Un homme mdiocre

en cette poque de prtendus surhommes

un film de A NGELO CAPERNA

CITATION RESUME NOTE DAU TEUR UN HOMME MEDIOCRE LAIR DU TEMPS AVEC LES SURHOMMES MARIUS ET SILLA (Mussolini et Hitler) NOTE D INTENTION NOTE D E REAL ISATION
A Principes B Structure narrative

3
5 7 9 13 15 20 22 24 24 25 26 26
SU R L A VILL A DE

ELEMENTS DE COMPOSITION
A Lieux P AR ENT HESE G EGGI ANO B Archives (1921 1938) C Les uvres dart

28 33 35 36 36 39 41

DEUX SEQUENCES
1 - Premir es images 2 - Le dlabremen t

EN CONCLUSION

Celui qui appartient vritablement son temps, le vrai contemporain, est celui qui ne concide pas parfaitement avec lui.
(Giorgio Agamben, Quest-ce que le contemporain ?, Paris 2008)

RANUCCIO BIANCHI BANDINELLI 1921

RSUM

Ranuccio Bianchi Bandinelli, jeune intellectuel et aristocrate italien, assiste en spectateur au triomphe du fascisme. Dans cette poque, les personnes honntes doivent vivre dans lobscurit, crit-il dans son journal. Mais, la veille de la Deuxime Guerre Mondiale, lEtat fasciste dcide de faire de lui le guide culturel de Hitler et Mussolini lors du voyage du Fhrer en Italie. Bandinelli envisage dans un premier temps de se faire sauter avec eux. Il accomplit finalement sa mission et note tout ce quil voit et entend sur un petit calepin.

BENITO MUSSOLINI

ADOLF HITLER

- ROME 1938 -

NOTE DAUTEUR

Pour moi, la dcouverte de Ranuccio Bianchi Bandinelli et de son journal1 ont t la dcouverte renouvele dune Italie des hommes bons face une autre Italie. Car mon pays, on le voit encore aujourdhui, a cette particularit dtre ternellement coup en deux par une division froce et toujours irrsolue entre ceux qui font les affaires avec la mafia et ceux qui en sont les victimes. Entre ceux qui utilisent et exaltent la fourberie et ceux qui se battent pour le droit. Quelles sont les ressources de ces hommes-l face aux mouvements de lHistoire quand elle semble aller vers la destruction ? Quels sont les moyens daction des citoyens quand la violence prend le Pouvoir ? Et quels sont la place de lintellectuel et de lartiste, leur rle et leur fonction, dans une socit en crise ? Ce sont quelques unes des questions que renvoie la trajectoire de Bandinelli. La trajectoire dun homme ordinaire qui assiste la dgradation dune socit prise au pige par le fascisme. Dans les annes vingt et trente, Bandinelli assiste au suicide dune socit et dune culture et les pages de son journal et de ses lettres, qui fondent ce film, refltent au jour le jour la question du

comment cela a pu arriver ?

Bien que la place de Bandinelli soit dans une zone grise de la socit plus que dans celle dune opposition frontale, mon dsir de suivre son parcours nat de la reconnaissance que sa revendication de mdiocrit est une qualit majeure. Et toujours dactualit. Ds le dbut, en effet, Bandinelli dcide de rester attach ses valeurs de normalit plutt quadhrer aux nouvelles valeurs de lhomme fasciste.

Ranuccio Bianchi Bandinelli Le journal dun bourgeois - Milan, 1948

Cette prise de position, qui est la rclamation dune manire dtre contre-courant du conformisme de son poque, fait de lui, paradoxalement, un vrai contemporain de son temps. Ranuccio Bianchi Bandinelli peut nous dcrire le monde qui lentoure justement parce quil est en dcalage avec lui. Un dcal, un contemporain donc.

UN HOMME MEDIOCRE

Lhistoire dun homme discret pris dans les mandres de lHistoire commence le 19 fvrier 1921 au soir. Ce soir-l, Ranuccio Bianchi Bandinelli, qui devient majeur, crit dans son journal les mots qui dfinissent son entre dans le monde : Aujourdhui jai vingt et un ans De neuf vingt ans

jai cru tre mais pas exclusivement par ma faute un individu exceptionnel Aujourdhui je reconnais et sans modestie que je suis un homme mdiocre si je donne cette parole sa vraie signification, tymologique, dnue de la valeur pjorative qui lui a t confre quand le Surhomme a fait son entre en scne .2
A partir de l, sa trajectoire sera accompagne de son regard sur la socit qui lentoure et sur lpoque tragique qui est la sienne. Elle sera jalonne par les tapes de la formation dune conscience politique qui le conduit dun premier refus simplement esthtique et moral du fascisme, un rejet galement historique et politique. Mais le parcours de Bandinelli a ceci de particulier que lHistoire croisera son chemin et le contraindra, lui, lhomme mdiocre, soccuper des surhommes. Par un itinraire imprvisible pour un mdiocre une poque de surhommes , il deviendra, un jour de 1938 et pendant toute une semaine, le guide touristique dAdolf Hitler et Benito Mussolini. Que pouvait-il arriver de plus contradictoire cet homme qui avait crit un jour dans une autre page de son journal Aujourdhui les personnes honntes et sincres doivent vivre dans

lobscurit que de se retrouver au-devant de la scne en compagnie de ceux quil abhorrait le

plus ?

