CARRERA

)C#IC$ "*PE&I$& E# +E,,'" '& E"

ASIGNATURA

E"CE#$%&'F(' I y II
DOCENTE

PROF. ELSA PASTORINO

CONTENIDOS TEMTICOS
Introduccin a la escenografa. Espacios ficticios y reales. Espacio escnico. Plantas de cine y televisin. Cortes. Escalas. Cotas. Elementos escenogrficos. Formas de representacin. Planta mobiliario. Estilos decorativos. Estilos arquitectnicos. ipos de escenarios. cnicas constructivas. !ateriales.

2 I# &$-*CCI.# ' ,' E"CE#$%&'F(' La escenografa podra definirse como el arte y la tcnica figurativa que prepara la realizacin del ambiente, estable o provisional, en el cual se finge una accin espectacular !or e"tensin se emplea tambin para indicar el con#unto de los elementos, pintados o construidos pero siempre provisionales, que ayudan a crear el ambiente escnico La escenografa no slo sirve para reproducir la realidad, incluso cuando se $a eludido esta realidad se $a logrado llegar a unas cotas m%s altas de creatividad, consiguiendo al mismo tiempo los ob#etivos a que est% destinada La escenografa se considera generalmente subordinada a la arquitectura, por creerse que es slo un medio para reproducir espacios, sin embargo se pueden establecer una serie de pautas que inducen a pensar en la escenografa como una disciplina autnoma, que cuenta con un lengua#e y unos instrumentos especficos La construccin escenogr%fica es por su naturaleza transitoria y por ello sus estructuras portantes son diferentes a las de la arquitectura &eneralmente est% realizada de modo provisional, con puentes de $ierro oportunamente ocultos en la estructura arquitectnica y $aciendo uso de materiales de r%pida aplicacin de modo que todo cuanto es necesario para la construccin de la escena pueda estar puesto en la obra en un tiempo m%s reducido que en la construccin arquitectnica La escenografa tiene dos formas de reproducir una realidad' repetirla en un estudio, o usarla directamente transform%ndola al rodar en e"teriores E"P'CI$" FIC ICI$"

(on los espacios cerrados, acondicionados tcnicamente, utilizables para la creacin de un decorado escenogr%fico' plat de cine o set televisivo La realidad de los decorados construidos en estudios puede traer muc$os inconvenientes, como las limitaciones de espacio, la adecuacin de la luz, la simulacin de e"teriores, las alturas, etc )na de las limitaciones del escengrafo consiste en que en decoracin normal un buen decorador todo lo que toca es para embellecerlo, para $acerlo m%s elegante En cine y *+ a veces $ay que convertir un ambiente normal en algo $orrendo para que vaya bien con la secuencia, con el persona#e El ambientador de cine y televisin tiene que enamorarse a veces de una cosa de mal gusto, de una falta de armona entre dos muebles El buen director artstico se diferencia del buen arquitecto por su capacidad de repetir la realidad de una forma tal, que puede tener la obligacin de $acer algo que va contra su gusto esttico E"P'CI$" &E',E"

*ambin se puede grabar en e"teriores, en la propia realidad transform%ndola Los escenarios elegidos por los directores artsticos pueden ser reales, o reproducciones de lugares reales, cuidadosamente seleccionados La eleccin del lugar ya supone una seleccin de espacios que luego son modificados por el ob#etivo de la c%mara y su posicin La forma de construir la escenografa, su lgica constructiva, la diferencia radicalmente de la arquitectura

3 Cualidades del espacio Como vimos el espacio es un elemento fundamental en escenografa, y puede presentar distintas caractersticas de acuerdo al modo en que se lo percibe, dependiendo adem%s de la forma, te"tura, color, iluminacin, ventilacin, del mobiliario, de la vegetacin, alturas y desniveles E(!AC,- E(*A*,C- Es aquel que se percibe inmediatamente con un vistazo y no necesito recorrerlo, suele estar aislado y desarticulado E(!AC,- .L),/- - /,0A1,C- Es aquel que para percibirlo todo necesito recorrerlo E(!AC,- )0,+ER(AL Es aquel que va a servir para un gran n2mero de actividades que se van a desarrollar en l 3 no tiene una actividad especfica E(!AC,- !AR*4C)LAR Es aquel que se va a utilizar para una actividad especfica y es muy difcil su cambio de uso E(!AC,- E(*A5LE Es aquel que nos da una sensacin de rigidez y seguridad E(!AC,- ,0E(*A5LE Es aquel que se caracteriza por su ligereza o sensacin de desequilibrio E(!AC,- AR*,C)LA/- Es aquel que esta dise6ado especficamente para la relacin que e"iste entre las actividades y el mobiliario E(!AC,- ,0AR*,C)LA/- +a a ser aquel que va llevar una forma independiente de la actividad que se va a realizar en l y tampoco considera el mobiliario que se va a utilizar E(!AC,- E7),L,5RA/- +a a ser aquel que sigue fielmente un e#e de simetra E(!AC,- /E(E7),L,5RA/- Es aquel completamente asimtrico E(!AC,- A5,ER*- Es aquel que tiene fugas visuales E(!AC,- CERRA/- Es aquel que no tiene fugas E(!AC,- -!RE(,+incomodidad Es aquel que nos da una sensacin de estrec$es o de

E(!AC,- E8!A0(,+- (e siente psicolgicamente que el espacio se ampla E(!AC,- /,RECC,-0AL Es aquel que nos dirige o nos conduce por su forma a otro espacio E(!AC,- (,0 /,RECC,90 Es aquel que no nos conduce a otro espacio pero tampoco sabemos $acia donde vamos

4 E"P'CI$ E"C)#IC$ ramoya, es el con#unto de actividades y:o lugar 3en el caso de el teatro; que intervienen en la realizacin de un escenario, un set televisivo, o dispositivo escnico con el fin de representar en l, una accin <dram%tica< *odos los elementos o factores que se infieren de esta actividad pasan a formar parte de la tramoya Esta actividad se inicia a partir del proceso de gestacin de un espacio escnico por parte del escengrafo o dise6ador El dise6o puede ser representado de varias maneras, ,os bocetos= dibu#os a mano alzada, acuarelas, aguas tintas, etc que dan cuenta de una presentacin en dos dimensiones de un fenmeno tridimensional 3representacin en perspectiva; ,a maqueta= esta es una representacin tridimensional realizada a escala, que permite tener un referente mas real que la apro"imacin gr%fica ,os planos= son la representacin a escala en dos dimensiones de las distintas vistas 3caras:lados; de una espaci escnico y est%n constituidos por los dibu#os de planta/ cortes y elevaciones. Actualmente podemos representar los dise6os de modo digital

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+,(*A LA*ERAL

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,as dimensiones o medidas en los planos, est%n realizadas a escala, 3relacin de equivalencia entre la medida real y la de representacin; Las escalas m%s frecuentes son' Esc ? ' ?@ : Esc ? ' ?@@ : Esc ? ' A@ : Esc ? ' BA : Esc ? ' B@ (i consideramos como nuestra medida a representar, un metro 3mts; dibu#ado a escala Esc ?' ?@ esta, es igual a ?@ cm en el caso de ser nuestra escala Esc ? ' ?@@ C ? mts es igual a ?cm y as para cada medida Esc ? ' A@ C ? mts D B cm C Esc ? ' BA C ? mts D Ecm C Esc ? ' B@ C ? mts D Acm A la marcacin de medidas la llamamos cotas y son representadas por lneas que se dibu#an paralelas a la medida a indicar
!'&C'CI.# -E C$ '" E# E"C','

P,'# ' 0 C$& E Cuando queremos e"presar las tres dimensiones fsicas reales de un ambiente nos encontramos en la imposibilidad total de $acerlo, puesto que normalmente dibu#amos en una $o#a que slo tiene dos dimensiones 0o podemos recurrir a una perspectiva puesto que en ella las dimensiones nunca est%n e"presadas en su valor real, ya que en esta se traba#a con puntos de fuga Apelamos entonces a un sistema que consiste en e"presar dos dimensiones por un lado y la tercera por otro Estos dos dibu#os reciben el nombre de planta el primero y corte o vista el segundo

6 La planta de un ambiente es la seccin de visual, como si se $iciera en forma area, que se obtiene de realizar un corte de plano $orizontal, y nos da los datos del largo y el anc$o, como as tambin de los elementos que forman parte de este espacio' aberturas 3puertas, ventanas, arcadas;, desniveles 3plataformas, escalones, tarimas;, elementos de ornamentacin 3columnas, pilastras, frisos, vigas; e incluso mobiliario, etc Las plantas, sus dimensiones y especificaciones varan seg2n el espacio que se utilice

P,'# ' %&'+'CI.# CI#E $ 1

P,'#$ -E P,'# ' "',' 'C *'CI.# E' &$

7 ,$" E,E!E# $" E"CE#$%&2FIC$" Amplio es el con#unto de dispositivos que constituyen la tramoya, entre ellos encontramos +astidores 3 Paneles/ Fermas/ +ambalinas/ Cerc4as o 'rnillas/ 3armillas5 'fores/ Forillos5. Practicables/ 3 arimas5. 1arales/ "in fin/ Ciclorama/ entre otros

+astidor' es una estructura o armazn realizada con listones de madera o metal sobre la cual se coloca una cubierta 3puede ser de maderas, placas laminadas, contrac$apado, telas, fibras sintticas, etc ; formando esta un panel Estos pueden cumplir una variedad muy amplia de funciones, Aforar, 3impedir la proyeccin del la visin sobre un plano determinado; La fundamental es ser el soporte sobre el cual desarrollamos un espacio escenogr%fico Las formas que se pueden desarrollar no est%n determinadas ya que estos pueden ser rectangulares, cuadrados, circulares, etc

Practicables ' (on los elementos de decorado tridimensionales que se construyen para alo#ar sobre ellos personas u ob#etos pudiendo soportar grandes pesos con una estructura liviana pero resistente Fay tres tipos principales de practicables' !lataformas o tarimas, Escaleras o Rampas y Carros, estos 2ltimos llevan ruedas para facilitar su desplazamiento en escena

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E(C)A/RA .ER1A( G .-0/- !A0EL

El practicable esta compuesto de6 7 . Cerc4a o armilla, que es la estructura de listones o tubos met%licos 8 . Cubierta, (uperficie superior de suelo o practicable 9 . Espe:o o falda, que tapa las armillas

