haber estado en el campo. As que voy a la naturaleza para sentirme ms cerca de la ciudad." ( El pas 17 de Mayo 2007).

Olafur Eliasson (Copenhague, 1967) El artista Desde su nacimiento el artista estuvo en constantes viajes, vivi su infancia entre su pas natal con su madre e Islandia con su padre, debido al divorcio que tuvieron sus padres desde que Olafur tena tres aos. Estudio en la Real Academia de las Artes de Copenhague entre 1989 y 1995. As recuerda aquellos aos escolares en una entrevista publicada por El Pas: "Empec a estudiar arte en 1989, dos meses antes de que cayera el Muro. Entre varios estudiantes alquilamos un coche y condujimos hasta all la noche que comenzaron a romperlo. ramos jvenes y no entendamos bien el momento, pero tras pasar seis meses en Nueva York y dos aos en Colonia decid que quera volver a aquella ciudad en construccin. Berln era un lugar por hacer". ( El pas, 7 de Octubre de 2013). La obra ms temprana que se registra en el currculum del artista es Window Projection (1990) pieza en la que proyecta formas simples sobre una pared en blanco, imitando las sobras que se generan con el paso del da a travs de la ventana. La idea es muy simple, sin embargo ser la pauta para unos de los tema centrales en la obra del arista, la percepcin del tiempo y las asociaciones que tenemos con los objetos en el inconsciente. Ahora vive entre Berln y Copenhague siempre cambiando de lugar, debido a que desde temprana edad se empez a preguntar sobre el espacio y su relacin con el entorno. "al regresar a las ciudades y a sus complejas sociedades y a la responsabilidad de ser un ciudadano en la ciudad me traigo de mis viajes por la naturaleza las herramientas que he afilado, que he aguzado en el sentido de la causalidad, y puedo sentir ms vibrantemente la ciudad gracias a

Window Projection (1990) La primera pieza que toma notoriedad en el mundo del arte ser el proyecto Green River (1998) cuya presentacin tuvo lugar en Estocolmo. El artista ti de color verde el ro que cruza la ciudad arrojando desde un puente un saco de pigmento ecolgicamente inocuo, pero muy eficaz como colorante efmero. El pigmento primero se elev en el aire como una nube de polvo rojo y luego al caer sobre la corriente ti el ro de verde. Al da siguiente el land art estaba en la portada de todos los diarios locales. A partir de entonces repiti los "ataques" en otras ciudades como Tokio (2001) Los ngeles (1999), Oslo (1998), Bremen (1998), y tambin en un ro remoto Islands (1998). Eliasson suspendi este tipo de ataques a partir del 11-S, debido a que otro ataque haba dejado al concepto inservible.

Fotografas de paisajes, e instalaciones en las que introduce en el espacio de la galera fenmenos de la naturaleza, como giseres, cascadas, bancos de niebla, ros, etc., llevan a considerar a Eliasson ecolgico al respecto el autor comenta "no estamos simplemente en el mundo; somos el mundo. si admitimos este hecho, tambin reconoceremos que nuestras acciones tienen consecuencias, para nuestras familias y amigos, para la sociedad en la que vivimos y para nuestros entornos local y global"(Eliasson, tus expectativas mviles, 2008).

Green River (1998) Represent a Dinamarca en la bienal de Venecia, con un proyecto donde unific todas las herramientas que el artista haba empleado; desde reflexiones de espejo, caleidoscopio de cristal, estrechas escaleras, intervenciones arquitectnicas y cmaras oscuras. La pieza consiste en una forma arquitectnica, donde se puede introducir el espectador a travs de un pabelln con varios niveles, que permiten ver entre visores escpicos hacia afuera de la instalacin, jugando con las dimensiones espaciales gracias a los espejos y cristales que la contienen(The blind pavilion, 2003).

Ha expuesto en lugares como el Tate Modern, Inglaterra (The Weather Proyect, 2003), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Espaa (We Only Meet When We Move, 2004), Museo del Arte de San Francisco, Estados Unidos (Take Your time, 2007), Museo de Arte Moderno de Nueva York, Estados Unidos(Take your time, 2008), Ullens Center of the contempory art UCCA, Beijin(feelings are facts, 2010)o la Pinacoteca del Estado de San Paulo, Brasil(Your body of work, 2011). A partir de 1995, Olafur fund su estudio en Berln. En este trabaja conjuntamente con el Departamento de Artes Visuales de la Universidad de Arte de Berln, y museos que se acoplan al estudio en exposiciones particulares. Para entender la manera de pensar el arte del artista es necesario conocer su obra, sin embargo hay temas tpicos que resaltan por ser una constante en su trabajo.

( The blind pavilion, 2003).

