LA VOZ A TI DEBIDA, DE PEDRO SALINAS

El libro La voz a ti debida (1933) es el primero de la triloga amorosa ms representativa del poeta de la Generacin del 27, Pedro alinas, !"e se cierra con Razn de amor # Largo lamento$ Estas tres obras, pertenecientes a la seg"nda etapa de s" prod"ccin po%tica, &orman "n ciclo en el !"e se presenta "n proceso amoroso !"e va desde el enc"entro' el intento del enamorado por desc"brir la esencia de la amada, en La voz' el (alla)go de la pare*a # despedida parcial, en Razn' # el &inal doloroso tras el reenc"entro imposible de Largo. Por tanto, las tres &orman "n poemario !"e recoge "na biogra&a del amor$ La voz a ti debida es "na obra de mad"re), en ella prosig"e s" pro#ecto po%tico de b+s!"eda de lo esencial por deba*o de las apariencias de la realidad, centrndose en esta etapa de s" obra po%tica en el amor como e*e de s" re&le,in$ Es "n poemario de amor c"#o e*e no es tanto el amor mismo c"anto la imagen de m"*er (la m"*er) !"e lo inspira, discretamente enmascarada por el poeta en el t pronominal$ -a crtica (a dado v"eltas al ser de ese t. "na m"*er real, "n ente abstracto o concept"al o incl"so la simboli)acin de "na divinidad$ /"entan los bigra&os del poeta !"e este poemario amoroso, de tt"lo inspirado en "n verso0 verso de amor tambi%n0 de la gloga III de Garcilaso de la 1ega, &ig"ra de n"estro 2enacimiento po%tico, se inspira en la relacin amorosa !"e alinas, pro&esor "niversitario, mant"vo con "na *oven est"diante norteamericana !"e en el poemario encarnara al t lrico (distanciado a veces en el ella), ideali)ado como "n ser c"#o conocimiento representaba "n prodigio, "n asombro, "na maravilla ob*eto de celebracin' rev"lsivo vital # sentimental. criat"ra +nica # l"minosa !"e colma la &elicidad # el irreprimible latido amoroso, # a la !"e el yo lrico, como arrodillado, como desl"mbrado de belle)a, rendido, se entrega$ Es "n libro comp"esto por 73 sec"encias 4poemas0 sin tt"los !"e rompan la "nidad !"e alinas se plantea desde el mismo s"btt"lo. 5Poema6$ -o !"e le da al libro esta "nidad es el tema constante # e,cl"sivo (todos los matices del amor) # el dilogo po%tico entre el 57o6 # el 58+6, entre el protagonista poemtico # s" amada$ in embargo, el verdadero protagonismo del libro es "na especie de pedagoga amorosa. el empe9o del poeta en a#"dar a s" amada a conocer s" verdadera identidad (5sacar : de ti t" me*or t+6)$ e presenta "na (istoria !"e va desde el nacimiento de la pasin (con tiempos verbales de &"t"ro # de presente) (asta la despedida (con dominio de pret%ritos o de &"t"ros !"e an(elan "n deseo de otra vivencia di&erente$ -os poemas en la edicin original no llevan n"meracin, pero estn separados por espacios en blanco, indicando claramente s" individ"alidad$ in embargo, m"c(os de ellos llevan dos o c"atro versos iniciales, separados del resto del poema' estos versos iniciales, con &rec"encia, son como "n res"men o como "n inicio compendiado del poema !"e viene a contin"acin$

 El tratamiento del amor en La voz a ti debida. -os poemas se ordenan en torno a tres 5momentos6 s"cesivos en la (istoria amorosa.
a)

/onstatacin del go)o de la inesperada alegra del enamoramiento, !"e parten de sit"aciones concretas # re&le*an la &elicidad del enamorado.

