Beto Romero

Hacia una teora del espacio teatral

CARICIA S. En los teatros Mocha Graa y Segura. Grupo Magia Teatro de Arte. Dirigido por Jos Carlos Urteaga. La zona de representacin de las puertas posee un doble estatuto contradictorio de realidad y no realidad construido a partir de las propias convenciones que el ET plantea en la creacin del texto de representacin.

UN ACERCAMIENTO AL ESPACIO TEATRAL Y AL DISEO ESCNICO En todo hecho teatral, la vida toma el escenario, se apropia del espacio, lo hace suyo y en este proceso de ocupacin se descontextualiza a s misma. Creo que esta afirmacin no puede ser negada, ya que toda experiencia parte de la vida misma, la vida vivida por nosotros o vivida por otros, o si quieren vivida por nosotros a travs de la experiencia del otro. Sin embargo esta vida no es la misma en la escena, es una vida descontextualizada, una vida extracotidiana, otra vida que se crea a s misma, paralela, alterna, efmera. Cualquier experiencia nuestra se da en un espacio y en un tiempo. Por lo tanto, el espacio teatral es nico para cada experiencia, tan efmero como la situacin dramtica, existe en ese momento en una realidad compartida y vivencial, luego solo existir en el recuerdo del registro emocional, intelectual o tecnolgico. Esa realidad potente y fugaz, en una existencia compartida entre escena y pblico, es el ncleo de su esencia, su fuerza y tambin su debilidad. Hace poco vea a mi hijo maravillarse mientras armbamos una de esas pistas de carreras para autitos con sus recorridos helicoidales, curvas imposibles y rampas a no sabes dnde, pero cuando la pista fue atravesada por el autito y lo vio girar 360 sin caerse, entrar a una curva sin salir disparado y saltar una rampa que lo lleva al inicio del circuito, su sorpresa, su alegra y su placer llegaron a tal punto que la maravilla inicial qued al nivel de apata. Inmediatamente en

mi cabeza se encendi una luz: Exactamente de esa manera es que el espacio teatral se tiene que comportar. Pues s, el espacio de la escena puede ser muy impactante, muy plstico, visualmente muy innovador, pero es cuando los personajes lo atraviesan, lo usan, lo viven, cuando este tiene que estallar, estallar para el pblico. Pero ojo, al igual que la pista de carrera, en la que lo genial es ver al autito desplazarse en maniobras imposibles, el espacio teatral me debe llevar siempre al actor, al agente primordial de este hecho artstico que llamamos teatro, entablando relaciones de comunicacin con el pblico. Otro elemento, mencionado un tanto tangencialmente, pero no menos importante es el tiempo, afirmamos ya que toda experiencia se da en un tiempo, la teatral no escapa a la regla, sin embargo su extra cotidianeidad la hace muy particular, y aqu hablamos de una primera triada (encontraremos muchas a lo largo de esta investigacin), el tiempo de la escena, el tiempo de la experiencia del actor y del pblico y el tiempo de la realidad extra escnica, es decir la del mundo real. Esta reflexin sobre el tiempo me conduce ineludiblemente a configurar otra triada para el espacio: el espacio de la escena, el espacio de la experiencia de dilogo que alberga a la escena y al pblico y el espacio real cotidiano, extra escnico que contiene a todos.

creacin de este espacio, es decir al diseo escnico. Por qu es necesario desarrollar una teora del espacio teatral? Hablar del espacio en el teatro puede parecer obvio, ya que toda actividad humana se da, sucede, se desarrolla en el espacio. La nocin del espacio se aprehende a travs de la experiencia (experiencia que incluye necesariamente la temporalidad), y es a travs de esta experiencia que nos manejamos en el espacio ms intuitiva que conscientemente. El texto dramtico utiliza personajes cuya presencia hace necesaria la existencia de un espacio (1). La representacin tiene sentido a partir de la presencia del actor y esta presencia solo puede entenderse en el espacio.

Medea Deconstruida direccin Beto Romero.

