CONSIDERAES PRELIMINARES A UM ESTUDO DA MOTIVAO POTICA

Denise A. D. Guimares Universidade Federal do Paran RESUMO O trabalho prope subsdios a um estudo da linguagem potica, discutindo como se realizam as estruturas paralelas comparveis que estabelecem correlaes significativas entre os dois planos da linguagem; e, ainda como se verifica a co-presena de dois sistemas significantes no discurso potico. A existncia de configuraes textuais que definem um funcionamento especfico do signo verbal evidenciam os mecanismos de motivao potica,, opondo-se ao carter imotivado ou arbitrrio do cdigo lingstico logicamente formalizado. Neste sentido, discute-se o conceito de motivao sob a perspectiva lingstica e a partir de Semitica de Peirce.

A confluncia do cdigo lingstico e de cdigos tcnicoexpressivos no discurso literrio implica a presena de dois sistemas significantes. O primeiro, a linguagem formalizada, apta a criar expectativas de leitura ou probabilidades; e o segundo, a(s) linguagem(s) inventada(s), de carter frustrante ou transgressor em relao ao primeiro. A especificidade do texto potico, espao privilegiado de tenso entre os dois sistemas significantes acima referidos, tem sido vista como desvio estilstico, como procedimento, como produtividade... As mais variadas abordagens tericas procuram apreender o modo de existncia das configuraes textuais que definem um funcionamento especfico da linguagem no poema. Acreditamos que os processos de homologao entre os diferentes nveis do texto potico, os pontos de equivalncia entre os elementos pertinentes s diferentes camadas do texto, os procedimentos tcnico112

