Vzquez Mendoza Alejandro Flix

G. Serrano, Luis (1963) Las sensaciones Psicolgicas que producen los colores. Direccin General de Publicaciones, UNAM. Ciudad Universitaria. Mxico, D.F.

[Seleccionar fecha] [ESCRIBIR EL TTULO DEL DOCUMENTO]

En los colores del espectro solar, partiendo del color violeta, se continua con el color azul y en seguida con el color verde, que es el color del descanso, hasta llegar a la luz visible, en cuyo recorrido se encuentran comprendidos los rayos Csmicos, Los Gama, los X y los Ultra Violetas. A continuacin, sigue el color amarillo, pasando despus con el anaranjado, hasta llegar al rojo, en cuyo recorrido se encuentran comprendidos el rojo subordinado y las ondas de radio. Se observa el color violeta es el que produce ms tristeza, que se aminora hacindose apacible con el azul, para llegar al descanso tranquilo producido por el verde, pasando por despus al amarillo, que ofrece la alegra de vivir, para exaltarse a continuacin con el anaranjado, hasta llegar a su mximo desbordamiento emocional con el rojo. El uso apropiado de las sensaciones que producen los colores se aprovechar en los elementos decorativos que nos rodean, ofreciendo el ms conveniente ambiente emocional que se requiere en los lugares de recuperacin fsica, o los sitios de descanso, de alegres fiestas o de concentracin espiritual de la persona humana. En las obras de pintura estos conocimientos servirn para expresar con los colores emociones que desea transmitir el artista, como se han comprobado en las investigaciones que se han hecho con las pinturas ms famosas. Las principales teoras de los colores son: La Teora Qumica de Brewster, que corresponde a la sustraccin y mezcla de pigmentos de colores, y comprende tres colores primarios, que son: el Amarillo, el Rojo y el Azul, y los tres colores secundarios: el Anaranjado, el Violeta y el Verde, que se obtiene con la mezcla de dos colores primarios, usada por los artistas. La Teora de Newton es la que comprende la adicin de mezcla de rayos luminosos de colores, y estos son los que exclusivamente utilizan los especialistas. La Teora Psicolgica de los colores del Dr. Ostwald, que es la ms avanzada, corresponde a las sensaciones visuales que experimentan las personas y que el artista aplica con xito en sus producciones. Dicha teora comprende los cuatro colores primarios fundamentales, como son: el amarillo, el Rojo, el Azul y el Verde de Mar, los cuatro colores secundarios que se obtienen con la mezcla de dos colores primarios, como: el Anaranjado, el Purpura, el Azul Turquesa y el Verde Hoja. Esta Teora Psicolgica, ha sido ampliada por el Dr. Serrano al agregarle los colores terciarios y los cuatro colores cuaternarios. Al mezclar todos los colores primarios, se obtiene el gris Neutro, al igual que cuando se hace con todos los secundarios, los terciarios y todos los cuaternarios. Los colores espectrales presentan diferente apariencia de la situacin visual, debido a su diferente longitud de onda corta o larga, unos son los colores que se acercan o entrantes: (Amarillo, Amarillo Verdoso, Anaranjado, Rojo) los colores intermedios (del Verde al Violeta), y los colores que se alejan o salientes (Azul Turquesa, Azul, Violeta Azuloso), Siendo aprovechadas por los artistas. Los colores segn las distintas temperaturas que producen las personas, quedan comprendidos en varias zonas: la zona fra, la templada, la clida, la ardiente y la decreciente. Las armonas cromticas que pueden obtenerse son: las armonas de tonos inmediatos relacionados entre s; la armona de tonos alternos debidamente ligados, las armonas de tres o cuatro colores o ms distantes, pero convenientemente relacionados y las armonas de colores opuestos o complementarios, que son los de contraste que se avivan y resaltan mutuamente. En lo que se refiere a dibujo, es importante la equivalencia tonal de los colores y que incluye dos zonas: una de tonos brillantes y otra de tonos opacos. Las armonas monocromticas tonales que se pueden obtener son: las armonas de tonos inmediatos debidamente graduados y convenientemente relacionados entre s; la armona de tonos alternos o ms distantes, que requiere una justa eleccin de sus elementos y la armona de tonos opuestos o de contraste, que mutuamente acentan sus propias tonalidades.