Trabajo Final:

Movimiento Mad y la Neo Figuracin

Marisol Aure Historia del Arte y Proyecto de Anlisis Profesorado de Artes isuales !"A" " #ino !" $%ilimbergo

&

ndice &" 'ntroduccin((((((((((((((((((((((%g" ) *" Arte Mad(((((((((((((((((((((("("%g" + *"&" Fundamentos Tericos((((((((((("(%g" , *"*" $urgimiento y desarrollo del movimiento(""%g" *"." !l origen del t/rmino Mad((((((((("""%g" 0 *")" 1onte2to 3istrico((((((((((((((""%g" 0 ." 4yula 5osice((((((((((((((((((((("""%g"&6 ."&" Trayectoria artstica(((((((((((("(""%g"&& ."*" 7bra escrita: !nsayos y literatura(((((("%g"&* )" 4alera de imgenes((((((((((((((((""(%g"&. )"&" Arte Mad en Argentina(((((((((("(""%g"&) )"*" Arte MAd 'nternacional(((((((((("("%g"&, )"." 7bras de 4yula 5osice(((((((((((((%g"&8 +" #a Nueva Figuracin desarrollada en relacin a movimiento Mad(""%g" *) +"&" #a influencia del !2istencialismo en la Nueva Figuracin(((%g" *+ +"*" #a imagen de la Neo Figuracin(((((((""%g" *+ +"." #uis Feli%e No/(((((((((((((((((%g" *, ," 1om%aracin entre Arte conclusin(%g"*8 Mad y #a Nueva Figuracin9 a modo de

-" :ibliografa(((((((((((((((((((((("%g" .&

;#a obra de arte se convierte en un mundo en s mismo9 en un universo autnomo con leyes %ro%ias: ya no es e<uivalente de un contenido %ree2istente9 sino <ue ella misma es un contenido nuevo y original9 una forma nueva del ser9 la cual act=a en nosotros a trav/s de la vista9 suscitando en nuestra interioridad vastas y %rofundas ;resonancias> es%irituales" Kandinski1

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LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS DEL SIGLO XX (1959 MARIO DE MICHELI " Madrid" Alian?a !ditorial9 &00+"

&"

Introduccin:

Mad resulta un movimiento de vanguardia fascinante9 no slo %or<ue fue concebido en nuestro %as9 sino tambi/n %or<ue es uno de los %ocos <ue se anim a modificar todos los as%ectos de la vida" No se trata solo de una nueva %ro%uesta %lstica9 si no <ue Mad se %ro%one crear nuevas estructuras <ue afecten al 3ombre en todos sus as%ectos9 utili?ando la realidad9 lo concreto como materia %rima"

!ste trabajo trata de abordar brevemente al Moviento Mad desde sus caractersticas %lsticas 3asta sus fundamentos tericos filosficos y el conte2to socio%oltico en el <ue fue concebido" $e detiene en la figura del artista 4yula 5osice %or ser uno de los %rinci%ales miembros creadores del movimiento9 <uien a%ort mayormente a dar un marco terico mediante manifiestos y distintas %ublicaciones reali?adas en el transcurso de toda su vida desde <ue se inici el gru%o Arturo" Por =ltimo se %resenta brevemente a la vanguardia argentina Neo Figuracin9 la cual surge casi dos d/cadas des%u/s <ue Mad" Mediante #a neo figuracin se intenta evidenciar el cambio radical <ue sufre el 3ombre argentino durante ese corto tiem%o en el <ue atraviesa varios cambios a nivel %oltico9 econmico y social9 resultando en un %ensamiento y un accionar artstico casi o%uesto al movimiento Mad"

*"

Arte Mad

nosotros somos plsticos. No hay otro mensaje que hacer un objeto plstico Madi, como hay una flor, un rbol..... rden !uin

Mad es el %rimer movimiento cultural internacional <ue fue concebido en Argentina" Tuvo inicio en el a@o &0)) en la ciudad de :uenos Aires con 4yula 5osice9 Arden Auin y Bod Bot3fuss como %rinci%ales %romotores" !ste movimiento consisti en una %lataforma muc3o ms e2tensa9 arriesgada y ambiciosa <ue slo un formato o estilo de vanguardia9 su objeto final era com%lejo ya <ue encarnaba la materiali?acin misma de una uto%a: los artistas Mad %retendan generar ;innovadoras armas> %ara transformar todos los as%ectos de la vida moderna" 7%eraron sobre todas las disci%linas artsticas e im%lementaron ;(la ordenacin mvil9 el desarrollo del tema %ro%io9 la ludicidad y %luralidad como valores absolutos(> *" Mad %ro%one transformar la vida y convertirla en una ;novsima m<uina de %erce%cin y conce%to> ." !l arte Mad deviene del Arte 1oncreto9 de <uienes toman ;la obra como objeto9 como 3ec3o en s <ue ;se %resenta> con sus elementos bsicos y objetivos9 sin intencin de referirse a otra realidad ms <ue a la suya %ro%ia"> ) !n los 1uadernos "n#ensi$n 1 y % <ue %ublican 5osice y :ayley en &0)+9 aseguran <ue el verdadero valor del arte se 3alla en los elementos <ue constituyen a la obra9 los cuales deben ser reales y concretos9 no deben tener una funcin %tica y subalterna" Ni la re%resentacin ni la e2%resin %ueden dominar la com%osicin artstica9 sino <ue ambas debern ser reem%la?adas ;%or la 'N !N1'CN y la creacin %ura> + " Para estos artistas9 tanto el e2%resionismo como el automatismo eran considerados un retroceso y deban ser desterrados" Al automatismo lo tomaban como una 3erramienta %ara
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Manifiesto Mad"

ABT! MADE F !# 17N1!PT7 D! G'N !N1'CNG !l abstraccionismo rio%latense9 medio siglo Hy %icoI des%u/s" http !!"e#i$t%&e$c%ne"&c'!n(de!1))1 H=ltima visita *6J*J*6&.I ) :uruc=a Kos/ !" Nueva Historia ArgentinaL arte9 sociedad y %oltica ol"''" :uenos Aires9 udamericana9 &000" Pp. 17.
+

