Fotografia Lumix

LUMIX Gua de Venta
Dominar La Fotografa Paso a Paso

Desde el know-how bsico de la cmara hasta las posibilidaes y tcnicas de vanguardia de la fotografa digital
LUMIX Gua de Venta
LUMIX Gua de Venta
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A-1
Puntos Clave
Know-How Bsico de la Cmara

Los Principios de la Fotografa
A-1-1 A-1-2 A-1-3 A-1-4 A-1-5 A-1-6 A-1-7 A-1-8 A-1-9 A-1-10 A-1-11 A-1-12 A-1-13 Principios y tipos de cmara Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima) Lo esencial de la Exposicin Modos de medicin y Fotmetros Enfoque y Profundidad de Campo Valor de Abertura y Expresin Velocidad del Obturador y Expresin Fotografa AE (Exposicin Automtica) Compensacin de Exposicin y Auto Bracketing Lo esencial del visor Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula Sensibilidad de la pelcula Latitud de la pelcula, revelado Push-Pull, temperatura del color
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B-1
Puntos Clave
Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija

Know-How de la Cmara Digital Fija
B-1-1 B-1-2 B-1-3 B-1-4 B-1-5 B-1-6 B-1-7 B-1-8 B-1-9 B-1-10 B-1-11 B-1-12 B-1-13 B-1-14 B-1-15 Ventajas de la Cmara Digital CCD (Sensor de Imagen) Pxeles y tamao CCD (Sensor de Imagen) Diseo CMOS Sensores de Imagen Filtros de Colores Primarios y Secundarios Procesamiento de la Seal en la cmara digital Temperatura de Color y Balance de blancos Nmero de Pxeles para cada tamao de foto Tarjetas de Memoria Formatos de archivos de imgenes Modos de imagen y Ratio de compresin (Compresin JPEG) Formatos JPEG, TIFF y RAW Transferir datos Imgenes en movimiento con la cmara digital Bateras de la cmara digital
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Columnas de un argumento
A-2-1 A-2-2 A-2-3 La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes? Consejos para utilizar el bloqueo AE y el bloqueo AF Tomar fotografas artsticas con exposicin ampliada
B-2
Columnas de un Argumento
B-2-1 B-2-2 B-2-3 Qu significa equivalente a la cmara de 35mm? El ruido aparece ms fcilmente en reas oscuras? Comparacin de la performance de disparo consecutivo entre cmaras de pelcula y cmaras digitales.
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Columnas de un argumento Todo acerca del Objetivo

A-3-1 A-3-2 A-3-3 A-3-4 A-3-5 A-3-6 A-3-7 A-3-8 A-3-9 A-3-10 A-3-11 A-3-12 A-3-13 A-3-14 A-3-15 Objetivo, Distancia Focal y F-stop Cmo la distancia focal Influye sobre el ngulo de visin Relacin entre el aumento del objetivo y la distancia del objetivo Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin Caractersticas del Objetivo: Enfoque Suave Recubrimiento del Objetivo Lentes esfricas y asfricas Tipos de Objetivos: Objetivos de Gran Angular Tipos de Objetivos: Objetivos Estndar Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo Tipos de Objetivos: Soft, Macro y Ojo de Pez Lente de Teleconversin y de Gran Angular Diferencias de las monturas de los objetivos Tipos y efectos de filtros y Parasol del Objetivo
B-3
Soluciones de la Cmara Digital Fija

B-3-1 B-3-2 B-3-3 B-3-4 B-3-5 B-3-6 Soluciones Soluciones Soluciones Soluciones Soluciones Soluciones de la cmara digital - Imprimir Cargar en un PC Utilizar software para editar imgenes Utilizar software para editar imgenes - Photoshop - Utilizar un contenido Web
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Columnas de un Argumento
B-4-1 B-4-2 Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de impresora y resolucin de cmara. Cul es la relacin entre cambiar el tamao de la imagen y la resolucin?
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Columnas de un argumento
A-4-1 A-4-2 A-4-3 Ventajas de los objetivos brillantes y las lentes duras vs las lentes blandas Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S) Impactante luminosidad F2.8 en toda la gama de zoom evaluacin del objetivo FZ2 comparado con los zoom convencionales
Bsqueda de palabras clave Rpida y sencilla

