Antologa

CDIGO URBANO
Presente edicin: Septiembre 2013 Diseo de Tapa: Mara Fernada Katz.
http://www.poesiaargentina.com

Antologa

CODIGO URBANO
Una muestra de la nueva poesa Rosarina

CDIGO URBANO
Una muestra de la nueva poesa Rosarina

Coordinacin, seleccin y prlogo: Osvaldo Aguirre Notas crticas: Cristian Molina e Irina Garbatzky

INTRODUCCIN
Por Osvaldo Aguirre

La primera seleccin de poesa rosarina se public en 1937 y la edit Ecio Rossi, precisamente con el ttulo Primera antologa de poetas rosarinos; la ltima, hasta el momento, fue La nica ciudad, aparecida en 1994 y compilada por Eduardo D" Anna. Desde entonces, hubo una produccin creciente, visible a travs de encuentros, lecturas pblicas y publicaciones, que todava no ha sido leda en conjunto. La palabra antologa tiene mala prensa. El lector est al acecho de operaciones encubiertas, devoluciones de favores, discriminaciones largamente preparadas. Ninguna seleccin, por ms voluminosa que sea, podr aplacar la falta (o la necesidad) de reconocimiento, que es tan amplia en la poesa. Siguiendo el criterio de la Muestra de poesa joven en Santa Fe (Edicin de Mara Anglica Hechim, Universidad Nacional del Litoral, 2010), esta seleccin propone la palabra muestra para designar una propuesta de lectura ms amplia que una antologa y menos relajada que un panorama. La seleccin de Ecio Rossi se remontaba a los primeros aos del siglo XX. Poesa se ha escrito en Rosario incluso desde antes de esa fecha, y con intensidad ms o menos comparable que la del presente. Pero lo particular del momento actual es la coincidencia de una serie de condiciones que rara vez se dieron en forma simultnea en el pasado (habra que remitirse a mediados de la dcada de 1940 para encontrar una situacin ms o menos similar) y que traman un contexto favorable para sobrevivir al primer libro y persistir en el oficio. Grandes poetas de la ciudad apenas publicaron en vida un libro: Felipe Aldana (1922-1970), Arturo Fruttero (1909-1963). El resto de su obra transcurri en secreto, conocida por algunos pocos allegados, sin el menor reconocimiento ni posibilidad de difusin. En Rosario hay un obstculo que produce arte, declar Rafael Bielsa en una entrevista de principios de los aos 90. Ese diagnstico era incontestable, pero remita a lo que quedaba atrs, a la experiencia de los escritores que haban sufrido la indiferencia y se haban resignado a guardar sus manuscritos durante dcadas hasta encontrar, fuera de la ciudad, quien pudiera editarlos, como fue el caso de Hugo Padeletti. Pero desde los 90, precisamente, la estabilidad de espacios de lectura y las sucesivas experiencias editoriales hicieron posible una ms larga permanencia de los autores en el mbito potico. Esta red de bares, libreras, festivales y pequeas editoriales no se congur de golpe y porrazo sino que devino de un movimiento iniciado a principios de la dcada de 1970, que se hizo subterrneo durante la dictadura y volvi a la superficie con la restauracin democrtica.

Denir la poesa de Rosario es un problema. Poetas que nacieron en otras ciudades, incluso en lejanas provincias, se consideran parte del asunto; y a la vez poetas nacidos en la ciudad, pero radicados en otros lugares, no se reconocen en el lugar. Sentirse ajeno a la ciudad forma parte, histricamente, del carcter rosarino. Las tendencias y las orientaciones que podran reconocerse en la poesa escrita en Rosario, adems, son las tendencias y las orientaciones de la poesa escrita en Argentina. El mismo movimiento de los autores, los libros y las lecturas trasciende los lmites de la ciudad; sera ms pertinente, quiz, hablar de una poesa del Litoral, porque la poesa de Rosario se trama hoy en contacto con la de Santa Fe, Paran, Santo Tom, la provincia de Entre Ros. No obstante, tambin se puede ceir el espectro y hablar de una nueva poesa que es de Rosario porque tiene sus usinas y sus bases en una serie de espacios y de circuitos locales, sin por eso hacer un culto de la ciudad. Por eso, esta muestra propone un orden de cinco localizaciones para reunir a los poetas seleccionados: Puerto, Calle Entre Ros, Distrito Sur, Casiano Casas y Renera. Los agrupamientos no implican la adscripcin a una potica determinada, pero s, en algunos casos con mayor nitidez que en otros, la circulacin o la inscripcin de determinados mbitos en la nueva poesa de Rosario: los talleres literarios (Puerto), la Facultad de Humanidades y Artes (Calle Entre Ros), el Club Editorial Ro Paran (Refinera), para mencionar los ms visibles y cohesionados. La mejor poesa escrita en la ciudad de Rosario no es justamente la que se encierra en s misma, ni proclama alguna cualidad especialmente caracterstica e inhallable en el resto del mundo, sino por el contrario la que se abre al dilogo y al intercambio con la poesa en general. Si hay algo que felizmente ha sido olvidado en la actualidad es el mito de la ciudad de los poetas, como se sola decir en los aos 80. La mejor tradicin local seala otra direccin, como mostr el grupo de poetas que public en las revistas Pausa, El Aarremangado Brazo y Setecientosmonos, entre 1957 y 1967, y el de los poetas de las revistas El Lagrimal Trifurca y La Cachimba, a partir de 1968. A principios de los aos 90 surgieron distintos espacios e iniciativas que, veinte aos despus, sostienen el espacio de la nueva poesa de Rosario. Hay dos particularmente importantes. En 1992 se fund la Editorial Municipal de Rosario. El concurso de poesa Felipe Aldana, que convoca la editorial, organizado peridicamente, dotado de premios modestos en metlico, pero premios al n, y de publicaciones, permiti descubrir y valorar a un conjunto notable de poetas inditos (Leandro Llull, Paz Georgiadis, Diego Colomba, entre los ms recientes); a la vez, la coleccin mayor, dedicada a poetas del pasado, articul y renov la lectura de una tradicin que incluye nombres como los de Aldana, Fruttero, Irma Peirano, Francisco Gandolfo, Aldo F. Oliva y Beatriz Vallejos, entre otros. Casi en forma simultnea, en 1993, tuvo lugar el Festival Latinoamericano de Poesa, rebautizado ms tarde como Festival Internacional de Poesa de Rosario, un evento que en sus veinte ediciones, adems de convocar a importantes poetas nacionales e internacionales, promocion a jvenes poetas de la ciudad. La proyeccin del Festival se multiplic adems con otras dos instancias: el ciclo de lectura La Poesa en los Bares, que despus dio lugar a otros eventos similares, y los talleres organizados dentro del mismo Festival, coordinados sucesivamente por Daniel Durand, Irene Gruss, Damin Ros y Osvaldo Bossi. Un espacio de promocin y otro de formacin, cuyos efectos pueden apreciarse con nitidez en lo que se escribe. Otro factor relevante es el surgimiento de editoriales pequeas, muy pequeas, pero de fuerte impacto en el ambiente. La coleccin de poesa rosarina dirigida por Gervasio Monchietti en la

editorial Tropofonia y la coleccin Brillo de Poesa Joven, de Ediciones Ivan Rosado, publicaron los primeros libros de poetas destacados. Estos proyectos contaron con el apoyo del programa Espacio Santafesino, del gobierno provincial, pero no se agotaron en el aprovechamiento de un subsidio sino que lo convirtieron en el punto de partida de editoriales que al n- no piden a los autores que se hagan cargo del costo de sus libros. Denir lo nuevo es otro problema. Una primera denicin puede ser formulada en trminos negativos: en poesa, la novedad no signica exclusivamente la juventud. Otra, a efectos de esta muestra, establece como referencia la fecha y los autores publicados en la antologa de 1994 y en la publicacin grupal Los que siguen (2002), que rene a veintin poetas. Los que integran esta muestra no formaron parte de esos libros, porque eran muy jvenes, porque estaban alejados de los circuitos donde surgieron o porque sus obras todava no haban madurado. En el apndice se incluyen dos artculos sobre el conjunto que trata de tema mismo de la muestra: Poesa joven de Rosario: algo est cambiando, de Irina Garbatzky, aporta otros nombres a los aqu incluidos, adems de proponer hiptesis en torno al concepto de poesa joven; y Sobre la poesa en el presente, de Cristian Molina, recapitula y pone en el foco de la crtica una serie de cuestiones planteadas en los circuitos de lectura. Es obligatorio que el prlogo a una antologa comience con un pedido de disculpas, por las exclusiones y los olvidos. Una muestra tampoco agota su campo, pero puede aspirar a representar las distintas variantes que lo constituyen.

PUERTO

Pilar Almagro Paz (Rosario, 1973) public Veraneo (Tropofonia, Rosario, 2011). Poemas suyos fueron incluidos en la antologa Poetas del tercer mundo (Ciudad Gtica, Rosario, 2008) y es coautora de la novela colectiva Apucheta, crnicas del barro (Homo Sapiens, Rosario, 2010 ). Es fotgrafa. Los poemas publicados pertenecen a Veraneo.

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1.

el viento devora la pared de musgos una casa al costado de la ruta sus muros caen sobre el verde el verde sobre alguien ms dejo que el aire vaya y vuelva dejo que vaya y lleve.

2.

si tuviera que resumir este instante, dira: felicidad y tambin dira: cama.

3.

una piel que no se aleja de otra piel ms que para ir al bao y quizs all tampoco.

4.

quise dormir tanto que al despertar ya no estuvieras y si no estabas que hubieras vuelto.

5.

el servicio meteorolgico coincide es el verano ms inestable en aos en casa llueve todas las noches.

6.

tena una idea acerca de perder esperaba, supona, que perder era decir ya no ests y puedo pero no pude y perder fue lo ms parecido a salir del mar una tarde la ltima tarde del ltimo da de vacaciones.

Toms Boasso (Rosario, 1984) public los libros de poesa El hit del verano (con Ramiro Garca, Tropofonia, Rosario, 2010; Ese es otro que bien baila, Paran, 2011), Fuentes de radio cuasi estelares (Gigante, Paran, 2012) y Lejos y sin rbita (Neutrinos, La Paz, Entre Ros, 2012) y la novela Vergenza (con Vernica Laurino, Sigmar, Buenos Aires, 2011). De los poemas seleccionados, Shiva pertenece a Lejos y sin rbita; los restantes corresponden a Mares menores (indito).

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Shiva

Casi llena, suspendida, en el espacio de noche azul entre edificios la luna que se inicia. Columna de focos encendidos, boca de la calle fra: unas pocas estrellas inducidas hacia el imn de un apagn como astros a la deriva. Lejos y sin rbita el flagelo de una quema, una luz naranja serpentea. Pastos altos a favor del viento sobre el agua en la que ondulan como botes luces amarillas. En punta de pie mientras vamos y el tiempo no alcanza: evitando hundir la tierra con la fuerza de la cada. Sera, acaso, moralista el deseo demonaco devenido en semilla? Las chimeneas desprenden alientos clidos y sola desde un living la energa de una piba que medita llega hmedo el perfume de ro y celulosa. Dos personas traman algo por delante de los oscuros contornos del cielo, un rbol ensombrece la puerta y el timbre, los rayos de la luna que se filtran en aleatorias piezas beige conducidas verticales por cilindros finos. Hojas secas de papel impreso se liberan desde un auto en movimiento:

algunas an planean y otras caen violentamente.

