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antologa
DEL VERDADERO CUENTO EN CHILE
Impreso
en
"GUTENBERG"
ANTOLOGA
DEL
VERDADERO CUENTO
EN
CHILE
SELECCIN, PRLOGO,
MIGUEL
Y NOTAS DE
SERRANO
CONTIENE CUENTOS
Pedro
nas,
DE:
Jimnez,
Juan
filo Cid,
Tejeda, Eduardo Anguita, Te Juan Emar, Carlos Droguett, Anuar Atas, Miguel
1 938
difcil
olvide
que nuestra
aquellos
gene* extraos
das del crimen y del entierrot >gue llenaron esta curiosa ciudad.
Prlogo
1
Vicia es accin tlel hombre sobre el mundo. Vida es huma nizar. En el sentido ideal; puesto que hoy tenemos q ue mirar ticamente por los valores. Por los valores positivos. Be este modo debe y tiene que ser' en la realidad. Nuestra generacin, que ha nacido vieja en "incomodida des", sabe sto, sabe muchas cosas. -Mas de nada le vale. .De qu le puede valer, cuando est ms explotada que un zapate ro? (Entendiendo que el artesano es el que mayor independen cia econmica logra en Chile) El artista de nuestra generacin vive una vida de perro- negro, en desconside y en general racin, en vsjaciones econmicas y espirituales, en Santiago de Chile. Vivir la vida recta y virilmente, como es en s, es grande mente difcil hoy. En todos los sectores coexiste el capitalismo, con sus crecidos sanios de trapo o de viento, fantasmas grises u.c viven en lapidaria simbiosis, que arriban y se arrastran. Para "triunfar" se necesita luchar; pero ho luchar como hom bres, sino como rabias o culebras. Lamer. En. esta LUCHA FOK LA VIDA*, habitada por iodos los planos de Ea existencia, triun fa si que posee mayores argucias inmorales, no morales, mayeres gestos femeninos para el hombre. E arribismo recorre, en delirio geomtrico, ios distintos planos por iguales. Las Mama
-
izquierdas, -o fuerzas de redencin, de revolucin, slo as piran a poseer buenos asientos blandos dentro de los parla mentos democrticos, a codearse con los blancos apellidos de la reaccin. Han nacido tarados por un complejo de clase y de comodidad. (Complejo que no posee el pueblo, que es sano, sino sus "dirigentes", sus "intelectuales"., que pertenecen pol lo general a la clase media). Cuando no se es Hombre, se es
das
CLASE. Entonces se es inferior. El Hombre est por sobre las La atrabiliarias y nominales ubicaciones de las clases: ES. clase es e derecho y la actitud que adquiere por herencia, por
II
impulso miierto, el ser que se arrastra. Y aqu s existe la SUER TE, existen ventajas, superioridades. Una teora que haga de la "lucha de clases" el centro y el fuerte, es necesariamente ana teora inferior, una teora esclava, puesto que sostiene la presencia absoluta de un hombre inferior, enfermo, esclavo, no liberado an, derrotado, dentro de la ubicacin de clases. Den tro del mundo de las clases aun existen superioridades y di ferencias, existen odios y envidias invencibles, insuperables en su radio propio. Actualmente en el mundo no se VIVE, sola
mente
misino,
que
vive en clases. De ah esos absurdos del paneconode a dialctica, del marxismo, del facismo, del aprismo, etc. Desde el momento que se vive as uno tiene que aceptar su propia suerte inferior o superior. El hombre-clase-media tiene
se
falanges
su propia oportunidad que lo lleva a hurgar en las conservadoras para codearse con "jovencitos", o bien, a verter venenos estereotipados en subversivos discursos "co munistas". Porque es un hecho que los partidos de "oposicin" del mundo, estn compuestos, en io corriente, por hombres-clase-
aceptar
por periodistas y pos-as f2-,acasados, por arribistas (por lo menos aqu en Chile), que aspiran hoy a ser considerados dentro de un sistema democrtico de mayoras. Al pueblo no se le habra ocurrido jams crear un partido; porque el autn tico sufrimiento no tiene aspiraciones exhibicionistas y se .mue ve en silencio, como todas las fuerzas obscuras y verdaderas. Hoy basta que ta un hombre le duela una muela para que, en vez de ir donde el dentista y ponerse en tratamiento, piense en el acto en sanar el dolor de muelas de la humanidad. Los
media,
partidos estn as compuestos por tuertos, por eunucos, por mancos, por jorobados, etc. Aspiran hijos de pastores lutera nos a encontrar una razn de existir en una masonera de "rdenes superiores". La "tctica marxista", por ejemplo, se ha convertido en lo que as viejas frmulas cortesanas: clichs donde se escamotea la propia existencia.
O el pueblo y su cielo vivo; el campesino, o bien la aristo cracia de sangre no el grosero' burgus. No ha llegado la hora del pueblo, como vocean los oportunistas, no puede llegar, no debe. Ha llegado ta hora del Hombre. Debe llegar. Decir que el HOMBRE REALIZADO est salvado de las clases, es redundar.
El deber de nuestra generacin es organizar la vida efmforme a la verdad, conforme -a ella misma. Amrica del Sur, continente nuevo, se contagia de Europa. Siendo que aqu po luchar Es necesario demos vivir distintos, realizar lo cierto. contra el imperialismo espiritual. Tenemos el deber de vivir
III
conforme a a verdad, de hacerla carne algn da. Por eso lu chamos hoy contra, la vida. conformada en lo falso. Porque vi da es accin sobre el mundo. para poder actuar, an en nos otros mismos, necesitamos aire, necesitamos un metro cuadra do, necesitamos realidad. La vida hoy, aqu en Santiago de Chile, est organizada en la ms verdadera mentira, que es mentira an en su verdad. Cmo hay que dar de puntapis para abrir una ventana cual
quiera y para abrirla sin humillaciones, sin arrastrarse junto a los magnates de viento! Por un lado las editoriales, por el otro los "escritores con sagrados", las Alianzas de Escritores, o lo que, ya solos, se
dan vueltas de
carnero en un
saln.
por las editoriales. La Editorial "Zig-Zag", -en manos de comerciantes extranjeros que temen editar "La Di vina Comedia" por los subidos derechos de autor qne cobrara Benedetto Croce, publica libros y revistas sin ninguna impor
Empecemos
tancia
en Chile, con capitales chilenos, ha labor lo ms antiehilena que se poda esperar. Se ha dedicado a editar libros de centroamericanos, de venezola nos, de peruanos, de malos y desconocidos escritores tropicales, que no importan para nada a nuestro pblico. H editado a muchachos desconocidos de otros_pases, sin dar, como era jus to, a preferencia a los nuestros. La Editorial "Ercilla" tiene co a mo asesores literarios algunos exilados apristas peruanos. Ellos han querido, con sus publicaciones, imponer un criterio <en modo alguno esencialmente americano para el chileno) sin ningn respeto, cu-ando lo que deben hacer es recoger un eri/ terii
vamos
carrera
la Editorial "Er otro caso : tan rpida como especta ensalada de ttulos, sin una lnea
a
-
hecho
una
..
alguna parte me habra expresado errneamente sobre el aprism'o: pronto estoy a reconocerlo; pero quiero dejar cons tancia de cules son an mis puntos de oposicin tal aprismo, (no a los apristas, pues, gracias sean dadas, no confundo al
En
con ninguna "teora", lo salvo). Creo que la teora por el solo hecho de pretender ser "teora", no es ame ricana, creo que si calca sobre una visin del mundo europeo: la visin mecanicisa. Su error, que yo repudio, el haber dado preeminencia a lo econmico, a lo poltico, querer establecer en
hombre
aprista,
Amrica sociedades determinadas por un hombre poltico. El aprismo. adems, ha dado beligerancia al periodista y ha hecho de las luchas polticas el "mods preocupatione". Todo esto principalmente en vm sector de -la vida peruana. Porque creo no tan que el aprismo es esencialmente peruano, tiene raz
IV
profunda en el Per. Los mismos apristas, como hemos podi do comprobar, estn trabajando constantemente slo con una realidad de allno con la ms profunda tampoco. No les cabe
as el derecho
hablar de
Amrica,
Nuestra
no
tien dnde
ex
presarse. Pero no habr de arrastrarse. La lucha est plantea da. Es una lucha de calidad contra poder de cantidad, Nunca
f.e ha visto an en la Historia que la calidad perezca bajo un pe. Porque calidad significa intenciones de verdad. Slo la verdad se impone. Superior calidad, aunqup sea en la intencin. Porque qu quiso, qu intent, la generacin anterior? Nunca he podido
impiden de dos maneras: oponindose decidida y since ramente, o ccn mimos, con agasajos, con miedos. Por otro lado estn los que fingen los nuevos gestos; pero slo se quedan en la actitud, en el gesto, pues la substancia equivalente les ser por siempre, para siempre, desconocida; porque ellos lo quisie Ms peligrosa que la oposicin es la succin abanderizaron. dora. Mantenerse en el escenario a costa de piruetas de elown. Evitemos ese paisaje! Cuando todo se reduce a otra cosa que no est en la literatura, sino en el hombre y que ellos no cuando todo se reduce a calidad humana y a comprenden oiue pueden ha silencio, a no vivir con la "mentira y. el bluff cer triunfar a corto plazo, pero que a la larga destruyen y pe sino con la verdad. Porque slo la verdad se impone. recen
saberlo. Nos
Nuestra gener<cin no tiene necesidad de nadie sino de ella misma. No necesita de nadie. Por el contr-rio, LA NECE SITAN. Nuestro papel se reduce a aceptar la situacin y a afron tarla. La lucha de las generaciones, hoy, por desgracia, existe. Maana tai vez no. (Antes ya he intentado abordar este tema escribiendo por ah en alguna revista de vida breve.) La diferencia en el fondo (no importa que no se d el tono en todos los representantes de la nueva generacin) es de una actitud' del hombre ante la vida. No me imparta la literatura, ni la Poesa, ni tan slo el cuento por el cuento.
Esta antologa, salvo un caso, es de la nueva generacin. Y dentro de ella misma yo establezco diferencias violentas, que no creo llegado an e momento de verificar. Al escribir pienso en aquellos cuentistas aqu presentes para los cuales el cuento, el
arte,
es
slo
una
expresin
de transicin
en
sus
vidas,
es
de-
V
para los artistas. Para ellos pienso; para m principalmente,. para Barreto. El nmero est unido por una calidad, por un deseo de realizacin, de expresin hoy. Es necesario que se nos escuche. Bastante ya ha hablado el Silencio, la "majadera", el alcoh lico vulgar, el poltico radical de los banquetes, el amargado de ias siete de la tarde; todo ese desfile obscuro de chilenos an
cir,
hundidos y aplastados. Se han credo cuentistas los criollistas, los marinistas, los mdicos, los boxeadores, los vendedores de libros usados, los profesores de gramtica, los viajeros con capa y enfermos de. exhibicionismos orientales. Tanta gente.
En lo escrito hasta aqu, en esta primera parte, intento es bozar brevemente y con la mayor claridad a mi alcance, la si tuacin actual, principalmente la de nuestra generacin. La cosa es peor an. No se trata de conseguir, a costa de algunas humillaciones ante las plidas hileras de magnates, una publicacin en sus revistas, un saludo callejero, una cita o que, por fin, nos editen. No se trata de nada parecido. Las pequeas reivindicaciones de carcter democrtico, queden buenas para los estudiantes uni versitarios, seres que viven instalados, por lo general, en el l timo escaln de la baba, mediocres hasta el xtasis. Ahora. Alguien ha dicho el aforismo siguiente: "Cuando la No obra empiezia a hablar, el autor debe quedarse callado". 'es en una antologa de cuentos donde se debe hablar sobre el cuento. Personalmente he escrito algunas ideas al respecto. Quien desee conocerlas puede remitirse a los artculos y polmica en cuestin. Ahora no deseara hablar sobre el cuen to. Hay que dejar que los cuentos hablen. Puedo s repetir algo de lo dicho en otra parte. han producido, de los conceptos que son nuevos por el hecho de ser nuevos, indignacin o descrdito. Por am en esta antologa bas partes, jvenes y viejos. Es que intentan
Algunos
en
el
No es que est deseando hacer una adulteracin atrabilia ria y caprichosa de lo que todo el mundo entiende por cuento, del concepto cuento. Tampoco que d preeminencia al gnero sobre la creacin, (ue tome el rbano por las hojas. El artista se expresa de sta o de otra manera y la expresin, equivalien do a una psicologa singular, determinada, cristaliza con un cmulo de leyes personales, invariables, que son lo que la psi-
VI
cologa singular Especializndose en la expresin equivalente en ei cuento se logra la perfeccin, el conocimiento que equi
conocimiento de s mismo, a relacin serena entre interior logra el virtuosismo, SE PUEDE EXPRESAR MU CHO MAS. Mi nico deseo es qjje se consiga respetar al cuento, tal co mo el poeta ha respetado a la poesa y l novelista a la novela. El cuento, como concepto y como realidad, etaba an en po tencia, no coincida exactamente con la psicologa de los hom bres. Amrica, en especial Chile, lo reivindican, lo redimen. La posibilidad del desarrollo ulterior del concepto existi siempre, slo que el cuento hasta hoy fu como una espalda jorobada. Necesitaba estirarse. Es por esto que se puede negar perfeccin, en una palabra, realidad hacia el pasado. El cuento nace hoy. El cuentista empieza su camino solo y lo agota igual. Por que dnde est el maestro, el modelo, para venerar, para amar? Los pasos resonarn solos en su nica presencia; ir aparecien do un universo de nombres propios, de. esencias nicas, de ele mentos suyos que le pertenecen por dolor y para visin propia, singularsima. Esta experiencia escapa' hoy al poeta o al nove lista que tiene ante s los nombres de los artistas, los grandes bustos, de los que alcanzaron la perfeccin espordica del g vale
a
y exterior. Se
nero.
Se dir:
Baldomero Li
llo? Gorki posterior a Bret Harte, Baldomero Lillo sugestionado por ambos. Los "cuentistas" chilenos le prenden ritos a estos nombres. Quines son? Han sido acaso cuentistas? No lo creo. \ o los considero simples narradores, perfectos si se quiere. Hay una diferencia absoluta entre un narrador y un cuen tista. Hasta ahora se ha confundido a los narradores con los cuentistas. Principalmente a los rusos.. Qu es el cuento, entonces? En el momento actual slo podra hacer una definicin por negaciones, afirmando que no es poesa, que no es novela, que
ser
no
es
narracin,
Est
ni
quizs
una
que no es una carta, que no es teatro. entre la novela y el poema; mas no es, no debe ni otro.
no tiene por qu rebalsar, cargarse de elementos poticos (bien entendido qu es elemento potico) que lo dis
El cuento
os
como
la msica que construye con elementos extra de a literatura o la pintura, por ejemplo es im
perfecta.
Esto no quieren entender varios poetas, que escriban cuen tos, presentes en esta antologa tambin, entregndonos bellos monstruos, que son COMO PIES ENFERMOS QUE SE DISPER
VII
Esta antologa es del CUENTO CHILENO, aunque muchos sepan ni quieran reconocer su nacionalidad e ingenuamente renieguen, afrancesndose. La tierra los agit, desde all vienen, a ella, slo a ella, le deben su grandeza o su miseria. Prueba de ello es que no se han dado en ninguna otra parte, sino en Chile. El tono hondo o desgarrador, que se repite como motivo funda mental y constante, es propio del crisol, del territorio chileno. Chile, por hoy, es el pas del ArTe, que significa, en lengua,jf significativo, PREPARACIN PARA ALGO. El arte es tran
no
anterior fu la de la Poesa. La nueva gene la del Cuento. Chile es un pas de cuentistas. Esta Antologa quiere ser una "Antologa Abierta". Deseara una p gina en blanco para cada letra del alfabeto, donde vendran a "trabajar" los nombres de los prximos cuentistas. Yo he colo cado slo a los que conozco, a los otros que tal vez existan no tena tiempo para salir a buscarlos con detenimiento.
sitorio. La racin
generacin
es
no puede ni desea tener un carcter excesi definitivo; es, para decir como todos, absolu vendrn apareciendo tamente relativa. Porque los cuentistas con una' velocidad increble, desde la misma vegetacin, desde nuestras selvas del sur, desde donde uno menos se lo piense. .Aqu se puede repetir la historia que me contaba alguien: "Un
Esta vamente
Antologa
pesado
o
da
llegu
a
torio,
un
mi casa y me encontr, sobre la silla de mi dorm-' cuentista fumndose mis propios cigarrillos".
Esta "Antologa del Verdadero Cuento Chileno", esta "An tologa del Verdadero Cuento", pretende ser slo un documento. Nada puede garantizar mejor sirealidad artstica.
en el mundo. Y aunque no los hubo, cuando la tierra no era redonda, acostndose horizontal o vertical, hasta el borde mismo de los fantasmas, -de los terrores. Porque entonces el hombre soaba con los ojos
a veces.
all,
inuy abiertos, vea seres alados, cayendo, o subiendo, o en mue cas de humos y de castigos infinitos. Yo recuerdo la fantsti ca edad, que no me pertenece sino en analoga de jardines le-'
VIII
janos y noches de infancia, o de presente diametralmente opues to, aunque no tanto. Recuerdo la edad que precedi a Coln,, que era loco de pie, el peor alienado, el alienado cansado y
numrico, levantndose con gorro y todo del centro de un vientre de baldosas renacentistas, en que est Gutenberg y se .predica j vislumbra la mquina, con inmenso terror del. centroIraniana. Porque la verdadera locura se acuesta y descansa, de algn modo, del mundo, y ve ia noche vaca de estrellas, como un globo. El mism%) Coln afirmaba que el ro que vena al Atlntico por el Brasil tena su origen en el Paraso Terrenal, que el mundo tensa a forma de una naranja en cuya abolla dura frontal creca una rama que estaba cogida al rbol de los primeros padres o al Paraso. Increble paradoja, quin perdi la rama umbilical, que nos une al sueo o a la mejor posibilidad misma de hacer car ne el sueo que hoy recorre peregrino, de mar a mar, de flor a casa, de ojo a ansia, fuera, lejos, del pecho humano? Quin pulveriz el mito de la naranja color carne, llena de sol cen tral y que es sexo del mundo, diluyndose en la boca, hacia el alma, alcanzando por su rama, el Paraso?
Coln mismo.
poca del instancia hu mana determinando su paso y de sus tres carabelas. Instacia que conforma una poca que avanza y se agota sin solucin* trascendente y mejor, en la futura guerra homicida actual, de lo humillado. Lo ecumnico, la redondez dei mundo, la mqui
como ser
Coln
humano producto de
una nueva
nueva
Occidente,
que
no
se
redimira,
con
una
na.
en
el fondo
no
contribuida,
por
noy,
sobre
otra
piedra, "sobre
la constelacin celeste, aue depende racin, conformacin y hlito singular humano. Vuelvo a la poca de Europa antes del descubrimiento del Nuevo Mundo y de la redondez de la tierra. (Porque no se quin ha dicho ya que Coln no descubri Amrica, sino la redondez del mundo.) Retorno a este* pretrito para soar, que es fcil, por analogas en ia situacin chilena.
Entonces el hombre pobl la tierra, plana como una mesa nubes, de seres fabulosos, y su inconsciente se configur segn a creencia, lleno de fan'asm?s. de dragones de ueg-o, de seres infernales, de visiones de abismos reo-^icos. de aguas profundas y de cielos imposibles, existiendo al borde de las cosas. Fu un mundo fsicamente ms nequeo, pero infinita mente superior y ms rico en posibilidades humanas al de hoy,. pequeo, geomtrico, como un hueso de ciruela.
con
IX
Entonces el mundo fu as en absoluto que era as.
en
absoluto,
porque el hombre
crey
Chile es una faja angosta, como el sueo de un enfermo -de pena, que se queda dormido mirando la fiebre de los hilos de luz por las puertas; rodeado de monaas, como el sueo de los hombres ms tristes, que se han enamorado para siempre de a perfeccin Iiufhana; lamido por el ocano, como el sexo de La Mujer, Heno de estrellas. Recorrido por los Temblores, ciaros presentimientos del abismo. La tragedia, los malos au gurios, los presagios, se anegan al viento de los extremos. Habr un chileno que no haya apretado, con dolor, en su pecho, durante negras noches, stieios de cataclismos geolgi cos, de lunas que se caen, de cielos infinitos, de aguas crecien
do
como
castigos determinados?
E inconsciente acumula el peso de a tierra, de la mon taa, del destino del polvo, del granito. Ei alma sabe que el Ocano pule verdemente a tierra, que socava, que desmorona,
que la gran piedra de la Montaa podra volcarse como esce nario, que el Volcn gemira, proyectando hacia los cielos su caldo de abismo, chamuscando, la cara y -las ltimas manos de
los habitantes. El concepto de las dimensiones no existe. Sabemos que hay piezas en el mundo. Tenemos un sentido eseatoigic de los acontecimientos; porque a tierra nos ayuda. Conocemos nues tro crisol,' nuestro deber a veces, el destino del ser humano; nuestro deber para realizarlo. Ah el e-ima y la ventana dei .arte. El cuento. L hombra,
'
la
seguridad.
'
Bien. Cuando los hombres no dieron vueltas al mundo no SABAN que la tierra era redonda. Quizs existi un hombre que no quiso lar la vuelta al mundo, porque vio que era ms bello, .ms fabuloso.
En Chile aparecemos contemplando el peso de la Monta a, sintindolo, viendo la Montaa inmensa, sin mirarla ja
ms.,
lado
veces.
El chileno
miya
ra
no
mundo. El chileno cree en definitiva que al otro lado no hay nada. El chileno 'cree que existe slo Chile. Porcue la Montaa, de caerse, alcanzara hasta sobre el mar. Y el mar ms all de su horizonte est vaco.' Entonces el alma suea y acumula fantasmas de postanundo, de' esa cuarta dimensin. Ms all
IX
no hay nada ni nadie. Ms all deambulan y se acoplan los terrores, que son velludos y generan cerdos y pjaros de agua. Ms all no hay nadie. Los seres que vienen, los argentinos que afirman vivir al otro lado de la Montaa, son unos vulga res embaucadores, o no existen, o residen tambin a esle lado y han estado ocultos durante algn tiempo detrs de un rbol cualquiera o de una piedra.
Hay que tener -corazn de perro para viajar, hay que tener ei corazn muy firme para aceptar el derrumbe de los sueos, de los misterios, de las maravillas, de las VERDADES, que duermen en el fondo del alma, reposando, y que nos ayudan en el camino de la tierra, en ei destino del retorno a lo hu
'
mano.
cruce la montaa y vea que hay algo est le devolver sus maravillas y sus sueos, quin le devolver su clima y su misterio, quin le pondr de nuevo los ojos aterrados de destino infinito? Quin le devolver a dimensin precisa y cerrada de a vida?
Porque el que
perdido. Quin,
se-
Aqul perdi.
que viaj reneg de sus fantasmas. Pero La tierra lo cre y lo vio crecer como a
no sus
siempre
plantas,
ella lo aliment con sus influjos, con sus vientos, con sus hu mos que se elevaban desd sus valles de greda, con sus violetas desmayadas en el color de a lluvia, con sus aromos, con su sentido, que es el mismo perfume o e viento. La tierra lo vio crecer y o agarr con sus races y sus ganchos. Es as que mu chas veces, el viajero qae retorna,, olvida sus viajes; o los re cuerda como un extrao sueo bajo el poder de la tierra sal vadora que se apart dei da y' del espacio para soarse, que como un minuto extrao de no existencia en no existi, la existencia, como algunas horas en que su vida NO FUE, como algo que no sabe, que no medita, que no siente
Reconoceremos a estas viajeros porque una partcula de sus ojos se ha extraviado y pregunta persistentemente, con es tupor. Ellos piensan tal ver? en su viaje, como el ser "primiti vo" pens en sus sueos: que el alma hua por 5a nariz a correr aventuras en otros paisajes, o que, por un memento, se muri
un
poco.
Yo
creo
uada,
que
en absoluto que ms all de la Montaa no hay ms alia del horizonte marino hay alguien que se
bebe ei agua.
me ha dicho: por trae no viajas, por qju Europa?, he respondido: "Porque Europa no existe y porque si existe, yo, para m, prefiero que siga no existiendo,. porque as la vida es ms bella, o tiene mayor posibilidad de. serlo, por mi esfuerzo, algn da."
Cuando alguno
no
va a
paso
en
crisol, de la maravilla, de l completa diftencia, que nos ayu da mucho mas en la Visin, que nos capacita LUEGO para la Gran Conquista o reconquista. Esto que -es de Chile, esto ue
que
renegar, del
arte,
cuenta como documento ventana que vislumbra y y slo por hoy, en forma transitoria.
por
o
hoy
como
arte,
es
el
propio.
Pedro Carrillo
El soliloquio infinito
Cada
vez
que
una
fecha
obligaba
a una
recepcin
el pa
dre demostraba su desagrado, coartando el entusiasmo de la familia. Estas reuniones ocasionan molestias y gastos; pero siempre estn llenas de fantasa. Desde nio vena escuchando las mismas frases. Ahora contemplaba a su progenitor rindiendo, son
casa.
ejemplo padre le ense, demasiado pronto, a. desconfiar de sus semejantes. Sin embargo, nadie se ex plicaba su carcter hurao. Hombres y mujeres departan animadamente; mien tras su verdadera preocupacin estaba concentrada en e inventario de la vajilla, el anlisis del vestuario o las pa labras y ademanes de sus vecinos. El hijo del millonario miraba por encima de los len
Asista para hacer ama composicin de lugar. Jos tena la seguridad de tilo y temblaba al verlo observar la manera de comer de la seorita con voz de tiple. En esta clase de reuniones hay un -momento en que la conversacin general decae. Parece, entonces, que ca da uno tratara de sorprender alguna falta en los otros. Jos, libraba una lucha sorda contra todos los asisten tes y en ese minuto, su. molestia hacia ellos se concentra ba en Raquel, motivo del silencio reinante.
tes.
del
PEDRO CARRILLO
...S, la mujer
solo
con su
se
envenen
. .
despus
de tanto sufrir
qued
hija.
n llamado
desde
la calle
solicit
la
atencin
de
Jos.
Como un papel tenso agujereado por una bala, son- el timbrazo en medio de la palabra hija. Jos regresaba y la seorita fu interrumpida por do a Mara. Preguntaban por la direccin del mdico, mam,
antes de ocupar su lugar. Por los comentarios se dio cuenta cabal del apunto na rrado la existencia e cierta Es curioso constatar pens gente que goza exhibiendo las desgracias o debilidades ..ajenas. Reproducindolas creen aparecer como modelos de virtud y exclusivos depositarios de la moral. As olvidan
respondi
.
sus.
propios culpas.
La conversacin
menor
le
pareci
aparentar la
.sus
atencin, sigui
de de
pensamientos. "Soy menos que esta gente. Mi actuacin, es des preciable. No tengo derecho a esgrimir la stira frente a las debilidades del prjimo". Todas las interrogaciones incontestables acudan des
de lo ms hondo de su conciencia. "Soy incapaz de alzarme contra la madeja de las conveniencias sociales. Si los dems leyeran en mis pen
samientos?"
menarse.
-,
imprevisto,
le
obligaba
escar
ra
una
respuesta
y encontrar la
Sin poderlo evitar empez' a desarrollar el clculo de las horas, minutos y segundos que haba vivido hasta ese da, aniversario de su nacimiento. Con pertinacia de alienado buscaba la cifra. Despus de cada intento haba que agregar uno o dos segundos ms De otra manera significaba morir. Y se palpaba para cerciorarse de su existencia.
.
EL
SOLILOQUIO INFINITO
Era
una
carrera
como
quedarse
suspendido
"
en
la nada.
De pronto una nueva conjetura aument su anonada miento, llevndolo por senderos menos franqueables. Indudable, tengo que sumar otros miles de segun
dos
Mi
vida
comenz antes
del nacimiento ;
no
cabe la
menor
Para proseguir la operacin sac papel y lpiz. Mir alrededor de la mesa y los fragmentos de la conversaci-n llegaron a sus odos como el barullo ondulante de las ferias. "S19.936.O0O segundos, 819.936.000 s-e-g-undos". Al constatar la enorme cifra, sinti rabia. Su actitud le .pareci tan absurda como sus deseos de contar los cabe llos de Rosala. "Por qu caigo desde tan lejos en su recuerdo? Es cierto que la amo. Este amor me hace 'dao, me duele como todo lo soado sin realizar. Vivo a su lado, como en. sueos. Tiene algo d irreal. Sus prolongados silencios, su falta de iniciativa, su manera aptica de quererme, son inexplicables. Por qu no tengo fuerzas para terminar?" Sufra intensamente. Su pasin era una especie de amor de Ocasiones hubo en que dese herirla, odio. y Lar causarle algn dao fsico para hacerla reaccionar. a sus re elucubrando le respecto vigilias sorprendieron gas laciones con Rosala. Cerr' los ojos. Miles de circunferencias hasta la ms pequea, la ltima del serpentn, giraban hacia su occipu cio. Igual que se confunden las rayas de un trompo. Cul es Ja causa de tu largo silencio? Sinti la misma impresin de espanto que experimen ta un ser dormido al ser despertado violentamente. Nada,. les escuchaba; eso es_todo.
Hizo un esfuerzo por demostrar inters y hasta inten t entablar conversacin con el hijo del millonario. No ob Pero no tuvo respuesta y volvi' a reanudar el soliloquio. lograba fijar su pensamiento en ei estudio de lo que perse gua. Ehrscaba las causas subterrneas de su conducta y
PEDRO CARRILLO
lo nico que consegua era caer en los recuerdos. "...Alicia... Cristina... Olga. Ella me hizo sentir la angustia <de lo incierto. Una noche, con riesgo manifies Entraba por el balcn, sin ha to, me alojaba en su pieza. cer ruido, anhelante. En otras ocasiones me hua, se me iba como los pensamientos, como el agua. Intent borrar los lunares que adornaban su cuerpo y agot los besos sin
.
lograrlo".
Le horrorizaba constatar la accin del tiempo reduciendo a la simple enunciacin de algamas oraciones suce sos que en su vida haban ocupado semanas, meses o ajos
y
-en
en
cuya trayectoria la existencia le muchas oportunidades, eterno. Una mujer corra saltndole el
su
pareci
feliz y el amor,
mar
parte
Una
pecho. Vena a recla pelcula de aquellos recuerdos. sonrisa abri un parntesis en su cara sin alegra.
en
la
en una copa verde y se bebi de un sorbo el contenido gdauco. Mir uno por uno a los comen sales y, sin pedir excusas, abandon la sala.
como
-una
muerte
parcial cada uno de los momentos que van integrando .nuestra vida. Todas esas mujeres tenan una cualidad o un atractivo diferentes; Aho pero ninguna era completa. ra le gustara reuniras nuevamente para rescatar los besos y devolverles sus promesas. "Me bebera una copa, llena de aquellos besos". Se tendi sobre la cama. Desde abajo llegaba el eco de la fiestaCambi de postura.
"Este no era el curso que deseaba imprimir a mis razonamientos. Acaso nos est vedado conocer el porqu de nuestras actuaciones..." Su hermano y un amigo lo interrumpieron. Las ideas huyeron ruborizadas. Pareces neurastnico... Si lo deseas, puedo facilitarte una pistola. Sin considerar las palabras de los recin llegados, co menz' a relatarles el motivo de su retraimiento.
EL
SOLILOQUIO INFINITO
He mentido al responder a mi madre que preguntalan por la direccin del doctor. Era don Lucho. Me traa un abrazo de regalo. Al verlo tan insignificante
vergenza, invent
una
pedirle la
triste.
entrada y me desped. Sin decir una slaba, con el mismo paso vacilante que le conocemos y un brillo ex trao- en la mirada, se alej tambaleando. Por eso estoy
disculpa
y para im
Fulgurantes hilos
El hermano, considerando insostenible aquella situa-cin, rompi el embarazoso silencio. No te aflijas, eso puede tener arreglo. Vamos un da a su casa, le das las explicaciones necesarias. en fin, hay tantas coartadas para eludir un mal paso. S, comprendo... comprendo... hay muchas -mane ras... (Cnicos, yo no puedo tan fcilmente...).*., com prendo. Ante la expectacin de sus acompaantes se levant, baj la escalera y sali a la calle sin direccin precisa. "Todos son iguales. Creen que el arrepentimiento ios deja limpios". Caminaba aguijoneado por la molestia. Senta deseos
..
de pegarse. Y era tal si hubieran dos "He cometido una mala accin.
una
en
l. Desde
careta.
vez
Cuando hable
Tal
aos estoy Cada vez que io intento Es en millares de partculas. como si la silueta intentara captar su sombra. Por ven tura nunca nos pertenecemos y nuestro concepto de noso tros mismos es un espejismo? Muchas veces llego a sos pechar que estamos- formados de lo que nos dejan los otros. Buscando mi esencia caigo, fatalmente, en el anlisis de las emociones recibidas. Para hallarme recurrir a los que me conocen. Qu harn ellos? Dnde estn los dueos de m mismo? Quiero devolverles a todos lo que les tengo". Estaba sobresaltado, as un hombre rodando al fondo
PEDRO CARRILLO
ce
un
abismo
en
el
segundo
breve
desesperado,
de
las
manos.
realizar mi existencia. Tampo Yo quisiera despojarme de viento Ser como el para llegar todas las pensamientos. las Ser el alma de. campanas y llamar al mundo campanas. resuma en una idea, todas las ideas. As tendr para que la seguridad de" no rechazar cualquier abrazo. La idea, esa sola idea. La expresin intangible del jugo de nuestro porqu. Una humanidad que no hable para que no se en gae. Rosala, tu me habrs mentido muchas veces? Una sola basta para traicionar los principios. En qu meditas cuando no ests a mi lado? Por qu no* actuamos en el mundo de los espejos? All temen manchar el espr tu por que los espejos delatan sin piedad toda falta de beileza". Se detuvo violentamente. Un enorme ojo .lo miraba
"En
nign tiempo
o
co
Mario, Alfredo
Ernesto.
escrutndolo.
"Es el ojo de la conciencia". El ojo parpadeaba sin cesar, cambiando continuamen te de color. Baj la vista y apret el paso. La noche aprenda a leer en los letreros luminosos.
unirse
Anduvo por todos los bares donde acostumbraba a re con sus amigos y en todos bebi una copa de em
en
amigos parecen muertos. acus la una de la madrugada. reloj lejano En su interior bailaba una danza el vino. Llevaba un diario bajo el brazo. Pens que le traa Las noticias cayeron desde mala suerte y lo arroj lejos. lo alto, recibiendo el castigo correspondiente a su falta ..de veracidad y la seorita retratada en la pgina central no yudo reprimir un lamento.
Minutos despus tropez De dnde vienes?
con
que los
el poeta
amigo.
EL SOLILOQUIO INFINITO
'Eso intenciones
importa; pregntame hacia dnde voy. Mis llegar hasta nuestro rincn. Muy bien ; seguiremos juntos. Jos Muoz, estoy un poco ebrio. Me perdonas, [Jos Muoz ? Vino el viva! Junto a ellos pas un seor de barba canosa.
no son
...
Los postes blancos, las casas blancas, toda la ciudad blanca. Algn da tambin tendremos barbas canosas, tambin tendremos gloria" y caminaremos por una avenida sin estatuas, contemplando un cielo bien bajo, azul, azul Yo tengo pena, Jos. -como la cofia de la Hermana Monja. Tengo la misma pena de mi infancia. T no sabes lo que Escucha: yo era un chicuelo y tena es tener un dolor. El me regalaba chocolates y sala conmi un gran amigo. Una tarde me invit a tomar once y me present a go. Lo recuerdo perfectamente : un grupo de sus relaciones. -me subi sobre la mesa y les dijo: "Este es mi mejor ca marada, mi ms caro amigo". Yo me puse rojo y si no llor El caro lo interpret como una ofensa, fu por orgullo. cual una representacin de los gastos que efectuaba en ob sequiarme. No le acept ningn nuevo convite. Desde esa fecha soy un amargado. Es ingenuo ; pero en aquella opor tunidad algo se triz en mi espritu ensombreciendo mi existencia, hacindome tmido e irresoluto, descentrndome. Jos Muoz, ninguna decepcin me ha herido tanto como Los hombres nos debemos a nuestra infancia. esa. Jos anot en su memoria la ltima frase. .nuestros mayores no les conceden a los nios capacidad para discernir. La infancia me duele, amigo mo. Entraron. Las parejas bailaban aferradas a sus ansias.
'
Ocuparon
una
mesa.
Vino.
Mientras Julio Roa contemplaba a la concuirencia, volvi a caer en el dilogo interior. "Los hombres nos debemos a nuestra infancia. Los padres tratan de formarnos a su imagen y semejanza. Des de ah empezamos a o ser nosotros mismos". La vida no
Jos
PEDRO CARRILLO
nos
deja nada, Julio Roa. Es vaca como nosotros. Mis pensamientos no me pertenecen, mis actuaciones me trai cionan. Somos la prolongacin de algo... me ahoga sta
manera
en
.
de vivir como si no existiera, mirando hacia aden busca de mi principio. Somos juguetes, juguetes, JUG. tengo rabia. Ahora todo est en bancarrota. Ya las palabras se han gastado igual que los gestos. Vivimos en desacuerdo con los smbolos de las palabras. Nadie res peta nuestros sentimientos y si nos aceptan es para escla vizarnos. "Si me oyera don Lucho". Bebamos?...
tro
.
Ingurgitemos, di. Me gusta esa palabra a pesar de bien su significado. Ingurgitemos vino por pri mera vez, Jos Muoz. Yo com esta noche con Cleopatra. Tambin estaba all el ltimo Cclope. Me miraba desde. su ojo tonto. Para burlarme de su intil tamao, le haca ges tos junto a la oreja con mi dedo ndice. Cleopatra rea. T sabes lo hermoso que es hacer rer a las mujeres. Cleo patra me hizo confidencias. Con ella aprend que la his toria no corresponde a la realidad de los acontecimientos; pero guardar mi opinin. Los hombres son idlatras. Es toy enamorado de Cleopatra. Salud, hermano Muoz! Me atrae todo lo que no me pertenece; por ejemplo, el cardo Mi padre fu del cerro con sus espinas igual a mi padre.
no
conocer
Me haca lustrarle los zapatos y sufrir a mi madre.. malo. El vio en m a un loco sin senti Nunca nos conocimos. Y yo amaba hasta los defectos de mi hogar. Mi mientos. hermana Anglica tena un carcter demasiado vehemente ; gritaba por todo. A la muerte de mi madre ella la reem plaz en l jefatura de lp. familia. Hace diez aos tuve Cuando que salir fuera de la ciudad por algunos meses. recibi con grandes demostraciones de cario. me regres Como duea de casa me ofreca lo que deseara. Sabes qu le. ped? No, verdad? Pues que me gritara. Grtame, le suplicaba. Mi padre deca que yo hermanita, grtame! no tena cario por el hogar. Mi padre era malo, Jos. Pero no me hagas caso, eso no tiene fundamento, mi padre era bueno. Bebamos vino por prime-.-*-, vez! Gustavo, otra
botella!
EL
SOLILOQUIO INFINITO
&
un
razn, Julio Roa, salud! "Quiero beberme ojo para ver que tengo adentro". Salud! Mira, Jos Muoz, bebamos vino por prim
. .
Tienes
BIBLIOTECA
NAC.ONAU'
SECCIN eHH-ENA
no
se perda en un punto ms negro Sobre ella corran las esferas, pasaban des lizndose. Las dos blancas, grandes, brillantes, seguidas de la roja opaca. Y el taco, dnde estaba el taco? Cul era la razn de tanta incongruencia? Nuevamente venan all lejos las dos blancas, parale Ya estaban lamente separadas, iguales, enceguecedoras. cerca y como se alargaba esa mesa y la bola roja formando un tringulo, rezagada cual un perrito. Sera todo slo un recuerdo? No. Y sus palabras resonaban Mozo, trigame un taco si bote. tal dieran Parecan de goma. lejos, Mozo, mire; ahora me -Mozo, encienda las luces.
que la noche.
12
PEDRO CARRILLO
Otra
vez
Se esconda
Mozo
en
golpeaba
las
manos.
Avanz
unos
didas, casi
ta
no
Las esferas venan como suspen pasos. No obstante, estaban a cor mirarlas. poda
distancia y en su venir veloz, producan un extrao De pronto, cambiaron violentamente de direccin, ruido. seguidas de un enorme bulto negro, y la bolita roja reza
que le
huyeron
por temor al
golpe
taco.
La neblina procuraba borrar las asperezas del invierno. Los postes alineados se miraban en el suelo brilloso, ms.
del asfalto. Los pensamientos iban raudos, golpeando su cerebro. Para ahuyentarlos empez a conversar en voz alta. Yo no soy yo; pero hay algo mo en m. Induda blemente jugaba billar hace algunos instantes. Y si fuera otro? Yo soy invisible, lgico; cundo he podido intrnsieamente? Yo no soy esta nariz ni estos ojos. De dn de me salen las miradas? Las luces se sumergan en el asfalto alumbrando un pozo hondo. A la distancia una luz lo atrajo. Y ah estaba frente a la ventana, donde seguramente, trasnochaba el sol. El misterio de esa luminosidad sbita cual una pualada a la noche, lo atraa asi un hipnotizador a su mdium. Los grillos agujereaban la noche. En la muralla de la otra acera haba una gran mancha, semejante a la sombra de un follaje. El vio all una som bra noctmbula. Nuevamente ia saeta de la curiosidad; sin embargo, tena miedo de. penetrar en el. secreto de ese ojo de luz. Pero ah haba una ventana. En el mundo hay millares de de ventanas ; no obstante, esa era diferente. Estaba encen dida en medio de la noche hosca, inhospitalaria para un noctmbulo que huye de una cuenta. Qu cosas tiene el mundo!
abajo
'
EL RBOL DE LA
SOMBRA
SIN
MIEDO
i
13
Un. hombre huyendo de una cuenta. Todo debe pagarse. Hasta el amor. El buscaba una mujer. Dnde encontrarla? Haba alguna que esperaba tras esa ventana abierta a la noche? Necesitaba una mujer. Y la sombra del rbol trasnochador no se inquietaba ante el misterio de la ventana con sol. Ya se movera cuan do l la asustara. Bastara con remecer el rbol de la som bra sin miedo y uno, dos y tres pasos y toda la fuerza de su cuerpo en el hueco de la mano. Ahora el tronco se ba lanceaba. Pero el rbol no tena otro follaje que la copa del cielo. La ventana invitndole a conocer su secreto, distrajo su inters. Avanz otra vez hacia la luz. Golpe. Dnde? Sin ti en sus corazones un estremecimiento fuerte. Cuntos corazones tiene un hombre frente a un misterio? El senta uno en las piernas, otro* en sus manos ansiosas, en la gar ganta y en las sienes las palpitaciones de dos * ms y nin guno en el lado izquierdo. Y la ventana con el misterio de su misterioso ocupan te. Dio otro golpecito. Alguien se movi y, al mismo tiempo*, algo tambin anduvo en su curiosidad emocionada y otra vez los corazo nes estrujando su vida, en las piernas, en la garganta. Qu respondera si tena un corazn en la. palabra? El silencio continuaba tras la ventana. Si no golpeaba de nuevo, el misterio no creera en un llamado, sino en el viento. Volvi a golpear sin resultado infinidad de veces, hasta que una voz femenina ahog el eco del ltimo llamado. Era una mujer el misterio. Siempre igual. Soy yo, el hombre que busca un misterio y se llev la mano a la boca, temeroso de que las palabras ca yeran hechas trizas. Qu terrible el caer de las palabras en la acera, lamentndose, llorando ! -No sea impertinente
14
PEDRO CARRILLO
Ud. no puede llamar a nadie. Se llama a quien cuan Escuch su frase do se teme algo o se precisa un auxilio. tal si la dijera otra persona. Pero, qu pretende Ud.? dijo la voz descono cida. Una luz de esperanza alumbr su incertidumbre. El
que
co
pide
un
una
explicacin
desea transar.
no quiere causar miedo. Bus miste descifrar en su el compaero para compaa, rio del rbol de la sombra sin miedo ; viajo en la noche per seguido por una cuenta y tengo perdidos mis pensamien tos en el insomnio suyo. Al otro lado, -uina mujer titubeaba intrigada. El secreto de conquistar a las mujeres est en saberlas desorientar, en arrancarlas de su sedentaria actitud de es pera, despertndoles sus ansias de aventura. El hombre esperaba una respuesta sin comprender que esa mujer, aunque tuviera dueo, ya le perteneca. -No ha de ser aqu donde Ud. encuentre su res con de la condicin tan femenina ella, cumpliendo pondi aparecer siempre escurridizas.
Le dije. (En todo olvido hay un nufrago) que Ud. con la luz de su ventana, haba robado mi voluntad y la tiene prisionera en su palabra. De su secreto ya conoz co la voz. Ud. es para m el misterio que habla y como la& palabras suyas* no pueden restituir por s solas lo que Ud.. me ha usurpado, tiene que abrirme, devolverme. "Un hombre hablando un idioma tan extrao!", pensa ba la mujer que en la noche tena la luz encendida por te mor a sus pensamientos. Un hombre y ella no esperaba a. nadie y que estaba cansada de su soledad. Eso era un pe ligro cierto; pero, acaso saba ella algo del hombre que ven dra a llenar su existencia y al que en un momento deter minado- tendra que aceptar. S, ella, conocera, tarde o tem prano, al hombre que exista en sus deseos. Todo en la vi da tiene su razn de ser, por sorpresivo u obscuro que pa
. .
rezca
Mientras la
voz
del hombre
se
dejaba
EL RBOL DE LA
SOMBRA
SIN
MIEDO
15
asustan
Por la ventana abierta se escap' la luz prisionera, de jando el paso libre a la noche y al hombre. Y el .misterio no sigui asomado a la noche. El hombre segua su camino. Era posible que no co nociera aquel rostro? Se puede no saber el nombre. Un nombre jams tiene un valor verdadero y, adems, poda inventar uno de su agrado. Cuan estpidos le pa recieron los hombres que se vanagloriaban de tener un nom bre. Pero no acordarse del rostro...
'
Cmo eran los ojos de aquella mujer? El haba cre do verlos escrutndole. Ahora no estaba encontrado. A seguro de haberla en la sombra? llamitas esas dos quin pertenecan Indiscutiblemente, todo era misterio en esa noche. Cmo haba podido franquear el secreto de una mu jer, sin saber el color de sus' ojos? Despus de todo, ellos no eran lo ms importante. No le bastaba con haberla sen tido, con haber recibido un poco de optimismo desde el fon
do de
sus
ojeras
su
comprenda su afn de catalogar siempre protestaba de las es por tadsticas y las disciplinas estriles de su empleo. El era libre en la noche vasta. Esto i Uf el empleo! mismo le record su hora de llegada y que un atraso era mal visto por los jefes que siempre llegaban tarde. Qu hora viva el mundo? Porque el mundu siempre vive una hora. Y si todos dorman, qu necesidad haba
En
ese
momento
no
las
cosas
color, cuando
de
hora? Para l no tena ninguna importancia el tiempo. Abajo los relojes! Sin duda, el inventor del reloj haba sido un ocioso, superocioso, que para gozar mejor de su tiempo perdido d vida a los minuteros controladores de su placer. Es una cosa muy grande tener un poco de ingenio. Todos lo?
una
16
PEDRO CARRILLO
geniales, jams se preocuparon de la trascendencia de deslices, impuestos ahora como verdades inamovibles. A lo lejos vio- la figura del nico trasnochador insatis fecho. Una idea surgi en su mente afiebrada. Desde que el carabinero cuida de la tranquilidad ajena, bien podria
seres
sus
devolverle la suya.
Ya estaba las
cerca
del
hombre
. .
que
acecha
receloso
en
esquinas
sin crmenes.
polizonte lo mir pausadamente. Dgame continu Ud. debe saberlo. Cul es el color de los ojos de la mujer? Tenga cuidado, joven. Habla con la autoridad. Siempre esa pabbra, todos nombrndola. Era una consulta, simplemente. Es mejor que prosiga. Tuvo que continuar. Ya no se acostara. Desde los cerros empezaba a bajar la maana, alegre despus de su bao en el ro, forastero que nunca puede de tenerse gozoso frente al paisaje.
El
'
Volvi sobre sus pasos. Cuntas cuadras camin? De cididamente era una jornada llena de sorpresas. Ahora vea una plaza y hacia ella dirigi' sus pasos. Unos suplemen teros ordenaban los diarios que, a no dudarlo, le negaran junto con la noticia de su amor, la del color de aquellos
ojos
los diarios jams nos dan la noticia esperada. De nuevo el carabinero. Era el nico que poda in dicarle la ruta exacta. Buenos das, carabinero. Haga el favor de decirme donde vena anoche, cuando. por El guardia le mir desconfiado e iba a contestarle en
Porque
mala forma; pero recapacit. Se le ha perdido algo, seoi ? S. el color. Tuvo que retirarse sin terminar la frase. Nadie io en tenda o estaba loco. No se explicaba la ira del encargado de la tranquilidad pblica.
EL RBOL DE LA
SOMBRA
SIN
MIEDO
17
hacia adelante como sediento en el desierto y, suerte, cay su vista en algo que antes llamara su atencin. Otra vez la duda Dnde golpear ? Todas las puertas del mundo se parecen. Siempre es conden una tragedia o una voz airada responde al llama do de los menesterosos de amor o de dinero. Los hom bres guardan tras las ventanas su rostro limpio*. Todas las casas tienen una puerta y, sin embargo, son muy re ducidas las que se abren sin egosmo. Si hubiera inten tado entrar por la puerta, se le habra cerrado el paso. Slo se trasponen con gesto grave. Nunca el amor entr por las puerta. Por eso, los grandes amantes 'e abren al. amor entradas azules. Parece que los hombres temieran enfrentarse con la realidad de sus vagones. Qu feliz esUba de no haber entrado por la puerta! pero, cul era la casa que tena una ventana sin mie do a los prejuicios? El tiempo iba veloz y todas las ventanas tienen una
por
.
