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Las paredes laterales debern tener forma de abanico de manera que la anchura de la
pared posterior sea menor que la
abertura correspondiente a la parte
ms prxima al proscenio (figura
5.54).
Initial-Time-Delay Gap (t
I
)
Sonoridad media (G
mid
), sala vaca
Slo considera las salas desde el punto de vista del oyente, es decir, no valora las carac-
tersticas acsticas del escenario.
No tiene en cuenta los efectos negativos de posibles ecos, de una falta de uniformidad
del sonido en la sala y del ruido de fondo.
5.6.2 Valoracin subjetiva
En el apartado anterior se ha expuesto el mtodo desarrollado por Ando, y adaptado por Bera-
nek, para representar la calidad acstica de una sala de conciertos mediante un nico valor
numrico.
La validacin del mismo se realiz mediante la comprobacin del elevado grado de
correlacin entre la valoracin objetiva de un conjunto de salas, efectuada aplicando dicho
mtodo, y la valoracin subjetiva de las mismas emitida por numerosos expertos.
Ahora bien, para que dicha valoracin subjetiva sea fiable es preciso seguir un proceso
totalmente sistematizado. El primer paso consiste en elaborar un cuestionario que recoja todos
aquellos aspectos subjetivos considerados como fundamentales para poder emitir un juicio
vlido. En segundo lugar, es imprescindible elegir un colectivo experto, cuyas opiniones sean
merecedoras de una total confianza por parte del investigador. Habitualmente, dicho colecti-
vo est formado por directores de orquesta, msicos profesionales y crticos musicales. Final-
mente, es necesario que los integrantes del colectivo escogido se mantengan a lo largo de la
experimentacin y, adems, que respondan siempre al mismo cuestionario.
De los muchos cuestionarios existentes, a continuacin se detalla el desarrollado por
Barron en 1.993 para su aplicacin a un estudio sobre la calidad acstica de una serie de salas
de conciertos britnicas.
El motivo de tal eleccin radica en el hecho de que su elaboracin est basada en estu-
dios previos realizados en los aos 70 y 80 por dos universidades alemanas pioneras en el
campo de la investigacin acstica y psicoacstica a nivel mundial: la Universidad de Goet-
tingen, encabezada por M. Schroeder, y la Universidad Tcnica de Berln, con L. Cremer a la
cabeza.
Sin entrar en detalles sobre las diferencias existentes entre las metodologas de ambas
escuelas, s que es importante sealar que el punto de partida es comn para las dos: la utili-
zacin de una cabeza artificial (figura 5.9) con sendos micrfonos colocados en los canales
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de entrada de cada odo. Las grabaciones as efectuadas permiten reproducir con gran preci-
sin la sensacin de escucha en el punto donde originalmente se ha situado la cabeza artifi-
cial. Al reproducir, en una cmara anecoica o mediante auriculares, las grabaciones llevadas a
cabo en salas de conciertos existentes, es posible estudiar la acstica de las mismas en condi-
ciones de laboratorio, es decir, sin la influencia de factores externos no acsticos. La cmara
anecoica es una sala totalmente tratada con material absorbente con objeto de simular las con-
diciones de espacio libre.
El mencionado cuestionario se detalla en la figura 5.59.
Segn se observa, existe un grado de correspondencia elevado entre las impresiones
subjetivas integrantes del cuestionario y los parmetros objetivos incluidos en el mtodo de
Ando, adaptado por Beranek.
5.7 Resumen de los criterios generales de diseo
A modo de sumario de todo lo expuesto en este captulo, a continuacin se indican aquellos cri-
terios ms relevantes que deben tenerse en cuenta a la hora de disear una sala de conciertos.
Ante todo, cabe indicar que actualmente existe un consenso a nivel mundial sobre el
hecho de que el diseo acstico de una sala de conciertos debe ser afrontado teniendo en cuen-
ta una multiplicidad de factores que resultan determinantes para su calidad final. Se trata, por
tanto, de un diseo basado en un enfoque multidimensional. La aproximacin unidimensional
basada exclusivamente en la obtencin del tiempo de reverberacin ptimo para la sala se
puede considerar, hoy por hoy, totalmente obsoleta.