En labsence ce jour dune dition franaise du journal et de la correspondance de Ranuccio Bianchi Bandinelli, jai assur moimme la traduction de tous les extraits prsents ici.

Chez Bandinelli la dtestation de la vulgarit des Btes Triomphantes - les fascistes - avait t immdiate - ds le dbut des annes 20 - avant dtre motive, au fil des annes, par les choix et les drives de lHomme Providentiel et de son rgime, et par la dgradation et la corruption qui envahissaient la socit italienne. Aussi il sinsurgeait, dans lintimit de son journal, contre la suppression des liberts de runion et de presse, contre la perte des droits civiques et la lchet de ses concitoyens. Le fascisme sappuie, ses yeux, sur ce quil y a de pire dans la culture italienne et il le nourrit en mme temps : le culte de la ruse, lirrationalit ractionnaire clricale, le conformisme le plus brutal, lignorance... Ainsi, depuis le dbut du fascisme, il dcide de ne pas se mlanger avec le rgime. Il prte serment, comme la quasi-totalit des fonctionnaires, mais il nen profite pas pour faire carrire. Au contraire, il refuse des missions et des postes prestigieux, et il sera plus encore ferme dans ses refus plus tard, lorsque les propositions davancement seront la consquence de places libres par les lois raciales. Le film se droule de 1921 dbut de son journal - 1938, anne de la visite de Hitler Mussolini. Ces dix-sept ans seront (re)traverss aux cts de cet homme sans qualits grce son journal, ses lettres et ses crits. Un contrechamp intime de la grande Histoire. Le 1er janvier 1922 il note dans son journal : A Berlin, sur la place darmes de Neukll, on brle

40 volumes de livres licencieux sur ordre du gouvernement. Je naime pas les livres licencieux. Mais jaime encore moins les feux ordonns par un gouvernement. On ne sait jamais o ils peuvent sarrter. Ils me semblent un mauvais symptme. Il y a quelque chose qui est en train de changer dans la conception mme du pouvoir. Et de changer en pire. Se profilent des rptitions de l'histoire qui font peur. Il y a quarante ans, un feu de ce type aurait t inconcevable.

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Qui tait Ranuccio Bianchi Bandinelli ? En 1921 il nest pas encore larchologue estim quil sera en 1938, connu pour ses tudes sur lart romain, pour ses batailles en faveur de la sauvegarde du patrimoine artistique italien et pour son influence dans la discipline, dont il fait voluer lapproche et la mthode. A cette date, il nest que le jeune rejeton dune famille noble de Sienne qui entre juste dans lge adulte (il est n en 1900) sans encore savoir prcisment que faire de sa vie. Artiste ? Critique dart ? Simple rentier ? Son origine aise est chez lui la source dun sentiment de culpabilit profond et jamais rsolu qui l'amnera dans les annes suivantes choisir un mariage hors caste et l'exercice d'un travail rmunr. Son dsir de se rapprocher du peuple - qui lui semble tre la partie la plus vivante et porteuse despoir de son pays - son dsir aussi de se dmarquer de sa classe, quil juge la premire responsable de la victoire du fascisme, son besoin de rachat dirait-t-on, on lui fera payer par la marginalisation et la solitude.

On commence dire que jai un caractre impossible parce que je dis toujours la vrit tous et je ne suis pas fasciste. Je nai mme pas demblmes sur ma carte de visite et je ne frquente pas les salons de laristocratie crit-il sa fiance, Maria Garrone, en 1923.
Il assiste ainsi dans un isolement presque total au bouleversement de son pays, du continent europen, de toute la civilisation qui le fonde. Mais cest seulement vers le milieu de la guerre que Bandinelli se dcide sortir de sa passivit. Au mois de septembre 1943, il entre en contact avec le milieu de la rsistance, en particulier avec le Parti Communiste Italien dont il devient un militant fidle. Avec ce choix, Bandinelli aura trouv enfin loccasion de se racheter ses propres yeux. Lopportunit de tirer un trait dfinitif sur son inertie pendant les vingt annes du rgime mussolinien et d'appartenir une communaut.

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Le comte rouge , comme il sera surnomm, deviendra le responsable de la politique culturelle du parti. Et il le restera jusqu sa mort, en 1975, bien qu'aprs les vnements de Hongrie en 1956 et plus tard avec loccupation de la Tchcoslovaquie par lURSS, il ait eu l'impression d'avoir rat sa vie. En bon soldat, il a t jusqu crire un livre pour condamner cet art abstrait, quil avait toujours apprci, au nom de lexaltation des formes du ralisme socialiste quil tait convenu dapprcier la place. Mais cest une autre histoire... Revenons une dernire fois ce soir de fvrier 1921. Nous pouvons imaginer ce jeune homme, assis sa table, noter les mots qui dfinissent son rapport intime au monde et la socit qui lentoure, le jour de son entre dans la vie adulte. A la fin de cette mme anne, Benito Mussolini aura fond son parti politique. Lanne suivante, il aura pris le pouvoir, et l'poque des fascismes aura commenc.

Le fascisme a t la bourgeoisie italienne toute facult de raisonner... je suis oppos au principe et lhomme qui rsume lui seul toute la dcadence morale de notre temps... crirat-il dans le secret de son journal.