b) Proceso de bsqueda de la verdadera esencia de la amada. Bsqueda ms all de lo super icial! incluso de la pasin! aunque con esa bsqueda el amor puede entrar en crisis. c) "#ploracin del verdadero sentido del amor. "l Poeta intenta elaborar un $rs $mandi, "na &iloso&a del amor !"e desea compartir con s" amada, pero al &inal se da por vencido. (aber b"scado "n 5t+6 per&ecto (a ca"sado al amante aislamiento, desil"sin # dolor, (asta obligarle a admitir !"e es "na !"imera imposible$ El amor de alinas es "n sentimiento !"e parece abarcar todo el "niverso$ -a amada se compara con el m"ndo # m"c(as veces las met&oras as lo indican (por e*emplo c"ando compara el r"bor de la amada con "na isla)$ ;s, c"ando la amada lo acepta, ese s se re&le*a en todas partes. 58odo dice !"e s : s del cielo lo a)"l : # s$ -o a)"l del mar' : mares, cielos, a)"les : con esp"mas # brisas, : *+bilos monoslabos : repiten sin parar6 -a amada posee "n inmenso valor$ ;l ig"al !"e pasaba en la poesa petrar!"ista, el amante se considera pobre en m%ritos o en valor para aspirar al amor de "na m"*er !"e es concebida como algo enormemente valioso$ ;nte el desl"mbramiento !"e en %l prod"ce la realidad de la m"*er, %l se considera apenas como "na sombra$ El amor le parece "n don tan grande !"e no lo siente como algo real # la sit"acin le parece increble. 5<o, no p"edo creer : !"e seas para m, : si te acercas # llegas : # me dices. te !"iero6$ El amante al ser elegido se convierte en alg"ien importante' antes, no era nadie. 5/"ando t+ me elegiste : 0el amor eligi= : sal del gran annimo : de todos, de la nada6$ Ese amor se convierte as en la realidad ms importante$ i la amada le concede s" amor, todo el resto de las cosas !"e constit"#en la vida de*a de tener valor. 5-o de*ara todo, : todo lo tirara. : los precios, los catlogos,: el a)"l del oc%ano en los mapas, : los das # s"s noc(es, los telegramas vie*os : # "n amor$6 Es decir, !"e ante la presencia de la amada, no tiene importancia ni el m"ndo de los negocios o las oc"paciones, ni los via*es ni la (istoria sentimental anterior$ El amor es, en alinas, "na actividad e,igente, es como "na b+s!"eda$ -os amantes deben desprenderse de todo a!"ello !"e se considera s"per&icial o &also, deben b"scar la desn"de) del #o, el ser esencial$ /ada "no debe b"scar la me*ora del otro, por!"e los (ombres p"eden me*orar en s" ser$ El amante a#"da a la amada a ser me*or, a"n!"e eso le p"eda ca"sar dolor alg"na ve). 5Perdname por ir as b"scndote : tan torpemente, dentro : de ti$ : Perdname el dolor, alg"na ve)$ : Es !"e !"iero sacar : de ti t" me*or t+$6