Fig. 5.59 Cuestionario desarrollado por Barron para la valoracin subjetiva de salas de conciertos britnicas
Claridad musical Sonido Confuso Sonido Claro
Viveza Sala Apagada Sala Viva
Impresin espacial Amplia Reducida
Intimidad acstica
(identificacin con la orquesta)
Elevada Pobre
Sonoridad Elevada Deficiente
Balance
Agudos respecto a medios Dbiles Altos
Graves respecto a medios Dbiles Altos
Solistas respecto a orquesta Dbiles Altos
Ruido de fondo Inaudible / Aceptable / Intolerable
Impresin global Muy mala / Mala / Mediocre / Aceptable / Buena /
Muy Buena / Excelente
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5.7.1 Parmetros acsticos bsicos
A travs de investigaciones llevadas a cabo por Ando y Beranek, se ha llegado a la conclusin
de que existen seis parmetros acsticos estadsticamente independientes a partir de los cua-
les es posible representar la calidad acstica de una sala de conciertos mediante un nico valor
numrico. En la tabla 5.11 se indican dichos parmetros, as como la valoracin subjetiva aso-
ciada a cada uno de ellos.
Huelga decir que, a pesar de que dichos parmetros representan el estado actual de la
ciencia de la acstica, es posible que a travs de futuras investigaciones se incorporen nuevos
parmetros que desempeen igualmente un papel relevante en la determinacin de la calidad
acstica de una sala de conciertos.
5.7.2 Volumen de la sala y nmero de asientos. Relacin con el tiempo de reverberacin
No se puede dar una cifra ptima en cuanto a volumen y nmero de asientos de una sala de
conciertos.
Ahora bien, a ttulo orientativo, conviene tener presente que:
En cuanto a su capacidad, oscila entre las 1.000 y las 3.700 localidades, con una media
del orden de 2.300 asientos. Segn Barron, el nmero mximo de localidades recomen-
dado para una sala de conciertos de msica sinfnica se halla alrededor de las 3.000.
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PARMETRO ACSTICO VALORACIN SUBJ ETIVA
Early Decay Time medio EDT
mid
(*)
Grado de viveza de la sala
(500 Hz 1 kHz), sala vaca
Calidez acstica BR, sala ocupada Riqueza en sonidos graves, melosidad
y suavidad de la msica
Sonoridad media G
mid
Grado de amplificacin producido por la sala
(500 Hz 1 kHz), sala vaca
Initial-Time-Delay Gap t
I
Intimidad acstica (sensacin subjetiva de volumen
de la sala; grado de identificacin con la orquesta)
Correlacin cruzada interaural Impresin espacial del sonido
(1-IACC
E3
) (500 Hz 2 kHz), sala vaca (amplitud aparente de la fuente sonora)
ndice de difusin SDI Impresin espacial del sonido
(sensacin de envolvente)
Tabla 5.11 Parmetros acsticos estadsticamente independientes y valoracin subjetiva asociada
(*)
El EDT
mid
(sala vaca) est directamente relacionado con el RT
mid
(sala ocupada)
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Por razones de confort, en la mayora de salas construidas en las ltimas tres dcadas,
la relacin entre la superficie ocupada por el pblico y el nmero de asientos es del
orden de 0,5, es decir, 0,5 m
2
por asiento.
Una vez fijado el aforo de la sala y la superficie ocupada por las sillas, orquesta y coro,
se debe calcular el volumen necesario para que el tiempo de reverberacin medio RT
mid
de la sala ocupada est situado entre 1,8 y 2 s. La expresin a utilizar para dicho cl-
culo es la siguiente (apartado 5.5.1.2):
RT
mid
=0,14 (V/S
tot
)
donde:
V =Volumen de la sala (en m
3
)
S
tot
=Superficie acstica efectiva total (en m
2
)
Al contrario de lo que se crea antiguamente, una vez fijada la superficie ocupada por
las sillas, la modificacin del nmero de las mismas no altera las caractersticas acs-
ticas de la sala.