Conceptos Arte " si yo fuera obra de arte, no me sentira autosuficiente. La palabra autonoma no estara en mi vocabulario. Es ms, sera una red de lugares, agentes e intenciones inextricablemente conectados y siempre en movimiento correlacionado." Eliasson, Leer es respirar, es devenir pp.11 Las palabras clave para acercarse a la idea de Olafur sobre el arte son tres: la conexin, la percepcin, el compromiso y el modelo. Conexin Como las neuronas que siempre estn haciendo conexiones con experiencias e imgenes, Olafur piensa que el arte necesita estar en constante flujo de intercambios. Si Olafur fuera obra de arte, -entendindose como parte del artesera una red inmensa de conexiones, en esta se relacionaran los visitantes, el museo, las galeras de arte, la casa de coleccionista, el espacio pblico, etc. Gracias al intercambio se puede realizar un pensamiento crtico, tomar partido hacia ciertas maneras de pensar que creemos afines a nosotros y descartar otras. " En el mundo del arte, los objetos y las obras pueden entenderse como algo relativo, ya que dependen de las respuestas de los espectadores o usuarios". (Eliasson, encuentros de friccin, 2009).

"La percepcin est conectada con la memoria y el reconocimiento" pp21 por lo tanto la percepcin es algo cultural y sensorial. El potencial del arte se basa en que su contenido experiencial puede actualizarse en contextos diferentes, dicha experiencia depender de la precepcin que cada espectador tenga de las obras. Todos los entornos varan para que cada observador perciba diferentes cosas, por ejemplo de la visita al museo, hasta la ciudad donde se encuentra.

The weather project 2003 Modelo Antes se tena la idea de que los modelos eran un prototipo o representacin de la realidad el modelo era simplemente una imagen. Ahora "Todos los modelos son reales", evolucionaremos al modelo del modelo, la realidad y la representacin sern ambos modelos. " la realidad experimentada como conglomerados de modelos". El tiempo y el espacio son cualidades de la modelos. " el espacio no existe simplemente sin el tiempo, es del tiempo" pp 67

Multiple shadow house 2010 Percepcin

El tiempo es relativo, nunca ser la misma hora aqu o en Dinamarca, depender del lugar en el espacio la variable. Por lo tanto el modelo

tambin ser relativo su cambio se transformar por medio del individuo que lo percibe y reflexiona. Ningn espacio carece de modelos y estos a su vez cobran forma por medio de los objetos como obras de arte, pero tambin por medio de la percepcin, el compromiso y la reflexin.

algunas de las principales plataformas de discusin del arte: las universidades, los museos y los estudios. Estudio Olafur piensa que para que exista una reflexin, tiene que ser a travs de la colectividad, El individuo ya no es lo primero, sino que solo existe como parte de una pluralidad. Somos individual colectivos; o como el filsofo Jean Luc- Nancy dira, somos singular plurales. Pp.99 El lugar para la produccin entonces, sera un colectivo, compuesto por 70 personas entre artesanos y tcnicos especializados, arquitectos, artistas, archiveros e historiadores del arte, cocineros y administradores. El estudio de Eliasson, trabaja para experimentar, desarrollar, producir e instalar obras de arte, proyectos, exposiciones, as como de archivo, comunicacin y contextualizacin de su obra. Su estudio trabaja como un parlamento, en el primer piso, se ocupan de la produccin constante de exposiciones, libros, prototipos, etc., en el segundo piso se encuentra ubicada la escuela de arte Eliasson. Ambas, confluyen con varios museos que tienen platicas o exposiciones del artista.

Model room 2003 Compromiso yes

ProCoCon Adaptacin al castellano del trmino ProCoKnow, que se deriva de las palabras inglesas Production, Communicacion y Knowledge (produccin, comunicacin y conocimiento). Es la sintetizacin de las tres caractersticas estructurales de las principales instituciones del arte: el estudio, la universidad y el museo. Conjugndolos en una solo concepto, idealiza a estos agentes, en constante, mezcla, entrelazamiento y aprendizaje entre ellas por medio de un parlamento.

Museo En una visin modernista se les pensara como entidades separadas, sin embargo mientras ms conectadas y flexibles sean sus estructuras, ms fcil ser para ellas forjar un vnculo sostenible con la realidad. Lo define como una institucin que asume la responsabilidad de comunicar el arte a sus usuarios. El modelo de museo moderno, eran una reconstruccin del tiempo pasado, para Olafur esta caracterstica a quedado demostrada como imposible. Debido a que la institucin musestica, presenta al pasado a partir de las ideas presentes que se tienen de el. Imponiendo una

Sus reflexiones sobre el arte actual, estn basados en las interconexiones, desde el espectador ante la pieza, el artista coaccionando en equipo a travs de su estudio, hasta la convivencia y compresin mutua de

ideologa institucional, sobre las piezas que se presentan. La responsabilidad del museo en un nuevo modelo, sera la de exponer la ideologa de la muestra como parte integral de la pieza, de este modo, el reto para el espectador reside en el compromiso ante la experiencia de visitar un espacio. Es el lugar donde se vive la experiencia del arte y donde el autor plantea la generacin de la interactividad entre el visitante y la obra para que exista una reflexin del visitante sobre su manera percepcin espacial, temporal y emocional. Debido a esto, el museo debe ser un espacio totalmente transparente, desde los ttulos de las exposiciones, hasta la manera en como se presentan las piezas para hacer ver que la exposicin y la ideologa institucional, no son en s mismas una construccin o estado elevado de verdad. Una exposicin no puede permanecer fuera de su contexto social, evala y experimenta con conceptos para que el visitante le de una valor experiencial singular. Al lograr esta clase de experiencias en los visitantes, puede manifestar que est comprometido con ser del tiempo es decir causar una reflexin del tiempo ms que estar en una historia en el tiempo, en el modelo anterior que observaba solo el pasado.