Texto dramtico y espacio teatral El texto dramtico (TD) probablemente sea el nico texto que contiene virtualmente su propia representacin, est compuesto por la suma del texto literario (TL) y el texto espectacular (TE); el primero de ellos contiene la fbula y el segundo las indicaciones para ser representado. Dentro de estas indicaciones encontramos las espaciales, temporales, proxmicas, objetuales, etc. Estas dependen de las convenciones teatrales de la poca, del sentido de teatralidad del autor y de lo que el autor quiera imponer al director para su realizacin, para situarla en un espacio y en un tiempo compartido y presente para los espectadores. La puesta en escena o el montaje exige la construccin de las acciones

Ms adelante iremos desarrollando estos puntos que por ahora sirven para delinear el marco sobre el cual abordar el tema del espacio teatral para luego pasar a la

dramticas y esta construccin exige espacializacin. Concluyo: para que el TD (que es igual a TL + TE) se transforme en texto de representacin (TR) necesita ser espacializado, es en esta espacializacin que los diferentes agentes que intervienen en la produccin de sentido del hecho teatral encuentran el terreno comn. Aqu un esquema que nos permite entender y enmarcar los procesos de transposicin y creacin del espacio teatral dentro del mbito de la comunicacin, proceso que parte del Texto Dramtico (TD) hacia el Texto de Representacin (TR) en lo que denominaremos la dramaturgia del espacio.

izquierdo, y traspasarlos. Detrs de ellos y a la derecha: la pura abstraccin; y a la izquierda: el puro realismo. Entre ambos extremos: la libertad sin lmites, profundidad, amplitud, riqueza de posibilidades y, ms all, campos de abstraccin pura y realismo. Todo est hoy al servicio del artista por circunstancias especiales. Hoy vivimos una libertad solo posible en el comienzo de una gran poca. Al mismo tiempo est misma libertad es una de las ms grandes no libertades, ya que todas estas posibilidades nacen en, entre y detrs de los lmites de una sola e idntica raz: de la llamada categrica de la necesidad interior.(Kandinsky, De lo espiritual en el arte, 1952)

Las Troyanas direccin Beto Romero.

EL DISEO ESCENOGRFICO La composicin escnica ser la primera obra de arte monumental... El camino lleva por dos campos: a la derecha est la utilizacin abstracta y emancipada del color en forma geomtrica; a la izquierda, la utilizacin ms real, casi paralizada por las formas externas, del color en forma corprea. Al mismo tiempo, existe la posibilidad de avanzar hacia el lmite derecho o hacia el

es la ciencia y el mtodo del escenario y el espacio teatral.() La escenografa es una escritura en un espacio de tres dimensiones. (...) concibe su funcin no ya como ilustracin ideal y unvoca del texto dramtico, sino como dispositivo propicio para iluminar (y no ya para ilustrar) el texto y la accin humana, para figurar una situacin de enunciacin (y no ya un lugar fijo), y para situar el sentido de la puesta en escena en el intercambio entre un espacio y un texto. (Patrice Pavis) una autntica dramaturgia del espacio, concebida como un medio activo y no un soporte pasivo de la accin. Integra el sonido y la luz y pone en relacin estrecha las artes de la escena (teatro, danza, opera, variedades, circo, etc...) con las artes del espacio - tiempo (arquitectura, pintura, escultura, dibujo, fotografa, etc...) a los fines de una representacin o de una presentacin. (Juan Ruesga). El diseo escenogrfico que nace como una rama de la arquitectura, es hoy una disciplina independiente en continua evolucin que se extiende sobre varios

sectores del diseo. Aspectos tales como el diseo, la decoracin, el diseo tcnico de escenarios, el vestuario y la iluminacin, son todos artes cuyos lmites son casi indistinguibles: lo necesario para crear la escenografa de una obra teatral, una pelcula, un espectculo de televisin, un show de modas, una exposicin, una fiesta y un concierto, entre muchas otras; la reunin de todo esto se conoce como Diseo Escenogrfico. (Diseo Escenogrfico, Nuova Academmia di Belle Arti, Miln.) PRIMERA CONSIDERACIN EL ESPACIO TEATRAL El paso del siglo XIX al siglo XX marca una diferencia en el uso del espacio teatral, ya no se concibe como fondo o contexto para desarrollar una accin, adquiere un lenguaje propio, busca su propia expresin como sistema de signos autnomos que se integran en la representacin con los dems en este arte total que llamamos teatro. El teatro deja de ser ilusin para dar paso a la convencin. El espacio teatral se concibe como una totalidad que involucra activamente la escena y la sala, modificndose constantemente y planteando nuevas soluciones arquitectnicas. Se empieza a hablar de la unidad estilstica, que se refiere a la forma como se articulan todos los componentes de una representacin, y no como comnmente se entiende, refirindose nicamente al aspecto plstico-formal de la escenografa. El espacio teatral deja de ilustrar las acciones para iluminar la escena, creando sentido en el intercambio entre espacio y texto. No solo es el lugar del discurso, tambin significa y se experimenta.

