El Arte de la Improvisacin para Guitarra Clsica

por Jacques Landry (D.M.A Traduccin de Fernando Ortiz de Urbina

La formacin de los guitarristas clsicos se centra en el aprendizaje y la interpretacin de msica previamente escrita, sin lugar para la creatividad espontnea. Los msicos de jazz modernos improvisan sobre secuencias o progresiones de acordes, mientras que muchos msicos de new age tocan ms sobre armonas estticas. Tras muchos aos de interpretacin y enseanza musical, he concluido que la forma ms sencilla de liberar el proceso creativo de un estudiante todos tenemos creatividad, por increble que parezca es empezar con la progresin de Blues. Los intrpretes de jazz tocan Blues de forma algo distinta a la de los msicos de blues del Delta, algo ms primitivos. La estructura bsica es la misma, no obstante: tnica, subdominante, dominante y tnica (I-IV-V-I) con una longitud de doce compases:

Estos acordes suenan algo sosos ya que no tienen extensiones (9as, 13as, etc), por lo que los sazonamos para enriquecer la armona.

Otro paso adelante es aadir unas cuantas sustituciones de acordes. Esto ampliar las fronteras armnicas, permitiendo as a los intrpretes emplear un vocabulario ms sofisticado.

O bien:

Existen muchas formas de armonizar una estructura de Blues. Fijmonos en los dos ltimos compases, llamados puente modulante (turnaround) o, en msica clsica, cadencia. Este es un punto de inflexin que emplea normalmente la secuencia I vi iim7 V7 o C Am Dm7 G7. Se puede sustituir los acordes de esta secuencia para hacerla sonar diferente. Todo esto suena muy bien sobre el papel, pero la belleza de estos acordes reside en las inversiones que se empleen. Dado que generalmente usamos cuatro dedos o cinco a lo sumo de forma simultnea, debemos ser cuidadosos con la forma en que las notas de cada acorde se superpongan. Ha de darse especial consideracin a la voz principal. Tal como ocurre en la armona tradicional, al pasar de un acorde al siguiente, las notas han de moverse con fluidez y los tonos comunes han de conservarse en el paso de un acorde a otro, especialmente en la meloda.

En vez de: I - vi - iim7 - V7

toque:

I - VI7 - bVI7 - V7

I - #I7 - iim7 - V7

iiim7 - #II7 - iim7 - #I7

El conocimiento terico y prctico de las escalas es absolutamente necesario para poder improvisar sobre una progresin de acordes dada. El msico debe familiarizarse con el sonido de estas escalas (o modos). De la escala mayor podemos extraer siete modos, uno por nota, y cada modo puede cumplir un objetivo distinto a la hora de improvisar:

En un acorde mayor (Do mayor, Cmaj7, Cmaj9, C6/9), se pueden emplear los modos jnico y lidio. Para los acordes menores (Cm7, Cm9, Cm6, Cm11) se usan los modos drico y elico; tambin puede usarse el frigio, aunque tambin combina bien con las progresiones latinas (en oposicin a los modos de origen griego). Para los acordes semidisminuidos (como Cm7b5) se usa el modo locrio y para la familia de los dominantes (C7, C9, C13, etc.) se usan los modos mixolidio y lidio. Sin embargo, si lo que se desea es infundir un mayor grado de tensin y si el contexto armnico as lo requiere (C7b5), se deberan usar los modos derivados de las escalas menor armnica y menor meldica, tales como el superlocrio, el auxiliar disminuido, el mixolidio y el mixolidio con 13. Estos modos contienen la alteracin (o extensiones) de estos complejos acordes (alterados) y por tanto generan una mayor tensin.

Para los acordes disminuidos se emplea la escala disminuida. sta es una lista de las escalas que se pueden emplear para improvisar:

La mejor forma de acostumbrar el odo a estas escalas es grabar un acorde y tocar sobre el mismo la escala correspondiente hasta que suene natural al odo. Por consiguiente, he escrito una meloda improvisada sobre una progresin de acordes de Blues en Sol mayor usando algunas de las escalas (no todas, ya que las de tonos enteros sonaran aburridas); los nmeros pequeos (b9, #9, b5, #5, b7) sobre las notas muestran la extensin del acorde empleado. Insisto en que debera grabarse la progresin en una cassette y tocar sobre la misma, o a travs de internet:

El guitarrista clsico est familiarizado con la interpretacin de solos y el uso de los dedos de la mano derecha puede suponer una ventaja al tocar solos de jazz con la guitarra. La lnea de bajo que he escrito sobre una progresin de blues en Si bemol es slo una de las muchas variaciones posibles en este estilo:

El secreto de la velocidad: Encontrar la increble luminosidad

Jamie Andreas ( www.guitarprinciples.com ) En mi ensayo Descubra su incomodidad , le inst a tomar conciencia de las sensaciones de dolor que experimenta durante la prctica y el juego. La razn es muy simple.Hasta que lo haga, no podr estar al tanto de las sensaciones (es decir, su conciencia mental de las sensaciones fsicas en su cuerpo) un buen jugador, las sensaciones que usted debe tener para jugar bien. Yo llamo a esto la sensacin, o la sensacin en el cuerpo, "El increble ligereza". Yo lo llamo esto, porque una vez que usted lo experimenta, y permitir que crezca correcta Practicar, bueno, es increble. Esta sensacin de ligereza es lo que hace rpido, reproduccin exacta posible.Desafortunadamente, debido a la ignorancia de cmo poner en prctica correctamente, demasiados jugadores crean por s mismos "The Incredible Opresin". Voy a citar a m mismo para llevar este punto a casa: El estado relativo de tensin o relajacin de los msculos es una de las cosas ms difciles de tener en cuenta. Una vez vi un juego persona con tanta tensin en el hombro derecho que le corresponda a su lbulo de la oreja! Siempre tratando de ser til, lo seal a ella cuando termin. Como dej que su hombro hacia abajo unos milmetros ms a su posicin normal, ella me dijo que estaba equivocado, que no era tensa, pero muy relajado! La razn por la que senta de esta manera se debe a que muy rpidamente se acostumbran a lo que experimentamos, y lo consideramos normal. Nunca cuestionamos lo que las tensiones que experimentamos en el aprendizaje de nuevas habilidades en la guitarra, y de hecho consideramos que es parte de la que hace de ella. Y es a menudo, pero no tiene por qu seguir siendo esa extenuante. Podemos aprender a realizar los movimientos con menos esfuerzo. Sin embargo, cuando nos intentamos algo, a menudo no es posible hacerlo sin un exceso de tensin. El error es, suponemos que la tensin es inevitable, y nunca damos cuenta de que podemos llegar a un punto en el que podemos obtener el resultado que queremos sin todo el Huffing, resoplando y el esfuerzo. A menudo, se requiere ms estiramiento o el desarrollo muscular, que vendr con un enfoque correcto. Por supuesto, a medida que seguimos para tratar la nueva habilidad, y asumir el esfuerzo que sentimos debe ser as, que se arraiga en nuestro enfoque, y empeora. As que tenemos un crculo vicioso, que conduce a la frustracin y mala interpretacin.

As que la tensin adicional en los msculos, lo que todo jugador avanzado sabe que es la causa nmero uno de dificultades para jugar, se convierte en un punto ciego para nosotros. Por lo general, slo somos conscientes del resultado de la tensin, que es el mismo error que acaba de hacer. A menudo sucede que ni siquiera somos conscientes de ello, porque empezamos a filtrar los recuerdos desagradables de nuestros problemas. Como se ver en breve, el enfoque correcto para tratar con "errores" causados por la tensin, es repetir el movimiento muy lentamente, con un gran nfasis en mantener los msculos relajados. Con cada repeticin, los msculos aprenden la forma relajada de pasar a producir el resultado deseado. " As que ya ves, es la falta de comprensin de cmo funciona el cuerpo / mente, y la falta de atencin durante la prctica honesta, que nos lleva a problemas. Usted debe comenzar a observar su "rectitud", y reemplazarlo con "Claridad" , entonces usted ver su nivel como un cambio de jugador al alza, lo que yo llamo Crecimiento Vertical. Debido a que muchos jugadores no tienen idea de lo que esta ligereza se siente, aqu es una manera muy fcil de conectar con l. A continuacin, debe empezar a cultivar este sentimiento en el juego real. Creme, se siente bien! De hecho, cuando ves un buen jugador ", haciendo que parezca fcil", es porque es fcil, cuando se tiene la "increble ligereza". Vamos a descubrir "El dedo de la luz" El primer paso en la bsqueda de "El increble ligereza" es descubrir la luz del dedo. El dedo de la luz es el dedo completamente relajado, trado a la cadena, y tocar la cadena, con slo el peso del dedo. No aprieta la cuerda hacia abajo hasta que se lo indique. Para descubrir la sensacin de la luz del dedo, haga lo siguiente: Levante los brazos frente a usted, sin la guitarra, y sujete el dedo ndice de la mano izquierda con el pulgar y el dedo ndice de su mano derecha. Completamente relajar el ndice izquierdo y moverla un poco con la mano derecha. Este es el dedo de la luz. Toque la palma de su mano derecha con el ndice izquierdo. Elevar el ndice izquierdo dos pulgadas de la palma. Ahora, la dej caer por su propio peso de nuevo a su palma, tocar muy a la ligera, sin presin. As es como el dedo se siente cuando se toca por primera vez la cadena. Ahora sujetar la guitarra, prestando atencin al ser cmodo y relajado en todo el cuerpo, y poco a poco levantar el brazo izquierdo relajado hasta el cuello, con lo que la mano de modo que el dedo ndice est alineado con el noveno traste. Haga que sus dedos un rizo relajado sobre la sexta cuerda. Permita que su luz, el dedo medio relajado para caer al sexto cuerda, detrs del dcimo traste, de modo que toque la cuerda, pero no se aplica ninguna presin. Mira la cadena bajo su dedo, y mira la distancia entre la cuerda y el diapasn. Asegrese de que