Terraza con mi perro

Echados al sol del invierno un medioda le pido perdn por los aos fuera de casa, estos ltimos de ahora en ms le aseguro compaa. Y si bien estamos solos, mi perro y yo, estn tambin las doscientas baldosas del suelo, las macetas vivas, una viga sostenida por ladrillos, la carcaza hueca del motor, su hlice quieta, una bicicleta de cuando ramos chicos, sin brillo, desgastada por las lluvias, el viento, los veranos secos, una capa de polvo sobre la superficie general de las cosas se levanta en remolinos y va dispersa ya a los balcones linderos, cpulas, altillos: plano sobre plano en mil quinientas dimensiones el secreto humano, variedad en las opciones de accin y posibilidad a la luz o no del sol, separados por antenas pero unidos por el mismo despliegue de cemento, ac bajo el recorte de un cielofresco y abierto.

Suerte y lamento

Hoy me acord de vos cuando encontr plata en un bolsillo porque a vos siempre te pasaba y a m nunca, y no saba cmo hacas y ahora que me pas entend que no hay que hacer nada, que te la encontrs y listo.

En el parque de los perros, cerca del Vip

Caga el perro en el pasto del parque cerca de un sauce, es invierno pero est verde, pleno y no es que quiera hacerme pero no estoy seguro de haber tenido uno tan al toque, es una noche clara y luminosa, al borde del ro en el parque de los perros cerca del Vip. Tuve as, entonces, posta alguna vez, un sauce tan al toque? Luna detrs del chorro de un avin ya ancho, nube quieta al ras del suelo el pasto huele hmedo, fiaca tuerce modo vigor.

La marea del mar negro

Pasa desapercibida, prcticamente no hay. Alumbra hoy el agua la luna como un globo o bote con sus luces. Tirs una piedra y flota, no se hunde.

Vas delante mo, no me ves

Nuca rubia cola caballo por eso te lo cuento a vos, no me escuchs envuelta en la msica que inyectan en tus odos los auriculares, y que se ramifica, se divide como todo: el ro, las plantas y los meses, las partculas que se mueven hacia el tomo en el que vuelven a montarse, vuelo fuerte, nado bajo, no es lo mismo quieto que parado, los ritmos parecidos en los que caminamos. Vas delante mo, se podra decir que te sigo, no me ves ya me arrimo, un poco me acerco al martillo de tu odo.

Come gato

Vena de no s dnde pedaleando la bici y encar la bajada de la costanera que empieza en calle ex Roca Lepratti, ahora. Alguno va a decir que empieza en la curva de Salta y Mitre pero empieza con viento a favor en ex calle Roca ahora Lepratti. Sin pedalear, pleno en la bajada el lomo ancho y plateado, la curva luminosa del Paran que junta aguas de ros que vienen de donde yo vena. Un caballo era mi bici con un freno, no dos. El viento me peinaba lindo en la bajada as con los pelos para todos lados, que si voy quieto la humedad me lo aplasta

y no logro el peinado que quiero. Cuando llego a Sarmiento doblo coleando con el nico freno el delantero con el que coleo: subo por Catamarca y vuelvo hasta Lepratti, ex Roca ahora y me tiro de nuevo. Esta vez se invierte, el vrtigo como un len. Anda el Paran nublado, un maln de autos me rodea, motos negras me superan, ciclistas con bicis livianas, pierdo el pelo adems, y no lo recupero el viento me deshace los de adelante me voy quedando pelado con el viento y eso que soy joven y puedo volver a tirarme de nuevo por esta bajada en mi bici contento por la hora en que la tarde se desploma.

Carolina Musa (Rosario, 1975) public el libro de poemas Acstico (Tropofonia, Rosario, 2011). Fue incluida en la antologa de narradoras rosarinas Nada que ver (Caballo NegroRecovecos, Crdoba, 2012). Los textos de la presente edicin fueron extrados de Acstico, salvo Postal de verano y Haber sabido, inditos.

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A veces

Cuando deshago el camino de la escuela y me lame el sol de la maana y me saluda la florista y rugen las cortadoras de csped en la plaza y vuelan nubes de pasto mojado y cierro los ojos y respiro hondo pienso que soy pura intemperie o esta ciudad huele a bosque.

Rquiem (para la selva oranense)

Ellos recuerdan el ruido colosal de los pjaros. Dicen haber visto loros en el camino a Bolivia/ monos colgndose de los rboles, y helechos gigantes que cubran las copas como un colchn, como un techo elevado. Ellos insisten: an resisten los verdes parasos como islas /lejos/ en las montaas que asoman desde mi calle. No lo s. Si tuviese un vehculo adecuado / 4 x 4, doble cabina/ podra llevarte ciento y pico de kilmetros al norte: cruzaramos la naciente del Bermejo antes de llegar a Los Toldos y de all traccin a sangre nos llevara unas tres horas asomar la nariz

al vrtice del territorio que supo temblar con aullidos de jaguar. Todo esto con suerte y buen tiempo.

Camino al Cedral *

No oigo las campanas no adivino el agua ni los pjaros, una capa espesa de tierra reposa sobre los rboles, los ranchos bajo el sol mismo de la calle asfaltada una chica chupa una naranja -se queda como una postal en la siensobre un tronco atrapado por otra motosierra, vers dicen que esta polvareda engaa los ojos, que los das de lluvia reverdece, que no logran hacer justicia los verdes de la paleta tres nios trepados en tres ruedas de cemento tiradas en la zanja donde vine tambin a recoger totoras para trenzar y tampoco haba llovido y esta resequedad este polvo apuraba grietas en la cara, hoy no, hoy bulle de este lado del vidrio el mugido aletargado sobre

los nuevos propietarios y los nuevos asentamientos y los nuevos horizontes simtricos del progreso camino al Cedral quiero empolvarme con qu mstica inventada, cantar a la memoria de don Antonio Olivares -que guardaba sus poemas en una bolsitauna alabanza henchida de "oh", mentir que lo que veo no es lo que veo no es lo que veo no es lo que veo tablas clavadas con ancestral tristeza unas a otras tristemente al suelo triste as lo hacen as entran y clavan cuatro tablas y vigilan el terreno da y noche y la propiedad desaparece aparece como soplo, dos perros, cuatros perros se escupen polvo sobre los lomos detrs del chango que fumiga soja, berenjenas, ms soja ejrcitos ordenados de pinos aqu pinos aqu? reforestados forneos y all piletas de agua limpsima, simulacros de una felicidad artificial impuesta como un yugo a la tierrita que quema camino al Cedral.

El Cedral es el sitio donde estuvo emplazada la primera ciudad de Orn (Salta), fundada por los espaoles alrededor del 1760 y destruida diez aos despus por los

wichs. Segn la leyenda, en los das nublados se oyen las campanas de la antigua iglesia.

Postal de verano

Con las valijas en la vereda de la casa de la infancia es decir las valijas en la infancia misma, de algn modo (los vecinos duermen) podra robar el cartel de la despensa la claridad, el cielo, la basura del corso tirada entre los yuyos para mi coleccin de souvenirs aerosoles sin nieve, botellas de plstico papeles, bolsas, envoltorios y hojas de coca masticadas y escupidas (un sarpullido triste sobre el suelo) En la esquina -justo bajo el farol clueco donde fum Agustn en los noventa con un gesto viciado de galn de TVestaciona el camin municipal y se apean dos mamelucos amarillos cargando una hoja de palmera

y una pala de albail. Uno barre, el otro junta. La sincrona es imperfecta, de hecho parecen dos robots drogados cada vez que uno barre la polvareda sube amontona los papeles y envoltorios levemente hacia el cordn, el otro arrastra la pala por la calle duda antes de acometer contra el apenas montculo despus tira el cargamento de la pala en el camin con lasitud enervante, ambos de sbito se detienen: el de la pala se apoya sobre ella y cruza los pies como un bailarn en descanso el otro nada ms ve la coup taunus que dobla la esquina y me descubre espiando en plena calle, por si acaso no levanto la mano, el de la pala me devuelve indiferencia: bosteza a tempo con la ruinosa casi escoba que agita lnguida el polvo, la polvareda sube, la claridad acobarda.

Haber sabido

Desde la esquina la madre ve al hijo alejarse de espaldas media cuadra, solo en un tiempo quieto, unos minutos la mujer tiene una premonicin o una certeza: el hijo crece y el gesto del hijo dando media vuelta en la puerta de la escuela antes de entrar, el brazo que levanta y agita son la misma cosa la conciencia plena

de la separacin, de ser otro el que hasta esta misma maana no supo dnde encontrar las medias, convertido ahora en la confirmacin desvergonzada fundante de la maternidad.

Amanda Poliester (Mara Laura Martnez, Casilda, 1968) public la novela Patas de rana (premio Manuel Musto, Editorial Municipal de Rosario, Rosario, 2010) y fue incluida en Nada que ver. Antologa de narradoras rosarinas (Recovecos-Caballo Negro, Crdoba, 2012). Poemas suyos fueron publicados en Diario de Poesa. Los textos que se presentan a continuacin corresponden al libro indito Malpuemas.

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Tenis de playa

Llueve en la playa. Una mujer loreal 840 habla por el telfono mvil sesga el cielo una pregunta Tiene ud. sus impuestos al da? el ruido de las gotas en el polister bicolor de la sombrilla seores vestidos con remeras de cuello seoras con sombreros como caracoles un padre y una hija en el tenis de playa maybeline ceniza irisado y su eco de los andes un chico se sienta a dos metros de m estornuda para el este y ahora de nuevo una delicadeza de su parte alcanzo a ver el perfil de las pestaas los vecinos de hotel con sus sillas rayadas y es ah cuando advierto que dej de llover. Un perro mojado deja en la arena

pequeas huellas que durarn un da. Los veraneantes se elevan a posicin vertical. Un tiburn, se escucha. Un hombre nada ajeno al suspenso balneario pero es otro pigmento. Tu marido est nadando pregunta mi vecina mientras miro la aleta negra que se acerca a la playa.

Seis y cuarto

Despus del sueo en la fina lnea en que se deslizan las primeras imgenes del da un hombre me notifica la lluvia. Hoy llovi, doctora. Eso vena a decirme a mi lugar sin ventana al mundo.

Segundo grado
a Emma

Cuestionario escolar (la seo lee Cosmo) lo que ms me gusta es y ella escribe con su letra guirnalda jugar con mi mam. Ay hija ma cmo es tu secreto regalarme ese mundo justo cuando pensaba que me estaba secando.

Julieta Tonello (Rosario, 1984) public poemas en las revistas Ese y Benteveo. Los textos de la presente edicin eran inditos.

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En el remanso que hay justo en el centro del pecho las cardenillas se detienen a veces, por la madrugada a tomar agua y a descansar de las corrientes de aire que las llevan como barriletes. Aletean al comps de la respiracin. Hay que preparar el lugar. Tenderse sobre la hierba, el cuerpo desnudo, aquietar el golpeteo nervioso del corazn. Dejar que el csped crecido se enrede en los pies aferrndolos fuerte a la tierra. Cerrar los ojos, dejar pasar las nubes y las lucirnagas

sin contarlas ni inventarles rostros distintos cada vez. Slo entonces quizs las aves se acerquen a beber del cuenco repleto de roco, esa hendidura que hace cosquillas con el roce de los picos sorbiendo con ansias de la propia piel.

II

El eco es un duende que se re de los montes, de las casas, del amor. Se deja ver muy poco, slo de da, desde lejos, encanta a los caballos con su risotada. Se viste de azul. Tiene los ojos lavados de tanto sol. Claro, te dice l, estirado en la sombra de sus piernas largusimas, claro que hay, pasado el cartel de bienvenida otros pueblos otros perros que ladran, furiosos, a las esferas sucias de polvo los dos crculos perfectos que hacs rodar mientras pedales, claro, se re de tu expresin, si vieras cunto hay del otro lado, y dibuja sobre el camino

esas tierras que parecen estar, siempre, un poco ms all.