,a armilla o cerc4a como unidad esta compuesta por' ,os listones verticales que llamamos pie derec$os o patas ,os listones 4ori;ontales que llamamos $orizontales, traviesas o largueros ,os listones diagonales o escuadras arima < Cerc4as 7 Cubierta *arima 8 Cerc$a estructural 9 Cerc$a de amarre

Palometa o escuadra6 es una estructura o cerc$a de madera o metal desarrollada en %ngulo que permite escuadrar o sostener una armilla, ferma o panel *ambin se les llama palometa o c$apera a una placa triangular que se fi#a a los %ngulos de las armillas para dar firmeza y lograr una me#or estructuracin

Planta de escenario/ 5ambalinas y Afores 3patas;

10 Corte escenario/ 5ambalinas y Afores 3patas;

Parrilla de iluminacin

11 !aniobra con 1aral : Roldanas : *iros

!aniobra con 1aral por Contrapeso : Roldanas tipo rodamientos : *iros

12 *bicacin de cmaras en 1

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13 F$&!'" -E &EP&E"E# 'CI.# A partir de la planta en escala de un espacio, se pueden realizar distintas representaciones que nos permiten mostrar gr%ficamente los detalles de construccin y ambientacin que figuran en la misma

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+$CE $" 0 P,'# ' '!+IE# '-'

+$CE $ FI#', 0 P&E,I!I#'&E" P,'# '" 0 +$CE $" -I%I ',IA'-$"

15 " $&0 +$'&Es la sntesis de una pelcula mediante una especie de cmic, un con#unto de ilustraciones, normalmente $ec$as a mano, con la descripcin de cada escena que a priori se espera $acer

16 !$+I,I'&I$ 3Planta/ vista y perspectiva5 !lanta' nos permite ubicar en escala la disposicin de los muebles en la planta, de esta manera tenemos informacin sobre espacio disponible, circulacin y cantidad de elementos necesarios para la ambientacin +ista' La representacin plana del mobiliario se utiliza para insertar los mismos en las vistas del ambiente, d%ndonos una idea apro"imada de su relacin en anc$o y alto con las paredes del mismo !erspectiva' 0os permite agregar profundidad para el dise6o en H / (e utiliza par dar una apro"imacin a la visual real

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!edidas sugeridas para muebles/ aberturas y molduras Las medidas informan anc$o, largo o di%metro 3en caso de tapas circulares;, y altura Los datos son a modo orientativo, varan seg2n modelo y estilo y est%n e"presadas en centmetros !obiliario (illn ? cuerpo I@ " I@ " E@:J@ (of% B cuerpos I@ " ?H@ " E@: J@ (of% H cuerpo I@ " ?I@ " E@:J@ (illn otomano A@ " A@, K A@ "E@ (illa A@ " A@, EA " EA " E@ *aburete H@ " H@, K H@:HA " J@ 1esa ba#a redonda K J@, K L@, K A@ "E@ 1esa ba#a rectangular I@ " E@, M@ " A@, ?@@ " A@ " E@

18 1esa cuadrada E personas J@ " J@ " JA 1esa rectangular L personas ?E@ " J@ " JA 1esa redonda I personas K ?B@ " JA 1esa redonda ?@ personas K ?E@ " JA 1ueble de apoyo A@ " ??@ Escritorio gerencia I@ " ?B@ " JA:I@ Escritorio recepcin J@ " ?@@ " JA:I@ (illn gerencia L@ " L@ " M@ (illa oficina A@" A@ " I@ Estantera ba#a E@ " ?@@ " I@ Estantera alta H@:E@ " ?@@ a L@ 'berturas 3anc$o y alto; !uerta com2n ? $o#a I@ " B@@ !uerta estilo com2n I@:M@ " BB@:BE@ !uerta doble con banderola ?H@ " H@@ !uerta doble ?H@:?E@ " B@@:BB@:BA@ +entana b%sica ?@@:?B@:?E@ " ?@@ +entana doble $o#a ?B@:?H@ " ?@@:?H@ !olduras Cornisa H@ cm 3ba#o cielorraso; >calo ?A cm 3sobre piso; &uardasilla ?@ cm 3a M@ cm sobre nivel piso; Contramarco estilo ?A cm E" I,$" -EC$&' I1$" Lo que m%s gratifica en la decoracin y ambientacin de un espacio es la eleccin del estilo, de acuerdo a la personalidad, e"igencias y necesidades del cliente, y el uso que se le dar% al ambiente )na atmsfera correcta es el "ito de un buen dise6o de ambientacin, m%s si se trata de crear un estilo en un espacio o elegir un tema central para aplicar en el mismo A veces detalles de la arquitectura de un ambiente facilitan el estilo a implantar Estilos decorativos bsicos E(*,L- CLN(,C(e basa en la conservadora casa burguesa del siglo pasado Lo forman materiales cl%sicos que dan calor y comodidad, adem%s de estampados, plantas, murales, zcalos, cornisas, amplios cortinados y adornos delicados Los colores que utiliza son los granates, verdes, ro#os oscuros y marrones= motivos de p%#aros, flores, frutas y rayas m%s que cuadrados Los complementos son candelabros y elegantes l%mparas de mesa y platos de porcelana E(*,L- R)(*,C!rincipalmente se destaca por el uso de materiales nobles y naturales poco tratados, como la madera, el mimbre o la esterilla, aplicados tanto en ob#etos y utensilios como en

19 paredes y pisos *ambin se da importancia a las artesanas y a las telas duras en colores claros !uede ser un estilo sencillo o sofisticado, evitando los ambientes sobrecargados E(*,L- 1-/ER0,(*A Es un estilo simple y funcional, se caracteriza por crear espacios amplios, despo#ados y luminosos (e puede optar por colores claros en paredes y muebles Es un estilo sencillo y pr%ctico, los muebles son de lneas puras y detalles discretos E(*,L- O*0,C-' Es un estilo que tiende a decorar con colores y ob#etos artesanales, como Afrec$a, ,ndia, -riente, etc (u encanto son los colores c%lidos y ob#etos artesanales, cestos, cer%mica, te#idos naturales, madera con tallas y alfombras con dibu#os elaborados 1,0,1AL,(1Estilo que toma como premisa reducir al m%"imo los elementos, los vol2menes y las formas, prescindir del color y busca la belleza en la mnima e"presin P,*(CF El Qitsc$ se destaca por el predominio del color y las formas, la utilizacin de elementos antiestticos y c$illones E(*,L- -R,E0*AL 5asado en una interpretacin e"tica y personal de esta cultura milenaria, con la simplicidad que aportan su sabidura y filosofa oriental= colores, ob#etos, murales y adornos que remiten en todo momento 3o copian; su esttica y costumbres Contraste de te"turas 3piedra, madera o papel;, ob#etos msticos 3fuentes, velas, inciensos; y la presencia de la naturaleza 3piedras, agua, flores; en un total equilibrio, propuestos a partir del concepto del yin y yang como balance de energas E(*,L- >E0 Fermano del estilo oriental, el zen es a2n m%s despo#ado y simple, buscando la armona y el equilibrio, adem%s de un sutil toque masculino )tiliza colores claros y tonalidades neutras, desde el blanco pasando por toda la gama de colores ocres y beiges, fuentes de feng s$ui, ob#etos de bamb2, telas r2sticas, cascadas, etc E" I,$" '&B*I EC .#IC$" Estilo udor Este estilo arquitectnico surge en ,nglaterra en el siglo 8+, en la poca *udor prevaleciendo durante los reinados 3de ?EIAC?AAI; de Fenry +,,, Fenry +,,,, EdRard +,, y 1ary , Es primero de los estilos de transicin entre el &tico y el Renacimiento En realidad las edificaciones responden en gran medida al modelo gtico del cual toman tambin muc$as de sus ornamentaciones El ascenso en la escala econmica y social de parte de la sociedad inglesa de la poca produ#o un marcado deseo por las manifestaciones de riqueza a travs de la construccin de casas se6oriales imponentes El <Estilo *udor< surgi a partir de los modelos de casas

20 campestres inglesas de familias adineradas, en su mayora, y se caracteriza por la utilizacin de gruesos muros entramados y tec$os a dos o m%s aguas muy empinados La estructura de los muros entramados en el <Estilo *udor< autntico estaba conformada por piezas de madera de roble oscurecido en escuadra organizada en tres posiciones b%sicas' CLa +ertical 3pies derec$os a postes; CLa Forizontal 3piezas cortas entre los pies derec$os llamadas <puentes< y piezas largas o soleras de amarre y de apoyo de las vigas de madera de los entrepisos y del tec$o; CLa -blicua 3tornapuntas y cruces de (an Andrs; Los espacios definidos entre las piezas de madera de estas enormes estructuras se rellenaban con f%brica o paredes de piedras o ladrillo En la mayor parte de los casos se revocaban los sectores de muro correspondiente a las mencionadas paredes, quedando $acia el e"terior a la vista las maderas que conforman la estructura de estos muros entramados La estructura de madera era la que tomaba y transmita las tensiones o esfuerzos al mismo modo que lo $acan las bvedas de crucera o los arcos o#ivales de la arquitectura gtica Con la evolucin en el tiempo comenz a utilizarse la piedra para la planta ba#a y el entramado de madera y ladrillo para la planta alta La madera conformaba entonces, un esqueleto que fue llenado con ladrillo o estuco Los ladrillos se utilizaban colocados en espiga o espina de pescado, ya que no tenan funcin estructural, sino de relleno Cuando el presupuesto no permita el uso del ladrillo, de altsimo costo en la poca, se utilizaba como material de relleno el estuco dando lugar a la tpica casa *udor en blanco y negro )n capitulo aparte lo constituyen las c$imeneas de una o dos ramas La c$imenea de la arquitectura *udor es uno de los aspectos m%s caractersticos de este perodo )no de los motivos del uso $abitual de c$imeneas era la adopcin e"tendida del carbn como el combustible, que sustituyo a la madera y requiri una forma eficiente de ser evacuado de los locales $abitables Las pilas de c$imenea eran a menudo arracimadas en grupos, y las columnas de c$imenea individuales fueron encorvadas, enroscadas, y decoradas con modelos apare#o de ladrillos variados Los aventanamientos son traba#ados y decorados con molduras diversas y para los pa6os vidriados prevaleci el vitrau" )no de los elementos m%s reconocibles de la arquitectura de la poca de Los *udor es el uso de paneles de cristal repartido en las ventanas )na ventana autntica de la poca de Los *udor consiste en paneles de cristales m%s peque6os en modelos geomtricos La razn de los peque6os cristales es simple C en los tiempos de la poca de Los *udor 3?EJM C ?L@J; el cristal no poda ser fabricado en mayor tama6o, y era un artculo de lu#o A menudo como decoracin se e#ecutaba el escudo de la familia en estos cristales Las grandes casas del perodo de la poca de Los *udor destacaban el acceso principal La idea era crear una entrada impresionante, sobrecogedora Esto fue llevado a cabo con el uso de un arco o#ival amplio y abierto, deba#o bordeado de altas torres octagonales decoradas con almenas y ornamentacin falsa Encima del arco de entrada muc$as casas muy a la vista destacaron un escudo de armas de familia El rasgo m%s obvio de la decoracin de interiores es el uso e"tendido del revestimiento de madera de roble Este revestimiento de madera a menudo se e"tiende del suelo al tec$o