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expressivos de inveno de linguagens, evidenciam os mecanismos de motivao da linguagem potica, em oposio ao carter imotivado ou arbitrrio do cdigo lingstico. Versos no so linhas, so complexos sgnicos que se interrelacionam dinamicamente, que se expandem e se desdobram, que se opem e se completam, num processo potico-metalingstico de aferio do cdigo, motivando a inveno. Partindo do pressuposto greimasiano de que o mais potico dos discursos teria "todos os nveis correlacionados e todas as unidades estruturais homologadas",1 e, vendo nestas palavras, a noo de signo motivado, interessa-nos, agora, discutir o conceito de motivao. Para Saussure, o signo verbal no motivado, existindo um relacionamento arbitrrio entre significante e significado. Entretanto a arbitrariedade do signo, em seu carter lgico e socializado, contradita pela existncia de relaes sistemticas entre signos. Saussure fala, ento, da "limitao do arbitrrio" ou de "motivao relativa", a cada momento que observa tais relaes. Jakobson entende motivao como relacionamento direto entre signos. Colocando no mesmo plano as relaes intra-signos e as relaes inter-signos, associa a motivao ao conceito de funo potica. Pondo em relevo os elementos construtivos de todos os nveis lingsticos, a poesia motiva o signo pela projeo do princpio de equivalncia na seqncia. Sua pertinente "frmula" da projeo do eixo paradigmtico sobre o sintagmtico, na caracterizao da funo potica da linguagem, lida em um registro dinmico, acentua 0 carter motivado da palavra potica. Ivan Fonagy relaciona significante e referente, ao dizer que o signo motivado traz em si parte da realidade, (" aquele que incorpora parcela da realidade a seu significante, em vez de se contentar com sua denotao pura e simples".2 Para ele o verbo "resvalar" designa e o movimento, assim como o superlativo mais extenso que o termo no grau positivo designa e reproduz relaes. Estes seriam casos de motivao, uma vez que os cdigos lingsticos renunciam motivao para garantir a intelegibilidade do signo e a lgica do pensamento conceituai. A desmotivao procura assegurar enunciados exatos e no-ambguos.
2 1 GREIMAS, A.J. et filli. Ensaios de semitica potica. So Paulo. Cultrlx. 1975. p. 123. FONAGY. Ivan. Motivao e remotivaco. In: TODOROV. T . ct. alii. Linguagem e motivao. Porto Alegre, Globo. 1077. p. 73.
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Segundo o autor, a linguagem infantil, a etimologia popular e a linguagem potica recusam o princpio da arbitrariedade do signo. O poeta remotiva o signo, procura restaurar o sentido original de uma locuo, recusa os sintagmas desmotivados. O signo potico comea a ser remotivado no momento em que deixa de ter o sentido que pertence comunidade lingstica, para comear a representar um lao necessrio entre ele e o que ele designa. Particulariza-se o cdigo do poema, porque afasta-se da abstrao individualizando a prpria linguagem. Neste sentido, podemos lembrar o conceito de motivao potica para Greimas: "a realizao de estruturas paralelas comparveis que estabelecem correlaes significativas entre os dois planos da linguagem, fornecendo, com isto, um estatuto especfico aos signos".3 Cumpre lembrar que Greimas, entretanto, acentua que s existe motivao relativa nos objetos poticos, porque esta s pode efetuar-se neste ou naquele nvel de articulao, nesta ou naquela classe de unidades poticas. Acreditamos que, ressalvado este carter parcial da motivao potica afinal o poeta opera com o signo verbal em funo esttica o signo potico pode ser considerado motivado. Segundo Fonagy, remotivado, uma vez que o cdigo lingstico desmotiva o signo e o cdigo potico busca suas motivaes. Sob a perspectiva da Semitica de Peirce, o signo motivado porque nasce de uma relao tridica capaz de fazer com que ele prprio seja signo de outros signos, atravs do processo interpretante. O signo verbal, por seu carter convencional, como smbolo ou um signo em terceiridade, est a uma mxima distncia do objeto; tende abstrao e a dissociar o objetivo do subjetivo. J o signo da arte, o cone, percorrendo o caminho inverso, busca a identificao com o objeto. O signo potico o signo em terceiridade buscando a primeiridade, o smbolo querendo ser cone. Ele no quer apenas dizer o objeto, mas quer s-lo, presentific-lo no texto. Neste caso, as montagens sonoras e visuais, a sintaxe e a semntica do poema implicam um diagrama de iconicidade dinmica. Diagrama este no reprodutivo, mas equivalente ao seu objeto.
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Como signo motivado, a palavra no poema recebe a carga de uma metalinguagem remtica (Peirce), ou seja, de uma fora argumentativa que diz respeito ao cdigo. Este "argumento" implica uma relao equacionai e trata das relaes formais, no vrtice do interpretante. A nosso ver, esta preocupao de ordem metalinguistica, na gnese do poema, responsvel pela motivao potica. Neste caso, metalingsticamente motivado, o poeta busca efeitos expressivos ao explorar os constituintes icnicos presentes no cdigo verbal. Pode ainda, buscar elementos alheios ao seu cdigo, desencadeando um processo intersemitico de saturao do verbal. Toda operao inter-cdigos essencialmente metalinguistica. Nos casos de intersemiose, a seleo operao fundamental em poesia passa a ser efetuada na substncia de base de outro(s) cdigo (s). A palavra potica, indo alm das reas lexicais esgotadas, busca novos significados no confronto dos sistemas sgnicos. Vale dizer, os elementos significantes semantizam-se no que diz respeito prpria seleo e ordenao estrutural.
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A linguagem do poema moderno, na busca de novas perspectivas formais e semnticas, surge como manifestao de uma incontestvel postura metalinguistica. Quando o cdigo que est em questo, sua motivao de ordem metalinguistica porque, agindo "por dentro" da funo potica da linguagem, a funo metalinguistica vai comandar a construo do poema. Esta aferio do cdigo faz com que a palavra seja tratada pelo seu lado material e investigada criticamente. A conscincia crtica procura desautomatizar procedimentos lingsticos e poticos altamente previsveis. O signo potico previsto em sua extenso, numa atitude crtico-inventiva anterior ao texto e que o motiva. Como mola propulsora da criao potica, a motivao metalinguistica manifesta-se nos nveis semntico, fnico ou visual, sendo responsvel pelos recursos tcnico-expressivos caracterizadores do poema moderno. O signo potico passa a ser entendido como uma relao de materiais que altera propositalmente a referencialidade e a arbitrariedade da relao significante/significado. Seu cdigo e sua mensagem apoiam-se na experincia interna da criao.

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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 1 GREIMAS, A. J. et alii. Ensaios de semitica potica. So Paulo, Cultrix, 1975. 2 GUIMARES, Denise A. D. A poesia crtico-inventiva. Curitiba, SECE/BPP, 1985. 3 JAKOBSON, Roman. Lingstica e comunicao. So Paulo, Cultrix, 1975. 4 . Questions de potique. Paris, Seuil, 1973. 5 PEIRCE, C.S. Semitica e filosofia. So Paulo, Cultrix, 1972. 6 PIGNATARI, Dcio. Semitica e literatura. So Paulo, Perspectiva, 1974. 7 SAUSSURE, F. Curso de lingstica geral. So Paulo, Cultrix, 1971. 8 TODOROV, T. et alii. Linguagem e motivao. Porto Alegre, Globo, 1977.

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