III

Voy borrando el da: con la primera caricia, el jabn desvanece de mis rodillas esa cscara de tierra que borde la caminata desde la maana temprano igual que las piedras al costado del arroyo. La lucha de la espuma del shampoo por esfumar el aroma de los peces que me hacan cosquillas en la nuca mientras bracebamos para alcanzar el mejor rincn al otro lado. Una pompa se estrella contra las manchas de carbn en las muecas que consegu

mientras jugaba a ser el pap y serva carne asada, ir y volver de la parrilla con la tabla de madera llena de cicatrices. La esponja se empea en desteir ese tringulo pegajoso de frutilla. Hicimos mermelada para el vecino que nos regal un tarro entero de miel de flores. La imagin moteada de mil colores, con el sabor de los ptalos frescos pero sabe igual a la que hacen las abejas en la ciudad.

CALLE ENTRE ROS

Diego Colomba (San Nicols, 1972) public Fichas Coleccionables de Poesa Argentina (Secretara de Cultura de la Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe, noviembre 2010), el ensayo Letras de rock argentino. Gnero, estilos y transposiciones 1965-2008 (Editorial Acadmica Espaola, Saarbrcken, 2011) y el libro de poemas Baja tensin (Editorial Municipal de Rosario, 2012). Edita el sitio web Letracosmos. Los poemas de esta edicin pertenecen a El peso del pasado, libro indito.

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Cuando el peso del pasado se apoye en la nada Mark Strand

Paz en la chacra

Desde abajo del palomar es fcil tirarle a las palomas. Pero no vale matarlas as. El rifle de aire comprimido se dobla como una pierna huesuda para cargar los balines. Es pesado. Podramos jugar a sacarnos los ojos. Si el abuelo

nos ignora mientras puntea la quinta... Igual desistimos. Que la tibia luz del sol siga dorando las chapas, mientras una fuerte fragancia de tierra, aserrn y estircol narcotiza la maana. Pero entra la abuela cojeando al gallinero y agarra del pescuezo a la gallina ms desprevenida: la revolea como si le diera cuerda a un reloj hasta matarla. Hoy se come puchero.

Desifeccin

Sangra la mano del abuelo que se cort con un alambre atando las caas que sostienen los tomates. Empapa entonces un trapo con querosn y se lo frota mientras conversa conmigo de bueyes perdidos. La sangre seca mezclada con la grasa y el xido se desle lentamente con la accin del combustible. El abuelo sigue hablando mientras su figura se recorta sobre el escndalo de la tarde.

Bajo tierra

Es fcil tirar con la escopeta de cerca a las perdices? Pero, cuntas hay que matar para que una familia coma? Cuntas liebres y gallaretas? El abuelo cazaba en el campo. Donde haba trabajado con su cortitrilla a vapor y los peones cosan las bolsas a mano Se haba ido de su casa a los ocho aos con un hermano de diez. Haba tirado con obs (de espaldas) en el servicio militar y le haban dado un diploma que deca eso.

Pern a quien odiaba haba preguntado por l reunido con trabajadores rurales del sur santafesino Mientras el abuelo insiste con sus habladuras, dinosaurios metlicos, especies se extinguen bajo capas y capas de memoria

El peso del pasado

El abuelo hurga un frasco con tuercas, clavos y tornillos. De vez en cuando se queja de los pinchazos. Encuentra monedas de todos los tamaos que va depositando en un estante. Ahora la mano venosa y manchada del abuelo me da dinero fuera de circulacin, como sus horas. Bajito,

para que no escuchen las mujeres de la casa, me dice: andate al quiosco y traeme cigarros.

Gilda Di Crosta (Rosario,1967) public los libros de poesa Hueco reverso (Editorial Huesos de Jibia, Buenos Aires, 2009) y Umbra y otros poemas de marzo (Alcin, Crdoba, 2012). Coedit El habla de una experiencia. XVIII Festival Internacional de Poesa de Rosario (ediciones UNL, Santa Fe, 2011) y Setecientosmonos. Antologa (Santiago Arcos Editor, Buenos Aires, 2012). Los poemas que se publican en este volumen son de Umbra y otros poemas de marzo.

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los cuentos no hacen infancia le prestaron dolor a las noches le prestaron sus entraas y la inocencia de rendijas perdida en las noches de mirar los pasos-catstrofe la envoltura de tanto ojear las noches obstinadas los tantos ojos-noches

medusa oscura y la transparencia de cunto miedo nada en mi cielo hace espuma-bruma de muerte decapitada multiplicada en el borde de mi palabra babea tinta-bruma de pasados medusa absoluta de cunto tiempo soy noche estoy noche ca en mi noche

noche de vasta pizarra entierra el corazn embarra la razn anegada es sueo? es signo? noche desplegada pisados de palabras

la noche se digiere lenta en bocados que no pasa de los ahora-luego de ir-despus

bate a punto noche luz de fotos grumos de aire con aire y aire de fantasma que espesa bate a punto noche a punto muerte grumos de aire sin tregua

leo la noche en voz alta ms alta que el temor de palabra inadecuada recito la noche: dialectos, fantasmas masa sepultada masa oscura, abovedada para qu los signos? para qu la maana?

Irina Garbatzky (Rosario, 1980) escribi los libros de poesa Movimientos imposibles (Eveling, Rosario, 2003), La vida de Varela (ditions du Cochon, Rosario, 2011) y Huesitos (Tropofonia, Rosario, 2012). Public textos en las antologas La infancia del procedimiento , y Texturas. Escritores en imagen (Formato CD, 2007), 19 de fondo. Poticas de la construccin (Gatogrill, Rosario, 2008), El management envilece al mundo (Clase Turista, Buenos Aires, 2010) y Nada que ver. Antologa de narradoras rosarinas (Recovecos-Caballo Negro, Crdoba, 2012). Los textos elegidos pertenecen a Huesitos.

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Quedarse sola

Hoy descubr una cancin de Harrison que no conoca. Nunca la haba escuchado. La escuela de mi padre termin en el 69, despus tuve que recorrer a destiempo el trabajo solista de los cuatro. Cuando me quise acordar, mi pap crea de nuevo que slo Lizst haca msica, se quedaba dormido sobre el ro Kwai, escuchando una radio parecida al meridiano. No soy el cowboy que vuelve al pueblo y encuentra a su esposa. Ni la duea de un secreto que transformar al doble agente. No s por qu lloro en los aeropuertos, pero pienso que la felicidad se parece a los recuerdos y que los recuerdos no tienen poder sobre su resonancia. Como si no tuviramos que hablar. Como si estuviramos bailando, y nuestra casa fuera el lugar. Un escenario, un espacio suficiente. La primera vez que bail percib esa distancia. Las luces y la gente estaban en otra parte. A veces camino callada,

y espero que entiendas.

*
a Juan y Mariana

Tengo miedo que me deje por una chica peronista, les bat, y, como en una avanzada sesin de anlisis, Juan me interrumpi: ah tens el ttulo de la novela. Ahora pienso pero Juan, qu escuch? Mariana y yo, sentadas, con una bolsita de recuerdos de Pars tickets de Metr, programas de museos, mapas de ciudad, postales, entre papelito y papelito por ah agarrbamos uno que deca: diez euros, siete con cincuenta. mir, sta es la cafetera de Balzac la tetera de Rimbaud Entre uno y otro, les habl

de un nuevo amor de mi amor. Fue una risa, pero me imagin exactamente el auto atravesando la periferia de Rosario, mi amor sentado junto a ella, con su olor a pucho y varias novedades de unos pibes que laburan en la municipalidad de no s dnde, de los sinsabores de la provincia, de las cosas que encontraron al finalizar los comicios electorales. Hay amor en esa escena, estoy segura, aunque llegue a mi mente como una imagen del cable, y Villa Gobernador Glvez se vea como un barrio yanqui residencial, y Mariana y yo aparezcamos despus del corte, recolectando figuritas hablando de las ninfas y de ese museo con paredes redondeadas que anso conocer. Juan arma su pipa, prende el televisor, y se re. Si redoblo la apuesta mirando el reloj, contando el tiempo para la pizza, se ren los dos, un poco ms tiernamente porque dicen que lo que yo me imagino no puede ser. Tal vez cuando el amor se va, se vuelva imaginario. Esa noche fue la peli cursi

de la chica peronista hablando de una fbrica vaciada. l y ella avanzaban entre la oscuridad del suelo. De fondo sonaba din don/ din don.

Huesitos

sentada en la fila del mdico me toco los huesitos reconozco a mam en alguno de ellos en la pelvis, como un tringulo, tirada suelta en el tapizado en las muecas pequeitas en la cara no me faltan carnes pero aparece mam en los huesos de mi cara en la fila del mdico me vi de afuera y me veo de afuera cada vez que veo una foto ma sobras en mis huesos soy mam, y yo soy lo que sobra. un chico me dice qu linda lo dice por una foto que me sac otro chico en la que estoy con los ojos bajos

mirando algo la forma de mis ojos es de un largo, ms de una vez me hablaron en oriental pero la forma de mis ojos es de Rusia de una abuela de mi abuelo el padre de mam yo no tengo error pero tampoco tengo forma. tal vez bautice cada parte de tu cuerpo, y establezca filiaciones por ahora en cada cuerpo veo una sombra como una apariencia deformada unas ubres que se estiran o unas rodillas que dan flores si mi cuerpo fuera madera lo usaras como carreta para el patio colocaras en el centro una ruda macho que difumine tu olor. me veo flaquita, no soy yo, es mam la veo cmo se me sienta en las caderas cmo ensancha mis costillas cuando tomo aire o cuando voy a nadar en el color del pelo, en la nariz no soy flaquita siento muy fuerte que mi cuerpo est a punto de ser usado como si desear fuera que alguien me pellizque a gran escala

un muslo y otro muslo o mis tetas y se quede con todas mis partes. viste que s no se cierra la cabeza si no pods mirarte pero tu imagen de vos s se cierra en un molde de fiebre todo de vos marosa escriba la fbula de sus tetas y el lobo yo no so con el lobo, so con vos, un nio nos agarrbamos y nos mordamos delante de nuestros parientes en una cama en una bolsa de dormir en un campamento era un reencuentro con un hermano inexistente los tobillos de pap, la nariz de mam, los pmulos de mam los ojos de mam, las tetas de mam, las orejas de pap el mdico me habl de glndulas y los ovarios tienen forma de almendras alguna vez agarraste una almendra? tiene el tamao de una semilla y tal vez ocupa un centro no cerraste tu mano durante un tiempo? no dejaste a la almendra hmeda, con arruguitas? en el telfono a larga distancia rebota mi voz es horrible

es como si escuchara una caricatura aguda, pitilla, mocosa debo tener una voz pero la voz que me imagino no es la que digo ni la que se escucha si queda grabada o sea, no. tampoco tengo una voz. una compulsin para decir, no es lo mismo que tener una vibra. compulsivamente excito mi voz por dentro, hacia fuera, pero lo nico que tengo de mi cuerpo son modificaciones.

Cristian Molina (Leones, Crdoba, 1981). Desde 2000 vive en Rosario. Administra los blogs El Nio C y Patolgico desde 2007. Public Polos? (Espiralntico, Rosario, 2007), Blog (Tropofonia, Rosario. 2012) y Lu Ciana. Plaga xombi sodomita (Janvs Editores, Rosario. 2013). Los textos que presentamos se editaron en el volumen Blog.