21 El elemento ornamental m%s caracterstico del estilo *udor y de todo el Renacimiento ingls es el llamado bulbo de meln, que aparece en casi todos los elementos verticales y se construye muy tallado -tro motivo ornamental muy caracterstico del estilo que estudiamos es la rosa *udor Como elementos ornamentales generales medallones con cabezas de perfil en el centro, volutas, motivos vegetales y grotescos, taraceas Las camas tuvieron dimensiones e"ageradas, se emplearon grandes baldaquinos, es decir, doseles que que estaban separados del cuerpo de la cama

1entanas
+E0*A0A *)/-R CLN(,CA +E0*A0A( C-0 E(C)/-(

)na ventana autntica de *udor consiste en los paneles de cristal plomados abarcados tpicamente de cristales peque6os en patrones geomtricos La razn de los cristales peque6os es C en el cristal de los tiempos de *udor 3?EJM C ?L@J simples; no podra ser $ec$o m%s grande En $ec$o, el cristal en esas pocas medievales era un artculo de lu#o verdadero !or lo tanto, las ventanas de *udor tendieron para ser peque6as en $ogares modestos (olamente los due6os m%s grandes de la residencia podran producir cantidades significativas de cristal Los interiores naturalmente encendidos eran altamente estimados Este patrn del dise6o comenz en las iglesias en donde la luz fluy adentro a travs de los paneles de cristal maravillosos de la ventana C muc$as veces con integrado los colores de cristal manc$ados y pintados que llenaron el cuarto y el alma Este mismo

22 efecto fue buscado despus en las ventanas de *udor de residencias m%s grandes como se6oros y castillos Los dos patrones de cristal plomados m%s comunes encontrados en las ventanas de *udor de estos $ogares $istricos son los rectangulares y diamoned los cristales (in embargo, incontable all e"istida otros patrones que llegaron a ser m%s comple#os mientras que se encendi el tiempo Era altamente de moda tener portaits de los miembros de la familia pintados en los cristales como luzCcolectores -tro adorno popular era el $eraldry o los capaCdeCbrazos del due6o Los cristales de estas ventanas de *udor fueron conectados sobre todo va las telas del plomo o del cinc <cames< que fueron ensambladas por un metal fundido Los paneles medievales eran normalmente fi#os dentro de un marco de madera o de acero y no eran sobre todo movibles (in embargo, dentro de un banco de las ventanas de *udor muc$as veces all eran por lo menos un panel que podra abrirse va un mecanismo del marco que fue funcionado va un retn 3cerradura; y una <estancia< que permitiran que la distancia de la abertura de la ventana de *udor fuera fi#ada por el operador Las estancias eran muc$as veces absolutamente decorativas y $ec$as generalmente del $ierro labrado Crestas de la familia y capa de los bra;os 34eraldry5 en madera/ piedra/ o cristal Los e#emplos m%s e"celentes de la arquitectura de *udor se pueden encontrar con los se6oros y los castillos de *udor que eran construidos por los derec$os, los duques, los se6ores, los terratenientes grandes, y los comerciantes ricos Era tpico en esta $ora para los individuos de colocar una capa de brazos en los componentes arquitectnicos de las residencias de esta gente rica Estos emblemas personales fueron creados originalmente para ser ensamblados sobre armadura para permitir el reconocimiento de los soldados perdidos en batalla El lema de la capa de brazos era originalmente el grito de la batalla de la persona Estos emblemas o $eraldry se conocen como <crestas< o <crestas de la familia< La <cresta< era realmente solamente el alto la mayora de la porcin de stos capa de brazos C encontr generalmente sobre el <protector< las <crestas de la familia< realmente no e"istieron en estas pocas tan que toda la capa de brazos estaba para la gente individual (in embargo, las familias tendieron para adoptar una capa de los ancestros dominantes de brazos como sus la propia El protector es el foco primario del emblema y tiende para contar una $istoria sobre el individuo Los <partidarios< son animales o la gente o se van que tiende para estar en el izquierdo y derec$o del protector y act2a como <apoya< o los <sostenedores< El lema se pone en una bandera y va generalmente sobre o deba#o del protector Ostos capa de los brazos que fueron entrete#idos a menudo en la arquitectura de una casa podran tomar la forma de ilustraciones $ermosas de la piedra 3encontrada muc$as veces en la elevacin delantera e"terior de la casa C tallada sobre todo en piedra caliza y entradaCmaneras e"cesivas puestas; -tras veces tomara la forma de adornos de madera en los acentos y los spandrils del umbral 3arco tallado; de la c$imenea Estos emblemas se podan tambin encontrar en

23 paneles de cristal manc$ados y pintados coloridos en ventanas importantes como escaleras y grandes pasillos allas La piedra caliza 1anoC*allada es un componente arquitectnico cl%sico de la poca Estos traba#os intrincados de la piedra caliza se encuentran normalmente en muc$as %reas de los e"teriores y de los interiores de la casa *udor, sobre todo en las arcadas de puertas, c$imeneas o contramarcos de las puertas

Puertas Estas puertas fueron $ec$as sobre todo de maderas duras C donde estaba la madera el roble primaria usada en pocas medievales El roble fue elegido para su fuerza, durabilidad, y disponibilidad en ,nglaterra y otras partes de Europa norte6a Estas puertas son rodeadas tpicamente por la piedra que magnifica solamente el efecto del castillo La piedra rodea en estructuras residenciales muy $ig$Cend era tpicamente piedra caliza en el renacimiento americano de *udor 3los a6os B@;, pero el costo de esta piedra y la carencia de los artesanos e"pertos para traba#arlo $a frustrado su uso Actualmente es muc$o m%s com2n a los productos de la piedra del molde del uso que pueden parecer igualmente autnticos y fuertes La piedra arqueada gtica de la puerta rodea tambin tiene normalmente un <spandrel< que adorne arcos perpendicular con adornos tallados C con se va o florece a veces mientras que otras veces con el capaCdeC brazo esconden o adorno gtico como quatrefoils y trboles Las puertas de muc$os se6oros y castillos ingleses son la artesana en madera original que est% sorprendiendo considerando la edad de estas estructuras Como todos los elementos arquitectnicos de *udor, esta madera traba#ada eran productos naturales, $ec$os con artesana e"traordinaria, y dur por siglos

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C4imeneas

&evestimiento de paredes C Paneles clsicos de madera

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Contramarcos

+alaustradas

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Cornisas

!oda siglo D1 E D1I

27 (iglo 8+ En este ocaso de la Edad 1edia la vestimenta de los $ombres pierde prestancia y acent2a su parquedad o e"agera su afectacin Continua us%ndose el #ubn, aunque mas peque6o y con corpi6o o guarda cuerpo, corto y ce6ido 1angas abultadas cerca del $ombro y calzas a#ustadas, que se prolongan $asta la cintura &oneles, sayos, $opalandas y dalm%ticas, tabardos , zamarras y balandranes Capas y mantos !einado con melena y flequillo 5irretes con #oyas y plumas 5onetes, c$apeles y crama6olas Calzado de punta algo afilada 5orcegues , escarpines, botinas altas y pantuflas >apatos de terciopelo Las mu#eres usan tra#es de embudo con larga cola, talle alto ba#o los senos y mangas largas y a#ustadas, acuc$illadas o rasgadas por la parte superior Facia finales del periodo se e"ageran con postizos las caderas apuntando los miri6aques 3prenda interior femenina de tela rgida o muy almidonada armada con aros, que daba vuelo a las faldas; Cinturones anc$os, #ubones escotados y amplias $opalandas de cuello cerrado *ocados algo e"travagantes en forma de corazn, mariposa, etc Cabello partido en raya y recogido sobre la nuca Escofiones rellenos de diversas formas, bifurcados en dos o tres partes Cucuruc$os con una viserilla frontal y velo o cofia que cae $asta cerca del suelo (iglo 8+, (urge el renacimiento que transforma notablemente el vestido, en los $ombres se utilizan greguescos acuc$illados con pretina, #ubones con mangas acuc$illadas, a$uecadas, con forros guatados, trenzadas o enteras, anc$as y ce6idas en las mu6ecas C$aleco Escotes cuadrados Calzas cortas, anc$as por arriba y adornadas con oro y terciopelo Cuello alto y gorgueras (ayos con mangas, complementado con tiras, vueltas de seda y collar 1antos, capas, tabardos y casacas cortas con solapas y mangas !elo corto= barba cerrada y en punta 5onetes de terciopelo con penac$o a un lado, caperuzas y gorras con plumas (ombreros de alta copa o ba#a, con ala sin doblar >apatos de terciopelo con una punta cuadrada, escarpines, botines y botas altas de gamuza y tacn de color Las mu#eres llevaban tra#e sin cola, o con ella de una pieza, con anc$o de vuelo .alda en verdugados con dos o tres faldetas sobrepuestas Corpi6o a#ustado, en punta y muy escotados Subn liso de brocado &uardainfante o corpi6o Fombros rellenos, manga de saco Cinturn a#ustado &orgueras transparentes y enca6onada !endientes, collares y al$a#as en oro y pedrera !einado $acia arriba, rematado en un mo6o, con raya al centro cubierto por una peque6a toca o birrete ba#o (ombreros C$apines con suela de corc$o >apatos

