TEMA 62 .- LAS VANGUARDIAS LITERARIAS ESPAOLAS Y EUROPEAS. RELACIONES. 1 .- Intro d u c c i n .

La ap aricin de los movimie n t o s de vang u a r di a es un hecho tpico del periodo de entr e g u e r r a s europ e o , es decir del esp a cio de tiem p o localizado entr e las dos Guerr a s Mundiales . Los artist a s acus a n a Europ a y a su civilizacin para dig m t ic a de hab e r cre a d o la barb a ri e no con!an en la socied a d est a bl e cid a, "ue est putr e! a c t a . El arte ant erior a estos movimi e n t o s se consid er a nacido de su propio error burg u # s y, por tant o, re!le$o de todo a"u ello "ue odian. El proyec t o de %ccide n t e ha !raca s a d o y mer e c e ser des tr uido sola m e n t e des d e las ceniza s pue d e surgir algo nuevo. &or eso propo n e n e'tirp a r todo lo ant erior y volver, o bien a lo ms primig e nio del homb r e , o bien a su des h u m a n iz a ci n. (.) E! "uturi # $ o . *ace con el Manifies to Futurista +1,-,. del escritor italiano Marinet ti. &rocla m a lo vacuo del arte tradicion al y abo mi n a de todo snto m a de senti mi e n t o s . / ello opon e la e'alt a cin de todo lo mec nico y deportivo actu al, llega n d o a e$e m pli!icar su postur a con est a !ras e Un auto m v il de carreras es ms her m o s o que la Victoria de Sa m o tr acia . /rtstica m e n t e propo n e la velocid a d en el estilo y la simult a n ei d a d de planos decir cos a s rpid a m e n t e y casi de mod o simult n e o sin ms #tica "ue la est # tic a. En Espa 0 a , 1am n Gmez de la 2en a public el Manifies t o en la revist a Prom e t e o . *o cre escu el a pero s !ue tom a d o en cuen t a en la prime r a eta p a del (3 con poe m a s dedica d o s a asu n t o s mod e r n o s poe m a s a bombillas, m " uin a s de escribir, port er o s de !4tbol,... 5.) E! Cu%i# $ o & '! U!tr() # $ o . /un siend o un movimie n t o pictrico nacido en 1,-3, Guillau m e /pollinaire trasla d a su t#cnic a a la literat u r a desco m p o n e la realid a d par a luego recons tr uirla con conc e p t o s , img e n e s y oracion e s libre e intencion a d a m e n t e dispu e s t a s . 6ncluso propu s o una nuev a disposicin de tipogr !ica del poe m a , crea n d o poe m a s visuale s como los caligra m a s . El 7ltras m o !ue un movi mi e n t o esp a 0 ol impuls a d o en 1,1, con el Manifies to Ultra 87 ltra en el sentido etimolgico de ms all ir a4n ms le$os "ue el *ovec e n tis m o imper a n t e ) en la revist a Cervan t e s . 2u principal repr e s e n t a n t e !ue Guillermo de 9orre, "uien public un libro de caligra m a s en 1,(5, Hlices . 1ecibi igual m e n t e in!luencia s del :uturis m o des h u m a n i z a ci n, depor t e , m " uin a s ,... ;.) E! Cr'( c i o n i # $ o . Es un movimie n t o hisp a n o!r a n c # s cre a d o en &ars por el chileno <icent e =uidobro y el !ranc # s &ierre 1everd y. Lo tra e a"u #l a Espa0 a en 1,1, el

artist a deb e olvidar la realid a d, es decir, el artist a no deb e imitar lo real, sino cre ar 8de ah su nomb r e) ob$etos aut n o m o s $uegos de palabr a s , asociacin inslita y arbitr ari a de ele m e n t o s ling>sticos,... Hacer un poe m a co m o la naturale z a hace un r ol , procla m a =uidobro. Este movimie n t o ten dr re!le$o en las obra s de algun o s poet a s del (3, como Gerar d o ?iego o @uan Larre a. A.) E! D(d ( ) # $ o . 2urge de la ma n o del rum a n o 9ristan 9zara en 1,1B. El nomb r e !ue elegido al azar abrien d o un diccion a rio con un cuchillo y result a n d o dad! al uc e o del e . Es uno de los ms radicale s de los movi mi e n t o s "ue nos ocup a n odia la lgica, las conve n cio n e s sociales y est # tic a s y el sentido com4 nC de ah "ue propo n g a n la liberacin ps"uica y social del homb r e . 9zara cautiv a los !uturos !und a d o r e s del 2urre alis m o !ranc # s , por lo "ue se consid er a ant e c e d e n t e de est e movimie n t o . B.) E! Surr ' ( !i # $ o . Es, sin lugar a dud a s , el movimie n t o m s import a n t e de in!luencia, a4n vigent e . Es como una aglutin a cin del !uturis m o, esp e ci al m e n t e , el dad as m o . El pistolet a z o de salida lo da /ndr# Manifies to Surrealista de 1,(;. El nomb r e lo acu0 a r /pollinaire, es decir, por de a"o de la realidad ), aun " u e es Dreton "uien lo movimi e n t o . todos por su el cubis m o y, Dreton con el Surrealis m e ) tom a par a su