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VIII. Agente C

La boca carne de Angelina Jolie en la pantalla enfrente y sus ojos plsticos cuando se los cambia le mataron a l cientfico aracnlogo en un pas comunista se lo mataron y todos sufrimos cuando las mariposas vuelan entre las telaraas de la selva ella y l un beso y los colores pequeos en cada ngulo sufrimos porque lo matan para que cumpla su plan pero no no va a cumplirlo porque ella es de las mas yo hara lo mismo yo sera tu Angelina si alguna vez te hicieren dao

no cumplira nada bajo extorsin les hara creer que s y ni bien pudiere con la sonrisa maldita y altiva en los ojos y msculos faciales sacara mi notebook y los matara a golpes o electrocutados no me pidas que salte no como ella en las paredes a pias y patadas perfectas y estilizadas apenas cuento con mi artefacto y unas pocas ideas perversas como Sade o Vicente Luy o Pablo de Rokha o Lamborghini. 12 de septiembre de 2010

X. Porno

Acaba digo el americano dominador en el negro en su cara de fantasa esclavista o colonial interracial (segn lo clasifica la pgina como si Darwin hubiera tenido razn) le acaba en la cara al negro que se traga hasta el ltimo mililitro y sobreviene el gozo en la mano y se descubre un gemido o no, ms bien no, tambin que todos queremos ser Hitler en algn momento del da o de la noche y no nos pesa. 23 de agosto de 2009

XIII. Peluches

Ahora que los heterosexuales dejaron de reproducirse nuestros hijos peluches se quedarn sobre la mesita en su rol de objetos As de golpe dejaron de ser los que pedan dormir en nuestra cama y a pesar de que al otro da terminaban aplastados y vos con culpa sacabas a Plido y a Cabeza de hongo y a Rojo y a Marrn de las profundidades de los pies para conformarlos o conformarte con caricias Sin embargo ahora mientras nos miran de lejos no nos acostumbramos a unos hijos verdaderos y como se sabe que no van a ser iguales a sos del rincn

que abandonamos apenas nos dieron la posibilidad y aunque -o porque- insistan con que todos los hijos son iguales quers traerlos a la cama pero no, no y no porque ya no es lo mismo y retengo el impulso antes de que rompas con el nuevo lmite de realidad y termines como Teresita -o terminemos como Teresitala loca de la Terminal acunando un juguete. 26 de julio de 2010

DISTRITO SUR

Paula Aramburu (Rosario, 1966) public el ensayo Homicidio, locura y subjetividad. Emilce, la costurera. Anlisis clnico-juridico de un matricidio (Editorial Rojo, Buenos Aires, 2009) y el libro de poemas Desplazamientos (Editorial Ciudad Gtica, Rosario, 2010). Psicoanalista y especialista en psicologa forense. Los poemas publicados son de Sueos, libro indito.

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El patio

tarde fra y soleada, los mosaicos anaranjados del patio brillan a contraluz y en las ventanas del comedor se refleja su silueta: corta con delicadeza las puntas de las hojas secas, remueve y alimenta la tierra, riega palmeras y malvones con agua fresca y con un trapito hmedo lustra hoja por hoja, tallo por tallo, cada planta y cada raz como si intuyera que es la ltima vez

Alopecia

miran, sus ojos me miran, parte de mi cabello se ha cado y una herida, rosada y redonda del tamao de una cereza, ha quedado al alcance de la vista de quienes me rodean; intento cubrir la desnudez abierta de mi cuero cabelludo pero la herida se hace cada vez ms profunda, supura la herida, la herida sangra y no es posible cubrir tanto con tan poco, y todos se quedan all, observando en silencio lo que he perdido, lo que ya no tengo; cmo cubrir lo que no hay, lo que no queda?

Balanceo

sentada en el silln del comedor donde antes sola consultar su atlas de geografa del mundo se abraza con fuerza a sus piernas haciendo de s misma un ovillo, un animal recin nacido herido de muerte y se balancea de adelante hacia atrs de atrs hacia adelante, la mirada perdida en el punto fijo de un espacio que slo ella conoce, y slo ella puede habitar

Pauelos de seda

sobre la mesa pauelos de seda fina y algodones rsticos, bordados, a rayas, con lunares; algunos de colores muy brillantes otros ms opacos: pauelos azules, verdes, ocres, colores que se funden en las telas hasta perderse uno en el otro es as cmo todo comienza: un hilo se enlaza a otro hilo, se anudan y se hacen uno en el vaco, espacio intangible un punto que se une a otro para dar forma a una trama tela que adquiere consistencia cuando un hilo se abraza al extremo opuesto de su compaero, y permanecer as de unidos, as de inmutables

Mara de la Paz Georgiadis (Buenos Aires, 1973) public No slo los pjaros comen alpiste (premio de poesa Felipe Aldana, Editorial Municipal de Rosario, Rosario, 2011). Los poemas family game, Ropa, Patio y Pelopincho corresponden al volumen No slo los pjaros comen alpiste; los restantes eran inditos.

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family game

Voy a sentarme y escribir todas las palabras que ustedes no quieren or, qu hermoso. Voy a hacer el velatorio de las prohibiciones que ustedes, entraables, asumieron el deber de traspasarme me voy a sacar el corpio rojo y seguro voy a ondular mis senos cuando corra hacia la baera y cuando me siente a

cenar sola, voy a tirar mi calzado por el aire y voy a dejar que cada zapato se quede en el rincn que elija ir descalza a la mesa y tendr en alto una rodilla mientras coma tal vez juegue con alguna de las pelotitas negras que se me incrustan entre los dedos de los pies o con el sonido de una de esas palabras de las que ustedes se solan burlar.

Ropa

el vecino de arriba fumaba acodado en la ventana se vea la lucecita roja que se pona ms intensa cuando se mova no es importante yo fantaseaba con que alguien me viera desnuda tena ganas de sacarme la ropa en lugares inadecuados y el viejo de arriba que fumaba largamente callado y estaba en la ventana justo enfrente de donde yo pas en ombacha y sin remera se muri rpido cncer de pulmn

qu otra cosa sent alivio y su hija cuarentona al tiempo nos rob ropa de la soga en la terraza la vi con mi vestido rosa un da que sala le haba cortado las mangas y me sostuvo la puerta.

Patio

Mientras barro el patio, la cabeza se me despega los ojos se nieblan mis ideas oscilan se estiran y amontonan el viento las desarma se separan dos que estaban el perro pasa y me las pisa tan pegadas que eran una se me arman poemas mientras barro y me visitan asuntos csmicos. La muerte es una cuestin de espacio, me deca mi padre, que ahora est muerto, que ahora es algo que da de comer a los gusanos que dan de comer a la tierra con su caca que da de comer al rbol que da una pera

a una vaca que la agarra y que nosotros compramos en el supermercado, en cajas apiladas de vaca, como una biblioteca. Si no te mors, ocups lugar: el mundo se asfixia con tanta gente, tantas vacas, gusanos y peras. Recin baldeaba y lo entend.

Pelopincho

Me preguntaste qu es el alma pero ya sabas la respuesta: es como una mquina grande en un lugar chiquito, dijiste. O cuatro mquinas medianas con los nombres de las personas que queremos, en listas hechas de sangre o pintura, no de papel. Y el alma est alrededor, pegada a la piel. Me preguntaste si conocemos algn pobre o si nosotros somos pobres, si el abuelo est desnudo o se fue sin los huesos. Y si hay alguna pelopincho ah donde est l y si tiene hambre y si lo vas a ver.

aria de banco

abran las compuertas, las olas llegan a las diez nunca compartas tu birome la vida entre tabiques es una sucesin de extremidades con el otro lado del mostrador las uas carcomidas, limpias con la lnea negra del luto por el gato con puntitos sobre el esmalte verde rugosas, inexistentes, pulidas en las manos que se tienden al final y por la costumbre te pods agarrar algo aunque ayer camin por el pelo de una jubilada una araa que era rubia ceniza igual y una hoja colg seca dos das desde el techo

Quers belleza?

Tres mujeres gordas se sacan fotos de noche en el Parque Alem Me di cuenta de lejos por los flashes Se ren las tres en su cpsula oscura Una rueda por el pasto tiene una corona que brilla y un vestido celeste, corte princesa, el que nos hace cintura debajo de las tetas mira la lente como si le preguntara: quers belleza? eh, quers belleza?

Leandro Llull (Rosario, 1983) public el libro Disonancia del jardn (premio Felipe Aldana de Poesa, Editorial Municipal de Rosario, 2009) y el ensayo La lengua en soledad dentro de la obra colectiva Prueba de soledad en el paisaje (Mansalva, Buenos Aires, 2011). Recibi una mencin del Fondo Nacional de las Artes en el ao 2008 y las becas de poesa de Estacin Pringles (2010) y del Fondo Nacional de las Artes (2011). El parrillero y La luz pertenecen a Disonancia del jardn, Duermo, sueo, olvido, Lo que veo, Los pibes preparan un asado en la esquina y Ninjas, estn incluidos en A los pibes crudos (indito) y El cobarde, en Horas menores (indito).

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El parrillero

Con el humo velando los rostros mi padre y yo preparamos el domingo. Entre pitada y pitada su voz suma me indica el cmo. Puedo y lo hago, cumplo el destino del papel en la pira. l hizo el fuego, l hizo el viento y el parrillero. Puesto el ternero de lado el domingo come de la carne del hijo. Arde, pierde su sangre, gime el vapor en la boca del fuego. Y el papel ardido vuela ominoso, no quiere ser testigo. Tampoco yo lo quise. Vol como aquellos pjaros negros que se hicieron del viento y huyeron tras los muros.

La luz

Ntida como el sonido metlico del cao que arma la enredadera la luz entra al jardn y cae. Toma mi cabeza, la unge muda sostiene los muros y refracta en el parrillero. Todo lo que toca, alza del suelo, lo anima. Pero en la sombra que traza en la baldosa algo se espesa y se hunde. Por ah va mi dedo.

Duermo, sueo, olvido

Es invierno, oigo a los perros, los tiros, bicis que pasan y motos. La cabeza tranquila, la habitacin caliente. Los pibes copan la esquina, encienden las hojas y papeles dentro del tacho de doscientos litros de algo. Encima de las cuelleras, los ojos velados, las capuchas, las manos arropadas en las mangas. Yo pongo a un costado el telfono, respiro el tibio, suave aire del calefactor, la menta civilizada. Y duermo, sueo, olvido.

El cobarde

El cobarde en su habitacin espera. La esperanza es su nica herramienta. No es paciencia, es parlisis. Y el mundo un pjaro infinito a desplumar. El cobarde tiene el apetito del monje, pero no la virtud del claustro.

Lo que veo

Paso en colectivo por calles apartadas mientras leo a un poeta griego, y cuando alzo la cabeza para pensar un verso yo no veo al loco Pan ni a las ninfas correteando. Lo que veo son las putas, y los pibes y las pibas arrimados a la ronda de la esquina, una cumbia agitando la chapa, acordeones y timbales, letras crudas, parrilla de chorizos recin tirados. Ni la ctara ni la lira. Slo el pelo de Camila, teido y duro como cuerda que acaban de puntear.

Los pibes preparan un asado en la esquina

Hacen la ronda para mirar como si desde siempre existiera eso retorcindose en la chapa junto al cordn de la vereda. De pronto uno toma un palo, remueve las brasas, y en la punta se prende el fuego. Alzndolo, todos miran la nueva llama igual que si se tratara de algo que alguno, no hace mucho, se hubiera afanado.