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Estilos ,uis D1 y ,uis D1I Estilo Luis 8+ Etapa que comienza entre ?J?A y ?JBH y que sirvi para atenuar la fiebre del barroco y dar los primeros pasos $acia un nuevo estilo m%s an%rquico' el rococ <(on tiempos donde se innova en temas, tcnicas y ambientes (urgen novedades como el saln de fumar o la biblioteca, que tienen un gran efecto sobre la decoracin, pero nada como la influencia oriental (e imita el lacado oriental y se utilizan otros acabados como el calco o el collage 0o en vano el estilo Luis 8+ se le conoci como c$inoiserie<, se6ala el dise6ador Alberto .ern%ndez, *ambin proliferan muebles de estilo neocl%sico, bastante m%s austero que el barroco <5ronces, cintas, guirnaldas y volutas que se contorsionan= nuevos dise6os de camas Este estilo $a sido una de las pocas m%s productivas para la decoracin, siendo a2n $oy motivo de inspiracin< Los muebles y la decoracin de Louis 8+ en su me#or perodo es e"tremadamente $ermosos, y los primeros arquitectos del da eran imperturbados por la demanda para el rococ, sabiendo que era un vulgarismo del gusto que pasara En .rancia, malo como era, nunca fue a las longitudes tales que $izo en ,talia y Espa6a La c$imenea con su gran cristal que alcanza a la cornisa, a los paneles de pared, a las pinturas sobre las puertas, y a los muebles $ermosos, todos demuestra el alco$ol del me#or perodo de Louis 8+ La manta de la piel es un anacronismo y detrae del efecto del cuarto Las tablas de consola y las sillas raras y la tapicera del duende, <&ames de los ni6os, < demuestre a la gran venta#a en esto el sitio maravillosamente proporcionado del oro embotado suave LadoCy las centroCluces, refle#ada en el espe#o, encienda el cuarto correctamente

29 La generalizacin f%cil de la muc$ac$a que di#o que la diferencia entre los estilos de Louis 8+ y de Louis 8+, era como la diferencia en pelo, una era rizada y uno era recto, tiene m%s que un grano de la verdad en l La lnea curvada fue utilizada persistente $asta los a6os pasados del tiempo de Louis 8+Ts, pero era una curva, elaboradas $ermosos, graciosos, y en los muebles, tallados rico, que fueron utilizados durante el me#or perodo La declinacin vino cuando el buen gusto fue perdido en la mana para el rococ Las sillas fueron talladas y doradas, o pintadas, o laqueadas, y tambin las maderas naturales $ermosas fueron utilizadas Los sof%s y las sillas tenan un aspecto cuadrado general, pero el marco fue curvado y tall y dor muc$o .ueron tapizados en las sedas, brocados, terciopelos, damascos en los dise6os florecidos, afilados con la trenza La tapicera del duende, de Aubusson y de 5eauvais, con Uatteau dise6a, tambin fue utilizada 0ada m%s golosina o el encantar se podra encontrar que los asientos de la tapicera y las partes posteriores y las pantallas de la silla que fueron te#idos especialmente para caber ciertos pedazos de muebles Los te#edores de la tapicera a$ora utilizaron millares de colores en lugar del diecinueve usado en los das tempranos, y esto les permiti copiar con gran e"actitud los cuadros encantadores de Uatteau y de 5ouc$er La idea de sentarse en se6oras $ermosas y caballeros airily que #uegan en la vida de pas, no abroga a nuestro gusto moderno, sino que se parece estar en acordar con esos das Los escritorios fueron utilizados muc$o y arreglados convenientemente con los ca#ones, los pigeonC$oles y los estantes, y los escritorios de la rodarCtapa fueron $ec$os en este tiempo Commodes fue pintado, o adornado rico con los paneles de la laca, o los paneles del palo de rosa o de la madera violeta, y todos fueron embellecidos con el bronce o el ormolu maravilloso 1uc$os pedazos de muebles fueron embutidos con las placas encantadoras de (Vvres, una manera que no es siempre agradable en efecto Faba muc$as clases diversas y elaboradas de camas, tomando sus nombres de su forma y cubriendo <Lit dTanglaise< tena una parte posterior, un cabecero y un estribo, y poda ser utilizado como sof% <Lit un Romaine< tena un pabelln y cuatro festooned las cortinas, etctera La forma m%s com2n de saln era rectangular, con proporciones de E a H, o B a ? Faba tambin muc$os a#usta, redondea, octagonales y ovales los salones, estos el ser pasado entre el m%s $ermoso *odos fueron adornados con gran riqueza, las paredes que eran artesonadas con tallado y dorarCo parcialmente dorarCmadera La tapicera y el brocado y los paneles pintados fueron utilizados Los espe#os grandes con los marcos elaborados fueron colocados sobre las c$imeneas, con los paneles sobre alcanzar a la cornisa o a la ensenada del tec$o, y los espe#os grandes eran tablas de consola e"cesivas tambin usadas y como paneles Los overdoors artesonados alcanzaron a la cornisa, y las ventanas tambin fueron tratadas de esta manera UindoRs y las puertas no eran mirados sobre simplemente mientras que las aberturas para admitir el aire y seres ligeros y $umanos, pero formaron una parte del esquema de la decoracin del cuarto Faba soportes y candelabros $ermosos del ormolu para encender los cuartos, y los boudoirs y los salones, con su blanco y oro y paredes maravillosamente adornadas y muebles dorados, dieron un aire de gayety y riqueza, e"travagante y belleza )n apartamento en la poca de Louis 8+ tena generalmente un vestbulo, lo adorn algo seriamente con las columnas o las pilastras y a menudo las estatuas en lugares El primer anteCcuarto era un esperarCcuarto para los criados y fue tratado llano, la artesana en madera que era la principal decoracin El segundo anteCcuarto tena artesana en madera de los espe#os, de las tablas de consola, tallada y dorada, y la tapicera fue utilizada a veces sobre un Rainscot Los

30 comedores eran elaborados, a menudo teniendo fuentes y plantas en los lugares cerca del buffet Los dormitorios tenan generalmente una alcoba, y el cuarto, no contando la alcoba, era un cuadrado e"acto La cama $izo frente a las ventanas y un espe#o grande sobre una tabla de consola estaba apenas enfrente de l La c$imenea $izo frente a la entrada principal )n nic$o< del en del <c$ambre= era un cuarto donde no estaba tan grande el espacio de la cama como alcoba Los dise6os para los lados de cuartos por 1eissonier, 5londel, 5riseu" Cuilles y otros dan una buena idea del arreglo y de las proporciones de los diversos cuartos Los gabinetes o los estudios, y los tra#es del garde, fueron entrados generalmente de puertas cerca del alcoba Los tec$os fueron pintados por 5ouc$er y otros en colores suaves y encantadores, con los cupidos #ugando en las nubes, y otros temas de la clase La gran atencin fue dada a los relo#es y formaron una parte importante y $ermosa de la decoracin La consecuencia natural del perodo del rococ e"cesivo con su superabundante de curvas y del ornamento, era que, durante los a6os pasados del reinado de LouisTs, la reaccin comenz lentamente a $acerse el fieltro 0o $aba cambio repentino al uso de la lnea recta, pero la gente era cansada tanto de lavis$ness y del movimiento en su decoracin Faba otras influencias tambin en el traba#o, porque $aban establecido a Roberto Ad%n, en ,nglaterra, el gusto cl%sico, y las e"cavaciones en !ompeii causaban inters y la admiracin e"tensos Luis 8+, 0ieto de Luis 8+, le sucedi en el trono en ?JJE, naci en +ersalles y muri en !aris 3?JAEC?JMH; El estilo abarca desde la mitad $asta el final del siglo 8+,,, y nace como una recesin a los e"cesos del rococ *uvo una gran influencia en este estilo el descubrimiento de las ciudades de !ompeya y Ferculano que $aban estado sepultadas muc$os a6os y sin embargo se encontraron en perfecto estado de conservacin sus edificios, monumentos, muebles, etc Este acontecimiento causo gran impacto en el mundo de las artes y las ciencias, cambiaron las tendencias estticas y contribuyo a ello el arte cl%sico 1uc$os artistas via#aron a Roma en busca de los modelos en que inspirarse y todo ello no repercuti solo en las artes sino tambin en la fabricacin de muebles /espus de la mitad del siglo 8+,,,, la antigWedad se convirti en fuente de inspiracin de artistas, dando lugar a lo que conocemos como estilo neocl%sico, que tuvo dos etapas, la primera que corresponde al estilo gracioso y ligero Luis 8+, y la 2ltima corresponde al pomposo y solemne estilo ,mperio Entre estas dos etapas $ubo un periodo de transicin que se conoce como estilo /irectorio, que combina caractersticas del Luis 8+, y del ,mperio El rey Luis 8+, $eredo una situacin poltica y econmica muy difcil, por lo cual no dedico muc$o tiempo a la arquitectura y la decoracin, es por ello que su esposa 1aria Antonieta a travs de la decoracin de sus apartamentos privados y del X!etit *rianenY, se convirti en la principal patrocinadora del arte En todos sus encargos $aba temas que se repetan' las flores, las cintas y los drapeados no solo se refle#aban los te"tiles y tapiceras creadas por ella, sino tambin en la marquetera de su ebanista preferido R,E(E0ER

31 La elegancia de los dise6os y la perfeccin de las obras de Riesener #ustifica que se le reconozca como el me#or mueblista del estilo *raba#o especialmente para la reina, a quien entrego muebles que combinaban una adorable ingenuidad con un lu#o increble Los muebles Luis 8+, toman unos rasgos m%s constructivos, con apoyos verticales y molduras $orizontales, el %ngulo recto reina por doquier, los muebles se muestran m%s comedidos con muc$os de sus motivos inspirados en Roma cl%sica, la antigWedad cl%sica se manifiesta en las decoraciones con corona de laurel, el pie acanalado y las volutas 1uy importantes eran los motivos florales tpicamente franceses -tros elementos que caracterizan el estilo fueron las pilastras y las columnas que se incorporaron al mueble, en el estilo Luis 8+, tardo aparecen ocasionalmente motivos cl%sicos como el len, los delfines, los querubines y las mascaras, as como esfinges, grifones y sirenas La ornamentacin de los muebles con metales era muy usada y se $aca a una escala reducida, traba#ada de forma muy precisa y delicada de una calidad seme#ante a la #oyera Este traba#o $izo muy importante la labor del broncista, dorador y fundidores encargados de los accesorios y filamentos de bronce dorado, incluido las ca#as de relo#es Los candelabros, los morillos y todas las aplicaciones que llevaban como decoracin esencial del mueble Adem%s de la inmensa variedad de muebles que surgieron en la poca de los Luises en el Luis 8+, aparecen algunos otros, como #ardineras y perfumadores

Columnas/ pedestal y capitel.

