade.

Origem do modernismo
A primeira metade do sculo XIX na Europa foi marcada por uma srie de guerras e revolues turbulentas, as quais gradualmente traduziram-se em um conjunto de doutrinas atualmente identificadas com o movimento romntico, focado na experincia individual subjetiva, na supremacia da Natureza como um tema padro na arte, meios de expresso revolucionrios ou radicais e na liberdade do indivduo. Em meados da metade do sculo, entretanto, uma sntese destas idias e formas de governo estveis surgiram. Chamada de vrios nomes, esta sntese baseava-se na idia de que o que era "real" dominou o que era subjetivo. Exemplificada pela realpolitik de Otto von Bismarck, idias filosficas como o positivismo e normas culturais agora descritas pela palavra vitoriano. Fundamental para esta sntese, no entanto, foi a importncia de instituies, noes comuns e quadros de referncia. Estes inspiraram-se em normas religiosas encontradas no Cristianismo, normas cientficas da fsica clssica e doutrinas que pregavam a percepo da realidade bsica externa atravs de um ponto de vista objetivo. Crticos e historiadores rotulam este

conjunto de doutrinas como Realismo, apesar deste termo no ser universal. Na filosofia, os movimentos positivista e racionalista estabeleceram uma valorizao da razo e do sistema. Contra estas correntes estavam uma srie de idias. Algumas delas eram continuaes diretas das escolas de pensamento romnticas. Notveis eram os movimentos buclicos e revivalistas nas artes plsticas e na poesia (por exemplo, a Irmandade pr-rafaelita e a filosofia de John Ruskin). O Racionalismo tambm manifestou respostas do anti-racionalismo na filosofia. Em particular, a viso dialtica de Hegel da civilizao e da histria gerou respostas de Friedrich Nietzsche e Sren Kierkegaard, principal precursor do Existencialismo. Adicionalmente, Sigmund Freud ofereceu uma viso dos estados subjetivos que envolviam uma mente subconsciente repleta de impulsos primrios e restries contrabalanantes, e Carl Jung combinaria a doutrina de Freud com uma crena na essncia natural para estipular um inconsciente coletivo que era repleto de tipologias bsicas que a mente consciente enfrentou ou assumiu. Todas estas reaes individuais juntas, porm, ofereceram um desafio a quaisquer idias confortveis de certeza derivada da civilizao, da histria ou da razo pura. Duas escolas originadas na Frana gerariam um impacto particular. A primeira seria o Impressionismo, a partir de 1872, uma escola de pintura que inicialmente preocupou-se com o trabalho feito ao ar livre, ao invs dos estdios. Argumentava-se que o ser humano no via objetos, mas a prpria luz refletida pelos objetos. O movimento reuniu simpatizantes e, apesar de divises internas entre seus principais membros, tornou-se cada vez mais influente. Foi originalmente rejeitado pelas mais importantes exposies comerciais do perodo - o governo patrocinava o Salon de Paris (Napoleo III viria a criar o Salon des Refuss, que exps todas as pinturas rejeitadas pelo Salon de Paris). Enquanto muitas obras seguiam estilos padro, mas por artistas inferiores, o trabalho de Manet atraiu tremenda ateno e abriu as portas do mercado da arte para o movimento. A segunda escola seria o Simbolismo, marcado pela crena de que a linguagem um meio de expresso simblico em sua natureza, e que a poesia e a prosa deveriam seguir conexes que as curvas sonoras e a textura das palavras pudessem criar. Tendo suas razes em As Flores do Mal, de Baudelaire, publicado em 1857, poetas Rimbaud, Lautramont e Stphane Mallarm seriam de particular importncia para o que aconteceria dali a frente. Ao mesmo tempo, foras sociais, polticas e econmicas estavam trabalhando de forma a eventualmente serem usadas como base para uma forma radicalmente diferente de arte e pensamento. Encabeando este processo estava a industrializao, que produziu obras como a Torre Eiffel, que superou todas as limitaes anteriores que determinavam o quo alto um edifcio poderia ser e ao mesmo tempo possibilitava um ambiente para a vida urbana notadamente diferente dos anteriores. As misrias da urbanizao industrial e as possibilidades criadas pelo exame cientfico das disciplinas seriam cruciais na srie de mudanas que abalariam a civilizao europia, que, naquele momento, considerava-se tendo uma linha de desenvolvimento contnua e evolutiva desde a Renascena. A marca das mudanas que ocorriam pode ser encontrada na forma como tantas cincias e artes so descritas em suas formas anteriores ao sculo XX pelo rtulo "clssico", incluindo a fsica clssica, a economia clssica e o ballet clssico.