Ninjas

En la Biblioteca Popular para el Desarrollo Social jugamos con Maxi a los ninjas y l es el negro, porque el negro es el bueno, y yo soy el blanco, el color del malo. En la maana de invierno el sol es un tmpano radiante y tibio que entra por la puerta vidriada, y tomamos de la luz la alegra, la respiramos entre el rechinar del mosaico y el pasar del colectivo, hasta que vemos a una mujer pedaleando una bici que lleva un carrito enganchado donde entre cartones juntados para la venta viajan dos nenas sus manitos asomadas

a travs del tejido, y avanzando se van por Marco Polo desde el lado del ro, bajo el da esplndido.

Gervasio Monchietti (Rosario, 1979) public los libros de poesa Trincheta (Tropofonia, Rosario, 2010) y 3 cilindros (Diatriba, Santo Tom, 2011), libro del que se extraen los poemas seleccionados. Dirigi la coleccin de poesa rosarina de Tropofonia y actualmente es coeditor del sello Erizo.

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Nunca aprend tu oficio, pero papel libros biromes abrazos no me faltan es trabajo de mecnico el olvido

II

El Scania donde dormas tres horas por da te rob el sueo faltaron cuentos sobraron camioncitos

III

Mis preguntas

bailan de noche en las respuestas como tercas hembras tuercas

IV

Somos algo que pasa entre el agua y la llovizna el grano de las voces las veredas los cuerpos quedan pequeos lugares de certeza ladrillos de una casa inacabada

el viejo es bueno desarmando tapas de cilindros, el viejo saca los restos de la junta soplada y limpia los bordes del metal con nafta el viejo inhala sobrelleva un asma de aos mugre en las uas de tanto poner y sacar tornillos la imagen del viejo leyendo Tus zonas errneas en los ratos libres del taller la imagen del dodge mil quinientos gris modelo setenta y ocho y el libro que no sirvi de mucho fue la poca en que todos los vecinos de la cuadra, vieron caer el matrimonio de sus padres

l, cedi a lo inevitable llor, quiso no creer no puede ser -se dijo- pero a veces las cosas no funcionan o algo as le dijo el viejo, no hay metfora no hay mecnica capaz de encontrar la falla, un ruido en el rbol de leva, la fuga un pistn mal puesto, es al pedo, no hay libro, no hay manual capaz de explicar el carcter de tu madre est fuera de punto el viejo, en su mundo -las cosas se mueven viejo, y no s que pasa que no ves. A dos de sus amigos de la cuadra les pas a m no pens, el muy ingenuo Mientras tragaba saliva arriba del dodge mil quinientos gris

una tarde de mil novecientos noventa y cuatro de un mes que no recuerda, en Rafaela.

EXTRAMUROS

Pablo Bigliardi (San Antonio Oeste, 1968). Vive en Rosario desde 1991. Public textos en los diarios Pgina 12 y La Capital. Los poemas que se publican en este volumen permanecan inditos.

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Traslado

Un mdano cualquiera a vista desde el mar puede tapar un pueblo o el mismo pueblo en su afn de crecer puede tapar un mdano o un mdano puede trasladarse con viento a favor hacia otro lado sin tapar al pueblo sin embargo una pala cualquiera podr llevarse un mdano y la historia podr recordarlo alguna vez como algn mdano que hubo en otra poca de un pueblo al que se miraba desde el mar.

Invasin

Por buscarte entre la bandada de arena que traa el viento perd de vista el mar y la costa y anduve curioseando por entre la arena blanca que llevaba el viento desde donde esper sentado toda la tarde cmodo en la reposera revolviendo los pies en la arena de la playa inquieto de espera molesta a que vinieras a ver el mar blanco y verde variando de turquesa a tornasol al atardecer en su extensin neutral. Esper de la misma forma en que la gente se sienta en las veredas a mirar gente que camine

o al mar o a la casa de otra gente con mate en mano como una extensin de armona solidaria. Pero la playa fue invadida poco a poco o el espacio del aire y el espacio de las horas se fue achicando cediendo en slo minutos espacio al mar que perdi lugares en donde yo esperaba guardndote un sitio en la tarde del aire cansando que cedi lugares al mar slo por la gente entre la que sigo esperando en la reposera de cualquier sitio a que la gente nos devuelva espacio mar y aire o bien que la gente se vaya y yo siga slo esperando lo que quiero.

Juan Ignacio Cabrera es un heternimo de Mario Castells (Rosario, 1975). Fiscal de sangre, libro del que se extraen los poemas de la presente seleccin, publicado por el colectivo editorial La Pulga Renga (Rosario. 2011), toma el tema de la Guerra de la Triple Alianza. Como Mario Castells, public el ensayo Rafael Barrett, el humanismo libertario en el Paraguay de la era liberal (en coautora con Carlos Castells (CEALC-UNR, Rosario, 2010. 2010) y la novela corta El mosto y la queresa (Editorial Municipal de Rosario, 2012).

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Pliego 8 Biblioteca

Hora es de volver, casi fantasmales desde la zona de la siembra de conviccin y sangre hacia la metrpolis donde se gesta el mandato equvoco: para alzar la irradiante tenacidad, el aura de zonas insurgentes. Aldo Oliva

Un ejemplar sostengo en mis manos. Tronantes smbolos y vietas, xilograbados. Se apilan otros libros, anaqueles, imgenes de archivo, a mis costados. La batera Londres, en un estante, las cadenas sobre el ro, los soldados de artillera montada, los brulotes torpedados. Los siete vapores encallados en el Yhaguy, el cacique Lambar vuelto

a la vida, arengando a la tropa. La guitarra de Kangue herrero, invocando a su lucero, el can cristiano museado en tierra impa, hospitales, campamentos, genocidas imperiales que impostan grandeza en retratos y fotografas, puestos vigas, cerros, bosques, esteros, albardones, llanos. Noches y das de caoneo. El pintor manco y su doble el homicida. Todos los partes nominales de los bandos contendores. Efectos ideolgicos para el gusto de lectores infortunados.

Pliego 9 Fiscal de Sangre

e ndahai tyapu rei e ko hete, ijuru, hesa, e ikoras, higa, ipyapy. Upicha rupi e jahecha ere aete japokokuaa e ndahai parar rei. Gregorio Gmez Centurin

El mundo se engendra en el delirio, lo dicen todas las cosmogonas. Como en una letana, mis pensamientos interpelan a la masacre colectiva que se hosped en el incendio crepuscular de nuestra hecatombe. Un suceso particular de esta guerra me atrapa: San Fernando, la arcilla innoble

de Marmor en la que fueron esculpidos nuestros cuerpos sucesivos. Soy, aunque degradado, fiscal de sangre del Mariscal. Como Maz, amarrado bajo la axila derecha, cargo el breviario de podredumbre, ciento cuarenta aos despus. Acaso no es otra vida lo que nace de las ruinas de la muerte? Feliz de contemplar en nuestras heridas, me condeno a matar. Si errante en la vida, me empujaron a verter mi sangre, continuar siendo un vagabundo en la muerte. O.k., esta es la evidente matriz del desprecio, el lugar maldito. Colaboracionistas del estratega macaco y contribuyentes del exterminio imperial. Esta impronta de beatitud que nos amortaja devino tras la orga de los fusilamientos. Lopiztas! Esquizos! Animales tristes del post coito! Pagamos tributo al cero vital.

Roa, Aveiro, Marc, balos y Serrano tutelan nuestro prdigo escarmiento. Omos el silencio marcial de las cosas, el secreto de nuestra cohesin sepultado en la piedra y redivivo en la planta. El ritmo oculto o visible sarcstico de la naturaleza. Soy indulgente con el Gran Hombre, a causa de un inmemorial reflejo de cobarda. Legionario en la alegra anso, de ahora en ms, ser sometido a la brutalidad de la cerveza, la cocana, los bollos, la fiesta! A racin de plvora en cartucho y vmito-bilis en lanzazo, me he ganado el magno privilegio de la queresa.

Pliego 11 La ciudad sin hroes

La furia invasora irrumpi en la ciudad abandonada por sus hombres de madrugada. Previo al saqueo ordenado, los oficiales aliados arrogndose sus vestidos y prendas ante la famlica multitud de mujeres y nios desheredados, desfilaron a caballo. El Palacio de los Lpez fue el establo del triunfo. El oratorio de Ravizza desmochado y en barbecho la construccin ms alta del casco viejo como lupanar de la soldadesca, utilizado. Tambin la estacin central del ferrocarril. El teatro de la pera; el solar de Madame Lynch. Unidas en la angustia, las aceras, con sus corredores en sombra destejados y sus pilares llagados de grietas y alaridos.

Comerciaron el sexo las muchachas en los lindes de la recova obteniendo ruin moneda, las bolachas, el cachirulo generoso de cachaa que las civilizadas hordas, esclavas del progreso, les hicieran entrega.

Pliego 13 Daguerrotipo

A la memoria de mi tatarabuela, Mara del Pilar Segovia de Cabrera, heroica residenta paraguaya

Bella dama conocida, cercana a la muerte, pero convaleciente en la tristeza de la vida; tu agona captura el daguerrotipo. Tus ojos ms que perlas en ofrenda negras bolachas parecen. Qu velos turbios teji la luz para ocultar su aceda! Quisiera hallar otro antiguo retrato. Y, displicente

en l, tu lozana, como una prenda austera, luzcas. Una escena de buclico encanto en que esconda sus vestigios el mpetu destructivo de la contienda, las tropelas invasoras. Bella dama conocida, la patria muerta tena exactamente tus ojos. Olvid ya que decan.

Pliego 15 De nios sobrantes

A Sarmiento, por habernos dado la gratificacin de matarle un hijo

La vida abandona mis miembros al conjuro del horror. Mi boca se reseca y un temblor cava un hoyo en mi estomago. Camino los campos atiborrados de nios muertos. Ora me siento como un alucinado fuera del espacio de lo real. El alma de la noche pena en el limbo de la historia. Nios masacrados sin piedad ni vergenza alguna. Las barbas postizas cuelgan como harapos de los crneos reventados por la caballera imperial.

Tras la quema del pastizal, los prfidos levantan ignominiosa cruz, memorial de la jedentina en Acosta .

Bernardo Orge (Rosario, 1988) forma parte del proyecto multisoporte Sonar Paran, que recopila registros audiovisuales de la msica del sur de Santa Fe. Escribi una novela corta, Censo, de la cual imprime y cose ejemplares a pedido. Los poemas publicados en esta seleccin eran inditos.

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Casiano Casas

Era que yo te tena que sostener la cara de forma firme y agresiva contra el cielo para enderezarte el gesto y que tus labios borravinos a esa altura se fruncieran. La usina termoelctrica de Sorrento es la nica puntada que desde tu terraza parece unir al horizonte pero sin ms humo que el que nosotros fumamos. Empiezan a escucharse al mismo tiempo los vagones y la msica vinindose, y los pibitos jugando sobre el terrapln se desmoronan en dispora hacia la villa. Tengo crispada una mano que sigue en tu mandbula y tus ojos que me miran. Los vagos, intents decir, me ensearon a quererte y a alentarte hasta la muerte, pero a tus palabras las cercenan mis dedos. Dur todava un poco ms tren que ahora voy a cantar y no quiero que me escuchen.

Capaz que s hay un modo de hacer frente a esto: bailemos la ltima cumbia innumerada y cruzada, porque de ahora en ms, amor mo, y para siempre, bajo este cielo azul y junto a estas vas pardas, todo ser un nico rock cardinal.