>no de los motivos ms repetidos en el libro es el de !"e la amada debe ir de*ando atrs a!"ello !"e es anecdtico, !"e no est en el centro de s" ser$ ?ncl"so, # eso llama la atencin, alg"nos de los actos amorosos ms (abit"ales, como p"eden ser las caricias, son considerados como algo poco relevante, &rente al enc"entro con el ser a"t%ntico. 5;nsia : de ir de*ando atrs : an%cdotas vestidos # caricias, : de llegar, : atravesando todo : lo !"e en ti cambia, : a lo desn"do # a lo perd"rable$6 Ese amor prod"ce "na gran alegra, como si todo el m"ndo se il"minase con "na l") intensa # el poeta lo (ace notar en m"c(as partes de s" libro$ Pero tambi%n aparece el temor # el temblor, !"e est, sobre todo, provocado por la separacin, a"n!"e tambi%n por el miedo a no entenderse. 5@iedo$ Ae ti$ B"ererse : es el ms alto riesgo6$ -a noc(e, con la a"sencia de la amada, es "no de los peores momentos$ En -a vo) a ti debida, el amor lleva a vencer las separaciones de tiempo o de espacio$ ;"n!"e la amada no est% &sicamente presente, el poeta p"ede percibirla a s" lado, con s" mente$ -o mismo oc"rre con la distancia en el tiempo. 57 c"ando ella me (able : de "n cielo osc"ro, de "n paisa*e blanco, : recordar% estrellas !"e no vi, !"e ella miraba : # nieve !"e nevaba all en s" cielo6$ Ae todo lo anterior se desprende !"e el amor posee "na enorme parte de imaginacin$ obre la base de los datos corporales, el poeta inventa a la amada$ $ Principales temas en La voz a ti debida. El verdadero protagonista de esta obra es la descripcin psicolgica de la amada, s" ser ntimo desvelado para !"e ella lo recono)ca, esto es, s" etope#a$ $yudarla en su conocimiento es casi una pedagog%a amorosa por parte del enamorado que intenta &sacar ' de ti tu me(or t. ' "se que no te viste y que yo no veo ' nadador por tu ondo.) En general, los poemas de La voz al"den a (ec(os o sensaciones vividas por el #o en %poca reciente, todas ellas go)osas o con la ambigCedad de placer:dolor propia del enamoramiento$ En esta &b"la amorosa (a# "na 5narracin6 en la !"e podemos disting"ir tres tipos de poemas. -os pertenecientes a la &b"la, a lo acontecido en el terreno amoroso con "na m"*er real. 5Da sido, oc"rri, es verdad6, c"#o inicio es cronolgicamente sit"able d"rante "n mes de agosto en el !"e apareci 5s+bita, de pronto : por!"e s, la alegra6$

En "n seg"ndo mbito, (allamos la (istoria de "n conocimiento a trav*s del amor! en el que los sucesos permiten a sus protagonistas ir ms le(os! saber y conocer ms de s% mismos! aunque el amor puede entrar en crisis si la bsqueda es implacable+ &Perdname por ir as% buscndote).

>n tercer tipo de poemas se centra en la interpretacin del sentido de la amada, del enamorado # del amor$ @ientras ella es "na m"*er decidida, !"e no d"da # se e!"ivoca slo al enamorarse del #o po%tico, %ste d"da, es misterio, sombra$ >n ser c"#a evol"cin se completa ante n"estra mirada desde !"e presagia la inminencia del amor, incr%d"lo ante s" dic(a. 5<o, no p"edo creer : !"e seas para m6' pasando por s" &elicidad en el go)o # la insatis&accin al comprobar !"e la posesin &sica no es s"&iciente por lo !"e reclama otra ms espirit"al !"e salve la e,periencia c"ando %sta termine$