O advento do modernismo (1890-1910)


Em princpio, o movimento pode ser descrito genericamente como uma rejeio da tradio e uma tendncia a encarar problemas sob uma nova perspectiva baseada em ideias e tcnicas atuais. Da Gustav Mahler considerar a si prprio um compositor "moderno" eGustave

Flaubert ter proferido sua famosa frase " essencial ser absolutamente moderno nos seus gostos". A averso tradio pelos impressionistas faz destes um dos primeiros movimentos artsticos a serem vistos, em retrospectiva, como "moderno". Na literatura, o movimento simbolista teria uma grande influncia no desenvolvimento do Modernismo, devido ao seu foco na sensao. Filosoficamente, a quebra com a tradio por Nietzsche e Freud prov um embasamento chave do movimento que estaria por vir: comear de novo princpios primrios, abandonando as definies e sistemas prvios. Esta tendncia do movimento em geral conviveu com as normas de representao do fim do sculo XIX; freqentemente seus praticantes consideravam-se mais reformadores do que revolucionrios. Comeando na dcada de 1890 e com fora bastante grande da em diante, uma linha de pensamento passou a defender que era necessrio deixar completamente de lado as normas prvias, e ao invs de meramente revisitar o conhecimento passado luz das tcnicas atuais, seria preciso implantar mudanas mais drsticas. Cada vez mais presente integrao entre a combusto interna e a industrializao; e o advento das cincias sociais na poltica pblica. Nos primeiros quinze anos do sculo XX, uma srie de escritores, pensadores e artistas fizeram a ruptura com os meios tradicionais de se organizar a literatura, a pintura, a msica novamente, em paralelo s mudanas nos mtodos organizacionais de outros campos. O argumento era o de que se a natureza da realidade mesma estava em questo, e as suas restries, as atividades humanas at ento comuns estavam mudando, ento a arte tambm deveria mudar.

Artistas que fizeram parte do modernismo


Alguns marcos so as msicas de Arnold Schoenberg, as experincias pictricas de Kandinsky que culminariam na fundao do grupo Der blaue Reiter em Munique e o advento do Cubismo atravs do trabalho de Picasso e Georges Braque em 1908 e dos manifestos de Guillaume Apollinaire, alm, claro, do Expressionismo inspirado em Van Gogh e do Futurismo. Bastante influentes nesta onda de modernidade estavam as teorias de Freud, o qual argumentava que a mente tinha uma estrutura bsica e fundamental, e que a experincia subjetiva era baseada na relao entre as partes da mente. Toda a realidade subjetiva era baseada, de acordo com as idias freudianas, na representao de instintos e reaes bsicas, atravs dos quais o mundo exterior era percebido. Isto representou uma ruptura com o passado, quando se acreditava que a realidade externa e absoluta poderia impressionar ela prpria o indivduo, como dizia por exemplo, a doutrina da tabula rasa de John Locke. Entretanto, o movimento moderno no era meramente definido pela sua vanguarda mas tambm pela linha reformista aplicada s normas artsticas prvias. Esta procura pela simplificao do discurso encontrada no trabalho de Joseph Conrad. Nota-se em Mrio de Andrade, com suas restries Poesia Pau-Brasil que no o tornam absolutamente um vanguardista. As consequncias das comunicaes modernas, dos novos meios de transporte e do desenvolvimento cientfico mais rpido comearam a se mostrar na arquitetura mais barata de se construir e menos ornamentada, e na redao literria, mais curta, clara e fcil de ler. O advento do cinema e das "figuras em movimento" na primeira dcada do sculo XX possibilitaram ao movimento moderno uma esttica que era nica, e novamente, criaram uma conexo direta com a necessidade percebida de se estender tradio "progressiva" do fim do sculo XX, mesmo que isto entrasse em conflito com as normas estabelecidas. A tentativa de reproduzir o movimento das imagens com palavras surgiu primeiramente com o Futurismo de Marinetti, na Itlia, que publicou o primeiro manifesto no ano de 1909. Baseados nas experincias de Sergei Eisenstein no cinema, os cubo-futuristas russos,

como Vladimir Maiakovski conseguiram subseqentemente concretizar esta inteno dos primeiros futuristas. Aps o Futurismo, surgem vrias vanguardas na literatura e na poesia, como o Expressionismo e o Cubismo, importados das artes plsticas, o Dadasmo e o Surrealismo, a partir da relao com a esttica de escritores e poetas da segunda metade do sculo XIX, com suas novas formas de explorar a psique humana e com a linguagem verbal. No entanto, muito influenciada pelas ideias do futurismo, surge tambm uma linha do movimento moderno que rompeu com o passado ainda a partir da primeira dcada do sculo XX de forma mais branda que as vanguardas, e tentou redefinir as vrias formas de arte de uma maneira menos radical. Seguindo esta linha mais branda vieram escritores de lngua inglesa como Virginia Woolf, James Joyce(que depois tornou-se mais radical e mais prximo das vanguardas), T.S. Eliot, Ezra Pound (com ideias claramente prximas ao futurismo), Wallace Stevens, Joseph Conrad, Marcel Proust, Gertrude Stein, Wyndham Lewis, Hilda Doolittle, Marianne Moore, Franz Kafka e William Faulkner. Compositores como Arnold Schnberg e Igor Stravinsky representaram o moderno na msica. Artistas como Picasso, Matisse, Mondrian, os surrealistas, entre outros, o representaram nas artes plsticas, enquanto arquitetos como Le Corbusier, Mies van der Rohe, Walter Gropius e Frank Lloyd Wright trouxeram as ideias modernas para a vida urbana cotidiana. Muitas figuras fora do modernismo nas artes foram influenciadas pelas idias artsticas, por exemplo John Maynard Keynes era amigo de Virginia Woolf e outros escritores do grupo de Bloomsbury.