*o es un movimie n t o "ue se limite al arte, es una revolucin integr al la liberacin absolut a del hom br e . &ara ello tom a a su ma n e r a las ideas de 2igmu n d :reud y Earl Mar'. El homb r e , vien e a decir, tien e reprimido s todos los impulsos de su subco n s cie n t e por culpa de toda s las conve n cio n e s moral e s y sociales de la socied a d burgu e s a y ma t e ri alist a por tanto hay "ue des truir es a socied a d y de$ar "ue el homb r e aut # n tico se des a rrolle libre m e n t e "uit n d o s e la mord a z a de sus tab4 e s sociale s. Fomo la razn no es ms "ue una ata d u r a prove ni e n t e de la ley social, el poet a deb e r escribir seg 4 n el dicta d o de su subco n s ci e n t e y al mar g e n de la vigilancia racion al. 2lo me dia n t e est a escritura auto m tica mos tr a r su verd a d e r a cara, "ue es la "ue tien e late n t e . &or eso tom a n import a n ci a las nuev a s t#cnic a s literaria s ade m s de la escritur a auto m t ic a , asociacion e s libres de ideas , img e n e s onricas 8es decir, prove ni e n t e s de los sue0 o s , dond e el subco n s ci e n t e est libera d o) , colla#e s "ue supo n e n , por e$e m plo, recort a r y unir sin pen s a r con la razn !rag m e n t o s e'tr ado s de diarios,... *o se trat a de escribir sins e n tido s C lo "ue recib e el lector no es compr e n di d o por su razn es un lengu a$ e "ue no se dirige a la razn sino a su subco n s cie n t e . 2in emb a r g o , por su alto poder conno t a tivo, el lector ve como se modi!ican sus est a d o s de nimo y surg e n de #l oscur a s emocion e s "ue la razn tena ata d a s . 2e pas a de la des h u m a n i z a cin a reivindicar lo ms oscuro y escon dido de lo hum a n o por eso se dice "ue el surre alis m o supon e una rehu m a ni z a ci n de las vang u a r di a s . En Espa 0 a el 2urre alis m o se conoci pront o Dreton cont a c t con poet a s

esp a 0 ol e s en Darcelon a y su Manifies to se trad u$o en 1,(AC Louis /ragon, otro import a n t e surre alist a, visit la 1esid e n ci a de estu di a n t e s de Madrid, dond e est a b a n , entr e otros, Lorca, Du0u el y ?al. El poet a vasco @uan Larre a conoci de primer a ma n o el 2urre alis m o en &ars, dond e residir des d e 1,(B. Lleg a escribir en !ranc # s y !ue trad u cido por Gerard o ?iego. 2in emb a r g o , el 2urre alis m o esp a 0 ol es un movimie n t o het e r o d o ' o no !ue tan e'tr e m o como el !ranc # s en su auto m a t i s m o ps"uico, pero s supus o una liberacin de la imag e n po#tic a libera d a de toda lgica denot a tiv a tien e una enor m e coher e n ci a connot a tiv a, como lo de m u e s t r a n obra s cumb r e s del surre alis m o po#tico esp a 0 ol como So re los n# ele s , de 1a!ael /lberti, o Poeta en $uev a %or& , de :ederico Garca Lorca. /l marg e n de la poes a des t a c a r o n prosist a s como 1am n Gmez de la 2ern a, incans a bl e introdu c t o r de la vang u a r di a s . 1esu m e su ideario est # tico en 'smos +1,51., dond e de!ien d e todo el mun d o est # tico y amor al de esto s movimi e n t o s .& or su part e, Ernes t o Gim#n e z Faballero, !ue director de (a )aceta (iteraria , di!usor a de ideas del mo m e n t o . :ue el m s pura m e n t e vang u a r dis t a de los novelist a s esp a 0 ol e s , con in!luencia s del :uturis m o y el 2urre alis m o en obras como %o* insp ec t or de alcantarillas +1,(G.. &or su part e , @os# Derga m n cultiv un peculiar modo de ens a yo de tipo surre alist a , lleno de a!oris m o s ingenios o s , como +l cohet e , la estr ella +1,(5.. / partir de 1,5-, se produc e un cam bio esp a 0 ol hacia la liberacin poltica y social del homb r e , con obra s m s compr o m e ti d a s paulatin a m e n t e va des a p a r e ci e n d o la literat u r a est # tic a por una de te m a social crtico inme di a t a m e n t e ant e rior a la Guerr a Fivil.