Qu es el cine?

Las definiciones del cine evocan de forma recurrente otras artes: Lindsay, en 1915, lo asoci a la escultura, a la pintura y a la arquitectura; el cine para Abel Gance es una fbrica de sue os y caracteri!a el tiempo actual, que cree que es el tiempo de la ima"en; #urva"e y$aure establec%an v%nculos con las artes del pasado planteando a un tiempo diferencias cruciales: &l cine era pintura, pero en movimiento, o m'sica, pero de lu! y no de notas esta ve!( &l denominador com'n era, para todos ellos, la idea de que el cine era un arte. As% pues, )udolf Arn*eim en 19++, e,pres su asombro ante el *ec*o de que el cine no *ubiese sido recibido con los bra!os abiertos por los amantes del arte( &l cine escribi es:el arte por excelencia( #u 'nica pretensin *a sido entretener y distraer; *a vencido a las artes anteriores en cuanto belle!a se trata( -a en 191., un manifiesto futurista de /arinetti, reclamaba el reconocimiento del cine como arte autnomo que en nin"'n caso debe copiar al teatro( &n el cine puro, el ideal, era, en palabras de L0"er desprenderse de los elementos que no sean puramente cinemato"rficos. 1tra forma de e,presar este deseo fue la foto"enia, que 2elluc, considera la esencia del cine y a la que &pstein, en su libro sobre el cinemat"rafo de 1935, se refer%a como la e,presin ms pura del cine( 4on la nocin de foto"enia naci la idea del arte cinemato"rfico( 5ara definir esa indefinible foto"enia, nada me6or que decir que es al cine lo que el color a la pintura y el volumen a la escultura, el elemento espec%fico de este arte( &n otro lu"ar, &pstein se al a la foto"enia como cualquier aspecto de las cosas, seres o almas cuyo carcter moral se ve amplificado por la reproduccin f%lmica( La foto"enia era, pues esa inefable quintaesencia que diferenciaba a la ma"ia del cine del resto de las artes( 2ulac en 1978 invoc la analo"%a musical de una sinfona visual( &l movimiento y el ritmo, para 2ulac, constitu%an la esencia 'nica e %ntima de la e,presin cinemato"rfica( 5ara Abel Gance el cine es una fbrica de sue os y caracteri!a el tiempo actual que cree que es el tiempo de la ima"en( &l cine, para Gance, dotar%a a los seres *umanos de una nueva conciencia sinest0sica: los espectadores oirn con sus ojos( Anticipando la visin epifnica del cine de 9a!in, 2elluc en 1935, ve%a en el cine, y especialmente en el primer plano, el medio que nos ofrece impresiones de una belle!a eterna y evanescente al"o que est ms all del arte, esto es, la propia vida( &n una especie de %conofilia trascendental, se consideraba que el cine ofrec%a la vida tal cual es, presente e inmediata como la sentimos( :ean &pstein en 197+, da la m,ima importancia al primer plano en el que se alcan!a la m,ima movilidad, emociones mas intensas, m,ima e,presividad y donde el director concentra la atencin del espectador y lo mar"ina de cualquier otro aspecto narrativo( LO CINEMATOGR ICO ! LO "LMICO. EL E ECTO #E REAL ! LA IM$RE%I&N #E REALI#A# &n la est0tica del cine se distin"uen dos t0rminos complementarios que si se confunden pueden conducir a errores interpretativos( #e trata de la distincin entre lo cine'ato(r)*ico + lo *,l'ico debida al terico 4o*en;#eat, G; 19<3, por la que el simple re"istro y reproduccin de lo real por medio de im"enes animadas es considerado el hecho cinematogrfico, mientras que el hecho flmicoconcierne a la or"ani!acin est0tica de las im"enes con miras a una si"nificacin cualquiera( =na cosa en efecto es la relacin de la ima"en con lo que muestra y en eso consiste lo cinemato"rfico, en el sentido ms etimol"ico del t0rmino kinematografa, es decir como duplicacinde las cosas en movimiento, y otra en relacin de la pel%cula con lo que cuenta, que es un *ec*o est0tico, car"ado de la intencionalidad e,presiva referida siempre a la sub6etividad del cineasta, que a ade una se"unda si"nificacin a las cosas rodadas por la cmara( >o se trata, por tanto, de dos t0rminos anta"nicos sino complementarios, puesto que lo cinemato"rfico, que abarca lo puramente t0cnico, es necesario para que se d0 lo f%lmico, que consiste en expresar a trav0s de im"enes animadas( - tambi0n lo f%lmico se a ade a lo re"istrado por la cmara cinemato"rfica siempre que 0sta sea mane6ada por un autor, desde una inteli"encia rectora, cosa que ocurre cuando se trata de arte cinemato"rfico( &n esa complementariedad entre ambos elementos est la base de la fascinacin del cine, de su ma"ia y de su artisticidad( 5or el primero, la ima"en cinemato"rfica no consi"ue ms que un efecto de real, al re"istrar ob6etivamente lo real dado( 5or lo f%lmico, el cine lo"ra dar al espectador la impresin de realidad que 0ste requiere para alcan!ar la