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L'AIR DU TEMPS

Durant les annes davant-guerre, Ranuccio Bianchi Bandinelli voyage loin de la province italienne. Il se trouve en Allemagne deux ans avant lascension au pouvoir dAdolf Hitler et il restitue avec sensibilit le chamboulement de cet autre pays.

Caf Atlantic. Un grand caf avec plusieurs salles immerges dans des lumires opaques encastres au plafond. Quelques personnes assises des petites tables. Des personnes quelconques, presque toutes seules. Le petit orchestre joue avec langueur. Derrire les vitres, sous la neige qui tourbillonne, passent silencieusement des gens emmitoufls, des charrettes tires par d'normes chevaux, des camionnettes, des automobiles. En silence comme sur un cran. La porte tournante est ferme par de lourds rideaux qui souvrent de temps en temps et laissent passer un nouveau venu qui entre, sarrte un instant, avance comme sur une scne. Les gens le regardent un instant comme pour vrifier si le hros est arriv. Parce quil est certain quun hros doit arriver
Voil exprims ici la particularit et lintrt du journal de Bandinelli. Sa capacit faire ressentir et comprendre ce quil y avait dans lair cette poque-l. Ce quaucun livre dhistoire nest capable de transmettre. Il continue.

Mais je narrive pas tablir si ce sentiment dattente, cette atmosphre tendue, qui prcipite chaque action et chaque moment de la vie allemande daujourdhui, est une impression personnelle, s'il vient de mon inquitude intrieure, ou s'il est vraiment dans lair.

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Jai limpression queffectivement une certaine angoisse se dissimule derrire la prcipitation avec laquelle la vie se droule Berlin, favorise par un climat stimulant dans tous les domaines commercial comme intellectuel (il y a plusieurs confrences, ou concerts, ou reprsentations thtrales importants le mme jour et les gens se prcipitent pour saisir au moins un petit morceau de chaque). Comme de quelque chose quil faut vite attraper parce quil sagit des dernires occasions de vie, les dernires occasions aprs lesquelles... quoi ? Une guerre civile, un croulement, une destruction dfinitive de lEurope centrale ?
Cologne, 18 janvier 1931.

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AVEC LES SURHOMMES

Au mois de mars 1938, soit 17 ans aprs le dbut de son journal, Bandinelli est appel par le ministre fasciste de lEducation Nationale. Dans les locaux du ministre, un fonctionnaire linforme de la dcision prise au plus haut niveau : il sera le guide culturel d'Adolf Hitler pendant la visite officielle de plusieurs jours de celui-ci son alli le Duce. Il lui incombera la mission daccompagner Hitler dans les muses, les galeries, et dans les visites des monuments de Rome et Florence. Surprise. Lui qui avait not dans son journal, bien des annes auparavant,

Mais pourquoi en Italie personne ne comprend, ou plus prcisment ne veut comprendre, que ce que lon appelle les difformits, le primitivisme etc. de lart moderne europen, proviennent dun des plus profonds tourments spirituels, dune des plus douloureuse expriences humaines de lhistoire ? .
Cest lui qui devra discuter de peinture avec lexterminateur de lart moderne ? (De lart dgnr comme lavait dsign le "peintre de Braunau") ? Cest lui qui devra prsenter les uvres ternelles du gnie humain au fondateur du Reich millnaire ? Qui devra taire son accablement darchologue devant la manipulation ignorante des vestiges romains qu'il aime tant ? Lui qui stait dit un jour : La question, maintes fois discute de savoir sil est prfrable de

faire partie ou pas dun rgime pour le combattre, ne se pose pas pour moi. Quelle que soit la justesse de toutes les considrations que lon peut faire, je ne peux pas vivre ou collaborer avec ceux que je mprise.

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Le problme, cest quil a le profil parfait : il est expert en archologie et histoire de lart, il est parfaitement bilingue et de plus, par son ducation et son milieu, il a acquis les manires raffines et le savoir-faire mondain quil faut. Il essaye desquiver. Il va jusqu' avouer quil nest pas si bon quand il se trouve face des gens pour qui il nprouve pas de sympathie. Il propose les noms dautres collgues aussi bons que lui et assurment plus fidles au rgime. Mais le fonctionnaire, ses aveux et ses tentatives, rpond tranquillement Jentends aussi ce

que vous ne dites pas, mais il sagit ici de montrer sous son meilleur jour la culture italienne. Et nous cherchons depuis des semaines. Je ne suis pas oblig, se dfend Bandinelli. Cest un
ordre, lui rpond-on. Alors, durant de longues nuits blanches qui prcdent lvnement, Ranuccio Bianchi Bandinelli nous dit quil se met imaginer chacun des dtails de la visite la seconde prs et quil commence rver dun attentat. Tout cela est quand mme incroyable ! Lui qui navait jamais particip rien, qui ne s'tait jamais montr aucune des pompeuses manifestations du rgime, c'est justement lui qu'on avait donn cette opportunit. Non, pas donn, ordonn. Lopportunit de les tuer. Tous les deux dun coup. Ainsi il songe transformer lvnement historique en occasion de dbarrasser lhumanit de l'existence malfique des deux dictateurs. Les plans Il en chafaude plusieurs et il les relate minutieusement. Cela pourrait se passer au moment de monter dans la voiture. Sa place est sur le strapontin en face deux. Il se laisserait tomber sur Hitler et Mussolini et le travail serait termin par lexplosif quil aurait serr autour de sa ceinture

Mais, au final, lhistoire se laisse-t-elle diriger ? se demandera-t-il, doutant, aprs coup.

