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BENDITO E MALDITO, INSCRITO E PROSCRITO: BOCAGE Regina Michelli FFP/UERJ RESUMO: Manuel Maria Barbosa du Bocage destaca-se como um dos mais instigantes poetas de sculo XV portugu!s" #aracteri$a-se por uma tra%et&ria potica em 'ue se desloca da tran'(ilidade )rcade para o dom*nio de emo+,es" Ultrapassando os estreitos limites destes estilos de poca - neoclassicismo e pr-romantismo -. a/lora uma poesia em 'ue se identi/icam grandes tens,es humanas" 0 escritor transcende. entretanto. a seriedade desses te1tos 'ue /re'(entam as antologias e destila um lado sat*rico e ir2nico. sendo ele mesmo al3o de seus ata'ues" 0 riso comanda sua produ+4o. condenando-o ainda em 3ida" ABSTRACT: Manuel Maria Barbosa du Bocage appeared as one of the most interesting poet of the 18th Portuguese century. This writer is often characterized by a poetic trajectory moving from the rcadian tran!uility to the emotions" dominion. #$ceeding the strait limits of these styles % neoclassicism and pre&romanticism &' poetry was made in which we can identify great human tensions. The writer transcends' however' the seriousness of these te$ts that we can find in anthologies. (e shows a satiric and ironic face' being his own person object of his attaches. The laugh commands his production' condemning him still in life Palavras-chave: Bocage. neoclassicismo. pr-romantismo Keywords: Bocage' neoclassicism' pre&romanticism

Manuel Maria Barbosa du Bocage. /igura pol!mica. nasceu em 5et6bal. no ano de 789:" ;o redor de si construiu /ei+,es 3ariadas. e3idenciando a comple1idade tradu$ida em 3ersos - de uma 3ida" Bocage amou e. corro*do pelo ci6me. <=ue

estrondo> =ue pa3or> =ue abismo in/ando>"""/ Mortais. n4o o n/erno. o #i6me>? 7. 3iu-se preterido pelo irm4o no cora+4o de @ertrudes" Via%ou para @oa onde. como #am,es. passou apertos /inanceiros - <#am,es. grande #am,es. 'u4o semelhante/ ;cho teu /ado ao meu. 'uando os cote%o>?A" 0rgulhoso. n4o hesita3a. porm. em a%udar os mais necessitados. embora tambm des/erisse seus ata'ues contra os antigos companheiros da ;rc)dia. <Um bando de comparsas?B. e o clero" Bebeu. 3i3eu uma 3ida

dissoluta. /oi preso - passou pelo Cimoeiro. pelo Dosp*cio -. como se poss*3el /osse dobrar-lhe o car)ter. ainda 'ue algumas 3e$es Bocage reprodu$isse as e1ig!ncias aduladoras do sistema social. /ace E necessidade de sobre3i3er em ambiente t4o estreito" Vi3eu <a 3ida? de /orma t4o intensa 'ue. com apenas 'uarenta anos. dela despedia-se. mesmo sem 'uerer" 5ua obra re/lete essa e1ist!ncia tempestuosa. marcada essencialmente pela pai14o. pela ang6stia. pela intensidade" ;/inal. <; /rou1id4o no amor uma o/ensa./ 0/ensa 'ue se ele3a a grau supremoF/ Pai14o re'uer pai14oF /er3or. e e1tremoF/ #om e1tremo e /er3or se recompensa? G" 5eu grande dese%o. <3er-te de meus ais 3encida?:". pois <Hascemos para amarF a humanidade/ Vai tarde ou cedo aos la+os da ternura"?9 Bocage desen3ol3e uma tra%et&ria potica 'ue se desloca da aparente tran'(ilidade )rcade para o dom*nio de emo+,es nebulosas. o 'ue se coaduna E esttica pr-romIntica" Je car)ter greg)rio. corporati3o. o arcadismo /undamentou-se nas agremia+,es liter)rias" Em 78:9. os intelectuais /ormaram a ;rc)dia Cusitana. congrega+4o de poetas inspirada nos moldes da ;rc)dia Romana K/undada no ano de 79AL. em RomaM" Ninha como lema o )inutilia truncat*. ou se%a. cortar as coisas in6teis 'ue adorna3am demasiadamente a poesia barroca. buscando o ideal de e'uil*brio. harmonia e simplicidade" Fi$eram parte da ;rc)dia Cusitana. 'ue durou at 788G. os poetas ;nt2nio Jini$ da #ru$ e 5il3a. Pedro ;nt2nio #orreia @ar+4o e Jomingos dos Reis =uita" Em 78OL /oi criada a Ho3a ;rc)dia. 'ue durou at 78OG. tendo como participantes Jomingos #aldas Barbosa. Belchior #ur3o 5emedo. Jos ;gostinho de Macedo. Bocage. dentre outrosF a corpora+4o desapareceu. sobretudo. pelas di3erg!ncias entre os dois 6ltimos" 0 termo ;rcadismo originou-se da ;rc)dia.