-
Mir
nene-ia semejante Una esperanza se asom de pronto, al recordar el r bol de la sombra sin miedo. Miraba todas las murallas de su derecha, olvidando, las de su izquierda, ingenuamen te. Pero el da tan limpio no permita con su claridad, encontrar el hechizo del rbol del follaje intangible. ,; Cobran las cosas en el da otro color? Ser que en la noche la belleza se pasea sin miedo? Es, por ventura, blanc? y slo se destaca en la noche libertadora? All haba una ventana; pero tena aspecto ingrato. Le pavon que podra morderlo. El tiempo corra. Siempre el tiempo corre cuando deseamos retiotraer un recuerdo o ir a la caza del pasado. Parece que los relojes trataran de alejarnos de nuestra inquietud, impi dindonos gustar nuevamente un momento feliz. se burlaban de su Todas las ventanas r.erviosidrd, haba podido dejar pasar la felidesesperndolo. Cmo
apa
.
18
PEDRO CARRILLO
aprisionarla,
tirana del
furidindola
en
sus
ansias de reali
tiempo.
Si
segua adelante
se
atra
Hay algo que pueda substraer a un hombre de la bs queda de su felicidad perdida? Cules fueron los sende ros que le guiaron por la ruta inalcanzable? Tal vez los hombres no pueden realizar sus sueos
destituirlos.. Era evidente que haba vivido algo ajeno a la vulga ridad. El vena huyendo en una retirada no muy honrosa,. cuando perdi su voluntad ante lo desconocido, y ahora. por haberlo enfrentado, estaba deshojndose en medio de
sin
esa
plaza.
Cmo haba llegado nuevamente a ese lugar donde y el hambre de mucha gente aparecen, ante el espectador que pasa de prisa, disfrazados de holgura? Pasaban hombres y mujeres caminando hacia todos los puntos cardinales. Y el hombre suspendido en la nada, segua buscan do el rbol de la sombra sin miedo. Desde la Catedral unos pjaros partieron llevndose
la cesanta
un
mensaje
de las campanas.-
Braulio Arenas ( i )
trabajo que Arenas nos ha entregado, a mi ver, no algunos de los mnimos requisitos del cuento (un diario?). Sin embargo, lo publico por el hecho de que Arenas pertenece a nuestra generacin y "Gehenna" es lo menos lite
(1)
El
cumple
con
rario
de
su
producin.
Gehenna
i
Un sueo que se desarrolla con precisin crtica. La esquematizacin, los huesos necesarios, nada de epidermis o de primeras impresiones. Un claro de bosque o un ca dver que se amanera. Remontando esas lejanas se llega En un plano del aire donde los a la cmara del amor. ojos estn cansados pero no cerrados, donde todo tiene un frescor recin nacido, la -naturaleza sdica, la luz dica. Esa razn fsica de despertar puede obedecer a una orden dictada en el sueo. Yo lucho por resistir las* visiones, El delirio se muer sus leyes, su rica. variedad de colores. de la cola. En mi alegra yo confundo los paisajes, todo me parece hermoso y yo humilde. Un resto de indepen dencia me hace examinar atentamente el jardn, los pa Es una gravedad. O pequeo demonio seantes leprosos. El comprende ms bien, t que me visitas familiarmente. Pero llega el desenlace y es preciso abrir los me guas. ojos. Ahora quiero examinarlo todo con precisin de vi dente.
'
II
la reunin.
Estaba enfermo,
22
BRAULIO ARENAS
cierto con senta lleno de vacilaciones. Yo pensaba constitua encantamiento ntimo que la realidad, para mi,
me
una
variedad de
observaciones
mismo
me
que
era
preciso
la
avaluar
fuera de ella.
mantenerme
Pero al
tiempo,
obligacin
la
de
rea
La noche anterior, es decir el lidad en beneficio propio. de la tar da anterior, porque el sueo dur hasta las seis de azar de aproximadamente, una curiosa visin, un golpe conoca. no me puso frente a frente de una mujer que yo La persona que abri las puertas con esa mano imprecisa cade del amor, era extraa, quimrica, ferica. Ninguna de mentalidad no tena ella realidad, a la na la sujetaba
perro. La
erguido
dispensaba desaprovechar
ancdota de la visin se borr completamente de mi memoria, pero el rostro de ella adquiri una precisin Un llamado telefnico me cort la respiracin. "Ven Esta invitacin me llen usted" me deca alguien ga
insospechada'.
.
el primer momento. Yo no pude interpretar alegra el motivo. "O todo va bien o es necesario pegarse un tiro". Yo repet esa frase orgullosamente. Pero al mismo tiem he apren po me sorprendi mi seguridad. Desde cundo dido a fingir? No soy ordenado, esto no entra en un te de preguntas y respuestas. rreno de
en
Contest afirmativamente. Un trabajo agotador cam bi mi punt de vista. Yo pensaba en pensamiento que un era preciso cambiar algo, reformar vrtigo, cualquier Esta carta. una cosa. espera fija mis recuerdos Esperaba Es para m asunto de vida o muerte con cierta exactitud. atravesar el techo y volar con la vida hacia adelante. Sal var, salvarme. Ya no tengo nada que me defienda, un cielo enemigo borra la tierra con sus manos llameantes. Nada esperar; sobre esos tristes resultados de un sueo, yo debo Un rasgo de or agregar los argumentos de la realidad. gullo me hizo abrir la vida hacia la muerte. Yo no ocul tar mi cabeza bajo la tierra. El hombre est colocado enJpe el cielo y la tierra por una razn misteriosa.
GEHENNA
23
III El
azar
antes
que nada.
por la mi ma adivinacin. a Con pensamientos entrecortados nera el mundo se une como una sola malla de oro. Esta joven vestida con un traje especial nunca de mo da, pronuncia palabras convulsivas, no sabe calmar su im paciencia, o, como diran, no sabe despertar a tiempo.
No s cuntos aos pasaron desde que la conoc. Se guramente, una felicidad prevista corre el riesgo de dar paso al azar. De este nico modo se puede justificar mi amor formado de conjeturas. Ello es .lo ms importante Este aspecto maravilloso del amor tiene para para m. m la consistencia de una realidad. Es lo solo que une. Por varios aos evit encontrarla directamente. A veces estbamos a un solo paso, pero un vrtigo sucesivo rae in duca a partir precipitadamente. Ella obraba en, recipro cidad. No s qu razn la oblig a presentarse de pronto, De pronto me dorm con un sueo, de cmplice, un sueo pasivo. Estaba cansado, aburrido, sonriente. Era dema siado tarde para retroceder. Aquella noche yo volva de una conversacin brutai. de una entrevista penosa; todo se haba perdido. Se im pona comenzar de nuevo mi trabajo o no pensar ms en semejante clase de quimera. Exteriormente yo me esfor zaba por callar, por hacerlo todo lisonjero y comunicati vo. Es una falta de pudor sufrir a la vista del pblico. Solamente ahora puedo hablar de l con cierta obje tividad. La enumeracin de los hechos. El 5 de Octubre de 1929 (la fecha es provisoria, como se puede suponer) re corra yo las calles por la maana, ociosamente. Me en contraba casi restablecido, casi invisible para m mismo. Sin fingir nada, yo crea en la intervencin del amor. Se mezclaban en mi cerebro nombres desaparecidos, figuras sin contornos, que me empujaban nerviosamente a las. ex-
24
BRAULIO ARENAS
plicaciones.
Trataba de
a
odiarme,
con
la vez-,
como
en
una
suerte
No estaba conforme
esperaba algo.
De pronto, a lo largo de una avenida, el mundo se hizo confortable y tranquilo. Como s mi cerebro hubiera dado
paso en falso, yo ca en el vaco de mi propia imagina cin. Sin embargo, yo saba que esto lo haca en benefi cio de otro ser, de alguien cuyo conocimiento me estaba vedado. Camin impaciente. Quera llegar antes que to dos los transentes. Uno de ellos -me mir sorprendido: era la joven que yo buscaba. Ambos cerramos los ojos con idntica torpeza. Cuando volv a abrirlos, ella haba
un
desaparecido.
IV
Esa. llamada m despert bruscamente. En el primer instante yo no tuve el' tiempo de reflexionar. Deseara
una
quietud universal,
casi
un
minuto de
silencio,
para
volver a recuperarme. Pero todo giraba con actividad. Ms all de la pasin, de la mana de la memoria, un tes tigo me informaba de todos mis pasos. Yo proced des atinadamente aceptando aquella invitacin. Me deca: "Tengo el tiempo justo". Eran las seis de la tarde. Una luz lechosa, lquida, cambiaba el ambiente. Proced como un sonmbulo. Un bao caliente me hizo retroceder mu chos aos, cuando viva n otra parte y sala a la misma hora feliz, lleno de delirios, en busca de amistades, de no vedades para toda mi vida.
-
Algunos
taron
con
cedieron, lenciar.
despus los acontecimientos se .precipi velocidad verdaderamente asombrosa. Su innumerables coincidencias, imposibles de si
una
das
GEHENNA
25
de
o el 16 de Octubre yo recib una comunicacin amiga ma: "Ven pronto" era el imperioso men saje. El arrastre de esta pequea frase tuvo la fuerza su ficiente para sacarme de mi tranquilidad. Fui donde ella.
El 15
una
Conozco suficientemente bien el sitio del crimen. Fu ella precisamente quien le puso ese titulo a su* casa. Era pre
ciso subir la escala hasta un tercer piso, tocar el timbre y esperar- un cuarto de hora. Esa espera me descompona. Por fin apareci' ella. Estaba durmiendo, estaba, leyendo, estaba bandose, hablaba por telfono, eran sus discul pas. En buenas cuentas, slo- quera echar a perder mi velocidad. Casi siempre estaba sola. La madre se la pa saba en reuniones y la criada era sorda. Pero esa vez la puerta se abri inmediatamente. Ella apareci en el umbral, con sus ojos que parecan leer un imaginario libro y con su pelo de prostituta de alto rango. mi Mira me dijo, mostrndome una fotografa , ra por primera vez en tu vida un rostro verdaderamente
interesante.
Yo mir rpidamente el retrato y apart mi vista co de un abismo. Reconoc, la reconoc a travs de otro semblante. "No me preguntas quin es?" insisti mi
mo
amiga.
-No vale la pena ', debe repuse compaeras del colegio. Es una persona desconocida. Te s si existe o no.
ser
alguna
de tus
equivocas.
un
Yo
no
Me
un
ademn impaciente y nervioso, y me explic el ha con de la fotografa con frases_ entrecortadas : "A la sa llazgo lida del Teatro Miraflores la encontr en el pasillo. Me llam la atencin y la guard inmediatamente. Eso es
todo.
aprontaba
partir.
Ella
me
tom de
brazo
Le ped la fo historia no aclaraba nada. la regal. De vuelta a casa, la ech en mi escritorio, en un cajn clausurado, y no la he vuelto a ver ms. Conjuntamente con este episodio, extrao para mi.
me
26
BRAULIO ARENAS
otros
dos
acontecimientos
me
acercaron
la
misteriosa
joven.
En uno de ellos, una carta jug el principal papel. viva en Echaurren Una tarde que estaba solo en casa a abrir no haba fui cuando timbre el 36 toc y alguien Pero una carta, botada en -el piso junto nadie esperando. Tena mis seas. La a la puerta, me llam la atencin. abr inconscientemente, creyendo hasta el ltimo momen La carta estaba concebida en po to en un malentendido. lneas: "Vemonos maana, a las diez de la noche, cas en..." Ninguna firma. Yo no fui a la entrevista. No me explico qu hilo conductor vi entre el retrato y esa carta garabateada, llena de borrones, escrita con una caligrafa de borrones. Me domin un sentimiento' de confusa pie dad por la desconocida. Algo, la presencia del amor segu ramente, pareca rodearme, instruirme en determinadas acciones, hacerme andante de misteriosas avenidas. El tercer aviso que se relaciona con ella fu un con El 26 de Octubre estaba yo tacto casi cuerpo a cuerpo. sentado en un banco de la plaza Manuel Rodrguez. La soledad ms completa, la obscuridad ms profunda, haca imposible una identificacin de amor. Sin saber cmo, una mujer apareci' a mi lado. Qu azar la condujo all? Se sent a mi lado, en silencio, reservada, digna, confia Yo damente. Yo no vi su rostro, lo ocultaba la noche. vea el rostro de la noche, un rostro favorable, directo. Ambos permanecimos juntos durante largas horas, sin ha cer un ademn, sin que ni siquiera supiramos que viva El silencio fascinante de un surtidor ahorraba las pa mos. labras que no sabamos decir. Yo juro que vi la noche ro deada por terribles fuegos, reunida por una sola boca que profetizaba visiones. Eso es todo. Pero hay algo ms que decir. La carta que recib en das anteriores, con esa frase dictada por la desesperacin-, indicaba, precisamente la plaza M. R. como lugar para la entrevista. VI Me repugna escribir por el solo placer de reflexionar.
GEHENNA
27
TSTada
me impedira ocultar mi vida, ni nada tampoco lu cirla a cada paso. El da que me convenc que el gnero de las confesiones era un gnero literario romp muchos papeles mos que hubieran interesado en -alto grado a los
mdicos
la
polica.
VII
He aqu el sueo donde intervino la desconocida. Es tbamos los dos en una habitacin blanca, llena de muebles blancos tambin, desparramados stos en un extrao des orden. Una escala de mrmol atravesaba la cmara de parte a parte. No puedo explicarme con claridad. La es cala de mrmol llenaba toda la pieza. Es decir, se una En la con ella, y de las dos resultaba una escala-cuarto. escala haba sillas y mesas. Nosotros, ella y yo, saltba mos por los escalones, evitando tocar los objetos de uso domstico. Tres puertas comunicaban con el exterior; es taban abiertas. De pronto sentimos, los pasos de muchos hombres que venan con nimo de penetrar ea la habita
me angusti espantosamente. Yo comprend peligro provenia de il. afuera. Pero la bella mujer que me acompaaba me dirigi una sonrisa tranquilizadora de cmplice. Rpidamente se sac un largo cabello rubio de su peinado y lo enlaz a su dedo murmurando la palabra.
cin.
Esto
que el
Gehenna. Las puertas se cerraron como por encanto. Las personas de afuera golpeaban la puerta con rabia espantosa. Despus todo fu Gehenna para m. En el sueo esta pala bra corresponda a Tab, pero con Una significacin! horri ble. Continuar explicando este sueo ms adelante. Al despertar, yo temblaba como una hoja. Eran las seis de la tarde. En ese momento recib una llamada tele fnica. Yo estaba seguro de que se desarrollaran sucesos sobrenaturales. Ern el ltimo momento lleg a mi poder una carta que me salv. Era mi indulto. Es increble que una carta de amor se transforme en una carta annima. VIII Solamente
a.
las
once
de ia noche
pude
asistir
ia
casa
28
BRAULIO ARENAS
de la fiesta. Se haba reunido un buen nmero de persona.'j ya. Yo estrech manos afectuosas y respond preguntas amables. Sin embargo, estaba inquieto, buscaba aigo. Por fin me qued solo, lo que me permiti buscar sin en se que se me incomodase. No s el tiempo que emple
Solamente cuan 'o me sentid decepcio nado por el resultado, vine a encontrarme con cl misterio. Hablo de ella, de ia misma mujer que he buscado toda mi. vida, y que sale y vuelve en una perpetua oscilacin. La encontr vagando ociosamente por las habitaciones..
mejante bsqueda.
con
las
rostro.
un
gesto importante
un
en
el
con
susurro
de
pies,
vo
lando casi, deslizndose por entre los invitados, con. segu ridad. No me sorprend al verla. Todo me pareci natural el sopor al mi y simple, incluso el sueo que me invadi, rarla por primera vez a la realidad. senta lleno de confianza por la compaia de No esperaba que permaneciera en' el saln esta persona. me alegraba. Buscarla eternamente se Esto largo tiempo. ra mi trabajo- Esta aficin por la bsqueda, por las aso ciaciones peligrosas me conduca indirectamente a la felici dad. Por esa razn aprovechbamos las horas. Convers bamos. Esto no es claro de decir. Nos habamos aislado en una pieza, para m desconocida, sentados frente a frente, y nos examinbamos sin cambiar una palabra. Pero bellos proyectos se entrelazaban y nos mentamos toda clase de verdades. Ella se prestaba de buenas ganas a esta interpre tacin del amor. Me pareca encontrarme en una plaza, yo no lo s. Yo sal repentinamente. Me perd en la calle, en un lu gar ininteligible. Nada era agradable, yo prefera esa repre sentacin del amor fsico, yo interpreto hasta las ltimas convulsiones de los estanques pblicos. Nada me guiaba. Yo hu para salvar algo. El amor pudo ser para m la in terpretacin de un sueo, en un sentido figurado. Por una suerte de asociacin de ideas, este bienestar constitua una entrada fcil en la muerte. Andaba errante. De pronto la calle atraye.nte, fcil y misteriosa, fu un
Yo
me
GEHENNA
29
Qu sea as ! andar sino muy lentamente, y eso, con di Yo ficultad. Fu lo nico que me demostr que soaba. la intervencin de un abandono. salir sueo ael por quera Pero no poda obligarme a no mirar, a no pensar, a no dor mir. Sin ninguna piedad yo volva al amor. Por un instante marcha Ella caminaba lentamente. mos juntos. Yo me deca interiormente : "Dame la salva cin". Ella me miraba con ojos encantados. Su beila ex la haca reconocible. Con record una escena pavor presin
lugar de
Yo
tormento.
no
poda
semejante.
En, Octubre de 1929 yo caminaba por una avenida igual la de ahora. Iba al lado de una mujer. Qued solo ; ella entr a una habitacin enorme. El sueo se venga y es pre ciso reconstituii la vida en l, parte por parte. Ya nada me hace dudar. La casa se alzaba con un ndice interrogante. Entr siguindola, pero la desconocida desapareci sin que yo lo
a
,
evitara.
Nada recuerdo de ella, nada tampoco de mi obsesin. me olvido del mundo por egosmo, sino porque otros asuntos me solicitan. Es esta la ausencia total de la lgica, del sentido del peligro. Lucho hasta el ltimo mo No tengo la muerte fcil. mento. Pero si la muerte prometiera darme esa mujer para siempre, yo dejara de respirar. Quiero explicar los ante
Yo
no
agradable a cierta per Ella muri, desapareci, fu comida por el misterio. Yo no lo s. Hace pocos aos la volv a encontrar, pero reconocimos. Entonces se lo confes todo y me no nos ya Esta es una manera de decir, porque te a dormir. puse na los ojos abiertos e imaginaba una reforma ntegra del lo encontraba demasiado sucio mundo y esto recibe el Sala del sueo nombre de quimera / prdida de tiempo. la vida y en la vida diaria me comportaba como un ser de Se Es decir, proceda con determinadas mentiras. diaria. ignora el gnero de mis preocupaciones.
-
30
BRAULIO ARENAS
De pronto una joven uni los rostros distantes de mis: amigas. Fu una persecusin bien interesante. Recuerdo con ella que en la habitacin de la casa lo examinaba Las sombras me rodeaban; una luz artificial, curiosidad. Yo no puedo representarme la nica creada por el sueo. El lugar de con claridad esa avenida, esa casa de muerte. la puerta abri Se las el silencio yo esperaba.
todo_
palabras,
lmpara que avanzaba, que se depo Yo luchaba por conocer a*, destinatario. Imposible. La lmpara se gobernaba sola. Entonces gri Pero no hacia un mundo de t. Este grito me despert. todos los das, sino hacia un mundo de todas las noches.
una
Me extravi
en
la bruma,
persiguiendo
una
mujer,
una.
grito. Huyendo llegu a Un jardn abandonado. Ese jardn Sin embarg, era igual a otro que yo conoca desde antes. Un apasionamiento no puedo ubicarlo en mis recuerdos. intil me detuvo en l, con el propsito de recomponer mis ideas y aclarar mi vida. Me di cuenta que perda un tiem O una Me acerqu a una pared del jardn. po precioso. Sub. voz que me exiga trepar, mirar el otro lado. El jardn se comunicaba con otro. En ste haba va rias personas de toda clase. Estoy tentado de agregar, y de toda especie, porque, a la verdad, esos cuerpos no tenan casi forma humana, adquiriendo la fisonoma de plantas
un
llamada,
mortales, de estrellas-
venenosas,
de abanicos centelleantes.
En medio de todos reconoc a la joven que yo busca F.lla se entretena en un singular labor: Se. pasaba. ba. las manos por su cara, arrancndose los ojos, la nariz, la Al verme ella. Yo la contemplaba curiosamente. boca.
grit
"Ven
reunirte
con
nosotros".
Entonces la oven se. puso Sus compaeros sonrean. de pie mostrando su cuerpo que, haba sufrido una original metamorfosis, y alz una mano. Empez a monologar : No vengas, t no puedes venir. Huye. Tenemos Este es un lugar maldito. demasiado tiempo. El mundo, mira lo que se ha hecho de la tierra. No me salves. Ja ms. Gehenna. Gehenna. Esto es Gehenna. La corrupcin,.
GEHENNA
31
patria, el fuego en las entraas, los matrimonios, la po ltica, la religin. No entres a Gehenna. Sin embargo, yo esperaba ms, otra cosa, casi una justificacini de semejante delirio. Por fin lo obtuve. Ella dijo rpidamente: "La lepra nos corrompe. No saltes aqu, es peligroso". Eso me decidi. Sin saber lo que haca, sal
t hacia el otro laclo. Me recibi una tierra infestada, una tierra de algodn. Desde mucho tiempo atrs yo quera in formarme acerca de la lepra, por esa razn salt. Pero, ms bien. pensado, mi salto no. tuvo otro motivo que el sal tar. Salt con facilidad y esta ligereza de mis movimientos me convenci que ya no soaba. Hubiera sido imposible desenvolverme tan sueltamente en un sueo. Ellos me recibieron con alegres exclamaciones. Me acogieron como a un pariente que regresa. La joven. me una criatura horriblemente desfigurada por la lepra tom de una mano y me invit : "Vamos a conocer nuestra casa". Yo vea una inmensa extensin de terreno en mi torno, sin ninguna seal de edificios. no temas nada. Veni agreg Permanecimos inmviles. Yo no respiraba, -el corazn corra. Yo estaba encantado, estaba petrificado. Me di Mi cabe cuenta que nos hundamos en un suelo fangoso. Nuevamente me invadieron las za ya no me perteneca. tinieblas. En. ese momento recib la llamada telefnica, in
la
vitndome
la fiesta.
rostro
dijo ella, co,n un visible terror Ven antes que -se pierda todo. Anduvimos, abrindonos camino, bajo tierra.
Apresrate
.
en
su
Llega
Ella la abri, poniendo un dedo en la cerradura. Yo observ su dedo. Un cabello ru bio lo rodeaba como un anillo. me explic' com una sonrisa. Esto es Gehenna Se abri la puerta y una claridad deslumbrante pro veniente de la sala, nos vino al encuentro. Semejante cla ridad me hizo retroceder, pero mi acompaante me tran quiliz y me invit a ayanzar. Yo la mir con desconciermos
ante
una
puerta de tierra.
32
BRAULIO ARENAS
Ella volvi a decir : Yo no puedo reunirme contigo. Ese lugar est pro hibido para m. Yo soy un cadver. Yo soy el cadver de tu novia. Me reconoces? Has llegado hasta el cemen terio, has abierto mi tumba, has desenterrado mi cadver, Pero esta misma noche estars y ahora me contemplas. con ella en el baile. Ella, eu silenci, me seal una joven desconocida que estaba sentada en la sala. Ah estoy yo me dijo No temas nada. Yo me volv para mirar al cadver ': Este haba desapa recido.
to.
IX
la reunin
me
Acompaado de esos tristes presentimientos yo fui a aquella noche. Yo saba de antemano lo que se esperaba. Tranquilo, resuelto; no hagamos un. moderado uso de
lo sobrenatural. Existe una identidad maravillosa entre el sueo* y la poesa, entre la poesa y el placer, entre el pla cer y el terror. Y ellos son inagotables. Por una suerte de asociacin de ideas, yo me encontraba satisfecho de to do, anhelante, respirante, curioso. El amor me frecuentaba. Nada me interesa* fuera de una zona favorable al encanta miento. Un poeta puede llegar indirectamente hasta el mundo. Pero no lo rechaza. Por el contrario se hunde en l, estrecha manos leprosas, .comprende, comparte la vida. Compartir la vida. Una extraa proposicin hace de seme jante idea un terreno fcil para discutir el problema de la vida. Compartir, ganar l vida. Qu significa esto? Es to significa que el hombre debe abandonar sus ms queri das reservas, y la obsesin, y el delirio, y el recuerdo de su paso instantneo por una regin poblada a su gusto, para satisfacer los caprichos de sus parientes, de la colec tividad. Pobres y rastreras aspiraciones. Salvarse para la poltica, para todo uso indebido de la vida. IMo es por azar que son los descastados y los malditos y los extraordina rios los que tienen sobre si el peso ms tremendo de la
GEHENNA
33
poesa. (Por ejemplo, Lautramont, Rimbaud, el marqus de Sade, Andr Bretn). Un llamado obscuro hace que semejantes hombres se aparten de todas las sendas estable cidas, vuelvan al pasado, arrojndose a maros llenas en el conocimiento primero, en los instintos, en la subversin. La enumeracin es enorme y cerrada al mismo tiempo.
Un da acaso la intente. Le debo reconocimiento m dijeron que no estaba solo. X
a
los que
fijar otros antecedentes de mi Por cierto que todos ellos se refieren de una ma nera casi exclusiva a una determinada persona. Es casi untema de observacin. El amor me golpeaba obsesionantemente. Pero yo no trato de evitar sus manifestaciones. No es honrado cambiar bien por mal. Qu delirio puede trans portarme, cerrarme los ojos, hacer de mi cuerpo un boomerang que regresa a su punto de partida? Lleno de vacilaciones, sin tener la conviccin de haber acertado a describir fielmente el trnsito del amor, debo empezar a relatar, es decir, debo continuar hablando de ella. Gobierno mentalmente el deseo de vivir. Esta ansia veloz de anticiparse me hace tomar ventajas. Es fatal que esto se produzca. De tanto unir la noche a la espera, re sulta que no espero otra" cosa que la noche. Yo espero la
sueo.
Es interesante para m
Simples
circunstancias,
me
la ociosidad, cual hizo que descorriera la cortina que ocultaba Un gesto instintivo me hizo retroceder como a ese cuadro. la vista de un dragn. Y, sin embargo, el cuadro no tena nada de terrible. Representaba a una mujer, pintada a la moda de 1850 aproximadamente, solcita, sonriente, amable. Qu haba de extrao en su peinado, en sus ojos de ado racin incesante? Pero casi un idntico grito de sorpresa sali de su boca, al verme. Es necesario decirlo? El cua
Un
quier
cosa,
dro
representaba
la misma bella
joven
34
BRAULIO ARENAS
pre, la misma cuya mortal semejanza me ofreci' una amiga; ma en una fotografa perdida en un cinema. Un gesto de terror atvico hizo que yo retrocediera sin reflexionar. Me encontraba en un extrao sitio. No puedo descri birlo, no puedo acordarme con exactitud. Yo haba recibi do una amable invitacin de parte de un grupo de amigos. En el primer momento yo acept, sin vacilar. Solamente despus vi lo imposible de satisfacerlo, pero ya era dema siado tarde. Aquella noche todo el mundo pareca nadar en un lquido brillante. Las calles, llenas de transentes, resultaban casi por ese motivo desconocidas para m. No fu raro que me extraviara.
Andaba contra mi voluntad. Una fuerza centrfuga, ferozmente me empujaba lejos de mi rbita. No es un aco modo fcil. De pronto, entre dos tumultos, qued un espacio libre. Yo, me apresur por llegar a l. Esto resultaba comprome tedor. En medio del crculo de personas haba un-a joven, una bella desorientada, que sonrea fijamente, delicadamen te. A la verdad yo comprend que a ella muy poco le inte resaba cunto suceda en torno y los pasantes que la mira ban extasiados. Ms tarde, ella me explic el empleo de
sus
nosotros nos veamos por primera, vez. Pero ella no dud un instante en correr precipitadamente hacia m como si me aguardara. Los transentes dejaron de preocuparse del asunto. Echamos a caminar en silencio. Nada me pareca inoportuno o fuera de razn. Para m, es to significaba la reanudacin de_ un sueno. Sin embargo, mi tranquilidad era aparente. Eso lo observ yo mismo. porque por un instante no pude controlar mis palabras. Ella se mantena tranquila. Yo aguardaba con curiosi dad que hiciese un ademn poco acostumbrado para que l nos sirviera de contrasea, de clave. El ademn, esperado lleg al fin.
Ella,
de
pie,
alta y
decidida, levant
su
mano
da, mientras llevaba la derecha diligentemente hacia su co razn, y la mantuvo arriba mientras exclamaba, con los
izquier
GEHENNA
35
ojos cerrados*, la palabra "Gehenna". Al conjuro de esta palabra, los transentes, las calles, la ciudad entera con sus fuentes y sus jardines, desaparecieron. Quedamos solos,
dueos de un universo deshabitado. Pero esto no es todo; lo ms curioso, si no lo ms ex trao o interesante, vino despus. La ciudad que yo tanto conoca se transform en un campo de hielos en. un lugar de silencios. Ella, la aparecida, fu retrocediendo hasta el fondo de ese paisaje y desde all, alta y dominante como siempre, cambiada en surtidor que teja palomas, dividi- el cielo, la tierra en dos partes idnticas. Yo la contemplaba con ansias, de saber lo que sucedera. Pero si miramos persistentemente un mismo lugar, nuestra imaginacin lo transforma a su capricho. Esto sucedi con la hechicera,
joven que apareca y desapareca de mi lado, con la reconocible y la desconocida a la vez. Ella formaba ahora el contorno de un castillo coloca do en lo altol de una montaa de hielos. Las lminas de los tejados de este castillo -lucan al sol boreal, lo incendiaban, lo hacan servir de seal a los amantes perdidos. Yo fui hasta l por necesidad. Corr por la campia de hielos. Mis pasos resonaban como si fuera por una calle desierta. Es
con esa
to me
creer
Pens que haba alguna buena razn para el triunfo de- los delirios, para incorporarlos como materia viva de experimentacin a la vida de siempre.
alegr.
en
Yo corra frenticamente por la pradera helada. Era comienzo de principios del mundo. Grandes helchos Entonces estos hel se alzaban con un color refrescante. chos tenan un color azul, pero de un azul desconocido. Haba otros de distinto color. Todos, entre si, formaban Grandes olas tejidas y detenidas en una variedad marina. la tierra, y al pasar por entre ellas, pisando el hielo, me imaginaba correr por el cuerpo de una persona. Es difcil explicar de donde provena semejante asociacin de ideas. Despus de un rato yo me sent perdido eu esa vege tacin. Mir la tierra instintivamente. Una paloma con un ala rota corra delante de m. Un reguero de sangre se marcaba en el hielo como una seal para guiarme. Esto
un
36
BRAULIO ARENAS
paloma una mirada de pjaro no sufra. Se herido haba por necesidad, como un prisionero que en su celda escribe un mensaje con su propia sangre. Esta idea me dio una nueva interpretacin del asunto. Yo comprend que la paloma escriba algo tambin. Empece a recorrer su sangre y vi trazada la palabra Gehenna en caracteres enormes. Abr los ojos. Estaba frente a la puerta del 'castillo. Entr a l, siempre antecedido por el pjaro sangriento. Mis ojos,* acostumbrados al resplan
'me. dio nimos.
Yo cambi
con
la
inteligencia. Aparentemente
el bello
dor del hielo, no se habituaron de inmediato a la obscuri dad del recibimiento del castillo. Permanec de pie, olvi dado de todo-, vacilante, pero sin nada de angustia por lo que me suceda. En la bruma que me envolva, perd de vista la paloma. Pero ya estaba en buenas manos.
y, por lo
castillo el tiempo transcurra muy lentamente, tanto, la hora o las horas que permanec en l, fueron de larga duracin. S-lo as es posible que yo re cuerde todos los detalles.
ese
En
Cu-ando mi retina
hallaba,
una
yo.no
perd
mi
me aprestaba a subir una enorme escala que condu ca a un torren seguramente, cuando vi descender por ella a la hermosa joven que ha sufrido tantas curiosas trans formaciones desde 1929 ac. Era ella misma. Estaba en
Ya
en casa propia. Al verme, me invit con hospitalaria a subir. Yo la segu confiadamen te, entregado al misterio con ojos cerrados, sin pretender deseifrar ningn enigma.
ese
lugar
como
una
sonrisa
a una alta 'torre. Desde all se dominaba una extensin de hielos que se prolongaba hasta el hori gran zonte. El cielo era un cielo de hielos. Desde el torren sen t un deseo irresistible de arrojarme abajo. El abismo se abra sobre un abismo y sobre otro ms, como una caja de repeticin. Pero ella me tom una mano y dijo
Subimos
algunas
palabras tranquilizadoras
GEHENNA
37
Ahora
no
es
conveniente.
Es
en
pera.
Yo la obedec.
ese
(Comprendes?)
Fu
Al pasar por una enorme habitacin, obscurecida por pesados cortinajes de terciopelo, una habitacin despobla da de muebles, ella se alarm visiblemente y quiso salir
de all
lencia
con
:
toda
rapidez. Pero
yo la detuve.
Grit
con
vio
esa
Quiero
saber
qu
cosa
cortina.
Ella, sin contradecirme, sin ensayar un. ademn de de fensa, avanz hasta la pared, plida y mordindose los la bios como si en ello le fuera la vida, descorri la cortina precipitadamente. Vi el henzo, su propia imagen reflejada eu- el retrato. Yo no grit, pero retroced violentamente. Ella tuvo un
hermoso rasgo de delicadeza, casi de ironia brutal. Perdn exclam. Volvi' a correr la cortina. Yo- la mir sin saber que hacer. Ella estaba agitada, intranquila. Ahora se mova nerviosamente. Debo abandonarte me dijo Debo ocupar mi pues to. Pero esta noche me reconocers en el baile. Sali rpidamente. Yo me qued solo. A mi vez aban don el castillo. No sal a la ciudad, como me imaginaba. Tuve que pasar por todas las alternativas de alegras y quebrantos de la ida. Se repiti el proceso de la lenta asi milacin de un hombre a la vida. Slo cuando esta trans formacin estuvo realizada pude abrir mis ojos de siempre.
XI Era extrao que nadie a mi alrededor advirtiera la pre sencia de la joven. Esto se podra explicar nicamente co mo un bondadoso gesto de las restantes personas, o, acaso, por el deseo de stas de observarme sin que yo echara de Bien pronto yo prescind ver que eran mis espectadoras. de ellas para hacer lo que se me antojaba. Al principio va-
38
BRAULIO ARENAS
gu ociosamente por las habitaciones., mirando todo, bus cando algo, incluso un se/ sin apariencias determinadas de amante, entregndolo todo a la casualidad. Esta bsqueda me llev lejos en mis reflexiones. Yo me deca : "He aqu que comienza una aventura grande, un sueo deseado, que
se
cumplen
los
pronsticos".
Antes de encontrarla realmente tuve un verdadero te mor. Yo estaba cansado 'de mi mismo sueo*. Quera llegar hasta el reposo absoluto, no pensar, no frecuentar ms se mejantes* visiones.. Pero el sueo llegaba como una marea fcil. Veris por qu.
XII
La cabeza se inclina con suavidad, con encantamiento. se siente perdida, renuncia a todo. Las sombras de un paraso luminoso la golpean con insistencia.. Rueda hasta el final, abandonada, guindose por^los ltimos latidos de su cerebro. Cabeza amante, con millares de otras cabezas reunidas en un solo haz, reaccionando al contacto de la primera luz, como un diamante. Su rostro en mis manos, yo lo veo buscar un oriente mgico, ensayar una vuelta atrs. Su boca habla quimricamente. Yo la escucho sin interrumpirla, sin que mi boca intervenga para empearse en dirigir sus evocaciones. Ella nada por un mar de san gre, por un mar de fuego'. Yo mismo sigo su direccin hechizada. Insisto en decir, en aclarar esta imagen ma, es ta idea, con la desesperacin de quien se ve frente a un mensaje cifrado. Ahora necesito la ms tangible realidad, la que posea una vocacin terrible, un revs de sueos. Cmo transmitir una sangre por una corriente de sangre sin que stas corran el riesgo de unirse? Unir las sangres, unirlas a toda prisa, cueste lo que cueste, yo lo deseo. Mis pensamientos, todo lo que doy, todo lo que puedo disponer, lo entrego en custodia a esa persona que duerme. Ella vi gila, ella cuenta, ella rechaza, ella admite. Como se puede suponer, se necesitara toda clase de orientaciones, especi ficadas con el mayor cuidado, con horas de partida, con el Ella
GEHENNA
39-
-control de los viajeros, con la exactitud de los accidentes. Yo veo dormir a esta persona, pero yo la contemplo desde mi propio sueo. Slo as se explican las observaciones. Nunca repito la misma forma de contemplar, las combina ciones son mltiples. De espaldas en este jardn marcado un lugar por el delirio peligroso por los restos que el mar arroja como un jugador en la mesa de juego, yo es cucho, odo en tierra, los pasos que se aproximan, las per sonas que lo buscan como un sitio de encantamientos. La restante es una realidad muy provisoria. Aqu tenemos un espacio disponible, por lo menos, para los que huyan con gratuidad. Slo en esa forma se explica que el jardn hecho
oon oros
res
de. gaita,
un
clamativos,
ticiados,
con rboles de champagne, con flo surtidores de pensador, con caminos ex con jardineras de obsidiana, sea plaza de ajus lugar feliz.
diamantes,
con
No s, a la verdad, cuando vi por primera vez ese jar dn "de hospital". Creo* que yo le evit siempre hasta el
momento de recibir aquella famosa carta donde se me pe da insistentemente concurrir a l. Por una suerte de des
memoria, yo no puedo precisar si esa. carta lleg antes o despus de soar con el jardn,, de permanecer en l largo tiempo. Lo nico que recuerdo es el color del. ambiente, el color blanco derramado en un lugar sin ningn color. El produjo un extrao cambio en mi personalidad. Yo ha ba llegado con un sinnmero de preocupaciones, pero a su vista todas fueron postergadas, casi por el slo hecho de
sentirme rodeado de ese Color. No encontr a nadie en- el jardn y por esa razn tuve que caminar sin informarme. Yo creo que este paseo mo se realiz momentos despus de salir del castillo imaginario. Mis preocupaciones, si esto es as, se referan fatalmente a mi acompaante eterna. Yo estaba convencido que no la vera nunca ms y que esta cita forzosa se refera a otra persona con la que hablara de asuntos indiferentes. Por lo tanto, yo no me apresur a buscarla, y me entretuve vagando por el jardn. De pronto, tal como de un rostro anglico va naciendo viciosamente un rostro satnico, el jardn fu perdiendo su primitiva fi-
40
BRAULIO ARENAS
sonoma. Yo reconoc, no con espanto, sino con una suertede alegra frentica, el lugar donde encontr aquel grupode leprosos. Lleg todo nuevamente, incluso ese pronuncia do olor a yodo, y empec a marchar con dificultad, con pies de plomo, durmiendo. Esto provena de un error mo, de un recuerdo olvida do. En 1929 perd de vista a cierta joven y la separacin* me produjo una crisis horrible que no se tradujo en nin gn malestar fsico. Incluso puede decirse que espiritualmente tampoco sufr. Nad con mis semejantes. Observ todo lo que haba a mi alrededor, eliminando y anexando ideas. Estaba sediento de redimirme por el sacrificio. El suicidio siempre se me ha antojado una solucin transitoria.' En. tantas preocupaciones diversas, yo perd el punto de partida. Slo cuando el caos lleg a su mximum, volv a fundirme en m mismo bajo el seero de la libertad. Amante ma, cuntas ocasiones de separacin furiosa, de hallazgos inesperados. Un Santiago de Chile que no es ya un Santiago de Chile, una ciudad con desiertos y jardi nes al mismo tiempo, con plazas de suplicio, con cartas de luto: Algunos das con determinados amores el 24 de Noviembre de 1935 Es de del amor. otros y bsqueda crituras en paredes de espera, alucinaciones.
como he dicho, todo el jardn sin dejar un examinar. De este modo yo obraba con una de sin lugar terminada inteligencia. Efectivamente, yo* quera llevarme una imagen, real de ese huerto enfermo, quera transcribirlo fielmente, recordarlo cuando el sueo lo hubiera desvaneci do. Yo estaba seguro que soaba. Pero el sueo, por una. curiosa metamorfosis, se haca valedero, daba una impre sin absoluta de vida realizada. De pronto este sueo, si de l se trataba, sufri una separacin brusca. Yo me senta perdido para toda la vida. Alguien se acerc a m, una persona invisible, y me rog que fuera aquella noche a una direccin indicada, para en trevistarme con una mujer que yo no conoca. Inmediata mente me advert que bien podra encontrar a Beatriz la persona que dio margen a este delirio en esa casa, y
Recorra,
GEHENNA
41
respond
all.
que ira. Inesperadamente, me sent transportara Ahora estaba yo en pleno misterio. Me encontraba en una biblioteca enorme, obscura, pa sendome impaciente. La persona que aguardaba se haca esperar. Sent sonar las once de la noche en un reloj ocul to a mis miradas. Esto me sorprendi. Crea que aun era la maana. Me olvid que esperaba algo y me entretuve en asociar fenmenos celestes. Por mi cabeza giraban lu nas que cambiaban de face, con libraciones inesperadas; en
fin, toda
Todo
suerte de
se
de la salvacin y yo vea aho ra, con curiosidad, que el mundo se hunda rpidamente El cielo se converta en una tela opaca en las sombras. donde ningn lugar estaba reservado para nuevas luces. Yo comprenda que comenzaba a repetirse la poca de los hielos. Avanzaban ellos desde los polos hacia el centro de la tierra, aunque sta es una manera de decir, ya que la ausencia del sol los haca generar de todas partes. Huyen do de esa avalancha fatal, los hombres, los animales, los p jaros, los peces, corran a refugiarse en los pases clidos. Con inquietud miraban el horizonte. De pronto,. impercep tiblemente casi, una lnea blanca emerga de l. La fuga continuaba ; un destino maldito era su gua. Los hombres cruzaban miradas de terror entre s. Nadie se preocupaba del futuro, de la educacin de los hijos; era la dispersin total, el desequilibrio de las familias, el lugar recuperadopara lo imprevisto. Huir, huir. Semejante descontrol de la
.
hallaba
planetas alejado
en
movimiento.
naturaleza anunciaba claramente cpie esta tierra iba a esta llar por sus cuatro costados. Los ms extraos casos de locura se presentaron en tonces. Nios de hasta tres aos recuerdo haber visto que se arrojaban sobre las personas ms allegadas, posedos de avidez sexual. Encima de un rbol de colores maravillosos porque seguramente la cercana d los hielos haca ms una joven de singular belleza transparente la atmsfera cantaba canciones infantiles. Era la nica, entre el pueblo
que la rodeaba, que iba desnuda. cubran con pieles y toda clase de
abrigos. Su
42
BRAULIO ARENAS
periencia
ban Ella
con
no
la hizo infinitamente querida. Otros la mira o la' tocaban, con ojos repugnantes. pareca advertirlos ; daba la impresin que los des
me
gestos de deseo
a
preciaba
todos.
Los hombres haban acampado en ese jardn. Parecan alegres, tranquilos del porvenir, ahora, seguros que los hie los no alcanzara ese lugar. Slo Beatriz, pareca preocupa da. Miraba hacia, arriba como para informarse por un ar co iris que cruzaba el cielo de parte a parte. Ya las som bras se haban retirado, empujadas por una invencible cla ridad. Como si todos volviramos de la noche al amanecer, nos mirbamos las caras, nuestra lividez extraamente vi
ciosa. Ahora yo
mis
participaba en todas las deliberaciones de semejantes. Nuestras conversaciones versaban sobre temas indiferente al peligro de los hielos. Hablbamos con intil exaltacin de asuntos pequeos, casi de interiores
Esto nos diverta. Solamente Beatriz s mantena en el rbol, desdeosa para nosotros, pero vigilante. Yo me aproxim a uno de los que me rodeaban y le pregunt si ya sera hora de en contrarla. Este me mir sorprendido. En este momento t deberas estar en el baile con familiares.
ella
dijo. De puedo contest aparentando tranquilidad bo quedarme con ustedes hasta la llegada de la muerte. Mi interlocutor me dirigi una mirada- burlona. El amor es la primera finalidad del hombre. La sola y la ltima,, aadi'. Yo le agradec sus palabras y quise retirarme, pero l no me lo permiti.
me
No
Ya es intil exclam Los hielos avanzan. Yo mir instintivamente. Al fondo de la campia se vea una lnea blanca que se mova ferozmente, tranquila. segura. Eran los hielos que cumplan a satisfaccin su mortal faena. Yo pens que todo el mundo echara a correr, pero no fu as. Por el contrario, nadie hizo un ademn. Ellos se
.
GEHENNA
43
quedaron inmviles, fijos para siempre, muertos en las ms inesperadas posturas. Un nio que en ese momento, por inadvertencia, haba mirado hacia otro lugar al tiempo de llevarse un vaso de agua a la boca, se hallaba clavado,
mano,
vaso, soltado de su mantena en pleno aire, sin caer. La joven misma se mantena inmvil. Pero yo poda andar, aunque con cierta lentitud. Me aproxim hasta el rbol y trep peno samente, instalndome al lado de Beatriz. Junto* a ella en contr la seguridad que buscaba. Algo me impulsaba a ha blar, a gritar, a referir la historia del mundo a los hombres del porvenir, aprovechando la muerte del ltimo ser huma no, buscando j.ma comunicacin posible, un eco feliz. Mi r a la tierra. La vi cubrirse- de una capa blanca verdona. Era el hielo que se insinuaba, que mostraba su faz diab
con un se
convenc que ya no podra descender nunca ms del rbol. Me llen de alegra, como si hubiera abandonado la tierra para siempre. Pero yo no poda permanecer ah. Me desprend del rbol sin saber cmo. Empec a flotar libremente, voluntaria mente. Yo me sent reconquistado para una tierra proviso ria, para una tierra con alas por todas partes. Pero al mirar abajo, la vi en. toda su pequenez. No era ella ni la capa de hielos que la cubra l ms extrao, sino unas largas ra ces que sobresalan de su superficie y flotaban siguiendo su vuelo por el espacio. La tierra y sus races, ahora com prendo perfectamente la luz en virtud de semejantes races. Todo se quedaba en ella, nada pasaba,- por la razn de su inmovilidad.. Nada le interesa ni nada retiene avaramente. En compensacin, la fierra conserva hasta el ltimo de sus muertos, hasta el sonido ms inmediato, hasta las aves que Es esta ltima, seguramente, la creen no pertenecer a ella. ms feroz de todas las manifestaciones del amor. Una ma
su
faz
anglica.
Yo
me
abre con descuido, con delicia, y un ser perteneciente ella sale volando. La mano vuelve a apretarse, lejos de l. Una ley fsica hace que estrelle en su interior la cria tura de sueos que haba formado. Beatriz sali del rbol en direccin de mi vuelo. Fu
no se a
44
BRAULIO ARENAS
ella la nica que se decidi a seguirme Pronto en el aire volvi a recuperar su encantadora movilidad de siempre, su sonrisa, sus bellas palabras. Yo cerr los ojos de feli cidad, como si nadara en una piscina de obsesionante olvi do. Nadbamos juntos otra vez. Nos habamos recupera do, y nadie podra clasificar nuestra compaa o separarnos. Eso lo sabamos suficientemente bien y, por lo tanto, no nos intranquilizaba la visin de los hielos o*, siquiera, la
vez ms fra que nos rodeaba. Volbamos sin ninguna mieta, sin el menor objetivo. guindonos slo por nuestro instinto elevado a su mayor intensidad. Bien comprendamos que el menor paso en fal so significara nuestro despertar en un mundo de todos los das, y que este maravilloso desorden de la naturaleza ter minara para siempre. Atravesbamos el castillo entero, cuidndonos de no despertar a' sus moradores. Este sigilo nuestro nos hizo observar el sueo general, la ropa sucia; esto no me produjo asco, sino una tristeza muy grande, no s por qu motivo. En cuanto a Beatriz se le llenaron los ojos de lgrimas. Todo iba bien.
temperatura cada
sucesos, las manifestaciones de lo- desconocido, uno despus de otro? La influencia que sufren los cuerpos, humanos en su relacin con la naturaleza es demasiado importante para que sea tratada a la ligera. En efecto, nadie podr respon der con exactitud a la pregunta planteada hace tantos si
glos: Qu vocacin fatal es la que obliga al hombre a abandonar de repente todo refugio, toda salvacin, tocia comodidad proporcionada por el mundo, y le hace girar su cabeza como una flor imantada por el agua, hacia lo pro visorio, lo obscuro, le peligroso, lo maldito? Por qu pro ceder as, por qu razn caen las cabezas al sueo y vemos esparcirse por la vida las ondas de fuego que sus cadas
por qu una joven que tiembla por los se frente a las observaciones de los^dems, hace de pronto un leve gesto con sus manos, lo bastante simple para detener la marcha de la luz, y en seguida huye de su vida lisonjera? Hay una razn intil y una razn de muercretos
producen? Y
GEHENNA
te.
