Pintura

Para otros usos de este trmino, vase Pintura (desambiguacin).

La creacin de Adn, por Miguel ngel. Detalle de uno de los frescos de laCapilla Sixtina en el Vaticano.

La pintura es el arte de la representacin grfica utilizando pigmentos mezclados con otras sustancias aglutinantes orgnicas o sint ticas. !n este arte se emplean t cnicas de pintura, conocimientos de teor"a del color # de composicin pictrica, # el di$u%o. La prctica del arte de pintar, consiste en aplicar, en una superficie determinada &una 'o%a de papel, un lienzo, un muro, una madera, un recorte de te%ido, etc.& una t cnica determinada, para o$tener una composicin de formas, colores, texturas, di$u%o, etc. dando lugar a una o$ra de arte seg(n algunos principios est ticos. !l ar)uitecto # terico del clasicismo *ndr + li$ien, en el siglo ,V--, en un prlogo de las Conferencias de la Academia francesa 'izo una %erar)u"a de g neros de la pintura clsica. /la 'istoria, el retrato , el paisa%e, los mares, las flores # los frutos0. La pintura es una de las expresiones art"sticas 'umanas ms antiguas # una de las siete 1ellas *rtes. !n la est tica o teor"a del arte modernas la pintura est considerada como una categor"a uni2ersal )ue comprende todas las creaciones art"sticas 'ec'as so$re superficies. 3na categor"a aplica$le a cual)uier t cnica o tipo de soporte f"sico o material, inclu#endo los soportes o las t cnicas ef"meras as" como los soportes o las t cnicas digitales.
ndice
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 o o o o o o o o o o o o o o o o o o o

6 Definicin 7 8istoria de la pintura 9 : neros pictricos 9.6 Pintura 'istrica 9.7 ;etrato 9.9 Pintura de g nero 9.< Paisa%e 9.= >aturaleza muerta 9.? Desnudo < @ cnicas <.6 Aleo <.7 Cera <.9 *cuarela <.< @ mpera <.= *cr"lico <.? Pastel <.B @emple <.C @inta <.D +resco <.6E :risalla <.66 Puntillismo <.67 Dripping <.69 :raffiti

o o o o o

<.6< @ cnicas mixtas = Materiales =.6 Soportes =.6.6 @a$la de madera =.6.7 Lienzo =.6.9 Co$re =.6.< Vidrio =.6.= Papel =.7 Pinceles =.9 +ondos =.< Pigmentos ? V ase tam$i n B ;eferencias C 1i$liograf"a D !nlaces externos

Definicin4editar5

El arte de la pintura per Fo'annes Vermeer G6??=HIunst'istorisc'es Museum de Viena.

3na pintura es el soporte pintado, sea un muro, un cuadro, o una lmina. La pala$ra pintura se aplica tam$i n al colorpreparado para pintar, asociado o no a una t cnica de pintura, en este sentido es empleado en la clasificacin de la pintura atendiendo a las t cnicas de pintar, por e%emplo. /pintura al fresco0 o /pintura al leo0. La clasificacin de la pintura puede atender a criterios temticos, como la /pintura 'istricaJ o la Jpintura de g nero0. K a criterios 'istricos $asados en los periodos de la 8istoria del *rteL como la / pintura pre'istrica0, la /pintura gtica0 # en general de cual)uier per"odo de la 'istoria de la pintura. Las pinturas son o$ras de arte, atendiendo a su sentido est tico !rnst :om$ric' dice )ue.6
>o 'a# nada de malo en )ue nos deleitemos con la pintura de un paisa%e por)ue nos recuerda nuestra casa o en unretrato por)ue nos recuerda un amigo, #a )ue como 'om$res )ue somos, cuando miramos una o$ra de arte estamos sometidos al recuerdo de una multitud de cosas )ue para $ien o para mal influ#en so$re nuestros gustos. :om$ric', istoria del arte G7EE7H

M parafraseando a *rnold 8auser.

Las interpretamos Glas pinturasH de acuerdo con nuestras propias finalidades # aspiraciones, les trasladamos un sentido, cu#o origen est en nuestras formas de 2ida # '$itos mentales.

!rnst 1loc' en El esp!ritu de la utop!a G6D6CH, defiende el arte no figurati2o, relacionndolo con una concepcin utpica del 'om$re, como un destino no re2elado pero presente de forma inconsciente en lo ms profundo del ser 'umano.7
Si la tarea de la pintura fuera ponernos ante los o%os del aire # la preciosa 2astedad del espacio # de todo lo dems, ms 2aldr"a ir a disfrutar directa # gratuitamente de todo a)uello. !rnst 1loc', El esp!ritu de la utop!a G6D6CH

!rNin PanofsO# # otros 'istoriadores del arte, analizan el contenido de las pinturas mediante la iconograf"a GformaH # la iconolog"a Gsu contenidoH, primero se trata de comprender lo )ue representa, luego su significado para el espectador #, a continuacin, analizan su significado cultural, religioso # social ms ampliamente.