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Et cest ainsi que du 6 au 10 mai 1938, curieux de voir de prs les deux personnages historiques qui dominent son poque, Ranuccio Bianchi Bandinelli, professeur darchologie luniversit de Pise, accompagne Benito Mussolini et Adolf Hitler (et Joseph Goebbels et Heinrich Himmler, etc.). On le voit sur les images officielles des actualits de lpoque aux cts des deux dictateurs, les attendre, leur ouvrir la porte, faire le salut fasciste, leur prsenter les uvres dart.

1938

MUSSOLINI

H ITLER

BANDINELLI

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Cela dit, dans lavancement de mes recherches, jai pu percevoir une image plus complexe de la personnalit de cet homme. Dans une longue missive que Bandinelli crivit de son propre gr - on le comprend, il sadresse au mme ministre qui lavait convoqu quelques semaines auparavant et il exhorte des modifications et des amliorations quil a examines dans le dtail, avant de terminer ainsi :

Mme si cela ne rentre pas dans la charge qui ma t confie, et mme si mes remarques devaient s'avrer superflues car dj connues, je les ai faites uniquement parce que je suis pouss par le dsir de contribuer, pour ma part, assurer la meilleure russite de la visite
Drle de lettre pour quelquun qui se sent tranger au rgime et que je mexplique seulement par son ducation, toujours respectueuse de lAutorit, et par son besoin maniaque (souvent regrett par lui-mme) de toujours bien accomplir, en tout circonstance, laction entreprise, quelle que len soit lorigine et la finalit. Il en reste nanmoins, une trange sensation. Comme face quelquun qui na pas tout dit. Cette lettre ne met pas en doute, mes yeux, ni ses positions, ni son refus du fascisme, (que les lettres prives des annes 20 et 30 nous confirment par ailleurs). Mais elle met en vidence la limite de lhomme et rend plus complexe aussi sa personnalit que son histoire. Ce qui est certain cest que, comme tout le monde, Bandinelli eut ses zones dombre et que le film portera sa lumire sur elles. En comparant le journal dit avec le manuscrit ; en posant la question concernant cette lettre ceux qui le connurent.

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Au final, cest en visiteur perspicace et averti des plis et replis de lHistoire, que Bianchi Bandinelli dcrit de prs Hitler et Mussolini - ainsi que le petit monde qui les entoure - pendant la semaine passe leurs cts. Et par la mme occasion, il nous raconte les transformations la hte des villes ; les dessous de la rencontre diplomatique ; la mdiocrit du regard artistique hitlrien et la jalousie entre les deux dictateurs ; lopposition involontaire entre le discours millnariste et lternit des uvres dart ; et avec son journal il lgue enfin, avec une amre ironie accompagne dangoisse, les dtails de deux tres dune grande insignifiance. Le 6 mai 1938, sa mission commence et, du jour au lendemain, avoue-t-il, il en oublie ses rves dattentat. Mais, de ses journes de guide du Fhrer et du Duce, il garde un journal qui rvle le poids de sa voix discordante face lHistoire.

MUSSOLINI - HITLER - BANDINELLI - GOEBBELS - HIMMLER

- ROME 1938 -

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MARIUS ET SILLA (Mussolini et Hitler)

BANDINELLI ENTRE MUSSOLINI ET H ITLER

Vendredi 6 mai. Jai vu Marius et Silla. Impression premire et surprenante de Marius : grotesque et trs laid. Marche comme un pantin, avec courbes et mouvements obliques de la tte, qui voudraient minimiser sa massivit, mais qui sont seulement gauches et sinistres. Il ferme les yeux, sourit, joue continuellement une comdie purile. Il sest arrt devant la reproduction de la pice des Ides de Mars, longuement, pour quon le voie. Puis il a prononc le nom de Brutus avec un sourire de commisration, accueilli par les rires des autres. Il serre trop sa ceinture, ce qui le rend encore plus gauche. Il a la prsence antipathique des maquignons pleins de morgue parce quils savent quils sont les plus habiles au march au btail et quils ont de gros portefeuilles.

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Silla est, premire vue, moins rpugnant. Arrang, ordonn ; presque modeste. Presque servile aussi. Une personnalit de sous-fifre : quelque chose comme un contrleur de tramway. Visage fltri. Marius au contraire, a un visage enfl, luisant, avec la peau grasse. M. est plus humain, plus serein, mais aussi plus arriv . Silla cherche encore, dans un certain sens, son pidestal. Marius tait Mussolini ; Silla, Hitler. La rpugnance, tant rpandue lpoque, de prononcer et dcrire ces noms (chez nous on disait il , linnomm ; en Allemagne on disait Emil , Baedecker , etc.) ma fait choisir, je ne sais comment, ces pseudonymes. Peut-tre juste parce que Marius commenait par le M. et parce que Silla avait une terminaison fminine, tant donn lincertitude sexuelle du personnage.

Dans cette seizime anne de lre mussolinienne, Bandinelli est un peu comme le Gabriele d

Une journe particulire, le film de Ettore Scola dont laction se droule galement pendant le
voyage de Hitler en Italie. Comme le personnage interprt par Marcello Mastroianni, Bianchi Bandinelli aurait prfr continuer vivre tranquillement dans son coin. En dehors du monde. Attendre que la mauvaise nuit soit passe. Ces deux semblent avoir en commun la voix. Une voix modeste mais profonde. Une voix basse mais ferme et indpendante. Quelques jours plus tard, le 10 mai, la porte du Palazzo Vecchio Florence, sa mission se termine. Elle na fait que renforcer en lui le sentiment daversion et de dgot pour le pouvoir en place. Et de dsolation et dinquitude pour le cours de lHistoire.