45
obligan a caer de rodillas a los cobardes, a arri al muro de los. fusilamientos a los impacientes, a vi vir fuera de la ley fuera de toda ley a" los poetas. Esto significa que de una vez para siempre, el mundo queda dividido en dos incompatibles seeros.
marse
Ellas
Yo no busco, de ningn modo, la correspondencia con los que creen en las posibilidades de un buen vivir, en la felicidad santificada por las leyes vuelvo a repetir que me refiero -a toda clase de en li gobiernes prosperidad pasiva. Creo, por el contrario, en los que luchan contra una existencia obsesionada por la misma vida, en los que se sienten devorados por las ms misteriosas comunicacio nes de amor, en los que se alzan con una espada llamean
su propio conocimiento. variedad incalculable de amigos nuestros, de se res relacionados por las ms altas quimeras, en esa lnea. Son todos los que se exigen vivir eiii el peligro, con provisoiiedad, con amor diario. Hay un detalle familiar para re conocerles : unos ojos ardientes que miran a travs de sus interlocutores toda una reunin de mundos ; unas manos generosas que acarician cuerpos amantes, sin otra tarea que cumplir, y de repente cogen un revlver, etc., etc. De cidles, despertadles, ellos no saben lo que pueden y son capaces de entregar, que parte de martirio. Esto es an desconocido. Pronto partirn all, no para hacer conocido lo desconocido, sino para defender esto ltimo contra las
Hay
una
clasificaciones. Por delicadeza, una interpretacin general de la vida, desde el punto de vista prctico, como se me pide, resulta absolutamente conmovedora. Como se ve, aqu la curiosidad presenta un raro enlace con la sabidu ra. Esa imaginaoin~del amor, esa representacin total del inundo, me frecuenta casi en forma obsesionante. Yo volaba sin advertir que volaba. Pero a una seal de Beatriz volv por mis pensamientos recuperados. Est bamos sobre una gran ciudad. Yo no la reconoc en el pri mer momento; ella me dijo su nombre, admirada de mi ignorancia. Volbamos sobre nuestra propia ciudad; es de cir, volvamos al punto de partida. Yo me admir porque
46
BRAULIO ARENAS
Yo necesitaba ahora manifestacin humana, una seal de amor, una garan ta de compaa, cualquier cosa. Entonces nos miramos con ella, con la ciudad enferma de la ms horrible y ver gonzosa de las enfermedades, de una que merece que -se la seale con una cruz roja en los mapas del extranjero, en seal de peligro. Nosotros dos arrastrbamos el hielo en nuestro segui miento, porque ramos los dos ltimos seres humanos que quedaban en la tierra y el hielo quera borrar hasta el l timo resto de hombre, de la superficie. Esto nos inspir un casi infantil clculo : Si nosotros, logrbamos plantar una hora por encima de la ciudad, pronto la veramos ser invadida por los hielos, morir. Sin demorarnos suficiente mente en discutir nuestros propsitos, paramos la marcha, incluso descendimos lentamente contra la ciudad, aguar dando la llegada de los hielos. Cuando stos aparecieron en el horizonte, con su horrible y fatal avance, nosotros nos retiramos orgullosos de haber cumplido nuestro deber, Era ese nuestro deber? En ese momento Beatriz desapareci con furiosidad mgica. Jams volvera a verla. Yo era el ltimo que res taba vivo. Pero un convencimiento mortal se apoder de m. Es el siguiente : Yo comprend que los hielos me persegui ran siempre, como forma de destruccin siempre eterna y de construccin siempre cambiante, me perseguiria a tra vs de todos mis refugios, y de toda nii vida.
ni de regreso nada estaba aclarado.
una
Adrin Jimnez
ara
Siempre
"...Golpeo, golpeo desespera
damente... S humana tiene
a
que
un
la cabeza lmite de so
lidez. Ms -all de l,
empieza
y la
ex
desprender plumas
traordinaria esencia de la ago na. Antes me la rigidez per fecta envuelva su cuerpo,
arranco de sus manos el car tn. El cartn? Intilmente trato de engaarme, pues s que se trata del rostro de Ana. El rostro fascinante de Ana. Tal vez, por este extrao su
ceso,
hay
un
muerto
que
se
de 1935.
La aldea de Hernn tiene un clima alto, amoroso. Es tierra rodeada siempre de una luz en movimiento. Luz demasiado ntima, cargada de irradiaciones que cruzan a una velocidad mortal. Los rboles, los caminos, las colinas, tienen tal solemuna
50
ADRIN
JIMNEZ
nidad terrestre que el hombre se olvida de pensar en Dios y en la muerte. Esta aldea era la ltima esperanza de Pablo, y un da lleg con su mujer y su nio. Los tres se detuvieron fren te a una casa con un balcn lleno de flores. El aire mova la ropa de Pablo demasiado ancha a causa de su cuerpo que perda todo contacto con el hombre. dijo, y Siempre he tenido esperanza en las flores sus ojos buscaron a su mujer. Ana coloc al nio entre ellos :
Por qu dices eso? Te acuerdas de' las flores en la tumba de tu madre? Y lanz una carcajada fuera de lu Siempre las flores ms her gar. Luego, ponindose triste : en las tumbas. mosas estn Pablo temblaba y tena los ojos inundados. Conmiseracin! dijo Ana con labia y alz- al chi co hacia su padre: Bsalo! Bsalo!, pequeo Pablo... ! El nio se abraz al cuello.de su padre, Pablo se que j y sus piernas vacilaron. Est ya demasiado hombre se disculp y yo estoy un poco dbil
Un poco dbil... El aire, la luz, el agua, todo era ya muy peligroso para la vida de Pablo. Cruzaron la calle y golpearon a la- puerta. Abri un
muchacho
en
Qu
camisa y desean?
con
el
pelo
negro revuelto
silencio mirndolo. Haba una la voz - en el rostro del mucha cho, que Ana not de inmediato. Pablo sinti como nun Ana levantaba ios ojos confusa y ad ca su gloria perdida. mirada. volvi a repetir. "Parecen pordio Qu desean? seros pens Hernn pero ella es joven y hermosa".
Ellos
virilidad
se quedaron despiadada en
en
se
apresur
apagar el
acceso
de
El est
su
un
poco dbil
grit,
pero la tos
era
ms
potente que
voz.
Cllate,
Pablo...!
Cllate!
PARA SIEMPRE
51
No he dicho una palabra lament l, y se se estremeci desgarrado de nuevo. El est un poco dbil sonri Ana y necesita mos cambio de clima.
un poco dbil Tenemos una pieza, gran sol y mucha luz. Pasaron. Pablo caminaba adelante con su triste con textura. Hernn sinti deseos de rer y de estremecer ese cuerpo que caminaba, desplomndose alarmantemente de cabeza. Llevaba a su nio de la mano, su opaco nio exis
-
-S, est
de,
con
tente
como
ua
emanacin
de
su
muerte
cercana.
Su
fra?
Seguramente. Pero..., entonces? Si la esperanza no es ni la seguridad de un enfermo. Y su mujer? Le cedi el paso. Ella tena una. melena negra, larga y apegada a su crneo. Andaba con seguridad y firmeza mientras mova los pechos pequeos y sus ancas que do
. .
minaban la tela del vestido. Hernn le seal la pieza : Esta ventana se abre y se cierra, se abre con mucho sigilo... Ustedes tienen a la vista una colina y ms all una pradera. Puede verse el paisaje o la noche, a pesar de la gente que duerme... Ana lo mir asombrada: Gracias. De manera que se abre y se cierra sin ? temor. 'S... Es usted timorata? S intervino Pablo Estoy algo decado por el viaje y seguramente me duermo sin toser, sin turbar la paz de su casa. Hernn mir atentamente sus mejillas sudorosas y sus. ojos brillantes : Qu vida tiene usted en los ojos, a pesar de...? Si, a pesar del sueo...
...
Sueo?... Bueno, sueo. Hasta luego! Ana le alarg la mano que Hernn tent
en
sus
ar
pens
52
ADRIN JIMNEZ
Sin corrientes de aire que un tiempo apacible. del resto del mundo, noticias pero el tiempo des trajeran prende en los momentos de mayor serenidad, sus seales inconfundibles, sus imgenes secretas que se anticipan al
Pas
o a la felicidad.Pablo vagaba por la casa, con la lentitud e inseguridad del infante aventuraba algunos pasos por el jardn. Una tarde se encontr con Hernn. Qu busca usted?. Parece que siempre hubiese per dido algo precioso... Pablo ri : Es una hermosa tarde dijo pero este aire... le vant la cabeza y movi las aletillas de su nariz transpa rente parece que se desprende del cielo... verdad?. Pe
peligro
hasta la mdulase detuvo... Dgame, joven, los ? huesos tambin se consumen. Mir los huesos de Seguramente... Tal vez arden. sus espaldas. Usted no puec\ levantar los brazos? Us ted camina para evitar caerse... verdad? "En m, el caminar es un movimiento que va ms es una "velocidad all, de mis huesos pens que llev dentro de mi sangre...". Tal vez respondi Pablo en voz baja. Levant la cabeza hacia el cielo y se restreg la nariz en las solapas del abrigo. Hernn vio ya la resignacin y la fatalidad en
netra
ese
pequeo gesto: Y usted ama mucho a su mujer?. Tiene usted novia? pregunt Pablo
.
ri
fugaz
mente.
sorprendido. No estaba acostumbrado ademn de -renunciamiento y de dolor, un estado de frivolidad casi maliciosa... Pablo lo mir, de nuevo triste : Ser feliz con las mujeres dijo mirando hacia el 1?do de las montaas ser cruel con ellas, hacerles "notar las vacilaciones y despus de todo recuperarlas, pero hacerles notar la muerte, que vean en uno todo lo vulnerable, todo
se a
Hernn
call
un
ver
despus
de
PARA SIEMPRE
53
el
en
podero
este
en
la
respiracin,
an
un
gesto de desprecio.
escon
Esta ser
su
una
noche hermosa
.
dijo- Hernn,
diendo Se
na
cara.
. .
despidieron
en
su
cama.
Frente a1
su
venta
che
Un de su madre como un sonido remoto y sus pasos, cuyo fin era lo nico que esperaba para un silencio completo. S, ha ba un rumor inevitable de la noche, pero eso estaba bien para confundirlo con el ruido de una ventana, de unos pa sos inquietos en el jardn. Prendi- la lmpara y ladr un perro, mientras un viento movi la muselina de la venta na. Cort la luz y todo volvi a la quietud. De repente oy el llanto de un nio: el pequeo Pablo. "Ella abandona al fantasma y a su emanacin" dijo en voz baja, y una ale gra le extendi' la piel del rostro.
ramaje de una acacia mientras la no caa sobre las planicies. Un presagio haba apagado su lmpara y su cancin, presagio que era ya demasiado poderoso. Oa la voz
su La casa estaba a cuarto. Avanz el por pasadizo en punti completamente. llas, pero se detuvo sobresaltado : su madre se desprenda de la pared : Qu loco eres! dijo e voz baja. Piensa que... Ya lo he pensado. Piensa que sus vestidos, sus cabellos, sus maneras te contaminan. Qu "dbil eras t en el amor ! Cllate!... Antes pasars por el cadver de... De quin? y la tom atrevidamente de un brazo, colocndola detrs de l. De quin? De Pablo... Hernn solt una carcajada, pero se tap rpidamente
Abandon
bruscamente
obscuras
la boca
vantar las
hasta
sus
narices?.
54
ADRIN JIMNEZ
lugar,
Sintieron abrir una ventana. entre misas y flores... La madre sonri' y acarici la cabeza de Hernn. Sientes? Sientes, apasionado enfermo?... Hernn corri hacia la puerta, pero su madre ms rpi
El muchacho la tom entre sus manos, se interpuso. pero slo entonces sinti las fuerzas de ese ser pequeo e intenso. La apart con rabia. Su madre cay- con un ruido seco y cruel. Una lgrima rod por sus mejillas, pero sa li corriendo, impulsado ya por una gloria perversa e in contenible. Atraves el jardn pisando unas matas que humedecie ron sus piernas. Ana corri hacia l, pero Hernn con la cabeza en alto no la mir. Caminaron por un prado : Qu has hecho estos das? Tengo derechos sobre ti desde el da que Pablo te acaricia agnicamente. No lo
da,
niegues
de rodillas y bes sus manos. me besas as? Soy yo acaso un adveni miento? O ests enferma? Ella se aferr con fuerzas a su cintura. Hernn cay sobre el csped, hmedo y sinti' su cuerpo sobre el suyo. Toc la tela suave como un sayal abierto del cuello a los tobillos, y la abri, casi con deseos de rasgarla. Tienes miedo al vestido ?' pregunt tmidamente ella. Por qu?... Se acord de su madre. Contami nan? Ana
cay
Por qu
me toca. El pequeo est siempre entre Pablo lo toma de los cabellos para apar tarlo, pero el esfuerzo lo desvanece con un jadeo idiota!. Lo has vencido, ah? y le azot el rostro Di. .1 has vencido Lo ? Y sigui golpendola con una sola
No, l
ya
no
nosotros. A veces,
mano
de derecha
izquierda.
un
ri.
Se trata de
rubor
una
insospechado
su
Y lanz
misa
pecho
y humedeca
o
su
ca
Me quieres?
solloz.
Me
quieres
me
buscas
PARA SIEMPRE
55
Le bes los brazos y el cuello. la locura? Tu fuerza, tu h-emosa y salvaje fuerza! Tu sabia perdida en esta aldea, la ltima de la tierra! Tu jugo, tu veneno porque temes
a
se
incorpor
asustado
No
me
hables as! Te lo
suplico!...
se
ese
.
tono
. .
esa
for
es
ya s.
! Esa
la
forma de
neno.
tu
arrepentimiento. Claro,
exacto: tu
jugo,
tu ve
Eso es. Hablas de la enfermedad de Pablo... ver dad? De la muerte de Pablo. Ana movi la cabeza negando y abri su fino sayal : Ya ves, estoy pura, a pesar de la tumba de Pablo, a pesar de ese mueco inexpresivo.
Tu hijo?
... .
.
No no. no Mueco ! Acrcate ! Hernn se acerc y se sinti aprisionado. Las piernas, el- vientre estaban ardientes, no obstante, el vestido delga do y la noche. De repente, escucharon los gritos de la madre que coira a travs del campo: Hernn!... Hernn!... Mujer! Mujer de Pa blo ! Hernn ! Ana se incorpor asustada. A lo lejos la casa estaba iluminada completamente. Mi madre se ha vuelto loca dijo Hernn, quiere incendiar la casa, por eso prende las luces a media noche. Es una vieja mana en ella. No le hagas caso. Ana temblaba como si el viento azotara el sayal sin cuerpo. Se callaron. La madre pas cerca de ellos gritando.
Hernn la tom por la cintura. Cuando estuvieron cerca de la ventana de Pablo se detuvieron. El nio lloraba : ! Es tu mueco inexpresivo dices eso de mi hijo? Cllate...! Por qu T lo has dicho hace un momento.
-j Vamos.
56
ADRIN JIMNEZ
No te pero ahora recobra el sentido. ver Pudieron ms. acercaron an Pablo. Se enfermes la pieza de Pablo llena de gente de la casa y otros curiosos. Ana se desprendi bruscamente de Hernn y se avalanz hacia la ventana. El vio su espalda y sus caderas a travs
S, est bien;
como
de la tela, contra la luz, y quiso seguirla. "Recobra tu sen tido" record', y un temor, a manera de seguridad, se l. de apoder Cuando entr a la pieza de Pablo, ste se mora sobre el^amastro humedecido por el sudor y la sangre en que se
debata.
Este joven-' grita Ana al verlo. Este joven puede ! Ayude a Pablo a bien morir. ayudarme. Este joven? dijo una vieja y mir los pantalones de Hernn. Este joven, de dnde sale? Del infierno, amada bruja! La vieja se ri' con su nico diente al aire. Aydame, joven! sollozaba Ana.'
Hernn mir
a
.
los curiosos:
.
Retrense! Pablo quiere ai ! demonios. cielo! Fuera, re, pureza, En ese momento entr la Todos se retiraron riendo. madre ; Hernn cambi el tono : ! Entra, ngel avizor. Hernn corri hacia la cama y tom' a Pablo eatie sus brazos. La sangre corra de sus orejas, de su boca y nari Hernn lo apret fuertemente ces y tal vez de sus ojos.
Vayanse!. .grit'
contra
una caricia...! Vio que la sangre manchaba su camisa todava gante con el pelo de Ana y lo apart con rabia y asco. El moribundo empez a gemir o roncar. Se muere ! grit' Hernn. Ana se apart hacia el rincn de la pieza :
fra
mente
se
muere. Siempre sonre as, melanclica tranquilidad, mientras el estertor de Pablo acercaba ms a la agona. El se aleja de la vida!
No;
no
se
dijo
con
PARA SIEMPRE
'
57
te
acerques!
mo!
Qutale
d la
mano
ese
cartn:
es
un
retrato
Las manos nacidas de Pablo, un momento antes, al canzaban ahora el ltimo vigor del hombre, la rigidez. Hernn luch contra los dedos del cadver. Toma ! Toma tu cara, inocente ! y lanz el retra to al -medio de la pieza.
Recgelo, loba. ! ! pobre compaero mo. El pequeo Pablo recobraba ahora el" "poder de la ema nacin". Con las piernas abiertas, como un mueco lleno de plumas, lloraba. Sus lgrimas rodaban milagrosamente
Se muri,
dos cabezas de alfileres. La madre encendi el primer cirio. Ana estaba radian te. Recogi la fotografa y corri- hacia la mesa : Toma, Hernn. Gurdala t sin temor! Se besa y se guarda sigilosamente, a pesar de la gente que duerme. Y se estremeca de risa. -He escrito : "tuya para siem pre". Y se desplom llorando. Hernn guard la fotografa dentro de la camisa en sangrentada y ya sin 'perfume de la cabellera de Ana. La guard dentro de su pecho ya incapaz de frialdad y vaco. Tome este crucifijo y rece dijo la madre consoln dola.
esas
de
'No,
no
es
un
crucifijo.
Cristo
en
.S, Ana
es
un
su
cruz
No. Es una diadema para mi sayal. Se ech a los pies de, Pablo y solloz'. Luego se incor por bruscamente y fu hacia un rincn. Se empolvaba, cl rostro, los brazos y las piernas, esparciendo un aroma ordi nario.
Ahuyentemos
1.a
Abri la ventana de par en par. El aire mova su ves tido y le descubra los hermosos muslos. Mir a.l chico y ic tom con rabia de una mano: ; Vamos, vamos, Pablito !
58
ADRIN JIMNEZ
conciencia dijo la madre .A la noche va a entrar a tu pieza y se suicidar delante de t... As termi nan todas estas historias. Mir a Hernn y" lo tom de una mano : Te voy a mandar a la ciudad. Te falta sabidura v ver morir ms hombres como Pablo...
Es
su
Motivo de Conversacin
Es un tiempo pesado ; un tiempo gris y lento. Tengo pavor de la soledad de mi pieza, pero por sobre todas las cosas a este tiempo lento que me coloca a un paso de la desgracia. Escucho un ruido extrao cuyo origen acaso es t en los pasos o en las conversaciones de seres desconoci dos. Me desplomo en mi cama. Arriba hay una gran man-, cha que puede ser la huella de mi sombra, el tiempo o el agua. He recibido una carta de mi casa. Mi madre pregun el cielo se ta por mi vida. Contesto: "soy feliz soy feliz apodera lenta y seguramente del mundo y todo marcha bien. ." Es preciso cjue tenga una gran conversacin. Una con versacin llena de claves, de misterios y de profundidades que nadie sospechaba en m. Una conversacin que va a cam inar totalmente mi vida. S, debo declarar mis principios y mis dudas, debo. .". pero es un hecho que nadie quiere con versar hoy da. An no es tiempo de conversar, o ya lo fu, -o lo ms seguro, no lo ser nunca. Un mundo, a medida que se acerca al. apocalipsis adquiere una seguridad que desafa todo vaco o todo enigma. Un. amigo mo, en medio de una tragedia personal, ha -escrito un llamado, unas, cuantas lneas angustiosas y ha "Es una recibido una carta miserable, musical y risuea. ^gran carta" me dice. La leo : contiene unas cuantas pala
Jbras
que
no
logran sobrepasar
un
puzle.
S, amigo
una:
60
ADRIN JIMNEZ
falsa moral, una piedad abrigadora, un desierto en la- pala bra. Pienso que la voz de un hombre puede palidecer hasta lograr una consistencia de papel. La voz de un hombre que ha perdido su existencia. Es cierto, conozco hombres como mitos, como sombras que pasan entre nnestros zapatos. Co
nozco voces sin vehemencia, sin pasin. Voces desespera das que, sin embargo, emanan de una inclinacin de la cos tumbre; que no tocarn nunca la esencia del destino, ni. el drama central.
Vivo en medio de llamados, que comunican las ultimasnoticias. Un camarada viene corriendo y me habla. De dnde sale su voz? S; s: de sus cabellos. Hable, hable camarada ! Hable a pesar de sus obscuros presentimientos Hable a pesar de su garganta llena de mitos y colores, de debilidades y cortas respiraciones. Admiro su garganta con un hilo precioso a travs del cual vibra su alma come. una pestaa demasiado legendaria. Y es preciso no mirar a ste camarada con mucha insistencia, porque vuestros ojos pueden .alterar* su, orden interno, su conversacin dis ciplinada, que obedece a un gesto cualquiera. He mirado a un hombre, con una mirada amorosa y leal, despus que ha realizado un negocio o una aventura que lo hacen feliz. Lo miro y se olvida de las palabras de su infancia.. Por qu? Se turba y empieza a desintegrarse, como una pintura o una tela a travs del tiempo. A continuacin, me recita el Cantar de los Cantares y me habla del amor, de la lealtad y del instinto de conservacin :
..
lo terrible es que te quiera por Lo terrible me dice encima de toda esta guerra que he emprendido contra tu Maana, te lo especie. Maana... Ah!... Me oyes?. juro, te encuentro en una calleja ms o menos obscura. me acuerdo de nuestra amistad, de la mano que me tendis
te, de
te
me
acuerdo....
soy
. .
.
sincero,
se
i..
El deber al crimen?.
a
...
No. El deber
mis
principios
de salvacin.
Porque
MOTIVO DE CONVERSACIN
61
has de saber que he logrado una unidad demasiado perfec ta de mi ser. La conciencia, el espritu que te permiten vi vir al margen de la felicidad me han substrado auna ac
puede lograr
. .
la
abominables y en este sentido tu- declaracin de pureza me hace sonrer. Pensaba... pensaba... pensaba... Es una hora en un reloj cercano. Pasa una luz que me suspende. Un viento abre la ventana y me entrega un co lor, un sonido que completan mi pensamiento de un mun do demasiado sorpresivo. Despierto, pero siempre sumido con la mitad de mi ser en las sombras. Camino un momen to. Me asomo a la ventana con la nariz hacia el espacio que penetra en mis venas. El aire me arrastra, entre los muebles y los libros. Cae una fotografa lvida, una botella. la hoja con mi ltimo' poema. Mis zapatos buscan el piso, el rincn donde cultivo un geranio y no obstante "mi. sen tido terrestre", a pesar de mi rostro demasiado comn, me .sobrecoge el terror de devenir en espectro. ! Ah pero siempre soy el hombre que espera dema siado de los dems; la guerra, la muerte, el contacto, la ddiva con la que correra a travs de toda la ciudad para mostrar un corazn de gran planicie. Siempre espero de En este momento, abren la puerta y entra co afuera... rriendo Jos, un muchacho plido, de grandes orejas y con
el
muchacho que usted ha visto al venir a mi el que me pone en contacto con los habitantes del cielo, esos seres cuyo espritu pesa menos que una pluma. sacu saber ?j me dice apresuradamente, Quiere dindome por las solapas... Quiere saber las ltimas noticias...? Ah?. Quiere saber...?
casa,
es
erizo.
..
junta
ma
postigos
y todo
queda
oscuras.
y lo siento temblar.
62
ADRIN JIMNEZ
Habla,
blando y
saber?.
me
.
sigue
tem
repitiendo: "Quiere
saber...? Ah!...
Un fro
y
corro
Quiere
ven-
". Yo tambin
.
veloz, interno,.
a
abrir la
:ana
puerta.
El muchacho est baado en transpiracin y una es puma le llena, la boca. Me acerco y est fro, como una fi gura de mrmol. Afuera empieza a circular gente. Oigo voces secretas y rdenes, carreras y, adems, alguien solloza. Todo esto es muy extrao. Es. el tiempo pesado, la so ledad, el silencio que tramaban una gran tragedia. Nada me sorprende, pero no por esto deja de ser extrao todo lo que sucede.
*
De sbito entra a mi pieza un grupo de personas. De lante viene la seora duea de casa.
Este es... Sabe, se y me seala ttrico y sospechoso. hombre obscuro, dirige Sabe, seor, que es muy raro?... S,... s. No tiene di nero, no s de dnde viene y ha mirado siempie a la mu chacha
Este
es
dice,
or?
se
a un
i No
es
verdad!
su
. .
grita
cuerpo. No
No mientas!
Jos,C[ue Jos
rar.
la patrona Ah est' el ojo de conoce todos los secretos de las cerraduras. est parado en medio de mi pieza y empieza a llo
grita
Lloraba Jos?
Qu
.hombre?
Entonces. se calla. Habla! le ordena el polica. Di lo que viste. Jos me mira y se sonre. Nunca miro su cerradura me d-se** usted no tiene
Jos
-*
MOTIVO DE CONVERSACIN
63
secretos. Se parece a m... y se re rascndose el pelo de erizo. Al verlo en medio de tanta dificultad y sin medios de defensa, siento deseos de abrazarlo, pero, esa risa me mueve a golpearlo hasta arrancarle lgrimas, que despus de todo tienen el' encanto de la fatalidad. }.e grita el polica. Di lo que viste. ! Habla! Jos vuelve a la realidad y recobra su cara de habitan te del cielo.
Yo entraba
a
y vi
za
me
con la taza de caf mira a la muchacha marido muerto. Derram el caf, quebr la ta quem las rodillas.
su
Luego
con
terror
:
. . .
! Corr y
me
escond
la
pieza
de l
me
seala.
Ya tengo la llave!-^exclama el polica, y hace so los dedos!. Ya tengo el hilo del crimen... Dnde naci ust'ed?. ..' Lleva su carnet y su cartera en el bolsillo interior derecho. No lo niegue. Vamos por parte! A
nar
. . . .
pasos lo separan de la lo tanto del cadver? muchacha, y por Por qu se enreda se en confunde su declaracin? Ya y tengo el hilo... No le permito que se equivoque en su relato ! No se extrae
qu
hora
lleg
usted?.
.Cuntos
porque
un
error
cualquiera
merece
s, la vida...
peligros pienso, la vida milmetro"-. El polica saca una lupa y la toma con el pauelo. Yo no he respondido una palabra. La muchacha sigue sollo zando. Siento deseos de acariciarla dulcemente. Ella levan ta los ojos y me mira a travs de sus lgrimas. Debe creer me una imagen detrs de un vidrio o una fotografa anti
no
"La vida
tantos
de la cual t
no
conoces un
gua.
De repente, corre y me abraza. Veo, por encima de su hombro el estupor en los ojos del polica y en los dems curiosos. Me besa y me- acaricia con una fuerza inaudita y
extraa.
64
ADRIN JIMNEZ
su
voz
me
estremece: yo
tengo el
Lleva un traje delgado y ceido, y su cuerpo est pe gado al mo. Veo su pelo hmedo y suelto, la lnea de su espalda, sus piernas y el pie que cae all a lo lejos, en la tierra que est a una distancia inconmensurable de nuestras cabezas felices, poseedoras de tanto secreto. ha muer-; Ha muerto me dice, con un tono gozoso to. Y siento una alegra incontenible. El polica, el hom bre ttrico y sospechoso, se sonre y sale. Lo siguen los de ms. Solo, con esta mujer, tengo conciencia de ser un hom bre heroico y despiadado. La muchacha camina hacia el es pejo y se arregla los cabellos :
dice Al principio creyeron que yo lo haba muer Buscaron las huellas de mis manos y cuando no las en contraron, sospecharon de t Tengo unas manos inexis tentes, puras ! Rie y empieza a desnudarse mientras busca mi cama.
to.
Jos est parado en medio de mi pieza y se sonre mos1 trando unos dientes amarillos. Me entra una duda. No se r un polica? Estamos rodeados de seres oscuros que bus can nuestra amistad, que tratan de penetrar en nuestra vi da y luego pasan informes acerca de nuestras maneras ms intimas. Cuando descubrimos su identidad, ya es demasiado tarde: la delacin ha logrado su efecto.
Me
deza
:
acerco
cautelosamente
Jos
y le hablo
con
delica
Jos, estoy seguro cjue no crees que soy un asesino. He visto a esta mujer pasar una o dos" veces con su mari do. Dicen que se ha suicidado, pero yo creo, como t, que en esto hay una llave oculta...
La muchacha
ve
mo
oculta y empiezo
un
llama por mi nombre;, he. ah la lla dudar de m mismo. Jos sonre co demonio. Un nombre vulgar, un Jos de todos los
me
a
das,
-
me- acarrea
a
la
desgracia
encontrar.
es
me
aleja
r
estuve
punto de
Amigo Jos,
necesario
que
tenga
contigo
una
MOTIVO DE CONVERSACIN
63
Me voy a acercar a t como una re gran conversaqin. velacin Sbitamente lo empujo hacia la puerta. Lo golpeo en las narices y veo que empieza a sangrar. S va por el pa sadizo, inclinado, como una forma segura de delacin. Es toy perdido. Jos es un hombre que conoce s destino. Sin embargo, hay tantas posibilidades en mi pieza. En Los acaricio un rincn estn los vestidos de la muchacha. con una ternura profunda. Veo su cuerpo debajo de las sbanas; su "cuerpo a algunos metros de la muerte, baa do por un cielo ardiente y al mismo tiempo funerario. Sal go corriendo. La ciudad flota en el aire como una joya an
.
.
...
gustiada.
J uan
Te j eda
Miedo
ra
lo
ante
.
el
Paisaje
Eran encantadoras Vegetalmente encantadoras, di alguien al verlas emerger al fondo del paisaje. Y su mergirse, tambin. Porque esa tarde, al volver al pueblo,
aue las dos muchachas,, hacan era darse un bao de na turaleza. El polvo del camino las palpaba. Las morda el corra destrozndose y na rumor del ro, cpre all abajo ciendo, plegando y tendiendo sus msculos. Las rozaba a disrancia, casi sin atreverse, el cielo lunado. Las abrigaban las montaas, y las sombras de los rboles las sostenan.
Eran encantadoras. Encantadoras y frutales en su juventud desatada. Lo deca esa carrera a que se haban entregado tcitamente al bajar. Lo deca la varilla con que la- una henda el aire y el ramo de flor de durazno que la otra llevaba traviesa mente enredado a sus cabellos. Todo lo deca. Sus deten ciones bruscas, la manera de estirar los brazos y aspirar sin insistencias el aire que las una, que entraba en ellas y sala de los rboles para circular sobre el ro, bajo el ro,
en
y las
con
las montaas y el camino, para asomar entre el csped hojas, el aire que lo traspasaba todo como una aguja
su
hilo
que todo lo
regaba
como
una
arteria
una-
vena.
As, pues, iban anudadas al paisaje. Inocentemente audadas al paisaje y al presente, sin saberlo ni comentar
iban ! Para
seguirlas
en
70
JUAN TEJEDA
preciso a la pluma, en verdad,* ejecutar giles piparndose y replegndose y saltando, deslizn dose por aqu y all, dar a la frase una exacta tonalidad de vuelo y de danza, de instinto juvenil y femenino. Debe mos confesar que en semejante tarea no es fcil alcanzar un total seoro. Porque ellas escaparan a nuestros desig nios. Una especie ce intuicin les dara aviso en el mo a mento, justo de ser atrapadas. Y si ahora estuvisemos a detenerlas, y decir: de dar el y dispuestos zarpazo, pumo aqu estn, miradlas; ellas ya no estaran aqu, sino all Y si entonces nos lanzramos en vite ignoramos dnde de perderlas de vista : contem temerosos lo y dijsemos, cmo corren, bajando, cmo se dan 3r reciben, cmo plad en doble complicidad forman' parte del exterior y ste de
le sera
rueas.
v,
iran dando ni recibiendo ni en doble com del exterior. Porque ya hara rato que, cansadas, se habran detenido y mirado al ro, siguien do con los ojos la trayectoria que .la varilla, partiendo de
ellas,
ya
no
se
el agua, has fu cuando se perderse -miraron sonrientes y al mismo tiempo esquivas, en el l timo acto de complicidad. En ese instante contemplaron la
una
manos,
en
en
el aire y
ese
luego
en
ta
una
vuelta.
En
momento
mgica belleza que las rodeaba y esa crtica aprobativa, que fu del ro y a la? laderas y a las sombras y a todo, cort con su filo la arteria y la vena.
.
Ya no estaban anudadas al paisaje y al presente: es taban desligadas por entero, estaban completas con su pa sado y su amistad y "sus recuerdos comunes, gozando y midiendo las bellezas del momento -recin hundido en la
Y cuando se pusieron en pie y Co lo que les faltaba para llegar a las casas pues haban tenido tiempo, hasta de recostarse v descansar mientras nosotros nos ocupbamos en ver su estado interior iban conversando, cambiando impresio nes sobre el bao ce que recin se desprendan y cuyo in flujo saboreaban an.
carpeta del
pretrito.
caminar
menzaron
Mira
deca
una
con
otras pa-
71
labras ms
nos
y familiares que las que el relato mira levantarse al fondo, entre la obscuridad, la cordillera. contest la otra, casi sin pensar y sin -Da miedo sentirlo da miedo su negrura y aspereza. Y si tuviese una de nosotras que pasar ah sola toda una noche? Dara miedo insisti, y callaron. Callaron y el silencio las uni. Un silencio angosto y particular, para ellas dos solas, que se desenvolva entre verndose al otro silencio, ms amplio y salpicado de mis
espontneas
usar
obliga
terios, que
dentro de
la extraa palabra de la naturaleza. Pero silencio particular y propio, continuaron dia logando. Dara miedo. La cordillera era alta, el ro res piraba. Dominaran el vasto -panorama, pero pronto el pa norama terminara por dominarlas, a cualquiera de ellas, a la que se atreviese a permanecer sola, .ah, durante toda la noche. Pues sera una experiencia inquietante. La cordi llera era alta, el ro respiraba. El valle era profundo y, al frente, sobre el camino, otra vez eran altos los cerros. Estara ah, bajo, la luna, incrustada en una alta y -ptrea
es su
mole, sobre la tierra, entre las estrellas, entre sombras,, una de las dos. Sola. Con su silencio atravesando el otro si lencio, ms rumoroso y lleno de misterios. Con toda su
vida: viviendo; con recuerdos y proyectos. Con su cuerpo, cosa domstica y manejable por la costumbre, en su cuerpo, frente a ese otro cuerpo rgido y desconocido, en ese otro cuerpo turbador, vivo y. a la vez muerto, impermeable e intraducibie. Vivo y a la vez muerto. La cordillera enmu deca, el ro deca algo confusamente. As iban convergiendo en su silencio mudas pregun tas e interrogativas respuestas. La sensacin de azar cre ca, tomaba volumen, se despeaba en ellas, haca" aumentar el silencio, amenazando romper sus fundas, que ya cedan invadindolas desordenadamente, y ms tarde torturndo las, como una msica infinita.- La cordillera v el ro cre can. Los rboles se estiraban, las sombras heran. Desde dentro, el silencio se revolva v amenazaba destrozarse v
72
JUAN
TEJEDA
por expandirse. Desde fuera, la mano agitaba sus dedos que les pareca reposar, frgiles, sobre la palma de una in mensa mano abierta y, casi imperceptiblemente, se mo va. Sus ojos teman encontrarse y se evitaban ; pero, sin embargo, se encontraban sin verse. Dara miedo, sin duda. Habra dudas, y eso dara miedo Y la mano podra cerrarse o darse vuelta Y cju era esa mano? No lo decan las sombras, ni el polvo, ni el fro, ni el cielo, ni el extrao azoramiento que en ellas na ca. No avanzaba lenta ni uniforme, ni ordenada, esa tur bacin, como una frase. Prenda aqu y all, se. mova, cir culando como en una red, se multiplicaba, luchaba entre s y avanzaba, siempre, con la rapidez de pero no hay todo se ven:a eso encima, comparacin posible Porque
horizontalmente, entero,
eterno.
en
un
instante,
suma-
y resumen,
tacto
Dara miedo. Cada pregunta latente vivira al con de, las otras, y el despertar de cada una ahogara la respuesta -a la anterior. Y encendidas ya todas, se levan
una
tara la conciencia
sombra,
extraa
lo que se dijeron cuando al estrecharse desde fuera el si lencio y expandirse desde dentro, estall:' Falta poco para llegar. Esa fu la sola confesin, pero bastaba. Esa sola
un ms trgico la violencia del significado, expres y estallido, las dbiles amarras que aun quedaban entre ellas .Ahora, cada una estaba individualmente sola y saba que todo cuanto hiciese por acercarse a la otra y eso sera lo nico deseable chocara y se aniquilara ante el cierre del mundo exterior, ante la muda protesta, ante la volun tad cortante del paisaje. Slo en la casa, mezcladas al rit mo cotidiano del vivir, conversando o bailando o comiendo, perdidas entre las dems existencias menos existentes por el hecho de no haberse asomado a s mismas, menos en
frase, desprovista
lo
otra
oportunidad
cort,
de
todo
con
temerosas
"slo all podran, si acele por no conocerse raban an ms el paso, encontrar un descans, un refugio,
MIEDO
ANTE
EL
PAISAJE
73
un
bao
en
la vida de las
superficies,
una
costumbre. Pero
ya no el ro
podan seguir dicindolo. Las montaas se elevaban, ruga, giraba todo entre luces y sombras y ellas se apeg'aban, entre todo, a lo menos tranquilizador y a lo ni co posible, al sentido de la propia responsabilidad. Corran ya. Corran desesperadas, con violencia. Cada vez ms r pidas, poniendo todas sus fuerzas en la huida, como quien sabe que si deja por un instante de aumentar la velocidad,
perece. Y mientras todo segua girando ; y se elevaban las montaas y ruga el ro, unas luces anunciaron las casas. La necesidad de sumirse ah se impona ; la carrera se hizo ms angustiante y desigual -porque una de ellas, debido
quizs qu extraas preferencias de la materia, que no dejaban de asustarla, haba avanzado ms que su amiga Ella fu la que sinti en su carrera que algo, atrs, haba cado pesadamente. No se volvi. Supuso que sera la otra. Pero sinti que nada ganaran, que todo estara perdido, que el misterio de las cosas terminara tambin con ella, si se detena. Pues ya la fuerza, pues ya la impotencia,
a
.
pensaba apresurada y sensorialentreviendo apenas, en todo ese amontonamiento, que la comunicacin con su amiga sera imposible y que el paisaje, aumentando tambin su insis tencia, terminara con ella y se impondra, arrasando su propia soledad, incorporndola, como acaso sucedi con la
otra,
d'z
su
su
con
el alma
cerca
en
desorden, segura
cerca.
'
ya, muy
Se oa la msica del autopiano. Seguramente lo estaba tocando el respetable pensionista del rostro rosado, el mismo que para tomar una justa apariencia de veranean te haba comprado una especialsima tenida, el -mismo que acostumbraba mirarla desde su mesa, murmurando con los ojes ininteligibles palabras, y el mismo digmoslo que nos vemos obligados a insertar aqu despus de severas reflexiones. Porque no nos resulta grato y suponemos evocar as tan de que al lector le pasa lo mismo impro
74
JUAN TEJEDA
viso, y junto a la palabra msica, una tan gregaria perso nalidad. Pero en aquel momento, era precisamente algo gregario lo que ella quera, y por eso supo asir esta imagen que la casa le enviaba por medio de la acompasada meloda y que ellas qi.e le era cerno un tic familiar y simptico haban bautizado con un- nombre tambin familiar. Ahora, micniras se acercaba, y la msica se iba co mo reforzando y alimentndose de s misma y de los; recuerdos del mundo de- donde surga, crecindose y esti
vena a su encuentro, a la muchacha le pareca en la nica zona en que podran disolverse y morir las olas inquietas y llenas de sombra. Una zona eu que las profundidades se asomaban a las superficies, en que All dos las superficies se hundan en las profundidades. cielos tomaban contacto. All parecan tocarse las dos ma nos, la mano temible y misteriosa y esta otra mano, ms amiga y ms buena, que la casa le tenda. A esta iba. De sta se iba llenando, de esta mano blanca y sensata, de esta msica. se iba dejando envolver. A ella vena esta msica, envuelta en su ritmo, a envolverla tambin, como una cor tina de humo, con todas sus relaciones familiares y sus hbitos. Para hacer ms densa, ms espesa esta dbil se paracin del mar de las tinieblas. Eso haca la msica, eso iba laborando al acercarse, y hubo un momento doloroso en cjue los dos cielos chocaron y se alejaron. En aquel se se eleval mximo su crueldad el terror; acrecent, gundo hizo se ms lcido una tentadora y, dejando pero nostalgia que se fu disolviendo lentamente, empuj a la muchacha hasta la puerta del comedor, y ah la hizo apoyarse. Aden tro, los pensionistas conversaban, coman. Por las miradas, por las palabras que le dirigieron los otros mientras iba a su mesa, se dio cuenta de que estaba ya. dentro de un uni verso inofensivo y sedante. Estaba ya incorporada a una forma de vida. Haba adquirido un lugar propio, un sexo, una edad y una significacin general al mismo rndose
encontrarse
tiempo
que
una
significacin especial
para
ciertas personas.
cuenta de que
haba engranado ya
perfectamente
Se dio y que la
MIEDO
ANTE
EL
PAISAJE
1&
mquina segua
funcionando. Hizo algunas venias que eran de rigor, se sent ante un plato y empez a comer. En ese momento, el caballero del autopian deij 'de tocar y se le acerc. La msica no hacia falta. Agazapado tras sus bigotes le habl dos palabras y, trayendo na si lla, se sent frente a ella : le dijo, cuando, tras preguntarle Esperaba esto por su amiga, ella le contest que quizs no vendra, jue
era
a
posible
en
que
con
un
grupo de
sus
amistades
esto.
comer
otra
parte
esperaba
decirle... Pero la msica haba empezado otra vez a sonar. La muchacha hizo un mohn tan gracioso, tan encantador, que determin un temblor en el respetable veraneante. Srvase esprragos dijo ella adelantndole un estn deliciosos, realmente deliciosos. plato y sonriendo
yo
quera,
Eduardo Anguita (1
(1)
ta
en
Eduardo
el
Anguita,
estricto
sentido
l mismo lo dice, no' es' un cuentis que para m tiene este trmino; cuento bastante mejor que muchos
adoptar actitudes*
Las
hormigas devoran
un
un
tirano:
es
usted
Annimo chileno.
..."los amigos,
nosotros por
separados
un
Eduardo
Anguita.
Un grueso viento caliente corra desde el cielo a la tierra, levantando brillos rpidos en la atmsfera y gran des barreras de inhibicin, remolineaba los pequeos pape les abandonados al lado de las. cunetas entre el polvo, gimiendo como al pasar por minas de carbn ignoradas; y bajo esta tempestad nocturna se divinaba un .sol sordo, sin poder respirar, y echando tierra hasta la sofocacin de trs del cielo visible. Los transentes parpadeaban mucho ms rpido, no se sabe "si -por una duda persistente y apre-, hensiva, o por miedo al reflejo repentino de los relmpagos producindose del lado.de las cadenas de montaas de la costa; se tambaleaban avanzando pegados a los muros y
80
EDUARDO ANGUITA
con la mano asegurndose el sombrero y en el llevando la chaqueta que se haban quitado acalora brazo dos y fanfarrones. Eran pocos los que componan esta mar cha comn. Ya cada momento la calle raleaba ms y ms. Se trataba de una ancha avenida,, toda pavimentada, vigi lada a ambos lados por pequeas acacias australianas, n tidas y frescas, que se extendan a toda velocidad hacia El dureza verdaderamente solitarias. una luminosidad
las
verjas,
Aun no me sen t absolutamente solo; quedaban tantos transentes fuera de m, y quedaban tan pocos para haber compuesto una multitud. Vacilante, en un trmino medio insoportable, dese violentamente la compaa estrecha y annima de una poblada, o la soledad y el miedo ms absolutos. Pero ahora cualquiera de esos extremos era Utpico. Slo una susceptible desconfianza reinaba entre todos, un recelo di simulado y cobarde. Ninguno se atreva, si adelantaba a algn compaero, a mirarle a la cara; por lo dems, nin guno osaba innovar en la velocidad normal de la marcha colectiva. Del ruido de los. truenos casi nos sentamos to dos culpables, uno. por uno"; una delicadeza insostenible ar monizaba nuestro trayecto bajo la tempestad. Haca un ai re hmedo y clido. Como mi nariz empezara a resentirse, pens, como era lgico, sacar mi pauelo, que siempre lle vo en el bolsillo posterior del pantaln, pero no pretend realizar dicha empresa. Me podra permitir hacer pensar a alguien que yo llevaba la mano al revlver? Slo de imaginarlo, me estremec. Con el dorso de la mano me en jugu lo -mejor que pude. El viento continuaba pasando' y repasando el espacio en zonas significativas. Uno o dos perros trotaban, a su paso el csped se. levantaba enterne cido, las caballerizas contiguas se estremecan de cido olor como ternuras, y los rboles interiores de los bungalows estaban en medio de setos de boj donde las ardillas.
mundo, pues,
se
despoblaba aparentemente.
miraban. Nuestro paso era fanfarrn, quizs pornue, precisa mente, tenan miedo, miedo unos de otros, miedo a inter ceptarnos, a rozarnos siquiera, Y no era, sin embargo, la
81
la mar cha militar y anodina que nada hubiera podido trizar, lo deca ese viento creador de una miseria moral poderosa e invisible. En este clima, la sonrisa era lo ms frecuente, la suavidad de los modales impeda ser algo personal y los ^gestos exteriores gobernaban los pensamientos y el alma
tanto de los
qu
ra
del paisaje. Pero, en el interior, fraguaba? O nada s anhelaba y que respecto del prjimo? De pronto, experimentamos una gran muchedumbre
seres como
haba?