Encontrars un ndice de Bsqueda de Palabras al finalizar esta seccin. Utilzalo para una bsqueda cmoda y sencilla cuando conozcas la palabra clave.
C
C- 1
Puntos Clave
LUMIX
Lo Bsico de LUMIX
C-1-1 C-1-2 C-1-3 C-1-4 El concepto de LUMIX El Concepto de LUMIX - Posicionamiento El Concepto de LUMIX La Materializacin de las Tecnologas de Panasonic Historia de la lnea LUMIX
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D -1
Puntos Clave
La Historia de Leica
Lo Bsico de Leica
D-1-1 D-1-2 D-1-3 D-1-4 Historia y xitos de la marca Leica Historia de las cmaras Leica y modelos legendarios Historia de las cmaras Leica y modelos de fama mundial Leica y los fotgrafos de Leica
F
F -1
Preguntas que los Clientes hacen con frecuencia
Q&A
Q&A
C -2
Tecnologas pticas de LUMIX

C-2-1 C-2-2 C-2-3 C-2-4 C-2-5 C-2-6 Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos mnimos Estndares de calidad de la lente Leica Tecnologas Panasonic de produccin de lentes Control O.I.S.
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Puntos Clave
Tcnicas Fotogrficas
Lo Bsico de la Fotografa
E-1-1 E-1-2 E-1-3 E-1-4 Lo Bsico de la Fotografa Sujetar la cmara Lo Bsico de la Fotografa Leer la luz Lo Bsico de la Fotografa Composicin de la imagen Uso eficaz del Flash y del Reflector
G
G -1
Puntos Clave
Terminologa de la Cmara
C -3
Tecnologas Digitales LUMIX

C-3-1 C-3-2 C-3-3 C-3-4 Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
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Puntos Fuertes de LUMIX

E-2-1 E-2-2 E-2-3 E-2-4 E-2-5 E-2-6 E-2-7 E-2-8 E-2-9 E-2-10 Retratos Excelente con difciles condiciones de iluminacin Impresionante para expresar movimiento dinmico Estupendas fotos con iluminacin posterior Fantsticas escenas nocturnas Aberracin mnima Eficaz para luz dbil Disparos con Sper Teleobjetivo Ideal para capturar objetos en movimiento Excelente para fotos artsticas
C -4
Interconectividad LUMIX
C-4-1 C-4-2 Las Tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad Interconectividad verstil del PC con conexin USB
Puntos Clave
A -1 Los Principios de la Fotografa

A-1-1 A-1-2 A-1-3 A-1-4 A-1-5 A-1-6 A-1-7 A-1-8 A-1-9 A-1-10 A-1-11 A-1-12 A-1-13 Principios y tipos de cmara Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima) Lo esencial de la Exposicin Modos de medicin y Fotmetros Enfoque y Profundidad de Campo Valor de Abertura y Expresin Velocidad del Obturador y Expresin Fotografa AE (Exposicin Automtica) Compensacin de Exposicin y Auto Bracketing Lo esencial del visor Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula Sensibilidad de la pelcula Latitud de la pelcula, revelado Push-Pull, temperatura del color
A - 2 Columnas de un argumento
A-2-1 A-2-2 A-2-3 La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes? Consejos para utilizar el bloqueo AE y el bloqueo AF Tomar fotografas artsticas con exposicin ampliada
Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Bsicamente, las cmaras sirven para captar y guardar las escenas visualizadas mediante sus objetivos. Parece que el origen de las cmaras modernas se remonta al siglo IV a.C., a tiempos de Aristteles y a un invento conocido como Cmara Oscura. Ms adelante, el invento de la cmaras con pelcula de haluros de plata conllev que las imgenes se pudieran grabar en una pelcula creando un amplio abanico de tipos de cmara. Las actuales cmaras digitales proporcionan la misma funcin grabando las imgenes como informacin digital.
Principios y Tipos de Cmara

Aunque existe una amplia gama de cmaras, todas y cada una utilizan el mismo principio de la luz que atraviesa una lente y se graba en forma de imagen. Adems, el diseo basico de las cmaras con pelcula de haluros de plata y de las cmaras digitales es muy parecido.
Principios de la Cmara de Pelcula y de la Cmara Digital