1armelo Arden Auin"G$on las condiciones materiales"""G9 en: Bevista rturo9 :uenos Aires9 &0))9 sJ%"

des%ertar la imaginacin9 %ero luego deban incidir sobre /l con una ;(alta conciencia artstica9 clculos9 incluso fros9 %acientemente elaborados y a%licados>" De ello devendra la creacin" $lo la invencin y la creacin eran admitidas en su %roceso creativo" #a invencin actuaba como ordenadora de la imaginacin9 a la manera de filtro <ue debera eliminar toda imagen naturalista y simbolismo" Tomaban a la invencin como m/todo interno9 su%erable e interminable <ue tiene %or objetivo alejarse %or com%leto de la subjetividad9 eliminando todo vestigio de e2%resin9 re%resentacin y significacin9 siendo el %resente y el futuro su materia dis%onible %ara la invencin de nuevas realidades" Para los madistas la e2%resin era sinnimo de ;%rimitivismo>L la re%resentacin9 de realismo y todo simbolismo era considerado decadente" Por otro lado9 la creacin era tomada como una totalidad incambiable ;(Mad9 %or lo tanto9 'N !NTA y 1B!A>" !n t/rminos estrictamente %lsticos9 los integrantes de Mad rom%ieron con el marco regular del cuadro y su tradicin clsica de GventanaG desde la cual mirar el mundo" 1rearon as cuadros de marco irregular9 donde lo <ue se buscaba era <ue el es%acio entrara en el cuadro9 no ya de manera simblica9 sino real y concretamente" Bod Bot3fuss9 <uien %resenta esta teora9 manifiesta <ue es necesario <ue el marco est/ estructurado de acuerdo a la com%osicin de la %intura y <ue el borde de la tela juegue un %a%el activo en la creacin %lstica" Desde el Arte Mad se crearon esculturas con movimiento9 %inturas articuladas9 donde a%licaron lo l=dico y la %artici%acin del es%ectador en la obra" Mtili?aron materiales no convencionales9 como el acrlico9 el gas nen y tubos lumnicos9 dando inicio al arte cin/tico y lumnico" Mad es el %rimer movimiento %lstico <ue crea la forma saliendo de los cuatro ngulos rectos9 <ue junt9 su%er%uso un %lano sobre otro y cre la forma como base" De a3 %roviene su carcter am%liamente revolucionario y universal"

*&1& +,nd%-ent($ te."ic($ de' M%d/

!l arte Mad %retende ser un movimiento artstico universal <ue corres%onda est/ticamente a la civili?acin industrial9 sus integrantes contaban con una solida formacin terica en ad3esin al materialismo dialectico contem%orneo" !l materialismo9 tomado de Mar29 define a la materia como fundamento de la realidad9 sea concreta o abstracta9 es decir <ue %rima la materia ante la conciencia y lo es%iritual9 lo real determina a la idea" #a dial/ctica9 basada en las leyes dial/cticas %ro%uestas %or 4eorg Nil3elm y Friedric3 Hegel %ara inter%retar el mundo9 es la teora de los contra%uestos en las cosas o en los conce%tos9 as como la deteccin y su%eracin de /stos" #a dial/ctica resulta el discurso en el <ue se contra%one un determinado conce%to o tradicin9 tesis9 y la e2%osicin de los %roblemas y contradicciones de ese conce%to9 entendida como anttesis" De esta
,

confrontacin surge9 en un tercer momento llamado sntesis9 una resolucin o una nueva com%rensin del %roblema" No es de e2tra@ar <ue los madistas tomaran este %ensamiento como base %ara fundar su movimiento9 al <ue le agregan una fuerte tendencia cientificista como m/todo %ara la invencin: ;Nosotros estamos viviendo9 en economa como en arte9 y dems ideologas9 un %erodo de tesisL %erodo de recomien?oL %erodo %rimitivoL %ero bajo normas y estructuras cientficas9 en o%osicin al %rimitivismo material9 instintivo9 de la formacin de la 3istoria "!l arte9 dial/cticamente9 con una %recisin de corres%ondencia 3istrica9 <ue asombra9 entr en un recomien?o total9 y sus creadores9 desde un %rinci%io y con gran intuicin9 3an visto en el arte de los %ueblos aborgenes9 su ms %ura corres%ondencia( $e re%ite la 3istoria9 estructurada cientficamente en sus nuevas condiciones" #as eta%as <ue se vuelven a encontrar9 en el constante devenir de la 3istoria9 estn as se%aradas %or es%acios de ascenso"""As la e2%resin9 <ue en arte9 3a sido el fundamento del %rimitivismo natural9 vino a ser reem%la?ada %or la 'N !N1'7N9 en el %rimitivismo moderno9 cientfico" $us artistas ms <ue intuitivos %uros9 3an sido inventores"> , #a influencia <ue recibe el Movimeinto Mad de la ciencia es tal9 <ue /ste %roclama una est/tica cientfica9 la cual reem%la?a a la est/tica es%eculativa e idealista de anta@oL im%oni/ndose la ;Fsica de la belle?a> %or sobre la ;metafsica de lo bello>" $e intent ;3omologar el arte moderno con un m/todo cientfico <ue a%untara a guiar una accin creadora> "
-

!n &0), los integrantes del gru%o Mad e2%onen en el 'nstituto Franc/s de !studios $u%eriores" !n los volantes <ue re%artieron %ara ese evento se encuentran los m/todos %lsticos llevados a cabo %ara crear este nuevo g/nero: Por una invencin mdica de objetos en el es%acio sin injerencias e2tra@as a sus %ro%iedades esenciales MAD' crea un nuevo g/nero %lstico" F otro #a %intura MAD' A# ABT'1M#AB P#AN7$ D! 17#7B !$TB'1TAM!NT! PB7P7B1'7NAD7$ F 17M:'NAD7$9 Mad %royecta la %intura mas all de la formula antigua donde se encerraba
,

'bidem"
-

:uruc=a Kos/ !" Nueva Historia ArgentinaL arte9 sociedad y %oltica &000" P%"*-"

ol"''" :uenos Aires9 $udamericana9

el %retendido %lansimo del neo%lasticismo9 noOobjetivismo9 constructivismo y otras escuelas de arte concreto en general" 8