5.7.3 Formas de la sala
A pesar de que las salas de conciertos de ms renombre internacional son de planta rectangu-
lar, existe una gran diversidad de formas que proporcionan un buen resultado acstico. Ello
permite afirmar que no existe una nica solucin arquitectnica que garantice una calidad
acstica ptima.
En cualquier caso, la forma de la sala debe garantizar la existencia de primeras refle-
xiones significativas en todos sus puntos (reflexiones con un retardo de hasta 80 ms desde la
llegada del sonido directo) y, en especial, de primeras reflexiones laterales.
La existencia de primeras reflexiones en una sala contribuye a un aumento de la clari-
dad musical (C
80
), de la sonoridad (G) y, en muchos casos, a una mayor intimidad acstica (t
I
).
Si adems dichas reflexiones son laterales, se produce una mejora del grado de impresin
espacial en la sala (amplitud aparente de la fuente sonora mayor). Las reflexiones laterales
ms importantes son las que llegan a los odos de los espectadores con un ngulo entre 35 y
75 respecto al plano vertical que pasa a travs suyo y del centro del escenario.
A continuacin se enumeran tres tipos de diseos que garantizan la existencia de pri-
meras reflexiones laterales significativas:
Utilizacin de paneles reflectantes separados de las paredes laterales y con una inclina-
cin adecuada
Distribucin de los asientos en diversas zonas a diferente nivel, a modo de terrazas tra-
pezoidales
La generacin de primeras reflexiones desde el techo mediante la colocacin de pane-
les suspendidos es especialmente crtica, puesto que puede dar lugar a coloraciones tonales.
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Aunque sin poder considerarse como un valor definitivo, parece ser que la relacin ms apro-
piada entre el rea de los paneles y el rea total del crculo que los engloba es del orden de 0,5.
5.7.4 Visuales
Uno de los objetivos prioritarios en una sala de conciertos es que el sonido directo que llega
a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante suyo. Este requeri-
miento generalmente se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan en promedio 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto, la
inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza del
espectador situado en la fila inmediatamente anterior.
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones de
seguridad contemplado en la legislacin vigente de cada pas y que se sita alrededor de los 35.
5.7.5 Anfiteatros y balcones
Con objeto de evitar una disminucin excesiva del sonido reverberante en la zona situada
debajo de los mismos y, por tanto, una sensacin de zona demasiado apagada, Beranek pro-
pone el siguiente criterio general a seguir: la profundidad D de dicha zona no debe ser supe-
rior a la altura H de la abertura asociada: D H.
Por su parte, Barron propone el siguiente criterio: el ngulo de visin desde la parte
posterior de la zona situada debajo de un anfiteatro o balcn no debe ser inferior a 45.
5.7.6 Materiales recomendados
Como criterio general, el nico elemento con un grado de absorcin acstica apreciable que
se debe utilizar en una sala de conciertos son las sillas. Por tanto, los materiales recomenda-
dos como acabados deben ser acsticamente reflectantes con objeto de evitar una prdida
excesiva tanto de sonidos graves como de agudos, ya que ello supondra a su vez una dismi-
nucin de calidez acstica y de brillo en la sala.
Para la construccin de las paredes es recomendable utilizar uno de los siguientes mate-
riales:
Hormign macizo
V 17.800 m
3(**)
N 1.716 asientos
S
s
768 m
2
S
A
850 m
2
S
o
+S
c
273 m
2
S
tot
1.123 m
2
S
s
/N =0,45 m
2
/asiento
V/N =10,37 m
3
/asiento
V/S
tot
=15,85 m
N/S
tot
=1,53 m
2
5.8.2 Objetivos acsticos
RT
mid
(sala ocupada): entre 1,8 y 2 s
BR (sala ocupada): entre 1,10 y 1,25 o bien 1,45 (en funcin del valor de RT
mid
)
EDT
mid
(sala ocupada) RT
mid
G
mid
(sala vaca): entre 4 y 5,5 dB
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(*)
Realizado por encargo de la empresa Dragados
(**)
Incluye el volumen estimado de la concha acstica
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C
80
(3) (sala vaca): entre 4 y 0 dB
LF
E4
(sala vaca) 0,19
EC <1,80
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Fig. 5.60 Imgenes virtuales del Auditorio de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, Espaa)
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5.8.3 Materiales utilizados como acabados del recinto
En la tabla 5.12 se relacionan los materiales que aparecen en los planos de carpintera y de
acabados de pavimentos pertenecientes al proyecto de ejecucin del Auditorio. Dichos mate-
riales, mostrados en la figura 5.61, son los que se han utilizado en las simulaciones acsticas
llevadas a cabo.
