Memoria de los mrgenes en la literatura argentina del siglo XXI Liliana Tozzi Facultad de Lenguas UNC Equipo de investigacin

n Cartografa literaria del Cono Sur

Introduccin Mi trabajo se enmarca en el equipo de investigacin Cartografas del Cono Sur me propongo realizar algunas apro!imaciones al an"lisis de una parte del corpus# $ara mi investigacin delimito como objeto de estudio la construccin de las cronotop%as & urbanas en la narrativa argentina de principios del siglo ''(# El inter)s del tema se vincula con las trans*ormaciones +istricas producidas durante este per%odo, atravesado, en nuestro pa%s, por la crisis de -..&/-..- que determin cambios pro*undos vertiginosos en el mapa pol%tico en la cartogra*%a social# Las narrativas de la primera

d)cada del milenio producen un giro al modo en que se inscribe la marginalidad en la produccin literaria, en relacin con la ciudad 0s%, los te!tos incursionan en diversos g)neros los actores que se desplazan en ella# tem"ticas para dar cuenta de tensiones

interculturales en el interior mismo de la cultura argentina, mediante una diversidad de propuestas est)ticas que *ugan de modelos previos, delimitaciones gen)ricas posicionamientos de*inidos dentro del campo intelectual# - En *uncin de ello, me
&

Tomamos el concepto de cronotopo de 1ajt%n2 34amos a llamar cronotopo 5lo que en traduccin literal signi*ica 6espacio/tiempo78 a la cone!in esencial de relaciones temporales espaciales asimiladas art%sticamente en la literatura# 598 e!presa el car"cter indisoluble del espacio el tiempo 5el tiempo como la cuarta dimensin del espacio8# Entendemos el cronotopo como una categor%a de la *orma el contenido en la literatura# 598 En el cronotopo art%stico literario tiene lugar la unin de los elementos espaciales temporales en un todo inteligible concreto# El tiempo se condensa aqu%, se comprime, se convierte en visible desde el punto de vista art%stico: el espacio, a su vez, se intensi*ica, penetra en el movimiento del tiempo, del argumento, de la +istoria# Los elementos de tiempo se revelan en el espacio, el espacio es entendido medido a trav)s del tiempo# La interseccin de las series uniones de esos elementos constitu e la caracter%stica del cronotopo art%stico#; 5&<<&2 -=>/-=?8# $arto del concepto de campo intelectual de $ierre 1ourdieu2 3(rreductible a un simple agregado de agentes aislados, a un conjunto de adiciones de elementos simplemente u!tapuestos, el campo intelectual a la manera de un campo magn)tico, constitu e un sistema de l%neas de *uerza2 esto es, los agentes o sistemas de agentes que *orman parte de )l pueden describirse como *uerzas que, al surgir, se oponen se agregan, con*iri)ndole su estructura espec%*ica en un momento dado del tiempo#; 5&<@>2

propongo estudiar los modos en que estas trans*ormaciones ingresan a la produccin literaria del per%odo narrativas# Los te!tos ponen en circulacin voces territorios peri*)ricos a trav)s de sus relaciones con la con*iguracin de los cronotopos las voces

propuestas est)ticas diversas# Ello se mani*iesta en la composicin art%stica de las obras, en los modos en que ingresan las voces sociales, en la valoracin ideolgica que permea a trav)s de los relatos, en la utilizacin particular de los g)neros# $ara una primera indagacin en esta problem"tica, selecciono la novela de no/*iccin Si me quers, quereme transa, de Cristian 0larcn#= El te!to, a partir de la +ibridez del g)nero, A permite la introduccin en el submundo de las villas del conurbano bonaerense, un universo atravesado por la pobreza, el robo, el narcotr"*ico, migraciones, violencia, por un conjunto de valores socio culturales que ponen de mani*iesto una concepcin particular de la vida testimoniar urbana la muerte, un mundo donde narrar puede ser un modo de

memorizar# En *uncin del tema, *ocalizo mi an"lisis en la cartogra*%a

en las voces que organizan el relato, en relacin con una memoria que se

inscribe en los m"rgenes2 gen)ricos, sociales, culturales: considero que las obra de 0larcn como otros te!tos de mi corpusB da cuenta de la inoperancia de sistemas dicotmicos entre centro peri*eria, categor%as relacionales que en la actualidad revelan