la cadena no quede movido en absoluto hacia el traste. Levante el dedo de una pulgada, y luego traerlo de nuevo a tocar la cuerda otra vez de la misma manera. Haga esto una y otra vez, tocando la cuerda con el dedo de la luz, con lo que a la basura, y tocar de nuevo. Esto se llama Finger aleteo. Haga esto unas cuantas veces con cada dedo cada da. Asegrese de mantener los dedos inactivos tan relajado como sea posible mientras se toca la cuerda con el dedo activa. Esto te acostumbras a la sensacin, y con el tiempo, muy sensible a la sensacin de relajacin total. Esta sensacin de la luz es cmo sus dedos sern la primera vez que toque la cuerda para tocar una nota, y es la sensacin de que van a volver a cuando se liberan de una nota. Les permite estar preparados para su prximo trabajo. Muchas personas no tienen esta sensacin de luz, y jugar con los dedos tensos todo el tiempo, y su juego sufre mucho a causa de ella. Este ejercicio es lo que yo llamo un ejercicio de la Fundacin, que se debe hacer con regularidad, no importa cunto tiempo usted ha estado jugando. Actuar continuamente para aumentar su conocimiento de las sensaciones correctas y necesarias que debe tener para poder jugar bien. Aprender a llevar este sentimiento a todas las situaciones de juego suele ser una tarea difcil, y no hay mucho ms que saber, pero tenemos que empezar por alguna parte! He aqu por qu. Velocidad o la capacidad de ejecutar los movimientos con rapidez y precisin, es simplemente el resultado de una correcta prctica continua que promueve "El increble ligereza". Si va a crear "The Incredible Opresin" cuando la prctica, va a sufrir por ello. Piense en caminar y correr. Un nio tiene que practicar en ejecucin? No, slo ocurre despus de que se domina el equilibrio y la capacidad de colocar un pie delante del otro, y tienen todas las partes del cuerpo trabajan juntos para mantener el movimiento en marcha. Despus de los dos aos de edad que recibe hacia abajo, no te preocupes, va a estar en marcha! Para terminar, permtanme decir que todo lo anterior se funda en los dos primeros principios de la prctica correcta. Afirmo que muy formalmente, y se aplicar a todos los instrumentos. Principio de la prctica correcta # 1: Su conciencia, mente pensante es su herramienta prctica primaria. Principio de la prctica correcta # 2: Control de los dedos se desarrolla mediante la infusin de la conciencia en los msculos a travs del mecanismo de la atencin durante la prctica. Recuerde que, como en todas las cosas de la vida, salir de ella lo que puso a ella (y cranme, eso me hace sentir muy viejo para orme decir eso, pero es la verdad.) As que leer una y otra vez, y hacer el ejercicio, y aplicar estos conocimientos a la prctica. Buena suerte