8istoria de la pintura4editar5
Art!culo principal" 8istoria de la pintura

; plica de unas pinturas de la cue2a de C'au2et del per"odo *uriPaciense.

La 'istoria de la pintura consta desde la pre'istoria 'asta la !dad Contempornea, e inclu#e todas las representaciones realizadas con las diferentes t cnicas # cam$ios, )ue coincide con la 'istoria del arte en su contexto 'istrico # cultural. !l llamado arte parietal de pintura mural en cue2as, se concentra so$re todo, en ciertas regiones pirenaicas pertenecientes a +rancia #!spaPa # en la costa mediterrnea en el arte le2antino, en muestras inferiores se 'an encontrado en Portugal, >orte de frica, -talia #!uropa oriental. Las pinturas rupestres ms antiguas conocidas se encuentran en la Cue2a de C'au2et en +rancia, fec'ada por algunos 'istoriadores de unos 97.EEE aPos, de los per"odos entre el *uriPaciense # el :ra2etiense, fueron realizadas con ocre de arcilla, ro%o dexido de 'ierro # negro de dixido de manganeso . @am$i n

ca$e destacar las cue2as de Lascaux # *ltamira. Se encuentran di$u%ados rinocerontes, leones, $(falos, mamuts, ca$allos o seres 'umanos a menudo en aptitud de caza. 9 Las imgenes )ue se o$ser2an en las paredes de las tum$as egipcias de 'ace unos =.EEE aPos son escenas de la 2ida cotidiana # mitolgicas con los rasgos caracter"sticos de es)uemas de perfil # utilizando el tamaPo de las figuras como rango social. !n la *ntigua ;oma era normal decorar los muros de las casas # palacios principales # entre las me%ores conser2adas se encuentran las de Pompe#a# 8erculano. !n la poca paleocristiana se decoraron las catacum$as con escenas del >ue2o @estamento # con la representacin deFes(s como el /1uen Pastor0, eran figuras estticas con grandes o%os )ue parec"an mirar al espectador, este estilo continu en la escuela $izantina de Constantinopla. La pintura romnica se desarrolla entre los siglos ,-- # ,---, siendo las zonas ms interesantes las del Sur de +rancia # las de CataluPa, la ma#or"a de las 2eces eran temas religiosos realizados para los $sides # muros de las iglesias con representaciones del Pantocrtor, la Virgen Mar"a # la 2ida de santos. !n pintura gtica adems de los temas religiosos se representan temas laicos principalmente en +ranciae -talia, donde destac la figura el pintor :iotto.<

La #ioconda pintura del renacimientopor Leonardo da Vinci.

!n el renacimiento tu2o la pintura una gran influencia clsica, se desarroll la perspecti2a lineal # el conocimiento de la anatom"a 'umana para su aplicacin en la pintura, tam$i n en esta poca apareci la t cnica del leo. +ue una poca de grandes pintores entre los )ue se destacaron Leonardo da Vinci, Miguel ngel, ;afael Sanzio # @iziano. !n la o$ra de La #ioconda descollan las nue2as t cnicas empleadas por Leonardo, el sfumato # el claroscuro. Miguel ngel realiz una de las ms grandes o$ras

pictricas los frescosde la Capilla Sixtina. Los artistas )ue ms emplearon temas sim$licos fueron los del >orte de !uropa enca$ezados por los 'ermanosFan 2an !#cO # 8u$ert 2an !#cO. !n *lemania so$resali el pintor # 'umanista Durero.<

ipnoti$ador G6D67H, de 1o'umil Iu$iQtaGKstra2aH. Pintura del expresionismo con mezcla del cu$ismo.