Cmara de Pelcula
Una
Las cmaras de pelcula qumica y las cmaras digitales comparten el mismo diseo bsico. La diferencia principal estriba en que las imgenes que atraviesan el objetivo de la cmara se graban de forma distinta: sobre pelcula o como datos digitales.
Cmara Digital
La
cmara que registra las imgenes que atraviesan la lente sobre una pelcula, se llama cmara de pelcula.
cmara digital est diseada para transformar una imagen en datos digitales y grabarla.
Lente
Diseada para capturar la luz reflejada por un sujeto y transmitirla a un CCD u otro tipo de sensor de imagen parecido.
Sensor de Imagen Pelcula

Graba la imagen que atraviesa la lente Tiene la finalidad de convertir la luz que incide sobre l a travs de la lente del objetivo, en voltajes susceptibles de ser digitalizados.
Lente
Est diseada para capturar la luz reflejada por el sujeto y transmitirla a la superficie de la pelcula.
Medio de Grabacin
Graba datos digitales en una tarjeta de memoria u otro tipo de medio de grabacin digital.
Motor de Procesamiento de Imagen

Transforma la imagen en datos digitales y realiza diferentes tipos de procesamiento de imagen.
Tipos de Cmara
Empezando por las cmaras rflex y con telmetro, actualmente las cmaras incluyen una amplia gama de pelculas y diseos.
Cmaras Rflex
La luz de una imagen atraviesa el objetivo y se refleja desde el espejo o prisma en el visor, ofreciendo la confirmacin inmediata del objeto y de la escena. Los objetivos se intercambian, permitiendo utilizar varios tipos.
Cmaras con telmetro Cmaras Compactas

Estas cmaras, tanto de Leica como de otras marcas famosas, estn dotadas de un telmetro o medidor de distancia. El objetivo de la cmara utiliza un visor ptico tipo ventana separado para el ajuste de enfoque. Adems, los objetivos se pueden intercambiar. Este es el nombre que reciben las cmaras pequeas y ligeras. En general, el objetivo y la cmara constituyen una sola unidad, es decir que el objetivo no se puede cambiar.
Cmaras APS
APS, o Sistema de Foto Avanzado, es el nombre de un sistema de pelcula desarrollado por Kodak y que emplean algunas cmaras compactas. Es muy sencillo de cargar y revelar.
Cmaras con Objetivo Fijo

En la actualidad, stas son cmaras compactas desechables y baratas, aunque el trmino incluye cualquier cmara simple sin lente enfocable.
Cmaras Instantneas
Las fotografas tomadas con estas cmaras se revelan automticamente despus del disparo. Las cmaras instantneas de la empresa Polaroid son las ms conocidas.
Cmaras de Formato Mediano y Grande

Los negativos de estas cmaras son ms grandes que los de pelcula de 35mm. Existen varios tipos y se diferencian por el tamao del negativo.
Estas cmaras guardan una imagen como datos digitales. Tanto el procesamiento como el uso de estos datos se est difundiendo cada vez ms.

Cuando una cantidad ptima de luz alcanza la pelcula, la imagen tomada reproduce fielmente el objeto. Dicha cantidad ptima de luz se llama "exposicin estndar" y reproduce el objeto utilizando detalles y tonalidades muy parecidas a los captados a simple vista. En principio una exposicin estndar es el valor de la exposicin que reproduce un rea de una imagen en una proporcin reflectante del 18%, como el 18% sobre la pelcula. Un medidor de exposicin integrado en la cmara y la exposicin automtica (AE) funcionan segn dicha "exposicin estndar".
Exposicin Estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)

El valor de Exposicin" indica la cantidad de luz necesaria para exponer la pelcula. El aspecto de una fotografa cambiar mucho segn la exposicin utilizada. Controlar la exposicin es uno de los principios fundamentales de la fotografa.
Exposicin Estndar, Subexposicin y Sobreexposicin

Subexposicin
Si la luz es insuficiente, toda la imagen ser oscura. Los detalles son negros y se pierden las tonalidades.
La exposicin ptima es gris con una proporcin reflectante de 18%.
Un punto esencial para lograr fotografas satisfactorias es capturar correctamente el gris con proporcin reflectante del 18% en las partes claras y oscuras del objeto como el mismo 18% sobre la pelcula. El valor de exposicin utilizado en este caso se llama "exposicin estndar".
18%
18%
Exposicin Estndar
Con la cantidad de luz ptima, el objeto muestra detalles y tonalidades igual que a simple vista.
18%
Por qu la proporcin reflectante es del 18%? Por qu la proporcin reflectante es del 18%?
Porque la proporcin reflectante media para objetos (por ej. paisajes) que vemos en nuestra vida cotidiana se considera de un 18%. Por ello, la exposicin que reproduce fielmente estas escenas corrientes se utiliza como exposicin estndar.
Este tono de gris tiene una proporcin reflectante del 18%.