102

No haba forma en el colectivo de que supiera, cuando vimos florecer los lapachos de Alberdi, si esa primer noche nuestra era el principio de algo. Estamos cansados, desayunamos jengibre y porro. En mayor o en menor medida conocemos la calle, es difcil que vayamos a confundir la parada. No haba forma entonces de que yo cuando vos preguntabas podra tu hombro sostener mi cabeza, supiera que esa noche llamara la hermana de mi gran amigo para avisar que l haba muerto y al otro da iran a velarlo temprano en Caramuto. Envejec en ese colectivo, observando la avenida, cuando Alejandro viva y an caba pensar que quien respeta la pureza de las cosas busca ms bien la desafeccin que el afecto. Envejecamos pero no haba forma de saberlo mientras vos decas cada ao cuando florecen estos rboles me hacen acordar a la primera vez,

no hay ms que recuerdos de recuerdos, estamos bajando hacia el centro en colectivo, sin saber si abrazarnos o si no, apenas preocupados por la hora y por las torres que impvidas remontan el cielo en la ciudad.

Cancin folk

A dnde vas a dedo, loco? Voy al oeste a verlo al Chino. A dnde vas a dedo, loco? Voy al oeste a verlo al Chino. A dnde vas a dedo, loco, mal comido y durmiendo poco, a dnde vas a dedo, loco? Voy al oeste a verlo al Chino. Y por qu quers verlo, loco? Porque Alejandro se muri. Y por qu quers verlo, loco? Porque Alejandro se muri. Y por qu quers verlo, loco, si hace un toco se fue a San Luis, por qu quers verlo, loco? Porque Alejandro se muri. Ya le habrn avisado, loco. No importa, yo voy lo mismo.

Ya le habrn avisado, loco. No importa, yo voy lo mismo. Ya le habrn avisado, loco, que vos vayas importa poco, ya le habrn avisado, loco. No importa, yo voy lo mismo y le llevo fotos, grabaciones y semillas.

Nogoy

Vendr la caminera entrerriana a desgraciarnos. Vamos a dar toda nuestra guita en una coima pero an intentaremos llegar hasta Nogoy, dormir en el pecho rutero junto al arroyo y salvarnos del fro cantando canciones. Frente al puesto de la caminera habr un rancho de adobe, material y zinc. Sabremos que quienes all viven proveen a los policas con quesillos, les hablan de caza y les prestan yeguas. Sabremos que el mundo esconde all una de sus ecuaciones econmicas ms ntimas, balanceadas y primitivas. Sin embargo nos reconoceremos como incapaces de discernir por completo las formas puras de esta frmula esencial de las formas puras del campo y de la hacienda. Los cueros sin curtir secndose al sol, colgando junto a una ropa tendida,

La casilla sin revocar donde nos encierran, El animal que se desangra en una ese. Nos reconoceremos como incapaces de comprimir en la prensa de la memoria las impresiones hasta cristales y seguiremos. Como si un puente aboliera la Mesopotamia, hacemos un camino incierto y carece, nuestro auto, de todo papel. Vendr la polica a desgraciarnos pero ahora sigamos, Ale, hacia adelante. Te das cuenta que la tierra tiene lomas y nosotros los que as remos somos todava pendejos?

Sesin de espiritismo

En algn momento me acuerdo y busco en internet que la psicologa transpersonal trata del estudio de los potenciales ms elevados de la humanidad y del reconocimiento, comprensin y actualizacin de los estados de conciencia unitivos y espirituales. Un medio de sobrepujar las experiencias mundanas y de percibir desasido del lmite de identidad. Me cruzo a Soledad y me cuenta que va a empezar una terapia transpersonal y que su abuela participaba en la escuela Basilio, y yo no actualizo, la verdad, mis reflexiones acerca del lmite entre este mundo y el otro. Tampoco lo hago cuando ms tarde sueo que estamos con Alejandro abriendo el portn de una cochera y que detrs de la chapa plegada aparece un Fiat 147, bajo, blanco, preparado. Una voz del sueo dice que se puede elegir qu olvidar pero no qu recordar.

Una voz de Alejandro me dice tenemos que poner El sonido original de Los palmeras. Una ma me dice que Alejandro est muerto pero que es mejor no decir nada. No le hago caso: vos Alejandro sabs que te moriste, digo. S, no pasa nada, me responde.

Stendhal

Un grupo de cinco muchachos en lo que podra ser el centro y un auto girando en el blanco Alrededor de las Salinas Grandes. Se ve, me dice Andrs, que alguien mientras Alejandro manejaba film a los chicos por la ventanilla. Este es el video que te quera mostrar. Debe ser unos dos das antes de que clavramos el Pedro. Mir, ahora frenan y se bajan. Ese era el palo que vos Habas encontrado adentro De un piletn de sal Completamente encostrado Por cristalitos deformes. Ahora se corta, el video. Se corta justo antes de lo del escritor realista,

que Alejandro dijo el palo ya abrev en esta fuente y quiso romper todos los cristalitos y tirar el palo en otra piletita de esas.

REFINERA

Alejandra Benz (Esperanza, 1982) public el libro de poemas Torta alemana (Ediciones Ivan Rosado, Rosario, 2012). Poemas suyos fueron editados en el fanzine Danke y en la revista Unin y Amistad. Los textos que publicamos pertenecen a Torta alemana.

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Jebs

My sweet Lord!!! As que no me quers como soy? Y a mis amigos tampoco? Para nosotros esto no es un valle de lgrimas. Todo lo que hacemos es por amor, me escuchs? Cantamos, tomamos nos degradamos nos creemos lo menos y lo ms. Pero vos no das, creo que no nos entendemos. A este dios no le dedico nada ms! ni la mayscula! Al mo, al que quiero, le doy un porrn y alguna paja.

Oracin

el primer beso en la boca con baba fue horrible despus todo se cae los lmites y las morales cmo no vas a probar antes de casarte? y si no funciona? eso deca la Delia polvo, polvo, polvo de la virginidad a la pastilla del da despus hay un paso una coleccin de nombres uno por boca contra todos los embrujos un bicho de cuatro cabezas con un rosario sucio entre las tetas como alcohlico, sediento, desgarrado con un whisky sin hielo en una mano como cojedor, rebajado metonmico y frgido

como revelacin invoco a la Virgen Negra la Virgen de las Nieves Negra que me redima, que me rinda que me rime, que me... algo para complicar al amor que as se hace ms largo para no llorar por eso rezamos para no morir por eso cojemos

Todo choto, todo x $ 2

No creas en m, ni yo lo hago. Qu frase ms estpida! Vos sos tu mundo y tus cosas todo ordenado y pulcro y blanco tanto pero tanto que me da sueo. Penss que sos mejor porque no toms ms? Porque escribs esas canciones de mierda y te pons el gamuln de tu abuelo? No solo no te creo cmo peds, no me gusts nada, me aburrs de ac a la China, lo que hacs es todo choto, todo x dos pe. Tus palabras se trasforman en agua me hundo o no sabs que odio los paraguas? Ests muy lejos y no te voy a gritar. No es que no quiera, me olvid tu nombre.

Cebo, cebi, Sebastin

las gordas no son felices no eligen la ropa que quieren ni los novios que quieren la gorda que vive a dieta que come a escondidas borracha de vergenza de desprecio no es gauchita se entrega porque no vale nada el peso del cuerpo el cuerpo sin frontera no tiene lmite la gorda madre gorda vecina gorda amiga gorda la foto de cumpleaos de nena gorda de tristeza de odio de mc donalds

gorda de todas las veces que le dijeron gorda

Jugo de piedras

Nunca tomamos posiciones claras. Nos gusta jugar el juego de quin olvida primero. Cre ganar, como todos. Las palabras me siguieron y se hospedaron en mi boca, hotel barato, surgieron bastardas, las cre oportunas como la buena msica, que rebota en el cuerpo y se instala en el alma. Estamos esperando, dijeron, no las pude sacar, tampoco me ofrecan nada milagroso. Uno siempre est a la espera de algo, segn un antiguo convencionalismo. Me puse a pensar. Lo haca bastante a menudo. Nunca nada brillante o no estara escribiendo esto. En realidad pens como se piensa siempre,

se piensa pensando para no pensar en algo, en mi caso eran las palabras husped. Pens en todas las oportunidades en las que haba llorado, mirando fotos viejas que me devolvan uno a uno los sueos que haba dejado a medias, los de los cinco, diez, quince, veinte aos, llor mirndome al espejo, llor por alegras que no me pertenecen, como casi todas las cosas, por muertos que me conmovan, por los desencuentros que fueron miles, los falsos cansancios que me agobiaron, las certezas que tuve, llor de miedo a estar muy sola y no tener refugio, al engao y la mentira, y us las dos hasta el hartazgo, llor por calles que pisaba, en los das de tedio, callejn sin salida del pensamiento, las derrotas y el sabor amargo de ver mis cuadros, mis discos y mis libros. Llor acordndome de que llor, previsible irona, qu forma cobarde de secarme la cara, terminar pensando lo que pensaba no pensar.

Julia Enriquez (Rosario, 1991) public los libros de poesa Futuro brutal (Editorial Un ninja sin capucha es un poeta, La Plata, 2011) y Nuevas pesadillas (Editorial Ivan Rosado, Rosario, 2012). Entre 2010 y 2013 edit el fanzine de poesa Danke . Los poemas seleccionados pertenecen al volumen Nuevas pesadillas.

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Una vez en Buenos Aires fui a un casamiento pagano de una pareja que no conoca, amigos de los amigos con los que estaba quedndome. Totalmente colada, pero los djs de casamiento suelen ser muy buenos, especialmente con la part ochentosa. Una chica me prest un vestido corto azul francia con un dibujo en brn indeleble, garabateado por un amigo suyo durante el recital de reunin de Blur en el Hyde Park. Lo haba dibujado mientras sonaba End of a Century. Tambin me dijo que la gente est muy sola y que por eso existen las religiones.

les tengo miedo a todas las ex novias de los chicos que me gustan y ms si me tiran buena onda. hoy en la facu pregunt cul es el t que te calma porque se me mezclan los nombres, cada vez peor memoria, me gustara escribirle mails largusimos contndole lo mal que se duerme o lo bien que me va pero creo que no tiene muchas ganas de saber. hay veces en las que mientras no puedo concentrarme en lo que estoy leyendo pienso: no entiendo a la gente no entiendo a la gente no entiendo a la gente no entiendo a la gente qu te gustaba de m?

acabo de escribir alto poema no lo van a leer ac lo van a tener que leer en un fanzine como el chico que hace un rato cancel dormir conmigo las cosas estn en un lugar o en otro yo re creo en las abstracciones -entregarse a la consideracin de lo que se tiene en el pensamientopero tambin s lo que es tenerse al lado

Agustn Gonzlez (Rosario, 1983) public Cuatro cuentos ilustrados (edicin del autor, Rosario, 2008), Poesa vs. Poema (Ivan Rosado, Rosario, 2012) y la novela epistolar Arrivederci amor mio (Ivan Rosado, Rosario, 2012). Los poemas publicados fueron extrados de Poesa vs. Poema.

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Al dorso de postales

1964 Estoy comiendo un strudel de manzanas en esta mismsima plaza. Hace un da hermoso. Manch la postal con los dedos para hacerte llegar un pedacito. 2011 No te preocupes si vas caminando y te desorients, o descubrs una calle nueva, o te encontrs en medio de una plaza que no conocas. La razn es que te invoco a cada paso que doy. 1970 De a poco voy olvidando los motivos por los que vine a esta horrenda ciudad, pero no puedo dejarla todava. Vos cmo ests? 1983 Pienso que solo soy feliz con vos. Sos mi playa, mi sol (ardiente) y mi mar. En todos los idiomas que estoy aprendiendo quiero decirte que te amo, te amo, te amo.

