Cuestin de Fe. Para qu sirve la fotografa? Que significan las imgenes? Cada vez quiero tomar menos fotos.

Sobre todo si se trata de un momento que disf ruto. El berretn del gran fotgrafo con mueca que tiene que demostrar todo el tiempo su mediocre virtuosismo, me aburre. La fotografa atraviesa un momento algo confu so. Se habla de su muerte en manos digitales. La muerte del oficio. Sin lugar a dudas que no todos somos fotgrafos. Ese triste slogan que dice lo con trario, tan representativo de nuestra poca, es anti-fotografa. El ave Fnix est compuesta de haluros de plata. Cmo se leern mis fotos en 100 aos? Si es que sobreviven. Si a alguien le interesan. Si es que an queda mundo. El significado de las imgenes se las da el entorno, la cultura, la informacin que sabemos al momento de reflexin. Estamos mucho ms limitados de lo que creemos. La m irada esta viciada de prejuicios e ignorancia. Al mismo tiempo, el encanto de un a fotografa est en la tensin entre lo que sabemos y lo que dejamos de saber. Lo que intuimos. En lo que agregamos a una imagen. Nuestro propio bagaje. Esta es una imagen muy conocida de Sarmiento, que merece plena atencin. El relato a continuacin es slo una versin, de las muchas, sobre la muerte de Doming o Faustino Sarmiento. Su mdico personal, el Dr. Alejandro Candeln, fue el nico test igo, adems del fotgrafo, que registr dicha escena en Sarmiento ltima pgina indita de u biografa. Su enfermedad, su agona, su muerte , en Revista de Derecho, Historia y L etras, mayo de 1911, T. 39, p. 44-76. Sarmiento muri en su cama, en la madrugada del 11 de Septiembre de 1888, en Asunc in, Paraguay. Ese mismo ao Kodak lanzaba al mercado una cmara que quebrara la histor ia de la fotografa para siempre, la clic/clac/kodak. Llevara la imperfecta esttica amateur como gran corriente influenciadora del siglo XX. Sarmiento eligi vivir en Asuncin en bsqueda de un mejor clima por sus problemas pul monares y obsesionado con el recuerdo de la muerte de su hijo Dominguito, desang rado en la batalla de Curapaty, all en Paraguay. Faustina, hija de Sarmiento, llam al fotgrafo espaol Manuel San Martn para inmortali zar la escena, quin diriga el ms prestigioso estudio fotogrfico de Asuncin. Este tipo de fotografa, mortuoria, era una costumbre de poca. Un ingenuo desafo al tiempo? Sa n Martn se encontr con el cuerpo de Sarmiento tendido en una pequea cama metlica, cu bierto por una manta blanca. Haba poca luz para fotografiar. Inseguro, fotogrficam ente hablando, San Martn registr esa escena. Hizo el revelado en ese mismo lugar y momento; no conforme con el resultado pidi repetir la toma en otro ambiente, don de hubiese ms luz. Esperaron al amanecer y cargaron el voluminoso cuerpo al lugar de trabajo de Domingo. Decoraron el cuarto con los mismos cuadros que tena en su habitacin (se puede ver comparando ambas tomas), pensaron hasta en el detalle de una rama silvestre para lograr una mayor frescura y naturalidad; lograron senta r a Sarmiento en su pupitre de lectura/escritura; envolvieron sus piernas con sba nas que luego disimularon con su ropa para as obtener la firmeza de su cuerpo; mo vieron sus rgidos brazos simulando que la muerte lo encontr trabajando y en su man o derecha pusieron un abanico, demostrando que el caluroso clima paraguayo es in tenso incluso en Septiembre; tambin colocaron el escupidero al lado del silln y un a caja debajo del desordenado escritorio, que claramente demuestra el apuro y ne rviosismo de los all presentes, ya que el maestro nunca hubiese dejado su escrito rio as, era demasiado ordenado.

Me gusta imaginar la escena de esta foto, visualizar su realizacin. Y trasladarla a la actualidad. A quin se podra ocurrir, 126 aos despus, a un fotgrafo de oficio, d edicado a enaltecer la figura humana, viviendo de inmortalizar el recuerdo ajeno ; moviendo un cuerpo de ms de 100 kilos, sentarlo en una silla horas despus de su muerte, ponerle un abanico en su mano, apretarla hasta que quede dura, colocar u n escupidero a su lado y algunos cuadritos atrs sacados de su cuarto; convencido que dicha imagen tiene el mismo valor afectivo que una foto de un casamiento o f iesta de 15. Los tiempos cambian y las imgenes (bien conservadas) perduran. En ese furioso elst ico del tiempo y la materia, podemos ver al ser humano, su psiquis. La fotografa, fiel testigo, nos devuelve nuestra propia imagen, distinta cada vez, como un re flejo disfuncional. A. Srur