Los reflectores de gris del 18% se venden en tiendas de cmaras como los reflectores de luz estndar. Si el gris 18% se puede reproducir fielmente tambin se pueden reproducir tanto la luz como las partes de sombra del objeto. La proporcin reflectante para el dorso de tu mano, un cielo azul o un rbol verde es de alrededor del 18%. Si tienes problemas en determinar la correcta proporcin reflectante, la proporcin de estos objetos pueden ser la referencia.
Sobreexposicin
Demasiada luz hace que toda la imagen aparezca blanquecina. Los detalles y las diferentes tonalidades desaparecen.
Una razn es que la proporcin reflectante para la piel humana es de alrededor del 18%. Como una gran proporcin de fotografas se sacan a personas, la exposicin que puede fielmente reproducir el color de la piel es la que se utiliza como "exposicin estndar".
La exposicin ptima es diferente de la exposicin estndar? Cada fotgrafo tiene una exposicin estndar que satisface su percepcin.
En fotografa, la palabra exposicin optima es parecida a la exposicin estndar. Exposicin ptima se refiere a la exposicin que en la fotografa representa la imagen preconcebida del fotgrafo. Para poner un ejemplo, si la imagen del fotgrafo es una foto totalmente negra o blanca, entonces la exposicin ser ptima si la foto es captada exactamente como la desea el fotgrafo totalmente negra o blanca. Es decir, un objeto tiene una sola exposicin estndar, pero existe una infinidad de "exposiciones ptimas" que expresan la imagen pensada por el fotgrafo.
La Subexposicin se puede utilizar a propsito para resaltar, por ejemplo, el peso y la solidez de un objeto metlico. La Sobreexposicin se puede utilizar a propsito para expresar una luz brillante o la preciosa transparencia de la piel de una mujer joven. Una extrema Subexposicin intencional sirve para enfatizar la belleza mecnica de una moto, ya que las partes innecesarias de la imagen resultan negras.
Vase
Lo Esencial de la Exposicin

En caso de insuficiente exposicin o subexposicin, la cantidad de luz recibida es insuficiente, por ello la foto resulta oscura. Por el contrario, en caso de sobreexposicin, la cantidad de luz captada es excesiva y la foto resulta blanquecina. Para conseguir una exposicin ptima, es necesario el control de la exposicin, es decir controlar la sensibilidad de la pelcula, la abertura del objetivo y la velocidad del obturador. Controlar la exposicin es el principio ms importante en fotografa. El valor de la exposicin a menudo se expresa como valor "EV".
Lo Esencial de la Exposicin
En fotografa, uno de los elementos ms importantes es la exposicin, es decir, el control sobre la cantidad de luz. La exposicin se establece mediante la sensibilidad de la pelcula, la abertura del objetivo y la velocidad del obturador.
Tres elementos para determinar la exposicin

Pelcula de baja velocidad
La exposicin se puede controlar mediante la sensibilidad de la pelcula, la abertura del objetivo y la velocidad del obturador.
Subexposicin
La imagen es oscura. Las partes con detalles y sombras se han vuelto negras.
Abertura mnima
Alta velocidad
ISO CCD
Exposicin ptima
Pelcula de alta velocidad Sensibilidad pelcula (CCD)

La sensibilidad de la pelcula indica en qu medida es sta (o el CCD) sensible a la luz. La sensibilidad se representa a travs de valores ISO, como ISO 100 o ISO 200. Cuanto ms alto es el valor ISO, ms sensible a la luz es la pelcula o el sensor. Asimismo, cuanto ms bajo es el valor ISO, menos sensible a la luz es la pelcula o el sensor.
Abertura mxima Valor de abertura del objetivo