En la obra vemos la l"c(a del amante por !ue la amada se trans orme en el ser que *l ,a idealizado y! por otro! su constatacin de la distancia psicolgica que les separa+ ella es plena actividad mundana- *l! voz pasiva! an,elante de vivencias pro undas. La elicidad del yo alterna con su desazn de verse ante un uturo incierto y en manos de una amada inconstante- ya que! salvando momentos de dic,a en que la pare(a alcanza el cl%ma# de lo so.ado! la inseguridad sume al enamorado en un estado de rustracin! soledad y espera. eg+n Amaso ;lonso, se observa en la obra "na escala ascensional de doble vertiente. la !"e viene de la nada en donde estaba en potencia el amante antes del amor # le lleva a la gloria de la "nin # la !"e cae desde esa alt"ra a la desolacin de las sombras$ Ea*o esta doble escala se entrecr")an otros temas como la preparacin para la llegada de la amada, el *+bilo de s" enc"entro, la b+s!"eda de la amante verdadera, el temor de la "nin per&ecta, el desasosiego del enamorado al comprobar la imposible totalizacin del amor! la sensacin de racaso al saber que no se podr conocer a la mu(er querida y su dolorosa verdad+ que ella es el simulacro de la otra! una alsi icacin. Proceso que se resume en tres ases+ /ozo! $ngustia en el gozo! 0olor y sombras. El tratamiento del lenguaje potico en La voz a ti debida El leng"a*e es aparentemente sencillo$ ;b"nda el estilo concept"al, #a !"e predominan los verbos, s"stantivos abstractos # pronombres, # "na sinta,is sencilla$ "stantiva c"al!"ier palabra. adverbios (los prontos, siempres), pronombres, verbos (1ue es duro)$ ; veces, en ese 5&also dilogo !"e establece con la amada "sa el estilo directo para dar ma#or e,presividad al te,to$ e basa en sensaciones emocionales # tambi%n sensoriales, para lo !"e se "san alg"nos ad*etivos m"# cargados de signi&icado$ En todos los miembros de la Generacin del 27 es caracterstico el "so de metforas atrevidas o poco usuales. 2uando 3alinas dice! por e(emplo! &conocerse es el relmpago6, esta +ltima palabra es "n t%rmino irreal !"e viene a sustituir al t*rmino real que ser%a lo momentneo! lo deslumbrante$ En el mismo poema, la amada es llamada 5amazona en la centella6, lo !"e prolonga la met&ora inicial con otra sec"ndaria !"e al"de a lo mismo, a la llegada inesperada! rpida y deslumbrante de la amada$ alinas elige el dedo &emenino como met&ora del destino !"e cae sobre el enamorado$

Ftra de las &ig"ras !"e predomina es la anttesis. $ veces! el contraste se establece entre palabras pr#imas- otras veces! entre secciones de un mismo poema. "sa ant%tesis se establece entre el t y el yo! pero tambi*n entre los aspectos contrapuestos de la misma personalidad. $s%! se establece una distincin entre lo vestido y lo desnudo! entre lo e#terior y lo interior! entre lo super icial y lo pro undo! entre el desamor y la distancia! y el amor y la cercan%a. $bundan enormemente las enumeraciones- algunas tienen una cierta relacin sistemtica entre sus miembros! otras son lo que los tericos llaman & enumeraciones caticas) de los ob(etos! de las cosas del mundo! cuando los t*rminos de la enumeracin parecen ser un tanto arbitrarios y no guardar muc,a relacin lgica los unos con los otros. "n estas enumeraciones suelen predominar las constituidas por tres miembros. 4 ello nos lleva a otro recurso muy recuente en todo el libro de 3alinas+ el paralelismo que en ocasiones es antit*tico! diciendo en una de las partes lo contrario de lo que se a irma en la otra+ &5o! no te quieren! no. ' 6 s% que ests queriendo.) alinas "sa con m"c(a &rec"encia el rec"rso del poliptoton en alg"nos casos con variaciones sobre &ormas verbales. 5#o me miro adonde miras : #o te esto# viendo mirar6' 5"s ella ' veloc%sima! ciega ' de mirar! sin ver nada ' y querer lo que ve. ' 4 no quererlo ya. Porque se desprendi ' del quiero! del deseo...) $ En alg"nos poemas ab"ndan los er!os, por!"e se est (ablando de acciones$ 7 (a# dos tiempos !"e predominan. los presentes de indicati o # los in"initi os$ Da# !"e se9alar !"e, a veces, en ve) del presente "tili)a per"rasis durati a (5esto# mirando6' 5esto# viendo6) o el gerundio (5!"eri%ndote6) como indicando !"e el acto se prolonga en el presente$ -a otra &rm"la ms "tili)ada es el in"initi o, !"e viene a indicar "na accin en abstracto$ Es "no de los procedimientos principales para e,presar la !"iet"d deseada$ >n aspecto !"e llama la atencin en los poemas de alinas es s" a&icin a las &orm"laciones llamativas, en ocasiones parad#jicas, m"c(as veces antit%ticas. 5B"% alegra, vivir : sinti%ndose vivido6$ Por +ltimo, debemos se.alar la abundancia de neologismos presentes en la obra de 3alinas+ reciennaci*ndose! trascelestes! prenatal