La -glesia de la Contrarreforma $usca el arte religioso aut ntico con el )ue )uiere contrarrestar la amenaza del protestantismo, # para esta empresa las con2enciones artificiales de losmanieristas, )ue 'a$"an dominado el arte durante casi un siglo, #a no parec"an adecuadas, las dos caracter"sticas ms importantes del manierismo eran el rec'azo de las normas # la li$ertad en la composicin, en los colores # en las formas, la no2edad de los cara2aggistasera un naturalismo radical )ue com$ina$a la o$ser2acin f"sica detallada con una aproximacin, incluso teatral # dramtica mediante el claroscuro, el uso de luz # som$ra.Cara2aggio # *nni$ale Carracci son dos pintores coetneos, # considerados decisi2os en la conformacin pictrica del $arroco. La pintura $arroca se caracteriza por el dinamismo de sus composicionesL se distinguieron entre otros Velz)uez, ;u$ens # ;em$randt. !n la primera mitad del siglo ,V--- se impuso el rococ, ms alegre # festi2o )ue el $arroco. @u2o especial importancia en +rancia # *lemania. !l romanticismo de principios del siglo ,-, expresa$a estados de nimos # sentimientos intensos. !n +rancia el pintor ms importante fue DelacroixL en el ;eino 3nido, Consta$le #@urnerL en los !stados 3nidos, @'omas ColeL # en !spaPa, +rancisco de :o#a. Con la in2encin de la fotograf"a a mediados del siglo ,-,, la pintura empez a perder su o$%eti2o 'istrico de proporcionar una imagen realistaL el impresionismo, con Manet como precursor, es un estilo de pinceladas sueltas # #uxtaposicin de colores )ue $usca reconstruir un instante perci$ido, una impresin, sin interesarse por los detalles concretos.= !l inicio del siglo ,, se caracteriza por la di2ersidad de corrientes pictricas. el +au2ismo, )ue rec'aza los colores tradicionales # se acerca a colores 2iolentosL el !xpresionismo, )ue mostra$a ms los

sentimientos )ue la reproduccin fiel de la realidadL el Cu$ismo con :eorges 1ra)ue # Picasso, con la descomposicin de las imgenes tridimensionales a puntos de 2ista $idimensionalesL # la pintura a$stracta, 'eredera del cu$ismo. !l expresionismo a$stracto se desarroll en >ue2a MorO entre los aPos 6D<ER6D=E, el Pop art lleg un poco despu s, con un conocido exponente en *nd# Sar'ol. !l minimalismo se caracteriza por la $(s)ueda de la mxima expresin con los m"nimos recursos est ticos. !l siglo ,,- demuestra una idea de pluralismo # las o$ras se siguen realizando en una amplia 2ariedad de estilos # gran est tica.<

: neros pictricos4editar5
Art!culo principal" Ferar)u"a de g neros

Entierro del Conde de %rga$ G6=C?R6=CCH, de !l :reco.Se puede considerar dentro del g nero de pintura 'istrica. descri$e una le#enda local seg(n la cual elconde fue enterrado por sant !ste$an # san *gust"n. !n la parte inferior, se descri$e un enterramiento con la pompa del siglo ,V-L en la parte superior, est representada la :loria # la llegada del alma del conde.

;etrato de El doctor Paul #ac&et G6CDEH por Van :og'.

Pintura de g nero. 'oda campesinaG6=?CH por Pieter 1rueg'el el Vie%o.

Paisa%e tipo 2edutismo de la (glesia de )anta Luc!a des del :ran Canal Gsiglo ,V---H por +rancesco :uardi.

Canasta de fruta Gc. 6=DDH naturaleza muerta por Cara2aggio.

Los g neros art"sticos, adems de clasificar las o$ras por temas, 'an sido la presentacin art"stica a tra2 s de la 'istoria de la pintura, )ue 'a afectado tam$i n la t cnica, las dimensiones, al estilo # a la expresin de las o$ras de arte. Los autores como Platn G<7BR9<B a. C.H, *ristteles G9C<R977 aCH # 8oracio G?=RC aCH afirmaron )ue el arte es siempre una m"mesis # )ue su m rito est en el 2alor didctico de lo )ue representa # su $uena representacin, sin esta$lecer diferencias entre el retrato imaginado o real. Vitru2io en la segunda parte del siglo -, descri$i la decoracin de comedores donde se 2e"an imgenes con comida # de otras salas con paisa%es o escenas mitolgicas. ? !n el renacimiento, Leon 1attista *l$erti )uiso ele2ar el grado de /artesano de la pintura0 al de /artista li$eral0 afirmando. /!l tra$a%o ms importante del pintor es la &istoria0, con la pala$ra &istoria se refer"a a la pintura narrati2a, con escenas religiosas o picas / ... la )ue retrata los grandes 'ec'os de los grandes 'om$res dignos de recordarse difiere de la )ue descri$e las costum$res de los ciudadanos particulares, de la )ue pinta la 2ida de los campesinos. La primera tiene carcter ma%estuoso, de$e reser2arse para edificios p($licos # residencias de los grandes, mientras )ue la otra ser adecuada para %ardines ...0B La aparicin de la pintura al leo en el siglo ,V- # el coleccionismo, 'izo )ue, aun)ue no se perdiera la monumentalidad para murales narrati2os, surgieran las pinturas ms comerciales # en otros formatos ms mane%a$les, as" comenzaron a clasificarse los g neros pictricos # su especializacin por parte de los artistas. !n la -talia central se continu 'aciendo pintura 'istrica, los pintores de la parte norte de la pen"nsula itlica realiza$an retratos # los de los Pa"ses 1a%os realizaron la pintura de g nero a pe)uePa escala presentando la 2ida campesina, el paisa%e # la naturaleza muerta. !n 6??B, *ndr + li$ien 'istorigrafo, ar)uitecto # terico delclasicismo franc s, en un prlogo de las Conferencias de la Academia 'ace una %erar)u"a de g neros de la pintura clsica. /la 'istoria, el retrato, el paisa%e, los mares, las flores # los frutos0.C