Qu
se
detrs de nosotros, una masa compacta que, en silencio como la lluvia que ya empezaba a descender, rompa una. .gasa engaosa y resbaladiza. Entonces comprendimos, es pantados, que la politesse haba muerto. Como un mar, la sombra de aquellos varios centenares de hombres invadi la pureza de una calle aun inhumana, y yo comprend que ya. nada me permitira sustraerme al
amor
y la confianza de los hombres ; y tuve un estreme cimiento de pavor. Me vea en medio de esa multitud apre tada, sintiendo el calor de los vecinos, uniendo mi destino
un
destino comn, cuyo espantoso misterio slo estara por la aparente ventaja de ser muchos. Antes de diez minutos de marcha, ya saban mi vida, mis medios, mis cualidades y defectos, mis esperanzas. Es igual a todos, igual a todos, igual a todos graz naba un hombre de bigote rubio, mediana estatura, y cuya nica preocupacin era imponer su opinin en los dems. Empec a. sentirme francamente emocionado. "Claro, por qu no? Perder su personalidad, incorporarse a un todo, no es esto Dios? No es ste el Dios eme uno puede alcanzar gracias a la renuncia individual? Como una ola a un mar...", pencaba entusiasmado. Me sent generoso, bueno, inmenso. Mir los rostros de los compaeros, sus gestos de humildad, lo cual me dio tanto asco que no pude impedirme considerar sus cuerpos contrahechos como si los hubiera vi=to desnudos. Y como haba tambin algunas mujeres muy feas y desagradables, me sent arder de una mortificante furia sexual.
a,
compensado
82
EDUARDO ANGUITA
Un
ser
saber que
es
hom
bre, pues "su rostro era demasiado anglico y profund blanco, de impdica mirada, me atrajo la atencin. Sin du da, rompa esta armona mltiple, esta solidaridad inmensa, y as lo sent yo apenas lo contempl, pues su indiferencia,
su
fantasmal
No
gracia. primer instante. A los pocos minutos, como se compren der, trat de acercarme a l. A fuerza de pechar logr
colocarme su lado. Era alto y desdeoso, a pesar que no careca de una dulzura extrema y una suerte de condes cendencia afable. "Nada ms antihumano que esta antip tica y superficial cortesa de estos figurines aristcratas", pensaba, con una ira muy mal disimulada, el hombre del
una
des desde el
bigote rubio que haba graznado haca pocos momentos. Contemplando al hombre blanco que ahora iba a mi lado, lo amaba ms y ms; haba en l algo profundo que atraa, y hacia ese algo profundo yo quera llegar. Enton ces, intent un dilogo. le dije casi al odo: l, al instante, por Compaero reflejo se separ, pero pronto trat de disimular dicho mo vimiento y darle otro sentido ya ha dejado de llover;
dgame, por qu no se seca la cabellera? Y tengo uelo, no es hermoso, pero es mejor que usted se balbuc casi sollozando. veo su cutis plido...
un
pa
cuide;
No me respondi, haciendo un movimiento de os cilacin para querer imitar el movimiento de rechazo que haca unos segundos haba inconscientemente dibujado en l aire no tema, ya no llueve. Me sent desoladoramente fuera de su mundo espiri tual. Mentalmente recorr todas las gamas de sentimientos que un hombre puede experimentar por sus semejantes, y, cosa curiosa, vea que todas podan servirme de igual mo do entrega, sentimiento homicida, desprecio, admiracin,
adoracin, indiferencia...
que.
servira para lograr el verdadero objetivo. En una desespe racin horrible, maniatado fsica y metafsicamente, me vi, sucesivamente, besando los pies del hombre blanco, o azo-
S&
plaza pblica, o sacrificando mi* vida por bien. l, pasando frente al mar, en donde l se hunda me irremisiblemente,, sin dignarme ni mirarlo... en fin. no poder dedoble crueldad con la interiormente desgarr
tndolo
o en
una
..
con
una
lucidez verdade
Ensay interesarlo en mis asuntos:" ; exclam, siempre al odo Soy tan desamparado he estado pensando hoy, justamente esta maana, que no cuento con ningn amigo a quien relatarle mis penas, o mis jbilos, sabe? Pude observar, rpido como -un relmpago, un gesto interior de disgusto, y luego dijo: Ahora el cielo se despeja. Quise detenerme a hacer la roseta de mis zapatos, pero
la amargura de mi fracaso ante el hombre de que hablo me trab toda posibilidad de accin, sobre todo que sta de detenerme habra significado un trastorno para los dems, dada la verdadera solidaridad y comprensin que reinaba. En cierto modo me admir a m mismo por esta nueva cua lidad de despreciar el amor, la cercama hasta la fusin de tantos seres con mi alma. Ahora pienso que esa misma
de considerar el asunto del zapato significa que yo estaba ensuciado por la repugnante epidemia del amor ya y la confianza absolutos. Nuevamente sent un impulso de afecto irresistible haca el hombre extremadamente blanco y solo. Observ su cuerpo ahandonado v flexible, su rostro paradisaco v cerrado, su e=pritu marchando hacia una be lla obscuridad slo para l reservada. As, prestando una intensa atencin a este hombre, fu como descubr un he cho inslito oue casi me paraliz: Cojeaba del pie derecho; con mucha impertinencia lo cual vo en esos momentos consideraba sinceridad fu mi mirada en su tobillo des nudo, y penetrando ms abaio, por el taln mi vista entre la obscuridad del zanato. d un prito sobrecosedor en el fondo de m mismo. Sin duda, claro.. es evidente, ese hom bre estaba loco. Cmo poda continuar andando si llevaba
manera
incrustado
en
el taln
un
largo, ancho,
y slo para l
re-
34
EDUARDO ANGUITA
servado, mohoso clavo, que le hac-v sangrar tan ^bundantprriente e pie y que debe haberle torturado con un pener trante e indito dolor? Lo admir tan calurosamente,' que
llegu luego
a torna.re el brazo; lo retir con brusquedad, pero tom el mo por pocos instantes para desagraviarme. me pregunt suave Qu hay, qu piensa ahora? mente, pero con el rostro serio. es un hroe, un as se llamaba Usted, David e dije conmovido, sin poder comprender, sin po santo
frir
siquiera cmo alguien poda su repet avergonzado mis palabras gozar solo, y de haca poco rato quejndome de la falta de amigos. .S, le grit ai odo, decidido a se usted es todo un hombre guirlo- para siempre, como un siervo talvez. Por qu? Usted no sabe argy molesto. el Le he no s? yisto Cmo pie, la sangre, el clavo,
o me
. .
la obscuridad. Eso es
cosa
ma
Experiment
una
brevemente.
aun
ms,
un
agudo
odio, pero sent claramente que era el mismo amor, el mis mo. impulso de fusin y prdida el que ahoi'a me enardeca. Por qu las gentes lo llaman odio, o amor? Gente que nunca ha sentido algn sentimiento profundamente y sin consideraciones utilitaristas! Con un inmenso amor dese despedazar faccin a faccin, milmetro a milmetro, el cuerpo de ese ser orgulloso y puro, sintindome quemar desde lo ms interno de m mismo por un fuego creciente y nunca satisfecho. Y a medida que este fuego aumentaba, creca el dilema satnico que envolva: "Te matar para
que ver conmigo", y formulando ese deseo escariaba la frase que mi perversidad pona_en boca del otro : "No me mates, te lo ruego". Entonces yo le per donara. Esfuerzo por el ms desesperado amor, como us tedes pueden considerar, pero esfuerzo absolutamente in ocuo. Yo temblaba, ahora baio ese cielo cruel que tan pron to haba deiado desvelar su dureza y su imulacabilidad-. Deb acercarme al hombre del biste rubio, que mar chaba feliz ya completamente olvidado del hombre puro
que
se
algo tengas
me
LAS HORMIGAS DEVORAN A UN HOMBRE. que lo haba enardecido. Pensaba BfriS gozaran. A psr' q' los
85
en
alta dems
pdah
obstaculizador
b s' senta satisfecho. Haba algo is s llamaba e insalvable 'l fciirp talvez? qu le a hcltfo d s s'er'e's l Respfecto queridos. impeda llegar las mujeres,; igual, o -bbsthte quecoii stas l pv'i'. en trar literaiet 'llts. Entrar, pero no mucho, n' has ta esa desaparicin de las individualidades que el impulso kmbrsO exige. Luego, los mismos hechos impedan el abslt acercamiento. Uno puede dormir al lado b fehtita de Otra pr'sbna, pero o duerme fel riismo sueo. qu
soledad
iejaa obligan
defecar, sufrir,
pese
a
esos
d' comer,
infranqueables
peqebs
y cotidianos actos
cbino, acariciando primero, apretando despus, luego rriordindo y atenazando cuellos largos llenos de vida, inslos
nos,
iluminados por la contemplacin, senos como pjaros eter lleg a herir y; finalmente, a: asesinar a las ms her mosas mujeres. Ahora le suceda aigo semejante. David,. para l, representaba algo as como una esfera aceitada que nunca lograra asir, y l lo deseaba urgentemente, pro fundamente. Esto es el amor. Deseaba asirlo aun a riesgo d aniquilarlo para siempre; por lo dems, no s aniqui lan siempre los seres que se mn? El cansancio amoroso, no es simplemente resultado de la muerte de los aman tes? Karl ahora volya a enardecerse. Pero yo estaba a su lado, y lo apacig. David... comenc a hablar. Basta respondi. Le mir a los ojos y comprendimos. Asesinaramos a David, el blanco, el solo, nosotros hormigas altruistas en traramos n su reino y sera nuestro, despedazado pero en nuestras manos ; y yo podra lamerle las heridas y hacer ma sil sangre, y Karl le pondra la rodilla sobre el pecho hasta que se enfriara. Y sobre todo ese goce, la perfecta ar mona, el igual trayecto de dos pasiones, de dos vidas : la ma y la de Karl..
86
EDUARDO ANGUITA
Federico
me
interpel
Karl
tracemos un
"
plan.
"y t le defenders, he? -' : Natrleh contest, porque la vergenza me im ' desnudar missentimientos. ;'-" pidi En la mano de David un objeto brill' lenta; pero agu damente : -talvez su propia alma puesta por primera vez a acto un la luz exterior y extraa, o un cortaplumas,''-'-' o ''-""" libre. :.. Krlse abalanz sobre sus espaldas, y mientras- le golpeaba la nuca con el dorso del puo, con da otra mano .cea su cintura. Para David esto era repugnante ; sin em bargo, conservaba para s su ms prstina dignidad. Ahora Karl haba desgarrado la camisa de David y con n esco billa gruesa y spera frotaba los pezones del hombre blan co, quien experiment algo as como estas palabras : "bas intensa cas de s mismo". A pesar de que esto era tan mente vergonzoso, David no pudo impedir ni el hecho que le produca tal. sentimiento, ni el sentimiento mismo. ; No hablaba ; saba por lo dems que eso lo habra comunicado con la sucia hormiga que le torturaba, y se mantuvo en si lencio sin protestar ni implorar. Perro idiota, burro loco, pavonate ahora graz naba Karl gilmente ^-, perro querido, encantador cisne, espiritual aceite de ricino, di, dme, angelito peludo, torre de marfil meada... Al pronunciar estos ltimos eptetos, Karl descubri que, adems de asesino, poda considerarse un invertido. Pronto se agruparon los compaeros en torno a la ba talla. Yo o frases como stas: "Se quera suicidar, eh?, "Pronto, rpido, rpido", "El que miraba hacia arriba,
Yo: le
agredir
'
'
'
no?"... etc., y no pude estar sinceramente en su contra. Me abr paso dispuesto a liquidar a Karl, pero record el plan y exclam: David, yo le defender... Ah?
le grit, esperanzado en conquistar aunque fuera una pa labra. Me acerqu tanto a l que sent su calor corporal y le tuve lstima. Lstima? Ja, ja. Eso hubiera yo deseado:
Dgame, quiere?
...
37,
l
u
era
odio.
. .
otra
cosa
que
amor
era tan inmensamente solo e in sinti ni nuestro que calor, ni nuestra pre sencia, ni nuestro impulso de acercarnos a l; y. tan es as que no utiliz su cortaplumas para herirnos. Brillante, intenso' acto libre, de aterradora humildad 1. Y, tranquila mente, como hacia siempre que no recordaba algo que an helaba recordar, comenz a contar en alta voz: uno, dos,
teriorizado,
etc.,
con,
nos
Hay
que lincharlo
uno
propuso
otro.
alguien.
un
Uno por
corrigi
mire
Que siquiera
nos
aull
tercero,
desnu
dndose el antebrazo'.
Y todos, unos muchos fingiendo
ta
furiosos,
otros
con
rencor
disimulado,
has
se*
sugirieron
lo que
debera
que hundrselo
Aprovechando la batahola, David abri- el cortaplumas* guardaba en la mano, dej de contar, y .se dispuso a
en
el vientre.
;
la
no puede suicidarse dijo alguien, colocandosobre la frente para constatar si tena fiebre. le aconsej otro en tono Por qu quiere sufrir? afable, y le quit el cortaplumas.
Usted
mano
Ahora, ahora rugi David, saliendo de s por pri mera vez ahora, tapiado por estas masas cariosas, es cuando lloro, y pateo, y rabio. Yo hago. lo que quiero, en
SSi
EDUARDO ANGUITA
tienden?
matar.
Qu
se
meten
ustedes
en
m?
en
Yo
me
quiero
...
terci Karl
otro
el colmo de la
tomar
no
tuvp
partido
que
se
O si no, dormir... fumar? pregunt. a colrico. volvi tener un acceso Luego Ahora es cuando lloro y rabio y ya no tena yerbos para expresar su ira, por lo cual opt por la irona y fumo... s, fumo un poco, fumo y duermo contra todos termin con una sonrisa amarga. ustedes... Se call, y, luego de haber contado (uno, dos, tres, cuatro, etc., hasta 20), pareci recordar algo que haba so ado o pensado haca muchos aos atrs : Qu atroz tor tura para Cristo hubiera sido la de que los hombres, por un exceso de intrusin o confianza, le hubieran impedido ser crucificado ! David sollozaba. Las lgrimas corran por su hermoso rostro ahora' abierto a las devoradoras hormigas, y abran surcos misteriosos en su interior. Eso queran ustedes Alguien le interrumpi chanceando : -Qu queramos, aristcrata? Eso queran ustedes continu David : que les dijera: Eso queran ustedes... Qu? Que les dijera "Eso queran ustedes..." Qu?... Y continu hasta el infinito. Indudablemente, el Hombre estaba hecho pedazos. Como un rayo me separ de la multitud, y por una callejuela transversal hu hacia la locura. Corr, corr... an corro, corro, corro... Oyen?... Aun voy corriendo...
Me permiten
'
R!Ri,
"*~.~A
f-'irvOMAl
Tefilo
Cid
:&
Los
Despojos
quer
trente
restera
cette
la suite
mesure
peu
pres
stationnaire.
Esprant
voir
ou
mes
telle
telle forme
avoir
je
ma
crois
trouv,
definitive. Lautramont.
hombre, visto a travs de la propia imagen que, de la para su diversin construye el fuego, asimila tanto vida animal en que yacen las sombras,, que, aun sin sentir la experiencia, en modo alguno diablica, se sabe que ah
El
principia a dominar un monarca enemigo de la vida. En busca de esta soledad, Jubo se acerc a las llamas, apro vechando el pedazo de luz que an crepitaba en sus bra sas. Sin advertir que sus manos se quemaban, sinti in vadido su organismo de fuego hasta que, al ltimo, en su pecho, sinti la marca dolorosa del primer aullido. Era el fuego que, en lenta combustin, deshaca sus molculas. Era el principio que reina en lo desconocido. Sinti su dul-ce pesantez subirle por las venas, atravesar sus glndulas
internas,
como
tratando de introducirlo,
fuerza de
calor,
92
TEFILO
CID
otra atmsfera ms alta. Julio, al cumplir catorce aogi de edad, comenz a deliberar a solas sobre el viejo sentido de lo habitual y sus especies demonacas. Sin alterar el or den que, como cauce ilusorio lo empujaba hacia otras n doles diversas, las mujeres, ahora, tenan para l un encan tamiento nuevo. Verlas ya, era un nuevo encanto para sus disposiciones ingenuas. En tal forma lo embargaba ese de
en
seo de atraparlas entre sus dedos que hasta estuvo er- si tuacin de abdicar sus. entretenimientos diarios por perse guirlas de calle en calle, de parque en parque. Est -. des lumbramiento origin en su espritu un re] en uno cambio de valores. Por eso, la actitud de l:i Uam;i erguida sobre-
propias brasas, producale- un singular goce, que notena nada cjue ver ni con lo esttico ni con lo metafsico.Era su propia substancia, abandonada al azar de u horri ble temperatura, llena de sbitos apremios. Ms que eso,. Este e! mes de Enero con su claridad cruel y tangible.
sus
*
mes
aproxim'
Julio
y
sus
Matilde,
proporcionndoles
un
conversaciones. Los dos iban se uno en los brazos del otro. Nadieen forma tan pro esto lesionar pudo pensar que pudiera funda sus almas. Sus padres vieron en estas cosas de chi quillos una encantadora manera de evitar otros contagioscampo ms justo- para buscar las vacaciones,
rre
respeto se juzga, a veces, lo que ocu el interior de nuestro prjimo que es imposible ave riguar lo que otras gentes piensan de nosotros. Esta ignorancia del mundo, de sus propsitos buenos
y nada ms.. Con tal
en
a cier conveniencias. Pero n aceleremos el trmino del rela to, porque an hemos de gozar un poco en la contempla cin de los preparativos que conducen al placer. Dir, pues en qu forma Julio conoci a Matilde. No era una tarde, como teme el experimentado lectorsino una suave maana de Enero. Matilde vena en su cli-reccin. La salud graciosamente, sin saber por qu lo ha ca, y se acerc hasta ella. Con voz un poco temblorosa por el temor.de verse rechazado le explic su deseo de cono cerla. Matilde, sin ser una muchacha coqueta, no pudo rae-
tas
LOS DESPOJOS
93
raros
que- todos los" hombres y mujeres se hallan cuando dejan de ser nios. Contest la joven que tambin ella deseaba su amistad. Sin atreverse a dar un nombre
en
que instante
aceptarlo.
Ambos
se
encontraban
en
ese
exacto
-un poco vulgar a sus relaciones, as al menos, evitaba porsibles sospechas a su familia. Durante varios das se re-..unieron en una prgola cercana. Ah, las palomas distri buan a los paseantes sus gracias mientras los jvenes en trelazaban las manos con gestos adorables.. Vieron atarde-cer en la torre vecina, con doble vista, con doble amor y -cpula de pensamientos, sin otro objeto que dejar a flor de labios una palabra preventiva o un ademn lleno de sor prendentes expresiones. Julio pudo ver, a travs de los ojos
que
miraban
un
en
sus
ojos,
una
penetrante aspiracin
_
a.
lo
-contiguo,
ranza.
gesto lleno de
experiencia, -extrajo en seguida ms de alguna de las ideas que exorna ron su porvenir. Comprendi que la vida consiste tambin -en proporcionar a nuestros semejantes una participacin,
esa
De
.aunque minscula, de nuestro ensueo. Lleno de esa luci dez terrible que la naturaleza coloca en castigo en los ojos de los enamorados, Julio acert a moverse en medio de las sombras, como guiado por antorchas mgicas. En la arbo
rescencia de tanta palabra escuchada con espionaje y cau tela, como deben escucharse a las mujeres, Julio vio bro tar las primeras flores y los ltimos manojos cayeron en su cara con slido contacto. Matilde, mientras as su amigo viva, puso todo lo de s para explicarse el misterio ocul to en sus maos. Ese ro de ideas que la llevaba a prenderse como una hogaza cualquiera en este robusto tronco que estaba a su lado. Tantas veces vio caer las tragedias en sil batina grosera de pjaros y hroes de galera,, tantas veces -vio arrugar su ceo masculino sobre sus ojos entreabier tos como medusas azules, que ahora hasta el menor movi miento de su alma la asustaba. Desde aquel da en que sin
tise inundada por inesperado y prodigioso licor, represen-tativo de muerte, de nusea y de crimen, un secreto pre sentimiento l conduca a evitar un contacto que conscien-
94
TEFILO
CID
la atraa en forma fatal y definitiva. Los besos r Qu son los besos? Una noche sinti la boca helada de sobre susr demonio sobre la suya, como rana aplastada dientes. Despert llorando cuando su madre empezaba a^ dormirse y la vea en sueos gobernar el trnsito de las
temente
discordancia de los. sueos dividi por mu madre de la hija. Nunca, en realidad, exis ti mayor unin que la otorgada por un sueo compatible. Este deseo la llevaba a los brazos de Julio, aunque presin tiendo el fracaso que sobrevendra cuando los dos se des cubrieran. Esta situacin se prolong durante algunos das,. sin que los jvenes pudiesen atravesar ese desierto que dis pone entre las gentes la ignorancia y el disgusto. Sintien do ya la interna pezuada del hasto, una tarde decidieron separarse con nimo de no verse ms. Fu' esa tarde cuan do, por fin, asieron la llama inextinguible que bulle en la sombra. Julio dijo que su vida haba tropezado con el es carni, con la enfermedad y el aburrimiento, que en su ser haba una determinacin fatal a lo increble, que nada de lo ejecutado en el colegio, ni siquiera en el seno de la familia, poda satisfacerlo. Agreg que a diario se entabla ba en su cerebro una lucha de valores oponentes, que siem pre exista en l la conviccin de un ms all maravilloso, que las Ruinas de Palmira, ni como lectura de ocio y des canso, podan ya dejarlo contento. En suma, se declar un poco importado dentro de- la vida. Esta exgesis del fuego no puede convencerlo, ni el airn de la pluma, ni la recn dita saliva paca escupir sobre sus huellas. Convalescencia y amor, estado provisorio para el desarrollo general del or ganismo y del espritu, gua tutelar de estrellas y sueos.
Matilde, por su parte,' se declar en un estado jante. Hecho el, descubrimiento del cuerpo, faltbale
seme
ahora
ti descubrimiento del alma que rene y concierta los obje tos. Encantbale, por cierto, dirigir sus emociones a deter minadas endechas espirituales, distribuir los nombres de las cosas- con lengua sembradora y optimista. Decir la pa labra rbol para que ste creciese de su propia sombra ce rno un fantasma en el rincn vaco. Decir despus cl verbo
L&
DESPOJOS
95
sus
enaguas
floreciesen
,eji
margaritas numerosas y fragantes. Ah*i en. su' ojo. izquierdo prolifera un manojo de geranios. Ve<l su espectculo pri maveral despertar en medio de las sbanas, donde el invier no- pone un galope de oropeles y brillantes fantasas. Escu cha su voz cmo nace del nclito anochecer; viene su. voz hasta el odo de Julio y trepana su cerebro en dos mitades.
Una
cae en sus manos, la otra se disuelve en gotas de ab sintio esmeralda. La lengua de los gatos agostinos ven drn a lamerlas cuando ellos se vengan. Matilde piensa que el mundo derrocha oportunidades los para interrogar a
.
ngeles*.
En esta serena disposicin de espritu, con provisional adopcin de nombres para calificar entre ellos la belleza posible, los jvenes aventuraban un poco de sus vidas. Verlos juntos, con las manos juntas, es pretender exami nar un monstruo de dos corazones, un molino de dos aspas movidas en sentido heterogneo. Por eso resulta ms c modo hablar de uno de ellos primero y despus del otro. Por galantera tradicional, empezaremos con Matilde. Era hija de Rosario, la nia que se vio salir del espe jo cuando inesperadamente se produjo un terromoto n la ciudad. Todos los instrumentos ssmicos marcaron -t un mximo desnivel del mundo, sin que los experimentadores pudiesen comprender de dnde provena. .Slo una mujer dentro del espejo sabe -lo que sucede en los regulares. con tornos de la tierra. Ella vio ondularse la tersa superficie, como piel de ocano o de vaso desbordante: Vio su vaivn de pesadilla, los hombres de bigotes lacios y las seoras de brazos amarillos, convertidos de pronto en marineros de alta tierra. Comprendi la oscilacin completa de las lm paras, as como se comprenden las seales de los guarda agujas en las estaciones cubiertas de niebla, un poco an tes del choque del tren que nos lleva hacia la muerte. Oteando el panorama en su bisel sin arrugas, comprendi con qu facilidad se pueden procrear los hijos en una espe cie' de temblor de tierra. Sacudi' el' el' polvo original qu manchaba sus mejillas y baj a' tierra. La hija del terre.
98"
moto
una
o
TOFLO
del
CID
espejo,
como
quiera llamrsele,
tuvo
su
vez
hija, Matilde, cuyo nacimiento poco maravilloso no dej de tranquilizarla. Haba heredado de su madre el te mor por la regin natal, de cuya maldicin hua apresura damente. Con esa complexin emigratoria viaj, durante su infancia entera, de la escuela a la casa y de la casa a a escuela. Sus padres vigilaban sus actos, temiendo que apareciese en su frente la estrella prodigiosa: Para Rosa rio, a pesar de su radiante origen, lo real tena autoridad de maestro. Era necesario aceptar que los pjaros no son nada ms que pjaros. Toda alegora tejida a su alrededor podra comprometer' su buen sentido. Es explicable que Matilde ignorase, pues, otra diversin que la proporciona da por las manos. De pequea, adquiri la costumbre de vivir a expensas de su tacto, de su lengua y de sus mus los. Correr, .saltar, es una manera de rozar el aire que corre sobre nuestras cabezas, de tocar con los muslos ese pabelln de verde y obscuro resplandor que da una lut in terna a las enaguas. Sin embargo, el sueo fu reemplazado por la angustia. Cuando ya, quieta, descansaba, un demo nio de un solo ojo vena a deleitarla. Su padre, un poco neurastnico, le tiraba las orejas hasta transformarlas en hilos de azafrn. La impresin de verse maltratada, ms que el dolor mismo, la haca gritar en medio de la obscuri dad, hasta que su madre la vena a consolar. Despus aquella obsesin nocturna se transform en dulces frag mentos de ensueos. Todos saben que estos transforman las palabras, que dan a su expresin y an significacin un sentido" algunas veces extraordinario. No tiene, pues, nada
de
sorprendente que sus padres comprendieran su secreto, ya que, por otra parte, Matilde no haca nada por ocultarlo Esta nia suea, dijo la madre*
-
'
pens
el
padre.
Los rboles que afirmaban sus cabezas en los vidrios de la ventana se lo comunicaron a las aves, stas al vien to. El viento penetr en el corazn d Matilde. El sueo, como dulce hecho en casa, se hall ms dulce y mejor he cho cuando lleg de fuera. En un libro de poemas pueden
LOS DESPOJOS
97
leerse poesas que, al fin de cuentas, no representan nada. Pero hgase la prueba de recordarlas en un momento acia go. Son tambin pequeos fragmentos de alegra que ale
'
grarn nuestra inteligencia. Matilde, en trance de liberar su pensamiento de s misma, en hall un nuevo deleite acercarse a la tierra prometida que fu de sus abuelas. Se acerc a un espejo y se juzg bellsima. Dio un nuevo tin te a sus mejillas, un color sombro a sus pestaas. Al miarse de nuevo, no pudo retenerse en la alcoba y sali- a
la calle. En las aceras los hombres se volvan a mirarla. Las mujeres todas no podan superar su belleza cautivan te. Esta persuacin la gui hacia el parque, donde sus ami gas situaban aventuras con muchachos de ondulada cabe llera. Sin notar que la seguan, continu marchando, con .areo paso, como cada de un pentagrama musical. Al lle gar al ngulo ms prximo de un parterre, una voz de con suno, un" brazo familiar la cogi con extraordinario enlace. Era Julio.
Este haba nacido, en cambio-, enfocado hacia una ms luminosa. Sus padres crearon en l un mi desde que el nio extravi- por primera vez el camino de la escuela y se introdujo en una habitacin des-_ conocida-. De esta aventura recordaba muy poco, porque se remontaba a los aos en que sus tas eran an casaderas En una pieza de forma rectangular sonaba un gram fono con estridente msica. Era un aire de opereta que conmova a sus abuelos. En un rincn del cuarto, sentada .sobre una silla recamada de oro y verde gayo, una seori ta dispona los discos que se iban a tocar a continuacin. Los dems circunstantes guardaban silencio, mientras ella repeta una palabra que a Julio le pareci relacionada con la vida de ciertos insectos. Julio avanz sin temor hasta el instrumento y con mano segura detuvo la aguja de acero en el instante mismo en que la msica llegaba a su pun to lgido. La seorita se levant indignada : Fuera de aqu, intruso. Fuera! En la casa cuando regres del colegio quisieron corre-. _gir algunos detalles. Dijronle que esa seorita represen-
perspectiva to potico,
98
TEFILO CID
de los griegos y que l estaba predestina escabull entristecido al escuchar esta Julio infame interpretacin, decidido a no seguir los consejos pa ternos. Fu precisamente en esa poca cuando lleg Ro
taba
las
musas
do al arte.
se
sario a su casa. Esta mujer que, sin ser bonita, ejerci tan influencia en la vida de- los hombres .que la conocieron, fu siempre para Julio un atractivo tenaz y demonaco. Nada se saba de su pasado.. Alguien dijo, no s quien, ha-t berla visto en tratos inconfesables con un vagabundo de apellido Ansieta en un pueblo cercano. Sin embargo, nadie pudo reprochar en este sentido a Rosario la menor ofensa a la moral. Con seguridad, pens Julio muchas veces, ella tuvo algunos adoradores despechados que trataron de des prestigiarla con el fin, que a' nadie se escapa, de vengarse. Rosario, muy afligida ante la bulla que promovan a su paso, sobre todo las mujeres, entreg a Julio ms de un secreto. Ella le ense a despojar las llamas de su capa corprea para adivinar en sus formas ocultas el porvenir inexorable. Asustados sus parientes quisieron deshacerse de ella, pues sus prcticas les eran desconocidas y crean ver en todo eso una relacin con el demonio. Agreguemos a todo lo dicho que Rosario jams descuid de hacer sus oraciones con las medrosas tas. Estas. al principio vieron con' ojos benevolentes sus extraas costumbres; pero al l timo terminaron por abominarlas.
ta
a la casa, las noches se hicieron ms. deseosas de espantar a sus subditos. Sue os y pesadillas horribles asaetaban con inflexibilidad e casto descanso de la familia. A altas horas de la madruga da se sentan voces implorantes y chasquidos de ltigos en los desiertos mbitos del saln. Julio y su padre, vean este renacimiento fastasmagrico de la mansin con ojos ama bles. A ellos, talvez por ser hombres, o porque en el fondo. les interesaba con especialidad el asunto, se les ocurra di vertirse a costa de los fantasmas. Todo cambi -la nocheen que stos aparecieron de verdad. Al da. siguiente, Ro sario sali de la casa para no volver nunca. Julio llor al ausente hasta gunas semanas por la amiga nuevas
su
Desde
llegada
plmbeas,
como
que
LOS DESPOJOS
93*
ocuparon el lugar dejado por ella. La volvi a su desenvolvimiento normal. Los jacintos del dn estiraron sus ptalos^y el canario del hall cant ms imperio.
preocupaciones
casa*.
jar
con.
No obstante la recobrada
tranquilidad
de la
en
casa,
Julio-
sigui
su
ruta
medio de las-
mismas circunstancias eme motivaron la marcha de RosarioSu viaje hacia lo maravilloso de la vida no termin en se guida. Hubo tal vez un breve parntesis para dejar crecer sus huesos a la estatura adulta; pero una vez conseguido este mnimo objetivo orgnico, su ser resplandeci, con msfuerza. Desconfiado por naturaleza de sus ojos, de sus odos, en fin, de todos los medios que el hombre dispone a su haber cognocitivo, Julio dedic su entusiasmo al cultivo de esa flor asombrosa que es el pensamiento. Sin partir de
nombres,
ni de hazaas prescritas por manuales heroicos, evoc la vida de los primeros pobladores del globo. S lu cha enrgica para doblar los rboles y esculpir en sus. cimas orondas un porvenir de dioses. Bajar de las cumbres o su bir de los valles, dormir a la intemperie, junto al pjaro de allis membranosas y gigantescas, al gusano de dulce y he lada mirada, complacer la mano sobre el dorso de un reptil domesticado, como una araa vista a travs de una lupa. Despus, el descubrimiento de las primeras reglamentacio nes. Julio distingui una forma de maldad ingnita en ia aparicin de la mujer junto a ese ser salvaje y temeroso de todo que es el hombre en su primer transcurso en el globo. A sus tas les escupi la cara con desprecio ; a su madre la consider una ramera sentimental.
.
Djenlo
la
voz
muy
pronto
terminar por civilizarse. As fu por desgracia. Julio se entreg al ensueo de una rubia hija de un mastodonte griego, con todo el odio hacia la mujer eclosionndole en las sienes. Termin- por dar" escupitajos en el lugar en que se dan los besos y con paso de traidor, as al menos l lo crey, se dirigi a su casa. A lo lejos, una nia de zoquetes blancos con bordes azules iba en direccin al parque. La sigui sin saber por qu lo
100
TEFILO CID
haca.
vos
mujeres
sin
lo atraan
con nue
llamados,
glosando
para
no
un
recuerdo
perdido.
Era Ro
alterarse,
con
como
Aceler la marcha y
brazos y
vez.
figura ojos
Era
'
cogi, tenazmente,
dejarla
escapar esta
"Matilde.
'
Julio y Matilde son esta vez reunidos por azar y con ducta inefable del hado. No quieren ver en esta aproxima cin otro motivo que el dispuesto por la vida, siempre ima ginando formas de vencer la maldad de los hombres. For man reunidos un ser de cuatro brazos, de cuatro piernas, doble cabida de sangre y otros diversos rganos que al jun Ellos son dos, pero al sentarse tarse asombran al mundo. e la j}rgola se funden en uno. Esto se ha repetido hasta el cansancio; pero sin observar qu ser deviene en sus char las inspidas, qu dulce hermafrodita tendido en el prado. A este ser lo llamaremos. Rosario, ya que la madre de Matilde as se llamaba y tambin la madrina de fuego de Julio. Ro sario, que por terminacin masculina tambin tiene que ver :algo con los deseos que brotan de Julio, ha hecho durante
algunos das un paseo frecuente y pausado en torno del parque. A veces mira con ojos dichosos el estrago que pro duce el otoo en las hojas; otras veces llora por esto. No sabe mantenerse en duradera permanencia espiritual. Es como descubierto o descubierta al azote plural de los vien-tos : si sopla dei Este mirar el yate que desliza sus blancas
banderolas
a en su una
bandeja perfecta
pensamientos con tr Viviendo siempre en esa continua exaltacin nerviosa, soar con rinocerontes y policas, con gaviotas y clulas de muerto, con la lepra en los labios nupciales y el retorno a -la materia virgen en manos del alfarero. Ser, como se ha dicho ms arriba, la llama que produce extremas delicias al cuerpo y dolorosas turbaciones al alma. Pasan entre las gentes que evitan su paso, como el ngel pasando revista a sus demonios, como el poeta a travs de una rin gla de poemas amenazantes. Vive a expensas de un opio inextinguible sin descollar ni por tremendas maldiciones, ni
sus
despeinar
cabellera, alisar
minos de paz.
LOS DESPOJOS
10t
..
Ese opio llaman amor los farsan Mienten los que asi desvergonzada mente afirman. No saben con qu compleja audacia se for man los laberintos de clara poesa donde se pierden losamantes. Pretenden ignorar a qu destino los arrastra esafuerza inexorable, porque si bien existe, no tiene orgenes celestes. Rosario sabe hasta qu punto se pueden destrozar las palabras que se dicen al borde de ur lecho. Discierne con loca actividad de imgenes. a qu funcin de vbora pe destre se pueden retrotraer los sentimientos de los hombres. Por eso no se asusta que lo vean o la vean pasar por las vas de l prgola, entre las palomas que huyen asustadas y los policas que anotan, su filiacin monstruosa en sus li bretas. Ella tiene una verdad que poder decir, pero que calla para poder sostenerse n el mundo. Todos lo saben, su. existencia basada en un elemento del espejo y otro desme lenado elemento de la ilama, vive a fuerza de ficcin, para lela a la existencia real de los objetos, de los hombres y sus luchas polticas. Vive, pues, con el temor de verse desinte grada antes de cumplir su cometido. Esa conciencia del pe ligro, la hace precavida, extraordinariamente cautelosa.. A nadie niega el saludo. Se descubre ante la nia que implora sus dones o del joven que le suplica una mirada' -*le felicidad. Hay quienes pueden vivir felices, sirviendo de palanca a la miseria ajena. Rosario se niega a esto. Por eso, cuando ya la creen descubierta hasta en su ltimo fragmento de po sible dicha, ella muestra dientes aguzados y frunce las ce jas con desdn. De pronto la felicidad de los jvenes se destruye para dejar lugar a la inquietud. Rosario encuentra en este hbito un modo de asegurar su propia supervivencia. Julio recurre a ella para aumentar su capacidad de su frir. Como todos los hombres que viven para la inteligen
Nc,
no
es
eso,
no.
una postura incmoda para conservar su ac titud vigilante. No- hay mejor manera de buscar el dolor donde para otros existe la felicidad, el mal donde todos A estas creen distinguir el bien, que dirigirse a Rosario.
cia, necesitaba
Oigamos
el
dilogo
que entre
3L02
TEFILO
CID
tilde
fcil.
me
Yo soy joven. Podra trabajar y hacerme rico. Ma desva de ese propsito. Ella representa el placer
No. Ella puede darte ms que eso. Puede ser tu ama da eterna. 'No me interesa amar eternamente. Quiero lograr ha cer de m un hombre al servicio de los dems. Los hombres son como las vboras. No hay mayor
placer
que
una
noche
frescos y brazos
dice.
la amada de -labios
descaro. Ella no cree en lo que Con sutil metamorfosis muestra Convierte la espadaa en t Julio el desarrollo del mundo. jardn y le seala un camino que atraviesa la llanura hasta el castillo que vive en toda lgrima. Julio, desconcertado, .ante sus razones irrefutables, se defiende con escasas fuer zas de nufrago/ Su energa desfallece ante sus argumentos. liin saber a qu atribuir su embarazo,- la trata de rechazar; pero no puede. Recuerda su viaje a la pieza donde la seo^ rita toca el interminable disco que suena an despus que su mano detiene el mecanismo del gramfono, .y le parece que ahora no podr_detenerse en el punto lgido, as como nadie puede detener- la corriente despus que ha sido im : pulsada en busca del placer. Rosario miente
Vers a tus hijos bajo tu mano varonil. Vers los rasgos de tu amada cubrirse de aureolas. As miente Rosario para engaar al joven que, desespe radamente, lucha por no creer en sus palabras de Circe. Pero es todo intil en batalla de tan desigual proporcin.
Ella con sus cuatro piernas independientes, con su cuerpo .de pulpo, atraviesa a descanso. las regiones submarinas donde el nufrago se debate con precaria energa. Por ltimo, siente sus brazos alrededor de su cuello y con voz exnime responde, vencido ya por completo :
'
S, amiga ma,
te
creo.
Absolutamente,
mi
ngel
tu
telar.
Quisiera
lanzarse
a
ese
decirle otras ternezas ; pero siente miedo de mundo que habita en las rbitas verdosas de
LOS DESPOJOS
103
Rosario. La mira ahora como a un perro lastimado. Furio so de haberse dejado vencer por tan vil animalucho, le azotar la cara con crueldad. De sus mejillas heridas le bro;tan ar dientes lgrimas, venenosas lgrimas d arrepentimiento.
Julio quisiera retroceder., Quisiera retractarse de lo dicho; pero no puede. A su emocin de asco y repugnancia fia su cedido un sincero sentimiento de lstima. Desde que J^a visto a Rosario bajar la cabeza humildemente, su corazn
est vencido.
Con
voz
solemne ratifica
sus
promesas.
Rosario no pierde el tiempo. Despus de su primer triunfo se acerca a Matilde, que en esos momentos despacha el ltimo suspiro del da a Julio. Con gesto maternal la sa
cude por los hombros. Ella vuelve la
vista
y
la
saluda.
Ellas se comprenden, casi sin hablar. Sin embargo; la re sistencia que ofrece la ingenua Matilde es mayor que la del
atrevido Julio. Oigamos su conversacin. Ser feliz con Julio? Mucho. El te llevar a los paseos pblicos, al teatro, a los bailes. No me interesa. Te dar a leer sus libros. Son muchos y muy her
mosos.
tilde
estremece-
ansiosa.
por su imaginacin en otras oportunidades. Conoce, por li bros de zoologa, con qu valor potico se acercan los ma chos a las hembras. Cmo stas reciben la deliciosa caricia sin temer al pecado que baja del pulpito a acusar a los hom bres. Pero recuerda a la otra Rosario, a la nia que naci
de un espejo de libro l da preciso de un terremoto, quererlo, -rechaza con violencia al demonio jnstigador.
este demonio vaga
. .
y sin Pero
Con esa a la luz del da y el otro no. divisin aparta lo natural del terreno de lo maravilloso. Las
palabras capciosas que dice Rosario caen en su vaco espiri tual como palomas seeras. Vienen despojadas d toda idea de crimen, de todo reproche razonable. Por eso Matilde asiente con vigor, como si al escuchar la evocacin de tanta
104
TEFILO
CID
alegra factible,
se
su
corazn
se
hiciese ms humano,
de dos cabezas, el
con
se
hicie
de de
corazn comn.
Hecho el
sortilegio
una
del
ser
amor
los
jvenes
de
deviene
cosa
simplificada
regulacin
se
y besos.
con
nada podran aclararnos sobre lo que a nosotros interesa. Las familias terminaron por cono cerse. Esto fu, por otra parte, un nuevo lazo de unin en tre Julio y Matilde. Un nuevo lazo que, como podr verse despus,, se transform en lazo de llamas, imposible de so-
aquella poca
portar.
En la prgola, los adolescentes hablan sobre sus respec tivos problemas. El uno cree en Dios; el otro rio, Matilde no acepta la intervencin divina 'en su vida. Ella piensa que a Dios el mundo le quedara chico. Que es suma vanagloria pretender un linaje divino. Las cosas nacen cmodas hojas de los rboles, a estmulos de savias latentes, de jugos extranaturales provistos de libre esencia. Ella sabe cmo se organiza el mundo a travs de la esperma lcida del sueo. Cada parte, cada, rincn del decorado corre a su puesto le gtimo cuando los prpados se, cierran y los ojos del soa dor se abren al mundo individual y verdadero. Algunas ve ces quedan, de tanto apremio, a mitad de camino y as ve mos, por ejemplo, un trozo de nariz en una espada o un nido de pjaro en el uniforme impecable del coronel. Ese mundo, iluminado por un resplandor, que nace un poco ms all de los hombros, porque el soador no tiene -spaldas, es un mundo ms real que el mundo de los coroneles autnti cos. Seguir su ruta en la vida equivale a continuar la lnea de nuestra propia esencia. Esta esencia, participada un poco por los grmenes que viven en los rboles y en las venas de ios brutos,. es sinnimo de fuerza, de energa natural. La podemos observar en pujante en
jante movimiento, en los caudales, y, sobre todo, punto de unin con Julio, en el fuego. Matilde se recrea ante los
a
movimiento, siempre
pu
Ella,
que
es
la
vida,
se
imagina dopelganguer ;
frenes de ayu-
LOS DESPOJOS
105
las
mitologas
de flor.
y que
Digo rbol, se dice, y los rboles nacen a explosiones No importa que stos crezcan en regiones distantes yo jams los vea. Ya es un goce pronunciar la pala
;
'
bra rbol. rbol ! Al pronunciarla, nace una cohorte de conceptos anintales. Estos descansan despus de su rumia filosfica,, a la sombra de los rboles. Estos* remecen sus capas pluviales, las capas pluviales prenden su oro en la garganta del fraile, los frailes cantan en sus rganos de bano-, los rganos en la iglesia y. Matilde. Matilde entra a la iglesia y se hinca en el reclinatorio familiar. En sus labios aparecen viejas, mutiladas oraciones sin sentido. Ella quisiera despertar eu su alma, el retoo que, segn le han dicho, nace cuando los troncos se quiebran de ancianos. Su familia debera d^.r a luz un mstico. Sofocada corre a los pies de su madre. Esta vive todava entre la gente; pero con ciertos deseos de par tir. Matilde apoya su cabeza llena de preocupaciones sobre el seno materno y escucha. Desde el fondo del corazn de su madre asciende una columna de msica, una marcha nupcial con rumor de campanas y fiestas. Su madre, como desposeda del misterio que le dio un principio y- un sostn a su existencia, se debilita, se esfuma. Ella tiene ahora apo yada con azoramiento la meiilla sobre el respaldo del silln de su abuelita. Est en la vieia casa de campo, rodeada de rboles. Uno entre ellos, sobre todo, es el rbol de Guer nica de su niez. Matilde avanza hasta l y lo abraza. El es su verdadero Dios, ella ha nacido bajo una constelacin" de ramas y verduras. Es tambin forma y parte de aquella grcil estructuracin arbrea.
Es en el mes de Enero, cunndo la naturaleza entrega mayor medida de aroma y trino. Es el mes de los rboies, de sus nidos copiosos en pjaros, cuando Matilde cono ce a Tulio. Ya sabemos qu impresin le produjo al comien
su
zo.
Digamos, entonces, que las relaciones de ambos se es trecharon cada da." A fines del mes eran ms que amigos
perfectos.
106
TEFILO CID
al que tomaremos por nuestra cuenta ahora, des lo pus de su aventura con la griega de marras, hizo todo desde No dolerse eligi', y apenarse. posible por sufrir, por luego, ningn rincn del bosque para dar corriente a sus querellas, porque, provisto de cierto buen sentido, era un nio que casi llamaramos feliz. Sus dolencias eran de ori gen nervioso, como todos sus placeres. Ya no equivocaba l. camino del Liceo; pero, en cambio, todo el mundo le de ca que iba por mal camino. Esto es tan ilusorio al fin y al cabo para quien no ignora que siempre hay una lpida des pus de todo afn y vida, que Julio despreci las adverten cias. Cultiv en su alma las peores inclinaciones al vicio. Combin su antiguo sueo con la luz que proviene de lo;* cuartos obscuros, esa luz que da que pensar a los serenos y que se mantiene encendida para lo mismo. Fijemos la aten cin en su modo de actuar. El sabe que es malo velar hasta tarde. Sin embargo, lo hace, consiguiendo as una crisis nerviosa inevitable.
Julio,
canza
Julio est tendido en su cama. Desde esa posicin "a distinguir el chorro de luz que brota del orificio
al
ele
ta cerradura de una de las puertas de la habitacin. Esta puerta comunica con el cuarto de sus tas. En ese cuarto
se hallan ellas. Conversan sobre temas pueriles. Sin embar go, es necesario decir de qu hablaban. Se trata de Julio, de Rosario, madre de Matilde, a quien recin han conocido. Julio atiende sin saber por qu. Mueve con disgusto la ca
pues el ronroneo de la charla le impide conciliar el Al hacer esta operacin, con la que habra, tal vez, querido denotar su desagrado, advierte que la cabeza se ha movido en un ngulo no previsto por el esfuerzo hecho pata conseguir el movimiento. Entonces se le ocurre pensar que acaso esta impresin no es la exacta, que posiblemente su cabeza no se ha movido y es slo el pensamiento el que ha' ejecutado el trayecto previsto para toda la cabeza. Esta
sueo.
beza,
idea lo obsesiona. El sabe, aunque en esos instantes lo olvi da, las experiencias anlogas que en todo tiempo, y lugar 'se han hecho, y trata de rechazar la turbadora idea que lo obsede. Para convencerse intenta repetir la operacin. En.
LOS DESPOJOS
107
hay duda. Es realmente su conciencia a que s-i'e cuerpo al espacio, sin apoyo fsico ni natural. Tras algunos ensayos que duran milsimos de minuto, porque aun sus tas no terminan de proferir las ltimas frases es cuchadas antes del proceso, Julio obtiene lo que l cree el mximo de separacin con su naturaleza corprea. Est a. -noventa grados de su cabeza, o sea frente al ombligo, y ha
tonces
no
de
su
un
cuarto de
ese
punto
'
puede pared podra verse. Espantado, regresa a si mismo. Pero vuelve a repetir la experiencia. Helo ah, a noventa grados de su otra vez. Si l se atreviese a abrir los ojos espiri cerebro, tuales podra contemplar su carne tendida como en una es pecie d sarcfago, con luz de verde sueo encima. Pero l no se atreve a abrirlos, porque le teme a su propia visin ms que al demonio. Con una ligera presin se empuja ha cia los pies hasta hacer el crculo completo. Esa parte del viaje se hace inmensamente rpida. Es mucho ms difcil lograr hacer el primer recorrido que el segundo. Ahora le parece estar a sus pies. Sin atreverse a abrir esos rganos inmateriales que sirven para proporcionar al espritu una visin de lo que le rodea, Julio oye, no obstante eso, con facilidad, las palabras que dicen en el cuarto vecino. Esia facilidad auditiva no proviene tanto de una inusitada afina
cin de hablan.
sobre
sus
la
que desde la
de la puerta de comunicacin
el chorro de
Seguramente que, si sus ojos se abrieran," podra vcr luz, que brota de la cerradura de la puerta, caer sus prpados. No se atreve a comprobar esta aser
tiene miedo de que, al hacerlo, se borre el en Julio tiene su conciencia ahora en los pies, o
cin, porque
cantamiento.
sea, su
su
organismo psquico descansa en sentido contrario a organismo corporal. En breves fracciones, de segundo in tenta la porcin ms difcil del trabajo que se ha propuesto.
108
TEFILO CID
Hace un esfuerzo y consigue desprender su alma (1) entre cuerpo inanimado y atraviesa, el espacio que hay -a la habitacin, cama y la puerta de acceso puerta que
munica
metros
rece con
a
de
su.
su
co
el hall de la
casa.
en
Este trayecto, de
un
unos
tres-
lo sumo, lo
recorre
desproporcionado.
Durante el
le pa
en
su
sentido ms riguroso, de pensar en Matilde, en lo que habr ce contarle al da siguiente, en fin, puede pensar en muchas Al llegar a la puerta, direccin que ha escogido sin cosas. deliberacin alguna, siente el temor pueril de chocar los
contra la madera. Temor pueril, pues Julio sabe que pensamiento, pura idea lanzada al espacio del ms all,. irrespirable, aunque siempre rodea al individuo, no puede
sesos su
hallar obstculos en las cosas materiales. No tiene antitipia, piensa con felicidad, detenido ante la puerta cerrada. Entonces se aboca a la prueba final. Abre
los
ojos,
esos
rganos
de substancia y nervazn
espiritual
que es l mismo, y se ve ; es decir, ve su cuerpo tendido en el lecho. Es Julio, lo que el mundo palpa y ve. Delgado y plido, de nariz roma como niita. Es Julio. Un grito ron
co,
lar
desesperado, lanza su garganta sin que l pueda contro su angustia. Con la velocidad del rayo, del meteoro o quiz de la luz, vuelve a s mismo, al estuche de carne y
hueso que lo espera en la cama, con la inmovilidad de la Su regreso es veloz, aunque siempre deba sujetarse b mismo itinerario que lo sac de s mismo. Llega a sus pies, gira en semi-crculo alrededor del ombligo y se adapta maquinalmente a su cabeza. Cuando entra en posesin de sus facultades todava su grito vaga en forma de ondas en la casa. Sus tas lo han escuchado. Corren a verlo. Lo en cuentran plido y lo obligan a beber un confortante. Elias juran que el grito se ha odo en el hall ; o sea, para Julio
muerte.