Las im$genes caractersticas de La voz a ti debida%

-a imaginera de la l") es caracterstica, no solo de La voz a ti debida sino tambi%n de Razn de amor # de Largo lamento, obras !"e, *"ntas, completan la biogra&a amorosa de alinas$ En la primera composicin de La voz a ti debida, el #o es "na sombra solitaria !"e llegar a ver la l") con la amada' #, en la +ltima, tras s" e,periencia, volver a "na e,istencia sombra esperando encarnarse de n"evo. 57 s" a&anoso s"e9o : de sombras, otra ve), ser el retorno : a esta corporeidad mortal # rosa : donde el amor inventa s" in&inito6$ -a oposici#n som!ra &lu' en&renta la ignorancia # la con&"sin a lo a"t%ntico, la verdad esencial$ Fbservamos, por tanto, la imagen de los ojos luminosos de la amada. 5Ae t"s o*os, slo de ellos, : sale la l") !"e te g"a : los pasos6 &rente al

amante !"e es identi&icado con las som!ras, !"e espera la llegada del 5t+6 &emenino visto como la l")' tambi%n la imagen tpica de la amada como lu' emergiendo de lo osc"ro. 58e conoc, repentina, : en ese desgarramiento : br"tal de tiniebla # l")6' 5# entonces viniste t+ : de lo osc"ro, il"minada6$ -a som!ra simboli)a la incertid"mbre de toda e,periencia amorosa sobre la realidad del #o, del amor o la amada$ -as som!ras signi&ican aspectos distintos seg+n la evol"cin del proceso amoroso$ Primero, el amante, antes de ser amado, es "na sombra, sombra !"e llegar a ser l") (vida) slo con la l") del amor de ella$ Es decir, los dos antes de amarse, eran sombras !"e se encarnan al prod"cirse el enc"entro$ Pasado "n tiempo, el enamorado desec(ar el c"erpo de la amada # an(elar s" alma$ Aic(a etapa se s"pera c"ando el amante, cansado de abra)ar slo sombras, llama a la amada para de n"evo darles vida en "na realidad palpable$ alinas no slo identi&ica a la amada con la l") sino !"e tambi%n la identi&ica con la Idea suprema de (elle'a !"e se re&le*a en la (ermos"ra de las cosas. 5ests alta, G!"% arriba6$ Procede de H$ 2amn Him%ne) la visin de la amada como m"*er s"perior, ideal, estili)adaI, !"e alinas completa al sens"ali)arla # s"perar el con&licto c"erpo0esprit"$ Ftras imgenes !"e (acen s" aparicin son. la idea del sue)o aparece como imagen de lo intangible de la realidad enga9osa' la imagen de un elemento circular 4 anillo:relo* de p"lsera0 c"#a presin (ace sentir el paso de la sangre como &"er)a del amor' lo *ori'ontal !"e simboli)a lo armonioso en el amor &rente a lo pert"rbador de las verticales. 5Dori)ontal, s, te !"iero6, pero tambi%n la m"erte. 5tendida #a, paralela, : en la m"erte o en le beso6$ El amor corresponde a momentos de m,imo espacio vital. est en relacin directa con el (ori)onte$ alinas pre&iere la imagen de la (ori)ontalidad como e,presin del amor ("mano, &rente a Jra# -"is de -en # an H"an de la /r") !"e son 5poetas de espirit"alidad vertical6' el "so del espejo, smbolo negativo como instr"mento !"e o&rece la imagen e,terna, s"per&icial # &alsa de la amada' la d"alidad de la amada elige el smbolo de la careta o m$scara. 5se caer por el s"elo, : ingrvida careta : in+til #a la risa6$ Aebemos mencionar tambi%n, el "so ab"ndantsimo de los pronombres personales, como esencia de la personalidad$ -os pronombres son, para el poeta, lo !"e est por deba*o de los nombres$ En n"estra terminologa, el alma. lo ms ntimo de "n ser$ El poeta s"bra#a el d"alismo e,istencial de la amada designando a la verdadera con el t pronominal$ -a otra, nominal, es "na alsa t$ ;dems, aparecen "na serie de smbolos personales. el desnudo (!"e representara lo esencial, lo verdadero)' la oposici#n alto &*ondo, en relacin con el m"ndo ideal &rente al real, ms s"per&icial$ /on el &in de mostrar este smbolo de lo ,ondo, m"# grato para %l, "tili)a loc"ciones como detrs, ms all, al otro lado, !"e son reminiscencias de Pro"st, # son indicativas de la b+s!"eda de lo ms esencial, de lo desconocido !"e (a# detrs de los seres' #a !"e el amor es "n proceso intencional !"e va ms all de lo !"e se ama$