mitol&gica regi4o pastoril da @rcia onde poetas e pastores 3i3iam numa paisagem amena e buc&lica. numa nature$a id*lica" ; poesia bocageana - aceita e inscrita em antologias e li3ros did)ticos - tra$ a marca do arcadismo iniciante" #aracteri$a-se. pois. por um clima de locus amoenus. espcie de para*so perdido recuperado atra3s do /ingimento potico" Restaura-se o ambiente e'uilibrado de pastores em meio a uma nature$a <per/eita?. ainda 'ue arti/icial. por'ue destitu*da de suas <tempestades?" 0s escritores. re3estidos dessa aura. utili$a3am pseud2nimos pastorisP Manuel Maria Barbosa du Bocage torna-se o Elmano 5adino KElmano. anagrama de Manuel. e 5adino de3ido ao rio 5ado. 'ue banha sua cidade natal. 5et6balM. apai1onado por Mar*lia. @ertr6ria. Urselina" 0 cen)rio admite ainda a presen+a de #upidinhos e Q/iros. heran+a da mitologia greco-romana" Heutrali$ando os con/litos barrocos - e1press4o da desarmonia interna -. o olhar do eul*rico 3olta-se agora para o e1terior" Foge n4o apenas da dissolu+4o dos costumes na cidade para o 3i3er simples no campo Kfugere urbemM. como tambm do dilaceramento caracteri$ador do ser na esttica anterior para a tran'(ilidade encontrada na nature$a" Retornando ao e'uil*brio das /ormas. E ra$4o. os )rcades buscam no rigor dos cInones cl)ssicos a conten+4o necess)ria ao /a$er potico. baseando-se no princ*pio da imita+4o KmimesisM" Jois poemas de Bocage /oram selecionados para e3idenciar

paradigmaticamente as caracter*sticas apontadas"

J) se a/astou de n&s o n3erno agreste. En3olto nos seus 6midos 3aporesF ; /rtil Prima3era. a m4e das /lores 0 prado ameno de boninas 3este" Varrendo os ares. o sutil Hordeste 0s torna a$uisF as a3es de mil cores ;de%am entre Q/iros e ;mores. E toma o /resco Ne%o a cor celeste" Vem. & Mar*lia. 3em lograr comigo

Jestes alegres campos a bele$a. Jestas copadas )r3ores o abrigo" Jei1a lou3ar da corte a 34 grande$aP =uanto me agrada mais estar contigo. Hotando as per/ei+,es da Hature$a> R 0lha. Mar*lia. as /lautas dos pastores. =ue bem 'ue soam. como est4o cadentes> 0lha o Ne%o a sorrir-se> 0lhaP n4o sentes 0s Q/iros brincar por entre as /loresS V! como ali. bei%ando-se. os ;mores ncitam nossos &sculos ardentes> Ei-las de planta em planta as inocentes ;s 3agas borboletas de mil cores> Ha'uele arbusto o rou1inol suspiraF 0ra nas /olhas a abelhinha p)ra" 0ra nos ares. sussurrando. gira" =ue alegre campo> =ue manh4 t4o clara> Mas ah> Nudo o 'ue 3!s. se eu n4o te 3ira. Mais triste$a 'ue a noite me causara"8

Ha primeira estro/e. o eu-l*rico assinala o a/astamento da esta+4o do ano mais di/*cil. mais <agreste? para os seres 3i3os - re/er!ncia ao barroco 'ue se 3ai. com a sua instabilidade emocional. seus <6midos 3apores?S ; pr&1ima esta+4o tra$ a marca da 3ida. do amor" ; Prima3era a poca do renascimento e do acasalamento entre os animais" Ela a <m4e das /lores?. 3estindo o prado de boninas. presen+a da terra desabrochando em /lores" ; pr&1ima estro/e passa a /ocali$ar o ar. 'ue ad'uire. como o rio. a colora+4o a$ul" 0 agora <sutil? 3ento Hordeste Koutrora /urioso. como se 3! durante a tempestade nT+s ,us-adasM 3arre delicadamente os ares. criando um clima paradis*aco. caracteri$ado tambm pela presen+a de <a3es de mil cores? entre Q/iros K3ento 'ue. por amor da nin/a Flora. se trans/orma numa sua3e brisaM e ;mores" 0 pr&1imo elemento. a )gua do rio Ne%o. a%uda a compor a paisagem desse locus amoenus' a 'ue /alta o /ogo. pro3a3elmente pelo seu aspecto destruidor" Ha terceira estro/e surge