Estructura que produce investigacin y conocimiento terico para el arte. Una parte de la enseanza es investigar la metodologa de la propia enseanza, ensear a aprender. Si podemos aprender el aprendizaje, realmente tendremos una herramienta potente. La mayora de las universidades trabaja con conocimientos preparados, y la produccin de conocimiento tiene una veta previsible. No es algo negativo, porque as se forman los mdicos. Sin embargo, si quieres convertirte en un poltico no sera el mejor modo de hacerlo. Convertirte en artista est ms cerca de la formacin del poltico que de la del mdico1.

Tiempo Nuestro sentido de ahora esta determinado por nuestras expectativas ante el momento que est por venir como la memoria del que acaba de pasar. Olafur Parafrasea a Husserl, el ahora solo puede vincularse a un sujeto cuyas expectativas y cuya memoria establezcan los parmetros de la experiencia y la orientacin en el espacio. Pp27 El tiempo ha sido fundamental en la construccin econmica, poltica, tcnica, cultural y emocional de nuestra vida. Por efectos de practicidad se ha creado la ideologa de un tiempo universal. si algo es colectivo, es el mapa del tiempo. pp29 La meteorologa surge de la necesidad de predecir el futuro de nuestro tiempo atmosfrico, el pronostico del tiempo es aquella capsula de los noticieros que toma relevancia primaria de informacin, tomando casi igual importancia que el informe burstil. El futuro de clima es un vehculo para crear un sentido a la realidad, nuestro sentido termostato de experiencia mediada nos permite saber el grado de sensacin de fro o de calor. El aqu y ahora se siente por la televisin y los termostatos.

The mediated motion 2001. Universidad

Tomando una postura posestructuralista, concibe al tiempo como un constructo social, afuera del
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http://ideas.ie.edu/revista-109/desmitificandoal-artista-olafur-eliasson-543105/

el no hay nada. Y asegura que el intento cientfico por encapsularnos en un solo tiempo, es solo un aspecto prctico de manejar nuestros entornos. Todo est en movimiento, nuestra percepcin de un espacio dado y nuestra interaccin con otras personas. Al evolucionar todas estas relaciones se hacen del tiempo, son del tiempo. El sentido del tiempo y del espacio opera a travs de la representacin. Mediante el cual se evacua nuestra sensacin tctil inmediata del tiempo y del espacio.

Take Your Time: Olafur Eliasson. abril 20, 2008 - junio 30, 2008 MoMA Espacio Los objetos siempre cambian o mutan a lo largo del tiempo, por lo tanto el concepto de espacio esta ligado al de tiempo. Para tomar conciencia del lugar que est a tu alrededor y los elementos que constituyen tu entorno se necesita tiempo.

Waterfall, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid, 2003 Luz La luz tiene un potencial de representacin gracias a que abre un la vista hacia concepto de ser en un individuo. ser con la luz, muestra a nuestros ojos la materialidad del espacio. Esto apunta a la caracterstica inmaterial de la luz, ya que ella por si misma es difcil de captar debido a que tendemos a fijar nuestra mirada hacia el objeto que ilumina. La condicin lumnica, podra ser considerada por la ciudades para crear Color El color no existe en si, solo toma materialidad cuando rebota en una superficie hasta nuestras retinas. La experiencia del color, es una cuestin de refinamiento. Nuestra relacin con el est conectada con nuestro hbitat cultural, aprendemos a nombrarlo y a reconocerlo gracias a una educacin geogrfica y cultural.

Sin embargo, el potencial de experiencia, ser individual gracias a las diferencias fisionmicas de cada uno, al cambio de posicin en el que observemos el color, la intensidad y saturacin puede variar de acuerdo a nuestra ubicacin en el espacio. En your color memory (2006) ha tratado la imagen remanente2, aqu el color se apaga hacia el siguiente en la escala cromtica en una secuencia de treinta segundos. La imagen remanente estar conectada con la memoria y el reconocimiento individual del visitante, tratando de demostrar con esto que la precepcin del color est relacionado con el tiempo. Ya que el siguiente visitante que entre a la sala donde se exhiba your color memory, se confrontar con a una secuencia diferente de reminiscencias.

The colour spectrum series 2005

1 17 de mayo 2007 http://elpais.com/diario/2007/05/17/cu ltura/1179352804_850215.html 2 7 De octubre 2013 http://elpais.com/elpais/2013/10/04/ep s/1380880564_289496.html

reaccin cerebral-retinal que se produce si se permanece mucho tiempo observando un color y cambia la mirada hacia un punto neutro, aparecer una reminiscencia de segundos al color complementario. Por ejemplo: el color azul su imagen remanente ser el naranja