1958 He descubierto increbles semejanzas entre usted y esta estatua que est en unos baos termales aqu en S La he admirado por horas, he hablado con ella, hasta la he tocado!

Epitafio para Copo de Nieve

Adis pez blanco; ya no amanecers. Saltaste hacia otro mundo de nubes donde duermen las sirenas con los nufragos. Adis pez, te fuiste junto al canario. Te esperan las pececitas que atormentaste.

ltimos peces

Ya no tengo ningn pez. El invierno se llev a la vieja del agua que compens sus aos de servicio pudriendo todo. Despus -no s cundo- se muri el importado, que me haba salido setenta pesos y era tan tan hermoso que simplemente desapareci. El ltimo, hace unos das, s tuvo un funeral. Estaba por tirarlo a la basura pero alguien me dijo que era justo que volviera al agua, y se fue por el inodoro. Tengo miedo de haber inconscientemente asesinado a todos mis peces. El estanque est solo. El estanque es una metfora de mis relaciones. Igual la vida sigue: Sacco puede flotar atado a un corcho y la paloma en la barba de enano ya se march. Te estaba por decir que soy de piscis, que ya no quiero tener ms peces. Ergo, que necesito un cambio.

Virginia Negri (Nogoy, 1980) es licenciada en Artes en la Universidad Nacional de Rosario. Public Desnuda total y escndalo (Ivan Rosado, Rosario, 2012), libro del que se extraen los poemas del presente volumen.

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Frente a mi casa vive un linyera, tiene miles de bolsitas donde guarda vaya uno a saber qu. Puedo mudarrme frente a tu casa y llevarme todo en bolsitas? Tenerte cerca, ver cuando entrs, cuando sals, cuando te va s a mirar la tele o ests en la compu. Puedo mudarme cerca de tu vida? Te prometo que me llevo pocas bolsitas. Hago un fuego en una lata y duermo mirando tu ventana.

Perdoname, me cans de ser tu inflador del ego. Esta vez tambin voy a decirte la verdad: cojs muy mal.

Si lo que quers de m son drogas, no me llames ms. Te paso el nmero del dealer.

En mi coleccin de borrachos, psicpatas y drogadictos seguro ests vos.

Por esta cuestin de sentir que nada es mo o por esto de sentir que nunca alcanza o por esta sensacin de en cualquier momento perderlo todo. Viv en muchas casas y s de qu se trata irse. Cuando uno se va y la pas bien quiere llevarse objetos y recuerdos, cuanto ms pesan los recuerdos menos pesan los objetos y no puedo dejar de preguntarme si lo que olvido borracha pas, o qu pas? O mejor, si esto que no recuerdo hoy pero pas lo recordar algn da en el futuro. Volver este recuerdo en forma de cancin?

Lila Siegrist (Rosario, 1976) public Vikinga Criolla (Yo Soy Gilda Editora, Rosario, 2012) y las plaquetas Archivo de reflexiones (2004) y Ac adentro hay un secreto (2013). De los poemas seleccionados, Las 9 eternas, Barro y Los patos II pertenecen a Vikinga criolla; Tengo, ya de vuelta, 100 poemas corresponde a Expansiones. La literatura en el campo del arte (Yo Soy Gilda, Rosario, 2013) compilacin realizada por Irina Garbatzky.

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Las 9 eternas...

Las 9 eternas. Todos somos hijos nos larg Sole anoche, mientras debatamos sobre la noche ertica de cada una de nosotras, que est cada vez ms diversa y divertida de contar. Ya andamos sueltas por la vida. Y s, dijimos, todos somos hijos, todos podemos sentirnos cmodos por grupo etario, por ser punks natos junto a Rock the Casbah, por haber escuchado Roxette tambin contra las voluntades de nuestros padres, por no haber visto novelas por tv, por los hits de los 90 que oscilaban entre Vilma Palma y los Cadillacs, por no tener muy claro cmo criar a nuestros propios hijos, por no entender cmo trasladar esa historia rarsima de sentirnos hijos a producirnos padres. De identicarnos con el grupo, por haber nacido en esos mismos aos, en que nacan los hijos, que derivaban en no hijos. Por no aojar ante la felicidad, y por sostener el error, por desconocerlo casi todo. Por no saber si uno es hijo o no. Por querer dudar ante la luna, ante la droga, ante el amor. Por saber que no se cree en dios. Por festejar el festejo siempre, por tomar alcohol desde temprano. Porque el farol de whisky funcione como ancla sensible ante el destello de dudas reales.

Barro

Cuando ella tena 9, 10 y 12 aos, tambin ms chica, pasaba sus veranos sobre la costa del ro Uruguay en el Banco Pelay, en un rancho, y todava se acuerda de todo lo que nadaban con su hermana. Pero lo que ms le gusta pensar, de esos veranos, es lo efectiva que era la pesca de mojarritas y apretadores con un mtodo infalible: la botella de plstico agujereada por el traste y un pedazo de pan viejo adentro, y un pioln al pico con un palo que la jaba a la orilla. Entonces, lo bueno era tener muchas botellas amarradas y dejarlas un tiempito. Y cuando volvan, el ro les daba un tubo dorado, apurado y revolucionado, donde quedaban prendidos los pescados que a la noche haran jrtos, como les deca el tipo que les prestaba la olla. Y ese regalo, que se repeta cada tarde, despertaba en ella un dolor feliz de panza, que duraba lo que duraba tomar el t, y esperar moviendo el pie izquierdo, descalzo, tostado, gil y arenoso. Para despus correr a la orilla y all el dolor se haca ms, y ms fuerte.

Los patos II

Los patos y la felicidad: hay unos patos que, de cabotaje entre otras terrazas y la isla de enfrente, pasan silbando por mi terraza, y se anuncian corriendo duros, exactos y nocturnos. Hay personas que son tan, pero tan, brutas, como mi vecino, que no los ven: porque no saben orlos; es que no saben que son sirirs que hacen un ruido amable siempre a la misma hora entre otras terrazas y la ma, para despedirse de alguna laguna y cruzar el brazo del Paran que todos vemos (y volver igual maana: los patos a este recorrido y todos, an los visitantes, a mirar ese ro increble).

Tratar de ser precisa. Es tan enorme como la distancia entre el bajo, el sol y nosotros aislados. El asado, las maneras integradoras, siempre han sido las nuestras. Y nosotros, nos olvidamos de los dos. Los trenes por Arminda ya no pasan. Las luces del pueblo anuncian kioscos con porrones helados an en invierno a cualquier hora. Avisan de ensaimadas, de mojarreros, y de carnadas. Y nada de todo esto es necesario para que mis chicos pesquen una anguila y amansen su fluidez entre sus pequeas manos. La cuneta es el universo negro de la infancia en el medio del paisaje.

Tengo, ya de vuelta, 100 poemas

Tengo, ya de vuelta, 100 poemas. Tengo un vestido estampado, habado de amor, con pintas fuxias y espumas dorsales que me abrigan de tu falta. Te espero vestida, pintada, te espero enramando mis dedos elegante, frotando mis anillos con paciencia. Me emperifollo para ser digna en el llano, que este descampado no se convierta en un baldo.

NOTAS CRTICAS

Sobre la poesa en el presente *

Por Cristian Molina

Antes de comenzar la lectura me gustara detenerme a problematizar algunas cuestiones que he odo en encuentros anteriores de este ciclo. Puntualmente, me gustara referirme al anacronismo o a su valoracin hecha la semana pasada. Se dijo que la imposicin del mercado o de los medios llevaba a ciertos poetas a construir un personaje y eso fue visto como peyorativo (tal vez, comprend mal y puedo estar equivocado, lo cual es muy probable dada mi relativa sordera sobre todo musical). Entonces, se dej deslizar que el anacronismo era una opcin, pero entendido como la no construccin de un personaje, la vuelta a una poesa en la que el Autor como dios creador y voz recitativa plena poda salvarse del presente, de los medios y del mercado. Esa falaz suposicin de margen, sin embargo, olvida tal vez intencionadamente, tal vez inocentemente, quin sabe? que el anacronismo, o sea, la repeticin del pasado que instaura un tiempo abstrado del tiempo, es la estrategia ms masiva de todas. Adorno lo problematiz en relacin a su concepto de la industria cultural; pero mucho ms ac, Jameson dio cuenta del posmodernismo como una suerte de pastiche de anacronismos a partir de los cuales el pasado se empalmaba al presente. Entindase bien, el posmodernismo valora el anacronismo. De modo que ah, en tanto uno de los valores estilsticos del posmodernismo, el anacronismo, lejos de abstraerse de lo meditico, de lo popular, de lo masivo, del mercado, est indisolublemente ligado a ello, porque precisamente fue el posmodernismo el que fetichiz mercantilmente el arte y, adems, lo integr como recurso cultural homologable al lenguaje meditico. Entonces, el anacronismo, insisto, no necesariamente est desvinculado, al menos en la historia del arte, a esas dos instancias que se pretenden atacar. Pero aceptemos con todo que cuando se defendi la poesa anacrnica o el ser anacrnico en poesa como un valor positivo, se haya referido no a este acercamiento a lo masivo-popular, si no a la distancia de lo masivo-popular en una suerte de preservacin de la distincin respecto de esa idea de cultura alta y baja y, por lo tanto, el anacronismo, a lo mejor, su defensa, estaba referida a conservar esa suerte de valor moderno de autonoma y de posicin de Autor y de Obra culta y programtica. Nada ms contradictorio con los propios valores de la modernidad, por otro lado, dada su necesidad de aferrase al presente, de hacer de lo transitorio, como lo quera Baudelaire, algo eterno, o de proclamar como lo hizo Rimbaud es necesario ser absolutamente moderno en una frmula oximornica donde lo transitorio la modernidad necesaria como presente y lo trascendente en el absoluto romntico del adverbio venan a tensionarse. El anacronismo, as entendido, como valor de una supuesta poesa culta, donde el Autor y su Obra son los dioses absolutos, olvida que el Autor y la Obra son marcaciones de mercado, que el autor nace como rma

vendible en el mercado y que la idea de Obra es una reicacin de una lnea de trabajo que vende/aprovecha el mercado para crear una diferencia identicable y consumible. Por lo tanto, aferrarse a esa prctica potica tampoco implica separarse del mercado. Sin embargo, esa posicin todava olvida que lo culto tiene, permanentemente elidido, denegado, un componente econmico que lo integra, problemtica y especficamente a un mercado y que hace de la necesidad de separacin de lo masivo-popular por su supuesto carcter mercantil un fetiche que no es sino pura ccin sostenida por la ilusa creencia en el arte como nico valor supremo y separado de la vida en su conjunto (inclusive de la economa). El anacronismo por el anacronismo mismo, entonces, no es sino una reduccin y cosificacin simplista del arte y de la poesa. Por lo tanto, no se trata de defender el anacronismo per se o una poesa anacrnica, sino de armar una poesa del presente; pero de un presente que atraviesa la poesa en una lnea de tiempo donde la cesura, el punto cero, no es slo pausa y captura de lo transitorio, sino tambin trnsito entre el anacronismo y la utopa del futuro, del futuro de la poesa. La poesa del presente est hecha de lo que habita la cesura, como pasado y como actualizacin; pero que ya despliega, en una suerte solo en una suerte de lengua proftica, lo que viene, lo que ya deja de ser pasado y presente para volverse maana. Nada ms lejano de esa poesa que la sumisin al anacronismo sin tensionarlo, o precipitarlo en la cesura que impone el hoy. Moderno? Tal vez; pero en todo caso, un moderno que busca desesperadamente dejar de ser moderno, porque la propia modernidad as lo exige. Y en esa bsqueda, se aferra a una lengua del presente que abjura de cualquier tipo de retrica afectada y pattica, pero tambin del miedo a los cucos culturales del pasado.