o interlocutor do eu-l*rico Kclari/ica-se o <n&s? apenas citado na primeira estro/eMP Mar*lia. a pastora" ;s pinceladas da caracteri$a+4o do cen)rio concluem-seP /alta3a-lhe uma )r3ore /rondosa ao p da 'ual os amantes pudessem admirar toda a bele$a reinante num espa+o marcado pela alegria" ; carga semIntica positi3a. percebida em ad%eti3os e locu+,es ad%eti3as. real+a o clima pr&prio ao id*lioP a Prima3era /rtilF o prado. amenoF o 3ento. sutilF os ares s4o a$uis com a3es de mil coresF o Ne%o /resco e as )r3ores. copadas" 0s substanti3os s4o sempre antecedidos de artigos de/inidos. re/or+ando a clare$a da percep+4o desse cen)rio" ; descri+4o culmina na bele$a <destes alegres campos?" Ha 6ltima estro/e. o fugere urbem %usti/icado pelas <per/ei+,es da

Hature$a?. de3idamente usu/ru*da ao lado de sua amada" 0 segundo poema desen3ol3e a mesma tem)tica do anterior" 0 apelo a Mar*lia para 'ue perceba a harmonia da nature$a aparece %) no primeiro 3erso" Reiteradamente o eu-l*rico solicita-lhe 'ue olhe para o e1terior a /im de 'ue. como uma tabula rasa. 3) assimilando o conhecimento do real atra3s dos &rg4os dos sentidos. numa acumula+4o de imagens auditi3as e 3isuais. 'uase t)teis" Nem-se assim o som harmonioso das /lautas dos pastores. caracteri$ando o ambiente buc&lico e pastorilF o rio a sorrir-se. percep+4o de3ida tal3e$ Es suas cur3as. aos barulhos 'ue /a$ em sua tra%et&ria ou pro%e+4o da alegria reinanteF o 3ento passando por entre as /loresF os ;mores se bei%ando Ksensibili$ando a <platia? a seguir-lhes o e1emploM" 0 eu-l*rico real+a a delicade$a dos animais 'ue parece 3er. entre plantas e arbustos. numa total integra+4o do homem com a nature$aP a borboleta Ktambm de mil coresM. o rou1inol e a abelhinha Kcu%o emprego no diminuti3o se por um lado acentua a pe'uene$ do animal$inho. tambm e3idencia a a/eti3idade do eu-l*ricoM" Noda esta descri+4o e1plode no in*cio da 6ltima estro/e. momento em 'ue o eu-l*rico parece n4o conseguir mais se /urtar E emo+4o do cen)rio.

e1clamandoP <=ue alegre campo> =ue manh4 t4o clara>?" 0s dois 6ltimos 3ersos %) e3idenciam o comprometimento de Bocage com a ret&rica romIntica. uma 3e$ 'ue a nature$a um prolongamento do estado de esp*rito do eu-l*rico" niciando por uma ad3ersati3a. esses 3ersos mostram 'ue toda essa bele$a )rcade s& se mantm como tal gra+as E presen+a de Mar*lia. sem a 'ual o encantamento reinante cederia lugar E dor" 0 poeta parece recuperar o para*so perdido. genes*aco. cu%a principal caracter*stica a harmonia do ser consigo mesmo. com o outro e com o espa+o circundante" 0 olhar cr*tico de alguns estudiosos e3idencia as caracter*sticas marcadamente arti/iciais deste estiloP <os planos da ;rc)dia /aliram. pelo menos no tocante E Poesia. por'ue o modelo te&rico se re3elou limitador e su/ocante na pr)tica? U" ;inda 'ue Bocage transcenda ao espartilhamento da imagina+4o dentro do pr&prio mo3imento. termina por romper as regras cl)ssicas. celebrando a emo+4o e permitindo 'ue nas+a um outro poeta" 0 pr-romantismoO. segundo o Pro/essor Vitor Manuel de ;guiar e 5il3a. n4o apenas uma prepara+4o para o romantismo. tampouco uma escola liter)ria. com um corpo sistem)tico de teorias" 5igni/ica. em sua 3is4o. no3os conceitos estticos. uma no3a tem)tica e uma no3a sensibilidade 'ue se mani/estaram nas principais literaturas europias" ;presenta como principais caracter*sticas a 3alori$a+4o do sentimento. do cora+4o sobre a ra$4o. da interioridade humana Kde3assando seus segredosM. do pessimismo e melancolia Kem 3e$ do otimismo iluministaM" Jiante de paisagens. /loresce o car)ter terno e tran'(ilo. sua3e emo+4o e terna melancolia. ao lado de desespero. ang6stia. triste$a. 3is,es l6gubres. paisagens noturnas. agrestes e solit)rias 'ue caracteri$am o locus horrendus" Press)gios e sonhos ruins. morte. poesia da noite e dos t6mulos integram a mesma tem)tica" ; nature$a e a paisagem estabelecem rela+,es