&=@8# 0l respecto, Eduardo Comano realiza dos objeciones que considero relevantes2 3Una, que intelectual artista, salvo algunos escasos lugares, son usados como sinnimos esto produce con*usin no da cuenta de las +abituales tensiones entre tales pr"cticas, de modo que pre*erimos usar la *rmula camp art%sticoDcultural# Eegundo, que la barra separadora permite distinguir claramente la teor%a de la pr"ctica art%stica, los *undamentos de lo que se +ace la manera como se lo +ace#; 5-.&-2 -@8# Una discusin m"s pro*unda sobre el tema e!cede los l%mites de este trabajo ser" abordada en otros avances de mi investigacin# = 0larcn, Cristian# Si mi quers, quereme transa# 1uenos 0ires2 Frupo Editorial Norma, -.&.# En adelante, las citas de la obra se realizan con el nGmero de p"gina entre par)ntesis# A Tomo la conceptualizacin del g)nero segGn 0na Mar%a 0mar E"nc+ez2 3Lo espec%*ico del g)nero est" en el modo en que el relato de no *iccin resuelve la tensin entre lo 6*iccional7 lo 6real7# El encuentro de ambos t)rminos no da como resultado una mezcla 5aunque no sea posible rastrear el origen testimonial o literario de muc+os elementos8, sino que surge una construccin nueva cu a particularidad est" en la constitucin de un espacio intersticial donde se *usionan destru en al mismo tiempo los l%mites entre distintos g)neros#; 50mar E"nc+ez, &<<-2 &<8 B Htros te!tos que con*orman mi corpus2 La Virgen Cabeza 5aIo8, de Fabriela Cabezn C"mara: Cuando me muera quiero que me toquen cumbia 5aIo8, de Cristian 0larcn: Cosa de negros 5aIo8, de Jas+ington Cucurto: Sangre joven. Matar morir antes de la adultez 5-..<8, de Kavier Eina #

= su complejidad2 el centro contiene sus propias periferias, que se con*unden a su vez con otros centros periferias del universo social representado en los te!tos#

1. Gneros y lugares de enunciacin El an"lisis de las voces narrativas del te!to de 0larcn revela una poli*on%a con*lictiva,@ donde la voz del narrador se alterna con las voces de los entrevistados, +abitantes de 4illa del EeIor, un asentamiento marginal del conurbano bonaerense# La novela de no/*iccin, espacio de cruce entre realidad pone la subjetividad en primer plano2
9la politizacin espec%*ica de estos relatos es el resultado de un trabajo que se ejerce sobre un material testimonial genera una de las di*erencias m"s importantes con el periodismo el discurso +istrico# Mientras que )stos se pretenden 3objetivos;, distanciados, tratan de borrar toda marca de la posici!n del sujeto, la no/*iccin nunca oculta que, m"s all" de la toma de partido e!pl%cita en algunos casos, el montaje la seleccin de los testimonios, la narrativizacin a que son sometidos seIalan a el abandono de todo intento de neutralidad# Los sujetos, sus posiciones su predominio son 598 uno de los rasgos *undamentales del g)nero, en la medida en que *uncionan como ne!os, puntos de articulacin de di*erentes campos de re*erencia# 50mar E"nc+ez, &<<-2 A.8

*iccin, permite una visin que

En relacin con ello, la advertencia que se enuncia al comienzo del libro establece la toma de posicin del narrador los ejes del pacto de lectura2

Ei bien este libro es el resultado de una investigacin period%stica, el autor no se propone colaborar con el trabajo del $oder Kudicial la polic%a# Los nombres de los protagonistas de esta +istoria +an sido cambiados con el *irme propsito de no perjudicarlos# Los lugares las coordenadas de tiempo espacio *ueron modi*icados u omitidos# Las identidades de los testigos de los cr%menes +an sido protegidas2 en algunos casos se +a descompuesto a una persona en dos o m"s seudnimos, o sumado a dos personas en uno solo# 5&=8

0s%, el narrador toma distancia de las instituciones,

e!plicita algunos de los la construccin,

modos de *iccionalizacin de la +istoria2 la modi*icacin de nombres

a partir de las personas entrevistadas, de personajes de *iccin# El relato se instala entonces en una marginalidad mGltiple2 de la cartogra*%a social donde transcurren las
@