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!oda siglo D1III Ga en el siglo 8+,,, la corte de Luis 8,+, se impuso en el desarrollo de la moda El tra#e masculino, estaba compuesto de c$aqueta a#ustada a la cintura y amplia en la cadera, calzas anc$as y sombrero de fieltro, adornado con plumas, sobretodo corto, guantes y botas de cuero Fubo una poca, en que los enca#es cubrieron la ropa de ellos El vestido de las mu#eres, confeccionado por gruesas telas, tena forma acampanada, largo $asta los pies, complementado por bordados En la primera dcada del siglo, los cuellos fueron de enca#e, de tama6o considerable Las se6oras, agregaron almo$adones a las caderas, para redondear los vestidos Los varones por su parte, raparon sus cabezas para llevar fastuosas pelucas En el siglo 8+,,,, la corte de +ersalles, se transform en la que dictaba la moda y la me#or representante de la aristocracia .ue tanta su influencia, que $asta las clases sociales que se $aban mantenido al margen de los cambios en el vestir, se vieron modificadas, fenmeno acentuado por la publicacin de revistas de moda, destacando entre ellas la <&alerie des modes< publicada en !ars desde ?JJ@ /urante ste siglo, las mu#eres llevaron un vestido de dos faldas, una de ellas bordada proli#amente, adornada adem%s con flores y cintas y un estrec$o y puntiagudo te#ido a modo de corpi6o, que a#ustaba el busto en pronunciados escotes Los $ombres, a#ustaron las calzas de terciopelo y la acompa6aron con una c$aqueta que llegaba $asta las rodillas, el resto de la pierna, se cubra con medias de seda A todos los adornos, agregaron la corbata y los pu6os de enca#e, sobretodos negros y pelucas Los pies, se calzaron con zapatos de raso que tenan enormes $ebillas

34 !or el a6o ?JB@ apareci la crinolina, especie de falda de tela encerada a la que iban cosidos unos aros redondos y m%s tarde ovalados En ?JA@ a las mu#eres solteras se les pro$ibi su uso En este siglo, el estilo de vestir tom dos direcciones diametralmente opuestas= una que implicaba un fant%stico amaneramiento de esttica artificiosa, y otra que implicaba un deseo de volver a la naturaleza El espritu esencial de la moda rococ resida en la elegancia, el refinamiento y la decoracin !ero tambin $aba elementos capric$osos y e"travagantes, as como coquetera El atuendo femenino del siglo 8+,,, era a la vez ornamentado y sofisticado )n nuevo estilo surge a principios de siglo= fue el de la robe volante, o vestido volante, una derivacin del neglig del siglo anterior La caracterstica principal de este era el corpi6o, con grandes pliegues que fluan desde los $ombros $asta el suelo sobre una falda redonda /espus del vestido volante, el otro atuendo femenino tpico del rococ fue el llamado vestido a la francesa, que persisti como tra#e de corte $asta la poca de la Revolucin A lo largo de este periodo, los elementos b%sicos del atuendo femenino fueron un vestido con falda y sobrefalda, y un peto triangular que cubra el pec$o y estmago ba#o la abertura frontal del vestido Estas prendas se llevaban encima de un cors y un guardainfante, que eran los que daban forma a la silueta Los e"travagantes te#idos de seda de Lyon resultaron esenciales para la moda rococ /urante la misma poca en que el estilo rococ alcanzaba su m%"ima profusin decorativa, la aristocracia dirigi la mirada $acia la moda del $ombre com2n para buscar sugerencias que le permitieran vestir de una manera m%s confortable Los abrigos y las faldas de la gente plebeya influyeron en el tra#e femenino de la aristocracia, que gradualmente fue derivando $acia formas m%s sencillas, e"ceptuando las ocasiones en que la etiqueta era de rigor La creciente popularidad de los vestidos m%s simples y funcionales en la .rancia de esta poca, fue derivada en parte por un gusto por lo ingls que dominaba la cultura francesa A esta moda le sucedi el tra#e a la polonesa, cuya parte trasera de la falda se su#etaba con cordones y quedaba dividida en tres partes drapeadas 3como !olonia en tres reinos en ?JJB; Cuando los pliegues del centro de la parte posterior del vestido se cosan $asta la cintura, entonces se llamaba vestido a la inglesa A partir de la dcada de ?JJ@ las delicadas pelucas empolvadas comenzaron a tener proporciones e"ageradas y se les a6ada todo tipo de adornos La victoria de la fragata francesa La 5elle !oule en ?JJI inspir nuevos peinados en los que se colocaban rplicas en miniatura de naves de guerra en la cabeza (e imponen las famosas pelucas blancas, que iban acompa6adas de accesorios complicadsimos que incluan $asta maquetas, difciles de transportar a la $ora de trasladarse de un lugar a otro Con una mezcla de talco y almidn, estas pelucas se empolvaban para que lucieran lo m%s blancas posibles, y para enrularlas, los peluqueros entrollaban sus mec$as en cilindros que calentaban en $ornos de panadera As nace la permanente en caliente Este mtodo no se podia utilizar en el cabello natural, que quedaba oculto ba#o esos postizos inseparales Cambia el ideal de belleza de la rigidez solemne de los cortesanos, e"cesivamente elevados mediante la peluca alargada y la fontanfe Los primeros peinados de la mu#er de esta poca son recogidos sencillos y empolvados A partir de ?JLE se ven nobles y ricas burguesas con peinados que crecen cada vez m%s en altura y que alcanzan la m%"ima en ?JJI El adorno preferido son las plumas Los peinados se coronan con e"travagantes construcciones como un velero

35 /urante este siglo desaparecieron las barbas de los rostros de casi todos los europeos, aunque algunos militares siguieron llevando bigote, especialmente en los pases germ%nicos La moda de la trenza o coleta postiza de pelo perdur casi todo el siglo y la llevaban especialmente los militares La moda de empolvarse el pelo o la peluca con polvo blanco o $arina de trigo 3tambin se utilizaba una tierra blanca y blanda y yeso; alcanz su m%"ima popularidad durante este perodo, en todas las clases altas y soldados de cualquier graduacin Faba tambin polvos para el pelo de tonos rosas, azules y grises El empolvado debe repetirse diariamente pues solo es agradable cuando est% recin $ec$o Las clases ba#as tenan coletas de pelo o se lo de#aban por detr%s y no utilizaban coleta Los militares brit%nicos tenan dos estilos predominantes durante las dcadas de ?JJ@ y ?JI@ )no era el peinado blanqueado, utilizado por los que llevaban sombrero, con un lazo peque6o en la parte de atr%s 1ientras que los oficiales utilizaban generalmente para este lazo una cinta de terciopelo de un cm de anc$o, el resto de los militares empleaban un cordn de cuero con un peque6o rosetn en el centro El estilo del peinado con una trenza cuyo e"tremo se su#etaba a la parte posterior de la cabeza se utilizaba en las compa6as de granaderos e infantera ligera por aquellos que llevaban gorra en lugar de sombrero Como en el siglo anterior, muc$as mu#eres llevaban pelucas a los bailes, a las ceremonias y actos cortesanos Los postizos de pelo se utilizaban tambin con el pelo natural y practicaban el empolvado del cabello En .rancia, la mayora de las damas de la Corte se pintaban el rostro, pero las inglesas limitaban gran parte de sus cosmticos a las cremas, lociones y otros preparados de belleza Los aristcratas del siglo 8+,,, empleaban todos los tonos de ro#o, desde el carmes $asta el azafranado, pasando por lilas, rosa y naran#as (e combina sobre maquilla#e blanco, en un tono m%s apagado sobre las sienes con un ro#o encendido en los labios El colorete ya no se aplica en crculos ro#os en las me#illas sino que se e"tiende $acia la zona e"terior de los o#os El colorete era tan apreciado que las mu#eres llevaban en los bolsillos una ca#ita en la que guardaban los falsos lunares, el colorete, el pincel y el espe#o !oda en los pies En la moda del calzado para $ombres, desde un principio dominaron las botas, consideradas tpicamente masculinas A pesar de ello y de acuerdo con el espritu de cada poca, aparecen tambin zapatos ba#os de distintos tipos, que sufren cambios impredecibles y e"tremos, al igual que la moda femenina La primera oleada de moda barri Europa durante los siglos 8,, y 8,,, Los cruzados fueron los que introdu#eron las versiones modernas de los zapatos de pico que utilizaban los sirios y posteriormente los etruscos' los zapatos de pico, conocidos ya desde la Alta Edad Antigua 3siglos + y +, d C ; )na suela adicional de madera, que permita mantener los pies secos al andar por la calzada, actuaba de refuerzo ZEs el 2nico calzado que $a precisado utilizar espina dorsal[ Con el transcurso del tiempo, la punta del zapato de pico, reservada sobre todo a cortesanos y a ricos mercaderes de la poca, fue creciendo, puesto que todo el mundo quera mostrar con ella la posicin social que $aba adquirido Como era de esperar, sus proporciones adquirieron connotaciones fuertemente f%licas )n edicto papal oblig finalmente a reducirlas a unas medidas aceptables En el siglo 8,+, el rey francs .elipe ,+ el Fermoso prescribi que a los duques les estaba permitido llevar