SUPERFICIE MATERIAL COLOR EN CROQUIS
Suelo de la sala Butacas con un bajo porcentaje rojo
de superficie tapizada
Pasillos de la sala Tarima de madera de 25 mm azul
Paredes de la sala Tablero DM de 20 mm chapado amarillo
de madera
Corona superior e inferior de reflectores Tablero DM de 20 mm chapado lila
de madera
Paredes y techo de la concha acstica Tablero DM de 20 mm chapado amarillo
de madera
(hiptesis de partida)
Reflector sobre la boca del escenario Lamas de madera sobre estructura verde
de soporte
Suelo del escenario Tarima de madera de 40 mm oliva
Tabla 5.12 Relacin de los materiales utilizados en la simulacin acstica
Fig. 5.61 Vista en perspectiva del Auditorio de Tenerife con indicacin
de los acabados incluidos en el proyecto de ejecucin
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5.8.4 Resumen de los resultados de la simulacin acstica realizada y valoracin
acstica de la sala
A continuacin se describe la situacin de los diferentes puntos de clculo, as como las ubi-
caciones de la fuente sonora (figura 5.62).
Puntos de clculo:
Fuente sonora:
n
(
s
)
a
b
c
Fig. 5.63 Valores medios de RT correspondientes a la sala ocupada: a) Sabine;
b) Sabine ponderada por reflexiones; c) Kuttruff ponderada por reflexiones
FRMULA DE CLCULO RT
mid
(s)
Sabine 1,80
Sabine ponderada por reflexiones 2,17
Kuttruff ponderada por reflexiones 2,06
Tabla 5.13 Tiempos de reverberacin RT
mid
(sala ocupada)
CALIDEZ ACSTICA (BR) BR (CALCULADO) BR (RECOMENDADO)
Sabine 1,05 1,10 BR 1,45
Sabine ponderada por reflexiones 1,19 1,10 BR 1,30
Kuttruff ponderada por reflexiones 1,20 1,10 BR 1,35
Tabla 5.14 Valores medios de calidez acstica (BR)
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Por lo tanto, el sonido en la sala ser rico en bajas frecuencias (graves) y tambin en
altas frecuencias (agudos).
5.8.4.3 Early Decay Time (EDT)
El valor medio de los valores de EDT
mid
correspondiente a la sala ocupada, conside-
rando la fuente sonora ubicada en las posiciones A y B, es:
EDT
mid
=1,81 s
Dicho valor es del mismo orden que los diferentes valores de RT
mid
indicados en el
apartado 5.8.4.1. Por lo tanto, el grado de difusin del sonido en la sala es globalmente
correcto.
En cuanto al grado de difusin por zonas, en la figura 5.64 se muestra el mapa de valo-
res de EDT correspondientes a la banda de 1 kHz, considerando la sala ocupada y la fuente
sonora en la posicin A.
BRILLO (Br) Br (CALCULADO) Br (RECOMENDADO)
Sabine 0,89 Br 0,87
Sabine ponderada por reflexiones 0,93 Br 0,87
Kuttruff ponderada por reflexiones 0,94 Br 0,87
Tabla 5.15 Valores medios de brillo (Br)
Fig. 5.64 Auditorio de Tenerife: mapa de valores de EDT, banda de 1 kHz (sala ocupada)
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De su observacin se desprende lo siguiente:
Existe, sin embargo, una zona de la sala que constituye una excepcin (zona de color
azul del mapa), puesto que los valores correspondientes de EDT son sensiblemente ms
bajos que los de RT. Se trata de la parte posterior de la sala. Ello es consecuencia de la
existencia de una importante concentracin de primeras reflexiones en la misma debi-
da a la forma elptica de la planta. La sensacin en dicha zona ser la de una sala lige-
ramente ms apagada de lo que se deducira de los valores de RT.