Pintura histrica4editar5

La pintura 'istrica era considerada grande genre e inclu"a las pinturas con temas religiosos, mitolgicos, 'istricos, literarios o alegricos, era prcticamente una interpretacin de la 2ida # mostra$a un mensa%e intelectual o moral. Sir Fos'ua ;e#nolds, en sus*iscursos so$re arte expuestos en la ;o#al *cadem# of *rts entre 6B?D # 6BDE comenta$a. /!l gran fin del arte es despertar la imaginacin ... De acuerdo en correspondencia con la costum$re, #o llamo esta parte del arte Pintura 8istrica, pero de$er"a decirse Po tica .G...H De$e algunas 2eces des2iarse de lo 2ulgar # de la estricta 2erdad 'istrica a la $(s)ueda de grandeza para su o$ra 0. *un)ue >icols Poussin fue el primer pintor )ue realiz este g nero en formato ms reducido, esta inno2acin tu2o poco xito, Diego Velz)uez en 6?=? realiz Las +eninas con un tamaPo )ue demuestra sim$licamente )ue este retrato de la familia real entra dentro del g nero de la pintura 'istrica, muc'o ms tarde Pa$lo Picasso en su o$ra #uernica de 6D9B, tam$i n emplea una gran dimensin para esta pintura 'istrica. D

Retrato4editar5
Dentro de la %erar)u"a de g neros, el retrato tiene una u$icacin am$igua e intermedia, por un lado, representa a una persona 'ec'a a seme%anza de Dios, pero por otro lado, al fin # al ca$o, se trata de glorificar la 2anidad de una persona. 8istricamente, se 'a representado los ricos # poderosos. Pero con el tiempo, se difundi, entre la clase media, el encargo de retratos de sus familias. *(n 'o#, persiste la pintura de retrato como encargo de go$iernos, corporaciones, asociaciones o particulares. Cuando el artista se retrata a s" mismo se trata de un autorretrato. ;em$rant explor en este sentido con sus ms de sesenta autorretratos. !l artista en general intenta un retrato representati2o, como afirm !dNard 1urneRFones. /La (nica expresin )ue se puede permitir en la gran retrat"stica es la expresin del carcter # la calidad moral, nada temporal, ef"mero o accidental.0 6E !n la t cnica del leo fue Fan 2an !#cO uno de los primeros )ue lo impuso en los retratos, su +atrimonio Arnolfini fue un e%emplo de retrato de pare%a en cuerpo completo. Durante elrenacimiento, representaron el estatus # xito personal del retratado, so$resalieron Leonardo da Vinci, ;afael Sanzio # Durero.66 !n !spaPa descollaron Tur$arn, Velz)uez # +rancisco de :o#a. Los impresionistas franceses tam$i n practicaron este g nero, Degas,Monet, ;enoir, Vincent 2an :og', C zanne etc. !n el siglo ,,, Matisse, :usta2 Ilimt, Picasso, Modigliani, Max 1ecOmann, 3m$erto 1occioni, Lucian +reud, +rancis 1acon o *nd# Sar'ol.67

Pintura de gnero4editar5
La pintura de g nero o /escena de g nero0 es el retrato de los '$itos de las personas pri2adas en escenas cotidianas # contemporneas del pintor, tam$i n se suele llamar /pintura costum$rista0. Los primeros cuadros ms populares se dieron en losPa"ses 1a%os durante el siglo ,V- # entre los artistas ms destacados se encuentran Pieter 1rueg'el el Vie%o # Vermeer. >o se sa$e con seguridad si se trata de simple representacin de la realidad con un propsito de mera distraccin, a 2eces cmico, o $ien se

$usca$a una finalidad moralizante a tra2 s de los e%emplos cercanos al espectador. >o 'a# duda de )ue, en el cuadro de g nero del siglo ,V---, s" esta$a presente la intencin sat"rica o moralizante en o$ras como las de Silliam 8ogart' o FeanR1aptiste :reuze. !n!spaPa, Diego Velz)uez lo culti2 con su ,ie-a friendo &uevos o El aguador de )evilla, +rancisco de :o#a refle%, en 2arias o$ras de cartones para tapices, las fiestas populares, 1artolom !ste$an Murillo 'izo escenas de g nero de mendigos # %2enes picarescos. !n+rancia, FeanR8onor +ragonard # *ntoine Satteau 'icieron un tipo de pinturas idealizadas de la 2ida diaria.69