36 puntas que midieran dos veces y media la longitud de sus pies, a la nobleza dos veces y a los caballeros una y media En ?EHL, el rey Eduardo ,+ de ,nglaterra dict la ley siguiente' < A los nobles cuyo ttulo est por deba#o del de Lord no les est%n permitidos los zapatos o las botas cuy punta sobrepase las dos pulgadas= el Rey podr% cobrar una multa de tres c$elines y dos peniques cada vez que se incumpla lo dictado< Alrededor del a6o ?A@@, el Renacimiento y el florecimiento de la burguesa urbana impusieron un modelo de zapato muy anc$o y sencillo que se convirti en modelo b%sico para todas las clases sociales de entonces /e esta forma, el movimiento que se mostraba contrario a los zapatos cortesanos de pico lleg tambin a e"tremos similares El calzado que utilizaban los burgueses ricos era muy anc$o y redondo, y era calificado de forma despectiva de pie de oso o pico de pato !ero a pesar de su forma casi cuadrada, resultaban m%s bien incmodos de llevar comparados con los zapatos de pico !ara empezar, la forma del zapato no se adaptaba a la forma del pie= adem%s, se confeccionaba con varias con varias capas de piel muy dura, incluso con abultamientos parecidos a cuernos en las punteras Cde a$ otra de sus denominaciones' zapatos de cuernosC, que difcilmente cedan al movimiento del pie )na de las caractersticas que posean los zapatos de la poca del Renacimiento era la apertura que tenan en la parte superior, para que las medias blancas fueran visibles $asta la altura de los dedos A partir del a6o ?ALA, el vistoso zapato espa6ol conquist Europa y gracias a su suave material garantiz m%s comodidad /urante el barroco, los $ombres daban preferencias al calzado del material m%s refinado 3piel o brocado; con tacn alto y ornamentos muy vistosos, como, por e#emplo, lazos, grandes $ebillas, bordados y piedras preciosas El rococ surgido en .rancia ba#o el reinado de Luis 8+ 3?J?AC?JJE;, tom el relevo del pomposo barroco con zapatos m%s elegantes y decorados El zapato en forma de pico transmite un mensa#e indiscutiblemente se"ual en este grabado del siglo 8+ Este soporte de madera del siglo 8+ mantena la forma del zapato de pico al andar y lo protega de la suciedad La moda y el arte seguan ligados a las tradiciones cortesanas, aunque de#aban entrever algunos nuevos elementos burgueses Las confrontaciones blicas que caracterizaron el siglo 8+,,, 3la guerra de sucesin de Espa6a, la guerra con el ,mperio -tomano, la guerra de independencia de Estados )nidos y la Revolucin .rancesa, entre otras; devolvieron su importancia a la bota Adem%s de los modelos estrec$os y elegantes de piel suave que luca la corte 3era necesario sumergir el pie en agua y contar con la ayuda de un sirviente para poder calzarse dic$as botas;, $icieron su entrada las botas robustas de ca6a alta, que siguieron en uso en el %mbito militar $asta finales del siglo 8+,,, El espritu de la moda actual se desarroll durante la Revolucin .rancesa 3?JIMC?JMM;, con la emancipacin de la burguesa La moda burguesa refle#aba los principios de la revolucin' igualdad y fraternidad A partir de entonces, los nobles prescindieron de los adornos vistosos' se adoptaron colores y formas m%s discretos, el tacn desapareci Fippolyte *aine 3?IBIC?IMH;, $istoriador y filsofo francs, formul la $iptesis de que la invencin de los pantalones que cubran el tobillo fue la mayor consecucin de la $istoria de Europa, puesto que con ellos lleg el $ombre civilizado !odra a6adirse que tambin fueron los responsables de la aparicin del cl%sico zapato ba#o, m%s adecuado para este tipo de moda

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Estilo Colonial La vida en los poco m%s de dos siglos en los que la ciudad fue colonia, discurra lenta y sin sobresaltos al sur de la plaza 1ayor, en la parroquia de Catedral al sur, el primer barrio porte6o, rebautizado 1onserrat por la virgen del mismo nombre, o <barrio del tambor< por los tamboriles que tocaban los negros esclavos cuando bailaban el candombe durante los carnavales En la diminuta y c$ata 5uenos Aires pasaban semanas sin llover, o llova todos los das, fuera verano o invierno - se secaba el foso alrededor del fuerte o se converta en un lodazal la !laza 1ayor A las primeras calles, todava sin nombres, se las conoca por el del vecinos m%s caracterstico de la cuadra= eran de barro, con desniveles y pozos, las lluvias las volva intransitables por las profundas $uellas que de#aban las grandes carretas tiradas por bueyes, entonces $aba que trasladarse en sillas de mano, portadas por los esclavos Ga por ?JHI casi todas las calles de#an su anonimato y reciben nombres de santos, en ?JJE se los escribe con pincel sobre los muros blancos, para ese entonces ya $aba una especie de vereda para la gente de a pie y una precaria iluminacin con faroles de velas y velones $ec$os de sebo o grasa En ?JM@ la situacin me#ora' se estrena empedrado en la peque6a aldea, la elegida es la calle de la (antsima *rinidad, la actual 5olivar, desde +ictoria a Alsina

38 A diferencia de los alrededores de la ciudad de 1"ico o Lima, no $aba piedra cerca de 5uenos Aires, y tampoco abundancia de madera, solo barro y pa#a, por eso las primeras viviendas eran de adobe y no sobrevivieron al paso del tiempo, ni a las $ormigas y ni a los roedores= aquellos ranc$os tenan una sola planta rectangular, sin ventanas, tec$os de ca6as y pa#a, pisos de tierra apisonada Con el tiempo las casas se agrandaron y me#oraron, pero siguieron siendo modestas, a2n las de las familias poderosas La riqueza se e"$iba en la cantidad de esclavos y sirvientes, y en el mobiliario' espe#os venecianos, sillones de Arequipa, tapices de .landes, va#illas de porcelana, cubiertos de plata, cristales La influencia romana, griega y %rabe, recibida va la arquitectura del sur de Espa6a, se notaba en la manera de preservar la intimidad del $ogar /esde afuera slo se vea la fac$ada de ladrillo o yeso, la maciza puerta de entrada y las ventanas con re#as, despus vena el zagu%n y la puerta cancel que daba al primer patio embaldosado y a las $abitaciones de recibo, solamente los ntimos iban m%s all% de este lmite Los dormitorios y la sala, centro de la vida familiar, daban al segundo patio, con un al#ibe en el centro, a veces una fuente El gran patio de servicio estaba al fondo, con la $uerta y el gallinero, en unos de los lados se amontonaban los miserables cuartos de sirvientes y esclavos Como sus precedentes de la soleada Andaluca, las casas de la colonia eran construcciones alegres y luminosas, con sus muros blancos y los grandes patios perfumados por donde entraba la luz que inundaba los cuartos Los varios estilos que se emplearon en Fispanoamrica estaban vinculados con la pennsula, de donde procedan los arquitectos, quienes en colaboracin con criollos y operarios indgenas, levantaron edificios de gran variedad de formas como sucedi en las Antillas, 1"ico y !er2 /e las manifestaciones estilsticas predominantes en Espa6a, las m%s empleadas en el 0uevo 1undo fueron el barroco y el renacimiento italiano Estos elementos artsticos sumados al aporte de la mano de obra indgena, permitieron el surgimiento de la arquitectura $ispanoamericana o colonial

!oda colonial Los $ombres c$isperos visten calzones con fa#a de seda y c$aquetilla de alamares, las clases elevadas llevan frac con $ombreras anc$as y cuello vuelto Calzones ce6idos o pantalones C$aleco y corbatn o corbatas anc$as Redingotes En ?IE@ el frac es a#ustado y con faldones mas estrec$os= el pantaln tiene trabilla, us%ndose levita con

39 amplios faldones El c$aleco es corto y la corbata grande Esclavinas !elo rizado y largo, bigotes, patillas y perillas (ombreros con capa alta >apatos con punta estrec$a, que luego se ensanc$a El primer tercio del siglo, la mu#er sigue llevando los tra#es con ligeras modificaciones A6adindose en Espa6a a las modas francesas blondas y mantillas En ?IH@ se almidona y a$ueca la falda, ba#a el talle, vuelve el cors y las mangas se acortan y se abullonan A mediados del siglo reaparece el miri6aque de crinolina, con volantes y se usa polizn abultado por detr%s y corpi6o a#ustado !einado en bandos con trenzas y rizos, con mo6o alto y tirabuzones que luego se substituyen por bandos con tirabuzones y mo6o Cofias de terciopelo, sombreros peque6os y pamelas, con bridas de cintas >apatos descotados con un cruzado de cintas

Estilo 'rt #ouveau $ !odernismo 1odernismo es el trmino con el que se designa a una corriente de renovacin artstica y literaria desarrollada a finales del siglo 8,8 y principios del 88 (eg2n los distintos pases, recibi diversas denominaciones' Art 0ouveau 3en 5lgica y .rancia;, 1odern (tyle en ,nglaterra, (ezession 3en Austria;, Sugendstil 3Alemania;, Liberty o .loreale 3en ,talia;, y 1odernisme o Estil modernista 3en Catalu6a; (i bien e"iste cierta relacin que los $ace reconocibles como parte de la misma corriente, en cada pas su desarrollo se e"pres con caractersticas distintivas En la literatura las caractersticas m%s importantes son el preciosismo, el e"otismo, la alusin a los nobles, los mundos desaparecidos 3la edad media caballeresca, las cortes de

40 los Luises en .rancia, las monarquas c$inas y #aponesas; 1encin de los ob#etos preciosos (mbolo' cisne El modernismo opone lo latino a lo anglosa#n El modernismo es una reaccin que va en contra del positivismo, y se interesa por la teosofa En la narrativa se opone al realismo, optando por la novela $istrica o la crnica de e"periencias de la alucinacin y la locura= la descripcin de ambientes de refinada bo$emia ,ntroduce el persona#e de la mu#er fatal, que lleva a los $ombres al placer y la muerte A menudo los artistas modernistas son artistas <integrales<, pues no slo dise6an edificios, sino los muebles y otros enseres de uso diario As pues muc$os arquitectos modernistas son tambin dise6adores, pues sus creaciones no se limitan al edificio en s, dado que tambin elaboran su decoracin y los utensilios que $a de contener Consecuentemente se dio en arquitectura, pintura, escultura y en las artes decorativas y menores 3muebles, l%mparas, #oyas, carteles, etc ; Las caractersticas que \en general\ permiten reconocer al ]Art 0ouveau^ decorativo propiamente dic$o son' La inspiracin en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen natural pero con preferencia en los vegetales y las formas redondeadas de tipo org%nico entrelaz%ndose con el motivo central El uso de la lnea curva y la asimetra, tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoracin En esta 2ltima es muy frecuente el uso de la llamada ]lnea l%tigo^ )na derivacin de este estilo en la dcada de ?MB@ es el denominado Art dec por lo que a veces se le suele confundir con el Art 0ouveau Fay tambin una tendencia a la estilizacin de los motivos, siendo menos frecuente la representacin estrictamente realista de stos )na fuerte tendencia al uso de im%genes femeninas, las cuales se muestran en actitudes delicadas y gr%ciles, con un aprovec$amiento generoso de las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas )na actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, con un gui6o $acia lo ertico en algunos casos La libertad en el uso de motivos de tipo e"tico, sean stos de pura fantasa o con inspiracin en distintas culturas le#anas o antiguas 3Sapn, Egipto antiguo, la cultura cl%sica grecorromana; La aplicacin envolvente del motivo tomando alguna de las caractersticas anteriormente mencionadas en contraposicin con las caractersticas $abituales del ob#eto a decorar Esto se puede observar en la aplicacin en el mobiliario, en arquitectura, en los afic$es o posters promocionales o en ob#etos de uso cotidiano donde el elemento destacado de tipo org%nico envuelve o se une con el ob#eto que decora