Al igual que la pupila del ojo humano, se puede controlar la cantidad de luz que atraviesa el objetivo cambiando el valor de la abertura del diafragma. Incrementando este valor, representado con nmeros precedidos de la letra f, la abertura se reduce y la cantidad de luz que atraviesa el objetivo disminuye. Escogiendo un valor ms bajo de f, la abertura aumenta y la cantidad de luz que atraviesa el disfragma tambin.
Baja velocidad Velocidad del obturador

Una vez abierto el obturador, el tiempo que la luz alcanza la pelcula se puede controlar mediante el ajuste de su velocidad. Cuando sta es alta, la cantidad de luz que puede entrar en la cmara a travs del objetivo es pequea. Asimismo, cuando la velocidad es baja, la cantidad de luz que entra es mayor.
Sobreexposicin
La imagen resulta blanquecina. Las partes con detalles y toques de luz se han apagado.
Qu es EV?
Las siglas EV indican la cantidad de luz (valor de exposicin) lograda mediante la combinacin del valor de abertura del objetivo y la velocidad del obturador. Si aumenta el valor EV, la cantidad de luz se incrementa. Si el valor baja, la cantidad de luz disminuye.
En la tabla EV de la derecha puedes ver que algunas combinaciones de abertura/velocidad de obturacin tienen el mismo valor de exposicin. Cada combinacin abertura/velocidad de obturacin con el mismo EV genera la misma cantidad de luz. La combinacin que elijas depende de la imagen que preveas. Un aumento de EV (EV1, 2, 3, etc.) equivale a un incremento progresivo en el valor de abertura del doble (2x) o de la mitad (1/2) de la velocidad de obturacin. EV es la abreviacin de Valor de Exposicin.
Tabla EV
Apertura del objetivo (F)
1 1.4 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 2.8 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 4 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 5.6 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 8 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 11 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 16 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 22 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 32 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Elige esta parte cuando dispares fotos utilizando una alta velocidad de obturacin o en caso de escasa profundidad de campo cerca de la abertura mxima.
Velocidad del obturador (seg.)
Escoge EV10 como ejemplo.

En esta tabla hay 11 posibles combinaciones de EV10. Ello demuestra que existen 11 combinaciones de velocidad de obturacin y abertura que generan la misma cantidad de luz. Ya que cada combinacin utiliza una velocidad de obturacin y un valor de abertura diferentes, puedes crear 11 tipos distintos de fotos con una correcta exposicin.
Utiliza estas posiciones cuando dispares fotos con baja velocidad de obturacin o cuando reduzcas la abertura para crear una mayor profundidad de campo.
Vase
A-1-2 Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima) A-1-4 Modos de medicin y Fotmetros A-1-6 Valor de Abertura y Expresin
A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin A-1-12 Sensibilidad de la pelcula

Para tomar una foto de un objeto exactamente como es, o como lo prevs, la medicin exacta de la luz sobre y alrededor del objeto es esencial. La medicin de la luz se llama "fotometra" o "medicin". Las cmaras utilizan fotmetros incorporados, que basan los valores de exposicin automtica en sus informaciones. Algunos fotmetros incluso pueden utilizar varios modos de medicin para elegir la medicin ptima para varias escenas.
Modos de medicin y Fotmetros

