Casa Gilardi

Casa Gilardi

Introduccin En una calle de la ciudad de Mxico, en un estrecho y alargado terreno de 10x36 metros, entre tres muros medianeros y una fachada a la lnea municipal, Barragn, a sus 80 aos de edad y tras casi 10 aos de inactividad, realiza su ltima obra, quizs la ms paradigmtica de todas. Situacin

Luis Barragan Morfn Arquitecto: 1976 Construido en: La casa se ubica dentro del Distrito Federal de Mexico, Tacubaya, Distrito Ubicacin: en la colonia san miguel chapultepec, el cul es Federal, Mxico bastante conocido y ha ido mutando a lo largo de los 19.413978297439435 N, 99.18618500232697 aos, sin embargo al parecer el entorno ms prximo no W fue lo que atrajo al arquitecto. Coordenadas: Ver en el mapa Ajusta el marcador Barragn acept el encargo atrado por dos condicionantes del proyecto: el enorme rbol Jacarand que se debera mantener en el solar, y la piscina solicitada por el dueo como parte del programa. De hecho la casa se dispone de manera tal que se cierra a la calle y refuerza su interioridad. Concepto

Los cuadros de Diego Rivera fueron una de las fuentes de inspiracin de Barragn

El mensaje universal de Luis Barragn posee respuestas capitales ya que, como l dijo: "...el hombre ha buscado siempre protegerse de la angustia y el temor. Ha procurado que los espacios que habita promuevan en su nimo la serenidad...", dado que, como tambin lleg a explicar de manera por dems generosa: "...hemos trabajado [...] con la esperanza de que nuestra labor [...] coopere en la gran tarea de dignificar la vida humana por los senderos de la belleza y contribuya a levantar un dique contra el oleaje de deshumanizacin y vulgaridad. Si al lograr reunir en nuestras obras algunos de estos conceptos no logramos resolver los problemas del hombre, al menos cooperamos a hacer su vida ms plena, ms hermosa y ms llevadera y lo ayudaremos a no caer en la desesperanza..." En sus obras plasma todo el bagaje de conceptos Modernos y a la vez el dilogo con el entorno es fantstico. Los colores, las texturas, los elementos compositivos son producto de la cultura Mexicana. Es indudable la influencia de pintores como Diego Rivera o Frida Kalho, entre otros, en sus obras, pero en particular en esta casa. Con respecto al uso de colores esto deca en una entrevista: En mi actividad de arquitecto, los colores y las luces han sido siempre una constante de fundamental importancia. Ambos son elementos base en la creacin de un espacio arquitectnico, ya que pueden variar las concepciones del mismo. Las paredes estn hechas para volverse a pintar. Pienso que cada dos aos toda la obra debe a volverse a pintar. En esta obra, la del seor Gilardi, los colores juegan un papel muy importante. El patio es de color lila , muy vibrante. El corredor prepara el viaje a travs de la casa para llegar a un espacio muy importante: el del comedor, con una alberca cubierta . De pronto, del estanque sale un muro rosa que corta el agua y casi llega a tocar el techo. Ese muro da sentido al espacio, lo hace mgico, crea tensin alrededor. Desde el techo una linternilla baa al muro de luz y enfatiza su papel. Por cierto que, tanto el color del muro rosa como el azul del espacio circundante fueron tomados de un famoso cuadro de Chucho Reyes. Es un gallo, de ah salieron el magenta y el azul turquesa. Chucho Reyes tena un excelente ojo para el color. Dedic su vida a las cosas bellas. No entenda de planos, pero me ayud con el color. El color de los mercados mexicanos... el color de los dulces mexicanos... de las golosinas... la belleza de un gallo. Colocamos los colores para la casa Gilardi pintando grandes cartulinas en mi casa, recargndolas una tras otra en las paredes, movindolas de lugar, jugando con ellas hasta que decidimos los colores exactos. Les dir un secreto: la piscina tiene un muro o columna rosa que no sostiene nada. Es una pieza de color situada en el agua, por placer, para traer luz al espacio y mejorar su proporcin general Espacios