Tomo el concepto de poli*on%a en el sentido de la teor%a bajtiniana2 3En todas partes e!iste un determinado conjunto de ideas, pensamientos palabras que se conduce a travs de varias voces separadas sonando en cada una de ellas de una manera diferente. El objeto de la intencin del autor no es en absoluto este conjunto de ideas en s% mismo, como algo neutro e id)ntico a s% mismo# No: el objeto de su intencin es precisamente la variaci!n del tema en muc"as diversas voces , un polivocalismo "eterovocalismo *undamental e insustituible del tema; 5&<<?2 &<A, cursiva en el original8#

A +istorias, de los personajes, del g)nero del lugar de enunciacin, que se ubica al la polic%a# Esto se los entrevistados,

margen de las instituciones el Estado, a trav)s del poder judicial evidencia tambi)n en los pactos que se sellan entre el entrevistador por ejemplo, en el encuentro con Teodoro en la c"rcel2

Leb% prometerle lealtad2 no revelar nombres reales: no darle al enemigo in*ormacin que lo pueda perjudicar, evitar que la verdad que )l cuenta sobre su vida termine sirviendo como prueba en un juicio# Lesprecia a la polic%a a la Kusticia# Lebo jurar que nunca, jam"s, testi*icar) en su contra# Esto de acuerdo# En mi )tica, la ma or virtud est" en la verdad# La verdad est" lejos de las comisar%as de los tribunales# La verdad est" solo en la calle# 5&-.8

El te!to propone entonces una mirada desde adentro del universo marginal, pero al mismo tiempo con el distanciamiento que imponen, por una parte, las +erramientas de la *iccin por otra parte, la posicin del narrador, quien no es un +abitante de la villa

sino un periodista que acude all% en busca de los datos para contar la +istoria, que asume un rol como parte de la *iccin que narra entre verdad que toma posicin respecto de la relacin

justicia2 la verdad no se ubica en el "mbito del Estado sino en 3la calle;#

Este signi*icante se con*igura como un cronotopo que inscribe una )tica marginal, construida *uera de las instituciones# En este sentido, se recupera, de una manera particular, la *igura del letrado que remite al a cl"sico te!to de Mngel Cama, La ciudad letrada 5N&<?AO -..A8, como intermediario entre los protagonistas de los +ec+os el

resto de la sociedad2 el encargado de dejar testimonio, como un modo de inscribir la +istoria en la Pistoria para incorporarla as% a la memoria social# Una multitud de microrrelatos narra la intrincada trama de los grupos de transas en 4illa del EeIor2 cinco clanes que se disputan los lugares de poder dentro del narcotr"*ico, liderados por *amilias, en muc+os casos de inmigrantes paragua os, peruanos argentino# La narracin alterna la tercera persona con relatos en primera persona que se incorporan como transcripcin de los testimonios# El narrador interviene como bolivianos tambi)n de migrantes internos, especialmente del norte

B mediador en la organizacin de los *ragmentos testimoniales, en su presentacin, en el discurso literario que se *iltra en el discurso objetivo de la crnica , *undamentalmente, en la seleccin recorte de la in*ormacin# 0dem"s, en la modulacin de las voces

enunciadoras2 toma la voz, pero tambi)n la cede a los personajes, en una alternancia que marca la cadencia del te!to narrados por sus protagonistas# Estas operaciones se relacionan directamente con la verosimilitud del relato criterio de verdad# $or ejemplo, respecto del relato de 0lcira, a*irma2
0lcira no me dir%a nunca toda la verdad de su vida, pero su es*uerzo por mantener su recato, la imagen de mujer conservadora a la que la vida le jug una mala pasada, terminar%a por convencerme# Esa era la que quer%a ser# Entre la venta de droga, las venganzas esa madre andina, prevalec%a su lgica ancestral de pac+a mama sagrada# 5->8#

destaca acentuaciones sociales, a partir de los +ec+os

el

El relato constru e un veros%mil propio de la *iccin, m"s anclado en la percepcin del narrador que en los enunciados de los personajes: esta mediacin *ija tambi)n los l%mites entre lo dic+o +asta entonces con Hnce lo que se calla2 3La ciudad, que para 0lcira limitaba