a/eti3as com o euP o outono perde sua aura de esta+4o dos /rutos e das colheitas. risonho e /ecundo do classicismo para ser /ocali$ado como uma bele$a melanc&lica. tempo das /olhas ca*das. do sol p)lido. dos crep6sculos magoados" Hesta perspecti3a. a arte origina-se da imagina+4o e do sentimento. e n4o do es/or+o da ra$4oP contrap,em E m*mese. a Esttica do 5ublime. de/inida pela pro%e+4o de sentimentos. onde a poesia n4o imita. e1prime. a/irmando o culto do g!nioP o poeta o pro/eta. 3ision)rioF n4o obser3a - 3!" Je/endem a concep+4o do g!nio. /undamento da cria+4o potica. como uma /or+a alheia ao dom*nio da ra$4o. n4o se submetendo a preceitos e regras" Jois poemas e1empli/icam as caracter*sticas apontadas"
0 cor3o grasnador e o mocho /eio. 0 sapo berrador e a r4 molesta 54o meus 6nicos s&cios. na /loresta. 0nde carpindo estou. de ang6stia cheio" Perdi todo o pra$er. todo o recreio""" ;h. mal/adado amor. pai14o /unesta> Urselina perdi. nada me resta" Madre Nerra> ;gasalha-me em teu seio> Ja 3*bora morda$ permite. & 5orte. =ue. nos matos asprrimos 'ue piso. ;s plantas me en3enene o t!nue corte> ;h. 'ue das @ra+asS =ue do Para*soS ; minhTalma onde est)S =uem logra - & Morte> =uem logra de Urselina o doce risoS R V retrato da Morte> V noite amiga. Por cu%a escurid4o suspiro h) tanto> #alada testemunha de meu pranto. Je meus desgostos secret)ria antiga> Pois manda ;mor 'ue a ti somente os diga. J)-lhes pio agasalho no teu mantoF 0u3e-os. como costumas. ou3e. en'uanto Jorme a cruel. 'ue a delirar me obriga" E 3&s. & cortes4os da escuridade. Fantasmas 3agos. mochos piadores. nimigos. como eu. da claridade>

Em bandos acudi aos meus clamoresF =uero a 3ossa medonha sociedade. =uero /artar meu cora+4o de horrores" 7L

0 primeiro soneto introdu$ o leitor em uma ambi!ncia m&rbida" 0s animais agora e3ocados s4oP o cor3o. a3e de mau agouro. atraindo - com o seu grasnar - a morteF o mocho. <s*mbolo de triste$a. de escurid4o. de retiro solit)rio e melanc&lico? 77. tambm mensageiro da morteF o sapo. raramente 3isto como animal 6til aos %ardins. antes associado E magia negra. e a r4. 'ue mal se distingue do sapo" 0s ad%eti3os re/or+am negati3amente a con/igura+4o destes animais. 'ue berram. molestam. numa clara liga+4o com o eu-l*rico. tambm ele proclamando a sua dor e agourando a morte" 0 pra$er )rcade se /oi. dando lugar E ang6stia. /ruto de um <mal/adado amor?" ; 3i3!ncia da perda da mulher amada - por morte ou 3olubilidade - /a$ nascer no eu-l*rico o dese%o da morte. resgatando a <coWta? dos tro3adores medie3ais. 'ue tambm condu$ia E morte ou ao ensandecimento" ; Morte in3ocada como a 'ue pode acolher o eu-l*rico em sua dor e responder Es suas d63idas com rela+4o ao destino de Urselina e E pessoa 'ue agora compartilha de sua alegria. como se morta /ora a amada. <pai14o /unesta?" Por outro lado. a men+4o E 3*bora - instrumento desenhado pelo eu-l*rico ao imaginar sua pr&pria morte - remete E idia da trai+4o. como se o abandono de Urselina e/eti3amente representasse o en3enenamento de sua liga+4o com a realidade. com o ch4o 'ue pisa. in3iabili$ando seu 3i3er" 0 hiprbato 3iolento da terceira estro/e. ainda 'ue sendo uma caracter*stica do g!nero l*rico. e3idencia a perda da linearidade anterior e os intrincados meandros por 'ue de3aneia o ser" 0 segundo soneto desen3ol3e tambm a idia do