(1>
de
toda
como
Relato lo ocurrido
Julio
con
cuestin
ocurri
e
a
ndole m
mer al,
me
cuando
cursaba
humanidades
para
en
el
Liceo
de Talca.
evitar al lector
LOS DESPOJOS
109
esto
es
muy
sospechoso,
en
en
sueo.
esas
Otras noches venan personajes singulares a molestar Decanle palabras extraas al odo. En una de noches eligi el primer exorcismo que se le vino a mien
Antes deca : acoasma, acoasrna. Quera significarles a de formas monstruosas" que l no crea en su exis tencia independiente, que slo eran creaciones de su ser, ra: mificaciones sombras de sus nervios. Pero los seres venan otra vez a su lecho, persiguindolo con luctuosa voz. Enton ces imagin otro exorcismo. Escribi lo que estos seres diablicos le decan. Algunas revistas aceptaron estas com posiciones incoherentes que para Julio no tenan ninguna importancia. El sabia que su vida estaba dirigida a otra par te. Sus amigos conocan este carcter ambiguo de su perso nalidad y lo aceptaban con cario, aunque Julio siempre se viese peleando con fantasmas enemigos. A su familia no poda recurrir en estos trances. Ellos juzgaban con seriedad los aspectos cmicos y, si se quiere, bohemios de Julio. Su madre era uia seora en vas de hacerse artista de cine. Soaba con Theda Bara y con la Francisca Beruni. Ella no haba nacido en un espejo, aunque por hermosa y digna lo mereciese; pero, en cambio, dedicaba sus horas ms prolon gadas al espejo. Era suave y caprichosa a la vez. En Julio ejerci tal imperio que ste, por no contradecir sus dictados, era capaz de dejarse asesinar. Cuando supo lo de Matilde, lo aconsej, en forma un poco audaz, que depu siese toda idea de orden moral ante un placer inminente. Para ella slo aquello que tena forma y olor exista. Per derse en ftiles distracciones era abrir un cauce a la msi ca. Y la msica es una degeneracin de la poesa. Nada pueden las palabras de su marido para convencerla de lo contrario. En l la msica viva sin razn de ser, pues era tal vez mucho ms prctico que su cnyuge, pero la tena en alta estima, porque algunas veces lo hizo feliz. Julio es taba hecho de esos momentos de humor paterno y del ca rcter anti-potico de su madre. Para l, a pesar de todo, y
tes.
esos seres
110
TEFILO CID
no
por
aficin
filial,
su
madre encarnaba la
pqesa viva
que se pasea entre los transentes. Matilde conoca esta persuacin de Julio. Nunca quisotocar el tema, porque era de justa naturaleza de cristal, co
como
paloma
mo
una
la
eso cuando Julio la bes, ella no dijo siguiente, cuando el joven quiso repetir caricia, ella lo juzg con mal humor: Eres* tan pesado como tu mam. Julio se ri. Jams hubiera, por su cuenta, concebido su
palabra.
madre. Por AI da
smil tan exacto. Su madre inclinada sobre las cintas sombrero. El, sobre un libro. Los dos antagonistas que, sin saberlo, llegaban al mismo sitio de odio a la vida, de repugnancia por lo innoble y por lo feo. Este sentimien to que, en rigor, debi unir ms a ios dos jvenes, contri bua ms bien a su disolucin. Por qu? Misterios del hu mano concierto que ya' a nadie admira. Esa tarde han rehuido el. encuentro con la prodigiosa Rosario, que sin abanderizarse en luchas polticas, recorre la ciudad de cnclave en cnclave, de crculo en crculo. Les. ha dado una breve tregua para, que ellos hablen sin sujetar se a alusin malvola alguna. Hablan como dos buenos chicos que son. Matilde ha trado un vestido nuevo, espe cialmente confeccionado para ella por su madre, la Rosariodel espejo. Como ella habla : .No sabes, Julio, con qu pesar me morira. No sabes, Matilde, con qu pesar te vera muerta. En fin, se repiten las palabras sancionadas por una costumbre "de miles de aos. Los enamorados han de unir su cario a la idea de la muerte, aunque para uno la muerte tenga valor de restitucin a la esencia legtima y pa ra el otro sea una purificacin de llamas. Los rboles ter minan por caer al fuego que empieza por lamerlos volup tuosamente. Despus coruscan sus ramas hasta que la fuer za extinguidora penetra a sus galeras y mata la savia vi vificante. Las ramas se retuercen como mujer en espasmo y el fuego varonil las convierte en cenizas. Slo entonces podran ellos imaginarse el amor ; un tropel de rboles en lamas con cabelleras de fuego : gneos fantasmas que se
un
de
un
LOS DESPOJOS
111
mujer, con espadas amenazantes. poder demonaco, el amor habra des hace mucho aparecido ya tiempo. Pero, Julio ama a Ma tilde? Al menos as lo cree el joven cuando se acerca a ella, Sucedi que las dos madres, Odette, la madre de Julio, y Rosario, la madre de Matilde, se hicieron amigas. Una
acercan
Si
no
la
de ellas descansaba en la otra con natural negligencia. Ah Odette la corresponsal entre los vivos. La otra, qui zs por desorientacin de ondina fuera del agua, tena esa terrible e impresionante frialdad que a todos haca huir. Su marido mismo busc1 en otra el calor que a ella le faltaba. Su amistad con Odette se hizo enfermiza, no poda vivir sin Hemos sus conversaciones, sin sus advertencias y consejos. dicho que, para reaccionar contra su \ ida anterior, se las da ba de mujer prctica; pero para tranquilidad del lector he Ella no mos de confesar que Rosario no serva para nada. Los vestidos darle vida un sentido* ordinario. saba a la que confeccionaba a su hija, tenan mucho de moda en el. sue o, donde es posible hasta mujeres que se paseen desnudas; pero en realidad no gustaban a Odette. Esta ltima se lo haca ver cariosamente y Rosario se adhera a su cuerpo Para ella la amistad con la ma como, buscando proteccin. dre de Julio era una resultante lgica de su destino. Lo que
era
faltaba a su conducta para ganar completa independencia en los aspectos difciles, inasibles para ella de la vida. Des confiaba de Julio, de su hija, de s misma; pero no de Odet te. Saba que sta era un receptculo de fantasmas, que era la nica que viva en Una reunin de entelequias esumables, que como segura gua de estos fantasmas poda llevarla a. buen destino. Odette, por su parte, no quera a Rosario. Considerbala fantasiosa y "demode". Esa teora del espe jo le pareci ridicula y condenable de todo punto de vista, incluso literario. Todos saben de donde vienen las mujeres,; Rosario*, como buena ondina, beba sus palabras. Estas le daban una real y autntica personalidad zoolgica. Con una sonrisa pens en su marido, tan idiota que la espiaba hasta en sus acciones ms ntimas para ver si en estas accio descubra el origen de su mujer. Nunca supo nada nes
112
TEFILO CID
ta
busc en otra la verdadera autenticidad que tan falta le haca. Sin embargo, a pesar de estas enormes diferencias, las amigas se apreciaban.
Fatigado,
Todo habrase deslizado como Julio y Matilde desea ban si no hubiese sido por una extempornea -intervencin de la casualidad. Rosario haba conocido all en su pas de cristal a un hombre de quien seguramente su alma de on dina se prend-. Este hombre, segn, se sospechaba, viva cerca de la casa de Julio. Era un viejo militar, coronel o al iba los misa a as, go que domingos y que no tena nada de particular. Julio, algunas veces lo oy malderir como a otro cualquiera. Este seor ignoraba por completo la afec cin que inspirara. -La saludaba con moderacin, como co rresponde a un caballero : pero, dejando siempre traducir c.ierto inters cuando las seoras pasaban juntas. La ad vertida Odette se dio cuenta de lo que ocurra. Era ella, sin duda alguna, la que despertaba. ese inters en el mili tar. Con sutil vanidad, sin mediar en explicaciones, se lo hizo comprender a su amiga. Rosario lo tom a mal. El coronel, como todo habitante del espejo, era suyo y muy suyo, y ella, Odette, era una mujer demasiado vulgar para aspirar a l. Odette arque' los hombros y dej escapar una pala bra: demente. An despus de mucho tiempo, no pudo ex plicarse esta ruptura por algo tan ftil y de mnima impor tancia. El coronel se fu de la ciudad y no se supo nunca ms de l. Julio conserv su apellido anotado en su libreta de apuntaciones: Ansieta. Rosario y Odette no podran ja ms avenirse despus de lo sucedido y entonces dirigieron bus miradas a los jvenes, sus hijos, con malvolo inters ahora. Las dos trataban de interponerse entre ellos y pro
vocar
una
sus
primero
en
advertirlo, pues Odette, de carcter ms abierto y ms fran co, fu tambin la primera en abrir las hostilidades. i Si la hija es tan demente como la madre ! Si tambin se encierra en un camino limitado, si es inaprensible como ella, qu puedes obtener de Matilde? Rosario es terrible mente traidora.
LOS DESPOJOS
113
La
ma.
traicin, piensa,
por
qu
ese
tiene
ese
forma de fidelidad a s mis como otros el onanismo, sin lo hace, ella tan pura, tan ahijada de' rigor de espejo para mirar las cosas.
es una
a qu motivos podran remontarse pa defecto. Es, tal vqz, la misma ductilidad que ia hizo pasar del lecho de virgen al tlamo nupcial, co^io empujada por una corriente subterrnea. Despus de su ca da matrimonial, la idea de ser madre le espantaba; sin em
explicar
bargo, cuando lleg el momento de ello, lo soport- con re signacin. Nadie pudo objetarle nunca una mala accin o, siquiera, una simple distraccin a sus deberes. Quedaba, a pesar de sto, en el espritu de todos, la conviccin de que
ella
no
en
tomaba
este
en
te,
sentido
serio lo que haca. Probablemente, Odet era as. Pero es quiz mayor audacia
era
de poco peso y montaje es ms compacta y .perdurable en sus ideas. Las dos llenaban el corazn de Matilde. Esta saba que sin ellas no podra vivir; pero de quien lo esperaba to do era de Julio, gracioso y gentil, como siempre. A las ma dres considerbalas una, como si la contextura de Rosario fuese una alotropa mgica de la contextura de Odette. Sin duda por las dos circulaba un igual elemento de fantasa, un imponderable elemento que las haca un poco rebeldes al contacto de sus h-'jo?. Los dos perd'an sus palabras en vagas ensoaciones. La una hablaba de sus abuelas, la otra de sus vestidos. Las dos se aislaban de los problemas ver daderos de sus hijos, que eran tambin los de todos los hi jos de ese tiempo.
frivola,
era
con
Julio.
El bolillo rueda de las piernas de Matilde hasta el sue lo. A continuacin de este pequeo percance, parecido al
dio origen a su nacimiento, Rosario explic sus razones ella lo sen para decidir aquello. Julio no era malo, no; pero ta su enemigo irreconciliable. La llevaba hacia l, un mpe tu destructor, casi catastrfico. Matilde, acostumbrada al variaba su madre, reaccion. No. no de tornadizo y genio poda ser. Ella quera a Julio, porque de l esperaba la raque
114
TEFILO CID
zn de sus praderas verdes, de sus anchas fauces abiertas. Rehus enojadsima las razones maternas y se levant de la silla. Rosario sinti un vaivn de marea en el corazn ; al era ella mis go que empezaba a desbordarse en ella y que ma. Jams sinti esa calurosa adhesin a su hija : ella, la soadora experimentada, que neg el derecho a soar a la soadora principiante, no poda explicarse esa desazn que ahora le hacia insostenible el trance. ; Su hija enojada! Con
llena de lgrimas le rog que la escuchase, que no se enfureciese- en esa forma. Matilde, con fina penetracin, la. perdon'. Esto* no dio motivo a ningn dilogo, o talvez, <d dilogo aparente nada tuvo que ver con el desarrollo emo cional de ambas; pero fu expresado con tal evidencia, que ninguna de las dos se equivocaron. El- pacto fu firmado, pues, con asentimiento tcito. No se hablara ms de Julio. Matilde en ese instante sospech en forma vaga la verda dera razn de la rivalidad de las madres. Una lo alimenta ba con su propia vida, su sencillez permanente y -clara; la otra quera destruirlo. Esa lucha se realizaba en su corazn El coronel Ansieta no era con terrible encarnizamiento. nada ms que un pretexto. Todo eso quedaba grabado en el espritu de Matilde y era realidad para ella, tan enemiga de ver lo autntico en las formas y los olores. Posiblemente la aspiracin de las cosas, llenas de vida por todas partes, es sa: ver la magia y el misterio donde hay slo un corazn Y, por otra que salta y un tejido de nervios que piensa. [arte, la pretensin constante de Rosario, fu ver una rea lidad concreta y organizada en los fantasmas. Tu madre es mi enemiga, lo presiento. Esa idea me tiene cogido desde que la conoc. Julio deja a su novia llorando. Ella sufre por todos aho ra. El sale de una calle para meterse en otra. Cuando se da cuenta del rumbo que lleva, est frente a la casa de Rosa rio. Sin saber por qu recuerda a Rosario, la amiga de la infancia, evocadora del demonio, y sin tenerle miedo a s ta, entra a la casa. Va apoyado por la imagen cariosa de la homnima. La frialdad de Rosario le parece estpida. El es pasin, deseo de llegar al cielo, a la nada, a no s qu. Ella
voz
LOS DESPOJOS
115
llegar a los pies de la gen podra decirse, si no fuera porque existe la con viccin contraria, que es una mujer servil y rastrera Sinuo samente deja escapar las palabras que a Julio le parecen burbujas. El responde con prontitud. Nada se ha dicho so bre el porvenir de Matilde ; pero se entienden perfectamen te. .Nada puede quedar en reserva para quienes hablan con rapidez, hasta la mnima emocin queda prontuariada en la conversacin. Rosario dispone sus palabras corno un ejrci to en ataque. Julio, en defensa. por recproca estrategia, Desde la linde prxima del bosque van saliendo las llamas, amores dira Matilde, y se acercan al charco donde beben
un
tiene
te,
aue
casi
los leones, y la luna estival reposa. El contrapunto contina Las palabras hacen de manojos de lea disparados al fuego. Vienen del corazn forestal de su hija. Ella lo sabe y, sin embargo, lo olvida. Quiere por todos sus alcances circu-ivalar a Julio que avanza y retrocede, como siguiendo el pa so determinado por el director del baile. Los dos conocen la enemistad que los aisla en sus respectivos procederes Los dos conocen con qu fusin espantosa, de mortuorio encanto, podran unirse y, sin dar a conocer- al contrario sus deseos, se acercan el uno al- otro. Ellos conocen el terri ble espejo que los' separa. Play un termmetro que podra indicar la distancia normal entre ellos. Pero ese termme tro, Matilde, est ahora ausente. Vaga entre los rboles del parque y ha tropezado con Odette. Se miran con indiferen cia, sin saludarse, y las dos prosiguen el camino. Mientras. Odette pasa por las cosas sin dejar huellas, Matilde vive
ellas impregnada de ltimas esencias. Pero, volvamos a Rosario v Julio. No es Ud. lo que yo quera para mi hija". Lo siento, seora. No se han dicho ms. El joven, ofendido, sale en direcrin al parque, donde, cree hallar todava- a Matilde. No la encuentra. En lugar de sta, Odette le tiend? las manos co ma rno-para sealarle despus una puerta en el muro. Sus
en
nos
enguantadas,
dable aliento.
Siempre
Julio hijo.
con
,116
TEFILO CID
que, cuando sus manos falten a la habitual caricia, su hijo hundir en s mismo. Entonces, lo tiagar Matilde, an siosa de recuperar la esencia perdida en Julio. Por eso sus manos pasan sobre las mejillas del joven, mientras sus la
se
bios preguntan
a ver a esa mujer loca? decir las cosas, aunque en el fon madre Julio deja do le desagraden sus palabras; l sabe que ella no tiene de recho a opinar sobre las razones ms o menos graves que inducen a los dems a actuar. Sabe todo esto; pero no ol vida que su razn de existir y la de Matilde cesaran por completo sin Odette. Su madre es suave para' tocar los ob jetos, con suavidad de calendario en da de trabajo. Incita a la accin sin molestarse en hacer nada determinado. Su marido se complace en verla deliberadamente intil. Cun do canta, su voz transmite la msica como si sta le llega ra de zonas infinitamente lejanas. Su voz es un poco clida cuando habla sobre su hijo. Es una buena madre, pese a su frivolidad y a su continuo cambio de ideas. No debes esperar nada de esa gente. Ella quisiera atraerlo hacia s; pero le teme, Sabe que hay parte de su naturaleza que se pierde al lado de Julio' Este quiz la obliga a observar seriedad o le .exige demasia da circunspeccin. Como buena madre clsica se siente siempre un poco sacrificada por el hijo. A Julio le satisface estar al lado de su madre. Olvida el chamuscamiento sufri do en presencia de Rosario. Casi tiene ganada la seguridad' con su madre cerca. Hay ms fijeza en su estatura, aunque esta ondule ms hacia la izquierda o la derecha. De sbito,
Has ido
otra vez.
a- su
pierde
este sano
equilibrio
ante
un
roce
extrao. No
es
su
madre la que est junto a l, aunque es ella la que razona blemente debiera haberle dicho las observaciones anterio res. Es Matilde. Tiene hoy otra forma extraa* de alimentar la pasin de su amante, no comprende esa metamor fosis; le parece extrada de un texto de Se aba
julio
lanza sobre
Psicologa.
su
su
de
posicin
LOS DESPOJOS
117
al
es hace
con incitante voz Ellos escuchan .al monstruo que los mira con sus cuatro siamesas pupilas y comprenden, -con voluntario horror, l que ste les propone.
.Ya ha vencido las naturales resistencias de toda alma jo ven. Ahora les indica el camino ms prximo a lo vedado.
la
Los dos entienden a inedias. Julio de hija del mastodonte griego, guarda
sus
un
El, ms o menos, sospecha a dnde quieren conducirlos. Ma tilde sabe muy poco de esas cosas. Su madre le ha mostra do ese mal camino que conduce a la .-ada, a la desaparicin del ser, como una senda donde los viadores se pierden Ella, como ya se ha dicho, no- admita linaje humano. Era como las ondinas brotadas del agua* Pero el monstruo no" entiende reticencias de esa clase. Les habla en un lenguaje exento de smbolos, con voz de medianoche y libro de- ana toma. Les proclama el libre uso del organismo, de aquellas partes que los muchachos nombran con misterio y picarda. Los jvenes se miran en secreto. Cuando se separan, lo ha cen como dos personas que marchan hacia su destino, como quien va a su propio* domicilie, con llave en el bolsillo y de seos de dormir. Dormir... para qu? Lo que Rosario les ha dicho en el parque es impropio para conciliar el sueo. Se dan vueltas en las camas y los dos suean simultnea mente dos sueos parecidos.
Julio se halla en su habitacin. No es la misma que ac tualmente ocupa. Es talvez la que ocupaba en tiempos de us abuelos, cuando era nio. Su madre le dispone el lecho. Lo sorprendente es que su. madre en la vigilia jams se dedi ca a esas faenas. Afuera, en un corredor desconocido, algu Tal vez se refieran a algn nos personajes se refieren a l. crimen que l ha cometido. No lo. sabe, pero s la mucama de la casa, que lo lleva a la cocina y le muestra numerosos cadveres que a su vista se desmoronan como guantes vie jos. El entonces se halla junto a un mdico famoso que le es tambin, indica algo- relacionado con su profesin, que mientras dura el sueo, la de Julio. Le pide que vuelva al laboratorio al da siguiente, a las seis de la maana. Pero,
113
TEFILO CID
que esto es intil, pues su ser descubierto y ya es innecesario continuar lu chando. Despierta sobresaltado con la conviccin de ser un criminal. Baja a la puerta de calle, l duerme en el segundo piso, y se dirige a la cancela del jardn. Slo ah se repone. Su cuerpo arde. No es un criminal, pero est a punto de
a serlo. Matilde se encuentra en un hospital. No sabe si el hos pital es de nios; pero ella cree encontrar en l a su hijo perdido. En una pieza lo halla, entre mantas de diversos co lores. Lo toma y lo besa. El nio, al sentirse en los brazos de su madre, grita horrorizado. Esta reaccin, tan innatu ral en la' vigilia, no sorprende a Matilde en el sueo. Ella Sin saber cmo se encuentra sabe .que este nio la odia. ahora, con un paquete de serpentinas en la mano. Es el martes de carnaval y las parejas, junto al muelle, se lanzan lazos de cartn dorado. Ella trata de escabullirse en medio de la oscilante muchedumbre. Todos saben que ella huye y
llegar
este secreto
pedir
socorro.
revelado, el secreto de su hijo muerto, la hace Las serpentinas que ha lanzado a los mucha
chos para disimular su angustia se convierten en serpien tes de fuego alrededor de sus cuellos. Grita con desespera cin, y despierta. Sale al jardn, comu llamada por una im ploracin distante ; se acerca al pozo, donde la luna tiem bla, y se cree an perseguida por la odiosa pesadilla. Ahora pueden advertir los dos amantes con qu facili dad el amor se destruye. Basta una simple forma de desave nencia para hacer que su camino se enderece hacia otros lugares.. Este permanente miedo de verse destruido es lo que hace que el amor viva, a modo de porcin intelectual, ms all de esas fronteras donde los sentimientos mandan. Anular esa capacidad de sufrir, adoptando la posicin ms cmodo e indolente, es hacer que el amor desaparezca, como un capricho de humo. Los jvenes creen ha.llat a tientas ese significado oculto de los fantasmas. Han visto el peligro an ticipado por la voz del monstruo bicfalo. Sin ponerse de acuerdo, al despertar definitivamente, echan a andar hacia la prgola. All los espera el demonio turbador que habr
LOS DESPOJOS
119
la" tumba. Comprenden que slo existe un la llama puede parecerse a un lirio o a una segundo ep que cosa terminada, laboriasamente joven y hecha. Pero ya na da les importa que despus la llama caiga de su ascensor tan frgil para tocar el suelo con la trente. Las cosas apren didas en el silabario moral que sus respectivas madres re dactaron para uso de sus hijos, se olvidan ante la voz lle llamamientos de Rosario na de sugestiones y atrayentes Ahora caminan decididos a comprenderla y escucharla. Pe ro es tarde ya. El monstruo se ha disipado con la niebla matinal, sin dejar una- huella, una impronta -re-constituibJe de su imagen. Tendrn, para no desesperarse, baldamente. que hacer que brote el monstruo del seno mismo de sus pa labras. En este trabajo los hallamos en esta opalescente ma ana de marzo. Han transcurrido algunos meses desde su primer encuentro y la vida se ha molestado ya en estigmaTizarlos con su seal desfavorable. Nos iremos. No importa que tu madre y la mia se
de conducirlos
peleen.
El da est hecho de sorpresas. El coronel Ansieta, o algn personaje semejante, desde un rincn del jardn los saluda. Su bienvenida viene hasta ellos como desde un pas natal del cual estuvieran hace tiempo desterrados. Ei coro nel Ansieta haba desaparecido para no volver ms; pero lie aqu que algunas circunstancias de validez indiscutible se encargan de devolverlo del vaco. Matilde fija los esmeral das ojos en los- ojos de Julio. En ellos no encuentra nada ms que amor, que interno sacrificio. Sabe que el joven ha iiegado a su tarea ms alta de ntimo desarrollo de calor? No lo sabemos. Pero ella se siente internamente frgil para recibir tanto acopio de energia. Es frgil y valiente a la vez. Es ahora como debera haber sido con su hijo, en el sueo: neta y franca, linda y sonriente. No tiene miedo al coronel que a lo lejos gesticula. No tiene miedo a nada. Ni a sus propios fantasmas. Julio decide la hora, el lugar, todo. Ella sien te resignada. Ahora se echa un poco de menos a s misma, a su antigua cordura para trabar bolillos. Actuar directamente en la escena es algo ms complicado que pen-
120
TEFILO CID
las frutas de los rboles. Es terrible ese movimiento caer en el medio del agua. Para. Julio* es mucho mas sencillo. Todo consiste, en suma, e torcer ios pies y caer arrodillado ante el misterio. La experiencia ccn la nia griega vuelve a l insistentemente. Todo lo ha
sar
en
que
puede dejarnos
ce
cruel recuerdo. Se separa de Matilde ultimar los preparativos. Es co-mo Alicia que cae al pozo, encantado. Siente cmo su cada .se acelera en atencin a la fuerza atractiva del planeta; pe o tambin tiene conciencia de s mismo, aunque ya los movi mientos no obedezcan a una coordinacin ordinaria y vaya
en
relacin
a
con
se
se
dirige
su
casa
entregado totalmente a la fuerza que lo atrae. Atraviesa por lugares cjue nunca ha transitado. Abre la puerta de la casa y he aqu que de nuevo se halla en la habitacin visitada durante la infancia. Ya no. existe la muchacha que giraba e] manubrio del gramfono, ni las otras nias que con tan to susto lo vieran entrar en aquel tiempo. La pared del frente resplandece, como si fuese de oro o, talvez, de ncar ; sobre ella han dibujado una palabra que Julio se esfuerza Leda la palabra, como si la evocacin por retener: gavia. bastase para eso, el cuarto desaparece de su vista. Julio ca
mina por el hall de
su casa.
Abre
un
diccionario. No sabe
qu significado puede tener para l la palabra gavia. Slo recuerda su acepcin nutica y esto no le aclara nada. Ho jea nerviosamente las pginas del folio. Ha cogido al azar un diccionario francs. Gavia : "loge de fous furieux". Lo rechaza con espanto. El ha pensado ya en eso. A ms de su preocupacin por el destino y la vocacin religiosa, que por otra parte nada tena que ver con Dios, Julio ha pensado
&
fuerza que lo lleva a escoger una direccin opuesta deseos. Cuntas veces quiso recogerse sobre s mis mo y vivir en sus pisos bajos con lentitud, con madurada luz y calor! Sin embargo, una fuerza gnea lo lleva ms ai ro, hasta un lugar que a l le repugna. Odette adivina esta lucha y trata de activarla. A l le hubiera gustado descan sar sobre su lecho, mirar las estrellas que aparecen en el
en
esta
sus
muro, sorberse los sesos en fin. Su esta- cuasi derrota, habale colocado
madre,
un
en
previsin
ci
ventilador sobre el
LOS DESPOJOS
121
temente mientras
vealo girar incesan brisa le desordenaba los cabellos y po na un atmsfera de altamar en el cuarto. En ese cuarto don de vio a Rosario, su antigua amiga, invocar' los demonios
testero de, la cama.
Julio, desesperado,
su
con
encantadores sortilegios sobre un pergamino virgen. Donde vio a sus tas/ asustadas recordar olvidados exorcis
habra
mos
expulsar al malo de la casa. Con qu gusto se quedado para siempre escuchando esos extraos personajes, tendido en el lecho. Qu era su amor frente a eso? Una vana sugestin de las brasas, de lo cjue ha de con vertirse muy pronto en ceniza. Sin embargo, su madre, pre cisamente su madre, envidiosa rival de Matilde, l- empuja^ ba a ella. Su area madre siempre dispuesta a proporcionar
para
.
le los elementos de la conquista de lo alto. Y todo era ne cesario para que la ondina no triunfase! Esta quera espar cir sus hmedos tentculos para ahogarlos. El joven se 'da ba cuenta de sus malas intenciones. Ella quera a su hija para el pas natal. Ah! Si Rosario quisiese someterse al proceso cjue el joven sin saber le preparaba! Entonces,, ia ondina podra llegar a ser lo que Odette es ahora, simple y transitable y sin esa. lmina de fuego y espada cjue muestra a todos los que se le acercan.
Echa
tiene nada que ver con los insectos. A su contacto, l nada nis lo: la casa. por nota, las paredes se inflaman. Corre desaladamente por las piezas ante las tas que lo siguen presurosas a aquietarlo. Su madre se encierra en su habitacin y no baja a comer. La crisis ha terminado; ha sido terrible. Julio tiene la- faz desencajada, como Rosario cuando invocaba a los demonios,, Esto es ya demasiado, grita.
Gavia, piensa,
a
no
correr
El delirio lo domina
el
abrigo,
prisa.
Con cierta cautela atraviesa las calles, para disimular su Se dirige al lugar en que ha dado cita a su novia. Los transentes se vuelven a mirarlo. Enfurecido, increpa al primero que pasa. El otro retrocede y con voz acariciadora,
le pregunta : Te he-hecho
122
TEFILO CID
Es el coronel, el maldito coronel Ansieta. Quiere peg-arle en el rostro ; jjero su mano atraviesa las areas carnes del fantasma y castiga su propio cuerpo. Ser necesario Ei siempre ha sido un. muchacho normal, absoluta sto? mente normal. Nadie le ha negado a sus veinte aos cier tos derechos al placer. Por qu, ahora, l mismo se encar ga de alejarlo? Escupe el sitio dejado por el espectro y ace lera el paso. De pronto una idea sdica lo avasalla. Esto es:: el ha conseguido, por fin, ese estado de sospecha y sufri miento que le pareca tan envidiable. Ya no se asusta de nada, ni siquiera de Rosario, el monstruo bicfalo, que ca mina a su lado, extraamente silencioso. Al trmino de la cp.lle, Matilde lo espera sonriente. Le hace seas, como si fuese el propio destino que viniese a interpelarlo.
Juan
Emar
,*
Z-'
El
Desiderio
esta ciudad.
Unicornio
Se vio
siguiente aviso : "Ayer, entre las 4 y 5 'de la tarde, en. el sector comprendido al N. por la calle de los Perales, al S. por el Tajamar, al E. por la calle del Rey y al O. por la del Macetero Blanco, perd mis mejores ideas y mis ms puras intenciones, s decir, mi personalidad de hombre. Dar magnfica gratificacin a quien la encuentre y la traiga a mi domicilio, calle de la Nevada, 101." El mismo da recorr el sector indicado. Tras larga encontr un tarro de un molar de en basuras bsqueda vaca. N dud un instante. Lo cog y me encamin al 101
" "
el
"
"
"
"
de la Nevada. Once personas hacan cola frente a la puerta de Desi derio Longotoma. Cada una tena algo en las manos y abrigaba la certeza que ello era la personalidad humana
perdida
la vspera. La primera tena: un'frasquito lleno de arena; la segunda: un lagarto vivo; la tercera: un viejo paraguas de cacha de marfil; la cuarta : un par de criadillas crudas*
-
126
JUAN EMAR
la la la la El
uno.
octava
una
una
pluma
novena :
de de copa
gallineta ; perfumes ;
;
dcima
una :
undcima
criado de
nos
hizo
pasar
Longotoma estaba de pie al fondo de su sa Siempre igual, risueo, grueso, con sus bigotitos ne gros, afable, tranquilo. Acept todo cuanto se le llev. Distribuy generoso las gratificaciones ofrecidas: A la primera le dio: un cortaplumas; a la segunda : dos cigarros puros ;
ln.
a a a a
a
Desiderio
la cuarta:
cascabel ; esponja de caucho; la quinta : un lince embalsamado ; la sexta : una tira de terciopelo azul ; la sptima: un par de huevos al plato;
: un una
la tercera
a a
a
la octava : un pequeo reloj ; la novena: una trampa para conejos; la dcima: un llavero; la undcima : una libra de azcar ; m : una corbata gris.
visit a Desiderio Longotoma. instruirme sobre varios presencia, Quera, puntos es del caso mencionar aqu. no que Desiderio Longotoma estaba en cama. Sobre la cabe cera haba colocado, en una red de alambre que avanzaba hasta la mitad del lecho, las doce creencias de nosotros do ce sobre su personalidad perdida. Bajo l total, Desiderio Longotoma meditaba. (Observacin al pasar: la muleta de vaca quedaba justo encima de su esternn). Esta meditacin cobijada me record el consejo que el Tres
das
su
ms
tarde
en
EL UNICORNIO
127
mismo
personaje
de
me
pasado
me
bajo
el rbol de coral
Despus dijo
:
matrimonio. Slo puedo meditar a Deseo contraer matrimonio para medi tar a la sombra de dos cuernos. He pensado en Matilde Atacama, la viuda del malogrado Rudecindo Malleco. Esta mujer, aparte de ser hermosa cual ninguna, tom el hbito del amor cerebral. Como yo nada conozco de l, Matilde no tardar en engaarme. Lo nico que me preocupa es -la eleccin que haga referente a-;su amante. Pues hay hombres que, a! poseer a una esposa ajena, hacen nacer, sobre eS testuz del marido, cuernos de toro ; otros, de macho cabro ; otros, de ciervo; otros, de bfalo; otros, de anta; otros, de musmn...; en fin,, de. todos cuantos nos ofrece la zoolo ga. Y yo quiero meditar bajo los grandes cuernos del cier vo Nada ms. Insinu : ? Cree usted que yo Contest : De ningn modo. Usted hara crecer el cuerno ni co del unicornio.
contraer
Deseo
la sombra de
algo.
...
'
El unicornio habita
en
Etiopa.
El unicornio s alimenta nicamente de los ptalos fra gantes d los nenfares dormidos. Ello no quita que su excremento sea extremadamente ftido. El unicornio, para sus horas de reposo, fabrica con su cuerno nico vastas grutas en la tierra muelle de los pan tanos. De lo alto de estas grutas cuelgan estalactitas de
mbar y araas velludas de un hilo de plata. El unicornio no se domestica. Cuando divisa al hombre se volatiliza todo l, salvo su cuerno que cae a tierra y que-
128
JUAN EMAR
da recto sobre ella. Luego ecl^ hojas dentadas y frutos encarnados. Se le conoce entonces con el nombre de "El rbol de la Quietud". Sus frutos, mezclados a la leche, son el ms violento yeneno para las muchachas en flor. Esto, Marcel Proust lo ignoraba. De haberlo -sabido, se hubiese evitado varios
ypl.menes.
Las muchachas muertas as
no
se
descomponen. Que
dan marmreas hasta la eternidad. El hombre que las con templa n su mrmol pierde para siempre todo inters por |pda muchacha que hable, respire, y se translade en el es
pacio.
sea
No veo por qu causa cuanto se refiere al unicornio contrario a las intenciones de Desiderio Longotoma. Desiderio Longotoma insiste : i Cuernos de ciervo ! Nada ms !
a la puerta. Entr una dama anciana. En traa un pedazo de arcilla en el que se halla ba enterrado, por el tacn, un viejo zapato de mujer con teniendo un verso de Espronceda.
Golpearon
Desiderio
como
fiat^a
en
la punta del
Luego repiti:
y as nuestra
|a| fu
el sentimiento q^e
prevaleci,:
i
(jtebili-
Cuernos de ciervo!
$ada ms I
pon
Ma
amante que ha
hecho
paz.
enormes
en
EL UNICORNIO
129
Despus de' sus meditaciones hizo lo siguiente : Compr una mquina trituradora, modelo XY 6, ocho cilindros, presin hidrulica. En ella ech los trece hallaz:gos que le remitimos cuando la prdida de su personalidad.
.
Y los tritur.
Los tritur y los moli hasta dejarlos convertidos en finsimo polvo homogneo. Este polvo lo guard en una retorta que cerr hermticamente y cjue expuso cinco mi nutos a la luz de la Luna. Mientras esto hac;, Matilde Atacama estaba en bra zos de. su amante, y yo terminaba los. preparativos de via a los confines de la je Etiopa.
un
Me embarqu en Valparaso en el S. S. Orangutn y treinta y siete das ms tarde desembarque en Alejandra. Sigo al Cairo. Visita a las Pirmides. Por la noche, visita al Observatorio actronmico. Con templ largo rato los magnficos resplandores de Sirio y los reconoc de cuatro aos antes desde el observatorio del San Cristbal. Luego contempl la Luna. Tambin reco noc 'sus montaas y, sobre todo, uno como enorme monoli
desamparado, en medio de un inmenso desierto -al hielo o de leche. de parecer Al reconocer as, me toma sbitamente la deuda de la veracidad del Cairo y de Santiago como dos diferencias en el espacio. Prim la idea de simultaneidad espacial. Se in sinu con Sirio y las montaas lunareis ; se acentu, me lie-' n, mientras aquel monolito blanco pasaba a travs de m
to, solo,
ojo.
Al da siguiente, secunda visita a las Pirmides. Con el extremo del bastn eoipe repetidas veces una piedra de la base de la pirmide de Cheons. De este modo, con ca da golpe, fu deshacindose la idea enviada por la Luna, y se desprendieron El Cairo [ y mi ciudad natal entre por ocanos y continentes.
*
130
JUAN EMAR.
Sigo
en
bote
altiplanicie
y, tres meses
salido de Santiago, llego a los Dos das de ejercicios rtmicos para habituarme al cli ma y listo! He aqu cmo: Me coloqu en cuclillas al pie de un abedul teniendo a. un lado una jarra con agua, al otro unos panecillos de la regin, sobre la cabeza un despertador automtico que so naba apenas tena sueo y, a mis pies, el retrato de una mujer desnuda que previamente atraves con un colmillo Y de lobo y que coloqu sobre una casulla del siglo XVI 192 96 48 24 horas, horas, horas, esper, esper, esper...
.
horas, y.
entre,
un
soberbio
-
ejemplar
.
de unicor
'-'..'.' I
nio. Ahora
menester
atencin,
me viera y se ! ' Presenten arrr. El unicornio se volvi hacia liz. Y mientras su cuerno caa
.
.
mujer desnuda y un guacamayo cant, Cay el cuerno y enterr su base. Minutos ms tarde echaba hojas dentadas; horas ms tarde echaba un hermoso fruto encarnado. Con unas largas tijeras lo cort, lo en volv en la casulla y, terminada mi misin, a grandes pasos me dirig hacia el Mar Rojo. All un submarino me aguardaba. Regresamos por las. profundidades de lo?, ocanos, pasando bajo ios continentes, lo que me permiti hacer dos observaciones; Una: ningn continente, ninguna tierra del planeta, est adherida; todas flotan. Otra: la Tierra no gira sobre s misma; la Tierra. misma est completamente inmvil respecto a su eie: lo que gira es esta capa de agua que la envuelve y sus continen tes flotantes; pero su ncleo (es decir casi toda ellaN, re no. pito Al participarle esta segunda observacin al Primer In geniero, me mir un rato, sonri, luego me golpe el homtrato de la
-
EL UNICORNIO
131
march a su cabina. Un minuto despus volvia de tennis que hizo girar sobre s misma en tre, sus dedos. Me pregunt: Gira o no sobre s misma?
se
bro y
con
una
pelota
Respond
es
lo mismo
con
la Tierra:
j)elota la goma y la badana que la envuelve, qu importa lo que haga el vaco -interior? La pelota gira y no- hay ms. Alegar lo contrario, amigo, es
puesto cjue gira aqui
en
la.
demasiadas sutilezas. Permtame usted, seor Primer Ingeniero. Si esa pe lota fuese en su interior, pongamos una bola de madera y usted, al mover los dedos, hiciese girar y resbalar sobre tal bola la badana exterior, girara el total? Yo digo: no. Y tal es, creo, el caso de la Tierra. Se equivoca usted, amigo mo. La tierra es como es ta pelota y no como la que imagina usted. Dentro de ella no hay nada, dentro de ella es vaco.
caer en
-
Es posible?
Muy posible. Dse usted el trabajo de pensar un po piense que si dentro hubiese algo, ese fuego de que se habla, o esas capas con demonios y sabandijas gartas a su amigo Desiderio Longotoma, o lo que fuese, cree usted que seramos, nosotros los hombres, los tristes y malogra dos seres que somos? Cree usted que iramos, como va
co :
mos,
penando
entre los
y el amor? No
por cierto,
una luz brillara en nuestras frentes altivas. En el interior de la Tierra es el vaco. Me dirig al Primer Piloto. Me dijo: Tiene usted razn. El interior de la Tierra est in mvil respecto a su eje, rio g-ira. Lo que gira es esta capa de agua con sus slidos en flotacin. me atrev a insinuar Sin embargo hay quienes dicen que ms all de estas aguas no hay absolutamente
certeza que
nada.
Error
respondi
132
JUAN EMAR
un metal por un metal obscuro, compacto, imperforable, duro y mudo. Si as no fuese, si existiese, all un inmenso hueco capaz de ser recorrido y atravesado por aves y por cree usted que seramos, nosotros los hombres,
-
los pesarosos y angustiados seres que somos? No, seor. Una sonrisa divina acompaara siempre nuestros orstros totalmente desconocida. En y la mueca del pesar nos serael interior de la Tierra slo hay un metal negro y pesado
como
espritus,
el destino.
Haya lo que haya dijo , deseara saber otra cosa, seor Piloto Primero :' por qu n un submarino como s
te
hay
una
pelota
de tennis?
respondi
no
lo sabr usted
ja
Dicho lo cual se alej. Sigui nuestra navegacin. Veintiocho das despus de habernos despegado de las costas del Mar Rojo, pasamos bajo los Andes. Vimos desde elfondo el enorme crter del Quizap como un tubo lbrego y carcomido. Como era de noche en aquel instante, vimos arirba, coronndolo, un co meta que pasaba. Al penetrar en las aguas del Pacfico, salimos por pri
'
A media milla de nosotros pasada, bote del Caleche, tripulado por tres bru jos muertos, de pie. Sobre el lomo del submarino se form Una discusin. Aesgur el Primer Ingeniero:
mera
vez
a
superficie.
un
rumbo al sur,
Esos tres cadveres son de sexo masculino, pues han de saber "ustedes, que desde que el Caleche existe, es de cir desde que Dios separ los mares de 1-g.s tierras, qued
muerta
podra
pidindole
el
catalejo
al
Un momento.
Mir
Seor Primer
usted.
El ter-
EL UNICORNIO
133
cer
cadver, el que
va
a
en la cabellera de un ser que hubie que hacan pensar ms los hara se sido femenino al pasar por este mundo, y bajo de materia en su blanda, adivinaba jalea, y no pecho pos se recias costillas como en los otros dos.
Amigo (se dirigi Y me alarg el catalejo. En verdad aquel cadver era ms pequeo que los otros mechas dos, de su crneo rado colgaban algunas largas
sexo
femenino.
pusieron
fin
la discusin
El
Seor Piloto Primero, no me contradiga usted. Mi ciencia sobre el Caleche es total. Y prueba de ello, vea Usted : son en este momento las 2 y 38 minutos. Pues bien, siendo que sopla un viento noroeste fuerza 3 y siendo que hay slo dos nubes en el cielo y ningn pez a la vista, el Caleche debe pasar dos horas y diez y siete minutos des una embarcacin suya tripulada por tres cad
pus
que
veres.
Esperamos.
En efecto, a las 4 y 55, vimos a babor las puntas de los palos del barco y,bajo las aguas, el resplandor de sus luces submarinas. La ciencia del Primer
Ingeniero
era, sin
no
duda, profun
brazo a tor me llam a
Primero cer, ^onrea con malicia solamente. un laclo y ine dijo al odo:
da. Sin
embargo el
Piloto/
dio
su
Despus
El seor Primer
a
Ingeniero
dad, respecto
sexo
la relacin de
tiempo
Caleche y- sus embarcaciones, pero en lo' que se refiere al de los cadveres que tripulan estas ltimas, crame
es un
usted,
.
perfecto ignorante.
nos
Y sin
ms,
girnos
nueva'mente.
Valparaso.
134
JUAN EMAR
Viaj
A las 2 de la
Santiago en auto esa misma noche. madrugada estoy frente a mi casa fruto encarnado bajo el brazo, mientras
con
la
co
el
No corra an un minuto, cuando un deseo me cogi : abrir mi puerta con otra llave, entrar en puntillas en el ms absoluto silencio, aguardar largo rato tras cada j^aso,
temblar
pudiera
ratas
robar, robar
cuanto
De un armario saqu un. gran trapo negro para ir echando los objetos robados. Tengo en mi escritorio la calavera de Sarah Bernhardt: me la rob. En el hall tengo un cuadro de Luis Vargas Rosas; me lo rob.- En l co medor tengo dos viejos saleros de oro; me los rob. Y en todos los rincones de la casa tengo, las obras completas de don Diego Barros Arana; me las rob. As llegu a mi dormitorio. A esa hora y ese da si Desiderio Longotoma no me hubiese hablado del unicornio debera yo estar en cama durmiendo. A esa hora ese si un ratero hubiese da, y entrado a mi habitacin, despus de desvalijar media casa, debera yo despertar y, alzndome bruscamente de entre las sbanas, gritar: "Quin vive?". As es que despert
no
agazaparme tras
mano
un ropero y esperar ansioso, corriendo la hacia un arma, en este caso, hacia las largas tijeras que all en los confines de la Etiopa me sirvieron para cortar el fruto del rbol de la quietud. As es que me escond y mi mano se arm. Silencio.
EL UNICORNIO
135
Apret las tijeras. Mi respiracin jadeante rebot con tra-las tablas del ropero que me ocultaba. Desde mi cama, o su jadear. Ni un momento que perder! -balt al suelo, cog del cajn del velador mi re vlver y, luz ! Salt Al verme iluminado y sorprendido, no vacil. como un leopardo, altas las puntas de las tijeras. Al verme as acometido, apunt y dispar. Al ver la boca del revlver hice un rpido gesto para esquivar. La bala me roz la sien derecha y fu a ^incrus tarse en el espejo de enfrente. Entonces pegu con las tije ras con toda la fuerza de mi brazo, hundindolas en el vien
tre.
se me
escap
y ca
cuan
largo
zo
soy.
aprovech para ajustar un segundo tijereta escog el corazn. Con el corazn perforado, fallec. Eran las 2 y 37 de la. madrugada. Ante mi cuerpo muerto y sanguinolento, retroced con
-.
j^aso cauteloso.
Record entonces el cuerpo yerto de Scrmientras Tosca retrocede. Volv a cruzar, de. espaldas, el umbral de casa. Volv a respirar la humedad del asfalto. Un nombre reson en el silencio de mi cabeza : Camila ! Me guarec aquella noche en un hotel cualquiera. Re
pia
pet: Camila! siguiente la prensa anunciaba mi grandes letras, encabezando los artculos con
bras:
Dorm. Al d'a
muerte
estas
con
pala
ESPANTOSO CRIMEN
so
136
JUAN EMAR
sepultado, largo
largo bajo
el pasto, las
hormigas, voivi a resonar n mi cabeza vaca aquel nombre idolatrado de Camila, Camila, Camila !. Entonces pens que el fruto del rbol de la quietud,. mezclado con leche, fu lo que ignor Marcel Proust.
Camila!
Marqu
su
Camila !
casmos
Camila le
absoluta
su
y sar hasta
hace pocos das, crea que las cascaras de las almendras eran fabricadas por carpinteros especialistas para proteger el fruto mismo; cjue Hitler y Stalin eran dos personajes in
ratas
las timamente ligados a nuestro Congreso Nacional ; que nacan espontneamente de los trastos acumulados n los stanos ; que Mussolini era ciudadano argentino ; que
la batalla de
tera
Yungay haba tenido lugar en 1914 en la fron ranco-belga. Camila viva fuera.de toda realidad, fue ra de todos los hechos. Camila ignoraba, pues, el espanto so crimen y la triste sejmltacin. As es que, al verme lle gar a su casa, corri alegre hacia m y me tendi sus bra
zos
con una
Luego,
brazo y
bajo nii.
me
grit:
de fraile?
ante
sus
Entonces,
mostr el Se
la desenvolv y
le
magnfico
come
fruto encarnado.
me
Tras mi afirmacin lo una caricia larga, suave y su lengita palpitante. En dientes. La detuve.
cogi entre sus manos y, con hmeda, le pas de alto abajo seguida quiso enterrar en l sus
EL UNICORNIO
137
As
no.
Hay
cjue mezclarlo
con
leche.
Cuando se est sejDultado largo a largo bajo las hor migas y las cucarachas de un cementerio, todo sentimiento de responsabilidad desaparece.
Este sentimiento se hace activo y clava cuando los de ms hombres le muestran a uno con el dedo, por las calles al pasar.
Pero si
gre
uno
se
halla
largo
largo,
no
hay dedo
que lo
perforar
una
lpida
funeraria.
una
Comimos ambos del fruto encarnado. Slo que ella muchacha en flor.
era
Sobre la misma mesa recost el cadver de mrmol ele Camila y, muy lentamente por fin, lo desnud. Tal antes con el fruto, hice yo hecho momentos ella haba cual ahora desde sus cabellos hasta sus pies. Luego qued en vuelta en el gran trapo negro que saqu del armario. Tra po vaco. Pues los objetos robados fueron cayendo a lo lar go de las aceras niientras de mi casa me diriga al hotel
murmurando el nombre idolatrado de Camila. Nuevamente por las aceras, bajo el peso de su mrmol. All en su casa, en los diferentes sitios ocupados j)or ella cuando viva, han quedado pedazos de la casulla del siglo
XVI y, sobre
su
cama,
las
largas tijeras.
,_
todas las maa hace sfimnasia baa en agua a 39 grados. Luego, durante Luego fricciona el pecho y las ex no menos de media hora, se tremidades con el finsimo jdoIvo homogneo que le proDesiderio
Longotoma
nas.
se
138
JUAN EMAR
porCion
lica.
su
mquina
es
XY 6, ocho cilindros,
presin
hidru
me dijo apenas para, la salud usted no Lstima me percibi vaya jams a gozar cjue ele estas fricciones porque su memoria es admirable. Yo, gracias a la debilidad de la ma, ya ve usted, desafo como del invierno, los calores estivales, las si tal. cosa los
Esto
magnfico
el tabaco y el
se
amor.
acical con Terminadas sus fricciones, se visti y el en una flor marcado esmero. Se puso ojal. Pas a su la Echo un habano. saln. Encendi pierna arriba. Se frot
las
Me preg-unt : Qu lleva usted ah? Cay el trapo negro. Camila ! Blanca, fra, dura en su desnudez hecha de este modo indecorosa hasta e grado mximo del placer.
manos.
,
Pasada la medianoche, como dos granujas misteriosos, Desiderio Longotoma y yo, salimos del 101 de la calle de la Nevada llevando, l por los pies, yo por la cabeza, los restos de Camila. Las aceras por tercera vez. A mitad de camino, a pedido mo, cambiamos de posi cin. El tom la cabeza, yo los pies. Pues yo siempre he encontrado en los pies de Camila terna mucho ms hondo de meditacin que en. sus cabellos. Una hora ms tarde entrbamos al cementerio. Diez minutos despus hallbamos mi tumba y adivin bamos a travs de la lpida la srdida descomposicin de
mis visceras. Desiderio
Longotoma or largo
menuda y
precipitada.
de mi tumba la cruz y nos dirigimos Ocoa que fu siempre hombre bueno y violi nista distinguido. Sobre ella la colocamos ya que l nunca crev en Dios ni en Jesucristo su nico Hijo.
Luego
arrancamos
la de
Julin
EL UNICORNIO
139
anente en el tos
en
Recogimos despus a Camila, quedada momentneacsped ; la alzamos ; y enterramos sus piececiel sitio,
en
se
enterraba el de
la.
cruz.
Esta
vez
oramos
los dos y
un
grillo.
Al
da
siguiente
nueva
escul-
Hubo quienes hallaron aquello de un naturalismo de masiado osado ; hubo quienes, de una estilizacin exagera ba. Hubo quienes la emparentaron a- Atenas; quienes, a Bizancio; quienes, a Florencia; quienes, a Pars. Hubo quienes consideraron ultrajante hacer brillar el cueipo p
un virgen sobre los que ya no son; hubo quienes ase-.g-uraron cjue la desnudez de una muchacha en flor redima, -con su presencia, todas las faltas de cuantos duermen bajo tierra. Hubo quien arroj a sus pies un cardo; quien, una orqudea; quien, un escupitajo; quien un jmado de cora
ber de
aquello
en
tras
un
cprs
Desiderio
Longotoma, agazaj)ado
una
fosa vaca.
Tres das ms tarde ningn artista volvi a opinar pa labra sobre los mrmoles de Camila. Vino entonces el in vierno y la lluvia corri helada sobre sus formas jmras frente a las nubes.
diariamente,
.