el centro, se abri +acia el Norte# Conoci a m"s de un

*amoso# Con cierto orgullo dice sus nombres en un susurro; 5-<8: sin embargo, esos nombres permanecen silenciados para el lector porque no se revelan en el te!to# En este universo dominado por los +ombres, sorprende encontrar tambi)n un clan liderado por una mujer2 0lcira# > La construccin de los personajes *emeninos resulta de inter)s para analizar las trans*ormaciones que imponen en ese mundo de mac"os# Esto puede rastrearse no slo en este relato sino tambi)n en otros te!tos que con*orman mi corpus, no *icciones crnicas de Cristian 0larcn de Kavier Eina ,

tambi)n en novelas como las de Jas+igton Cucurto o La Virgen Cabeza, de Fabriela Cabezn C"mara#
>

0l comienzo del libro aparece un esquema con los clanes de transas investigados en la 4illa del EeIor, cada uno liderado por una *amilia2 Clan de 0lcira: Clan de los Ce es: Clan de los 0randa: Clan de los C+aparro: Clan de los 4aldivia# Ee destaca el primero porque, en lugar del apellido, slo coloca el nombre de la mujer, lo cual revela el discurso patriarcal que sub ace en las denominaciones#

@ El relato de 0lcira comienza mediado por la voz del narrador2 el primer encuentro en un bar, la primera visita a su casa# Las entrevistas se suceden a lo largo del tiempo testimonian el progreso econmico las modi*icaciones en la vida de esta ante la necesidad

inmigrante boliviana que, al enviudar mu joven, con un +ijo econmica, decide comenzar el comercio de drogas#

Contar su +istoria implica 3+acer memoria;: para 0lcira, es la oportunidad de bucear en el pasado2 360 m% me va a +acer bien acordarme de algunas cosas que tengo guardadas mu adentro m%o7, me dijo#; 5-</=.8 La memoria personal inscribe tambi)n la memoria social# 0lcira da testimonio sobre sus t%midos inicios como vendedora en un bolic+e su crecimiento econmico

que implica, al mismo tiempo, una trans*ormacin subjetiva2 adquiere conocimiento sobre el saber +acer en el negocio de la transa, los riesgos, el contacto con la muerte en sus variadas *ormas2
0cceder a las redes no es arduo# Lo complicado, lo verdaderamente di*%cil, es permanecer en ellas# Cualquier ascenso en la cadena de distribucin local implica una inversin# Con la estabilidad que +ab%a logrado en el cabaret de Qoli los nuevos acaudalados clientes de los noventa, 0lcira +ab%a subido todos sus gastos# Los c+icos comenzaron a ir a una escuela privada religiosa# Ee compr un Fiat &A># 598 Pab%a que subir la apuesta# 5=A8

El narrador cede la voz al personaje

as% 0lcira cuenta su relacin con Kerr , su

actual marido, quien la convence para que lo acompaIe en algunos robos, actividad que ella luego rec+aza con la *rase que da t%tulo al libro2 3Lejame en paz# Ei me quer)s, quereme transa le dije o#; 5=B8 La poli*on%a narrativa actualiza +istorias individuales que ponen en escena el conte!to +istrico social latinoamericano# Las memorias, a di*erencia de la +istoria *"ctica, pro ectan *ragmentos de esa +istoria desde el "mbito privado, los modos en que la +istoria atraviesa las subjetividades# 0l respecto, $ierre Nora destaca la interrelacin entre memoria e +istoria2
La memoria es la vida, siempre encarnada por grupos vivientes 5-.8 , en ese sentido, est"n en evolucin permanente, abierta a la dial)ctica del recuerdo de la amnesia, inconsciente de sus

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de*ormaciones sucesivas, vulnerable a todas las utilizaciones manipulaciones, capaz de largas latencias repentinas revitalizaciones# La +istoria es la reconstruccin siempre problem"tica e incompleta de lo que a no es# La memoria es un *enmeno siempre actual, un lazo vivido en el presente eterno: la +istoria, una representacin del pasado# $or ser a*ectiva m"gica, la memoria slo se ajusta a detalles que la rea*irman: se nutre de recuerdos borrosos, empalmados, globales o *lotantes, particulares o simblicos: es sensible a todas las trans*erencias, pantallas, censuras o pro ecciones# La +istoria, por ser una operacin intelectual laicizante, requiere an"lisis discurso cr%tico# 5Nora, -..?2 -./-&8

