Dos voces se dice que son "invertible" cuando cualquiera de los dos se puede utilizar como voz superior

o inferior con buenos resultados. El trmino "contrapunto doble" se utiliza a veces para describir ese arreglo. En ocasiones se utiliza como sinnimo de "contrapunto invertible" aun cuando hay ms de dos voces participan en la inversin. Sin embargo, la "triple contrapunto" es un trmino ms preciso cuando tres voces estn involucrados. Contrapunto invertible Completamente participacin de ms de tres es poco frecuente. La palabra "inversin" como se utiliza en este captulo, debe entenderse que se aplica a la posicin relativa o el nivel de las voces y no debe confundirse con el dispositivo de movimiento contrario, que se refiere a menudo como inversin. En un esfuerzo por evitar precisamente esta confusin, algunos tericos han sustituido "contrapunto intercambiables" para "contrapunto invertible." Lgico como el primer trmino es, tiene, lamentablemente, nunca llegara a ser de uso general. INVERSION EN EL OC TA VE Por todo pronstico la forma ms frecuente y natural del contrapunto invertible es aquel en el que una de las voces es simplemente transponerse arriba o hacia abajo una o ms octavas para que sea la voz superior en lugar de la parte inferior, o viceversa. En el Ejemplo l dos voces se muestran por primera vez en su relacin original. En b la voz baja ha sido ltflnsposed una octava hacia arriba. En c la voz superior se ha transpuesto baja una octava. Observe que estas dos versiones producen la misma relacin entre las voces, la Diferencia Hly es que b es una octava ms alta. En d la voz ms baja se ha movido "P dos octavas, es decir, la inversin es en el l5 '. An as se muestra otra posibilidad se tfigudents frecuencia sostienen que el intervalo de dos octavas debera llamada a_ l6, ya que parece dos 00; ': lgrgehas una octava. La falacia 111 que el argumento es que hay una nota tn comn entre la , 0 t en el perodo total es de slo quince pasos de la escala. en el correo, en la voz de fondo ha sido transpuesta una octava, la voz de arriba hacia abajo una octava. Esto tambin se considera la inversin en la 15, los dos transposiciones en direcciones opuestas se suman para hacer de esta figura. Se dir ms en la actualidad sobre el sistema de medicin de los intervalos que se trate en el contrapunto invertible. El tipo de inversin que hemos estado discutiendo por lo general se resuelve ms o menos automticamente . LF el contrapunto original es bueno, las dos voces casi siempre suenan bien cuando se invierte en la octava, o mltiplos de ella. Slo hay una pequea dificultad que es probable que surjan . Si un intervalo esencial de una quinta perfecta , generalmente entre los primero y quinto grados de la escala , aparece en el original , la inversin de que ser un cuarto perfecto . Ese intervalo se clasifica como una disonancia en contrapunto a dos voces de este estilo , y normalmente es inutilizable como esencial intervalo de , por lo menos en el ritmo . La conclusin obvia que se elaborar aqu es que la quinta como un intervalo esencial se debe evitar en contrapunto a dos voces que es ser invertible en la octava. ( Un quinto aparece al principio del Ejemplo 2 , pero en la inversin , que a continuacin , Bach evita la cuarta mediante la sustitucin de una A - plana para la verdadera inversin , F. ) Incluso en tI1ree - o contrapunto de cuatro de voz , donde el cuarto se puede utilizar en combinacin con otro tono trada , el paso de la escala fifih s puede resultar incmoda cuando se ponen en la voz ms baja. Esto se debe a que a menudo sugiere el bajo de un acorde de tnica en segunda inversin (IS ) y el I2 puede B6 utilizado con xito slo en ciertas condiciones (que se examinan en las pginas 25 y 26 ) . Ejemplo 2 proporciona extractos de la literatura musical que ilustran la inversin en los mltiplos de la octava. En el ejemplo 2 el intervalo de la inversin en cada fragmento es de tres octavas, uno cortado ms de dos en una, dos abajo, ms una en b y c. En la prctica real, los intervalos ms amplios de dos