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NOTE DINTENTION

Bianchi Bandinelli incarne les questions dune gnration qui fut confronte la naissance et laffirmation des fascismes et il les comprend comme dans une parabole : celle de lhomme

mdiocre une poque de surhommes, que je ressens et je compte traiter comme une actualit.
Tout en me limitant au primtre de lhistoire de Bandinelli, je sais quel point la situation actuelle a influenc mon dsir et il est vident que suivre le parcours de Bianchi Bandinelli, cest parler en cho daujourdhui. Le film surgit dune double affirmation : la distance des deux regards (Bandinelli-pass / ralisateur-prsent) et le principe que les lieux ont une mmoire. De mon lieu dobservation, je nessaye pas de voir comme lui . Au contraire, je pose mon regard (ici et maintenant) sur le monde qui mentoure et ceci donne naissance un triangle entre son regard, le mien et le monde. Et par l mme, je mets en scne la distance entre nos regards, Ce triangle sera encore plus clair dans les scnes de la visite. Le regard de Bandinelli se posant sur deux hommes qui sont en train de regarder leur tour. Bandinelli regardant Hitler et Mussolini ; ceux-l regardant les uvres dart, les vestiges du pass, les parades tout en manifestant leur ide du futur du monde ; moi posant mon regard sur lui les regardant. Une question maccompagne depuis le dbut de ce projet : comment lhistoire vit et se sdimente en nous et dans notre prsent ? Je veux crer dans le film un espace de rsonance o (re)penser lHistoire. A travers un dialogue entre ce que nous avons sous les yeux aujourdhui et ce que nous portons en nous du pass.

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En voyant leffondrement actuel de mon pays, je ne peux que me remmorer une phrase de Karl Marx propos des recours historiques :

Hegel fait quelque part cette remarque - crit-il - que tous les grands vnements et personnages historiques se rptent pour ainsi dire deux fois. Il a oubli dajouter : la premire fois comme tragdie, la seconde comme farce.
Et cette phrase du philosophe allemand sera peut-tre la dernire du film.

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NOTE DE REALISATION

A - PRIN CIPES

Le film se structure autour dune double confrontation : - Bandinelli versus Fascisme ; - Pass versus Prsent. Ces deux dialectiques, en champs / contrechamps, fondent la ralisation. 1 Le texte de Bandinelli - au sens large (journal, lettres, crits divers) - soppose aux actions, aux discours et la socit produite par le fascisme. Cette confrontation constitue la source narrative du film. Elle alimente la progression de lhistoire. 2 Ceci nest pas un film historique mais un film tourn aujourdhui partir dune histoire passe. Le contexte dans lequel seront inscrites les paroles de Bandinelli (le texte) est, indiffremment, le pass ou le prsent. Lhistoire passe rsonne chez nous, aujourdhui, dans des lieux choisis pour leur histoire et pour leur valeur symbolique. Ces lieux seront films en camra fixe, des heures o la prsence humaine est rarfie, afin de renforcer leur pouvoir vocateur. Ou alors la camra sera lpaule et, se frayant un chemin dans la foule, elle scrutera autour delle les dtails et les visages. De quelle manire, un homme mdiocre regarde autour de lui ? Assurment il le fait avec la conscience quil fait partie dune minorit. De limmense minorit de toujours. Il considre les places quil traverse ou quil observe de loin, les palais du pouvoir, les dtails de son temps Comme autant dexpressions dune poque dans laquelle les prsums surhommes dominent le monde. Il observe les signes de leur domination.

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B - STRUCTURE N ARRATIV E

Le film ne suit pas les vnements, de fvrier 1921 mai 1938, de manire chronologique. Il commence au premier jour de la visite, avec la description de Mussolini et Hitler. Puis il remonte la convocation de Ranuccio Rome, sa rencontre avec le fonctionnaire du ministre, ses tentatives de refus, aux plans dattentat Aprs quoi il remonte une deuxime fois en arrire. Et nous nous retrouverons dans la villa de Bandinelli, Geggiano, dix-sept ans plus tt, au moment o Ranuccio crit les premires pages de son journal ( Je suis un homme mdiocre en cette poque de prtendus surhommes ). Avant de revenir de nouveau la visite Et ainsi de suite, par allers et retours, entre les tapes du voyage dHitler et les vnements et les rflexions des semaines, mois et annes qui le prcdrent. Jusqu que les deux poques se rejoignent. De la mme manire que lvnement historique croisa la vie de Bandinelli.

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ELEMENTS DE COMPOSITION

Des lments divers, provenant du pass ou existant, donneront corps au film. Il sagira de : - lieux - archives - uvres dart.