*&*& S,"0i-ient( 1 de$%""(''( de' -(#i-ient(

4abriela $iracusano afirma <ue9 durante el a@o &0)& e2isti un gru%o de jvenes <ue se rebelaban ante el $aln Nacional cuyo jurado estaba conformado %or a<uellos <uienes 3aban integrado las vanguardias de los a@os P*6 y P.6" ;(%asin9 arrebato y coraje derivaran9 %aradjicamente9 en la conce%cin de un movimiento en el <ue la %reeminencia de lo racional y de lo objetivo definira una nueva %o/tica"> 0 !stos jvenes9 vidos de nuevas ideas9 se vieron am%liamente influenciados %or el Movimiento concreto iniciado en !uro%a" !l conocimiento de las %ro%uestas de los concretos ingres al mbito de :uenos Aires mediante libros9 folletos9 %anfletos9 y manifiestos <ue emergan de los inmigrantes <ue llegaban al %as9 ;Nosotros tenamos muy %oca informacin" !l %rinci%al %romotor era Torres 4arca" A3ora 5andinsQy9 5lee9 no era nuestro %ro%sito" !l %ro%sito era un constructivismo con yu2ta%osicin9 sobre todo al comien?o>&6" #os futuros integrantes del Mad se a%ro%iaron de la %o/tica de los artistas concretos euro%eos" Al ver las re%roducciones im%resas9 donde no se %odan evidenciar las %inceladas9 inter%retaron esta caracterstica como un ocultamiento de la subjetividad" !ste fenmeno de rece%cin result clave %ara establecer las diferencias <ue 3aran =nicas a las %ro%uestas de la vanguardia argentina" #a intencin de generar un <uiebre con la figuracin y su%rimir todo resabio de subjetividad se consolida en &0)) con la %ublicacin de Arturo9 revista cuyos gru%o de creadores estaba conformado %or 1armelo Arden Auin9 !dgar :ayley9 4yula 5osice9 B3od Botfuss9 #ydi Prati y Toms Maldonado" !n la %rimera edicin de Arturo9 5osice comien?a su artculo9 atacando al surrealismo y la %intura onrica donde reclama la ;imagen %ura9 sin determinismo ni justificacin>" B3od Bodfus e2%one su teora del marco recortado9 una de las mayores novedades de este movimiento9 donde se refiere a imitar a la naturale?a9 no en sus a%ariencias9 sino en lo %rofundo de sus leyes constructivas" !n los dos a@os %osteriores a la %ublicacin de Arturo9 se llevaron a cabo dos e2%osiciones de este gru%o9 ambas fueron reali?adas en casas %articulares9 lo <ue deja en evidencia la im%osibilidad de estos artistas %or utili?ar es%acios legitimados %or los crticos"
8

P%" -"vanguardias de la d/cada del )6""

ol"''" :uenos Aires9 $udamericana9

:uruc=a Kos/ !" Nueva Historia ArgentinaL arte9 sociedad y %oltica &000" P%"&, &6 Arden Auin9 entrevista

!n &0)+ se conforma el gru%o Arte 1oncretoO 'nvencin integrado %or el mismo gru%o <ue llev a cabo Arturo" !n &0), el gru%o Arte 1oncretoO'nvencin se disuelve9 Maldonado Funda la Asociacin Arte 1oncreto junto con !dgar :ayley y Prati" Por otro lado9 <uienes <uedaban del gru%o Arte 1oncretoO'nvension se reagru%aron en el movimiento <ue 5osice nombr Mad" !n diciembre de ese a@o se reali?a la %rimera e2%osicin Mad internacional9 organi?ada en la A'AP! HAsociacin de 'ntelectuales9 Artistas9 Periodistas y !scritoresI de Montevideo" Desde el nacimiento del madismo9 Arden Auin deline su carcter %luridisci%linario y abri Mad a la m=sica9 la %oesa9 la novela9 el teatro y la dan?a" #a figura del uruguayo es %rimordial9 junto con la de 5osice 9 ya <ue su slida formacin terica en ad3esin al materialismo dialectico y su contacto con la vanguardia euro%ea contribuyo am%liamente %ara construir lo <ue 3iso del movimiento Madi una vanguardia" #a segunda e2%osicin aus%iciada %or el movimiento fue de carcter individualL estuvo a cargo de 5osice9 <uien %resent una serie de %ie?as y %oemas entre las cuales figuran esculturas articuladas9 algunas de ellas desarmables9 sobrerrelieves y estructuras reali?adas en vidrio y en madera" !n &0)-9 el gru%o se fragment como consecuencia de diferencias entre Arden Auin y 5osice9 al %ublicar este =ltimo la revista Arte Madi Mniversal y fundar el movimiento Madinmensor" !itler Martin e 'gnacio :lasQo siguieron a Arden Auin9 Bot3fuss se ali con 5osice" !n &0)8 5osice y Bot3fuss %artici%aron de la e2%osicin ;$alon des B/alites Nouvelles> 9 en Pars" #a rece%cin de las %inturas de marco irregular fue muy buena9 al igual <ue los relieves transforables y las %inturas articuladas" !n ese mismo a@o Arden Auin deja Argentina %ara instalarse en Pars" A %artir de la e2%osicin reali?ada en el saln de Nuevas Bealidades9 el arte no figurativo ad<uiri gran resonancia en Argentina" De &0+& a &0+8 se cre un 1entro de 'nvestigaciones y !studios Madistas en el taller %arisino de Arden Auin" !n Argentina9 a %artir de los a@os cincuenta9 el arte cin/tico reuni a una nueva generacin de artistas <ue buscaban9 retomando los datos de la abstraccin geom/trica9 introducir nociones dinmicas y tem%orales" $i bien la energa de Mad y Arte 1oncretoO'nvencin 3aba disminuido9 encontraron un sucesor en el 4ru%o 4enerativo cuyas figuras lderes fueron !duardo Mc!ntyre y Miguel Rngel idat" Hoy Madi est en %lena e2%ansin" !s uno de los movimientos ms antiguos" $iem%re se renov dentro del orden de la forma y 3a tomado una e2%ansin universal9 cada ve? ms grande" ;(Hay algo en Madi <ue cambia9 creo <ue en la estructura y sobre todo en la

su%erficie>&&" 1ientficos y matemticos 3an encontrado en las creaciones del madismo la justificacin de sus %ro%ias investigaciones" !l movimiento Mad 'nternacional incluye a ms de cincuenta miembros <ue re%resentan a <uince %ases HArgentina9 :/lgica9 :rasil9 !s%a@a9 Francia9 Holanda9 Hungra9 'talia9 Ka%n9 Polonia9 !slova<uia9 $uecia9 Mruguay9 !stados Mnidos9 ene?uelaI9 en donde se re=nen cuatro generaciones" #os artistas ligados al movimiento se encuentran %eridicamente en manifestaciones9 reuniones9 colo<uios9 e2%osiciones9 donde com%aran sus e2%eriencias y muestran la ri<ue?a y diversidad de sus creaciones"

*&)& E' ("i0en de' t2"-in( M%d/

$eg=n algunos autores9 como Nelly Pera??o9 5osice declar <ue el origen del nombre Madi %roviene de una deformacin del lema re%ublicano en la 4uerra 1ivil !s%a@ola: GMadr9 Madr9 no %asarnG9 <ue 3aba escuc3ado muc3o en la calle durante la guerra civil es%a@ola" Tambi/n se considera una combinacin de %alabras de los cuatro conce%tos artsticos bsicos: Movimiento9 Abstraccin9 Dimensin9 'nvencin" Por otro lado9 en una entrevista a Arden Auinn9 este artista asegura <ue el nombre %roviene de las dos %rimeras silabas de Materialismo Dialectico9 modelo analtico tomado %or el movimiento" $in embargo9 el mismo 5osice aclara en un te2to sobre la fundacin de Mad de &0-09 <ue el t/rmino era el %roducto de un Gacto %uro de invencinG y <ue9 %or lo tanto9 no tena ning=n significado %articular" !l nombre se reduce la intencin global del movimiento9 la %alabra es la creacin9 slo nombra al movimiento9 sin significados subyacentes" #a carencia de significado del nombre es la <ue 3a dejado su sello en la 3istoria" Designa un modo de 3acer arte <ue tiene la invencin como 3ori?onte y m/todo"