octavas por lo general se habla en trminos ms simples en aras de la conveniencia, de modo que el intervalo de inversin en este caso por lo general sera etiquetado simplemente un l5, o incluso una octava. En b las dos voces externas al comienzo son los interesados en la inversin que sigue. Ejemplo c es continua; los motivos individuales que aparecen en las cuatro primeras medidas se invierten en la segunda cuatro. EN LA VERSIN EN INT ERWILS QUE NO SEA EL OC TA VE Hasta ahora hemos hablado slo de la inversin en la octava o mltiplos del mismo. Otros intervalos a veces pueden ser utilizados con xito , pero tales disposiciones son menos propensos a ser llegado en forma espontnea y por lo general implican una cierta cantidad de pruebas . Algunos escritores de contrapunto han subrayado esta distincin mediante la aplicacin del trmino "natural " para contrapunto invertible a la octava o sus mltiplos y " artificial " para que la participacin de otros intervalos de inversin. Entre estos ltimos intervalos , el 12 y el l0 son los nicos que se han utilizado en alguna medida por los compositores , y hasta el l0 es raro. Otros intervalos de inversin son, por supuesto tericamente posible y, ocasionalmente, se puede hacer ejercicio , pero su uso en la msica tonal es tan poco frecuente que una discusin de ellos aqu parece injustificada. En el ejemplo 3 de la inversin se ha efectuado mediante la transposicin de la voz de abajo hacia arriba un quinto , y la parte superior de voz baja una octava . Por supuesto, esto se conoce como "inversin en la 12 . " La disposicin en el Ejemplo 4 es el mismo, excepto que la menor de las dos voces invertidas , se ha incorporado un 12 en lugar de un quinto , y que hay una tercera voz libre en la parte inferior . Esa voz se agrega a veces los efectos de definir las armonas ms claramente , y de mejorar el efecto de contrapunto . Algunos pares de voces invertirn slo en la octava, otros en otro intervalo , a unos pocos a dos " intervalos diferentes , y unos pocos ms de dos intervalos . Ejemplo 5 muestra un raro ejemplo de un par de voces que se invertir en la octava, el da 10, y el 12 } ; Las voces no Concemed en la inversin se presentan en pequeas notas. Versiones byc aqu no estn en la misma tecla que una , lo que hace calcular el intervalo de inversin ms difcil que en los ejemplos anteriores . Con el fin de tener un keyasis comn para fines de comparacin , vamos a transponer los principios de las versiones byc de vuelta a la llave original , omitiendo las voces que no tengan participacin en la inversin . El ejemplo 6 muestra esta transposicin . Ahora se puede ver fcilmente que en b la voz ms baja se ha incorporado un l0 y la alta voz baja una octava. Tambin hay ciertos cambios en la inflexin de notas debido a la utilizacin del modo mayor en b. En c la voz ms baja, se ha incorporado una octava, la voz superior por una quinta. Al calcular el intervalo de la inversin hay que tener cuidado, en ambos casos, a no utilizar las notas cambiadas marcados con un asterisco. En el Ejemplo 7, parte b es otro ejemplo de la inversin en la 10 , tema II en el tenor de la versin original ya haban incorporado esa distancia hacia arriba. Versin c muestra un dispositivo que equivale a una doble inversin, en este caso, el asunto I, escuch la voz de tenor en b, aparece tanto un dcimo y un dcimo quinto mayor en c. El principio implicado aqu es que por lo general es posible aadir una tercera voz en 3as o 6ths paralelas a una u otra de las dos voces originales en contrapunto que es invertible, ya sea en el l0 o la l2th. Observe que en la inversin en intervalos distintos de la octava o l5, la posicin de pasos enteros y medio pasos cambios en la meloda invertida ya que este ltimo comienza en una etapa diferente escala. Nota, tambin, que las alteraciones se presentan con frecuencia en la voz invertida, a veces

para lograr una mejor lnea meldica, a veces sugerir un fondo de cuerdas en particular. Ejemplos 5, 6, y 7 ilustran estos puntos. PRINCIPIOS GENERALES QUE INTERVIENEN EN LA ESCRITURA INVERTIBLE C OUN TERPOIN T Supongamos que estamos en escribir una invertible paso en la octava. Si empezamos como en 0 del Ejemplo 8, el intento de la inversin, con voz ms baja transportarla una octava, resultar como se muestra en b. Las voces no han cambiado de lugar, cuanto ms alto convirtindose en la ms baja y viceversa, por lo que no existe ninguna inversin. La misma falta de inversin resultara si dos lneas para ser invertidos en, digamos, el l0 eran ms que un l0 aparte en su forma original. El principio general en cuestin es esta: dos voces sean invertidos no se deben separar, en la versin original. por ms que el intervalo de la inversin. La tabla que sigue muestra lo que los diferentes intervalos se hacen cuando se invierte en la octava, l0 y l2th. respectivamente. Se puede observar a partir de esta tabla por qu la inversin en el l0 es difiicull. y, en consecuencia rara. El tercero, sexto, y el 10 , que son los intervalos de uso ms frecuente, se convierten en la octava, el limo, y el unsono, respectivamente. Esto tiende a dar la forma invertida de un desnudo, "thirdless" sonido Adems, 3as paralelas no se pueden utilizar en la versin original, debido a que se conviertan en octavas paralelas en la inversin (Ejemplo 9a);. Y OTHS paralelas estn igualmente descartaron porque se convierten en paralelo STHS (Ejemplo 9b). lnversion en la 12 no presenta diflieulties graves SUEH. El nico intervalo que es iikely para causar problemas es el sexto. que se convierte en un sptimo cuando se invierte. INVERTIBLE C OUNTERPOIN T PARTICIPACIN DE TRES O MS VOCES Tres piezas de escritura en la que las voces son invertibles se conoce como el triple contrapunto. Permite por seis arreglos de las voces (se muestra a continuacin), aunque no son los seis ljltely para ser utilizado en cualquier composicin. Las voces se indican aqu por nmero, l pie de la voz superior original. y as sucesivamente. Tres arreglos Ofthe voces en una fuga a tres voces se muestran en el siguiente ejemplo. Ciertos pequeos cambios se introducen a veces. en parte para acomodar las entradas tonales. Tambin. voz que aparece en el movimiento en contra de la versin c. Las voces se han numerado de arriba hacia abajo en una (la voz inferior es el tema), y estos nmeros se utilizan en las formas invertidas para mostrar las distintas posiciones de las voces. En contrapunto cudruples las posibilidades para diferentes arreglos de las voces son cuatro veces tan grande como en el triple contrapunto, un total de veinticuatro aos! De esta cifra el compositor, por supuesto, seleccionar slo aquellos que pasan a trabajar ms de manera natural. Escrito cinco voces completamente invertible es extremadamente rara. Sin embargo, no es un ejemplo famoso, sin duda una de las manifestaciones ms notables de la escritura contrapuntstica en toda la msica. Se produce en el ltimo movimiento de do mayor (Jpiter) Sinfona de Mozart. En el siguiente fragmento, aparecen tres disposiciones diferentes de las voces. Como antes sea, las voces son numerados de manera que ser fcil de observar sus diferentes posiciones. Slo las partes de cadena se muestran en el ejemplo, pero stas incluyen todas las lneas esenciales.