A - LIEUX
Filmer les lieux aujourdhui et les mettre en relation avec les penses, les motions dhier, cest dgager des uns et des autres des rsonances fcondes. Le contexte actuel de lhistoire de Bandinelli sera constitu de : 1- Muses, monuments, places de Rome et Florence o la visite de Hitler se droula. Du muse de la Villa Borghese la Via Veneto. Du Colise la Place Venise De lAra Pacis au Palazzo Pitti 2- Rues des quartiers de Rome qui furent conus et construits pendant le fascisme. Cest l que le texte de Bandinelli assumera toute sa valeur dvocation. Le quartier de lEur, inspir de lurbanistique classique romaine, imagin pour accueillir lexposition universelle de 1942. Le quartier de Parioli destin la haute bourgeoisie et aux dignitaires du parti fasciste. Ou encore le quartier Trieste, prvu pour les employs de lEtat fasciste. Et enfin les quartiers populaires de Casal Bertone, Pietralata et Prenestino o furent logs les habitants expulss de quartiers moins aiss du centre ville.

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3- Les lieux symboliques du pouvoir fasciste o lidologie fasciste dploya sa vision. Comme le Forum Italique Rome avec ses traces encore visibles du culte au Duce. 4- Les lieux que Bandinelli traversa, comme la ville de Cologne o il inspira lair du temps ( il sagit des dernires occasions de vie, les dernires occasions aprs lesquelles...

quoi ? Une guerre civile, un croulement, une destruction dfinitive de lEurope centrale ? ) ou Delft, la ville quil parcourut sur les traces de Vermeer.
Ou les vestiges romains et trusques. Deux lieux, en particulier, rsument ces derniers. Le Parc des Aqueducs, dans le sud de Rome, avec ses vestiges perdus dans la nature de tombes et de villas romaines. Et le site trusque de Sovana o Bandinelli travailla longtemps. 5- La villa de Geggiano, proprit de la famille Bandinelli depuis des sicles. Il sagit dune ancienne demeure du XIIIe sicle situe sur les hauteurs de Sienne, en Toscane, compose de vastes salles peintes au XVIIe sicle et devance dun jardin litalienne orn de cyprs sculaires.

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PARENTHESE

SUR LA VILLA DE

GEGGIANO

...Cette pice est appele le bavardoir , ce qui est une vidente corruption du mot parloir. Elle servait comme premier lieu de rception des invits. Sa caractristique, cest le trs long canap o devaient sasseoir les dames Entre les deux fentres du fond, il y a une scne qui est une sorte de rbus. Lon y voit une figure fminine allonge par terre qui sappuie la palette dun peintre et qui a un livre proximit. Elle tend une main dun air suppliant vers un homme qui tient un long habit, une trompe et une hachette . A la maison, linterprtation traditionnelle voulait quil sagisse du contraste entre musique, peinture et posie. Moi, je crois quil sagit plutt dun charlatan et si lon regarde sur la jambe de la femme ce qui semble tre la consquence dun coup de hachette, jinterprte plutt dans le sens de la charlatanerie qui coupe les jambes lart
Ainsi dbute une bande son o Bianchi Bandinelli, se promenant de pice en pice, enregistra une sorte de visite guide de sa villa de Geggiano. Cette archive sonore nous permettra dentendre sa voix avec ses intonations. Mais surtout, elle fera exister Ranuccio Bandinelli au milieu de ses objets, de ses livres, de ses photos ; au centre de son univers. Avec sa Chambre du Cardinal et celle des Oiseaux , cette villa est lemblme de la personnalit de Ranuccio Bianchi Bandinelli et aussi le symbole de sa position face au monde.

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Mon enfant si chre, crit-il sa future femme

en 1923, Cette pauvre maison est vraiment,

dsesprment seule, vide, sans me. Ses salons, ferms pendant longtemps, jai limpression qui ne pourront jamais perdre lodeur de solitude et la froideur de chambres inhabites. Si tu pouvais tre ici maintenant et sentir cette impression comme je la ressens, tu comprendrais que je sois attach toi, Maria, dsesprment, comme une planche de sauvetage, que je remets en toi tout le besoin daffection dont jai manqu depuis tout petit et cause duquel jai souvent vraiment souffert. Je passe mes heures entre la bibliothque et le jardin dont je ne profitais jamais avant et dont je ne connaissais pas les vertus reposantes et consolatoires. La fort est pleine de lumires et de chants doiseaux, mais quand ils se taisent il y a un silence si profond et complet, que lon perd toute notion despace et de temps : perdus dans cette solitude je saurais te parler longuement

Ce lieu est un espace mental. La transposition plastique et architecturale de son monde intrieur. Une scne de thtre, sur laquelle drouler une partie du film.

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Je resterai un certain temps dans cette maison, pour men imprgner. Je me promnerai dans ses espaces et dans son jardin, avec lide de chercher un fantme. Les sons de la campagne ramneront le temps prsent.

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Un tracteur ; la jeune famille de serviteurs bengalais qui soccupe de la maison ; lcho des pas dans les salons ; la pnombre pour viter la dgradation des fresques et des tissus. Mais aussi le temps vide, silencieux qui entoure les photos poses sur les meubles, les livres et les objets dun autre sicle qui la meublent.

Jimagine, par exemple, Ranuccio Bianchi Bandinelli seul, alors quil note, revenant dun voyage Rome, un an avant la prise du pouvoir de Mussolini:

Septembre 1921 Dans le train, il y avait un jeune homme en veste bleue et chemise noire. Il avait des grosses mains et des grosses mchoires. Il tait beau, frachement ras. Il tait fort et souple. Et comme il riait bien, et comme ses gestes taient dcids. Il ne pense pas, mais il agit selon ce que son animalit lui suggre. Il est le hros de nos jours. Le triomphateur. Quand donc, dailleurs, les hros ont-ils eu des petites mains et des grosses ttes ?