*&3&

C(nte4t( Hi$t."ic(

1omo se mencion anteriormente9 la oleada de inmigrantes es%a@oles a :uenos Aires9 %roducto de la 4uerra 1ivil !s%a@ola9 fue clave %ara la conce%cin de Mad" Adems de recibir directamente imgenes sobre el arte 1oncreto euro%eo9 llego tambi/n a estos artistas rio %latenses9 el sentimiento de desolacin generado %or la segunda guerra mundial9 lo <ue devino en ansias de invencin y de %artici%acin en la construccin de nuevas estructuras %ara la vida misma" Todo lo anterior era considerado obsoleto" !n cuanto al conte2to %oltico argentino9 luego de gol%e del P).9 Pern asume en &0),9 esto gener nuevas e2%ectativas entre los artistas <uienes 3aban e2%erimentado a@os de censura9 secuestro de obra y cese de sus funciones como docentes" !ste nuevo gobierno %rometa ;un retorno a la constitucin y a ;la normalidad institucional> &*" #os
&& 3tt%:JJ3istorico"el%ais"com"uyJsu%lementoJculturalJOmadiOtieneOunaOe2%ansionO universalOJculturalS)8*&.,S&66)&,"3tml" ;Mad tiene una e2%ansin universal>" !ntrevista a Arden AuinH=ltima visita &J+J*6&.I &* :uruc=a Kos/ !" Nueva Historia ArgentinaL arte9 sociedad y %oltica ol"''" :uenos Aires9 $udamericana9 &000 P%".+

&6

miembros de la $ociedad Argentina de Artistas Plsticos <ue9 3asta entonces se abstenan de toda %artici%acin a los salones y certmenes oficiales9 cambian de %ostura y toman un rol ms activo dentro del circuito artstico oficial" $e crean los Premios Ministerio del 'nterior9 de 4uerra9 de Marina9 de Hacienda9 de Agricultura9 de Belaciones !2teriores y 1ulto9 de 7bras P=blicas9 de Trabajo y Previsin9 de 'ndustria y de 1omercio" #a temtica de las obras %resentadas deba ajustarse a las caractersticas de cada Premio" A<uellas obras de carcter folQlrico9 3istricoOmilitar y %aisajistas eran %rivilegiadas" !l estado im%ulsaba al arte nacionalista9 en donde las e2%resiones no figurativas carecan de es%acio" #os artistas no figurativos debieron interactuar con esta realidad9 en donde las imgenes de %rceres y alegoras %atrias ocu%aban un lugar %redilecto9 muy alejada del discurso %lstico de la corriente concreta9 <uienes se enfrentaban a esta ;organi?acin mim/tica de la re%resentacin> &. con sus nuevas maneras de concebir el es%acio9 la innovacin en el uso de materiales9 el arte cin/tico y las trans%arencias" !sta actitud transgresora generaba una fractura en la trama de crisis socioO%oltica argentina" #os madistas generaron un es%acio de ;luc3a %lstica e ideolgica>" &)

)&

G1,'% 5($ice
&'l mundo no me necesita, pero para el arte contemporneo soy ine#itable&

!s %oco lo <ue se conoce de este %ersonaje9 %adre del arte Mad" !n su sitio Teb dedica %ocas %alabras a su vida %ersonal9 al contrario9 detalla sus logros concretamente artsticos detallando el a@o en <ue suceden" $u nombre real es Fernando FalliQ9 nacido en 5osice9 Hungra Hactualmente Be%ublica 13ecaI el *, de abril de &0*)" !n &0*8 arriba a la Argentina9 a la edad de cuatro a@os9 luego de un viaje en barco <ue dur ms de un mes" A este largo viaje se atribuye el inter/s de 4yula 5osice %or lo 3drico" !studi dibujo y modelado en academias libres entre &0.- y &0)* y asisti brevemente a la !scuela de :ellas Artes Manuel :elgrano" !n &0))9 a@o en <ue se inicia Arturo9 cre la %rimera escultura mvil9 ;BUyi>9 formada %or oc3o elementos de madera con siete %untos de articulacin" #uego de conformar el gru%o Mad en &0), y se%ararse en &0)-9 lidera el movimiento Madinemsor9 y %ublica la revista Arte Mad Mniversal"

:uruc=a Kos/ !" Nueva Historia ArgentinaL arte9 sociedad y %oltica ol"''" :uenos Aires9 $udamericana9 &000"%%" +6 &) 'bidem9 %ag"&8

&.

&&

'nteresado en la investigacin escultrica9 reali?a e2%eriencias lumnicas utili?ando tubos de gas de nen9 integra elementos cin/ticos e incor%ora el agua y el %le2igls" !stas obras dan inicio a su uto%a9 #a ciudad 3idroes%acial9 en &0-*9 una %ro%uesta urbanstica en la <ue9 se fusiona lo natural con lo artificial9 %ara crear un 3bitat en el es%acio <ue mejorara la vida del ser 3umano" $eg=n 5osice el arte Mad no se trata de instaurar un ;orden geom/trico>9 sino de una refle2in y una accin %rofunda sobre el 3ec3o est/tico9 %ero tambi/n sobre la condicin de ser y estar del 3ombre en el mundo9 de all surge su uto%a9 de e2ceder la su%erficie terrestre y %royectar una nueva dimensin donde deban integrarse todas las %otencialidades del 3ombre" 1on el %royecto de ciudad 3idroes%acial9 anuncia un tiem%o de uto%as est/ticoOtecnolgicas9 con los seres 3umanos abandonando su lugar sobre la Tierra y con<uistando Gel es%acio multidimensional>>&+ !n &0+- se traslada a Pars donde se interesa %or las esculturas monumentales con materiales acrlicos" $e inicia a<u una eta%a en la <ue %royecta im%ortantes obras %ara ser em%la?adas en el mbito urbano y dise@a grandes estructuras <ue se integran a la ar<uitectura" A mediados de los 86 contin=a con el desarrollo de sus obras monumentales9 en las <ue em%lea 3ormign armado" Hacia &080 utili?a acero es%ejado9 logrando la fusin de la escultura con el es%acio circundante9 en un juego de reflejos con el entorno9 ejem%los de ello son9 la escultura <ue se encuentra en la entrada de la Fundacin Favaloro y Homenaje a la democracia" Actualmente9 vive y trabaja en :uenos Aires9 en la <ue tiene un %e<ue@o museo donde e2%one sus obras y una ;factora>9 donde surgen sus creaciones"

)&1& T"%1ect("i% %"t/$tic%&,:

1ofundador de la revista GArturoG9 &0))" BUyi9 %rimera escultura articulada y mvil9 &0))"