Texto escrito como prlogo a una lectura en el ciclo Poetas Corrientes (Rosario, 2007), que no lleg a ser ledo en la ocasin.

Poesa joven de Rosario: algo est cambiando *

Por Irina Garbatzky

La popularidad de la poesa en nuestra ciudad vuelve casi innita la tarea de un muestreo exhaustivo de las nuevas tendencias. Cul es la poesa joven de Rosario? Si hablamos de una generacin no podemos determinarla nicamente por fechas, sino tambin por datos ms endebles, como prcticas o valores compartidos. En realidad, el concepto de poesa joven de la ciudad, surgi antes, casi con una generacin de distancia: la que tom lugar a nes de los 80 y principios de los 90. Fueron movimientos que reinstalaron circuitos dispersos, cuando la poesa se pensaba como ligada a lo periodstico y lo masivo, con revistas como Diario de Poesa. Y tambin cuando tomaron fuerza las lecturas en bares (como Los Tiempos Modernos o La Puerta, ahora inexistentes) y publicaciones pequeas, aunque locales, como Viajeros de la Underwood, los primeros nmeros de Ciudad Gtica y luego Los Lanzallamas. La dinmica potica de la ciudad tiene fenmenos sorprendentes. Un ejemplo de esto son los ciclos de lectura que se sostienen sin interrupciones desde hace ya varios aos. El ms tradicional, es Tercer Mundo (Rioja 1089). Lo organiza la poeta Alejandra Mndez. Su historia proviene del conocido La Poesa en los Bares, que lleva a cabo la Secretara de Cultura municipal. Uno nuevo, se llama Poetas Corrientes y se sita en el bar de Corrientes 1380. Cada cual tiene un encuentro semanal en el cual leen al menos tres poetas. El panorama actual que puede hacerse de la nueva poesa rosarina se halla marcado por estos episodios mencionados, fundadores de experiencia. Para marcar este nuevo perodo, se debera decir: son aquellos que nacieron entre 1976 y 1983. Esto es, escritores nacidos durante la dictadura, que poseen una mirada sin ninguna ilusin ni utopismo. Su condicin de inditos: ninguno ha publicado un libro por alguna editorial reconocida (descontamos las ediciones artesanales, para este artculo), a pesar de que en su mayora escriben desde la adolescencia. Su cualidad de joven radica en circular por fuera de las vas instituidas de la poesa en la ciudad y construir sus propios proyectos colectivos. El primero de estos espacios no convencionales es la Facultad de Humanidades y Artes. El grupo ms joven -no slo por su edad, sino por lo reciente de lo publicado- se nuclea alrededor de la carrera de Letras y se dedica tambin a la docencia y la crtica. Los poetas que lo integran piensan la crtica desde una bsqueda ensaystica y viceversa, conciben la escritura potica con un alto grado

de conciencia literaria. El grupo ms viejo puede sealarse como representante de un momento de bsqueda en la poesa joven de Rosario. Aunque ya disuelto, algunos de sus integrantes continan publicando en internet, y sus propuestas fueron inditas en lo que concerna a las presentaciones de poesa recientes. La conciencia del circuito Viernes 20 de marzo de 2009. Comienzo. Si no quieren leer, no interesa (aunque interese), maniesta El Nio C, al inaugurar www.elninoc.blogspot.com. El Nio C es una especie de superhroe letrado que en una misma pgina rene artculos de crtica, comienzos de una novela y poemas. Cuando se quita el antifaz y la capa es Cristian Molina (1982), un escritor que ocupa la web con explcita ferocidad: Voy a escribir igual y a saturar este lugar, porque es lo nico que puedo hacer sin pagar los costos de publicacin que mis bolsillos ni siquiera miran de reojo. Se trata de una operacin asumida y conocida sobre la poltica de la literatura, sus medios de consagracin y circulacin. Explotar la multimedia es una estrategia mercantil, utilizada por todos los nuevos escritores, cuya obra se sostiene, antes que en el papel, en una red de sitios, imgenes y archivos sonoros. La escritura que se forma va a la par de dicha militancia, aunque sus mejores momentos sobrevengan cuando se la abandona. Es entonces cuando, por ejemplo, aparecen sus paisajes: QUIRFANO/ El Diego se va a caer redondo/ apenas vea la cabecita/ asomar entre las piernas/ va a rodar con su camarita/ y van/ a tener que agarrarlo (...). La lucidez respecto de los circuitos de legitimacin de la obra opera en esta nueva poesa como un mapa de ruta. Tambin el conocimiento de los formatos de publicacin digital. Ya no podemos leerla separadamente de su template (es decir, las plantillas a elegir, disponibles en los blogs), en tanto los escritores mismos disean su espacio. Tal vez sea por ello que la serie Poemas Mudos, de Juan Manuel Formente (1976), complemente su elocuencia a partir de la pulcritud blanca de la pgina. Formente estudia los alcances de una poesa ligada a lo coloquial, lo barrial y lo poltico. La neutralidad visual de su sitio se contrapone con lo incisivo y seco de sus versos, que reeren a un pretrito en donde la poltica es un fantasma: En la caja del creyente/ no hay nada./ En el cajn de mi abuela/ un par de gusanos/ gritando:/ Pe-rn! Pe-rn!. Diametralmente opuestas, aunque ligadas con dicha autorreexividad, se sitan las narraciones poticas de Carolina Rolle (1982), verdaderos trabajos con el surrealismo (CarrollsWonderland). El modelo es el de los bloques textuales de Marosa Di Giorgio, slo que con una alta carga de melancola, ausente en la uruguaya: Aquello que los rodea ya no les pertenece, nada de todo lo que crean real, existe como tal. Quiere vomitar ms mariposas, no porque en ellas est el hlito de vida que busca sino porque sus muertes le causan el placer visual de las obras de arte (Putrefaccin).

Es claro que para esta nueva poesa ser poeta no signica una condicin existencial sino una toma de posicin dentro de la conformacin del campo. La obra espiralntica pone en evidencia el n de la literatura, sentencia Juan Jos Mendoza (1977), quien explora los lmites de la poesa en la era digital, con una Cibereditorial incluida. Espiralntico fue una de las primeras webs de poesa rosarinas, con fecha en 2003.1 Si uno entra all se abre un hueco que dice Cadver, e invita a escribir un verso. Se trata de un cadver exquisito, colectivo y annimo, propio de la idea de la post-autonoma de lo literario. Mendoza, que public en el sitio la novela espiralntica y su poema Do you Tatland?, trabaja a conciencia con la cita reiterada. Su obra se proyecta como un cortar y pegar de todas las obras y lenguajes latinoamericanos. As, sus poemas reformulan los versos ms conocidos de Rubn Daro o Csar Vallejo. El autor, incluso, suele cantarlos, como en un loop innito, con meloda mexicana y acento a lo Speedy Gonzlez. La performativa potica En verdad, el ao 2003 dio a ver dos proyectos locales de poesa joven. Uno era el propio Espiralntico y el otro era Eveling, un grupo conformado por jvenes que adems de escribir poesa eran diseadores visuales, msicos, actores. Se trat de un trabajo colectivo de investigacin y de una serie de performances en el Centro Cultural Parque de Espaa y el Centro de Expresiones Contemporneas, al que se sumaron unas ediciones artesanales y un sitio web. La premisa era justamente la invencin de modos escnicos para la poesa, que rompieran con la solemnidad instituida en las lecturas. La performance se llamaba Litooral y proyectaba videos en vivo, con un veejay (una suerte de deejay, pero de videos). Una de las crticas de prensa ms interesantes dijo entonces que por n el romanticismo tardo abandonaba a los poetas y traa a Raymond Carver o al rock. Sin embargo, al cabo de tres aos la mitad de los integrantes se radic en otra ciudad y el grupo termin por disolverse. La poesa de Eveling era muy heterognea, pero mediaba, en general, entre la irona propia de los 90 y un lirismo post-pop, post-objetivista, post-urbano. De la totalidad del grupo, se podra mencionar el trabajo de dos integrantes, que an siguen publicando en internet. De Manuel Carballo (1976), por ejemplo, quien tuvo un blog llamado Luche y Vuelva. Sus poemas hacen de lo natural un paisaje cercano al catch y a los muecos Topi Plaza. Como en Desage: Una balsa en medio del ro, te ha pasado?/ ah viene uno de esos buques iluminados / y aqu es tan marrn que cmo correr/ que cmo sacarse esos acordes para nadarlos/ sos tan setenta que da miedo acercarse. Por otra parte, Nahuel Marquet (1976) -artista conocido tambin por ser el fundador y el cantante de la banda rosarina Degrad-, participa en el campo literario desde muy joven, cuando editaba la revista El Cielo Protector (1998, 1999). De manera amplia podra decirse que construy

una poesa de la reminiscencia, con un tono que trae tanto las lecturas del objetivismo argentino como la escritura del rock. Voy a recordar como un cachetazo/ los deseos de la infancia/ y te los voy a comunicar/sin miedo sin tapas/ y el vrtigo ser un silencio, dice en El Ave oo . Por ltimo, una poesa que vale la pena mencionar, aunque an no se sepa cul ser su deriva, es la de Gisela Gobet (1981). Una delgada capa de hojas/ y debajo el agua liviana/ cuida esos pies, comienza uno de sus poemas, como todos, breve y sin ttulo. La tendencia hacia lo mnimo y luminoso recuerda la herencia de una lrica santafesina vinculada a la naturaleza, que en su obra insiste como una reelaboracin. La cultura del uso An cuando no estn agrupados, estos poetas jvenes tienen un conocimiento importante de la poesa argentina de los ltimos quince aos. Crecieron de la mano de un movimiento democratizador de lo literario que uni la literatura con la masividad de las revistas, los festivales y la msica. La nueva poesa conoce y absorbe lo massmeditico, al tiempo en que imagina un pasado como poltico e inalcanzable. A su vez, se halla muy atenta a la dinmica del mercado cultural. Los personajes de la TV, las letras de rock, o los mismos libros entran en ella a condicin de volverse objetos conocidos, intercambiables. La explotacin de la web para la escritura y circulacin de los textos da cuenta de sus obsesiones, fundamentalmente de aquellas que preguntan sobre cmo escribir poesa en la era del no-autor, el no-libro, etc. Se trata de pensar en cmo sostener la creacin en la cultura del uso de las formas, de la que, segn Nicols Bourriaud, el DJ y el sampler son sus fundadores. Para ser un poeta joven, entonces, vale saber que no se produce sino que postproduce, es decir, estos poetas no apelan a la inspiracin inefable de las musas sino que se apoderan del mundo en tanto cono y representacin. En el camino de dicha apropiacin entonces (intercambiable y reincidente), hacen muchas cosas: escriben, graban, editan y se dan a conocer, sin demasiada esperanza (o demasiada culpa) por dar el salto a la fama. Saben que el movimiento en el campo literario, hoy, tiene que ser otro.

Artculo publicado en el suplemento Seales (Rosario, 14 de junio de 2009) del diario La Capital. Se han realizado, para esta edicin, algunos ajustes relacionados con la vigencia de links de la internet.

AGUIRRE, OSVALDO
Buenos Aires, 1964

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