e,periencia est0tica necesaria en la complementacin ?participacin en el caso del cine@ de toda obra de arte( 5or la naturale!a misma del cine, 0ste no puede librarse del efecto de real que producen las im"enes( La presentificacin de las cosas de la realidad por la ilusin de movimiento de las im"enes, les otor"a a 0stas el carcter de duplicado, de doble que las *ace aparecer ente el espectador como si se tratara de cosas reales ?di0"esis@( #in embar"o, es la ordenacin de esas im"enes se"'n la l"ica de una narracin la que realmente puede acabar de provocar en el espectador una impresin de realidad completa( &sto si"nifica que si las condiciones t0cnicas son de buenacalidad y estn muy cuidadas, el efecto de real se cumple fcilmente, por el mero *ec*o del re"istro, pero no necesaria si suficientemente pueden causarimpresin de realidad las im"enes re"istradas( A4iudadano BaneA ?1( Celles@ 5ara lo"rar esto 'ltimo conviene acompa ar el elemento t0cnico de un elemento est0tico que diri6a la reali!acin t0cnica con miras a la construccin de una obra unitaria y con un sentido que debe adivinar el espectador( #in embar"o, la impresin de realidad si requiere necesaria pero no suficientemente del efecto de real para conse"uir dar al espectador la impresin de que los datos de esta ficcin no *an sido ima"inados, sino que se desprenden naturalmente, debi0ndolo a los elementos cuyo efecto de real permite suponer que reproducen una realidad aut0ntica( &ste efecto, por tanto, funciona a modo de "arant%a primera para el reali!ador; es el instrumento que ase"ura la causa material de la reali!acin art%stica, a partir del cual podr el autor construir un universo ficticio con pretensin de provocar en el espectador la impresin de realidad que desencadene la participacin afectiva( #e trata de la cuestin tan discutida de la verosimilitud que no;veracidad de lo representado art%sticamente( &l problema de la verosimilitud,se e,plica a trav0s de dos efectos fundamentales en la est0tica del cine: a- el e*ecto marco + .- el e*ecto tragaluz( Danto uno como otro se deben a la accin determinante del cuadro cinemato"rfico( a@ &l cuadro cinemato"rfico delimita una forma or"ani!ada plsticamente; funciona a modo de marco que proporciona la definicin de la ima"en que encierra( As% la ima"en f%lmica est li"ada fenom0nicamente a su cuadro( Eue lo real enfocado en ella sea independiente, es la evidencia misma, pero la representacin que de ella no lo es( - como las cosas representadas no son dadas sino a partir de esta representacin, se convierten por este *ec*o, en tanto que datos en ima"en, en una funcin de los datos creados de la ima"en, es decir, esencialmente del cuadro( b@ &l cuadro cinemato"rfico abre un nuevo espacio a nuestra percepcin visual; funciona a modo de tragaluz que de6a ver una parte limitada pero no delimitada, del espacio mayor que se encuentra tras 0l(

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