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!oda 'rt #ouveau Los a6os ?I?@ $asta ?M?@ fueron tiempos de ostentacin, riqueza y e"travagancia y ese periodo de tiempo fue llamado <5elle Opoque< En la moda fue notorio este periodo= los vestidos almidonados y con enagua de crinolina 3falda circular con seis aros de acero fle"ible que abultaban el vestido; eran los que marcaban la pauta Este pesado armatoste, oblig a los modistos a inventar algo m%s cmodo pero siempre dentro de los c%nones de mu#er pomposa, seme#ando a una mu6eca de porcelana .ue entonces como a principios del ?M@@ se form el ideal de la <C$ica &ibson<, un persona#e de caricatura que representaba el ideal femenino para aquel entonces y que se convirti en toda un gua de vida (u creador era por supuesto un $ombre, el que atribua a esta belleza los valores y costumbres que los caballeros consideraban adecuadas para una dama

43 Ostas deban ser de pec$o erguido, caderas anc$as y nalgas sobresalientes, adem%s de sumisas y obedientes !oco despus naci la mu#er con forma de <(<, las que a#ustaron la falda para resaltar la figura, los peinados se subieron sobre la cabeza y los sombreros se adornaban con plumas !ara este momento comienza a nacer un nuevo ideal de mu#er, que fue creado por ellas mismas y no por $ombres La nueva imagen era la de una mu#er traba#adora, que luc$aba por obtener el derec$o a voto y que se inmiscua en los asuntos que $asta entonces eran privilegio de los $ombres Esta nueva tendencia era representada por vestidos que se ale#aron gradualmente del decorado $aciendo muc$o mas simple su confeccin El tra#e de dos piezas, denominado <tra#e sastre<, era lo m%s apropiado para los nuevos tiempos

44 E"CE#$%&'F(' E' &', ipos de escenarios Es bien sabido que el efecto emocional de una escena se relaciona directamente con la zona del escenario en que se representa Las zonas laterales y arriba centro son mas dbiles que las que est%n mas cerca del centro y del proscenio 0o solo con iluminacin se puede reforzar una escena que se $aga en zonas dbiles, tambin se pueden reforzar con elementos de escenografia que pueden ser tanto como plaza murales intensificadas con colores vivos o dibu#os provocativos como amoblamiento que tenga colores significativos o dise6os que llamen la atencin o $agan o mas calida o fra la escena seg2n la dramatizacin lo requiera *ambin se pueden lograr efectos contrarios a lo deseado La distribucin de un elemento de escenografia siempre depende de lo que dictamine el director con respecto a los movimientos de los actores en escena en momentos particulares en los que debe ser resaltada una posicin en el frente del escenario en el medio !ara este caso, si lo importante es la accin de los actores, esa zona debe estar limpia o por el contrario, si debe resaltarse el momento se incorpora un silln o un elemento que no solo destaque la posicin sino tambin que la aumente !or e#emplo una escena fundamental de una pare#a puede $acerse en el centro de parado sin elementos, pero si debe destacarse la situacin, no $ay duda que un silln ro#o grande en la misma zona destacara el momento !ero $ay que tener en cuenta, si en el resto de las escenas, ese silln molesta (alvo que sea el detonante final se #ustifica que este desde el principio de la apertura del teln Los distintos tipos de escenarios, pueden ser fi#os de material o mviles en $ierro y maderaC los escenarios se $acen en mdulosC pueden ser unitarios o montantes Clos montantes permiten ser utilizados tambin como tarimas para publicoCse construye con tubo cuadrado de c$apa de H@"H@mm por Bmm de espesorCla tarima es madera fenolica de ?Imm o mac$imbre de ?"L o aglomerada de B@mm Posiciones bsicas e 4istricas de escenarios El sector claro corresponde a la posicin del p2blico y la zona oscura es la escena Estas categoras de escenarios $an sido desde un principio descubiertas es decir, sin ning2n tipo de tec$ado por el simple motivo que no e"ista la tecnologa para ello y si bien datan de muc$a antigWedad en la actualidad tambin e"isten estos formatos en lugares cubiertos y que $an sido utilizados para distintas actividades, no solo teatrales E(CE0A A5,ER*A C,magen ? !osicin panor%mica de butacas en forma circular tomando como centro el centro mismo del escenario El escenario dispone de una gran superficie superior a la cantidad de asientos para los espectadores Este sistema $a sido utilizado principalmente para la danza E(CE0A C,RC)LAR C ,magen B /e esta posicin derivo la escena deportiva El espectador rodea en toda la escena, es una derivacin del coliseo redondo y los actores entraban a travs de galeras

45 subterr%neas en algunos casos y en otras por un acceso al costado de los bornes de gradas E(CE0A &R,E&A C ,magen H !osea dos arenas de escena la de la pre presentacin y la escena de la accin Este tipo de escena derivo en la romana y es similar a la del famoso coliseo romano Es la escena mas usada por los circos desde la misma poca de su creacin Esta distribucin es muy similar a la usada en la actualidad por los circos de todo el mundo derivando en algunos casos la escena central a H escenas centrales simult%neas y por supuesto todo ba#o un mismo tec$o E(CE0A R-1A0A C,magen E Como muc$as cosas que $icieron y tomaron los romanos de otras culturas, de esta posicin solo lograron me#orarla o darle me#ores comodidades *ambin deriva $acia la escena italiana donde el p2blico enfrenta en un dise6o rectangular una escena elevada ? B H E

C-0(*R)CC,-0 /E !A0ELE( !ARA E(CE0-&RA.,A C imagen ? (e construye un esqueleto de madera con listones de ? por B pulgadas de espesor El panel terminado es de ?,B@ por B,E@ Luego puede ser cubierto son planc$a tipo CorloQ o similar *ambin puede cubrirse con tela negra 3para $acer la c%mara negra; o con telas de tapicera econmicas para darle m%s color /,(*R,5)C,-0 /E L-( !A0ELE( /E E(CE0-&RA.,A C ,magen B &eneralmente ?B paneles son suficientes para cubrir la superficie de un escenario normal, se distribuyen de la manera que lo muestra el dibu#o, pero tambin e"isten otras opciones que varan seg2n la escena de la obra Los n2meros corresponden a la cantidad de paneles y la letra 1 a los mutis o entradas y salidas que se pueden producir en escena

46 E(CE0A ,*AL,A0A G ()( +AR,A5LE( C ,magen H La posicin de las salas cinematogr%ficas y las salas teatrales tradicionales son la com2nmente llamada escena italiana Las salas modernas no tienen butacas fi#as por lo que da lugar a distintos tipos de posiciones llamados espacios alternativos, que en algunos casos no son m%s que una variable de la escena italiana, que varan seg2n la obra lo requiera

E(CE0A E0.RE0*A/AC ,magen E (istema de distribucin a dos frente tipo Estadio (e utiliza para este caso una $ilera de frente de H mdulos por H de fondo La primera fila los asientos van al nivel del suelo !ermite una capacidad para ?@@ personas apro"imadamente La escena enfrentada es la m%s utilizada en el teatro alternativo Adem%s permite al actor actuar de una manera mas natural sin tener la necesidad de buscar posiciones forzadas para estar de frente al espectador (e dice que de esta manera el espectador se introduce en la escena $aciendo inconcientemente la idea de que participa de la $istoria debido a que ve del actor posiciones normales como si estuviera viendo a cualquier persona dentro de una $abitacin

E(CE0A C)R+A/A C ,magen A

47 La ubicacin de los bastidores para p2blico difiere, pero la posicin del p2blico sobre los bastidores no cambia la capacidad dentro de la misma sala Es una derivacin de la escena italiana El escenario para este caso se encuentra al nivel del suelo y las tarimas en lnea recta se dividen en B mdulos casi a manera enfrentada lateral con un pasillo de acceso al medio de loas dos tarimas

/,(!-(,C,-0 /E CASA E(CE0-&RN.,CA /E !A0ELE(

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(ALA( *EA*RALE( A0*,&)A( G 1-/ER0A( *EA*R- A5,ER*- REC*A0&)LAR (ala con escenario rectangular elevado y semicubierto $acia un costado de la construccin, es no tec$ado rodeado de espacios para espectadores en varios pisos

*EA*R- A5,ER*- C,RC)LAR (imilar al rectangular es una sala con escenario rectangular elevado y semicubierto y ubicado ligeramente $acia un costado de la construccin, es no tec$ado rodeado de espacios para espectadores en varios pisos

49 *EA*R- A5,ER*- C,RC)LAR Espacio opcional tec$ado o no, con escenario en el nivel mas ba#o y ubicado totalmente al centro com2nmente tambin llamado Arena, en algunos casos suele faltar un espacio de gradas para la aparicin o presentacin de los artistas

*EA*R- CERRA/- A LA ,*AL,A0A (ala con escenario rectangular elevado con espacios laterales en varios pisos y el central en uno solo, tienen butacas para comodidad de los espectadores

*EA*R- CERRA/- A LA ,*AL,A0A !)LL1A0 ,gual que el anterior la platea principal es invadida por otra en un nivel superior y pueden continuar as $asta A niveles por lo general la mayora son de B niveles !latea y !ullmann