Paisaje4editar5
!n C'ina # Fapn son los pa"ses donde, desde el siglo V, se encuentran pinturas con el tema del paisa%e. !n !uropa, aun)ue aparecen elementos de paisa%e como fondo de escenas narrati2as, o tratados de $otnica # farmacia, se inicia 2erdaderamente en el siglo ,V-, cuando con la aparicin del coleccionismo se empez a pedir temas de cuadros campestres # a designar como especialistas a los pintores del norte de !uropa. *s" de una manera espec"fica se impuso el tema del /paisa%e 'oland s0, )ue se caracteriza por su 'orizonte $a%o # los cielos cargados de nu$es # con moti2os t"picos 'olandeses como los molinos de 2iento, ganados # $arcas de pesca. Los paisa%es 2enecianos de :iorgione # sus disc"pulos son con una apariencia l"rica # un $ello tratamiento cromtico, este tipo de pintura se desarroll so$re todo a lo largo de todo el siglo ,V---, en un estilo llamado 2edutismo, )ue son 2istas generalmente ur$anas, en perspecti2a, llegando a 2eces a un estilo cartogrfico, donde se reproducen imgenes panormicas de la ciudad, descri$iendo con minuciosidad los canales, monumentos # lugares ms t"picos de Venecia, solos o con la presencia de la figura 'umana, generalmente de pe)uePo tamaPo # en grandes grupos de gente. Sus ma#ores exponentes fueron Canaletto, 1ernardo 1ellotto, Luca Carle2ari%s #+rancesco :uardi. !n la escuela de 1ar$izon fueron los primeros en pintar al aire li$re # 'acer un estudio so$re el paisa%e a $ase de la luz # sus 2ariantes )ue influ#eron especialmente en la pintura impresionista.6<

Naturaleza muerta4editar5
!s el g nero ms representati2o de la imitacin de la naturaleza de o$%etos inanimados, en general de la 2ida cotidiana, como frutas, flores, comida, utensilios de cocina, de mesa, li$ros, %o#as etc. # se puede decir, )ue es el menos literario de todos los temas. Su origen est en la antigUedad donde se utiliza$a para la decoracin de grandes salones, como los frescos romanos en Pompe#a. Plinio el Vie%o relata )ue los artistas griegos de siglos antes, eran mu# diestros en el retrato # la naturaleza muerta. +ue mu# popular en el arte occidental desde el siglo ,V-, un e%emplo es La carnicer!a de Foac'im 1eucOelaer. !n el mismo siglo *nni$ale Carracci # Cara2aggiorepresentaron magn"ficas naturalezas muertas. Durante el siglo ,V-- e2olucion en los Pa"ses 1a%os un tipo de $odegn, llamado /2anitas0, donde se expon"an instrumentos musicales, 2idrio, plata # 2a%illa, as" como %o#as # s"m$olos como li$ros, crneos o relo%es

de arena, )ue ser2"an de mensa%e moralizante de lo ef"mero de los placeres de los sentidos. La *cademia francesa lo catalog en el (ltimo lugar de la %erar)u"a pictrica. Con la llegada del impresionismo # %unto con la t cnica del color, la naturaleza muerta 2ol2i a ser un tema normal entre los pintores, las pinturas de los #irasoles de Van :og' son de los ms conocidos. Los artistas durante el cu$ismo pintaron tam$i n composiciones de $odegones, entre ellos Pa$lo Picasso, :eorges 1ra)ue # Fuan :ris.6=

Desnudo4editar5

!l Fuicio de Paris G6DE<H de !nri)ue Simonet.

!l desnudo es un g nero art"stico )ue consiste en la representacin del cuerpo 'umano desnudo. !s considerado una de la clasificaciones acad micas de las o$ras de arte. *un)ue se suele asociar al erotismo, el desnudo puede tener di2ersas interpretaciones # significados, desde la mitolog"a 'asta la religin, pasando por el estudioanatmico, o $ien como representacin de la $elleza e ideal est tico de perfeccin, como en la *ntigua :recia. !l estudio # representacin art"stica del cuerpo 'umano 'a sido una constante en toda la 'istoria del arte, desde lapre'istoria GVenus de SillendorfH 'asta nuestros d"as. 3na de las culturas donde ms prolifer la representacin art"stica del desnudo fue la *ntigua :recia, donde era conce$ido como un ideal de perfeccin # $elleza a$soluta, concepto )ue 'a perdurado en el arte clasicista llegando 'asta nuestros d"as, # condicionando en $uena medida la percepcin de la sociedad occidental 'acia el desnudo # el arte en general. !n la !dad Media su representacin se circunscri$i a temas religiosos, siempre $asados en pasa%es $"$licos )ue as" lo %ustificasen. !n el ;enacimiento, la nue2a cultura 'umanista, de signo ms antropoc ntrico, propici el retorno del desnudo al arte, generalmente $asado en temas mitolgicos o 'istricos, perdurando igualmente los religiosos. +ue en elsiglo ,-,, especialmente con el impresionismo, cuando el desnudo empez a perder su carcter iconogrfico # a ser representado simplemente por sus cualidades est ticas, el desnudo como imagen sensual # plenamente autorreferencial. 6?