Dos horas antes de aparecer el Sol tras los Ancles, voy, con pasos -lentos, al cementerio. Me coloco frente a mi tumba y a Camila. Inmvil, medito Quiero hacer mi meditacin profunda. Quiero que abar que la muerte toda y todos sus arcanos. Pero' una imagen
flotante
me
distrae. Una
imagen
que
quiero imitar,
repro-
140
JUAN
EMAR
ducir all mismo para que entonces, s, jiueda mi honda me ditacin no dejar arcano sin jDenetrar. Es la imagen de Hamlet junto a la fosa. No; es la ima gen colgada en- el muro de la casa de mis padres represen tando a Hamlet junto a la fosa. Por imitarla, porque todo aquel cuadro, mi cuadro, sta semejante al otro-, al del muro, no jienetro arcano alguno de la muerte. Slo veo a Camila. Slo nie pregunto quienes estaban en la verdad y quienes erraban: Atenas o Bizancio-; Floren cia o Pars. Slo llego a la conclusin que el yerro era ge neral y que era causado todos ignoraban lo que porque realmente rejjresentaba la estatua que se ergua ante sus ojos. Entonces ignorantes y para substituir tal igno rancia queran aproximarla a una verdad cualquiera ::
Ignoraban
dichada Camila
sistente al
que
;
amor
aquello era Camila, mi adorada y des aquello era su cuerpecito sieupre re y hoy a la intemperie de las miradas ; que total irresponsabilidad protegida por una
que
y hecha
primeros veinte das fui solo. Al partir vigsimoprimero me hizo compaa Desiderio Longo.
Durante
que, los
toma
Ya ese polvo homogneo de su mquina trituradra se habia consumido poros adentro y el buen hombre em pezaba a sentirse atrado por la calma oscura de los cam
posantos.
pblico. Desiderio Longotoma. Na halagos precipitados! Quiero su opinin franca, str opinin espontnea, Desiderio Longotoma. De acuerdo, amigo, ele acuerdo.
da de
Usted ser mi
Esto, noche
noche.
EL UNICORNIO
141
Tomo en mi izquierda un gran trozo redondo de ar cilla. Desde la visita de la dama anciana, los trozos de arcilla en las manos me obsesionan. Entierro en l un zapatito femenino imaginario. No de Camila, no. Entierro el zapatito de charol negro con tacn rojo de Pibesa. Por que a Pibesa la beso, sobre todo cuando se calza as. Y .como nunca Camila me dio sus labios, ahora, a. travs de ria imagen de los taconcitos de Pibesa, beso, mudo, a la que ya no es de este mundo. Alargo un dedo hacia la estata y, al tocarla, exclamo
despechado, altivo : "Aqu colgaban esos labios cjue no s cuntas veces he besado. Dnde estn vuestras bromas ahora? Y esos relmpagos de alegra cjue hacan de risas rugir la
'
'"
;" mesa?"
Bravo! Bravo!
grita frentico
Desiderio
Lon
gotoma
Eso
es
arte !
Y re, pues Desiderio Longotoma demuestra su entu siasmo sobre todo riendo. Se oye su reir dulce, de cascada. Yo entonces envalentonado:,
tra
"Qu! Ni una palabra ahora para mofaros de vues inopia mueca?" Hago luego un amplio gesto circular con mi diestra,
mientras cae, deshacindose, el trozo de arcilla y vuela por los aires la imagen del zapatito ahora de ambas. Mi traigicismo llega a su mxima intensidad. Profiero:
Desiderio
xtasis !
Y re interminablemente. Esto, noche a noche, durante diez noches. Y empieza una tercera historia.
Cirilo Collico es pintor. Es un ritorio. Sin tener ni haber tenido sin que se pueda esperar de l ni
dad,
no
es
posible negarle
una
pintor distinguido, me jams audacia alguna, un miligramo de nove cierta sensibilidad dulce.
142
JUAN EMAR
casi femenina,
es
decir, casi
como se
ha acordado
no
se
Cirilo que debiera ser la sensibilidad femenina. por qu Collico gusta de los colores suaves, de los azulinps, los violceos, los esmeraldas glaucos. Pasa largas horas con las tonalidades esfumadas que dejan sobre los Una tela de ms de medio metro le asusta. Durante los das de sol se encierra en Durante los das helados va por las calles humil su casa. des de los extramuros y a cada momento abandona en el"
y la lluvia.
aire
Los
ideal,
lgrima de emocin. pintar alguna vez la luz de relmpagos nocturnos le erizan gris
es una
Su
un
ideal,
su
relmpago
como
al Sol,
como
Rembrandt,
Dante,.
como detesta las armas fuego y los labios de sangre de las mujeres de mirar sostenido. En cambio, solo en sue taller bajo la claraboya lluviosa de un medioda invernal, Cirilo Collico vibra como una nota de lad si, de sbito, se iluminan un instante con el verde hueco y sus muros
de
lavado de
un
relmpago perdido.
Cirilo Collico es detective. Es un detective agudo, sa gaz, de ojos de lince y velocidad de liebre. Durante estos ltimos aos casi no hay escndalo ni crimen en cuya dilu cidacin no haya intervenido Cirilo Collico. Cuando los policas oficiales estn ante un asunto sin hilo que seguir,. siempre hay uno de ellos que llega a su taller a pedirle
posible orientacin. Cirilo Collico escucha, anota, es corre, interroga, atisba, deduce, sor encuentra. y prende Hace ya varios das hablaba yo sobre el personaje con Javier de Licantn, el inmenso vate. le pregunt tal dualidad en Cmo te explicas
una
hombre? Pintor fino, delicado, almndrco. a la par cv-m=detective apasionado ante las infamias' y la sangre. No hay tal me respondi Cirilo Collico es. ha sido y ser siempre u detective,' nada- 'ms que un detcun
EL UNICORNIO
143
tive y slo
constatar
cierta pecaminosa vergenza interior al fuera de interesa infamia nada le que y sangre slo ella, le hace parodiar en su taller de invierno a un ser sutil y exquisito como- las almendras. Poco despus habl del mismo asunto con el doctor Linderos, eminente psiquiatra. A mi pregunta respondi: No hay tal. Cirilo Collico es, ha sido y ser siempre Y lo es a tal extremo, a un finsimo pintor y nada ms. tal extremo es finsimo y a tal extremo se afina ms y ms, que l mismo ha llegado a sentir eme, de seguir as, va a convertires en un ser totalmente ajeno a la realidad, y a esto le teme grandemente. Entonces, ante el peligro, aprovecha sus momentos de ocio jDara sumergirse en esa
una
cruel,
,
es
decir,
con
sangre
cosa,
deseara saber una Sea como sea dije doctor: por qu Cirilo Collico insiste en verme? Eso, mi amigo respondi ya lo sabr ya lo sabr. Y se alej sonriente.
usted,
Ayer
tura.
me
encontr
con
Cirilo Collico.
No hablamos ni
.
una
detectivescas En al calle del Zorro Azul, entre el barullo de los tran sentes, nos cruzamos, de una acera a otra, con Desiderio Longotoma. Al verme, me hizo un signo ed inteligencia
y
despus, riendo,
me
grit
Enrojec. Cirilo Collico me detuvo. Luego con acento grave me pregunt: BIBLIOTECA nacional Qu ha dicho ese hombre? SSCG1QN H)LEN* Respond vacilante :
Ha dicho una tontera, no s ; creo que : Alas, poor Yrick. Es un to un tanto chiflado, sabe usted?
144
JUAN EMAR
Cirilo Collico entonces : Est bien. LTna pausa. Por la noche tendr usted noticias mas. Otra pausa. Por el momento, adis ! Y se alej con pasos lentos.
comer
un un
ci
pe
"CIRILO COLLICO saluda atentamente a su amigo Juan Emar y le suplica ir, sin tardanza, a casa de su seor padre, tomar su sombrero de copa y ver lo cjue hay en su interior." Obedec.
.
Minutos ms tarde le deca a pap : Dnde est tu sombrero de copa? All, sobre la cmoda. Permites que mire" dentro de l? Mis hijos, en mi casa, pueden mirar cuanto Avanc
quieran.
Mir'.
Dentro del sombrero de copa de pap no haba nada, absolutamente nada. Qu broma o necedad era entonces
Cuando de pronto sent un la tarjeta de Cirilo Collico? vuelco en el corazn y not que palideca. Al fondo, gra bado sobre el forro de seda, el sombrero inscriba su mar ca : arriba, su nombre ; abajo, su direccin en Londres ; al centro, el escudo de Gran Bretaa. Eso era lo que deba
ver.
El escudo de Gran
Bretaa tiene
un
lado
un
coronado; al otro...,
unicornio !
un
magnfico
altivo
ejemplar
len de
EL UNICORNIO
145
Anoche
no
dorm.
aperitivo, ha venido Cirilo Collico. fuego. Llam al criado. Estuve a punto ae pedirle whisky. Sin embargo, juzgu que era aca so preferible algo de otra tierra, s, de otra tierra.
Bebimos en silencio. De pronto Cirilo Collico me dijo : La Edad. Media fu una poca extraordinaria. Por cierto respond. Nuevo silencio. Ladr un perro en la calle. Llam: Dos oportos ms !
Cirilo Collico bebi. Cirilo Collico me dijo: Lea usted las desdichas de Dragoberto II, prncipe soberano de la Carpadonia, all por los aos de 1261 Y me alarg un pequeo libro de tapas de cuero viejo abierto en la pgina 40. Le: "Y es el caso cjue Dragoberto II, ebrio de sangre, quiso seguir devastando cuantas comarcas hollaran las pezuas de su potro indmito. Mas al cruzar las cumbres de los montes Truvarandos y entrar al verde valle de-Parpidano, apareci de sbito, alta en la diestra la cruz del Redentor, el ms anciano de los monjes de la Santa Hermandad del Unicornio, y. ."
.
'
"
'
'
'
"
La
voz
se
me
ataj
en
la garganta.
Tos.
Mov
los
pies.
reloj
exclam Cirilo Collico mirando su Ya es hora de comer. Me marcho, me marcho. Desde el umbral me dijo: Maana seguiremos la lectura Maana a primera hora. Y., se march
Demonios !
.
Apenas
un
sus
pasos
se
perdieron, escap
de
casa
como
Llegu
frente
Camila.
Or
146
JUAN EMAR
por
y
ltima
Alc la
en
vez
en
mi
una
paloma
llevaron el
lpida.
existencia. Esta vez un escorjn coro. Amn. Y dulcemente me recost sobre mis
entraas
putrefaccin.
a
Las putrefacciones tienen tendencia cielos. Suben las mas con ritmo de siglos blemente. Suben, llenndolos, por los
atmicos.
Ya han pasado atad arriba. Ya han pasado la lpida. Ya tocan las plantas de los piececitos de Camila. Y suben siempre. Inundan a Camila. Camila se cubre, de dentro hacia fuera, de las
putre
Los
bados.
su cuerpecito idolatrado de una ptina impida fetidez. artistas de la ciudad entera la contemplan arro
Uno ha dicho:
Es la ptina de Pars. Otro ha dicho : Es la ptina de Florencia. Otro: Es la ptina de Bizancio. Otro : Es la ptina de Atenas.
Pibesa
No fu por mi voluntad ni por la suya cjue
nos
diri
gimos a visitar la cordillera. Fu por un simple azar. ba mos juntos por unas calles atardecidas, respirando hasto y sin hablarnos. Di con el pie- contra un papel arrugado color de rosa. Segu largo rato golpendolo, echndolo hacia adelante, obligndolo a preceder nuestra marcha. A veces era ella quien lo haca. Ella se llama Pibesa porque Tiene un talle espigado y no habla cuando es muy joven. yo no hablo. Pero s que est siempre conmigo. Prueba de ello : cuando un jmntapi mo lanzaba el painel de rosa de modo a dejarlo en su lnea de marcha, ella lo golpeaba y lo enviaba a mi lnea. Al hacerlo, temblaba la sead gris perla de su traje y bajo ella aspirbase la seda beige de sus piernas. Al fin me desentend de sus sedas- El papel, de tanto acompaarnos, nos oblig a tomarlo en considera cin. Lo recog y lo leimos. Era un j^ermiso para visitar a cordillera. Abajo se lea: Vlido para el da de hoy. En fin algo nuevo, algo con qu -llenar un hueco de la vida ! Algo ms : algo que no fuese este eterno paseo por estas calles que nos apagan los ojos hasta la oscuridad. Vamos, Pibesa ? Pibesa baj los prpados y tembl. Siempre tiembla Pibesa cuando le prepongo ir a alguna parte. Ir. En el verbo ir, Pibesa ha concentrado todas sus voluptuosidades.
No
importa adonde
Vamos
le
JUAN
EMAR
Entonces re alto
a
la
mir
Y ella
con no
despacio,
con
mucho
no.
despacio,
Tembl poco a poco, tembl trozo por trozo de su cuerpo, fu temblando as, mientras todo el resto de su ser quedaba inmvil, as en cada parte, en cada fragmento, justo al final de los ra yos de mi vista. Fuimos a la cordillera. Marchbamos por entre gale ras de nieve vagamente verdosa a causa de! atardecer constante. Llegamos luego a una inmensa esplanada. Nos detuvimos. Tras de nosotros se detuvo la noche. All que damos en el atardecer de nieve, verde. Diez pasos ms atrs aguardaba en silencio la noche azul de mar, de pie y tranquila junto a los picachos que se dorman. Frente a nosotros, abajo, se extendan infinitas sbanas de cordi lleras en la tarde, infinitas hasta la desesperacin y creo que hasta el suicidio si fuerza fuese caminarlas enteras, una a una. Ms al fondo, al final, alargbase, sobrepasan do esas sbanas muertas, otra cordillera nica, ondulada,
bajo.
tembl entera,
en
rojo
anaranjado
sobre nubes
Me parece le dije que hay algo, de artificial todo esto, Pibesa. No lo crees? La noche all no avan za. (Cierto que nosotros tampoco). La tarde sigue. (Cier to que nosotros tambin) El sol no se va para aquel final ele cordillera. (Cierto que nosotros aqu estamos y no nos vamos). Pero hasta qu punto esto puede ser una expli cacin? Presiento algo de artificial en todo esto, Pibesa ma ! Ella me dijo : Vamos No s si lo dijo por prudencia o por conjugarme el verbo ir. Dio media vuelta y empez a andar. Entonces fui golpeado por una excitacin desenfrenada. Corr hacia
en
. .
ella. Con el brazo izquierdo la cog por atrs rodendole la cintura ; con la mano derecha le levant sus faldas de seda gris perla. Y como ella se hallaba frente a la noche, es decir de espaldas a la cordillera de fuego, este fue^o vino a reflejarse sobre sus carnes que se doraron y en-
PIBESA
14.0
su oro y su sangre de la cor dillera. Pero Pibesa se esquiv, hizo resonar una risa de cascabel ella que nunca re y se escap como una hembra de animalillo joven. Yo siempre he corrido ms cjue Pibesa. La alcanzo en
en cualquier circunstancia. Y entonces la beso. Pibesa es gil, es ardilla, es volantn en s misma,. en cmo desenredar y- extender su vida. Mas cuando co rremos, ella no halla qu hacer con tanta vida joven y yo
cualquier sitio,
la alcanzo, la cojo, la aprieto y la beso. Pibesa corra 'despus de mi intento de poseerla por su sol. Corra y rea con cascabeles, y yo, con los ojos llenos de rojo y amarillo, empec a percatarme que era dificil, cjue era duro deslizar veloces los jes sobre la nieve verde. Pues casi no avanzaba. Mova las piernas con toda la velocidad
a a
con
su
pesar de ello, la tierra no mis esfuerzos. Y Pibesa se risa en los picachos mudos.
resbalaba
en
alejaba
dando
es
No s si todos
ecliar de
podrn
de atrs.
No lo s.
Sufra yo
desesperadamente.
Hacia
atrs, por lo poco cjue el mundo me. retroceda ; hacia ade lante, por la inmensidad creciente que Pibesa desparrama
ba entre nosotros. Y lo que ms me mortificaba, con una mortificacin que me obligaba a negar al Dios Todopode
roso,
era que, en este retardo pesado de mis jes, la nievenada tena que hacer, nada, nada. Era un retardo amplifi cndose, un retardo sin causa y sin nieve. Pobre Pibesa ma! En medio de la juventud de su risa
.
debi haber percibido el punt oscuro de mi dolor al nopoder lanzarme con mayor velocidad que la suya, de modo a alcanzarla, estrellarla y perforarla quemando mi sexo cil las llamas de sus carnes, llamas robadas a' la ltima de todas las cordilleras. Pues Pibesa se detuvo. Acto continuo devor en un mnimo de instante la dis tancia que nos sejiaraba. Comprend entonces que era la velocidad de Pibesa la cjue detena a la ma y no un sin
150
JUAN EMAR
sentido de mis esfuerzos ni menos uno elel universo. Qued jmes en paz con cuanto existe en la creacin, me doblegu
en silencio y con fervor ante el Dios Todopoderoso, y a Pibesa le dije: "Pibesa, te amo". Entonces Pibesa empez lentamente a descender la es calera de caracol. Nuevamente el miedo me asalt. Pocta rejietirse, al ir bajando, ese error de velocidades. Mas- Pibesa todo lo haba jDievisto. Pibesa, bifurcndose, se desdobl en dos. Dos muchachas con juventud de agua, ceidas en seda de perlas. Una de ellas gir en el caracol, no muy veloz, no, pero s con tal regularidad, con tal constancia, con tal ab^soluto. que jams, jams habra podido yo ponerme junto a ella. La otra fu lentitud. En cada peldao detena la vida un segundo, alargaba un piececito de raso y luego lo rosaba en el peldao siguiente. As bajaba. Y al bajar tarareaba una cancin ligeramente sentimental. Hice un segundo intento con esta segunda Pibesa re tardada. Volv a cogerla por atrs, a alzarle sus faldas gris perla y a ver sus carnes que, sombreadas ahora por ios ju-imeros tramos de la escalera de. caracol, era tambin de perlas azuladas. Entonces la pose. Al sentirlo, volte ha cia atrs la cabeza y nos besamos, mientras la otra, lenta, muy lenta, bajaba siempre, tarareando ella ahora la can cin que sta haba dejado en suspenso a causa del primer dolor )- del goce, que empezaba a inundarla. La pose con los ojos cerrados, pero pronto fui abrindolos para tenera con la vista tambin a mi Pibesa ma. Mas junto con verla
con estupor que cambiada, se transformaba y iba teniendo con todos mis miembros, a una que yo mujer gnorada. Pero ya era demasiado tarde; ya no haba fuer zas que me retuvieran y, aunque ignorada, tuve que va ciarme en esa incgnita de mi vida que Pibesa, en su ale jamiento de seda, haba sembrado en medio de mi pe secucin impotentePor un instante se borraron las cordilleras y los cielos y vino el silencio total. Luego un lamento nno despert uno suyo y. al vibrar de ambos, volvieron a depositarse las
me
apercib
PIBESA
151
cordilleras,
susfienderse
el cielo y
trepar
rjor
el caracol
el canto de Pibesa.
me dijo la otra. Bajemos Cien pasos ms abajo, Pibesa nos aguardaba y, al ver nos, sonri. No haba en su sonrisa ni irona, ni compa sin, ni resentimiento, nada. Era una sonrisa sola, aislada en el mundo. Entonces seguimos los tres girando y sin hablar.
De pronto subieron hasta nuestros odos los ecos acom pasados de unos pasos robustos c[ue con seguridad se en caramaban. Tuve un miedo instantneo y horrible. Vi en el sonido de esos pasos que era el hombre ac[u! ejuien tre
paba.
gesto de proteccin
pregunt instintivamente como un un golpe. Cruz por mi recuerdo el papel de rosa, el permiso pava visitar. Pero este recuerdo fu sumergido j)or una sensa cin de malestar vago. Claro est que tena el jDenniso para visitar, all lo tena. Sin embargo no lograba serenarme. Haba algo cjue pesara ms en mi contra para el hombre que -cualquier permiso por Vlido cjue friese. Haba algo cjue no estaba bien, haba habido algo que no haba estado
Y qu?
me
ante
a saberlo si lo saba eso suba. y por Algo malo. Y lo que ya que ms me atemorizaba y haca de aquel momento un momento de angustia, era la vaguedad de ese mal. De bera haber jDensado que todo proceda de la posesin de hace un instante, tanto ms cuanto que haba sido con una mujer cjue no era ma. Pero no. Esa posesin no estaba ni para bien ni para mal. Qu podra ella importarle a ese hombre? A m no me importaba nada. A aquella mujer tampoco puesto cjue la haba dejado despus a )o largo de .la escalera. Entonces a l, qu?
bien.
es
descentrado, lo
Era el total lo que no estaba bien, lo que estaba algo que echaba un hlito aunque muy tenue, de prxima descomposicin, en todo caso ele es cierto pronta decrepitud. Sobre todo el hecho ele la existencia
152
JUAN
EMAR
dejbamos arriba, atrs. Todo ello justo en que todo puede perdonarse y a todo permitrsele seguir rodando. Mas, qu culpa te na yo eu fales cosas? Una lgica rigurosa me respondera: ninguna. Pero una lgica menos rigurosa nc p-vdra pasar
de
esa
no
estaba
aun por alto el hecho de la simultaneidad de existencia fuese en este momento actual en que yo vivo slo que entre la cordillera, el cielo, la escalera, Pibesa, la otra y yo.. Nadie querra entonces ponerse a distribuir faltas y res
-
ponsabilidades
mente
absolverme
al
final.
Me
diran
simple
Si usted para nada est en todo esto, como es que est justamente en todo esto? Y la verdad era cjue los jDasos del hombre subiendo se ' acercaban la Vi punta de la copa de su gran sombrero mejicano girar a mis pies y desaj^arecer aproximndose. 1 uve ape nas tiempo para coger a Pibesa de un brazo y echarla ha cia atrs. Quedamos entre dos pilares. Si al hombre no se le ocurriese mirar a su derecha, estaramos libre.' Si no, nos vera y, ai vernos,' su sorpresa estara a la altura de su furor. La otra qued frente a nosotros, en medio de la escalera, inmvil. Y apareci el hombre. Con el mismo gesto que yo un momento antes haba cogido a Pibesa, ste del brazo cogi a la otra y bruscamente la encaj por una estrecha galera que arrancaba de la escalera atravesando su eje v perdin dose en las sombras.* Ambos desaparecieron. Entonces a media voz le dije a Pibesa: Huyamos ! Y empezamos a desmoronarnos caracol abajo. El eco de nuestros pasos precipitados debi orse hasta en el ms
.
lejano rincn,
pues, acto
continuo, lleg
nosotras
una
voz
ese
hombre,
su
vez,
se
dejaba des
siempre
PIBESA
153
por cada vuelta completa que ella daba al caracol, yo daba por lo menos dos, de modo que al llegar ella al pie de la escalera, yo haba ya salvado todo el largo corre dor y doblaba por el zagun sobre a para
Ahora,
abrirla.
Solt
primero
cerrojos e iba ya a coger la llave, cuando en el corredor mismo son una detonacin. Proced entonces con mayor presteza. Aun no se haba perdido totalmente el retumbo del balazo, que ya abra la puerta ele par en par. y volva a ver la calma color caf de las calles de mi ciudad. Llam
entonces
a
Pibesa
Aguard temblando. Nada. Nadie. Silencio. De pronto apareci Pibesa en la esquina del zagun. Marchaba con majestuosa lentitud y en su rostro se haba fijado una meditacin indiferente. Su mano derecha se balanceaba como un pndulo al comps de su -marcha tranquila.. Su mano izquierda la apoyaba en la cintura. Al llegar junto a mi, me alarg esta mano. Destilaba de ella la sangre. Luego vi que desde la cintura, desde el punto exacto, en que antes la apoyaba, empezaba tolo su talle a teirse ele rojo, rpidamente hacia arriba como un vaso que se llena; hacia abajo como un vaso que se des parrama. Asi el rojo ele su sangre iba tragando el gris perla de sus sedas. Esjjer un momento. Nada. Pens que la san ere se habra estancado y que su misin era slo empapar el traje de Pibesa, pues su cuello no se tea, el beige de sus me dias segua inmaculado y el negro de sus zapa-titos que
-
como dos carbones empinados. Mas sbita dos tacones, nada ms que sus dos tacones, se, inyectaron, se hicieron escarlatas y al caer el color hasta el suelo, la tierra 'misma alrededor de ambas bases,, en oe-
daba
negro
sus
mente
queito espacio, enrojeci ligeramente. Entonces comprend que el mal corra por dentro. Lleno de indignacin empec a gritar cuanto poda para amotinar al pueblo en contra del miserable que haba hecho fuego en contra de Pibesa, hirindola y e.nsangren-
154
JUAN EMAR
tndola. Estbamos ahora en medio ele la calle. De tocias acudan las puertas vecinas hombres, mujeres y nios. Hasta un anciano vi en la multitud. Gritaba y>> : ' El hom El hombre de all ha querido asesinarla bre de all, de all ! Y mostraba la puerta quedada abierta. Pude percatarme que la indignacin iba apoderndose
de toda
ca,
casi sin
a
aquella gente. Producan un rumor soreio cjue cre mover los pies, arrastrndose, iban sitiando
oscuro
de la puerta. Pero cuando ya no estaban n\etros de l, plantse sobre el umbral, con gran asombro ce mi parte, el hombre aqul, brotado contra el vaco negro. Yo que le crea huyendo caracol arriba para escapar al inevitable castigo por su acto ignominioso... ! No. Es
el hueco ms que
dos
tres
umbral. Llevaba ahora un jequeconservaba siempre sus altas bo tas ele montar. No mir a nadie. Desde un principie, len tamente, me mir a m. ''Le van a descuartizar" pens.
taba all, ele
o sombrero
Grit : Helo ah al miserable ! Todos le miraban con ojos enfurecidos, las manos cris padas, listos a saltarle a la garganta. volv a gritar. El es! El me miraba siempre. Mas los otros no avanzaban. Esperaban acaso un gesto suyo que les provocase ms di rectamente. La herida de Pibesa no era directa para ellos,; lo era tan slo para m. La herida ele Pibesa les era una herida abstracta, una nocin de herida que encolerizaba, por cierto, pero tque permaneca flotando en torno sin cla vrseles en los msculos. Asi pensaba yo. El otro regina inmvil y me miraba. Yo gritaba siempre, azuzaba, el n dice alargado recto hacia l. La gente vacilaba y, poco a poco, la crispacin de las manos se les fu soltando. En
tonces,
ante
sus
la
un
persistencia
vieron
garon
.
rostros
Hice
de su mirada, lentamente vol hacia m y todos e.tos ojos me interro esfuerzo y grit :
PIBESA
155
Asesino ! Con igual lentitud todas las cabezas giraron siguiendo ila trayectoria de mi grito, y las miradas,, otra vez, se >o.saron sobre l.' Pero vi que la furia no persista encellas. Era reemplazada por una interrogacin atnita Y, como el otro no se movi, no parpade, no respir, por segunda .vez los .mil ojos lo desertaron y vinieron a unirse a los suyos para caer y atajar en mis labios mismos un segundo insulto hacia el miserable. En aquella gente debe haber empezado a abrirse pnso la siniestra idea de que si toda la culpa es Dar m tuviese radicada nicamente en aquel hombre, aquel hom bre ah>o ms hara que -quedar all inmvil, mudo, mirndome con un reproche creciente. Entonces quise, agitando desesperadamente los brazos, formular una tercera impre cacin, ya que la segunda haba rodado hasta mis pies sin ser oda por nadie, salvo por todo lo largo de mi cuerpo. Pero sent que haba perdido terreno, que en alguna parte, ama j)arte remota, ignota, ese hombre tena por lo menos -cierta razn y que el populacho de instinto la reconoca Una vaga culpabilidad me hizo palidecer. Ninguna im precacin se oy. Slo mis ojos lanzaron una mirada de tal angustia cjue- todos, una vez ms, "se volvieron hacia el hombre, curiosos de ver su efecto sobre l. Le miraron todos, yo tambin y esperamos. Entonces l hizo su primer movimiento : con calma fra ech mano atrs, cogi su revolver y con ms calma an fu dirigien do, de abajo hacia arriba, el can sobre m. Todos siguie-ro.n el arma y me miraron para verme caer. Sent eu ese instante que la sangre se me filtraba por la piel. Era una sangre verde como la parte muerta de la cordillera que -acabbamos de visitar, como las carnes de la otra al ser ensombrecidas por la escalera de caracol. Y la ltima es peranza, que la senta anidada en el extremo de la cabeza, vi que se me escapaba, me abandonaba volando como v.n pjaro asustado. Pero justo entonces, avanzando con seguridad, ambos pulgares en el cinturn, un guardia s present. Se detuvo
156
JUAN EMAR
al centro. Primeramente consider al hombre ccn su aima siempre dirigida en mi contra y, alargndole su diestra con la palma abierta, le expres: "Alto ah!". Luego nos con sider a Pibesa y a m, y "con la otra mano, como quien barre basura, nos indic _que nos alejsemos cuanto antes. El hombre obedeci, baj su revlver, lo guard, dio unprofundo suspiro, gir sobre sus talones y se alej puertaadentro. Nosotros hicimos otro tanto. Pibesa y yo resba El gento empez a fun lamos jjor las calles, jjresurosos
.
dirse., Y el guardia
se
march.
Pibesa le dije entonces toda la razn esti-ba de parte nuestra. Por eso mismo huyamos, que nunca ms ninguna de esas gentes nos vuelvan a ver, cjue pueden deun balazo, de un mirar de sus ojos quietos, deshacer todas las razones por justas que ellas sean. Al cabo de una hora pasbamos al frente de mi casa. Dej a Pibesa, entr y corr al subsuelo. El subsuelo elemi casa tiene una ventanita al ras de la acera. Me precijjt a ella para ver pasar los pasos de Pibesa Pasaron. Vi sus medias beiges, sus pies de raso y sus dos taconcitos agudos, baados en sangre escarlata.
,
.
Carlos Droguett
El
seor
Videla
*
-su,.
Paraguas
empleada y mientras la seora lia sncualquiera cosa, el seor Videla se ha que dado cuidando al hijo. El nio est enfermo, tiene fiebre, lo de siempre; ahora, duerme. Las manos del padre que hasta hace un momento en tretenanlo, permanecen ahora indolentemente junto a los juguetes tirados, al acaso, como si fuesen de trapo. El se
no
Como
a
tienen
lido
comprar
ha olvidado de sus manos, se las ha sacado y- seguramente cuando l se levante permanecern, conti nuarn en la sobrecama de cretona a dos pies de l almo
se
or Videla
hada.
seor Videla est sentado junto a !a cama de su hijo, o, ms bien dicho, el seor Videla no est sentado junto a la. cama de su hijo; no se llama Videla, pero es bajo, delgado, finito, usa paraguas. El paraguas no se di visa a su lado la alcoba est en jjenurnbra pero se adi vina. No podra dejar ele estar all. El se.or Vicela* no es El
un
invlido-.
piernas
un
Ahora las
a
aos que
sus
manos
una
superficie ce
del seor Videla repasan suavemente pelota; hace muchos aos, miles de
no
manos
hacen otra
una
cosa
vemente, redondamente
pelota. Es
como
160
CARLOS
DROGUETT
con sosiego el alma, redondendosela, limndosela has hacerla tan liviana, tan clara como una naranja ideal da gaje.s de aire. Esa redondez la tiene en el alma, en el cuer po, en la voz y en el pensamiento. Ahora, pues, ha cado ran
ta
la cuenta ele que su alma es redonda, su cuerpo redondo, ms all de su cuerpo, y todo gira vertiginosamente con el seor Videla, con su cuerpo, con sus brazos, con sus
en
y todo
piernas, brazos y piernas de la ruleta enorme que es esto. Mas, he aqu que un alfiler ha pinchado a la gran pe lota. A su claridad puede ver que, efectivamente, se est comiendo una naranja, el jugo le cuela por los dedos, le arde en la comisura de los labios. Tiene la impresin de cjue su cabeza es una naranja, sus ojos gajos, cuando se da
de que est llorando. El no acostumbra a llorar cuando come naranjas. No recuerda tampoco por qu lo han encerrado, y el pensamiento acerca del origen de su llanto le quita la pena. En lugar del rayo de luz, se divisa ahora un brazo largo, terico, con una blanca mano de yeso. El brazo es azul, la mano blanca; la combinacin de los colores le hace bien, le abre una ventanita, medio a medio, en el jiecho. All lejos se ve el mar y unos algodones en el cielo y las olas,, arrodilladas, deshacindose, con ruido blanco en la orilla. Continuando el brazo hacia arriba, se puede divisar la cabeza de un militar, no es un militar, es un mueco. Sus ojos estn cerrados, su rostro rojo, lustroso; parece dormir y est muerto. No est muerto tampoco, porque he aqu que ha abierto un ojo inmenso y fijo, inmenso y fijo sobre todo, ojo de fro, de pez que espanta, que hace que el seor Videla despierte desasosegado. El ojo sigue all, espantable en el rostro de su hijo, pero no le espanta, no le extraa tampoco. Lo encuentra familiar, sociable, lo de
cuenta
vaya, que se desaparezca, que se trague. solo como en su pobre niez1 sin quedara juguetes. Ah,- querido Videla, y todava os piden;-' que sonriis los amigos: all en la inspectora, todava se queja tu mu jer de que no vives, de que no te alegras, de que nunca la gritas fuerte!
se
Se
tan
161
La otra noche, no
te
do
vejiga, quedando viejo a los cuarenta aos? Pero, cmo no haba de envejecerse, cmo no haba de arrugarse?, alma de juguete cjue nunca tuvo juguetes, al ma de pjaro que pudo volar muy alto y ha tenido cjue arrastrarse toda la vida, medir la tierra que ya estaba me
como
una
dida. Un poco tarda es esta inspeccin en las faltriqueras del alma, ms, no importa, no es tarda cuando en los bol sillos se encuentra algo, cuando del agujero de un bolsillo emerge, como de un tnel, un ferrocarril, cuando del agu jero del bolsillo salta, "cmo de su sombrero de prestidigi tador, un payaso, cuando el agujero redondo del bolsillo no se tienen Videla es agujero sino pelota, cuando, en fin nunca. No im no haberlos conocido de juguetes despus no las manos sean nerviosas, sepan ju porta que torpes y gar. Nada vale que la locomotora no camine, ni que el pa yaso no gesticule, ni que la pelota no bote ; la va frrea de la circulacin sangunea se estremece al j)aso de cuarenta aos que son como muchos kilmetros de paisaje lunar, la pelota no quiere dar bote por temor a un loco salto de ale gra que la convierta en una segunda luna all en el cielo y el payaso no sacar de su brillante sombrero* de cojja un g'ran huevo de avestruz, que es el crneo- pelado, ridculo, frgil del seor Videla y no lo convertir en una sonriente Nada de cara de nio que hasta ahora no tuvo juguetes. esto importa cuando las manos pueden jugar libremente, locamente, con un tren, una pelota y un payaso, olvidadas de- todo, sin que nadie pueda impedirlo, porque no es im pedimento un nio que va a morir, que ha jugado toda la vida, que est enfermo de jugar, que muere cmicamente como un payaso, con un ojo muy abierto y muy grande, con un ojo que ocupa toda la cara; un nio que est con vertido en un ojo grande y muriente, fro", solidificado, cjue morir irremisiblemente. Est muerto ya, ese. ojo lo est diciendo: "Apagadme, sopladme y veris que me desmorono porque yo soy lo l timo cjue ele l queda, lo ltimo, el ojo". Soplar no cues
162
GARLOS
DROGUETT
ta
estos tan
estiran para
tan
en
cristianamente,
Escucha cmo hasta mira cmo han soplado, soplar, conciencia, cmo el sacristn
aj^aga las velas en la iglesia. Un soplo es siempre un soplo, ni ms ni menos, pero qu significado toma, cuando de l depende la suerte fe
licidad
desgracia de alguien? sojlo no est marcado con rojo en el calendario de la vida, ni est marcado siquiera. Pero es muy posible que el soplo sea envidioso, tuerto y vengativo. Por eso, Videla, querido, t no tienes culpa,, fu que t no lo pesaste debi
o
Un
damente en la balanza de tus consideraciones y as, en vez. de apagar, de matar definitivamente ese soplo al gran ojo fijo, lo ha despertado del. todo y ha desj^ertado a su herma no, y ese soldado muerto y ese mueco dormido, dentro de un 'nio, alrededor de un nio, con el cuerpo herido, con el alma herida, con los ojos sangrando lgrimas y la boca estirada en quejas, comienzan a dejar de ser vuestros, de vuestras manos, de tus pjaros, de tu miel, para no ser ya sino para siempre de un nio que se mora y cjue ya no se
muere.
En el alma, dentro, muy adentro, algo le est repitien "No morir, no ha muerto*, no volver a morir!" Las cortinas del crepsculo han cado sobre el cuartoy sobre el pensamiento del seor Videla. No piensa.-en ello, slo una angustia (no es angustia), una soledad (no es so ledad) le ha quedado, lg-amo de sus recuerdos ms ntimos; de sus pensamientos ms liberados, envolvindolo suave
do
:
mente,
en
como en seda. No siente nada, no le pasa nada, est tan equilibrado su melancola como en sus alegrones. Slo un pensa
un
deseo pueril !e jsertenece : que no obscurezca del tinta de l noche no llene sus pginas; se sien la que te tan bien as diluido en la tarde. Un pensamiento, el l timo, ocupa sus minutos : as como en el agua los cuerpos son ms livianos, en el crepsculo la vida pesa menos. Despus, ms tarde, en. la noche, al abrir la cama p arameterse dentro, el seor Videla, pensar de .nuevo en c-.-.a-,
miento,
todo,
163Tesos.
Entonces de algo estar seguro, de que mientos de la niez; esa vaciedad de sus aos
los
sufri infantiles
dnde, pues, este pensar, este pensamientos?, esta. conviccin, ntima y robusta de que su niez debe vivirla ahora, jugar la ahora, perderla ahora, pero perderla bien, porque su ni
nunca
experiment.
De
sus
modo.,
ez fu
triste, porque su niez lloraba, porque su niez ca minaba lastimada. En vano se dice, se grita, golpendose en el pecho, tomndose la cabeza regalo-mente entre las
manos,
que esto es ridculo, que l es bajo, delgado, finito,. llama Videla como dicen los amigos que su crneo no; es infantil, sino pelado. Es en vano, al contra rio, la idea de, su ridiculez le infundir una ternura tan que l
se
grande que llorar irremisiblemente. Entonces despus del crepsculo la vida pesa ms.
en
pensara que
estas
Piensa, incluso, cjue todos los hombres en estos das, horas, ante semejantes circunstancias, deben ex
perimentar
la
menor
lo que l experimenta. Pero no sabe, no tiene idea de si tambin todos los hombres sienten la necesidad, la misma necesidad que l de -satisfacer sus ex-
periment's.
Asimismo, ignora l origen de
su
idea, ignora
su
con
conocerla de crecidita .; i)reconcepcin, le parece tan rara que est seguro ce que, lisa y llanamen te, maana se dir acerca de esto que era una tontera y que l estaba loco. El hilo de sus pensamientos se ha ido enrollando comoen una carretilla en el alma que, muerta de sueo y de pen samientos, plegar, los ojos como dos alas, apagar su luz y se quedar dormida. Cuando la seora s viene a acostar l encuentra ron cando. Los ronquidos de su marido la desesperan. Comien
cepcin
su
"vino
zan
en
delgada, que camina paso a paso, zapatillas de 'satn. Se trata de un camino de subida, difcil, las zapatillas de" satn se. gas tan, y hay que substituir su personalidad por unas de goma,
en una
nota
suave,
jjuntillas, despacito,
con
que no duran ms. La nota suave ya no tiene su suavidad, parece una sonrisa que se est apagando y que al apagarse
364
CARLOS
DROGUETT
parece de corcho. Ahora est seria, en un ms- estar grave, ceuda. Tiene entonces a voz gruesa como un chorro de agua sucia. La nota no tan sua ve ha usado suela, pero suela fina y despus suela ordina ria, burda, de obrero, de soldado^ de carretero. La nota ronca, ah parpadeando, titubeando asomada a la garganta negra del seor Videla ; teme caerse, jjor eso tiembla como los vidrios de la ventana cuando pasa un ca
se
jDone
spera;
momento
rruaje
La seora
-espera
una se
desgracia,
vacilar,
pone nerviosa con esa voz, teme algo, sabe podra jurarlo que la vo' tambalear y caer en el vaco, rota. En sus
se
-ltimos momentos habr sido de vidrio. De la garganta del seor Videla vendr un hilito de sangre. Ya est acostada, acomodndose, resbalndose, dentro -de la cama. Su brazo derecho se estira hacia arriba como si quisiera salvarse de ese naufragio del cuerpo. El brazo izquierdo est .doblado, inclinado fuera de la cama, .soste niendo un libro de tapas rojas, a causa del esfuerzo y lo sostiene porque est enfermo y va a vomitar las palabras, miles de palabras, cjue* se le asentaron en el estmago y en el alma de sus pginas. La seora sabe lo que hace, ha escogido una pierna, ia ha sacado fuera y arrojado al suelo, all al otro lado, en la obscuridad. Fia vuelto con un libro de tapas azules. No vala la pena leer aqul, se puso blanco como un muerto. En efec to, si estuviera la ventana abierta, el viento se habra lle vado las letras que estn amontonadas en el suelp, a la orilla de la cama. Su intencin al principio fu leer, pero ahora no podr hacerlo, pesan tanto las tapas del libro, no podra levan tarlas, no tendra fuerzas para quebrar las palabras, para
unas" contra otras, cascarlas como a las nueces. para tener su significado. No le molesta el ronquido, ya no tiembla, ya no es -de vidrio. Se ha acomodado definitivamente en el cauce
golpearlas
165
al borde del cual estuvo con sus temblores. Nunca ha sido molesto el roncar de los que duermen en la noche ; hace
pensar en el sentido de lo humano, define lo humano ; hace pensar tambin en el sufrimiento y en la soledad, en el esfuerzo y en el sacrificio. La garganta que no ha sabido quejarse en la A'ida, vierte, as de noche, en el sueo, el
su llave. Se expansiona, se mece, hasta dormirse. La cabeza apoyada en la cabecera, los cabellos miran do hacia el suelo, calculando la distancia para cuando la cabeza se tronche, no ha sentido dar la hora, las dos. La hora se ha ido saltando, como una jselota ele carey,. por la calle desierta. Al enfrentar cada puerta salta hacia el lado y golpea en ella un golpe que tiene las dos color, castao claro. Otro salto la vuelve al camino, peroai llegar a extramuros habr dado un paso en falso y ser partir en el suelo. Al cabo de los aos s habr formado ah una ancha colina de desperdicios de horas, horas con las ruedas que bradas, con los ejes partidos, pintadas muchas veces, pin tadas extraamente, un color en cada minpto y un coior eir cada lado. Se habr formado una ancha colina que ser una barrera. Y cuando venga el tiempo, cojeando, cojean
agua de
do, no podr seguir. Rastrear en el desperdicio, apartarla basura, escoger lo suyo y, cojeando, cojeando, se volve r de espaldas y partir de nuevo. Sus pasos suenan huecamente en la obscuridad de la
que es como decir blanco. para caminar de noche. Si se caminara con zuecos en el da se apagara el sol y las estrellas, una a una, se iran asomando a la puerta.
noche, huecamente,
Los
zuecos
son
no
La cabeza tronchada cuelga, y los cabellos ven que han engaado; quedaron a tal distancia que, en efec to, alcanzan con la punta de los dedos al suelo, lo que pro duce un cosquilleo delicioso.
se
Afuera ha pasado
un
chico tocando
una
corneta,
se
ha
166
CARLOS
DROGUETT
ido alejando para volver a acercarse y perderse luego de finitivamente. Pero el ruido de la corneta ha quedado viTrando, iluminando, fosforescente, el cuarto y al morir, quedan tres ideas que l trajera, la de la serpentina, la de la flor del durazno y la del sol, que quitan el sueo y ale gran el nimo. Dnde ir el chico? Debe ir lejos ya. su sombra se ha alargado en el jarque, bajo los rboles, pequeita, ha atravesado el ro, ha permanecido un poco' ah rodando" con cl agua y por fin ha muerto, aplastada por un tranva, hi lada en hiiitos muy delgados por el embudo de las bocinas.
Puede
frente
a
ser
la taza de
rando su corneta, viendo cmo el sol la el mantel. El nio siente cmo el calor
agranda, negra, en le descuelga por cl estmago, impregnndoselo. Coge su corneta y sopla; El chico no lo sabe, pero l s lo sabe, la no es lo mismo. rota no ha salido igual, est agria, desabrida, invitada a desplegarse en abanico se ha estirado de mala gana y arru qu,
se
Sonrea la nota y de repente, no sabe por la voz, le ha dolido una muela y maldicin. No debe tocarse una corne una apenas reprime ta despus de beber caf ; el caf no es para la corneta, es La corneta es hermanita del' pan y el para el acorden.
gndose toda.
le ha
quebrado
pan
veces
canta.
es lo ms 'probable Puede ser tambin que haya entrado directamente en la iglesia. Ya lo recuerda, anoche, cuando fu a besar a la mam le recomend le despertara temprano. La madre lo bes tambin y lo empuj a su dor mitorio. Un cuarto de hora despus, cuando fu a dejarle .la ropa limpia, vio que dorma tranquilo y se prometi des
pertarlo temprano.
hincado frente al altar, palpitando, como las manos de Dios. Resblad.amente pasa pjaro el su espritu recuerdo de la madre; a hurtadillas la por est mirando, como lo hace en la escuela para mirar a tra vs de la ventana la calle. El corazn le salta apresurado como si caminara sobre pedruzcos y quisiera ir luego por Ahora
in
est
entre
167
Alternados van el corazn y la madre co razn, madre, corazn, madre y el corazn se apresura cada vez ms, no llegar, algo le dice cjue no llegar.
camino llano.
Sabe que comete pecado al pensar en el altar en otra que no sea la religin, pero l no puede dejar de ver, a travs" del incienso, la cara de su madre'. La casulla del sacerdote es indudablemente -hermosa, roja, dorada, blanca. pero su madre est ah, cortando la carne en pedazos chi quitos en la cocina. Y ya no es la madre, es el huerto, las .gallinas ; al perro a travs de la reja un chico le. ha tirado una piedra-, otro chico viene y le pega, diciendo una porque ra, y ante el altar ! El mrmol est chorreando' barro, la casulla del sacerdote est manchada, y el rostro de la Vir gen ha envejecido. Tiene un asco en el estomag y un ho
cosa
rror
en
el almac
su
El nio ha salido llorando de la iglesia. Cuando bese madre esta noche, no le manchar la cara?
El seor Videla tampoco lo olvidar. Y muchos aos cuando est prximo a morir, se acordar que una un chico pas bajo su ventana tocando una corneta.
despus,
vez
Como si lo hubiera convenido, desde hace muchos das ha ido derechamente a la iglesia. El no suele entrar en ella, pero a veces al atardecer, cuando ha caminado mucho, entra para descansar. Hay en las iglesias algo que le atrae y que no sabe lo que es. La iglesia guarda un misterio, un secreto, que cuando lo revele ser lo ms monstruoso que se sejDa. Todo este silencio, cjue es el resultado de la resjuracin contenida de los miles de personas que en ella se han ido a arrodillar, romper, cualquier da su tapa, su re sorte y todo lo construido por el entendimiento del hom bre se desplomar sobre el alma pequeita. Quien sabe es un silencio este silencio, quin sabe lo cjue significa; muy grande, muy solemne.
Lo ms caracterstico de la iglesia es su puerta, ella sabe mucho, debe saberlo; es la frivolidad de la vida cjue visti toca y cjue se est arrepintiendo.
168
CARLOS
DROGUETT
Comienza
con
su
llegar
en
la gente.
se
hijo
que
nada
de
Esto desilusiona. Mientras la mam se arrodilla en seor Videla conversa con su amiguito Has trado una corneta?
ser
el mismo.
confesonario, el
S, seor,. es
una
corneta.
es para m, la pondr en el nacimiento. De todos modos si la cjuiere para el nacimiento, por qu* ha 'de. entregarla? de qu puede servir ah una simple corneta? Mientras cjue, l sabe, puede que haya un nio que si no sufre, si no descalzo, desea tener una corneta. El mismo,, si le contara lo que sufra ayer por no tener una corneta, si le contara su niez, tal vez se la dara. Pero como se trata de un viejo, viejo ridculo cmo si no fue ran todos los viejos ridculos! debe extraarle, mas no le extraar jDorcjue conoce, bien ve, la necesidad de que ler extrao vuelva a su orden natural. Qu fcil le sera hacer sonar esa corneta si l quisiera permitrselo. Sin contar en que seguida podr contarlo a los amigos e interesar a los padres y a las visitas: como un milagro! Ha sido tan rpido el gesto que recin cuando ya estu vo consumado, el seor Vicela, pensaba en cjue el nio de biera acercarse a aquel pequeo y sealndoselo, decirle : Me ha pedido la corneta y se la he dado, es para l, la tocar l, entiendes? Se ha marchado disgustado, fu en verdad, tan rpido cjue brilla .menos ahora.
sus
ba
cosa est primero en el tiempo, si o la corneta. La corneta desea aquellos, pensamientos, tenerla hace mucho tiempo, antes que los juguetes.
eso
No sabe,
s, qu
No la tocar hasta
cuando obscurezca
no
No
sa? El
es no
esta
una
su casa, se encerrar para tocarla y encender la luz. cobarda, y bien mirado una hipocre
la toca ahora, claro est, porque no se atreve, por temor al ridculo. Ah viene alguien, demostrmosle
169
que
ma
se
,
equivoca,
en
busca de.
una
su
al
sacar
corneta
del bolsillo; se siente capaz de sacar una corneta del bol sillo, de hinchar los carrillos y de hacerla sonar, a la luz del da, delante de l y de todo el pueblo. El seor se ha marchado riendo^ pero no de burla, sino de comprensin, de perdn ante la puerilidad de aquella alma de padre cjue quiere de este modo conocer la felicidad de que gozar su hijo.