Las voces que enuncian ponen en escena la memoria privada de los +ec+os desde esa memoria se reconstru en *ragmentos de la Pistoria2 Eendero Luminoso en $erG a trav)s del relato de Teodoro Ce es, la +istoria de 0lcira su crecimiento en los

tiempos de las pol%ticas neoliberales del menemato# En esta sucesin de escenas *ragmentarias se destaca el relato sobre la +istoria de 4illa del EeIor, en paralelo a la Pistoria 0rgentina, a trav)s de las trans*ormaciones en la cartogra*%a urbana#

2. Cartografas perifricas: memorias y fronteras Los te!tos del corpus presentan un tejido urbano *ragmentado, que mezcla superpone clases sociales, grupos etarios, cronolog%as valoraciones ideolgicas# Los

territorios peri*)ricos de lo social que presentan los relatos se constru en como cronotopos2 las villas, la c"rcel, las bailantas porteIas, el conventillo de 0lcira edi*icado sobre los desec+os de un basural, las casillas de inmigrantes paragua os, peruanos o bolivianos, l%neas de con*luencia de c+oque, "mbitos donde la *rontera entre la vida fisurados que se interrelacionan

la muerte se adelgaza, entre narcos, transas, ladrones

con sectores de alto poder econmico que acuden a comprar la merca# El diseIo urbano de la villa se organiza como un intrincado laberinto de calles pasillos# El personaje de Mngel C+aparro resulta clave para que el narrador pueda comprender la disposicin de la villa2
En encuentros a veces *ugaces, otras morosos, eternos, Mngel ir%a traduciendo el territorio +asta +acerlo comprensible# 598 Le ped% que me dibujara las cuadras, los pasillos, los sitios en los que mandaban sus je*es# Lio vuelta el individual de papel del bar en el que est"bamos con un marcador dibuj las manzanas nombradas con letras# 5B>8

? El acceso a la cartogra*%a de la villa diseIada por Mngel no solo describe el plano en el papel, sino que transmite parte del conocimiento sobre la circulacin de las redes de transas dentro de ella# Luego de este pasaje, el narrador realiza la +istorizacin del territorio desde principios del siglo '', como bald%o rodeado por las mansiones del patriciado porteIo, +asta la actualidad# En los cambios que se mani*iestan en el territorio es posible reconocer las +uellas de las trans*ormaciones en la Pistoria pol%tico social argentina2 el plan de viviendas que dio origen al barrio 3$residente $ern;, trans*ormado progresivamente en un asentamiento marginal objeto de sucesivos intentos para erradicarlo desde la dictadura de Kuan Carlos Hngan%a# Tambi)n pas por la villa la represin de la dictadura del >@, con el secuestro de 3un grupo de jvenes de la izquierda cristiana dos sacerdotes comprometidos con la Teolog%a de la Liberacin

en plena militancia villera;: muc+os de los jvenes nunca aparecieron2 3En el barrio se instal la ausencia; 5@-8# El relato que el narrador realiza de estos +ec+os enlaza el desarrollo de la villa con los +ec+os +istricos, a trav)s de un distanciamiento que imprime cierta objetividad al discurso# Le este modo, la memoria se enlaza con la +istoria, a trav)s de un entramado que las entrecruza# Cespecto de la interrelacin memoria/+istoria, Elizabet+ Kel%n a*irma2
Le esta manera, la +istoria 3dura;, *"ctica, de los eventos acontecimientos que 3realmente; e!istieron se convierte en un material imprescindible pero no su*iciente para comprender las maneras en que sujetos sociales constru en sus memorias, sus narrativas sus interpretaciones de esos mismos +ec+os# Lesde una perspectiva como )sta, ni la +istoria se dilu e en la memoria como a*irman las posturas idealistas, subjetivistas constructivistas e!tremas ni la memoria debe ser descartada como dato por su volatilidad o *alta de 3objetividad;# En la tensin entre una otra es donde se plantean las preguntas m"s sugerentes, creativas productivas para la indagacin la re*le!in# 5Kel%n2 &=8