@ cnicas4editar5
Art!culo principal" @ cnicas de pintura

Las t cnicas de pintura se di2iden de acuerdo a cmo se dilu#en # fi%an los pigmentos en el soporte a pintar. !n general, # en las t cnicas a continuacin expuestas, si los pigmentos no son solu$les al aglutinante permanecen dispersos en l.6B

leo4editar5

Paleta de pintor, pinceles # tu$os de pintura al leo.

El dos de ma.o de +rancisco de :o#a.

!l 2e'"culo empleado para fi%ar el pigmento son tipos de aceites # el disol2ente es la trementina. Lapintura al leo se 'ace $sicamente con pigmento pul2erizado seco, mezclado en la 2iscosidad adecuada con alg(n aceite 2egetal. !stos aceites se secan ms lentamente )ue otros, no por e2aporacin sino por oxidacin. Se forman capas de pigmento )ue se incrustan en la $ase # )ue, si se controla cuidadosamente los tiempos de secado, se fi%arn correctamente en las siguientes capas de pigmento. !ste proceso de oxidacin confiere ri)ueza # profundidad a los colores del pigmento seco, # el artista puede 2ariar las proporciones de aceite # disol2entes, como la trementina, para )ue la superficie pintada muestre toda una gama de calidades, opaca o transparente, mate o $rillante. Por esta # por otras razones, el aceite puede considerarse como el medio ms flexi$le. 3sado de una manera con2eniente, la pintura al leo cam$ia mu# poco de color durante el secado aun)ue, a largo plazo, tiende a amarillear ligeramente. Su capacidad de soportar capas sucesi2as, permite al artista desarrollar un concepto pictrico por etapas R Degas llama$a este proceso bien ameneG$ien lle2adoHR # la lentitud de secado le permite retirar pintura # repasar zonas enteras. Las fotograf"as con ra#os , demuestran

)ue incluso los grandes maestros introduc"an a menudo cam$ios durante el proceso de realizacin de un cuadro.6C

Cera4editar5
!l 2e'"culo son ceras )ue normalmente se usan calientes. La encustica, )ue deri2a del griego en/austi/os GVgra$ar a fuegoVH, es una t cnica de pintura )ue se caracteriza por el uso de la cera como aglutinante de los pigmentos. La mezcla tiene efectos mu# cu$rientes # es densa # cremosa. La pintura se aplica con un pincel o con una esptula caliente. La terminacin es un pulido )ue se 'ace con trapos de lino so$re una capa de cera caliente pre2iamente extendida G)ue en este caso #a no act(a como aglutinante sino como proteccinH. !sta operacin se llama /encaustizacin0 # est perfectamente descrita por Vitru2io Gc. BER7= aCH, )ue dice as". /8a# )ue extender una capa de cera caliente so$re la pintura # a continuacin 'a# )ue pulir con unos trapos de lino $ien secos.0 6D

Ca%a de acuarelas. El 0emerario remolcado a di1ue seco,F.M.S. @urner, acuarela.

Acuarela4editar5
La acuarela es una pintura so$re papel o cartulina con colores diluidos en agua. Los colores utilizados son transparentes Gseg(n la cantidad de agua en la mezclaH # a 2eces de%an 2er el fondo del papel G$lancoH, )ue act(a como otro 2erdadero tono. Se compone de pigmentos aglutinados con goma ar$iga o miel. !n sus procedimientos se emplea la pintura por capas transparentes, a fin de lograr ma#or $rillantez # soltura en la composicin )ue se est realizando. ;e)uiere del artista la seguridad en los trazos # espontaneidad en la e%ecucin, #a )ue su ma#or m rito consiste en el frescor # la transparencia de los colores. Sin em$argo existe la acuarela 'iper realista )ue 2a en contra de este postulado # )ue utiliza $arnices para no remo2er las primeras capas # dar sucesi2as 2eladuras con lo )ue se consigue un claroscuro mu# detallado pero carente de la translucidez de la acuarela clsica. 7E