locus horrendus. 0 eu-l*rico in3oca a noite como a con/idente de seus males. b)lsamo associado E morte" ; ra$4o de tanto desconcerto tem origem no amorP <en'uanto / Jorme a cruel?. ele. insone. delira" X o pr&prio deus do amor 'uem o aconselha a buscar

na noite - na escurid4o - o re/6gio" #omo c6mplices. o eu-l*rico encontra agora os animais noturnos. os seres /antasmag&ricosP <Henhum poeta portugu!s tanto in3ocou. nem antes nem depois. a morte e os seus /antasmas"?7A" Hos 'uatro te1tos. arcadismo e pr-romantismo op,em-se claramente. con/igurando-se como /ugas E realidade" 5e no primeiro o poeta re/ugia-se em uma nature$a arti/icial. id*lica. 'ue alimenta seus sonhos e de3aneios. no segundo dese%a a escurid4o - /orma de obscurecimento da pr&pria 3ida - e a morte - /im da dor" Je um lado. ra$4o. ;poloF de outro. emo+4o. Jioniso" ;nalisando comparati3amente os poemas. obser3a-se 'ue o locus amoenus substitu*do pelo locus horrendusP a <per/ei+4o da Hature$a? cede espa+o aos <horrores?F os alegres campos Es ang6stias e a bele$a. E /ei6ra K<mocho /eio?MF o <prado ameno? op,e-se ao intrincado da /loresta e dos matos asprrimosF em 3e$ dos animais prestigiados em uma 3is4o buc&lica do campo a3es. rou1inol. borboletas. abelhinha - aparecem o cor3o. o mocho. o sapo. a r4F o abrigo anteriormente encontrado na )r3ore copada agora buscado na <Madre Nerra?" 0s seres da mitologia - Q/iros. #upido. @ra+as - tambm d4o lugar aos /antasmas. retomada do g&tico" ;s a+,es de sorrir e lograr s4o trocadas pelo carpir. uma 3e$ 'ue acabou o tempo de <recreio?P os <&sculos ardentes? trans/ormam-se em <mal/adado amor?. <pai14o /unesta?" 0 arcadismo representa a celebra+4o da 3ida. a claridade. a alegria. o <Para*so? perdido recuperado poeticamente" 0 pr-romantismo. a aspira+4o E morte. a escuridade e. por oposi+4o. o n/erno" 0 primeiro prega o e'uil*brio. a

ob%eti3idade. a ra$4o. a 3is4o 'ue se dirige ao e1terior atra3s do apelo aos &rg4os dos sentidos. principalmente com o 3erbo olhar no imperati3o K<olha?. <soam?. <sentes?M" 0 segundo. o dese'uil*brio. a sub%eti3idade. a emo+4o. a e1plos4o de um eu 'ue rompe as

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amarras 'ue o mant!m preso ao real. mergulhando no seu mundo interno" ;'uele olha. este delira"
Nendo 3i3ido de 789: a 7UL:. seria o Poeta %) por e1teriores moti3os de cronologia. mesmo 'ue o n4o /osse por intr*nsecas ra$,es de temperamento. um ser de transi+4o. oscilando. na 3ida. como na arte nela radicada. entre tend!ncias opostas e em con/lito"7B

Ultrapassando os limites destes estilos. a/lora uma poesia em 'ue se identi/icam grandes tens,es humanasP <0 Elmano 5adino da Ho3a ;rc)dia %) romIntico por temperamento?7G" 0 di)logo com a ra$4o assinala a inutilidade de seus apelos uma 3e$ 'ue n4o disp,e de 'ual'uer elemento de poder diante da /or+a da pai14oP <5e. conhecendo o mal. n4o d)s a cura./ Jei1a-me apreciar minha loucuraF/ mportuna Ra$4o. n4o me persigas?7:" 0u aindaP <Ra$4o. de 'ue me ser3e o teu socorroS/ Mandasme n4o amar. eu ardo. eu amoF/ Ji$es-me 'ue sossegue. eu peno. eu morro"? 79" 0 poema <MinhTalma 'uer lutar com meu tormento? e3idencia linhas 'ue estruturam a tem)tica bocagiana" ; alma do poeta se 3! en/rentando inutilmente a sua dor. alimentada pelo destino. 'ue. 'ual 5*si/o e F!ni1. supera o pr&prio cansa+o reconhecimento da constIncia de sua a+4o ne/asta contra o eu-l*rico - e renasce. continuando a oprimi-lo" Je um lado. a ra$4o Kas <lu$es? da #i!nciaM amparando o eul*rico na tentati3a Kin6til. <debalde?M de lutar contra o tormento. su/ocando a dorP o so/rimento a atitude estoicamente recomendada. reprimindo l)grimas e con/inando 'ual'uer lamento ao interior secreto da alma. a/inal. <homem n4o chora?" Je outro lado. a emo+4o. o soltar as amarras da dor. libertando o pensamento atra3s do delirarP surge a desespera+4o. o e1tra3asar do mal. minimi$ado atra3s das 'uei1as. dos solu+os. do choro" ; tens4o entre <o cuidar e o suspirar? da poesia palaciana 78. poca do humanismo. a'ui retomada. recaindo a !n/ase sobre o suspirar" Nerapeuticamente e3idencia o nosso poeta o 'uanto a desespera+4o ali3ia o peito humano. opresso pela