Ordenada sobre un eje a lo largo del terreno, que se desliza con un pequeo impacto urbano por fuera e intimista por dentro. El reducido pero potente volumen rosa se defiende de la calle y se vierte el interior, descomponindose hacia el pequeo patio conformado tanto por el volumen delantero (servicios, dormitorios) como por el trasero (saln-comedor-piscina) ambos unidos por un corredor mgico. Todo aquello configura un patio que rodea a un hermoso rbol, el cual deba ser respetado como condicionante al propietario, que resalta con sus ramas o flores los altos lienzos monacales. La disposicin en planta descubre poco a poco los espacios a travs de filtros de luz y silencio. Un mundo de sensaciones: sencilla entrada, el pasillo se amplia, la escalera sin barandilla levita y asciende por el efecto de luz cenital, nos atrae un emocionante corredor invadido por la suave luz amarillenta que se filtra por una serie de aberturas verticales con vidrios de color onix, al final de la cual una puerta da paso a un espacio austero que slo contiene un pequeo espejo de agua, una rustica mesa de comedor, sus sillas y un aparador, mientras un inquietante muro rojo sujeta el tragaluz y baa la piscina, el resto es todo luz. Esa piscina-estar-comedor, el espacio central de la casa, se convierte en un mbito mgico donde el suelo se interrumpe en un silencioso paso entre lo slido y lo lquido, pues el estar-comedor se instala a orilla del agua, y el muro de color rosa, que se hunde en ella, vibra con las geometras producidas por la cambiante luz cenital que va transformando el espacio a lo largo del da. Con pocas referencias del mundo exterior, la casa exhibe en su interior atractivos para ser disfrutados por la vivienda, afirmando su carcter introspectivo. Los ambientes se asoman al recinto interior a travs de grandes superficies acristaladas. El rbol tiene su espacio reservado, pero no acta como protagonista, sino que es un complemento del conjunto que encuentra su escenario en el vaco del solar. Estructura Por ser una casa entre medianeras se opt por una estructura tradicional de muros portantes, disponiendo los locales en una cuadricula, subdividindola segn la proporcin de cada ambiente. Los muros de carga son recortados en la fachada principal por moderadas aperturas hacia la calle. Una substraccin en la segunda planta genera una terraza limitada por muros altos que protege de la calle los ambientes que ah se ubican. Materiales La casa est construida ntegramente en ladrillo, recubierto en la totalidad exterior por un acabado de estuco texturado que es tpico de la mano de obra mexicana. Los interiores pintados de color, presentan una textura mucho mas lisa de modo que la luz se aduee del lugar sin producir sombras

por la rugosidad. De esta manera se logran brillos casi enceguecedores por ejemplo en el pasillo principal donde se sitan unas rajas con vidrios de tono onix.

Terminal 2 Aeropuerto Internacional de la Ciudad de Mexico

El proyecto fue guiado por el Arquitecto lvaro Hernndez Cabada que cuenta con 40 aos de experiencia en la planeacin y diseo de aeropuertos. A estado involucrado en la creacin de mas de 30 edificios terminales a lo largo de su carrera profesional, incluyendo varias versiones del plan maestro del Aeropuerto Internacional de la Ciudad de Mxico.

La propuesta de la terminal surge de la distribucin ms eficiente de las posiciones en tierra y de las salas de ltima espera. Para lograr importantes ahorros en los costos de construccin el edificio se adapta casi totalmente a la plataforma existente, evitando as su expansin, lo que representa un costo inmenso en aeropuertos. Dado que la Terminal 2 se planteaba como la nueva entrada a la Ciudad de Mxico propusimos una forma dinmica y memorable que se convirtiera en un hito icnico en lamente de cualquier visitante. El proyecto tambin recordaba a los lagos que existieron hace 500 aos. Estanques y jardines acuticos apareceran en diferentes reas de la terminal y en un gran jardn localizado entre las salas de ltima espera y el edificio principal.