15

3tt%:JJTTT"lanacion"com"arJ8.),..OarteOmadiOrecuerdosOdelOfuturo" H=ltima visita *6J*J*6&.I 3tt%:JJTTT"Qosice"com"ar" H=ltima visita &J+J*6&.I

16

&*

1ofundador de arte concretoOinvencin9 &0)+"

Publicacin de 'nvencin Hesculturas mviles9 teora y %oemasI9 &0)+" Fundador del Movimiento de Arte Mad9 &0)," Autor del Manifiesto Mad9 &0),"

A%aricin de oc3o n=meros de la revista GArte Mad MniversalG"

1reacin de estructuras lumnicas9 &0),9 con gas nen utili?ado %or %rimera ve? en el %lano mundial"

!2%osicin de Arte Mad9 re%resentando a la Argentina en el $aln des B/alit/s Nouvelles9 Pars9 &0)8"

1reador de la escultura 3idrulica9 introduce el agua como elemento esencial de sus obras9 &0)0" Por %rimera ve?9 utili?acin del agua9 en el %lano internacional" Padre de la 1iudad Hidroes%acial9 ya %reconi?ada en la revista GArturoG H!l 3ombre no 3a de terminar en la TierraI"

Ha reali?ado esculturas monumentales9 recorridos 3idroes%aciales9 3idromurales9 etOc/tera"

Public &+ libros de ensayos y %oesa" 'ntervino en )6 e2%osiciones individuales y ms de +66 muestras colectivas" Ha sido distinguido con el grado de G1aballero de las Artes y las #etrasG %or el gobierno de Francia en &0809 y en &00& reali? su e2%osicin retros%ectiva en el Museo Nacional de :ellas Artes"

Ha recibido el %remio a la Trayectoria en Artes Plsticas9 otorgado %or el Fondo Nacional de las Artes9 &00)"

Premio Di Tella O Premio 5one2" &00- 1iudadano 'lustre de la 1iudad de :uenos Aires O GAntici%acionesG

1entro 1ultural Becoleta" Partici%a en la !2%osicin G:ig :angG9 1entro Pom%idou9 Pars9 *66+"
&.

$us obras figuran en museos y colecciones %rivadas de la Argentina9 Am/rica #atina9 !stados Mnidos9 !uro%a y Asia"

)&*&

O6"% e$c"it% en$%1($ 1 'ite"%t,"%

G('$2:$e& $eleccin de Poemas &0)*O&0+*" !diciones Mad" :uenos Aires9 &0+*" Ant('(0/% M%d/& Poemas" !diciones Mad" :uenos Aires9 &0++" 7(;-e H1d"%,'i8,e& !ditions Kaen Naert" Pars9 &0,6" L% Ci,d%d Hid("e$p%ci%' !diciones An?ilotti" :uenos Aires9 &0-*" A"te M%d/& !diciones de Arte 4aglianone" :uenos Aires9 &08*" Ent"e#i$i(ne$& !diciones $udamericana" :uenos Aires9 &08+" 5($ice& Bafael $<uirru" Te2tos de 5osice" !diciones de Arte 4aglianone" :uenos Aires9 &006" M%di0"%9/%$ 1 (t"($ te4t($& 4ru%o !ditor #atinoamericano" :uenos Aires9 &008"

In#enci.n Poemas9 Teorias9 esculturas mviles" !dicin 7%timus" :uenos Aires9 &0)+" 7e$( 1 Medid% de A'6e"t( Hid%'0(& !nsayo" !diciones $"'"4"#"A" :uenos Aires9 &0+." Ge(c,'t,"% de '% E,"(p% de H(1& !ntrevistas Franc/sO!s%a@ol" !diciones #osange" :uenos Aires9 &0+0" A"te Hid"(cin2tic(& !diciones Paids" :uenos Aires9 &0,8" A"te 1 A"8,itect,"% de' %0,%& Monte Avilia !ditores" 1aracas9 &0-)"

O6"% 7(2tic%& !diciones $udamericana" :uenos Aires9 &08)" Te("/% $(6"e e' A"te& !diciones !MD!:A" :uenos Aires9 &08-" A"te 1 +i'($(9i% 7("#ene"i$t%& !nsayos" !diciones de Arte 4aglianone" :uenos Aires &00,"

3& Galeria de imgenes

&)

;( cuando %ienso %or ejem%lo en la cantidad de rboles <ue 3ay y todos son rboles9 %ero son rboles diferentes9 nunca 3ay un rbol" As <ue cada uno de nosotros em%lea eso9 <ue %ara m tiene su forma en s" 1omo cada uno tiene su cuer%o9 su rostro9 su andar" F eso se traduce si es un artista sincero9 si es un creador9 en una originalidad %ro%ia9 %ersonal(> Arden Auin&-

3&1&

A"te M%d/ en A"0entin%

1oncreto A)9 oleo" #idy Prati

$in Ttulo" Maldonado" &0)+

Anticor%" 1ilndrico" Maldonado" *66+"

3tt%:JJ3istorico"el%ais"com"uyJsu%lementoJculturalJOmadiOtieneOunaOe2%ansionO universalOJculturalS)8*&.,S&66)&,"3tml"
&-

&+

B3od Bot3fuss" Pintura Mad o %ersistencia de un contorno Mad9 &0)," !smalte sJ madera terciada )) 2 8) cm"

>. crculos rojos>" A@o: &0)8" T/cnica: !smalte sobre madera" Medidas: &669+6 2 ,)9*6 cm"

&,

3&*&

A"te MAd/ Inte"n%ci(n%'

udith Britez (Uruguay). Angelo protettore, de la serie Ali in volo, 2011, calado en madera, 77 x 63 cm

Jaildo Marinho (Brasil) . Rose Paris, 2011, acrlico so re P!", 100 x 100 x 3 cm.

Joo Carlos Galvo (Brasil). Relevo vermelho, 2011, pin#ura acrlica so re madera, 70 x 70 cm.
&-

Enrique Tommaseo ($rgen#ina). Energa, 2011, ase %&', madera, esmal#e y l(minas de acrlico. 37x30x)0

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Ci,d%d H1d"($p%ci%'

O6"%$ de G1,'% 5($ice

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!N1M!NTB7 !$PA1'A#" Fundicin de bronce" Alto: ,) cm" :ase: .8 2 .8 cm"

;1olumna #umnica> Hacrlico9 motor y lu? mvilI 0)2.62.6

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<R(1i<

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<7int,"% M%d/<

*)