 Principales rasgos mtricos + tono en La voz a ti debida.

Pedro alinas "tili)a en La voz a ti debida "na m%trica !"e no es m"# (abit"al en la poesa espa9ola$ -a ma#ora de los poemas est escrita en versos (eptaslabos$ Esta medida en la literat"ra espa.ola se ,a usado ,abitualmente de dos modos+ o mezclada con endecas%labos 7 ormando silvas! liras o estancias8 o como una variante del romance! el llamando romance endec,a$ Pedro alinas, en s" libro, "tili)a tambi%n en alg"na ocasin la me)cla de endecaslabos # (eptaslabos$ Pero no riman del modo !"e s"ele (acerse en las combinaciones !"e (emos citado$ 8ambi%n "tili)a alg"nas veces el verso octoslabo, !"e es m"c(o ms &rec"ente en la poesa espa9ola$ Estos (eptaslabos no suelen seguir una rima determinada y! muy recuentemente! permanecen sin rima. 3er%an ,eptas%labos blancos- ya que se llaman as%! blancos! los versos que tienen una medida similar! pero que no riman. La rima de estos poemas de 3alinas! cuando e#iste! suele ser bastante irregular y abunda en estos versos la rima interna. 6ampoco la medida de los versos es completamente regular. $s%! en poemas que tienen versos de siete s%labas en la mayor%a del poema se ven a veces interrumpidos por versos menores. 2on recuencia estas interrupciones tienen un valor e#presivo. 2on menos recuencia usa tambi*n 3alinas los endecas%labos! mezclados! a veces! con otros versos de nmero impar de s%labas. 0entro del mbito de la m*trica! ,ay que destacar el uso abundante de los encabalgamientos. "s raro que el sentido del verso acabe en s% mismo- *ste se desborda y contina en los versos siguientes- eso le da al poema un aire de conversacin que no se interrumpe! como un lu(o de conciencia que le sale al poeta como si surgiese improvisadamente. 3alinas utiliza el encabalgamiento abrupto (rematado antes de la KL slaba del verso encabalgado) con sentimientos negativos # el s"ave lo de*a para la rela*acin, para el ac"erdo, el dis&r"te de la nat"rale)a$ $ veces! tambi*n se emplea el abrupto para poner de relieve la palabra !"e viene a contin"acin, !"e !"eda resaltada en el &l"ir del poema. 57 todo ena*enado podr el c"erpo:descansar, !"ieto, m"erto #a$ @orirse6$ El tono de esta obra es de *+bilo por!"e, a trav%s de s"s pginas, se coge a "n s"e9o de la mano # se vive *"nto a %l, a"n!"e, a veces, d"das ocasionales s"sciten la revisin de todo el proceso$ ;legra, lgrimas, rec"erdos, sombrasI son motivos repetidos !"e agr"pan poemas de distinto tono, re&le*ando los di&erentes sentimientos del amor$