En el relato de la villa que va creciendo con el progresivo +acinamiento de cientos de *amilias puede leerse el trazado de un nuevo mapa social, con niveles

< crecientes de e!clusin, producto de las macropol%ticas globales en general, condiciones de la 0rgentina en particular# Espec%*icamente en los noventa, con el auge de las pol%ticas neoliberales, surgen en 4illa del EeIor, segGn los relatos que recoge 0larcn, las primeras organizaciones de narcotr"*ico las luc+as por el territorio entre bandas que inclu%an argentinos e peruanos2 3La memoria de Elsa, de las

inmigrantes, especialmente paragua os, bolivianos una mujer que +abla con parsimonia

comprende el *enmeno narco en 4illa del EeIor,

le dicta que los peruanos avanzaron desde &<<=, a medida que +ac%an retroceder a los paragua os#; 5@A/@B8 El relato de Elsa, mediado por la voz del narrador, recorre los en*rentamientos entre esos primeros clanes de narcos2 el del entonces 3presidente de la 4illa;, CoRa, Luminoso# el de Kulio 4aldivia, de quien se dice que *ue un miembro de Eendero

ara concluir 0 trav)s de la diversidad en las propuestas est)ticas, los *ormatos gen)ricos, los registros las voces enunciadoras, el te!to pone en evidencia la complejidad del mapa el quiebre de las *ronteras

social, la +eterogeneidad de los valores en circulacin espaciales, culturales sociales#

La no *iccin de 0larcn transmite las memorias individuales como modos de re*raccin de una memoria colectiva que pone de mani*iesto la complejidad del mapa social# Los sujetos toman la voz para +acer memoria, desde diversos sectores de la peri*eria social2 la villa, el conventillo, la c"rcel# 0 partir de estos *ragmentos se reconstru e parte de la memoria social# El trabajo es una primera apro!imacin a un objeto de estudio muc+o m"s amplio, por lo cual abre numerosos interrogantes2 sobre la utilizacin de los g)neros discursivos, sobre la relacin entre memoria e +istoria, sobre la *uncin de la literatura

&. su sistema de mediaciones, sobre la construccin de las crontop%as urbanas, todo ello en relacin con el entramado socio +istrico de principios del milenio#

!i"liografa 0larcn, Cristian, -..=, Cuando me muera, quiero que me toquen cumbia# Vidas de pibes c"orros, 1uenos 0ires# /////////////-.&., Si mi quers, quereme transa, 1uenos 0ires, Frupo Editorial Norma# 0mar E"nc+ez, 0na Mar%a, &<<-, #l relato de los "ec"os, Cosario, 1eatriz 4iterbo Editora# 1ajt%n, Mija%l M# &<<?, #sttica de la creaci!n verbal, &S ed# &<><, M)!ico, Eiglo ''(# /////////////&<<&, $eora esttica de la novela, &S ed# &<?<, EspaIa, Taurus# 1ourdieu, $ierre, &<@>, 3Campo intelectual estructuralismo, M)!ico, Eiglo ''(# Cabezn C"mara, Fabriela, -..<, La virgen Cabeza, 1uenos 0ires, Eterna Cadencia# Cucurto, Jas+ington, -..=, Cosa de negros, 1uenos 0ires, (nterzona# Franco, Kean, -..-, $"e &ecline and 'all of t"e lettered Cit . Latin (merica in t"e Cold )ar, Cambridge, Mass# D London2 Parvard Universit $ress# Kelin, Elizabet+, 3Pistoria memoria social;, en2 Mdulo virtual2 Memorias de la pro ecto creador;, en2 %roblemas del

violencia, Fec+a de consulta2 agosto -.&-# TTT#c+olonautas#edu#pe Nora, $ierre, -..?, Les lieu* de mmoire, Montevideo, Trilce# Cama, Mngel, -..A, La ciudad letrada, &S ed# &<?A, $rlogo de Carlos Monsiv"is, Eantiago, C+ile, Tajamar editores# Comano, Eduardo, -.&-, +ntelectuales, escritores e industria cultural en la (rgentina ,-.-/,.00, 1uenos 0ires, La Cruj%a# Eina , Kavier, Sangre joven. Matar Tusquets editores# morir antes de la adultez , -..<, 1uenos 0ires,

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