SEGUNDA CONSIDERACIN EL ESPACIO TEATRAL COMO OBJETO DE DISEO Caractersticas 1. Necesita una metodologa para su objetualizacin. Esta metodologa corresponde a la disciplina del diseo escenogrfico o escnico. 2. Cumple con las triadas bsicas del objeto de diseo:

3. El ET contiene espacios intra y extra escnicos, es decir engloba los espacios de la produccin de la representacin, de la representacin y del pblico, y el espacio que los contiene. 4. Como objeto de diseo tiene consumidor final (usuario), que en el caso particular del et es doble, ya que es usado simultneamente por los actores y por el pblico. TERCERA CONSIDERACIN CLASIFICACIN DEL TEATRAL: Espacio dramtico Espacio escenogrfico Espacio escnico Espacio ldico ESPACIO

Tartufo direccin Pablo Ozuna.

ESPACIO DRAMTICO De naturaleza abstracta y conceptual, es el espacio representado en el texto, es invisible y se construye en la imaginacin, a fin de crear el marco donde evolucionan las acciones. Comprende no solo los signos de la representacin, sino toda la espacialidad virtual del texto, incluso lo que est previsto como extra escnico. Por su naturaleza, no es necesaria la puesta en escena para la proyeccin de este espacio, pues es posible construirlo a partir de la lectura del texto, de entender su estructura dramtica, de la proyeccin de los

esquemas actanciales y del reconocimiento de las didascalias. En extremo podra convertirse en un espacio altamente conceptual. Punto de partida valioso, pues a partir del entendimiento de este espacio se puede esbozar la utilizacin y distribucin dinmica del espacio escnico, a la vez que nos permite identificar signos que merezcan ser objetivados en el escenario. Veamos como ejemplo la puesta de Seorita Amelia, realizada por el grupo Geniecillos Dominicales, dirigida Vctor Meza, en el Teatro Mocha Graa.

ESPACIO ESCNICO Es el espacio de representacin, concreto, perceptible, adquiere sentido por el espectculo, es el aqu y ahora, es el signo de la realidad representada. Signo en tanto es un lugar concreto percibido por el pblico (significante) pero tambin es el espacio sugerido por ese lugar concreto, remitindonos a lo que simboliza (significado). Este espacio nace como producto del trabajo dialctico entre escengrafo y director, cuyo punto de partida y entendimiento es la lectura del espacio dramtico.

Atahuallpa, intentando otra mirada direccin Beto Romero.

Seorita Amelia direccin Vctor Meza.

ESPACIO ESCENOGRFICO el teatro no es ms ni menos que el momento efmero en el cual se produce una relacin entre actores y espectadores. ( Buenaventura, 1985) Este es un espacio concreto, fsico, que involucra el espacio de representacin (espacio escnico) y el espacio del pblico (sala), su importancia reside en que espacializa y condiciona las relaciones entre sala y escena, entre el pblico y la accin. Un ejemplo lo tenemos en el montaje de Funcin Velorio, con el grupo Hazme Compaa, que dirig conjuntamente con el autor de la obra, Aldo Miyashiro.

Como dice Anne Ubersfeld: Es en el espacio, precisamente por ser en gran medida un no dicho del texto, una zona particularmente poblada de vacos, lo que constituye propiamente la gran carencia del texto teatral, donde se produce la articulacin texto-representacin.

Caricias direccin Jos Carlos Urteaga.

ESPACIO LDICO Es el espacio que se define a partir del actor, a travs de sus acciones (kinesis) y de sus relaciones espaciales (proxemia). El espacio para ser entendido debe ser experimentado, vivido; el pblico realiza el ejercicio de comprender el espacio de la escena a travs de las evoluciones de los personajes, de aqu que el actor se convierte en el eje principal del entendimiento del espacio escnico, creando un espacio ldico o gestual que se reconstruye en cada representacin. Se convierte entonces en el instrumento escnico por excelencia, que estando a disposicin del actor y del director, se presta a todas las convenciones y manipulaciones.

Las sillas direccin Jorge Sarmiento

Los hijos de los perros no tienen padre direccin Aldo Miyashiro.

La rebelin de los villanos direccin Beto Romero. Las alegres comadres de Windsor direccin Jos Carlos Urteaga.

NOTAS (1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43 (2) Charles Jenk, El lenguaje de la arquitectura 1.2 El signo arquitectnico, pg. 80 (3) Fernando De Toro, Semitica del teatro, pg. 153 (4) Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108 (5) Anne Ubersfeld, Diccionario de trminos claves del anlisis teatral,