5& L% N,e#% +i0,"%ci.n de$%""(''%d% en "e'%ci.n % -(#i-ient( M%d/

#os %recursores de este movimiento fueron Fautrier y Dubuffet en Francia9 el gru%o ;1obra> en Holanda9 :/lgica y Dinamarca9 Nilliam de 5ooning en !stados Mnidos y Francis :acon en 'nglaterra" !l t/rmino VneoOW y VfigurativoW surgi en los a@os sesenta en M/2ico y !s%a@a %ara re%resentar una nueva forma de arte figurativo" !n la Argentina y en forma inde%endiente9 cuatro artistas marcaron un 3ito en la 3istoria de nuestro arte con la reali?acin de una e2%osicin titulada ;7tra Figuracin>9 <ue se reali? en 4alera Peuser9 de :uenos Aires9 en agosto de &0,&" !llos eran: Korge de la ega9 Bmulo Macci9 #uis Feli%e No/ y !rnesto Deira" !stos cuatro artistas <ueran rom%er con el Academicismo y esa %rejuiciosa dicotoma entre lo figurativo y lo abstracto" Desde esta fec3a reali?aron actividades com%artidas 3asta &0,+9 a@o en <ue se disuelve el gru%o" Por a<uellos a@os se consider como novedosa toda manifestacin <ue significara un <uiebre con lo ;%revio>9 es decir9 esta ;Nueva figuracin> se encontraba reflejada en cmo cada artista abordaba de forma %lsticamente distinta un mismo argumento y motivacin" #a Nueva Figuracin se instal como vanguardia %or %ro%oner un nuevo lenguaje y /ste se e2%res desde una dinmica de ru%tura" Bec3a?aron y negaron Hrom%ieronI con determinados dogmas establecidos durante el gobierno %eronista: el ;buen gusto> establecido9 el cuidado de los detalles9 el conce%to de unidad de la obra9 la dicotoma abstraccinO figuracin9 el mito de la alienacin creadora y el %rejuicio de la misin sagrada del arte" !l fundamento central del gru%o fue la vitalidad del 3ombre visto desde una %ers%ectiva e2istencialista9 cmo /ste se relaciona en su sociedad9 la angustiante realidad <ue lo envolva" :uscaron re%lantear al 3ombre9 verlo desde una %tica distinta9 de lo <ue se des%rende tambi/n la inclusin de la figura en un es%acio donde %redomina el lenguaje informal He2%resionistaOabstractoI" #a libertad fue uno de sus %rinci%ios bsicos9 libertad de crear y e2%resarse9 negacin de todo ti%o de regla o %aradigma <ue limite a la %intura o cual<uier ti%o de e2%resin" !s %or eso <ue en el catlogo de la %rimera e2%osicin se lee: ;No constituimos un movimiento9 ni un gru%o9 ni una escuela" $im%lemente somos un conjunto de %intores <ue en nuestra libertad e2%resiva sentimos la necesidad de incor%orar la libertad de la figura" Por<ue creemos justamente en esa libertad no <ueremos limitarla dogmticamente esclavi?ndonos nosotros mismos(> #os artistas de a<uella /%oca rec3a?aron el conce%to de ;unidad de la obra>9 entendida como ;la cualidad %ro%ia de una obra de arte %lstica9 consistente en <ue sus %artes com%onentes se 3allan integradas en un todo orgnico9 de manera tal <ue sea reconocible un dise@o rector y una idea integradora de ese todo"> #o <ue buscaban los artistas de la Nueva Figuracin era rom%er con el juicio valorativo de la idea de unidad" Para No/9 el conce%to de unidad en la obra %lstica 3aba reem%la?ado el conce%to de belle?a" Desde la a%ertura de cosmovisin de la sociedad 7ccidental9 el conce%to de unidad y de co3erencia armoniosa se encontraba en crisis" #a unidad como su%uesto bsico %as a ser
*+

remota e innecesaria" Ante esta %roblemtica No/ %ro%one crear un ti%o de obra <ue refleje las contradicciones9 las o%osiciones y el caos circuncidante <ue %redomina en todo sistema" Al contrario del arte Mad9 <ue %ro%one generar un nuevo orden9 fuera de todo lo establecido clsicamente9 %ero un orden al fin"

5&1& L%

in9',enci% +i0,"%ci.n

de'

E4i$tenci%'i$-(

en

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N,e#%

No %odemos olvidarnos de la im%ortancia <ue ejerci el %ensamiento e2istencialista9 es%ecialmente en la d/cada de los sesenta en nuestro %as" !l te2to de !rnesto Deira en el catlogo de Peuser es una %rueba de esta influencia: "Porque no soy realista. Porque creo en los libres. Porque creo. Porque hago la tela y ella me hace. Por m y el interlocutor. Por el nuevo lengua e. Porque quiero salvarme. Por los lmites. Porque digo s. Porque no s! hacer otra cosa. Porque soy "igurante. Porque se me da la gana." !l e2istencialismo y es%ecialmente el %ensamiento de Martn Heidegger %onen en %rimer %lano la relacin del 3ombre con el mundo" !l 3ombre es el =nico ser <ue tiene e2istencia y a %artir de esta %uede en cada acto reali?arse9 3acerse9 construir su %ro%ia esencia" Al contrario del Materialismo Dialectico tomado %or los Madistas9 en donde la materia #a angustia frente a la autorreali?acin <ue debe asumir el 3ombre9 al construir frente al mundo su %ro%ia esencia9 est claramente e2%resada en ese &(orque quiero sal#arme& y el hacer de Deira es un hacerse en la imagen9 &(orque ha)o la tela y ella me hace.& #a libertad ser %or lo tanto un elemento transversal9 im%licar tanto una actitud como el tratamiento de la %intura misma"

5&*& L% i-%0en de '% N,e#% +i0,"%ci.n

#os valores %lsticos <ue %ostulaban desde la imagen era <ue las te2turas y manc3as abstractas del informalismo sean invadidas %or el color9 la %alabra y la re%resentacin: en la imagen irrum%a nuevamente la figura9 no como un retorno regresivo sino como una revalori?acin" Becu%eracin de la re%resentacin icnica9 3aciendo uso de los %rocedimientos y 3alla?gos %lsticos del 'nformalismo" isin subjetiva del mundo objetual <ue es reconstruido y reformado %or el artista" 1arcter tremendista9 de crtica y denuncia" $imbolismo e2trado de las e2%eriencias de la vida real9 de la 3istoria y del sustrato ideolgico" 'conografa de formas orgnicas surrealistas y de figuras monstruosas9 deformes9 angustiadas y atormentadas" Predominio de la figura 3umana re%resentada9 generalmente aislada9 engendrando el es%acio %lstico Heste es%acio %uede ser inter%retado como una
*,

%rolongacin de la figura o como un es%acio vital en el <ue la figura confirma su e2istenciaI" 1om%osiciones caticas y desordenadas" Auiebran con la unidad de la com%osicin" Diversidad de t/cnicas9 %redominando la %intura al leo y acrlica" !n general9 %intura directa y %inceladas am%lias" 4ran versatilidad de materiales9 telas9 gomas y multitud de t/cnicas en una misma com%osicin" No re%aran en el so%orte9 nada im%lica %ara los artistas de la Neo Figuracin9 una traba" Mtili?an varios so%ortes diferentes %ara reali?ar una misma com%osicin9 rom%iendo de alguna manera9 al igual <ue Mad con el t%ico marco rectangular" Diferentes grados de iconicidad <ue dan lugar a diversas tendencias Neo figurativas: 1& +i0,"%ci.n %6$t"%ct% abstraccin <ue sugiere re%resentacionales9 como las ;%inturas de mujeres> de 5ooning" elementos