5.8.4.4 Sonoridad (G)
El valor medio de los valores de G
mid
correspondiente a la sala vaca, considerando la fuente
sonora ubicada en las posiciones A y B, es:
G
mid
=5 dB
Dicho valor se halla dentro del margen de valores recomendados (entre 4 y 5,5 dB). Por
consiguiente, el grado de amplificacin producido por la sala es ptimo.
5.8.4.5 Claridad musical (C
80
)
El valor medio de los valores de C
80
(3) correspondiente a la sala vaca, considerando la fuen-
te sonora ubicada en las posiciones A y B, es:
C
80
(3) (music average) =1,65 dB
Dicho valor se halla ligeramente por encima del margen de valores recomendados
(entre 4 y 0 dB). En consecuencia, la claridad musical es ligeramente elevada. El estudio rea-
lizado demuestra, como es lgico, que dicho valor aumenta a medida que la fuente sonora se
aproxima a las paredes lmite de la concha acstica utilizada en la simulacin.
5.8.4.6 Eficiencia lateral (LF)
El valor medio de los valores de LF
E4
correspondiente a la sala vaca, considerando la fuente
sonora ubicada en las posiciones A y B, es:
LF
E4
=0,21
Dicho valor se halla por encima del mnimo valor recomendado (0,19). Por lo tanto, la
amplitud aparente de la fuente sonora y la impresin espacial del sonido en la sala son correctas.
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5.8.4.7 Criterio de ecos (EC)
El estudio realizado demuestra que todos los valores de EC estn muy por debajo del valor
mximo recomendado de 1,80. Ello garantiza que el porcentaje de espectadores con posibili-
dad de percibir un eco es muy bajo.
5.8.4.8 Anlisis del comportamiento de los reflectores
a) Coronas superior e inferior de reflectores
En la figura 5.61 se muestran las dos coronas de reflectores propuestas (de color lila), mien-
tras que en la figura 5.65 se presentan los correspondientes mapas de niveles de campo refle-
jado en la banda de 1 kHz. Los mapas se han obtenido considerando exclusivamente las refle-
xiones de primer orden.
Fig. 5.65 Auditorio de Tenerife: mapas de niveles de campo reflejado debidos a: a) corona superior de
reflectores; b) corona inferior de reflectores (reflexiones de primer orden y banda de 1 kHz)
b)
dB
dB
a)
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Segn se puede observar, los reflectores correspondientes a la corona superior propor-
cionan primeras reflexiones a la zona central de la sala, mientras que los pertenecientes a la
corona inferior se encargan de proporcionarlas a la zona perimetral.
b) Reflector sobre la boca del escenario
Su funcin es la de proporcionar primeras reflexiones a la zona de pblico. Debido a su forma
convexa la zona de influencia del mismo es muy amplia, aunque los correspondientes niveles
de presin sonora son menores que los que se obtendran si el reflector fuese plano.
En la figura 5.66 se muestran los mapas de niveles de campo reflejado debidos a
dicho elemento en la banda de 1 kHz, suponiendo que la fuente sonora est ubicada en las
posiciones A y B. Los mapas se han obtenido considerando slo las reflexiones de primer
orden.
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Fig. 5.66 Auditorio de Tenerife: mapas de niveles de campo reflejado debidos al reflector
situado sobre la boca del escenario: a) fuente sonora en la posicin A; b) fuente sonora en
la posicin B (reflexiones de primer orden y banda de 1 kHz)
dB
dB
b)
a)
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Al pasar la fuente sonora de la posicin A a la B, existe un desplazamiento de la zona
de influencia de dicho reflector hacia la parte posterior de la sala. En concreto, con la fuente
en la posicin A, dicha zona de influencia incluye toda la sala, a excepcin de su parte poste-
rior. En cambio, cuando la fuente est en la posicin B, la zona exenta de reflexiones es la
anterior.
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