Adems, se puede interrogar a otro. Le parece bien?, pero usted cree tambin que es mi hijo y se equivoca. Es jara m, pa-ra-m. para Una, dos, tres, cinco veces, bien contadas seis, ha he cho su experimento ante el seor, que no re, quin ten dra alma para semejante cosa? El seor Videla no la ten dra ; por eso lo comprende y lo perdona. Sin embargo, l
esperaba
tana
a
ms ele todo esto ; ahora se siente como una ven la que le han quitado los vidrios. Pero al entrar en casa le dice a la empleada, mostrn
:
dosela
Es ma. Y ella ha contestado : S, seor. En el rostro de. la seora hay un ramo de sonrisas blancas y en el medio palabras rojas con el corazn tam bin blanco. Indudablemente, la has comprado para ti. Lo ha dicho con voz cjue quiere decir: "eres un nio, hace mucho tiempo que s que eres un nio y no me ex
traa.
..-.-,
no- tiene importancia lo cjue en l se ha ope que no hay distancia entre la niez suya y sus aos? Ah, si todos los hombres anduviramos del revs';'; si todos los hombres pudiramos mirarnos por el lado de la costura, cmo nos comprenderamos! Y se la. ha entregado al hijo como si nunca hubiera pensado en darle otro destino. La he trado para ti, realmente.
Entonces
es
rado;
170
CARLOS
DROGUETT
en
seguida.
es que se los juguetes.? descomponen Nunca sabr qu le empuj a preguntar esto. Bien poda enterarse de si se ha mejorado, que nunca tuvo tanto miedo como ahora de que muriera, querido. El seor Videla est muy lejos para orle, est en el campo. El viento revuelve el cabello, y el alma, puesta a secar, recbelo en la cara, mecida entre un cielo y una tierra. Desde muy lejos viene una voz, pero no es cierto lo
No se han echado a perder los juguetes? Por qu haban de echarse de ese modo;
Esta cabeza, estos cabellos, estos ojos, esta boca, todo nio ya no se muere. Podr morirse un nio con Por eso permanecer eterna este viento, en este campo? mente ah, junto a sus juguetes, conviviendo con ellos. No se levantar tampoco y nunca ms sern visibles sus
piernas.
No basta pensarlo para que algo suceda?
.creer
es
de
le entra que esa cabeza, esa Verdad es cara plida, esos brazos flacos, sigan viviendo. que no mejorar tampoco, pero esto es como si en el mundo
no no se
eso?
El
lo cree,
perdido la facultad de or y los hombres, por gestos, comprendieran que algo grande suceda. Miles de gusanos irn por los brazos, bajarn de las axilas con su humedad, asomarn a los ojos, brotarn de la boca. Un pedazo de cara se desmoronar sin ruido y poco a jdoco ir apareciendo el esqueleto. Est tan seguro
sus
hubiera
de ello lo mismo de que si al acercarse con slo mover los brazos, lo estar tocando. Entonces tratar de conservar su forma plida y su contacto' para recordarlo despus
cuando ya
la
l. En toda esta carne rosada, bajo de cada poro hay miles de vidas pe piel limpia; debajo slo queas que esperan a la muerte para comenzar. De bajo de las uas, por ejemplo, cuntas no habr? Miles de vidas, hasta puede decir que dependen de su sola voluntad (todo tan confuso y claro, est seguro de ello, sin embargo). Pensar que con un movimiento tan nano
con
est
17.1
ral, tan fcil como es llevar las manos alrededor dei cue que. el cuello es redondo y las manos se pueden ahue car y, si quiere, apretar, apretar, as, cerrando un poco los ojos jt>ara sentir cmo apretan y antes de contar hasta veinte estar eso determinado, porque el seor Videla dio
tu
llo
un
cierto rumbo
sus
dedos,
la mueca ele la
mano, a su
Va haba obscurecido alrededor del mundo y dentro del cosas blancas. Puede ser que se tratase .de una operacin solemne que l no juidiera ver porque, en realidad, debe decirse que as ocurri. Pareci despus que comenzaron a ponerse rojas(y quiso, como sienpre, apartar, fijar en un crculo de hie rro ese color, para recordar despus que fu el ltimo), como si el crepsculo viniera despus de la noche. Ms tarde, alguien recordar cjue al final,, al llevrselo,.
pregunt : Mariana,
no
Anuar
a s
La
3
Escala
pueblo vive gente triste. est en su pieza. Su pieza est llena de manchas de vmito. Llega siempre borracho. Ahora llora. La luz del cuarto una buja misera est encendida. Llora desnudo sobre ,1 lecho, boca ble
En los hoteles de
Domnguez
abajo.
Se pueden ver sus piernas y su edad ; edad de tesorera. Llora. Llorar en provincias significa lluvia. Se llora por cartas, por saludos, por uno mismo. Domnguez llora. Hace dos horas que llora desnudo "sobre el lecho, boca abajo. A las cinco de la maana levanta la cabeza. Se baja
Es
delgado.
de
empleado
interruptor. Oye
sus
pasos, el golpe de los talones sobre la madera. Suenan ex traamente. El tambin suena extraamente en la vida. se re, por la gente! Por qu la gente qu lo vigi
lan?
visillo, que
talvez?
se
corre
lo
espa.
lo huesos, en el alma... La maana aparece con cara de nio en la ven tana. Vuelve a la cama. Se ve iluminado por la luz clara del balcn. Se mira, ele pie junto al lecho. La maana lame -su cuerpo, lo dulcifica. Se ama. .Un hombre tiene derechoa ser delgado a esta hora. Si lo viera ella,, Una mujer podra mirarlo desde la cama, con los bra zos detrs de la nuca. Siente el fro. Se mete debajo de la roj^a. Ve an sus
se
le mete
en
Apaga.
176
ANUAR ATIAS
miembros iluminados dbilmente, color marfil. Se toca. Es t helado. Tiene la piel cubierta de pequeos vellos, ex cepto los pies... los jes, qu hacen al fondo como palo mas? Sin embargo, son completamente suyos. Mueve para
dedos. de Domnguez. murmura. Se rea dientes. medias faltan Ah, una Comprende que algunos mil pe una dientes vale ms de de plancha!... plancha sos... y si se le cayera? qu decir, -cmo explicar con la plancha en la mano ? Se duerme. La criada abajo, despierta : cuando uno otro muere,
serenarse,
los
Los
dedos
nace.
criada tiene el olor todas : de fragancia? ellas, de todas las criadas de hotel de provincia, que duer men envueltas en un delantal blanco, en un cuarto estre cho al lado de la cocina. Cuando el aventurero visita en puntillas estos cuartos, de noche, comprende, al entrar," muchas cosas en las que no pens jams : la miserable os tentacin, la pobre coquetera, los malos polvos. Y entran, sin embargo, excitados >or la ternura disj)ersa en las mu rallas. La criada despierta. La escoba la espera como un fu sil junto al velador. O como un perro. Las escobas son Sos perros de las criadas. Despus, barrer. Barrer es soar. Se escapan algunos papelitos, algunos fsforos... se hace un montoncito de dulce polvo, una fina colina de polvo azul, que queda como testimonio evidente de los seres. A las nueve debe despertar a Domnguez. Por qu le gusta despertar a Domnguez? Por qu una vez bes llorando las sbanas? Es un cuarto largo, largo hasta la ventana. Cuando entra en las maanas, se queda de pie en el umbral. All duerme un hombre, un hombre tan raro ! Ella podra me jorarlo, gastar ordenadamente su sueldo... talvez una ca sita barata de la poblacin del Molino. Es feo. Los hom bres deben ser feos.
Y
esa
LA ESCALA
177
viera
puntillas hasta la cama. Si Domnguez un ngel plido. pensara Seor Domnguez Por qu, por qu esas ganas de llorar y besar? Seor Domnguez, don Lucho...
Camina
en en
. . .
Debe remecerlo. Siente los huesos del hombro, de la espalda. Tanto hueso ! Est debajo de la ropa, como siem una pre. Apenas se ve un mechn de pelo negro. Podra maana estar muerto. Ella tendra que quitar la ropa de -golpe. Estara desnudo, encorvado, helado.
Llorara, gritara ?
Seor
Domnguez...
mueve apenas, grue. Los hombres hacen todas estas cosas al despertar, ella lo sabe bien. Qu raros son los hombres !
No est muerto. Se
Van
a
.
ser
las
nueve...
Julia.. S, las
Sale
una
nueve.
cara
amarilla
entre
cara
ama-
Atento, siempre atento. Solcito, hasta la muerte. As le sonreir al fraile cuando muera en el hospital. "Yo no creo en Dios, seor presbtero" querr decir con la son risa. Pero no podr hablar y le harn el rito como se mar
ca
un
vacuno.
las nueve. retira. Ha perdido el entusiasmo. Recupera su estabilidad de criada honesta. Se pregunta: por qu se humilla, por qu siempre esa sonrisa zalamera en que se siente el sabor todava fresco del vino? El Siempre... de en la trata tra como se debe minas, cambio, Ingeniero
Son
Julia
se
criada, a una hembra. Cuando debe despertarlo, salta inmediatamente del lecho sin que se adivine que haya estado dormido alguna vez y la besuquea en el cuello o -en la barriga, segn su alegra. Domnguez la ve desaparecer. Desde el lecho ve cmo todo es' imposible. Podra gritar para agradecer esa pre -ja sencia humana en su cuarto, Una mujer en su cuarto L
tar a una
178
ANUAR ATIAS
cuando le serva los platos casi los. vaciaba en el mantel. Por qu vena entonces a desper tarlo? Qu. haca mientras l dorma? Levantara talvez. un jjoco las ropas y lo vera encorvado, desnudo como es
Pero
era
tan
ruda...
taba.
a ella no podra decir nada. medita su intimidad. Goza, con las jernas abiertas, con los msculos dulcemente sueltos los lti mos segundos que van quedando.. Hay varios pensamien tos, confusos a veces, o bien vehementes, y con una cla ridad que repugna. No se sabe si pertenecen al sueo, cjue aun embalsama los nervios. El es un ser humano. Un ser humano rodeado de s banas tibias. Las sbanas son verdaderas madres: se les puede besar en la frente. Los hroes tambin moran ro deados de banderas en las antiguas trincheras. Puede hacer extraos gestos. Abre la boca. La lengua vaga hmeda de un extremo a otro del jDaladar. Faltan alg-unos dientes, hay algunas caries. Qu importa, qu im-
Domnguez
no
es
jugar.
Adems
entre
dalas,
se
que de-
penden nicamente de la tensin muscular y cuyo signifi cado se pierde en la historia del hombre. Da gusto pro vocar estos ruidos inexplicables, contrayendo los msculos de las piernas y apretando ferozmente con los dedos los
bordes de las frazadas... Si alguien lo espiara de un extremo de la pieza pen sara en un demonio en xtasis, entregado a un rito estravagante y sensual. Despus, hav que erguirse, como Lzaro y como L
zaro
baja
un
odio
palpable
todo lo
Hay pantalones
durante la noche
cer.
esas
que esperaron
pacientemente abjertos
piernas
que
Botones, elsticos, vidos de servir y gozar nueva la calle y la posibilidad de perderse. Todas esas prendas, amontonadas en una silla al azar, corresponden a
mente
LA ESCALA
179-J
una
sirve
un
oficio
en
raro
y distinto.
con
ellas'.
Cumple
concha, de los
que el hombre
injustificadamente
apiada.
de vmito. No se les puede pi sar, se ha formado un sendero convencional entre ellas. Mirndolas, se recuerda la flor seca en los grandes libros.
Aqu
y all manchas
Afuera
que lo
hay gente, gente cjue se desayuna. Hay. ruidos comprueban ntidamente. Es gente apurada, fam
la nariz
como
lica,
con
hay
mesas
blancas
flor.
comedor altares
en el que blancos.
Es necesario todo esto ; para la vida, para la alcalda.. All tambin est su pocilio de caf, humeante como un y en nulas? vapor. Es caf trado del Brasil la criada en ia fra l a preparado para regaadientes por Se paga una pequea suma cocina. Todo esto para l. mensual y ocurren todas estas maravillas. Qu linda es la vida ! Una pequea suma mensual !
.
los ojos en la escala. Mirar a la luz sera observar a la querida que se bes ardientemente du rante la noche, y que en la maana, semidesnuda, mien tras devora el pan del desayuno, presenta una cara dia blica, desgreada, con la huella ele la lujuria en las ma
Baja. Cierra
como
las sedas. l ama esta escala. Pero la ama, es cierto, de noche. Hay que subir. El cuarto est tan lejos! Subir. Caminar sobre la vieja madera para subir. Arriba hay una cama, un catre, en el medio de~la ha bitacin. Una silla para morir. Arriba se ven manchas de vmito en el piso, en las paredes, en las cartas "que llegan. Se enciende la luz y aparece todo eso, tan agradable,
nos
en
Porque
tan
tibio.
-.-.
Falta tanto, sin embargo! Cmo subir sin envejecer, sin llorar? Las escalas dan pena, dan pena a las tres de la madru-
ISO
ANUAR ATIAS
Sus sombras, las esquinas que es necesario doblar, la baranda, estn "hechas de madera, de vieja madera. Domnguez besa el primer escaln. De rodillas, alco
gada.
hlico, besa
clavan
en
la mano gunas lgrimas. La escala cruje. Estos son los muslos de la noche, buscados intil mente en los muebles o en el campo. Y es un viejo placer ei que lo llena, el que lo hace temblar. Una vieja manera de masturbarse lamiendo la ".baranda. Sonriente, como asesinado, trepa lentamente por los escalones. Son anchos, hundidos levemente en el medio por los pies del hombre que sube siempre por el nico ca mino, por la nica ruta que lo lleva al cielo. Trepa tendido sobre la escala, reptando, de manera exista el abrazo. Sien te los bordes, las largas astillas, el olor vago de los esca'lones. La escala en la mitad, se quiebra. Hay un ngulo que .la divide, que la reparte.' Un ngulo que es la esperanza. Qu hay detrs, oculto en la sombra? Es necesario un poco ms todava. El goce dura. Se hace inquieto y agi tado. Hay desesperacin en los movimientos, como para llegar al borde del agua. Doblar... ver una escala nueva... Otra escala encima de la anterior. Un nuevo amor... All, oculta por el ngulo, espera una mujer. Una mu sentada en un escaln. Est desnuda, con los brazos jer en las doblada dulcemente para que los rodillas, apoyados cabellos se inclinen. En la sombra resplandece la piel tr mula. Usted. .usted. .Siente el calor, la tibia presencia. Usted, por fin. Por qu no lleg antes? La he espera do... hago este ejercicio por Ud. Se. levanta. De pie, excitado, con un escalofro en los -dedos y en los movimientos. Murmura palabras, frases en
el primer escaln. Hay algunas astillas cjue se los labios, algunos trozos de tabaco... Desliza blanca por la madera -hasta la baranda. Caen al
LA ESCALA
181-
trecortadas. Los
como
labios, hmedos
por
el
vino,
se
mueven
para rezar.
-
La he esperado. En esta misma escala la he esperado tantas veces. Yo, como Ud. v, soy Domnguez. ., unpobre hombre. trabajo en la Tesorera..., en la bve da la he visto a veces..., estaba sentada en el armario.
..,
Me perdona?
trecho hasta la mujer. .Domnguez. comprende. Se sienta junto a la mujer. ...Un pobre hombre... Ud. puede ver..., me fal tan algunos dientes..., me los har colocar,- se o aseguro. Hay un leve rubor en su cara amarilla. Los ojos, bri llantes, redondos, se mueven al comps de las manos. Es una mmica exagerada, nerviosa, de comerciante. Por qu es Ud. tan idiota? S... S..., seora. La mujer habla, sin mirarlo, con la mirada fija en Iosunos
Avanza
. .
pasos.
.
Hay
un
Ud.
escalones. Yo espero hombres en las escalas. De noche, me verlos g'usta pasar a mi lado, ' caminan tan serios y distra dos! A los hombres hay que verios de noche. Tienen otro encanto, que corresponde a la ropa que llevan y al fro. Lo he esperado. He odo su manera de subir. El golpele algunas lgrimas en la madera..., pareca Ud. un varn. Esperaba entregarme asombrarlo con mi claridad, dejarme levantar hasta el cuarto... Seora. Yo. S. Un pobre hombre. Un idiota. Yo podria hacerlo. Levantarla como Ud. dice hasta mi cuarto. Dejaramos una huella doble en los escalones,. ms profunda... .Ud. se llama Escala, verdad? Escala... Si. Escala Tapia. Por qu est desnuda? Se ven sus senos. Son como* yo crea cjue seran. ., como lo haba imaginado, con las puntas rosadas y abiertas... Yo podra poner la mano en ellos, quedara doblada, como cuando se toma la cabeza. de un nio Yo, Escala
. .
182
ANUAR ATIAS
Domnguez habla,
una
con
una
soltura que slo emplea la llegada de su primo Rene, por ejemplo, personaje dictatorial que impone sus costumbres y locuacidad a todos los que lo rodean. S, Escala. Tendra que sostenerla con un brazo, mientras daba la luz en el interruptor. Hay algunas man chas en el suelo..., algunos papeles. Ser necesario ence rar, colocar alguna alfombra cjue lo tape todo. Se ima
tos:
una alfombra que lo tape todo! como un sudario. Son manchas, manchas de hombre. Los hombres en sucian sus piezas. Tienen hbitos tan extraos...! Solos, en la intimidad, actan como demonios adorables; desor denados, bellos, ensucian sus piezas. Es como una habita cin de sirenas...: quedan, cuando salen al mar, algunos trozos de escama..., algunos cabellos hmedos en los rin cones. Amo a los hombres. Escala... Escala... Hay un beso*. Domnguez se inclina y besa ei muslo de "Ja mujer. Siente la piel, los finos vellos que la cubren. Re
gina, Escala?,
cuerda los trozos de vidrio que bes en su infancia, en el jardn de su hermana. Por qu tanto? Tanto..., tanto... Hasta senos.
S. Senos para l. Las mujeres tienen senos j?ara los hombres. Ofrecen entre otras cosas, senos. Ud., Escala, tiene dos senos, uno junto al otro. C mo se llaman? Se les mantiene cubiertos, aprisionados por elsticos... Yo los he visto agitarse bajo los mantos en la iglesia, cuando los pechos de las mujeres tiemblan... Un silencio. Un silencio en la escala y en los seres. ^Existen, ambos uno junto al otro. Estn all todos los ele mentos de la vida: madera, sombra, ternura. Es una ternurra silenciosa que va y viene de un ser a otro, como un jue-go. Por primera vez, aman a Domnguez. Gustan sus mo dales, su manera de decir las cosas, los besos que d en las
piernas. Domnguez.
.,
ha sufrido mucho?
LA ESCALA
183
S, Escala.
Ambos estn tristes. Inclinados, con la cabeza agacha da, miran en la madera un punto que no existe. Se han co_gido las manos. Los dedos entrelazados, hablan un idioma
propio
y lento. Se acarician. El hombre da sus misterios, su alma. Se puede tocar esa alma : quedan impresas, vivas, las huellas digitales. La mujer, adems, tiene otras cosas, tan tas cosas! Un verdadero paisaje con llanuras y* colinas pa
ra
que. el hombre apoye la frente, jjara que se duerma. Hay que vivir, saludar, poseer una hermosa letra. Yo escribo diariamente la fecha en los grandes libros. Se me paga, para eso. Es una letra alta, tendida, en que la tinta
corre
se
seca
se
lentamente. Esa
es
mi letra.
mueve
Brillante,
vez
con
movedora,
seca
lentamente,
se
cada
que la
'abandono. Mis jDasos tambin escriben mi letra. El pueblo est lleno de mis huellas, secas y muertas. Nada he hecho
por hacerlos
sonar
de otro modo. Ya lo
v, Escala, nada.
Estoy abandonado a mi propio misterio. Ese misterio que me niegan los dems, cjue no me dan derecho a tenerlo. Una especie de cncer que eleva su ramaje de clulas cjue
combinacin monstruosa y sin esperanza. Por eso menudo. Yo vivo* en ese ramaje, lo habito. Fre cuento los huesos, las articulaciones, la sangre de ese cn cer. Diviso a veces a mujeres, a posibles amigos. A veces .mis ojos se aclaran. Sus ojos son claros. La mujer se acerca al hombre. Quiere mirar los ojos, lo que hay en ellos de verde y bondadoso. Ud. tiene los ojos ms humanos del mundo. Lloran... El cncer llora a veces. Sale pus... Amo el pus. 'Mi pus, mi pus...
.gozan
su
a
sonro
Arriba, iluminado, en pijama, est de pie un fantasma. Tiene una linterna y un ltigo en la mano. Es el ingeniero de minas. Habla mientras baja en puntillas :
184
ANUAR ATIAS
Es a m a quien se debe amar. Yo soy el hombre era escala. Agita el ltigo que serpentea a la luz de la linterna. Se ve su pijama a rayas que le da un aspecto de alienado. Tiene un bigote negro, arqueado, con una gota de sudor
esta
los extremos. Ese es el ingeniero de minas. Sube esta escala co rriendo; lo hace varias veces al da. Sube corriendo con sus botas amarillas que han pisado en las minas, duros trozos de cobre Con sus botas amarillas que quedan dobladas, tibias,. a los pies del lecho en los inviernos... Hay tres seres; uno est desnudo: la mujer. Es un gru po perfecto de fantasmas, un aquelarre sexual a media noche. Escala me pertenece. Soy hermoso. S, s. Ud. es hermoso. Suena un latigazo. Qu ha hecho Ud. para merecerla? Ha vivido siem pre oscuramente. Nada ha hecho para buscar relaciones, para procurarse mujeres. Ud. tiene una vida repugnante. Hay otro golpe del ltigo. Da en la boca de Domn guez. Caen algunas gotas de sangre. Habla entre bi sangre: Nada, nada. Pura pus, como Ud. puede ver. La mujer se ha levantado. De pie, se comprende quelleva zapatos. Hay indecisin en sus movimientos. Vacila. entre la vida y la muerte.
en
...
Escala,
te amo.
se
La
mujer
del hombre
en pijama. Domnguez, agachado, sonriente, ve ese .hermoso culo.. Su cara se ilumina. Sin poderse contener da una palmadacariosa en la nalga.
Es mi vida. Se le
un
. .
hermoso culo.
.,
era
empuja.
el ltimo escaln.
Miguel Serrano
Hasta
que
llegue
a luz
Viajero celeste, cuntos caminos de distancia y paz y millas de sombras por tu apretada luz. Dnde ests hoy. Y el Valle del Reposo y el Sendero de los Siete Esfuer
zos
...
-decan
la maana de Siempre. Los letreros un hombre gil". El era completa viajero mente desconocido. El desconocido. En la taquilla de la estacin de juguete un pasaje para un seor Videla. Poda l ser esa maana ese seor? Se
maana
era
:
Esa
"El
es
se las esta su situaciones interiores de G:an proponiendo debilidades las con las colocando pofundas, Viaje. Partir, en unos delgados minutos sucesivos. esperanzas El seor Videla. tiene las mejillas hundidas, dijo el
ra ba
ese
taquillero.
El desconocido
se
chup
de la
piel.
Adems, la nariz larga. El miraba de perfil hacia la luz que unos metros ms all, al trmino del galpn, apareca. Tom el boleto Videla, se tom en la palma de la ma no, se senta desdoblado, en soliloquio fsico. Rieles para la risa del ser humano. Se juntan all y ac tambin, si usted quiere. El desconocido, muy dbil con su maleta, empez a
188
MIGUEL SERRANO
blanca por
tiempo
que
Cogi un asiento. "Un duiazno comi pens, hace bien al alma". Asom su mano la ventanilla y compr uno, justo al mismo la locomotora sonaba en un pito prolongado y
tren.
distante. Hace un momento haba colocado la maleta ah arriba. El seor se haba sentado aqu. Pelaba el durazno con mu cho cuidado, para.no dar ni una gota de sumo a sus veci nos. Morda. El jugo, en la maana, iba directo al alma. Ya es hora de uue partamos. Vamos a empezar a su.bir, a subir hacia las altas montaas de nuestra tierra, tedo lo ms cjue podamos. De la mano d este desconocido no? de la del Seor. mano Desde all, desde por C(u nuestras casas, las montaas de nuestra tierra se ven siem pre azules. Ahora subir... hasta donde resista el corazn. Si se pudiera escribir el sonido de un pito, este cuento no tendra razn de ser. El tren parti. El tren empez a partir para siempre. Iban sentados muchos pasajeros. Cu
-.
les
compaeros. Hay que esperar. Las aventuras reales se corren siempre a solas. Pero no es menos cierto que llevamos siempre compaeros, los en el rebotan hacia sus dismiles que, profundo contacto, soledades. En un Gran Viaje, los compaeros se cuentan con los dedos; pero nunca son todos los que van. Son dos, son tres, cuatro, cinco. Nunca los adivinamos antes de un recorrido mnimo de. cuatro kilmetros. Cuntos son los compaeros de este tren? Un kilmetro. El paisaje empuja garras verdes hacia los rHes. mete sus verduras debajo de los rodajes, intentando desrrieiar el trencito y su carga de extranjeros de la maana Dos kilmetros. Unas casas a los lados, con vegetacin oscura subre las verjas. Mujeres recogiendo los tarros de la leche. Tres kilmetros. Un puente. Una acequia y una cruz, con una vela apa gada. Ah se ahog alguien o lo apualearon. Olor hmedo.
son
189
El aspira y evoca. Alguien ha sacado los labios por la ven tanilla y deja caer el jugo de una fruta por la boca, liada a tierra cansada. Cuatro kilmetros. Algo as cmo un humo, como una sombra, ha salido del carro, por algn lugar, y cuatro rostros, primero, cua tro apenas, se van definiendo, tomando presencia. Son los mismos de siempre. Una voz que dice :
Ampliarn este insufrible tren militar, i o agranda rn al fin. El Estado... Un militar con un capote rado, chico, delgado, sin dientes, en un rincn. Una mujer fatigosa, esculida, ten dida, amplindose hacia atrs, con toda la dificultad de la respiracin, ponindose muy blanca. El hombre indiferen te, que lee un peridico del gobierno. Y la vieja, con los pies sobre la bolsa, con las manos arrugadas en la v;cia y la boca cohibida con dolor. Cinco, seis, varios kilmetros. Hasta que se percibrui dos figuras ms ; porque el militar raido lleva en sus bra zos un nio rubio, envuelto -en un abriso corto, que intenta dormir, y la vieja, una hiia morena, como 1a tierra v per dida, como ella, en un sonambulismo infinito y sordo.
'
Entonces el militar
se
levanta y dice
solo
La blancura de la mujer tiembla. El lector mueve un ojo hacia un lado y da vueltas sin ruido una hoja. E militar se sienta, afirmndose el ltimo diente. Nuestro seor comprende que subimos cadi vez ms. Ve ya las montaas y en el filo o en el costado de las grandes fajas, claras lneas horizontales de caminos impo sibles, con la plata de sus aguas y de sus construcciones, como cuchillos planos y tendidos, en un pretrito combate de luz.
'
-
190
MIGUEL SERRANO
pero presen antes,. cuando la puerta se abri y atravesando ele un carro a ot'O,. como una lnea vaga de sueo, un hombre penetr, en el carro y se detuvo dos segundos mirando al techo, con los
tido.
En
este
punto, el
suceso
fu
inesperado
un
Alguien
haca ruido
con
los tacos
momento
extendidos hacia el eejuilibrio. Era delgado y pe Los ojos muy brillantes y cnico. Inici un salto y queo. seal con el dedo una mosca. El tembl. Qu tena que ver ese hombre en su des tino? El hombre lo contempl. Soy Videla dijo, de pie sobre una pequea plata forma extraa, en el extremo del pequeo carro-, empezan do a hablar en un raro tono grandilocuente Yo entono el epinicio de la maana, yo viajo desde la infancia y co nozco la lengua de los caminos. Ver. Y sealaba con un dedo sucio las rosadas laudas de lo brazos
perdido.
-
Conozco
el
vuestro "director de
cio del verbo como- una danza. Y en el cuerpo... La muier se ech ms aun hacia atrs y tembl en Iosazules tendones de su cuello. Soy Videla. Nuestro primer viaiero desconocido perciba perfecta mente cmo el nio rubio sostena,' en las rodillas del sol dado, una pierna con la otra para poder dormir. Vacas sen saciones. El soldado quera hablar. El incansable hombre no dejaba de hacer ruido :
.
Hay en la vida dos o tres palabras que el ser que las pronuncie perder los dientes. Todos esos hombres que veis sin dientes por los caminos han pronunci?do... Son.... La vieja se levant. El hombre le cedi la plataforma. Yo no s hablar el rictus amarro de su boca se le cay al suelo Oh! Pufanti. oh Pufanti, negro esp ritu y seor de las alturas. Pufanti pena en los rincones de las fajas de piedra, en los farellones donde hay riauezas y en la noche se oye su voz ronca y mala. La Lola vino
. .
un
se
enamor
de
mi
hija
morena;
191
porejue esa mala yegua se enamora de las mujeres y les succiona la flor. Vala usted ah, cabizbaja, las lgrimas
ruedan por.
sus
mejillas.
Madre dijo la nia riendo. La mujer recogi su rictus y retorn a su asiento. De tal modo que cuando llegaron a una estacin no haba na die sobre la plataforma. El constat todo lo que haban subido. Su pulso se aceleraba. Afuera haba vendedoras y frutas tardas. Quiso descender y slo asom el cuerpo por la ventanilla, todo marchaba sin prisa, unos perros ladraban con una entona cin lenta y luego reposaban mordiendo unas brevas mo radas y secas, perdidos en algn ensueo propio. Los ce rros estaban a dos metros del cielo, era milagroso ver cmo sostenan diminutas piedras de acero en sus paredes ver-ticales. El sol, en el centro del cielo azul y puro, se sere naba sin afanes terrestres.
recost
de luz, de subida, de alma, que se el incmodo asiento. Para qu tanta belleza no soada? Ahora ya a esta altura y a este ab surdo, era inevitable ese otro seor Videla. Lo esperaban los cuatro pasajeros y los dos agregados, como a algo im prescindible, que, despus de todo, no se haca de rogar. Apareci de un portazo y de un salto se subi a la
Estaba tan a morir
agotado
en
En el
como
carro mar
de
un
El soldado
dijo:
La cancelo despus, usted me conoce. Entonces el hombrecillo lo seal. A usted, s, a usted le toca. .-. El soldado se levant. Subi a la plataforma.
Pero esto
es
jazz
'
--El
problema
empez
el sol-
182
MIGUEL SERRANO
dado
No
lado, de a colonizacin de la tierra continu ; afirmndose el ltimo diente. puedo Dos lamos cuchicheaban, azotados por un viento que
y, por otro
bajaba
rodando
Y de este momento, hasta el final del viaje, aquel sin gular individuo ya abandon su pulpito ; paso a paso, difi cultosamente, metro a metro, palmo a palmo, fu comen tando las subidas y ios maravillados recodos de la montafa. Enga completamente el natural estado de nimo, el
autntico sentido, produjo en los viajeros cioso Hasta que la vieja dijo :
.
un
sopor silen
Cllate, lo cierto
no crece.
teada y
g'rngos
es que nuestra nieve ha sido pa La verdad es que los canutos y los "maunetizan" a los cristianos y los convierten en'
Esa montaa cruje a pesar de su fiereza. El hom bre es ms fuerte_que la noche. Yo he aplicado el odo a ese cerro, como quien ausculta a un enfermo, y hoy s que lleva agua por dentro, dulce agua clara para a sed de los cielos y de los dias, que introducen los labios por sus res quicios y sus heridas, agua clara de hierro y de hoja, tierna orina de Pufanti, fresca orina de brujas, agua para la sed del lamo" y del pino, agua para la sed de todos ustedes.
quej la mujer. Si las mujeres apretaran los pechos contra los tados de montaa, se llenaran de valiosas lceras. La mujer se quej ms ronco.
Ay,
el sol
se
cos
la_
bar
Llegamos ! exprimi sus ltimas fuerzas, corri, sangrando. Cuando lleguemos se ver un cerro.
El tren
para arri
El
graves
Ese
cerro
es
la
avan
se
193
descender,
cerro.
con
su
ruido
seco
apasionado,
desde el mismo
El cerro ese morir. Ya apenas respira, tiene el pe cho destrozado, tose roncamente y su fiebre destruye y que braja la regin. Todos creen que un da descender a mo rir a la ciudad Las toses atormentaban cl aire. El cerro enfermo, trgi co, tosa hasta desgarrarse el pecho. Y, ms all, se oa el acompaamiento lejano del coro profundo de los hombres
.
de
aquel pueblo. Entonces l sinti con precisin ese esta do de delirio, de sueo maravillado, que ya rio le abandona ra ms. Y esa sensacin de estar viviendo, o slo contem plando, la vida de algo serio, muy serio y apasionado. Co mo si la vida concentrando el sufrimiento y su situacin de
fantasa se prepara para algo que la salvara ascensin La mujer blanca y flaca por grados de al slo contacto con la presencia del crecan sus ojeras viento ele las alturas y el tormento de las montaas, urg en su maletn, aplic un pauelo a su boca y empez a toser con frenes, con excitacin, hasta ponerse transparente, lle na de lgrimas. Cuando el tren se detuvo, no pudo ms, abri sus piernas y levantndose por ltimo en el paraxoismo de. su excitacin solitaria y vaca, llam :
Venera.
nio,
que
cay
Gracias
salvado usted de
cogi fatigosamente
su
maleta y
se
"baj.
TT
BiuLOTECA
i*'/*.;..
.-
sscojom'o"!'
Tierra serena en su' mal, con sus superficies fatigadas de fiebre interior, con sus montaas duras, blancas en las horas, picadas de incansable yerba, de tantos espinos, de
194
MIGUEL SERRANO
estero, bordeado de lamos dis tintos, dilogo tranquilo y corriente de sus ho esculidos, desarreglados, como duros ancianos o pe jas, rros de esa tierra, por el viento incansable d las alturas. Tierra caf, tierra obscura, tierra profunda, como todo lo
quiscos,
y, all
en
arriba,
un
no
ese
a redimirse. Nuestro desconocido apenas poda con su maleta. El aire delgado y seco lo tena sonmbulo. El sol estaba arri ba, justo sobre su cabeza, resbalndose. Aunque no era es to precisamente. El sol se caa en tanta claridad y delga dez del cielo y estaba prximo, amarillo, balancendose.
que tiende
Balancendose.
Dnde?
pregunt.
.
Los hombres arrugados. La gente caminaba sin prisa mirando las alturas o con el iban morenos lentamente, y rostro y los hombros cados por un invisible peso. Hay tanto que subir. Para ellos la vida se reduca a subir. En
este pueblo se narra la historia de "los mineros humanos". Un grupo de estudiantes que aprovisionados de barrenas constituyeron una especie de club o de asociacin oculta. La mayora de ellos haban sido estudiantes de medicina. Salan por las noches, cogan a uno de aquellos hombres morenos y arrugados y lo golpeaban con las barrenas y los picos, porque crean encontrar en sus cuerpos la escondida
cerros
mita. lleva
oro
Pufanti
es
negro
alma,
aquel
hombre en medio de los hombres es un cuerpo en pena ; en el fondo de su pecho se oirn inexplicables tiros de dinami ta y su cuerpo mismo se transformar en una bala.
Estir
su
mano
blanca y
golpe
195
ron. Pero la mujer vestida de negro ya estaba corriendo por el corredor de piedra. As que no percibi a quien ha ba abierto. Empez a caminar por el corredor estrecho. Y, de
pronto,
a su lado, apareci el seor Videla y los acompa antes del carro, todos llevando sus maletas, en un apre surado y solemne ruido de pasos. Aquel individuo flaco y pequeo que deca ser Videla, saltaba como ardilla, meta la cabeza dentro de los cuartos, se asomaba, saludaba, ha
ca
y hablaba incansablemente, como siempre. Yo soy el traductor de todo esto, el tra-duc-tor, el intrprete de cada uno. Nuestro seor se detuvo un momento Respiraba fati
guios
gosamente.
Aqu. A
Ah!,
es
ver
aqu?
una
puerta.
vive dentro de un la escala mu hace cinco aos msico. Desciende violn, los ms su se arranca a no fin, sical, aunque puede llegar terribles bemoles cada primavera. Tose. Ah!, aqu... La muier del romadizo crnico. Ella sola, propias por sus fuerzas, mantiene los pantanos y los criaderos de bactraeste
hombre de
esta
pieza,
cios de la
regin.
en un nuevo cuarto y salud. Su rostro adquiri una expresin de seriedad, tal vez un po co cmica. Empez a orse en alguna parte un ruido de aguas lentas o de plegarias y cada cierto tiempo, intercalndo Nuestro desconocido se pre se, un sollozo entrecortado. guntaba si no estara soando. Pero Videla empuj la puerta y mostr. Un hombre con una bata roja, cuyo rostro trataba de sonrer, se adelant un paso dentro del cuarto. Este es el hombre al cual se le escapa la muier. El hombre de la bata, de un portazo, cerr. Videla dio un salto. Eh !, seor mo, es que acaso no soy vuestro tra
ductor?
198
MIGUEL SERRANO
El corredor
bre
una
se extenda hasta un farolito endeble. estaba colocada una tarjeta que deca : puerta
So
Seor Videla.
Pero fu nuestro desconocido el que la abri, el que entr y cerr por dentro con llave.
un cuarto Sin echar Mir su reloj Eran las dos y mirada a la habitacin se desplom sobre el lecho y se durmi sin un sueo, pesadamente, inundndose de sudor y de dolor. Una campana colgada de un rbol sonaba. Taln, ta ln. Entre las vueltas y revueltas sobre el lecho, haciendo esfuerzos por despertar, se le apareca un pueblo de Infan cia y una ciudad de campanas. Abri los ojos. Estaba des hecho. La campana sonaba. De pronto, con espanto escuch una voz femenina que se elevaba en un agudo canto largo. El teeeeee. el teeee. "Hora de once", pens. El grito sala del fondo de la barriga de una mujer, de las entraas. Con los ojos abiertos sobre el lecho, largo rato, des cansando de su sueo. Una ventana se abra al escarpado paisaje de un cerro, con quiscos y malezas viajeras. Cor dillera ! Una rama de ciruelo sostenida, apuntalada por un cordel, cruzaba el espacio de la ventana. Haba manzanillones y suspiros. Ni un olor, de tanta vegetacin extra a, era perceptible. El aire seco y el cielo triunfaban. Y el ciclo, como el agua, no tiene olor.
. .
una
197
Raros ruidos en el cuarto del lado. La campana sona ba an en su imaginacin. Sali. El comedor. La Gran Ventana. El cerro. La Montaa Las cuatro y media de la tarde. El sol preciso sobre el monte inmenso, a dos centmetros, dejaba caer su luz vertical y eterna. Era la ms grandiosa fiesta de la Luz. Y por consiguiente de la sombra. Luz y Sombra en esa divina montaa, en un combate de epopeya gigante. El ms maravilloso respeto en la lucha de la Som bra y de la Luz. Y la Montaa Divina, creciendo en el
*
combate, en el juego de luz y sombra, en ese soberbio amor del da, a esa hora justa en .que el da llega al paraxoismo
violento y terrible de su amor. La Cordillera Santa. La Cordillera como un santo, con sus aureolas de luz y sus totales abismos de sombras. Ah estaban sus gigantes vestidos de plomo, sus inefables silen cios y humildades. Su pueblo lento, en espera. El, el desconocido, nuestro desconocido, cay de rodi llas frente a los ventanales. Pero los dems ni siquiera lo miraron, agachaban el busto sobre el t, sobre la mantequi lla, dando, de un extrao modo, la espalda hacia la Mon taa.
La luz rebotaba, saltaba, daba botes, multiplicaba en sensuales formas las alturas, borraba los detallen, creando mrbidos jlanos, sobre la tierra y la hora coupletamente femeninas. Videla, muy rojo, lo tom de un hombro y lo levan t. Sintese. Esto es vulgar, entiende?, vulgar. A to dos. El se llev la taza a la boca. A todos... En un comienzo, igual. Mire ahora us ted
-
'
en
una
mesa,-
tom asiento
una
198
MIGUEL SERRANO
con piel clida y cansada, con brazos de una blancura sorda. Aqu est! Mrela. Ella- es ! La que se arranca... El seor la mir. La mujer dio tambin la espalda a la montaa. Mir a todos lados, se frot los brazos, y, cuando entr el hom bre de la bata, con sus dedos largos solt el escote y des cubri sus senos. El hombre baj la vista, se coloc al frente, la ocult a los ojos, mientras ella se transportaba en un fsico y anormal xtasis religioso. Anteayer ella escap. Huy. Quiere salvarlo. El cuerpo de ella es la muerte de l. Y l lo sabe. Pero, segn tengo entendido, prefiere beber la muerte en esas dos ma ravillosas fuentes de Dios ; porque la persigue, la encuen tra y la vuelve por aqu. Guiaba un ojo y hablaba en alta voz,, para todos. El hombre de la bata no volva la cabeza.
mujer alta,
Esa noche o baj a comer. Tendido sobre su lecho, pensaba: "Ese hombre de liado duerme y rejosa a todas horas sobre su mujer. De este modo la vigila, para que no
en el comedor, el autntico Videla se levant de su silla, se coloc en el medio del cuarto y con voz solemne dijo:
huya". Abajo,
Yo, seores, soy vuestro traductor. Entonces, lo mataron. Momentos antes, Videla, aun vivo, quiso hablar del
hombre de la bata. Pero ste lo mir fijo a los ojos y el charlatn qued en silencio y se comi su propia voz. Ahora era la noche. Apenas dormido el seor empez a sentir esa sensa cin asimtrica de las pesadillas, de las noches malas, en plena inanicin del cuerpo. Su alma desprendida haca eclosin en una tira roma, donde se caa verticalmente y hua, caminando de lado. El delirio de su alma lo afie-
HASTA
QUE LLEGUE
A LA LUZ
199
en el cuerpo dormido. Una fuente, por ejemplo, baos calientes en la montaa. Es de noche y la tie rra es fra. Su alma le dice: "Duerme dentro de los ba os". Su cuerpo reposa en el agua. Empieza a fallar el corazn. No siente. Se sume. Hace inmersin en el pro fundo mundo del agua y de la inconsciencia. Va murien do. Su conciencia de algn modo sabe que la cabeza est abajo del agua, que se ahoga; pero a pesar de todo esfuer zo no puede retornar o despertar. Entonces, obsecado pol lo oscuro, en ese total dominio de lo inconsciente, un man dato, que no es de la razn, que es alguna penosa con servacin vital, emerge, sube lentamente, con parsimonia y seguridad. Y el cuerpo salta, se levanta fuera del agua.
braba
unos
cama, descubre que est Por la ventana hay una luna ha despertado. despierto que amarga y la rama del ciruelo, muda; pero como si hubiera estado diciendo algo.
El
El seor descubre que est aterrado. Un miedo pre y grande se ha parado en el centro de su cuarto, rebosando de su alma, que tiembla como un pobre paja rito enfermo. Es ese miedo que azota al hombre slo en las grandes edades de su vida, como el ms poderoso y desconocido viento geogrfico. Es ese pavor indecible que
sente
pone al
hombre, por
una
vez
en
su
vida,
en
contacto
con
inseguro
es
el
su
superiores
maos crecan hasta su garganta. La bombilla, prendida ahora, se balanceaba, daba tumbos, el camarote giraba. Las
paredes tienen una pajabra que decir. Y todo calla, sin embargo, todo calla. Los cuadros son seres vivos, que salen de sus marcos, alguien podra irritar con una voz apagada hasta matar. Los muertos, que no han muerto, estn vivos en sus tumbas, sus cuerpos tibios y palpables a nuestro lado. Quin dirige mi vida?
200
MIGUEL SERRANO
El seor siente cjue alguien dirige sus actos, cjue su vida la piensa alguien. Que hay un ser enamorado de l. Y el terror lo deja trmulo, sin conocimiento. Alerta. El seor cierra los ojos. Ya no hay luna. Descubre que la ventana est cerrada. Descansa. Pero alguien lo mira, alguien lo observa en su sueo. Abre los ojos. El postigo de la puerta a la pieza del lado est abierto. Agudiza la vista. Horror. Qu hay ah? Es el rostro de un hombre, con unos ojos fijos y grandes, que el seor reconoce. Enciende la luz y la ventana se cierra rpidamente. Se levata. Se pasea por la pieza. Oye al laclo un ruido de clidas palabras. Un susurro femenino. Una espada de luz fina, como si contemplaran por la rendija, a sombra oculta de unos ojos. Ay! Matar con una daga de luz. Toma un matamoscas y golpea sobre el muro, para fingir indiferencia en esa noche ele pesadilla. Alguien golpea al lado, tambin con un matamoscas.
*
Apenas asom el sol se levant. Sali al jardn. Entonces por un sendero se "acerc el hombre de la bata. Tema voz de pito. Yo era seor. Yo mismo. Me ha hecho usted sufrir. Yo, con mi bata, yo mismo. Tena miedo de usted y quera saber qu haca. Con qu derecho? El hombre baj la cabeza. Mir la hierba verde. Aca rici las hortensias que crecan celestes. -Yo voy a piorir. Mi mujer se ha escapado anoche, mientras yo miraba por el vidrio. Son la campana del desayuno. La voz femenina grit
la merienda. El desayuuuuno.
En
la
mesa,
el
hombre
de
la
bata
permaneci solo.
HASTA
QUE LLEGUE
A LA LUZ
201
la
Contemplando con mirada vaga de animal el luz alegre de la maana. Qu absurdo todo ahora.
cerro
en
el desconocido vino a almorzar. La mesa del hombre de la bata estaba vaca. Se fu a su pieza por el comedor. Abri. Debajo del catre haba una mujer. La levant de los hombros. La re meci. Qued con los rosados hombros desnudos. Sulteme, yo no quiero acostarme con usted. Quin te dice eso...? Qu hacas? Coma varillas.
Luego
Cules?
Cuando el cuerpo de un hombre duerme caen unas varillas debajo de la cama, que son tiesas. Si una las come anda derecha y puede vivir as largos aos, pues la muer te se produce porque el cuerpo se va doblando hacia la tierra. La muchacha se solt y huy. Las horas empezaron a pasar, hasta que lleg esa l tima noche. Nuestro desconocido Estaba solo. Todos sus
aparecido.
El hombre de la bata entr con su mujer de la mano. Empezaron a servirle la comida. El hombre slo coma. Le servan platos en cantidades fantsticas. Ella, la mujer, casi desnuda, permaneca con la cara entre las manos, co
mo
orando. Entonces
una
se
moreno,
que
en
-con
palabra
abri la puerta y entr un hombre alto medio del comedor, empez a hablar apasionada de la Flor de una Hora de
Luz.
Dijo que su suave existencia viva en las solas cum bres de las montaas, que su camino era difcil y valiente, que slo la lograban la disciplina y la redencin, que era un diminuto dios terribe, que pona azules a los hombres, de fuerza y de vida. Que era la Vida. Que estaba en la cima de nuestra montaa y de la propia vida de cada cual.
202
MIGUEL SERRANO
Que
el Valle del Reposo, al que se llegaba por el los Siete' Esfuerzos, o el Camino de los Siete de Sendero
era
Trabajos.
mujer temblaba en su carne sorda y familiar. Esa noche fu nuestro desconocido el que mir a la pieza del lado, porque sinti el ruido de la sangre. Luego a vio correr por debajo del mur, atravesar, como dios,
La
con
su
Mir.
Ah, en el suelo, rodeado de su sangre enferma, el hombre de la bata. Muerto. Asesinado por su mujer, que
cay
de
una
de la luz elctrica, con el rostro er de perfil, hacia la luz. recibindola en guido, maravilloso, ia cara, en los ojos, bebindosela. Al amanecer, recostado, tuvo su ltimo Gran Sueo. El monte enorme y soberbio, en una grabacin de luz, el monte de alas, rodeado de alas por todas partes, como en una ascensin profundamente varonil.
Y ella, ah,
lmpara. debajo
III
El desconocido se calzaba sus ltimos zapatos. estir su mano blanca y parti. Parti. El terreno ascenda hacia la luz. El cielo
Luego
seco, que amaneca en de detener. El amanecer empezaba en un punto inubicable y se extenda sin volumen, sin con o con una alegra intrn sistencia, con una salud
un
alba
imposible
seca.
no ms grandiosa ni ms constitua. El espino, el cactus de la planicie, la maleza, el verde trepador. Abajo, locales roturados, irrigados por un agua fina, deliciosa ; hacia las alturas, campos leeros. Es curioso, pecerros se
La realidad ms
diminuta, pero
real, de los
203
la ascensin la vista no puede trepar independiente cuerpo total, marcha junta ai individuo, no avanza mucho ms all por su sola cuenta. Apenas si en la mente se sabe que a la vuelta de esa gran altura inmediata se extienden las majadas, donde las dulces ovejas en las no ches de tempestad cran races en el suelo de sus finas
en
del
patitas
todopoderoso vien plantas, crecen morenas muchachas descalcificadas ; pero con una piedra en el cen tro del pecho, con los senos duros como piedras y que no poseen ni el concepto de las llanuras. Las viejas mujeres,
y
no
pueden
ser
abatidas por el
raras
to de las alturas.
Ah,
como
que
no
lavan
una
sus
cuerpos,
porque
su
carne
arrugada
se
moja
corriente interna, y trasmiten ditaria de "secretos de la' naturaleza". Agua de durazno, agua del burro, agua de coca, bosta de caballo. Y la sabi dura emprica, del centro de la tierra, sana al hombre de sus penosos males.
por
limpia
manos
cariosas,
mueren
pierde
mente
se
do
tro
es
flaquea, pierde por siempre pasado registro. igual. Nace la seguridad de perderse. Y desde aden
pecho
remece
un
la To
una
del
grito destemplado
de
nos
largo
las
exultante
alegra, imposible
estratificadas,
sabe
cjue
en
detener, vieja
como
rocas
y las lavas
Porque amigo.
se
Aun los ojos del baqueano contemplan con ingenua curiosidad algunas maanas los senderos trosegados. Es que anoche la Lola camin llorando y llamando con una caliente voz plaidera. Algn espritu malo estuvo jugando a la baraja con los senderos.