*& +i0,"%ci.n 0"(te$c(: p"i-iti#% formas 3umanoides y orgnicas entrela?adas configurando seres e2traordinarios o monstruosos9 como las obras del gru%o 1o:ra" )& +i0,"%ci.n c(nn(t%ti#% formas ms objetivas9 de menor ambigXedad sintctica y semitica9 introduciendo connotaciones concretas9 /ste es el caso de Francis :acon"

5&)& L,i$ +e'ipe N(2&

;Y"""Z Fo <uiero %oner caos en el orden9 %ara descubrir un nuevo orden9 %ara saltar a un nuevo mundo" Por eso %arto de la manc3a9 a la cual e2traigo formas sin %retender destruir su %oder sugestivo>&8 !l eje central de la obra de #uis Feli%e es el caos" !l caos <ue reina el universo en el cual se sumerge el 3ombre" Para /l9 el 3ombre es inter%retado como 3ombre caos" 1onsidera el caos como la estructura fundamental de la sociedad contem%ornea" Partiendo de la lgica de <ue la $egunda 4uerra Mundial9 vinculada al desarrollo de los rdenes moderni?adores en sentido industrial9 %rovoc en la cultura y sociedad una crisis9 cuya inter%retacin recurrente consisti en la imagen misma del caos& Antes de formar %arte de la Nueva Figuracin9 No/ reconoca la necesidad de rom%er los lmites im%uestos %or la %intura9 %ero sin dejarla como instrumento o%eratorioL un cambio de la %intura9 ;*etratos con l+neas y palabras, ,a Naci$n, -s. s. . dic. 1/01 'n2 3iunta, ndrea. 4an)uardia, internacionalismo y pol+tica. 5%1167 (). 189
&8

*-

desde la %intura: ;Pintar es nada menos <ue %ermutar un mundo %or otro y uno [el %intorO es el sacerdote de semejante o%eracin ;

:on#ocatoria a la barbarie, 1/01

No/ vivir constantemente en una b=s<ueda e2%resiva9 es %or esto <ue sus obras sern tan diferentes visualmente al correr el tiem%o" Al reali?ar 1onvocatoria a la :arbarie9 la agresividad y violencia estn %resentes9 sin embargo contenidas en una atmsfera O<ue /l llamar romnticaO9 dentro del conce%to unidad" !s %or esto <ue en &0,*9 en Pars9 No/ comentar: ;Fo creo <ue estoy rom%iendo con algo9 %ero \<u/ carajo estoy rom%iendo9 si esto se vende como caramelos]>Hlaboratorio irnico9 crear desde el es%acio < brinda el ca%itaismoI !ntonces a3 tuve una sensacin9 ganas de rom%er verdaderamente con algo" Fo ya 3ablaba de caos9 %ero era un caos <ue tena algo de atmosf/rico9 era un caos romntico" Fo senta <ue en un mundo de tensiones9 de o%osiciones9 el elemento de ru%tura era fundamental" F a3 estaba %ensando en comen?ar %or rom%er la unidad"

*8

;"ntroducci$n a la esperan<a, 1/09. !n este caso9 la obra de No/ evoca la re%resentacin de una manifestacin: una multitud oscura9 catica9 angustiada y deforme con carteles integradas de forma su%lementaria9 fuera del cuadro" Be%resenta todo el re%ertorio y forma visual de una manifestacin" #os carteles <ue ;%ortan> estos manifestantes9 crean nuevos centros de inter/s" As9 leemos ;1risto 3abla en #una ParQ>9 divisamos una bandera de :oca Kuniors <ue %roclama ser cam%en9 un burcrata de turno sonre mientras %iensa en ;mujeres>9 a la ve? <ue advierte <ue su ;mano est lim%ia> Ha %esar de <ue est manc3ada de rojo9 <ui?s en sangreI" #a situacin es absurda y contradictoria9 dice ;%rogreso> %ero a su lado est la re%resin H;le@a>I9 mientras <ue entre los rostros deformes leemos ;vote fuer?a ciega> y ;no nos dejan>" !l artista busca mostrar un 3ec3o de la tradicin local9 sin embargo9 la re%resentacin de Pern en uno de los carteles demuestra <ue No/ aluda al %resente inmediato" !l conce%to de unidad9 tan sobrevalorado9 es desmenu?ado y el rece%tor debe tomar una %artici%acin activa y reunir todos los estmulos %ara elaborar una sntesis" #a %intura es narrativa en dos sentidos9 %or referirse a un evento 3istrico y social y %or incluir la %alabra cargada de connotaciones a la tela"

=& C(-p%"%ci.n ent"e A"te M%d/ 1 L% N,e#% +i0,"%ci.n> % -(d( de c(nc',$i.n

Auince a@os des%u/s de surgir el movimiento Mad9 en &0,& nace en Argentina el movimiento Neo Figuracin" !l movimiento Mad se gesta en contem%orneo al modelo de gobierno %eronista" #a nueva Figuracion9 %or el contrario9 surge 3acia el final de dic3o gobierno9 durante el derrocamiento de Pern" Ambos movimientos fueron %roducto de la situacin %oltica <ue atravesaban" 1omo todas las vanguardias %osteriores a &0), en Argentina9 #a Neo Figuracin fue consecuencia de Mad9 %or ser /ste el %rimero en surgir en el %as y luego e2%andirse 3acia el e2terior" !sto gener un cambio9 ya no se tomaba ms como modelo cultural a !uro%a9 sino
*0