Su mano es su banda: La importancia de digitacin

Jamie Andreas ( www.guitarprinciples.com ) Se imagina lo bien una banda sera si los jugadores no estaban seguros de lo que se supona que iba a jugar lo que observa? Qu bueno sera si su desempeo en los ensayos diferentes miembros tocar notas diferentes en momentos diferentes? Y, sin embargo, cuando la prctica guitarristas, esto es en realidad lo que ocurre para muchos de nosotros. Muy a menudo, no estamos realmente seguros de que estamos usando los dedos para cada nota hay que jugar, y hacemos las cosas diferentes en momentos diferentes. O bien, podemos estar usando digitacin incmodo por algo, porque nunca nos paramos a pensar, estudiar y analizar lo que estamos haciendo. Como ya he pasado por muchos aos de la enseanza de la guitarra, he formado una lista que ahora contiene muchos artculos. La lista se llama "cosas muy bsicas que todo guitarrista debe entender y poner en prctica, pero al parecer, nadie les est diciendo, o que simplemente no estn escuchando." Espero que con el tiempo para llegar a cada uno de los elementos de esta lista, pero el tema de la digitacin es uno quisiera hablar ahora. A menudo ocurre que voy a tener un nuevo estudiante, que ha jugado por un tiempo, y tena clases con otro profesor. Muchas veces me ha sorprendido, de hecho, sorprendido, para encontrarlos practicando cosas, especialmente cosas ms complejas como piezas clsicas o piedras roca rpido en la guitarra elctrica, y no tenemos FINGERING o recoger ESCRITO EN LA MSICA. En otras palabras, las notas o fichas estn ah, pero los dedos a utilizar para cada mano no lo son. Por qu es importante esto? Debido a que la digitacin es el conjunto de instrucciones que su cerebro se supone que es el procesamiento y despus cuando juegas con el fin de lograr los resultados que desea: a saber, las notas correctas en el momento adecuado. Si no se ha dado cuenta de la digitacin que se va a utilizar (o experimentar con), de lo que son, en efecto, hacer su prctica de dbil e ineficaz, ya que no estn cumpliendo las dos condiciones de la prctica:
1. Saber lo que hay que hacer para lograr lo que desea, y 2. Asegrese de hacer IT!

Esta es la comprensin fundamental que debe tener. Cuando usted est entrenando a los dedos (y darse cuenta de que realmente entrenando a su cuerpo entero con su mente) para llevar a cabo las acciones necesarias para conseguir el resultado deseado (los movimientos exactos correctas en el momento exacto de la derecha) debe estar completamente consciente y clara a lo que los movimientos tienen que ser, y usted debe saber, saber realmente, si est o no est haciendo los movimientos con cada repeticin durante el proceso de la

prctica. Si no se ha molestado en averiguar y anotar la cosecha al paso de un complejo lamer, o complejo, digamos, en una fuga de Bach, entonces usted est sin duda haciendo algo diferente con cada repeticin, y hacer algo aunque sea ligeramente diferente no se cortar a la hora de clavar las cosas con seguridad. La nica vez que se puede salir sin ser consciente de la digitacin que est utilizando es que las notas que est tocando son parte de los patrones que ya estn bien aprendidas, y podr hacer automticamente. Por supuesto, cuanto ms nos desarrollamos como jugadores, los patrones de ms que se acumulan. Pero si quiere seguir desarrollando sus habilidades como jugador, hay que saber cmo tratar con material nuevo y desafiante, y para conquistarla! Y creme, hay maneras de que el trabajo y las formas que no lo hacen! No sea perezoso. Yo quera ir solo y empezar a tocar la msica, y no tener que pensar en la mejor digitacin de la mano derecha para la fuga de Bach que no poda esperar para jugar. Pero, como he desarrollado, y vi cmo los resultados de tales practicantes eran poco fiables y difciles, comenc a tomar el tiempo para escribir en los dedos cuando me necesitaba. Mi practicante se hizo ms consistente, y los resultados ms potente. Es muy importante tener en cuenta que la digitacin se utiliza un paso puede marcar la diferencia entre ser capaz de jugar a algo, y no ser capaz de hacerlo. Hay varias razones para esto:
1. Algunos digitacin es simplemente malo. Algunos digitacin es torpe o ineficiente por naturaleza de las manos del hombre. 2. Algunos digitacin puede ser malo para usted. Se puede utilizar, y el trabajo de otra persona, debido a las diferencias anatmicas individuales, o diferentes niveles de desarrollo. Dedos que no era bueno para m en un momento, se convirti en aos utilizables despus, y viceversa.

Aprender los entresijos de la digitacin y recoger requiere experiencia, y el pensamiento analtico. Si usted toma lecciones, pregunte a su profesor sobre el tema, y siempre pensar de esta manera cuando se practica. Cada vez que usted est teniendo problemas con algo, una mano o la escala de gestin o pasaje digitacin intrincada, hgase esta pregunta: Cmo puedo saber todos los dedos, en las manos, responsable de reproducir cada nota (por PICKSTYLE, sustituya escoger carrera, hacia arriba o hacia abajo, para la mano derecha). Proporcionar una respuesta a esa pregunta (la respuesta correcta, s, por supuesto) podra muy bien resolver ese problema para usted.