50 !)LL1A0 0ombre que $ace referencia al inventor de una cmoda y mullida butaca En un principio se llamaban pullman a las primeras filas de las salas que posean esa cmoda butaca, debido a que el resto eran de madera sin ning2n tipo de almo$adn Al aparecer las construcciones en B niveles centrales se le llamo al nivel superior !ullman por suponer que tiene una mayor comodidad pero esta vez en la visin de la escena, aunque con el correr del tiempo en algunas salas el pullman es una localidad bastante ale#ada y alta de la escena o la pantalla &' '!IE# $ I%#IF*%$ El nuevo concepto en tecnologa contra incendios es el uso de un retardante de la accin del fuego, aplicable sobre todo tipo de material absorbente )tilizacin' (obre telas, pa6os, te#idos, maderas, materiales celulsicos, alfombras, cortinados, $o#as ornamentales, perennes, papeles, pa#a, espuma de poliuretano inyectada, goma espuma, fibras, cartones, telgopor, y todo material natural o sinttico que permita su penetracin y ad$erencia !uede aplicarse en espacios cerrados con riesgos de combustin, como lugares destinados a recreo, alo#amiento, baile, esparcimiento, educacin, salud, al cuidado de personas, $ogares, oficinas, cines, teatros, embarcaciones, aeronaves, transportes, etc !ropiedades' .%cil de aplicar 0o corrosivo a metales cuando se seca 0o t"ico !osee un agente estabilizador ultravioleta 0o alrgico 0o de#a aureola ,nodoro una vez seco 0o manc$a ,ncoloro Aplicacin' (e debe aplicar en forma pare#a y constante, 3protegiendo las zonas perifricas que no se quieran tratar;, por medio de' C Rociado manual o comprimido 3mtodo de aspersin; C A pincel o rodillo dando manos pare#as C !or inmersin En todos los casos aplicar directamente sin diluir, para que la aplicacin de sea efectiva, los materiales a tratar deben ser absorbentes 3compruebe si el agua penetra en el mismo; (i la cantidad aplicada fuera e"cesiva, el material tratado presentar%, despus del secado, un polvillo blanco que se eliminar% por aspiracin o cepillado Como traba#a' Cuando la temperatura alcanza los ?E@@_ todos los combustibles y gases se prenden en un fenmeno llamado encendido o punto de ignicin Este encendido puede ocurrir en no menos de H minutos Este producto incrementa significativamente el punto de ignicin de los elementos, llegando a soportar BA@@_, disminuyendo dr%sticamente el peligro de fuego !recauciones para el uso' El embala#e original del se debe mantener cerrado respetando vencimientos= en caso de contacto con los o#os, lavar con agua corriente y en caso de ingestin beber abundante agua 1antener ale#ado del alcance de los ni6os En contacto con $eridas en la piel, puede producir ardor o picazn, que se elimina lavando la parte afectada 0o requiere precauciones especiales

51 -ICCI$#'&I$ -E )C#IC'" P'&' -EC$&'CI.# 0 'C'+'-$" 'cabado' Con#unto de aditamentos en la superficie de un decorado, que sirven ante todo como proteccin de interior y tambin como elementos decorativos !or e#emplo, la cornisa, canalones y armazones de puertas y tec$os Con#unto de molduras, efectos, detalles que incluyen no slo los materiales, sino tambin la manera en que se $an mane#ado 'guada' !intura acrlica reba#ada con agua, que sirve para te6ir madera, dar una ligera te"tura, o en acabados para integrar los dibu#os 'glomerado' !lanc$a de fragmentos de madera prensados, cuya co$esin se logra mediante una materia conglutinante, y una presin adecuada, dentro de moldes +arni;ado' (olucin de una resina o goma resinosa en alco$ol o aceite, que se emplea en pintura y que se aplica a una superficie para conseguir un buen acabado y proteger la capa inferior de pintura Los barnices pueden ser transparentes o con color E"isten muc$as variedades de barnices, que van desde el barniz acrlico de uso artstico $asta el barniz marino, y por lo general se utilizan para proteger una pieza terminada En algunos casos se aplican como ve$culos de ciertos pigmentos o como capa intermedia en traba#os especficos, nombr%ndolos en este caso como barnices intermedios de preservacin (u brillo oscila desde el punto m%s brillante $asta acabados mates +atiF' *intura decorativa que se $ace a una tela, despus de $aber cubierto ciertas partes con parafina derretida o anudando con $ilos determinados sectores Cartapesta es la tcnica decorativa en la que se superponen trozos de papel y alg2n tipo de ad$esivo al agua sobre una determinada superficie para unir y empare#ar la superficie de un ob#eto, a la vez que se aumenta su resistencia Cuarteado' &rietas en la superficie del barniz, debidas a las diferentes dilataciones de la arcilla, o pasta cer%mica, y del recubrimiento 3barniz; -ecoupage' 3(ignificado en francs' Recortar; El arte de decorar muebles u ob#etos pegando figuras de papel Esta tcnica es utilizada para decorar madera, cer%mica o vidrio de una manera sencilla y atractiva Las figuras de papel recortadas se aplican con pegamento a la superficie deseada, una encima de la otra para lograr un efecto realzado -orado y plateado a la 4o:a' 1todo tradicional que requiere mordiente al agua o al aceite y l%minas met%licas (e aplica un color al agua de base, luego el mordiente a pincel y cuando ste toma punto mordiente, se agrega la l%mina met%lica asent%ndola con un pincel suave o un algodn Empapelado' !roceso de decoracin de la superficie interior de una pared, cubrindola con papel decorado, tambin llamado papel tapiz : `ver tambin !aredesa Enc4apado' *cnica que consiste en colocar una c$apa de madera sobre un mueble o una superficie Estas c$apas est%n realizadas de l%minas muy finas de madera, que se cortan o se rebanan de un le6o y se emplean en la construccin, en la decoracin y en la ebanistera !or se color y dibu#o naturales, el c$apeado a6ade distincin a los muebles y el enmaderado, adem%s se puede utilizar para crea dibu#os Esmerilado' Es la tcnica para opacar vidrios (e pueden realizar con %cidos o productos que simulan el esmerilado Espon:eado' *erminacin decorativa que se aplica con golpes ligeros de una espon#a con pintura sobre un ob#eto o superficie, creando una te"tura moteada : `ver tambin !aredesa Estarcido' Estampar dibu#os pasando una broc$a por una c$apa en que est%n previamente recortados : `ver !aso a !asoa

52 Estuco' *cnica muy antigua utilizada en acabados de paredes, es aplicada a base de cal mezclada con pigmentos y m%rmol Fileteado' -rnamentacin artesanal de filetes, realizada con pinceles especiales y pintura sinttica Fec$a tradicionalmente sobre la carrocera de un ve$culo Ingletar' Cualquier pieza que cortada o biselada a EA_ se encuentre con otra en las mismas condiciones y formando ambas, por tanto, un %ngulo recto ,aqueado' Acabado sedoso, uniforme, de gran suavidad al tacto y compacto, utilizando un esmalteClaca de calidad Con colores atractivos, de acuerdo con la decoracin que desee conseguir !armolado' Acabado de pintura imitando al m%rmol Papel mGc4' !apel mascado o mac$acado, cuyos 2nicos ingredientes son' papel, agua y pegamento )na vez que seca el pegamento, el papel as elaborado resulta imperecedero al paso del tiempo La pasta de papel preparada con cola y agua se convierte en una masa modelable de seme#antes cualidades pl%sticas al propio barro A pesar de que con el papel mbc$ se puedan realizar autnticos ob#etos utilitarios, como mesas, bande#as e incluso muebles de grandes proporciones, su principal finalidad suele consistir en el desarrollo de elementos ornamentales Patinado' Especie de lustre o barniz que toman ciertos ob#etos con el paso del tiempo, la $umedad o el uso La m%s caracterstica es la coloracin verdosa que adquiere la superficie del bronce por efectos de la o"idacin La p%tina se puede obtener tambin artificialmente mediante la aplicacin de %cidos amoniacales o distintos tratamientos de pintura Pintura -ecorativa' !intura que se realiza sobre cualquier superficie con fines decorativos (e aplica sobre muebles, utensilios, pisos, paredes y todo tipo de adornos &epu:ar' *cnica para dar altos y ba#os relieves a metales con la ayuda de estecas rompe ,H$eil' 3En francs' *rampa para el -#o; *cnica de pintura decorativa cuyo fin es el enga6o del espectador a base de utilizar un efecto tridimensional 1idriado' !elcula vtrea que recubre los productos cer%micos 3pasta ferruginosa y loza; pueden ser pl2mbicos, alcalinos o bor%cicos= a los de alta temperatura 3gres y porcelana; se les llama cubiertas 3cubierta feldesp%tica, por e#emplo; El vidriado puede ser decorativo o funcional !' E&I',E" #ECE"'&I$" P'&' E, ',,E& . RE&LA *' !l%stica o de madera de no menos de A@ cm de largo E(C)A/RA(' )na de L@_ y H@_ y otra de EA_ Largo no menor a H@ cm E(CAL41E*R-' Con escalas ?'?@@, ?'A@ y ?' BA LN!,CE( /E /,5)S-' Con minas recargables 3portaminas; 0_ @,A F5 &-1A /E 5-RRAR' 5landa o de artista, tambin pueden ser 2tiles en forma de l%piz C)**ER, C-R*A0*E - *R,0CFE*A' Con $o#as nuevas !A!EL' !uede ser para boceto o papel velado, por metro o en $o#as del tama6o del tablero Es importante que no sea oscuro y tenga resistencia al borrado C,0*A /E !A!EL' *ambin llamada de enmascarar de apro"imadamente ? cm de anc$o para fi#ar el papel al tablero -!*A*,+-( !LA0*,LLA(' (e usan para dibu#ar formas est%ndares circulares, cuadrados, $e"agonales, elpticos, tambin muebles y sanitarios /an mayor e"actitud en el dibu#o !,(*-LE*E(' (on plantillas de curvas irregulares, los contornos de estas se basan en varias combinaciones de elipse, espirales y otras curvas matem%ticas

53 !)0*A !ARA /,5)S-' .ibras descartables de @,B, @,A y @,I mm color negro !A!EL !ARA CALCAR' En $o#a o por metro, de L@ a M@ gramos para presentacin final en l%piz o tinta A mayor peso me#or resistencia a las grietas y correcciones

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PLANTILLA DE MUEBLES

61 Fuentes6 Ca6iz%lez, Andrs 3?MM?; XLos medios de comunicacin .und Centro &umilla, Caracas Sorge &orostiza: "La imagen supuesta. Arquitectos en el cine" y <Arquitectura y Cine" .undacin Ca#a Arquitectos, 5arcelona ?MMJ Suli%n *iburcio Las tcnicas del Dibujo Rep2blica /ominicana, B@@H Ernest 5urden Diccionario lustrado de Arquitectura Fotec$, Architettura degli interni e dei giardini 5runo 1ello, !rattato di scenotecnica 5reyer, &astn, "l espacio escnico Eudeba 5s As Revista Construir y Decorar, Arquitectura y /ise6o Arquic#est, 1agazine de arquitectura Ambientar, /ise6o c /ecoracin $istoria del mueble Enciclopedia 1onitor $ttp'::RRR siue edu:C-(*)1E(:

Elsa !astorino
E(CE09&RA.A

elsapastorinodya$oo com ar ?ACABL?H?LB

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