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dor. aconselhando nas entrelinhas de seu te1to a 'ue se ou+a a emo+4o" 0 so/rimento. por outro lado. aprisiona as almas. mantendo-as cati3asF o resultado pode culminar na morte" ; amargura in3iabili$a a 3ida" 0 choro la3a a alma"
MinhTalma 'uer lutar com meu tormentoF #ontenda in6til> X por ele o FadoP ;penas de oprimir-me est) cansado Eterna /or+a lhe re/a$ o alentoP Mais 3ale 'ue delire o pensamento N agora coTa Ra$4o debalde armadoF X menos triste. menos duro estado ; desespera+4o. 'ue o 5o/rimentoP ; Jesespera+4o solu+a e chora. ; Jesespera+4o mil ais desata. Parte do mal nas 'uei1as se e3aporaP 0 5o/rimento a$eda o 'ue recataF Prende suspiros. l)grimas de3ora. Nirani$a. consome. e Es 3e$es mata" 7U

0 escritor transcende. entretanto. a seriedade desses te1tos 'ue /re'(entam as antologias e destila um lado sat*rico e ir2nico. sendo ele mesmo al3o de seus ata'uesP <Hari$. nari$. e nari$./ Hari$. 'ue nunca se acabaF/ Hari$. 'ue se ele desaba./ Far) o mundo in/eli$F?7O" Regatando a origem da pala3ra s)tira encontra-se 'ueP
Hos seus prim&rdios. e antes de 'ual'uer no+4o de literatura. a s)tira tem pois. um duplo sentidoP ao ritmo da celebra+4o das /or+as 3itais da nature$a Ks)tiros e 3indimas ou Phalo e as sementeirasM. tra$-se para a pra+a p6blica o ob%ecto da animosidade pri3ada"AL

0 primeiro aspecto encontrado na poesia er&tica de Bocage. celebra+4o do amor associado E nature$aP <;mor lei do Eterno. lei sua3eF/ ;s mais s4o in3en+,es. s4o 'uase todas/ #ontr)rias E ra$4o. e E nature$a?A7" 0 outro. no car)ter irre3erente de Bocage. 'ue o le3a a pro/erir s)tiras contra o go3erno. o clero. os poderosos de uma maneira geral. as con3en+,es sociais. os companheiros da Ho3a ;rc)dia. os mdicos. os ad3ogadosP
Um escri34o /e$ um rouboF

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Ji$-lhe o %ui$P <=ue ra$4o Ne3e para /a$er istoS? RespondeP - <5er escri34o"? Uma terra di$em 'ue h) . 0nde a /ome acerba e dura. #abo dos mdicos d)P Por 'ue istoS X por'ue l) Pagam somente a 'uem cura"AA

;tra3s da s)tira e do humor. Bocage desnuda os interst*cios da sociedade de seu tempo. tra$endo E cena liter)ria um tipo de produ+4o 'ue %) ha3ia aparecido no tro3adorismo medie3alP as cantigas de esc)rnio e maldi$er" 0 'ue se a/irma sobre estas. tambm 'uali/ica a produ+4o bocageanaP <0s cantares sat*ricos. na sua rude$a muitas 3e$es considerada obscena. constitu*ram. durante muito tempo. ou um obst)culo inc&modo e silenciado. ou uma parte considerada menor e por isso menospre$ada da nossa l*rica primiti3a?AB" ;presentando Bocage. Massaud Moiss distingue <o 'ue o 3ulgo /i1ou atra3s de anedotas. 3erdadeiras algumas e /alsas outras. mas todas raiando na obscenidade grosseira. e o 'ue a tradi+4o liter)ria nos legou" Este o 'ue importa? AG. caracteri$ando a obra potica /raccionada entre o sat*rico e o l*rico. com rele3Incia deste 6ltimo aspecto" #riticando a /alta de re/inamento no esp*rito sat*rico de Bocage. C!nia M)rcia Mongelli a/irma 'ueP
o sarcasmo bocageano reali$a-se na obscenidade. no cal4o. na chocarrice de bote'uim" 5e essa produ+4o des3ela um Ingulo importante do car)ter de Bocage - a'uele dado ao desregramento dos sentidos e E melancolia de pra$eres transit&rios - nem por isso ela tem maior mrito esttico" A:

0bscenas s4o tambm consideradas algumas p)ginas er&ticas de Bocage" Ho epistol)rio de 0linda e de ;l$ira encontram-se momentos em 'ue h) a descri+4o do ato se1ual" ;tuali$ando a recomenda+4o camoniana de 'ue <Milhor e$priment.&lo 'ue %ulg)-loF/ Mas %ulgue-o 'uem n4o pode e$priment.&lo? K,us. X.UB.33"8-UM. ;l$ira aconselha a amiga 0linda a ludibriar o %u*$o alheioP <5e os deleites de amor s4o s&

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delitos/ =uando sabidos s4o. com 3u mui denso/ ; perspica$es olhos os encobre? A9" Ha <Ep*stola a Mar*lia?. h) um claro apelo ao amor li3re. sugerindo. se necess)rio. o en/rentamento das ordens de um <pai se3ero?P <Je amor h) precis4o. h) liberdadeF/ Eia pois. do temor sacode o %ugo./ ;canhada don$elaF e do pe%o/ Jestra iludindo as 3igilantes guardas. / Pelas sombras da noite. a amor propicias?. acrescentando ainda 'ue <;mar um de3er. alm de gosto./ Uma necessidade. n4o um crime./ =ual a impostura horr*ssona apregoa"?A8" Uma das estratgias discursi3as utili$adas minimi$ar a /igura do deus puniti3o. capa$ de castigar as transgress,es amorosas" 0 eu-l*rico conclama um deus <n4o opressor. n4o 3ingati3o?. a/irmando a Mar*lia 'ue <D) Jeus. mas Jeus de pa$. Jeus de piedade./ Jeus de amor. pai dos homens. n4o /lagelo"/ Jeus. 'ue Es nossas pai1,es deu ser. deu /ogo?AU. o 'ue 3aleu a Bocage alguns dissabores com a gre%a" Poemas com uma linguagem mais crua aparecem ainda no in3ent)rio potico bocageano. no3amente apro1imando-o da produ+4o medie3alP obser3a-se a liberdade de pala3ra associada E tradi+4o popular. da ta3erna ao bote'uim no sculo XV P
C) 'uando em mim perder a humanidade Mais um da'ueles. 'ue n4o /a$em /alta. /erbi&gratia Y o te&logo. o peralta. ;lgum du'ue. ou mar'u!s. ou conde. ou /radeP H4o 'uero /uneral comunidade. =ue engrole sub&venites em 3o$ altaF Pingados gatarr,es. gente de malta. Eu tambm 3os dispenso a caridadeP Mas 'uando /errugenta en1ada idosa 5epulcro me ca3ar em ermo outeiro. Ca3re-me este epit)/io m4o piedosaP Z;'ui dorme Bocage. o putanheiroF Passou a 3ida /olgada. e milagrosaF #omeu. bebeu. /odeu sem ter dinheiro"ZAO

Pode-se 'uestionar se n4o ha3eria na produ+4o sat*rica de Bocage a mesma caracter*stica dos poemas sat*ricos medie3ais. 'ue /uncionam como <contrate1tos?P

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<te1tos 'ue. no interior de um c&digo liter)rio espec*/ico. o des3iam para /ins l6dicos e burlescos. acrescentando-lhe um conte6do marginal ou mesmo sub3ersi3o?BL" Je

'ual'uer /orma. em Bocage o riso /unciona como uma compensa+4o Es insatis/a+,es pessoais. aos hori$ontes estreitos do Portugal setecentista. con/igurando-se como uma estratgia de sobre3i3!nciaP <0 riso n4o o 6nico meio 'ue nos /a$ suportar a e1ist!ncia. a partir do momento em 'ue nenhuma e1plica+4o parece con3incenteS 0 humor n4o o 3alor supremo 'ue permite aceitar sem compreender. agir sem descon/iar. assumir tudo sem le3ar nada a srioS?B7" Bocage. aben+oado e renegado. e3idencia a grande$a de poetas 'ue permanecem por'ue /alam da e para a alma humana"