<ue se afian? una mirada interna9 nacional" Para los a@os P,6 se consideraba al im%ulso creativo generado en :uenos Aires como en %aralelo o incluso antici%ado con res%ecto a !uro%a" ;Antes los movimientos llegaban con un cierto retraso a la Argentina9 con nuestro a%orte 3ubo una aceleracinL %or lo tanto nacimos sin %adres <ue guardaran nuestras es%aldas y <ue aseguraran nuestra situacin> afirma !rnesto Deira" #a %ro%uesta del concretismo de Mad9 ms all de sus as%iraciones inclusivas y de transformacin social9 resultaron demasiado frvolasL su m/todo cientificista y des%rovisto de sentimientos no se a%licaba a las ansias de e2%resin <ue tuvieron los argentinos durante y des%u/s del gobierno %eronista" !n contra%artida al arte Mad9 los artistas integrantes de la Neo Figuracin argentina %roclamaban una ;confesin %rivada> %or medio de su obra" !ste movimiento a=n %osee referencia en la %intura euro%ea en cuanto al gesto y a la materia utili?ada9 %ero no como una cita re%roductiva y mim/tica9 sino como una me?cla <ue <uera dar cuenta de nuevas formas y de nuevos contenidos" !n &0,. De la ega confiesa: ><uiero <ue mi %intura sea natural9 sin limitaciones ni frmulas9 im%rovisada9 como es la vida <ue crece %or lados <ue yo no <uiero y 3ace lo <ue se le da la gana(> Al basarse en fundamentos tericos tan contra%uestos9 estas dos vanguardias argentinas9 %oseen todas sus caractersticas contrariadas" !l arte de la Neo Figuracin %retende re%resentar sentimientos" #ejos de re%udiar lo abstracto y lo figurativo9 como as lo 3ace el movimiento Mad9 se o%one a esta diferenciacin entre ambas re%resentaciones y las unifica9 convive con ambas9 y se vale de ellas %ara refor?ar al m2imo la e2%resividad de su obra" Al surgir el movimiento Mad en &0),9 a nivel mundial se vive un %roceso de luto9 de desolacin %roducto de la segunda guerra mundial" !n ese momento9 el mundo deba ser reconstruido9 y estaba en auge el %ensar cientfico" !l movimiento Mad es9 %or lo tanto9 %roducto del deseo del 3ombre no %or reconstruir9 sino %or inventar y crear nuevas estructuras en las <ue basar todos los as%ectos de su vida" Mn ;em%e?ar de cero> %ara mejorar como es%ecie" Por otro lado9 y nuevamente en el lado o%uesto9 la Neo Figuracin se da en un conte2to en el <ue 3ombre vive a la es%era de algo atro?" #a destruccin era un %eligro <ue asec3aba en el im%erativo <ue im%ona la guerra fra en la constante amena?a de una confrontacin nuclear inminente" #os integrantes de la Neo Figuracin toman este sentimiento como motor %ara e2%lorar nuevos recursos creativos y trabajan con imgenes tremendistas y con materiales <ue %odran %rovenir desde las ruinas de esta %osible devastacin nuclear" Por lo <ue Mad es un arte ;<ue inventa y crea> y la Neo Figuracin es un arte ;destructivo>" #a imagen Mad tiene una estructura %ensada framenteL sus %inturas9 relieves y esculturas son geom/tricas9 utili?an el color %lano y %uro9 y los clculos matemticos en todas sus obras" Por el contrario9 la imagen en la Neo Figuracin carece de estructura9 abunda el caos9 la manc3a9 las imgenes e2%resivas9 se evidencia la %incelada y la me?cla de color se da muc3as veces sobre el so%orte"
.6

Tanto el movimiento Mad como la Neo Figuracin a%ortaron a la construccin y la reivindicacin del arte latinoamericano9 afian?ando el %ensar y el accionar creativo desde Argentina 3acia el mundo" 1on %ersonalidades de mentalidad libre9 ambiciosa y %or sobre todo9 creativas9 como lo son 4yula 5osice y #uis Feli%e No/9 <uienes %aradjicamente ambos se encuentran actualmente viviendo en :uenos Aires"

1uadro com%arativo entre ambas anguardias:

M%d/
A?( en 8,e $,"0e +,nd%-ent( 9i'($.9ic( en e' 8,e $e 6%$% C(nte4t( 7('/tic( A"0entin(
193=Ocomen?o del gobierno %eronista

Ne( +i0,"%ci.n
19=1O Derrocamiento de Pern

Materialismo Dialectico

!2istencialismo

1omien?a a gestarse junto con el $urge en el mismo a@o en <ue %eronismo" $e concreta como movimiento Pern es derrocado" al asumir Pern como %residente9 al concluir con un gobierno de facto"

.&

C(nte4t( p('/tic( M,ndi%' O6@eti#($ de' -(#i-ient(

1rear nuevas estructuras %ara una nueva sociedad9 una nueva es%ecie" Alejarse del arte naturalista9 re%resentativo9 no remitirse con su obra a ning=n as%ecto e2terno ni interno9 alejarse de la subjetividad" 'nventar y crear" Pretende crear sin valerse de nada %refabricado

1rear un ti%o de obra <ue refleje las contradicciones9 las o%osiciones y el caos circuncidante <ue %redomina en todo sistema"
Pretende recrear desde las ruinas fsicas y %s<uicas del 3ombre"

C%"%cte"/$tic%$ de '% I-%0en

1olores %lanos" Forma %oligonal" $u%erficie curva9 cncava y conve2a" Planos articulados con movimiento lineal9 giratorio o de traslado Marco recortado e irregular"

Becu%eracin de la re%resentacin icnica9 3aciendo uso de los %rocedimientos y 3alla?gos %lsticos del 'nformalismo" isin subjetiva del mundo objetual <ue es reconstruido y reformado %or el artista" 1arcter tremendista9 de crtica y denuncia" $imbolismo e2trado de las e2%eriencias de la vida real9 de la 3istoria y del sustrato ideolgico"

A& Bi6'i(0"%9/%
:uruc=a Kos/ !" Nueva Historia ArgentinaL arte9 sociedad y %oltica ol"''" :uenos Aires9 $udamericana9 &000" Korge 4lusberg" Arte en la ArgentinaODel %o% art a la nueva imagen" !diciones de arte 4aglianone" &08+" 86 a@os de %intura argentina" Del %reim%resionismo a la novisima figuracin" !diciones #ibrera #a ciudad" :uenos Aires9 &0-8" De Mic3eli9 Mario" #as anguardias artsticas del siglo ^^" Madrid" Alian?a9 &0+" #o%e? Anaya9 Korge" Historia del Arte Argentino" :uenos Aires9 !mec/9 &00-"

Pginas Neb:

3tt%:JJTTT"buenosaires"gob"arJareasJculturaJarteargentinoJ6*dossiersJcon cretosJ6*3istoriaS*"%3%]menuSid_&+,6*
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3tt%:JJTTT"malba"org"arJTebJdescargasJQosice"%df http2==re#ista.escaner.cl=node=1991
*##p+,,es.-i.ipedia.org,-i.i,%ad/"3/$&

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3tt%:JJ3istorico"el%ais"com"uyJsu%lementoJculturalJOmadiOtieneOunaOe2%ansionO universalOJculturalS)8*&.,S&66)&,"3tml 3tt%:JJTTT"ramona"org"arJnodeJ.,.8& TTT"cybertesis"clJtesisJuc3ileJ*668JtamburrinoSeJsourcesJtamburrinoSe"%df 3tt%:JJTTT"ub"eduJce3aO*668J%dfsJ60Om6*Os6&OcomS*6Ovm3"%df

Bmulo Macci Aullido9 caos y alienacin %or Alicia Haber en: 3tt%:JJTTT"el%ais"com"uyJ$u%leJ1ulturalJ6*J&6J6)JnotasJcultural."s3tml

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