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La villa de Geggiano, aprs une priode de quasi-abandon suite la mort de Ranuccio, est aujourdhui, de nouveau, un lieu de vie. Grce ses petits-enfants notamment, qui ont repris et relanc lactivit vinicole que leur grand-pre, paralllement son activit darchologue, avait entreprise. A un certain moment du film, jimagine suivre une des visites guides de la villa que le petit-fils Andrea conduit rgulirement pour des touristes amricains, et qui fait cho la description que son grand-pre fit du mme endroit, un demi sicle plus tt. Pour les amricains, le bavardoir est devenu the gossip room et la figure de Ranuccio est entre dans lhistoire du lieu A part cela, il ny a ni chez la fille de Ranuccio, Alessandra, ni chez ses deux fils elle, le culte de lhritage intellectuel du pre et grand-pre. Les archives, lettres, photos, articles, carnets etc., nont provoqu, chez aucun des membres de la famille, ni vocation ni passion. Aprs avoir t ngliges pendant longtemps, elles ont t vendues une fondation locale. Comme si toute cette histoire nintressait au final que les autres. Et pourquoi pas, dailleurs.

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RANUCCIO B. BANDINELLI AV EC SA FIANCE MARIA, SO N PERE ET DEUX AMIS

DANS LE

BAVARDOIR AU DEBUT DES ANNEES VINGT

B- IM AGES DARCH IVES (1921-1938)

Les images anciennes, les images officielles produites par le fascisme, sont le contrechamp du texte de Ranuccio. Elles reprsentent le fascisme tel quil voulait se montrer ses contemporains aussi quaux gnrations futures. Cest la voix dominante, telle que tout le monde la recevait. Il sagira pour moi de men servir en opposition et en contrepoint au regard de Ranuccio. Parmi les archives officielles que je compte utiliser, il existe un film denviron deux heures sur la fameuse visite de Hitler en Italie. Il sagit dune succession de visites aux monuments, de parades militaires, de dfils, etc. monte un rythme trs serr et couverte par une voix (ou par une musique) premptoire, monumentale, omniprsente.
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On y voit Bandinelli ctoyer les deux dictateurs, sadresser eux, les saluer la main tendue, les conduire devant les uvres Par moments, je vais associer des images de ce film au journal de Bandinelli pour dnuder le monument visuel. Rendre visible le banal derrire lidologique. Dun autre ct, les images amateurs - que la facture et lintention distinguent facilement des images officielles - nous donneront voir la socit avec ses cultes universels, ses objets, ses rites et ses modes du moment. Avec leur vision hauteur dhomme, elles nous dessinent le monde qui entourait Ranuccio Bianchi Bandinelli avec un peu plus de sincrit que les images officielles. De manire un peu plus directe en tout cas. Il sagit bien souvent dimages de contemporains de Bandinelli qui, linverse de lui, ne se cachent pas. Qui aiment se filmer en vacances ou en voyage ; ou encore durant les meetings organiss par le rgime. Ils seront dans le film travers leurs images, ces autres , ces Italiens que Ranuccio regarde et juge victimes et/ou complices du rgime. Parfois, en dernire instance, il arrive quimages officielles et images amateurs se rencontrent, que leurs espaces se croisent, et elles nous aident comprendre. Comme cest le cas quand, lors de la visite florentine de Hitler, le dispositif officiel se retrouve film son tour par une camra amateur tel un contrepoint aux images de la propagande.

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C- LES UV RES DART

Lart est de plus en plus le reflet le plus sincre de lme humaine crivait Ranuccio dans une
page de son journal. Les uvres dart sont les hros silencieux de tout le film, comme elles ont t le fil conducteur de toute la vie et de lactivit de Ranuccio, et linvit puissant, discret et influent, lors de la visite de Hitler. Les dernires images du film, aprs que tout ait t dit, quand il ny a plus de paroles ajouter, seront destines contempler les uvres dart. Celles devant lesquelles sarrta le Fhrer, celles que Bandinelli aimait, celles qui avaient t considres comme un art dgnr . Une succession silencieuse des primitifs Michel-Ange ; de Giotto Vermeer ; de Caravage Botticelli ; de Raphal au Tintoret Titien Van Gogh

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DEUX SEQUENCES

1 - PREMIERES IMAG ES

Les visages et les corps de Hitler et Mussolini. Le gros visage satisfait de Mussolini semble flotter sur tout lcran, au rythme des mots de Bandinelli qui le dcrivent (Il sest arrt devant la reproduction de la pice des Ides de Mars,

longuement, pour quon le voie. Puis il a prononc le nom de Brutus avec un sourire de commisration, accueilli par les rires des autres).
Le blanc du grain donne un rsultat presque surrel.

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Hitler, lui, est immobile ou presque. Les bras croiss, il semble regarder quelque chose qui est hors champs (Arrang, ordonn ; presque modeste. Presque servile aussi. Une personnalit

de sous-fifre).

Un lent mouvement arrire fait apparatre en entier limage du film de lpoque. La scne dune visite au muse, volue en silence.
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Puis on entend le commentaire du film de propagande.