Tmpera4editar5
La t mpera o gouac&e es un medio similar a la acuarela, pero tiene una /carga0 de talco industrial o $lanco de zinc. !ste aPadido adicional al pigmento le aporta a la t mpera el carcter opaco # no transl(cido )ue lo diferencia de la acuarela, permiti ndole aplicar tonalidades claras so$re una oscura,

procedimiento )ue en la acuarela /clsica0 se considera incorrecto. !s a su 2ez un medio mu# eficaz para complementar di$u%os # 'acer efectos de trazo seco o de empaste. -gual )ue la acuarela su aglutinante es la goma ar$iga, aun)ue muc'as t mperas modernas contienen plstico. Con esta t cnica +ranWois 1ouc'er logr grandes o$ras maestras, los artistas del siglo ,V--- emplearon la acuarela # el gouac'e %untos para dar distincin a una zona concreta de la pintura 'ec'a con acuarela . Seg(n el pintor Paul Signac. /... determinados rosas 2iolceos de los cielos de @urner, ciertos 2erdes de las acuarelas de Fo'an FongOind no se 'a$r"an podido conseguir sin un poco de gouac'e.0 76

Acrlico4editar5
La pintura acr"lica es una clase de pintura de secado rpido, en la )ue los pigmentos estn contenidos en una emulsin de un pol"mero acr"lico Gcola 2in"lica, generalmenteH. *un)ue son solu$les en agua, una 2ez secas son resistentes a la misma. Se destaca especialmente por la rapidez del secado. *simismo, al secar se modifica ligeramente el tono, ms )ue en el leo. La pintura acr"lica data de la primera mitad del siglo ,,, # fue desarrollada paralelamente en *lemania # !stados 3nidos. !l pintor FacOson PollocO utiliz las pinturas acr"licas tal como salen de los tu$os para conseguir texturas nue2as # espesas mientras )ue Morris Louis las dilu"a con gran cantidad de agua para pintar grandes telas )ue )ueda$an con un efecto de tePido ms )ue de pintura.77

Pastel4editar5

Ca%a de $arritas de pastel.

El barre2o, Degas, pintura al pastel.

La t cnica de la pintura al pastel consiste en la utilizacin de unas $arras de colores cu#os pigmentos en pol2o estn mezclados con la suficiente goma o resina para )ue )ueden aglutinados # formen una pasta seca # compacta. La pala$ra pastel deri2a de la pasta )ue as" se formaL es pasta modela en la forma de

una $arrita del grueso aproximado de un dedo )ue se usa directamente Gsin necesidad de pinceles ni esptulas, ni de disol2ente algunoH so$re la superficie a tra$a%ar, como soporte es com(n utilizar papel de $uena calidad de $uen grama%e de color neutro no $lanco # de ligera rugosidad, aun)ue la t cnica es lo suficientemente 2erstil para )ue se pueda usar so$re otras superficies como madera. Son colores fuertes # opacos, la ma#or dificultad es la ad'esin del pigmento a la superficie a pintar, por lo )ue se suele usar alfinalizar el di$u%o fi%adores atomazados Gspra#H especiales. !l pastel generalmente se usa como el /cra#n0 o el lpiz, su recurso expresi2o ms af"n es la l"nea con la cual se puede formar tramas, tam$i n suele usarse el pol2o, )ue tiende a soltar la $arra del pastel, para aplicar el color. Muc'os artistas 'an empleado esta t cnica desde el siglo ,V-, Leonardo da Vinci, fue uno de los primeros en utilizarlo en -talia en el di$u%o de -sa$el de !ste. Ktros artistas son8ans 8ol$ein el Fo2en, Correggio, +ragonard o Degas.79

Temple4editar5
La pintura al temple tiene como aglutinante una emulsin de agua, clara # #ema de 'ue2o # aceite. Con2iene primero 'acer la mezcla del 'ue2o con el aceite 'asta lograr una mezcla 'omog nea, despu s gradualmente agregar el agua 'asta crear la emulsin o mdium de la t cnica al temple. La proporcin es de un 'ue2o entero, ms una parte igual de aceite, ms una, dos o tres partes de agua, dependiendo de la fluidez )ue se )uiera alcanzar. @am$i n se puede agregar un poco de $arniz /dammar0 )ue reemplaza la parte deaceite de linaza, con este procedimiento se logra ma#or firmeza o agarre # un secado ms rpido, sin em$argo el aca$ado es ms impermea$le a las nue2as 2eladuras. !n lugar del agua se puede emplear lec'e desnatada, ltex de 'iguera o cera siempre con agua. :iorgio Vasari tam$i n emple en su descripcin la pala$ra temple para la composicin de aceite con $arniz. :randes o$ras maestras como por e%emplo El nacimiento de ,enus de Sandro 1otticelli estn realizadas con esta t cnica.7< Seg(n explica D.V. @'ompson.
3na pintura al 'ue2o $ien 'ec'a est entre las formas de pintura ms duraderas )ue 'a in2entado el 'om$re. 1a%o la suciedad # los $arnices, muc'as o$ras medie2ales al temple de 'ue2o estn tan frescas # $rillantes como cuando se pintaron. >ormalmente las pinturas al temple 'an cam$iado menos en )uinientos aPos )ue cuadros al leo en treinta. D.V. @'ompson, 0&e +aterials and 0ecni1ues of +edieval Painting G6D=?H >o2a MorO.