Desde que nuestro desconocido seor se alej del pue blo, empez nuevamente a escuchar el coro de toses que poco a poco ascenda hasta hacerse endiablado y presente en todo lugar. Vio a la montaa extender los brazos por el espacio, agarrarse a los ros y toser hasta vomitar negros
204
MIGUEL SERRANO
girones
un
mar
de
pecho. Perciba
ei
estuvo ei en
su
fiebre extendindose
las
como
superncies,
ama
a una
con
dolor.
e
oir
vuenuas
pueoio
ejauo
todo
es
lo,
como
rumo
cascada.
Aora.
El quillay, el maqui, la ipa, derrotados en sus vio lentos Oiore^, en sus emanaciones, por ia vacia presencia de los cielos. Hs en las noclies cuancio la Montana uanza su
vioienca
orgia
ele
oiores.
lil
homore pierde
el
control
de
y las venas se desmayan de placer. Un estero y otra hilera de lamos raquticos. El seor suba a pie. Los pasos le repercutan en el centro del es tmago, la tierra lo tiraba hacia su superficie. Se resista. La gravitacin. La resistencia, La fuerza de gravedad. La terrible presencia de la tierra. Las manchas verdes de los
sus acciviaaues
cerros,
como
donde se llegar curnphran los siete esfuerzos. En este momento todo es taba cerrado por las montaas, como adentro de una pieza. El silencio. La soledad. Cuatro montaas : cuatro murallas.
Habra
de
un hilo de agua, que corra en un silencio de sueo. el agua. Muy cerca. Dio tres pasos ms hacia la luz. Hacia la luz. Sus pro pasos le iban matando el corazn.
Una pierna adelante, la otra atrs. Un brazo dando vueltas en el vaco. La palidez mortal, cayndose al suelo por los pies, como una mancha de leche con dedos y uas. El brazo se agitaba para conseguir la defensa. La Tierra, la Tierra, con su fuerza inmensa de atrac cin. Las horizontales fajas de plata de Jos cerros. Las fajas. Los farellones con sus cumbres chatas y mordidas. La Tierra !
Yesta pieza de
sus
cuatro
paredes,
con
su
diminutas piedras espordicas, sujetndose como en un delirio vertical, con su hilo de como un agua lenta sueo. Una pierna atrs, otra adelante, los dos brazos exten didos.
bello verde,
con
205
Quin
me
No
tiva.
Soy
la
fugi
Ah, t, la asesina, la que mat al hombre de la ba T tambin. El desconocido se desplom. Ella, destrozada, casi desnuda, se' hinc. Mira. Pas sus manos negras por sus muslos, acaricindolos hasta su sexo. Mira: cansadas y ardientes. Renace! El antiguo seor Videla, extendi la cabeza hacia atrs para morir.
ta...
. .
Te falta un solo trabajo, camarada, te llevar afir mado en mi hombro. Su desconocido corazn tendi dos alas hacia el es
pacio.
me adivinaste t a m? Yo hua. Mi vida in un sueo.. En mi cuerpo, desde nia, des ha sido completa cubr las posibilidades regocijantes de la salud. Pero la vi da se encarga de hacernos penar entre cadveres. Las po sibilidades violentas de la alegra natural. Curvar mi cuer po desnudo sobre un prado o un catre y alegrarme, sin deseo aun, de la forma maliciosa del sexo masculino. Saber morder. Poder curvarme, sin vergenza hasta mis propios dedos. Yo hua y l me encontraba, montando muas ca
No
Un da, en mi. carrera estuve a punto de lograr el sptimo esfuerzo, donde l no me habra podido alcan zar. Hua. Porque aquello que debe dar la vida, daba la mis labios, mis piernas, mis brazos, eran su muerte...
prichosas.
muerte
Qu
aun,
humano, de
dar
un
morir conociendo el contacto fsico, ms mano de mujer, que no puede ayu oue de todo sobre la frente. despus y ayuda tu en mi mano como si fuera frente, Aydame, pon
suave
es
una
nio.
podemos
hacer
206
MIGUEL SERRANO
juego de posta, yo llevar tu nombre solamente; puedo ayudarte, porque yo misma necesito ayuda.
un
no
llas se produjo un lancha. Son nuestros nombres dijo ella levantando la ca nuestros nombres que bajan beza hacia las cumbres desde la Montaa. Porque nuestro esfuerzo nos ha dado derecho a un nombre. La avalancha se detuvo a sus propias plantas. Dos nombres quedaron tendidos a sus piesEl extendi una mano. A ver? Ella los cogi. Anbal ! Ana !
La Tierra, la Tierra profunda, la Fiebre. Se sumerga pies. Qu fuerte tiraba hacia el centro. Se suman las caderas, los hombros, la frente, la respiracin... Anbal muri. Ana cerr sus ojos. Sobre sus prpados cay xel cuarto ptalo de la Flor de una Hora de Luz. Ana sigui girando por las paredes verticales y fras, ascendiendo hacia el sol duro y blanco. Ana haba sido nia. Ana haba credo amar. Nuestra Ana.
por los
Desde
cuento.
un
principal herona de
una
este
Arriba,
comienzo en la
cumbre, haba
hombre. haba hablado en el come que dor, con tanta pasin, d la Flor de una Plora de Luz. El verdadero asesino. E' <" ilpable de todo, le dije, so endose el pecho Ven aqu, para t, est el Valle del Reposo y la flor de una Hora de Luz.
un
bandera y
moreno
Era el hombre
Hctor
Barreto
Rito
Era
un
Narciso
extraordinario modo de egolatra; una incom prensible posicin de rebelde ; un maoso amor a s mismo. Es difcil decir si su actitud naca de su sangre, de su car ne, de su arboladura animal, o si fu algo que l mismo quiso alimentar en provecho de su color; una forma de per versin mental que alentaba. Yo quisiera hablar de l desapasionadamente; enume rando simplemente las cosas; diciendo lo que l dijo; olvi dando detalles; reviviendo palabras suyas, despreocupada
mente
.
Oficio
fondo de un espeio. Contemplarse paciente, escrupulosamente. 'Y recorrer los episodios de nuestro rostro. Sorber la vieja imagen amable, a a mareas novedosas. Ir olvidando, borrando lentamente, esos asuntos medida que los sentidos se pegan al cristal, cansados y aturdidos del polvo cotidiano. Y que el
"Es
tan
dulce
el
amarse
en
el
decreciendo,
reste
nuestra estricta
unidad,
llante imagen, acontecida en centro puro de "Extraado de todo recuerdo, quererse. mor ajeno a la ntima complexin: Amarse. rostro*; en cualquier gesto furtivo; n el ms
nuestra
mundp
"
de esa-imas:en, fiel a toda emocin propia...". Se hablaba a s mismo. Conversaba horas .". El su imagen. "Es tan dulce oirse y verse.
.
largas
se
con
hablaba,
210
HCTOR
BARRETO
atenda su propia voz, escuchaba sus respuestas desde el fondo del cristal. Esas respuestas, flotando en su rostro, bailando pequeos e imperceptibles gestos, viviendo silen ciosas por misteriosos caminos enlutados...
La
voz
y el manto
Aquel da vistise de todas sus ropas. Se vio atavia do de todo lo suyo y lo extranjero. Se goz en l bajo di ferentes aspectos, pero procurando no perderse de s. Se persigui en l, en el color de sus corbatas y de sus trajes; se persigui ms, siguiendo, besando, sus huellas a travs de montes y llanuras, a travs de caminos de todos los co lores; sobre los recuerdos de todas las piedras... Con trajes que hablaban otras lenguas, bordados de dragones enrojecidos, se sent frente al espejo, en actitud particularmente frgil, con uas largas y piernas de orien tal, llevando un pesado turbante, vestido de telas imperia
les, cargando
un regio alfanje y adoptando un gesto propio alegr su magnfica altanera; y, an, posedo de un fre nes sacrilego, imitando la estampa del dios de piernas cru zadas y vientre desnudo que se adora en Oriente, se rin di fervoroso culto durante largo tiempo, confirmando su imagen en un cristal de luna vieja. Otras veces s goz en or su voz. En escucharse lar gamente a s mismo. Algo as como un redescubrimiento dei ecc le produjo aleg-ras infantiles. z.anz su voz en sitios especiales y experiment una voluptuosidad desmayada al escuchar las slabas ltimas, lejanas y misteriosas. Sentado en medio de una verdadera galera de retratos suyos, pronunci largos discursos sobre temas extraos,
en
paladar,
forma y constitucin
predeterminadas.
RITO A NARCISO
2H
Era
quererse.
una
forma suya,
preciosa, de regalar
el odo y de
1 gesto aparte "Toda accin debe contribuir a integrarnos y a sepa de lo externo. Toda cosa debe sacrificarse a nuestra imagen. Podemos dejar olvidado en lo que toquemos el sello de nuestro dedo, el porte de nuestra planta en cual quier suelo; dar nuestro carcter, saturar todos los vientos;
pero
rarnos
jams
Viva
arrastrar
a
consigo,
altar,
a
aun
insensiblemente, algo
alrededor. Se amaba y
extrao,
se
externo
nuestro
su
nombre".
su
as,
para
agasajaba. Era salamero en su culto. Se observaba es crupulosamente. Era el alevoso espa de sus arrugas que tanto quera. El compaero de sus veladas en que nutra fantasmas. El sacerdote de su espejo ; siempre oficiando, incansablemente. Su rostro pareca haber adquirido cierta sonoridad peregrina. Jams traicion su estampa ; la halla ba ms bella que toda obra de arte ; ms perfecta que un nmero o una palabra, ms fuerte que el silencio, ms dul
que la danza. Olvid los libros de sangre y alcurnia, borr a sus pa rientes, en honor a su individualidad. As, de esto, de mirarse y amarse, creca y viva en or gullo su vida y l mismo. Qu cosa podra haberlo turbado, qu accidente, si ca minaba de manera tan portentosa? Viviendo as, desaten diendo, desestimando todo hecho externo, ningn fenme
ce
'
tendra suficiente fuerza para hacerse vivo en su pre sencia, o alterarlo. Pero era cuidadoso de las aventuras en su persona, aun las ms leves. Era excesivamente susceptible para s. Y un imperceptible detalle poda herirlo profundo a veces, una luz mnima. Y vino una vez algo horrible, sorpresivo., deprimente, aterrador para l.
no
212
HCTOR
BARRETO
espejo; curvado, seme contemplativa... Haca ya mucho tiempo que se miraba, mucho tiem po. Estaba inquieto y no haba por qu. Buscaba la causa. Haba descubierto algo naturalmente en su rostro pe ro no saba cju era, no conoca ni su especi ni su substan cia. Sin embargo, estaba alterado, se preocupaba. Buscaba atentamente, esforzbase por descubrir qu origen tena aquello que haba visto, pero que aun no poda. interpretar, ni recordar. Porque saba s, comprenda que era cosa de
recordar. Y buscaba.
coro
de
Sonri leve. Apenas se entreabrieron sus labios. Se vio sonrer en el fondo del cristal ; su cara y su risa. Y enton ces, desesperadamente, se aferr a un recuerdo que sur ga... No logr conseguir nada de inmediato. Pero lento, con suavidad, como si avanzara navegando por ia fotogra fa interior e ideal, desde lo profundo de la faz, desde aque llo que oculta la piel, lentamente, vino algo ntido, que cre ca al acercarse a sus ojos, hasta hacerse horriblemente claro, doloroso de reconocer. E interpret.
Algo de un ser extrao se haba quedado pegado a la comisura de sus labios: Conlo un sello trgico. Aquella son risa ya no era suya; no era 3ra perfectamente suya. Tena algo de otra persona extraa a l. En otro quizs hubiera hecho sonrer un hecho as. Pero en l. cmo poda vi ciarse de algo extrao a su sagrada integridad, cmo pa sar influencia tan amarga? Y aquel ser y aquella risa no lo haban impresionado tanto como para. o talvez recor d despus el rostro y la risa o le parecieron bien quizs. De todos modos aquello lo ofuscaba, lo hera, lo amenaza ba. Pues, ganaba su dulce y amada integridad. Y profundamente emocionado abandon el rostro en
.
.,
.,
..
tre
sus
manos,
alicado, lnguido.
RITO A NARCISO
213
Introduccin al
mareo
una
su
aventura
piel,
modo de huir. El no podra hallar ni siquiera esto, quizs. Tanto vi va en l! Cmo poder internarse aun ms adentro de su silueta?. Pero, sin embargo, aquel extrao y extranjero ges to debi penetrar por alguna parte; algn inadvertible pa so que desestim o dej olvidado. Comprendi', al buscar, l fcil claraboya por donde ese aire' ansioso gesto in truso penetr turbador a desarticular su ritmo cotidiano. Y as, exactamente como algunos, retorn a su marco estricto, huy hacia l, quedando, ahora s, perfectamente en s mismo y consigo mismo; cerr esa ventana que se abra hacia una noche que no era su noche. Y comenz de nuevo la perniciosa y voluptuosa bs queda de su amada persona. Ahora ms minuciosa y asi duamente que antes, ahora seguro de estar perfectamente ajeno a toda luz que no irradie su propia imagen; presin tiendo s prxima y absoluta separacin de todo paisaje impropio; sintiendo, alegre, que el mundo comienza y mue le en l mismo. Inclinado. Como la flor blanca, sinti ya un amor por
dulce medalla que no era puramente esttico. Quizs aislamiento lo condujo a tanto. Enamorado, dulcemen te enamorado, de esa imagen cotidiana, intangible en el cristal, .adelant hasta producirse crispaciones en los de
su
su
dos,
un su
temblores
amor
en
las
manos
hasta
llegar
experimentar
rostro.
214
HCTOR
BARRETO
que
nunca
de
nuestros
acercarse
va a decir algo en el fondo lo que, al mirarlos mucho, comienza a lento desde dentro, y que ya prximo a aparecer
se
nos
revela, lo que
ojos,
enmudece, siempre.
Y avanzaba ms sin evitarlo plejos y erizados. Una fuerza cuyo
por derroteros
com
empujaba
hacia
su
al
rostro: Los ojos acariciando con sedosos los labios besando, unindose ardorosos a la efigie fluidos, helada, en clidas y hmedas corrientes. As lleg a amarse; no poda huirlo; no lo quera tam poco; se hallaba y se perteneca. Alentaba el culto, lo complicaba a sabiendas, a riesgo propio, ansioso. Slo acep taba el Sueo, que estaba en l, y el Ensueo, en los li bros ; ambas cosas como ofrendas, como sacrificios a su al
propio
tar que
comenzaba
cambiar de color;
y
su
hereje.
El retrato
Aun continuaba estrechndose y viviendo hacia sus ms tibias interioridades. "Pie surgido de lo hondo' de m mismo tantas veces, cada vez nuevo, y siempre mi yo profundo, insondable, en ruta hacia mi esencia ms pura, y a casi indiscutida; libre de toda escena humana asiento sobre mi inmensa humani dad, la ma, la que llevaba oculta, la grande, la misteriosa; tras ese mundo que se abre, que hallo dentro de m y en el que nada hace ausencia. Qu puedo desear? Mi propia ternura se vaca dentro de m mismo y nada se pierde; mi amor ms rojo y eficaz entibia l mismo mis venas, y me cruzan mis propios brazos". "He perseguido mi imagen, mi color, y el olor de mi propio cuerpo me enerva. He aqu el hombre poblado de sueos, lleno de empresas recorridas sobre sus propios afee-
RITO A NARCISO
215
tos, sobre su temperatura y el alcance de sus propios miem bros. Todo el amor humano no podra bastarle y an, el suyo no le hasta. Digo yo: Qu es el amor? Y el amor comienza y muere en m. Est mi imagen en mis retratos, en mis manos, en todos mis movimientos, en las aguas de mis cristales. Todo mi calor sobre mi espejo, todo mi amor sobre el rostro. He amado mi cuerpo y he perseguido mi alma. Hoy mi ardor reposa todo sobre mi sangre ; mi cuer po se basta a s mismo. El amor nace en m y se ador mece dulcemente sobre mi pecho...". "He buscado mi alma y hoy la h visto clara; siento su tibieza y su hlito que me envuelve y palpita dentro de mi pecho, que se pega a mis prpados, cerrndolos dulcemen te, hacindolos ver todo, a travs del cristal claro, amado". Y as prolongaba y retocaba indefinidamente su vida admirable culto. El rito se extenda sin salir de l su y mismo, se haca ms complejo cada da. Su amaneramien to; su cario para s, haban llegado a ser sutiles. Sus mo dales fluidos, sus palabras volaban silenciosas e iban a co locarse en torno a su rostro, como formando una cuerda de amor preconcebida y dulce. "...entre losas viejas, olores marchitos, nombres de ausentes. Quizs. Era una idea muchos aos antes de t, o una palabra vagando sola que se lleg hasta un artista. Una palabra vagabunda o una sombra, o t sombra. Pero, es qu un hombre, la idea, la sombra, una palabra-. ?" Todo cuanto miraba o tocaba lo llenaba de l mismo,
. .
El paisaje lo transformaba, despersonalizndolo, incorpo rndolo a s mismo. Amndose tan particular y exclusivamente siempre, se desprenda ya de l una fuerza arrolladura, inevitable, que todo lo cubra, despojando a las cosas de su naturaleza y subsistiendo slo la presencia de l, enormemente vasta, deslumbradora y como constituyendo la nica realidad.
Ahora s poda estar perfectamente feliz. Era ya impo sible aproximarse an ms a s mismo. Feliz, alegre; era casi tan feliz como pudo ser el Mito mismo o la Flor Blanca.
216
HCTOR
BARRETO
su
universo
no
haba
ra.
Su universo Y as,
una
el
ms fuerte.
alzarse cobrando o mejor, a rein desestimado. dentro del Y, desde muy corporarse tiempo hasta sobre desde otro se l, suelo, lleg' pies ajenos, lejos, en el tradicional traje blanco, una noticia Aquella presencia no alteraba nada en realidad pura, solamente inquietaba un poco s. Un amigo, al que ya no oa hablar, le comunicaba algo que lo impresion fuertemente. Le deca haber hallado en
sombra
plida comenz
un
anticuario
un
retrato
ser
el tuyo
propio".
Pens que
l
no
aquello
no
poda
quera
significara su completa destruccin, una desin tegracin violenta, sorpresiva. Por qu vena esto a romper su felicidad en el- preciso instante en .que la lograba. Debi haberse extraviado la carta. Cunto mejor b?u bra sido. Y si no, qu. habra ganado con vivir engaado, creyendo en su integridad absoluta? Habra sido msero todo. Pero siempre, cunto mejor sera que no existiese el retrato, o siquiera, que no se le asemejara. Su amigo poda estar equivocado, felizmente equivocado. Y poda ser, la gente ofrece a veces juicios tan estpidos! Pronto tendra ocasin de verlo todo y comprender. El
retrato
tenido su Y de serlo
ser verdad o, por lo menos, Cmo un hombre pudo haber siglo XVI. No deba ser verdad.
deba venir ya hacia l ; la carta lo anunciaba as. Inevitablemente deba verlo. La duda sera dura. Em
RITO A NARCISO
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La duda es cosa que produce un fro largo y denso y calor febril en las sienes, que altera la garganta. El sinti eso Estaba exactamente, hasta una tarde. frente a su escritorio, echado atrs en. la silla muelle. Se miraba en un pequeo de bolsillo. Sinti,
un
. .
espejo
pasos y
un
golpecito
tmido
la puerta.
Adelante
Entr un criado con un objeto horroroso. "Eso". Lo que tema y deseaba ver llegar. El criado camin en semicrculo y dijo : Aqu, seor? y sealaba una mesa baja. El haba girado sobre su eje, siguiendo el cuadro con los ojos. All asinti sordo. El hombre sali inmediatamente. El se qued rgido, con la vista clavada en el rectngulo cubierto. Permaneci' as mucho tiempo como un material duro e insensible, pero rodo por mil sensaciones. Despus co menz a abandonar lento la cabeza, librndola' hacia atrs; y call al sueo casi sbitamente, Nos impresionan de maneras tan diversas las cosas, a l... Desde all, por las noches y a toda hora tena ante s la imagen angulosa del cuadro. Era como un amargo sello en la frente. Como un fantasma tristemente abnegado en las pupilas. Le torturaba y el deseo de descubrirlo* le roa eficazmente. Saba que sera un fenmeno definitivo y te ma; Tema y deseaba. Aquel estado de duda y tortura lo desmoronaba interiormente, lo renda. Alagaba sobre sus espejos, de uno en otro, como un aventurero' ciego y has tiado. Abandonaba su imagen a ellos, y vergonzoso de su rostro, desestimndose casi; agarrotbanse sus actitudes, muriendo agotadas' de tragedia.
*
pero aquel trazo intermedio, insostenible extraa, aquella laguna ya, sin virtud a su en
aun
trat ce mantenerse:
canto, enemiga de su traje, la derrotadora de sus ojos, de ba irse a todo precio, impelrsele en humos huidizos hacia lo muerto, o su vapor de tedio lo alcanzara, jjerdindolo.
218
HCTOR
BARRETO
"He tratado desesperadamente de huir y no he logra do. Veo perderse mis pupilas en no s qu sombras. He de recuperarme;' he de afirmar mi imagen con un gesto, y que huya lo extrao que quiso incluirse a mi sombra*! Ser un gesto... y lograr de nuevo mi rostro, lo amar ce nuevo sintindolo mo, me cubrir de mi manto nico,
imperecedero". Y una tarde, lleno de un fuego de optimismo sbito, se decidi, despus de interpretar largamente el suceso. Con cuidado preconcebido transport en sus propios brazos el cuadro hasta un gabinete privado. Se aislaba. Ce rr silencioso las puertas. Dej la pintura aun cubierta, acostada sobre una mesa. Era as como quera descubrirla
y verla.
.
Pens
que
su
aquel espejo.
los momentos que viva. En lo episodio significaba para l, para su vida, para Se' detuvo un segundo en un punto de la pieza,
un
instante
en
sus
labios .hicieron
un
gesto inexplicable.
fu hacia un espejo y se contempl con un rostro carioso, pero extrao. La mirada' era intensa, casi o anhelante. interrogadora, Haba dado inedia vuelta, y anduvo? lento, pero decidi do, hasta ia mesa, que asuma ahora un carcter extraordi nario. Tom el marco con las dos manos. Quera descubrirlo sin mirar, rasgar la tela repentinamente, para as, despus, ver por completo y de una sola mirada, en un instante. Pas un dedo sobre la cobertura recorriendo el centro del cuadro y sinti un escalofro prolongado. Dirigi la vista. hacia una lmpara alta,' pens un instante que era una luz muy bella la que ofreca, y rasg sbitamente. Aun permaneci unos segundos contemplando la lm para y despus, por el contrario de lo que haba decidido, fu bajando con lentitud la cabeza, con mucha lentitud, hasta alcanzar su vista al cuadro. All permaneci- con la cabeza baja, casi pegada a la pintura. El cuerpo inmvil completamente, mientras dentro de l. en su regin ms ntima y sensible, <e chocaban dos
Despus
RITO A NARCISO
219
-anuidos enemigos, despertndose una tempestad clamorosa, certera, rotunda y despiadada, destruidora y ciega. Pero continuaba correctamente fijo, y fu. cuando un estremecimiento inesperado y brusco recorri todo su cuer po, que comenz a erguirse. Pareca hacerlo con esfuerzo, trabajosamente. Y una vez que ya estuvo del todo rgido, derecho, jmdo verse, su cara que no se le pareca, cjue no
era
precisamente
rostro
la
suya,
a
a
podra decirse;
su su
biera arrastrado
ble y
-era
un en
pegada
rostro
una
ridicula, oprobiosa
derrota. Con pasos torpes, arrastrando casi los pies, se dirigi, entonces, al cristal ms prximo. All sus ojos cansados delataron algo profundamente desesperado, intenso y humano. Despus hubo un solo ademn. Se dio media' vuelta y fu a abandonarse sobre una silla muelle. Sac de un bol sillo un espejito pequeo montado en bella lacx, lo limpi -cuidadosamente, y se qued mirando con una expresin
perfectamente inspida
en.
el rostro.
La ciudad enferma
Su ltimo sueo haba comenzado a desmejorar. Ouis* -volver. Alz la mano, el ndice hacia la niebla. Era su gesto habitual, rompi el velo. All- el disco, (maldito disco). Ya comprendi ayer que "le causara. Pero, qu ms daba;. aquel era el da...;- era ~lo mismo. No, no lo hara cambiar, sera ocioso, adems, sie-iipre estara la ventana. Pens en el sueo, su ltimo sueo; comprendi de re
-
su significado. Era lo mismo, ya lo saba. No, no era lo mismo, era la confirmacin del hecho. An no hua del todo del sueo. Estaba unido a l por las ltimas telaraas De nuevo el disco. Qu aspecto presentara ahora la ciudad? Estaba clavada como cualquier otra; era posible. que el alma de sus habitantes la hubiera llevado tan lejos de su asiento en Su horrorosa simbiosis con ella? Era un dolor real. Y pensar que era aquel el da indicado. En fin, por io menos sera un espectculo digno. Quiso proporcionarse una sensacin. Estaba a punto de cortar la gelatina; pero an no, felizmente. ,Si apretara el botn, la luz del sol asaltara la alcoba, subira' pegndose a su lecho hasta l, le escalara los senti dlos... y el sueo estaba an patente, ah!, producira en su alma un caos amargo. Qu sera entonces? Ta! vez terror? Vivira su ltimo da, el ltimo da; bueno, siendo l suyo, era siempre el ltimo. Un brazo plido plane en la semioscuridad de la pie za. Apret el botn. Vino la sensacin, una dura sensacin, sensacin rtica. Ahora el disco era de luz. El era la causa del estado que lo revolva, su luz o su color. L idea salt
pente
222
HCTOR
BARRETO
sen
timiento. Dese levantarse, era necesario ver la ciudad, su gente,., todo ira a aquella casa. Era temprano demasiado sobre y an; pero se ira lento, muy lento. La casa, el grupo, aquel grupo era el centro mismo de la ciudad. Slo eran once. El era uno de ellos. El grupo era el alma de la ciudad. Qu cosas" ms extraas se podan en su poca. Comprendi cjue al. pensar as se sala de su tiempo. El alma de la ciudad. Ah! aquella ciudad tena un alma. La sentan todos sus pirar, alentar, latir; jadeaba ahora ltimo. Horroroso in dividuo! Inconscientemente le haba ido transmitiendo ca da uno su alma. Nadie pensaba como otro y, sin embargo,. sus almas se fueron fundiendo en una sola, todas. Era en verdad un gTan dolor y un peligro. Nadie poda existir so lo, de por s, y era ms, todos sus pecados se aglomeraban. formando un solo bloque. Todos formaban el alma de la ciudad. .Pero ms cjue todos, un grupo, el grtpo. Ya la sensacin rtica lo abandonaba casi. Levantarse. Nuevamente el brazo plido. Un botn. Cinco sombras penetraron al cuarto. Salieron j^asado un: rato largo. Ahora, permaneca de pie; un espejo en la ma no; estaba al fin vestido. Contempl su rostro blanco. Era un blanco puro, como de algodn o leche. Sinti j)ena de verse, se am al mirarse. Todo esto, a pesar* que se encon traba perfectamente. Tir el espejo. De alguna parte sac' una cajita muy pequea. Ingiri de ella algo que lo hizo tornarse, bruscamente ms blanco. Sonri. Busc una de sus mscaras. Eligi la mejor; la que ms le gustaba. Saba l. que el estilo de aquella mscara no era el ltimo modelo, no estaba con la ltima moda. Era una innovacin suva. Nadie tendra ahora tiempo de imitrselas. Sali a la calle. Las gentes circulaban silenciosas. Slo algunos borrachos conversaban entre s haciendo gestos. . . . .
.
trgicos.
El caminaba lentamente. Estaba contemplativo. Ob servaba lps menores detalles porque una idea fija le atena-a'.vba ; una idea comn, ciudadana en aquel da.
LA CIUDAD ENFERMA
223
De repente not que era el objeto de la curiosidad ge Todos lo miraban con atencin; l saba por qu. Los dems llevaban sus mscaras convencionales, en cam bio l. Quiso recorrer la ciudad. Se intern por ciertos barrios. Le sobraba tiempo. Aqu algunos llevaban mscaras de ce remonia, mscaras dolorosas. Pareca como si las hubieran hecho especialmente para el da funesto. An habia otros
neral.
.
groseros, enloquecidos, con el rostro descubierto, en una desnudez asquerosa. Apur el paso, se sinti molesto, ex periment repulsin. Huy. Anduvo mucho hasta llegar -a
la Plaza Central.
Estaba rendido. Se sent en un banco. Por primera vez haba caminado a pie desde haca muchos aos; a pie co mo los primeros caminantes y como los ltimos mendigos. Descansaba desde haca largo tiempo. Bulla la espesa idea e l. Le era difcil aceptarla as, de pleno. Fu a la Historia, caminando hacia, los orgenes. Olvidaba. Pero he aqu que comprendi- de repente que sera la hora. De. nuevo la idea. Entonces acert. Era ya la hora ! Y una gran tranquilidad lo lav. No lo haba advertido. Un grupo de gentes lo rodeaba. Cuando l los mir comenzaron a conversarle, a interrogar lo. No contest. Se cerr' ms el circulo. Luego hablaron casi todos a la vez, atropelladamente. El permaneca siem pre contemplndolos, mudo. Pronto los otros gesticularon y las voces se fueron haciendo ms roncas. Continuaban interrg'ndolo* y hasta quizs le hacan cargos. Pero, l, en un momento dado, se irgni de improviso, los. mir de uno en uno. Y les mos'tr sus manos. Entonces todos per manecieron en silencio. El se alej a pasos pausados. Atardeca. El sol rojo-tibio se pegaba como un perro -n las lama: Era una luz molesta, casas las y a las calles transentes Los pasaban lentos y silenciosos. deprimente. El tambin iba encerrado en s, preocupado. Lleg a la ca
sa.
que siempre, permaneca cerrada. Dentro estaban todos reunidos. Lo esperaban. Salud se acerc a ellos. Parecan preocupados. Tal vez o esta-
Igual
22 i
HCTOR
BARRETO
la seal y se juntaron alrededor de la Discutieron. Terminaron por hablar desorde gran nadamente. -No haba salida. No. La palabra estaba en el centro de la mesa horriblemente viva, destruyendo. Todos se miraron entre s ; los haba helado la palabra ; los consu ma. Vino un gran silencio que los ahogaba, prolongndose. De improviso se oy una risa aguda. Lo teman todos alguien enloqueca tal vez, o tomaba una decisin. Se for m un pequeo grupo que acompa- al que rea. Despus el grupo abandon la sala siempre riendo entre clientes. Cuando salieron se les oy afuera rer con fuerza. Volvieron pasado un rato. Parecan ebrios. Venan alegres. Con una alegra franca. Slo los ojos les brillaban demasiado inten samente. Los otros se los quedaron observando. De impro viso surgi un fatal contagio y los que observaban se arran caron bruscamente las mscaras. Fu trgico. A l lo abord* una tristeza serena y cansada. Conser vaba an su mscara y retrocedi hasta un rincn. Una- mujer salt bruscamente sobre un trpode. La cara desnuda. Comenz, a gritar y a gesticular arriba' invi tndolos al final, a la consumacin. Era la jaosesin del vr tigo de lo trgico, de lo fatal, o el deseo de hundirse. Aceptaron. Baj la mujer del trpode y comenz fren ticamente a romper sus vestiduras. Los dems la exhorta ban. Qued desnuda y huy a- ocultarse detrs de la corti na. Un instante despus la tela roja se descorri' brusca han.
Alguien hizo
mesa.
mente.
mujer
con
con
el gesto. A l se le
una
carcajada.
escap
un
grito.
Ya no quedaba nada que esperar. Al oir el grito, todos se volvieron mirndolo con ad miracin. Estaban decididos; lo haban resuelto. Parecan sobrexcitados, inconscientes. Comenzaron a reir y lo imi taron. El no poda soportar y se acerc a la puerta. Los otros, al verlo, le entonaron la cancin de los sepultureros, terminando de. cantar ahogados por las carcajadas.
LA
CIUDAD- ENFERMA
225
-a
Aquello era espantoso. Quiso abrir la puerta y empez sentir entonces, dentro y fuera de l, un mujido sordo y, a la vez, un letargo profundo. Advirti' que los dems sentan lo mismo. Dejaron ya de rer, se quedaron mudos y cada uno ocup una silla blanda.
All aermanecieron inmviles, con los ojos semicerrados, los prpados pesados. Los llam. sii le contestaron. Les grit fuerte. Como toda respuesta lo miraban y son rean levemente. Lo invitaron a sentarse. Comprendi. No haba ms que esperar.
Huy'.
En la calle todos tenan las mismas actitudes. Tam bin lo invitaban a imitarlos. Dejara la ciudad. Contem plara el final desde afuera. Aquello era la agona, ulcero
sa
agona.
El sol mora en el ocaso con una lentitud sonmbula. Las gentes todas tenan la cara descubierta. Apur ei paso. Percibi el suelo blando; le pareca pisar sobre seres vivos, adiposos y- tibios. Sinti los jues pesados de huir. Todos lo miraban con ojos vidriosos y sonrisas idiotas, tendindole ios brazos. Desesperado, comenz a correr. Lo nico que deseaba era huir. Pas rpidamente por frente a su casa y sinti una aprehensin en el corazn. Corra cada vez ms rpi do. Las- hileras de casas huan vertiginosas a sus costados. Por fin lleg a las afueras. Divis una prominencia del te rreno a unos cuantos metros. Aquello sera su palco. Era la antigua piedra blanca patriarcal que quedaba a .a orilla de la ciudad. Estaba exhausto y se sent* sobre la
roca.
apoder de l un letargo suave. Sinti los prpados pesados. Era aquello... igual que todo. Compren
Entonces
se
di. Estaba incapaz de moverse. No lo deseaba tampoco eesde cjue se sent. Mir a. ciudad. Densas nubes comen- \ za.b'an a rodearla. Letargo. La sensacin era como la intro duccin al sueo. Sueo. Dej caer los pesados prpados. Desde la ciudad llegaban hasta l unas voces que lo llamaiban todava por su nombre, debilitadas, febles.
.
.'I
ll
II
H
El pasajero
la
. . .
del Sueno
. .
Es tan difcil decir qu es lo que hay de ms valor eu vida Los modos de ser son muchos Para Afiro no exista ninguno. Jams logr interesarle una. actitud real, y la verdad es que toda su vida fu un sueo ininterrumpido. Quien sabe porqu eligi esta clase de vida. Es tan
.
difcil decirlo.
mo
dejadez, cobarda,
un
supre
vigilia produca en l una honda depresin moral. poda soportar este estado que, parcialmente, podra mos llamar lcido, mientras lea. Porque las pginas de los libros florecen a veces imgenes extraas y encantadoras,
Slo
muy dulces de navegar .Pero, es que puede desenvolverse hombre, entre el Sueo y el Ensueo?
...
un
As vivi Aliro.
-Aliro
duerme.
No
lo
turben.
Est
enfermo
el
po
bre
...
Y pregunta
Silvio,
el ms
pequen
ser esa
de la famiia
del
Sueo, verdad,
contesta ella. hay enfermedad dulce hijo mo y un mal espritu est en el cuerpo de tu hermano. Ser un sueTo pesado co piensa el nio, entonces mo esos que sufre l cuando despierta sobresaltado llaman
No
do
HCTOR
BARRETO
ven
sera
Pero qu pueden saber las gentes del sueo si no vil. Abro s lo conoce y lo ama por eso mismo. Cu.n msero se siente al despertar. Cuanto odia la gro y terca realidad. En. ella se siente dbil y torpe. Torpe l. ...El ms audaz de los honderos... el ms sabio de
en
.
.
los cazadores.
setenta
ciudades.
Su
sede
en
N-
Seor
en
su
palacio
de
Melimpa
Melimpa mira
Es
cer un
mar
al mar,
veces.
hermoso, consciente
espectculo; ejecuta elegantes ondulaciones albas cenizas con sus verdes ajDndices en sober suspende
un
bello
en que Melimpa no mira al mar, sino a una infinita llanura en fantasa. Es un inmenso jar dn. Vive el paisaje de una vegetacin imposible; la luz de un astro alegre escribe su dulzura sobre el color de floresrituales. Pero el. corazn de un hombre se enerva en la con templacin de un panorama as de bello... Y all est Donia cjue espera entre sedas halageas. Tendida en un di vn muelle, entre colores insinuantes...*
Donia la bella. La rob al soberano de un pais lunar. Fu en un tiempo de numerosas aventuras. Ella sabe aca riciar como las flores y son tan suaves sus manos... Hay flores que tienen presencia femenina. Un ruido sordo comienza a llegar hasta l desde muv
. .
lejos... Comprende : son guerreros. -Es una invasin. Han ba jado de sus nebulosas montaas los rangunes de las tribus negras y avanzan sobre Melimpa...
TOO
a la bella Donia para tomar sus balcn y atisba. A sus jues est un .ejrcito esperando. 'Melimpa ya no mira al mar. Ni a una llanura. Es un desierto. A lo lejos, entre una inmensa pol vareda, divisa al enemigo cjue avanza
armas.
Se levanta y Va haCia
se
deja
un
-.
Marcha a la cabeza de su gente Pronto se encuentra, los horribles rangunes. Los destripe en un furioso combate. Hay millares de cadveres sobre las candentes arenas. Su ejrcito contina intacto y reluciente. Muchos de sus enemigos huyen en direccin al Sur; los persigue, avan zando sobre las dunas. Hacia la hora del crepsculo va caminando lento a causa del color enfermizo de la luz que a ese tiempo crece. De pronto empiezan a aparecer volando, pesadamente, in mensos pjaros blancos que al pasar casi rozan las cabezas de los soldados. Siente cierto cansancio. LTna de las aves viene directamente hacia l, con vuelo' lento. Ya cerca, ve en sus ojos una mirada conocida y que le parece haber vis to en sueos... El pjaro le toca el rostro con una de las alas y siente un desvanecimiento
con
El cuarto y los cansados objetos familiares; mucha j)enumbra. Hasto. Cmo soportar el humillante regreso. En el velador la lmpara de acetileno ilumina una es
esttpida. El rostro de su rt^adre que se inclina sobre le parece muy vieja l y lo observa; sus hermanos pequeos alrededor de la cama lo contemjidan con curiosi dad insufrible y ojos bobalicones. Le habla la madre y las palabras caen casi extranjeras a sus odos. Alguien penetra en la pieza con jjlatos ates tados de alimentos. Traen una jofaina. El olor que despde la comida se le ha hecho insoportable. Si le acercan un pla to cierra los ojos, para huir. Se ha josado en su frente la mano ele la madre. Cocena
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HCTOR
BARRETO
mienza a vivir una espiral Conoce cjue est justamente tiene dos imgenes ; ambas
gig'ante
en
al tacto. Aqu lo cjue ya abandona, lo que va a olvidar ; ac lo que ha surgido, y con igual fuerza de vida y color. Se est entonces en el centro de esas dos verdades y ese cen tro es el ms puro vaco: insittlable.
como
Permanece perdido, incapaz de arriesgar un solo signo, Un fiel inmvil en el punto extraordinario. Pero se
. .
ra slo de
amar ms una imagen. Y sigue el sendero re ciente y novedoso. El camino cjue conduce al bosque est tajuzado de yer bas frescas, y lleva rojeas livianas. El sol arde dulcemente. As se jxiede ir feliz. Slo el turbante, que cambi por un cuento al mercader, le molesta en la frente, oprimindolo cinco veces. Se libra de l inesperadamente, tirndolo a orillas del camino. Comienza a soplar una brisa ligera y suave que al pa-
lo besa en el rostro con languidez y juega con sus ca bellos. Siente un placer dulce y voluptuoso. Permanece tendido entre las flores. Hay en la atms fera una frescura verde y agradable que lo llena. De pronto se yergue. Hasta l llegan risas y gritos de alegra. Ese era el objeto de su viaje. Casi lo haba olvi dado. Comienza a caminar. Ah, las bellas. vendimiadoras! Ellas son las que trajeron la alegra al "bosque; vinie-ron con el sol. En un claro no lejano ren y juegan danzan do sobre las uvas apretadas. Es la estacin de la embria guez y preparan el sagrado nctar. Es el tiempo de sueo en el pas. Contina entre senderos de flores y las risas se oyen ms cercanas y cristalinas. Le darn una alegre bienvenida.. Ser un tiempo de placer y delicias entre las hermosas doncellas. All* vivir. el esto Antes de acercarse las observa semioculto entre las hierbas. Advierte que en el camino se ha coloreado su t nica con el polen de las flores de todos matices. La tela
sav
. . . .
.
231
alegres
su presencia ser una maravillosa aparicin. pies, las pantorrillas y hasta los muslos mrbidos de las vendimiadoras estn empapados del jugo de las uvas. Constituye un espectculo de superior belleza y placer el contemplarlas con sus cuerpos esbeltos y sus rostros ange licales, su cutis rosado y terso- y sus pequeas faldas corfas, bailar locamente sobre los lagares color de amatista... El color sube a las narices; tiene Amatista, prpura. un aroma Olor de vinos espesos. El amatista em especial. briaga, como el vino... Embriagarse y bailar con ellas so
. . ...
bre las uvas Salta muy alto y est desnudo; tampoco las mujeres llevan 'ahora las faldas menguadas y. blancas, ni. l. es ya como antes. Tiene unos pequeos cuernos disimulndose entre los cabellos espesos y encrespados, negrsimos. Sti ro. S. Cuando aplasta los racimos siente el lquido que so escurre entrejos dedos de sus pies. Es molesto y agradable a la vez. Recuerda. Stiro. Hierve la sangre. Abraza por e talle a la ms bella y ruedan. ambos sobre los racimos ma duros. Las dems tambin se echan sobre l y lo acarician. Se confunde con ellas, rodando y amndolas. Exprime sus senos como si fueran racimos maduros, como si quisiera sa car de ellos un lquido embriagador y prpura... Prpura, amatista. Todo su cuerpo se ha teido de amatista
...
...
Es la hora del ngelus. Permanece tendido en medio del lagar, solo. Han huido. Se embriag con ellas. Y esa corriente de destruccin que habita ahora su cuerpo. Lo han abandonado. Pararse y caminar. Buscar un arroyo don
de contemplarse. Narciso. As se calma el dolor. El rostro sobre las aguas transparentes y quietas. No es un stiro. Ha vuelto a l; pero, cul puede ser su cara? Verse, mi rarse para extender las pginas de su tragedia.. : Ha venido la noche. Su rostro y, al fondo; el cielo. Fio.
232
HCTOR
BARRETO
tando tambin una luna amarilla. El arroyo abre as un ca mino. Al embarcarse esas aguas no sern aguas. Si. Y exiiende los brazos hacia el paisaje. Exjjerimenta una sensa cin de languidez suave y desciende. Pasajero celeste y
vertiginoso. Avanza,
directo hacia
una
luna amarilla
Eran srdidas y custicas las sensaciones sobre acjuel planeta enfermo. El paisaje viva a trechos de una luz ro
y a trechos era una violeta de difuntos. Esa luz contaminaba el espritu, enfermndolo. El suelo pareca calcinado. No podia distinguir horizonte alguno a causa de que surgan continuamente ante los ojos formas, sombras y aspectos que era incapaz de evitar. Tambin era incapaz de huir de aquellos horrorosos territorios; antes Jo -habra bastado slo desearlo. Pensaba mientras iba camin.--.ndo ler do y destruido sobre las piedras calizas y tibias, si signi ficara acjuello para l un destierro infernal o una oscura, penitencia. Pero no hallaba la falta. Una desesperacin ago tadora lo cogi al comprender que estaba a merced de tan amarga aventura. Le era imposible volver; no era ya el pi loto hbil de otros tiempos. Tena conciencia del sueo, pero comenzaba a dudar. Aquello se prolongaba demasiado. Recordaba un cuarto en penumbra y un nombre que era el suyo: Aliro. Tena el nombre entre sus manos y lo hallaba extrao. Aliro, un cuarto en alguna parte, un cierto estado, y algo ms. Todo aquello pareca entonces sueo. Y esto... las s-.-nsaciones. que ahora viva, el paisaje presente. Era tan fuerte a veces ese recuerdo, que casi abandonaba su actual escenario. Por qu era tan fuerte este recuerdo? O... qu era, re cuerdo de qu? O era tan vital el recuerdo como el ima ginarse una cosa o tan dbil como el vivirla? As, aouello
jiza, anmica,
no
era
entonces
La verdad
era
ba la garganta y
desesperacin
Qu
/
era
sueo entonces?
233
El mismo tena quizs la culpa.. El, que hizo de su vi da algo tan extraordinario; que quiso, ir por caminos desConocidos e indeterminados ; que deshumaniz: sus ojos. Y all, destruido, tuvo la sensacin de haber violado algo sa grado, de haber descorrido un velo intocable, de. -'haber pi sado lugar prohibido Vivi de una ltima esperanza.. Si- el planeta tuviera un trmino bien conciso ; si pudiera encontrarse al borde, del astro, frente al caos, al espacio. Y saba que ese hecho esta ba en l, como el planeta. Pero, le costaba. Y cerr los ojos
para .conseguirlo, cerr los ojos ..desesperadamente para luchar mejor. y consigui la'imagen. All estaba, al borde, del planeta AEra una arista. Es taba frente al caos gestado. Y entonces extendi los brazos para saltar, se senta alegre y feliz de poder abandonar el doloroso episodio. Debi sentir lo que un prisionero recin ." huido, al saltar
.
Iba encogido y se senta bien de ir as. Caa Lo llenaba una debilidad dulce, desvanecedora y enfer miza. Caa. .Caa en medio de una espiral violeta. Girando ydescendiendo de una espiral violeta azulada
"
...
'
'
r:.-
Se encontraba tendido en medio de penumbras. Te na la vista nublada y apenas poda adivinar su lecho, el le cho que lo soportaba. Siempre la espiral. Suba y bajaba por ella. Eran dos espirales cnicas cuyas puntas se unan en su propio pecho, en lo interno de su pecho. Bajaba y suba, se senta leve y etreo, leve y etreo, muy leve. Cerca de l un crneo desnudo que vio venir bambo leando entre la oscuridad, hasta detenerse a pocos centme
. .
tros de
sus
.ojos.
^
.
HCTOR BARRETO
eleva partiendo del lado izquierdo de su las facciones del que lo observa... Una "cuerda- sube desde su corazn hasta perderse" en medio' de :. la- penumbra. Y" sti pensamiento trepa por ella huyendo del lugar, .'.': Visita. Ua regin rm-a, sin' imagen ninguna, vuel ve, bruscamente y sin' desearlo".' Han' retirado' l cuerda, d s pech. Fu .casi en el preciso instante en qu volva.'". .:'~ -'Distingue el crneo a dos pasos d "l, nl sombra'. ;Pfs,ieter otras personas en; la" pieza, pero las ve". El cr neo se" mueve- de izquierda a derecha como en "gest nega tivo o;de duda. Se mueve lentamente, con movimiento -is crono, -pronto adquiere mayor velocidad, toma color -f osse
Una cuerda
pecho. Distingue
'
-.-:
.
.
,..
Siente
'
un
deseo irresistible de
cerrar
los
ojos;-
"
-A. Cnls.
.-.'*-
pe y ms insensible.
.
Despus,
una
ms y ms 'insensible, a medida que el pensamiento y sus sesos entre humos doloridos parecen subir lentamen
Se siente ajeno y asciende. Sube, lentamente, muy len tamente; hasta llegar a contemplarse desde fuera de l mismo.
te.
alfabtico de
autores
EDUARDO ANGUITA
Las
hormigas devoran
David
un
llamado
humort 70
BRAULIO ARENAS
Gehenna
.;
........
v..
...
.-.
...
2'J.
ANUAR ATIAS
La -Escala
.
-.
.'.
...
-..-ii3
HCTOR BARRETO
Rito a Narciso ,; La ciudad, enferma ,,.*-... El- pasajero del sueo
-
.......
20 0 221 22_r
PEDRO CARRILLO
'
l-.:i t.a
soliloquio infinito
sombra del
rbol An miedo
il
TEFILO CID
Los
despojos
9i
CARLOS "DROGUETT
El seor Videla y
su
paraguas
15;J
JUAN
EMAR
,
El -unicornio Pibesa
l-, i'i
ADRIN
JIMNEZ
-Para
-is
59
...
llegue
la
luz
...
1 181
JUAN TEJEDA
Miedo ante el
paisaje
69
P.ss vE ERRATAS
Pg.
IV
5 12 12 14 18
Lnea
Dice :
Debe decir:
22 24 10
19 30 10 33
1
Evtennos
hubiera
seguir
un
podido intrn-
25 35 52 55 60 95 95 98 99
117 119 119 123 128
sicamente ella no esperaba destituirlos todo. hielos llev humosa nnestros escucha sacudi el el polvo escabullo
hielos,
21 2 5 5-6 37 2 14 1 3 25 4 25 15 23
cognocitivo
al laboriasamente indisctuible
escabull cognoscitivo
la
laboriosamente
sto (Obs.:
a
no
corresponde
desembarque
gartas
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gratas
rostros
arriba
6
20 26 6 11 17 12
aesgur
esculconvertires
asegur
escultura convertirse
impida
sead
lmpida
seda
148
Pg.
150 163 164 167 168 168 169 179 180 183 192 193 197 198 198 200 200 212 214 224
Lnea
Dice :
Debe decir:
21 14 9 31 14 17 30 26 17 14 6 21 13 19 19 12 14 4 22 29
era
eran
pensara
pensar
carruaje.
carruaje Quien
no
Quin
no va
descalzo
descalzo
cmo
extraa. (Obs.: debe seguir de modo exista
mueve
como
extraa".
un
muere
ya abandon
abandon
paraxoismo paraxoismo
de liado
paroxismo paroxismo
del lado reposa levanta la
rejosa
levata
a
haba
ya
con
saba
ya
en
224
35-36
el gesto imitaron
el
gesto
invitaron
Se
acab de
imprimir
este
a
libro
en
los
del
talleres
mes
"Gutenberg'',
doce
das
portada
el
dibujante
Alhu.