Certains portraits semblent nous rappeler, par leur expression, les vertus du citoyen romain : la dignit civile, la force sereine, la conscience et lorgueil dun destin suprieur
La camra continue son mouvement arrire et dvoile la salle de consultation de lIstituto Luce Rome, lieu de conservation de ces images.

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2 - L E DELABREMENT

Rome, quartier Trieste. travers les vitres dune fentre, une place vide, le matin tt. Les pins qui encadrent la place jettent une ombre dense sur la chausse. Larchitecture de limmeuble et dun lyce en marbre blanc nous rappelle des temps passs. En bas, les murs sont marqus par des critures au spray noir qui se superposent : une croix celtique voisine avec un slogan sportif qui en couvre un politique Deux boueurs balaient le trottoir se pressant derrire le camion balayeur qui les prcde. Seule une voiture circule cette heure du matin, un 4X4 compltement noir qui parcoure lentement la rue. Le son arrive feutr. Le texte de Bandinelli rsonne dans cet air suspendu :

1er novembre 1926, Rome Ma Bibi dor, ta lettre est arrive ce matin, et elle a t le seul rayon de srnit et de bont dans cette journe que jai passe trs triste. Rome est sens dessus dessous pour lattentat de Bologne ; cette nuit il y a eu des cris et des dvastations. Je ne comprends plus rien. Lpisode de lattentat est triste, et prjudiciable dans sa finalit. Mais ce jeune homme de quinze ans, trangl et transperc par quatorze coups de stylet, et quasi dnud par la foule, ne me sort pas de lesprit. Logique lattentat, et logique la raction. Mieux pour son me cette fin immdiate, sur le champ, qui tait certainement prvue, et qui tait invitable. Mieux que le supplice dun procs et dune condamnation froid. Mais ce qui est terrible, cest que la tragdie ne trouve aucun cho dans aucune me. Les journaux exaltent, dune seule voix, cet acte bestial. Jai devant moi un journal avec une illustration o, langle dune rue est crit, avec le sang pris dune flaque, par terre, "Le Duce est indemne, vive le Duce". Et dessus : "Bononia docet". Bologne enseigne. Des mots qui taient signe de civilisation, paroles antiques, de culture et dhumanisme. Voil quoi elles servent. Et personne ne sen aperoit.

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La camra lpaule se fraie un chemin sur le trottoir. Dun ct un bureau de poste trs frquent et deux bancs avec quelques mamans et des enfants. Des hommes discutent avec de larges gestes puis font quelques pas avant de sarrter nouveau. Un camion sloigne. De lautre ct de la rue, une jeune fille avec son chien et un jeune homme ses cts. Cest jour de march, la foule pousse dans tous les sens, la camra bouscule dans la tentative de saisir un geste, une phrase

Les cafs sont pleins de gens qui rient et qui blaguent, tel point que je ne sais plus qui a raison. Si cest eux, ou si cest moi qui sens de cette manire. Cest terrible de voir ainsi le dlabrement dune civilisation...
Une place. Piazza Vescovio au quartier Parioli. Une glise en briques et travertin domine le lieu avec les voitures qui, innombrables, semblent arriver de toutes les cts pour lui tourner autour. Un groupe de jeunes bien habills est assis sur des scooters arrts. Le blanc des chemises et tee-shirts clate. Les lunettes de soleil, les chaussures de marque, les sourires parfaits cachent peine une certaine agressivit dans les gestes saccads. La ville autour grouille, mais dans une sorte de calme. En un lger mouvement, la camra quitte la place au loin pour se refermer sur la vitre de la fentre, fermant toute perspective.

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EN CONCLUSION
Ce projet de film documentaire est labor essentiellement partir du journal intime de Ranuccio Bianchi Bandinelli tel quil fut dit en 1948 et laide de quelques autres textes : une biographie rcente de la vie et de luvre de Ranuccio Bianchi Bandinelli ; articles et livres crits par Bandinelli lui-mme ; dautres essais sur la priode historique traite (1920-1940). Sa famille, sa fille Alexandre avec ses deux enfants, mont ouvert les portes de la villa, mont mis disposition les archives dont ils sont encore en possession : quelques lettres, la bande son, les photos de famille. Jai consult, lors de mes premiers voyages de travail Sienne, tout un ensemble de lettres et darticles de R. Bianchi Bandinelli ainsi que du matriel iconographique, sur la priode qui nous intresse (1921 - 1938). Je dois maintenant les slectionner, recopier manuellement les crits sur place la Fondation Monte dei Paschi di Siena et les traduire en franais afin darriver lcriture dun vritable scnario. En outre jai accs une centaine de lettres crites par Bianchi Bandinelli entre 1922 et 1924 sa femme, dposes la bibliothque de lUniversit de la mme ville de Sienne. Sans tenir compte, enfin, des document publics de lpoque : journaux, archives dEtat, actualits qui, eux aussi, donneront forme au film et seront dterminants dans la structure narrative. Ce texte est donc crit afin dobtenir les financements ncessaires pour approfondir encore ces recherches darchives, et leurs traductions, dcouvrir les images darchives officielles et amateurs . Ncessit aussi de reprer les lieux : suivre et filmer le parcours de Bandinelli en Italie, raliser des essais en images entre lItalie daujourdhui et les images darchives slectionnes. Ces approfondissements sont indispensables la construction dfinitive dun film dont la force et lintrt sont dj prsents.

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RANUCCIO BIANCHI BANDINELLI - AUTOPORTRAIT 1921

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