REFER[H# ;5 B BC 0@R\F #;5P ;@U ;R E 5 CV;. Vitor Manuel de" Teoria da ,iteratura. #oimbraP ;lmedina. 7O8O" B0#;@E. Manuel Maria Barbosa du" Poesias" CisboaP 5) da #osta. 7O8G" ]]]]]]" Bocage0sele12o de te$tos. ,iteratura comentada" 54o PauloP ;bril. 7OUL" ]]]]]]" 3onetos e outros poemas" 54o PauloP FNJ. 7OOG" #DEV;C ER. Jean e @DEERBR;HN. ;lain" JaneiroP Jos 0lWmpio. lOUU" # J;JE. DenIni" Bocage" CisboaP Presen+a. 7OU9" C0PE5. @ra+a Videira" s.tira nos cancioneiros medievais galego&portugueses. 3.tira' zombaria e circunst5ncia no 6ancioneiro 7eral de 7arcia de 8esende. CisboaP Estampa. 7OOU" M H0 5. @eorges" (ist9ria do riso e do esc.rnio" 54o PauloP UHE5P. ALLB" M0 5X5. Massaud" literatura portuguesa" 54o PauloP #ultri1. 7O8G" 4icion.rio dos s-mbolos" Rio de

M0H@ECC . C!nia M)rcia" Poesia arc.dica & ,iteratura Portuguesa" 54o PauloP @lobal. 7OU9"

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]]]]]]" 5ob o %ugo da importuna ra$4o" 3onetos e outros poemas" 54o PauloP FNJ. 7OOG" R05EHFECJ. ;natol" ;spectos do Romantismo ;lem4o" nP Te$to0conte$to" 54o PauloP Perspecti3aF Bras*lia P HC. 7O8B" 5;R; V;. ;nt&nio Jos e C0PE5. 0scar" (ist9ria da literatura portuguesa" PortoP Porto Ed". 78^ ed". 7OO9"

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B0#;@E. poema <D) um medonho abismo. onde ba'ueia?. 7O8G. p"BL" :bidem. p"9" B B0#;@E. poema <Preside o neto da rainha @inga?. 7O8G. p"7LA" G :bidem. p"7U" : B0#;@E. poema <5e doce no recente. ameno Estio?. 7O8G. p" 77" 9 B0#;@E. <Hascemos para amar?. 7O8G. p"O 8 :bidem. p"GA. GB" U M0H@ECC . 7OU9. p"AL" O 5obre o pr-romantismo. particularmente o alem4o. 3er ;natol Rosen/eld" 7L B0#;@E. 7OOG. p"BA. GA" 77 #DEV;C ER e @DEERBR;HN. ALLA. p"97A" 7A # J;JE. 7OU9. p"7LG" 7B :bidem. p"O:" 7G 5;R; V; e C0PE5. 7OO9. p" 9GB" 7: B0#;@E. poema < mportuna Ra$4o. n4o me persigas?. 7O8G. p":A" 79 B0#;@E. poema <5obre estas duras. ca3ernosas /ragas?. 7O8G. p"78" 78 #uidar e suspirarP tema pol!mico 'ue e1pressa a rela+4o do poeta com a amada. apresentado no in*cio do 6ancioneiro 7eral de 7arcia de 8esende" 0 cuidar re/ere-se ao so/rimento calado. contido. por amor. en'uanto o suspirar a e1teriori$a+4o da dor" 7U B0#;@E. 7O8G. p"AA" 7O B0#;@E. Poesia Epigram)tica" nP M0H@ECC . 7OU9. p":9" AL C0PE5. 7OOU. p"G9-G8" A7 B0#;@E. <Ep*stola a Mar*lia?. 7OUL. p" 8:" AA B0#;@E. <Epigramas?. 7OOG. p" 7U:. 7U8" AB C0PE5. 7OOU. p"78" AG M0 5X5. 7O8G. p"7AU" A: M0H@ECC . 7OOG. p" 7A A9 B0#;@E. <Ep*stola V?. ;l$ira a 0linda. 7OUL. p"8O" A8 B0#;@E. <Ep*stola a Mar*lia?. 7OUL. p"89" AU :bidem. p"8B. 8G" AO B0#;@E. 7OUL. p"O7" BL BE#. Pierre" <CTart de trou3er du chansonier #olocci-Brancut" Edition et analWse?. in r!uivos do 6entro 6ultural Portugu;s. t" X. Paris. 7O8:" nP C0PE5. 7OOU. p" 7O" B7 M H0 5. ALLB. p"7O" NR;B;CD0 PUBC #;J0 EMP

M #DECC . Regina 5" Bendito e maldito. inscrito e proscritoP Bocage" nP nais do ::: 3emin.rio de ,iteraturas de ,-ngua Portuguesa< Portugal e =frica & =frica & #ntre o riso e a melancolia' de 7il /icente ao s>culo ??:. H6cleo de Estudos de Citeratura Portuguesa e ;/ricana. HEP;/UFF. Rio de JaneiroP C"#hristiano. ALLG. p"7-7:"