Tinta4editar5

Pincel, $arra de tinta # tintero.

@inta so$re papel, siglo ,-V, Fapn.

La presentacin de la tinta, tam$i n llamada tinta c'ina, es generalmente l")uida aun)ue tam$i n puede ser una $arra mu# slida )ue se de$e moler # diluir para su uso. Se usa so$re papel # los colores de tinta ms utilizados son el negro # el sepia, aun)ue actualmente se usan muc'os otros. La tinta se aplica de 2arias maneras, por e%emplo con pluma o plum"n, )ue son ms adecuados para di$u%o ocaligraf"a # no para pinturas, las diferentes puntas de plumilla se utilizan cargadas de tinta para 'acer l"neas # con ellas di$u%ar o escri$ir. Ktro recurso para aplicar la tinta es el pincel, )ue se utiliza $sicamente como la acuarela # )ue se llama aguada, pero la t cnica milenaria llamada caligraf"a oescritura %aponesa tam$i n est 'ec'a con tinta # pincel so$re papel. Ktras formas ms utilitarias de usar la tinta es el tiral"neas Gcargador de tintaH o rapidograp&. La tinta %unto con el grafito son ms $ien t cnicas de di$u%o.

resco4editar5
* menudo el t rmino fresco se usa incorrectamente para descri$ir muc'as formas de pintura mural. !l 2erdadero fresco es a las t cnicas pictricas modernas lo )ue el lat"n es a los idiomas modernos. La t cnica del fresco se $asa en un cam$io )u"mico. Los pigmentos de tierra molidos # mezclados con agua pura, se aplican so$re una argamasa reciente de cal # arena, mientras la cal est a(n en forma de 'idrxido de calcio. De$ido al dixido de car$ono de la atmsfera, la cal se transforma en car$onato de calcio, de manera )ue el pigmento cristaliza en el seno de la pared. Los procedentes para pintar al fresco son sencillos pero la$oriosos # consumen muc'o tiempo. !sta t cnica de pintura suele ser esta$le # de larga duracin, aun)ue se puede daPar por causas f"sicas, )u"micas o $acteriolgicas, la ms frecuente es la 'umedad )ue consigue la alteracin de los colores ante la disolucin del car$onato de calcio # el desarrollo del mo'o.7=

!risalla4editar5

Pigmento de xido de 'ierro.

Mural en la catedral de Vic de Fosep Maria Sert.

!s una t cnica pictrica $asada en una pintura monocroma en claroscuro. /luz # som$ra0 como la llam :iorgio Vasari, el color est 'ec'o de una mezcla de xidos de 'ierro # de co$re # de un fundente, )ue produce la sensacin de ser un relie2e escultrico. !n el siglo ,-V se utiliz para es$ozos prepatorios de los escultores para conseguir el efecto de relie2e mediante di2ersas gradaciones de un solo color. 1a%o el reinado de Carlos V de +rancia, el uso de la grisalla fue so$re todo en la miniatura, en los 2itrales # en la pintura. Su utilizacin ser una de las caracter"sticas de la pintura flamenca. en el dorso de los reta$los se sol"a representar una Anunciacin en grisalla GPol!ptico de #ante, Fan Van !#cO, para la catedral de San 1a2n en :anteH. Fosep Maria Sert enfatiza a(n ms por su e2olucin cromtica, )ue termina apo#ndose en un predominio de la monocrom"a dorada. !mplea$a una gama cromtica limitada. oros, ocres, tierras tostadas, con to)ues de carm"n, utilizando como fondo una rica preparacin en metal, plata # pan de oro.7?

Puntillismo4editar5
!l puntillismo es la t cnica )ue surgi en el neoimpresionismo por el estudio practicado principalmente por el pintor :eorges Seurat, )ue consiste en colocar puntos pe)uePos esf ricos de colores puros, en lugar de la t cnica de pinceladas so$re el soporte para pintar. *l 'a$er relaciones f"sicas entre los colores, la interaccin entre los primarios # complementarios, consiguen con la posicin de unos %unto a otros la mezcla ptica, a partir de una cierta distancia del cuadro, )ue es capaz de producir el efecto de la unin entre ellos.7B