En el control de la exposicin, elemento bsico de la fotografa, es fundamental medir con exactitud las condiciones de luz del objeto.
Modos de Medicin
Medicin Central
La mayora de los fotmetros estn dotados de tres modos de medicin con los que elegir los valores que ms se adecuen al objeto. Adems, algunos fabricantes de cmaras tienen sus propios sistemas de medicin "inteligente".
Medicin Puntual
Utiliza un pequeo punto en el centro de la escena para medir la exposicin. Este modo es til con niveles muy diferentes de luz y sombra sobre el objeto y el fondo o cuando quieres capturar slo una parte del objeto. rea de medicin rea de medicin
Medicin Multi-punto
Mediante los receptores de luz de la cmara, sta calcula la luz de cada rea y establece la exposicin media para toda la escena. Incluso cuando las partes de luz y sobra se mezclan, este mtodo puede ofrecer una exposicin ptima.
Este mtodo, que mide la luminosidad total de una escena, concede mucha importancia a la parte central de la imagen. Este mtodo es el ms comn, ya que el objeto, a menudo, se encuentra en el centro de la escena.
rea de medicin
Escenas tiles
Muy til cuando el objeto se encuentra en el centro de la escena o cuando la iluminacin es uniforme.
Escenas tiles
til en caso de existir una enorme diferencia de luz y sombra entre un objeto y el fondo o cuando quieres capturar slo una parte del objeto.
Escenas tiles
til para escenas con fondos brillantes o con elevados contrastes como el amanecer, la puesta del sol o la noche.
Aqu se midi slo la cara de la mujer.
Esta foto se tom midiendo slo una columna del edificio
Tipos de Fotmetro
Fotmetro incorporado
Las cmaras tienen fotmetros incorporados. Tambin hay fotmetros externos disponibles. Fotmetro externo
Los fotmetros externos tienen funciones tanto de fotmetro como de gua que establecen la exposicin dando prioridad a la abertura o bien a la velocidad de obturacin. A menudo los fotmetros externos son necesarios para cmaras de formato mediano y grande, ya que muchas de ellas no estn dotadas de fotmetro incorporado. Adems, los fotmetros externos son esenciales para la iluminacin profesional. Los tipos de fotmetros externos ms comunes se pueden utilizar tanto para la luz incidente como para la luz reflectante.
Medir con un fotmetro de luz incidente y un fotmetro de luz reflejada

Fotmetro de luz reflejada
Mide la luz reflejada por el objeto y, sin tener en cuenta si ste es blanco o negro, elige una exposicin intermedia que lo hace gris. Este tipo de medicin es cmodo porque se puede realizar desde la cmara.
Fotmetro de luz
Fotmetro de luz incidente

Ofrece una exposicin ms exacta y es menos sensible a la proporcin reflectante del color del objeto, puesto que la luz que alcanza a ste se mide directamente.
Normalmente, una cmara utiliza un fotmetro incorporado. Las cmaras rflex dotadas de medidor TTL (a travs del objetivo) proporcionan un control de exposicin muy preciso, ya que miden la cantidad de luz grabada en la pelcula directamente a travs del objetivo. Adems, algunas cmaras compactas tienen una ventana en el fotmetro diseada para calcular la exposicin. En ambos tipos de cmara, se utilizan medidores de luz reflectante.
Fotmetro de luz
Vase
A-1-3 Lo esencial de la Exposicin E-2-2 Excelente con difciles condiciones de iluminacin

Enfocar el objeto de una imagen es uno de los objetivos principales de la fotografa. Adems, considerar las reas justo delante y detrs del punto de enfoque (profundidad de campo) ayuda a crear fotografas profesionales. Cuando el rea enfocada delante y detrs del punto de enfoque es pequea, la profundidad de campo se define plana. Cuando esta rea es amplia, la profundidad de campo se define como profunda. La profundidad de campo se puede ajustar cambiando la abertura del objetivo.
Enfoque y Profundidad de campo

Enfocar un objeto significa que la cmara graba ntidamente un punto especfico del objeto. De hecho, tambin las reas justo delante y detrs de aquel punto estarn enfocadas. El campo de enfoque, o nitidez, se llama profundidad de campo.
Resultado del uso de diferentes profundidades de campo

Profundidad de campo reducida
Aumentando la abertura del objetivo, la profundidad de campo se reduce, mientras que disminuyendo la abertura del diafragma, la profundidad de campo aumenta.
Abertura abierta Debido a la reducida profundidad de campo slo la imagen enfocada aparece ntida, mientras que el fondo ofrecer un enfoque suave.
Profundidad de campo (reducida: la abertura est muy abierta).
Profundidad de campo profunda
Abertura reducida
Profundidad de campo (Profunda: la abertura es reducida)
Debido a la gran profundidad de campo seleccionada, tanto la imagen principal como el fondo estn enfocados.
Otros factores que afectan a la profundidad de campo

Adems del valor de la abertura, la profundidad de campo se puede controlar mediante los siguientes elementos: La distancia focal de la lente La distancia del sujeto. Utilizando un objetivo de gran angular con una corta distancia focal, la profundidad de campo es grande. Utilizando un teleobjetivo con una larga distancia focal, la profundidad de campo es reducida. Tambin cuando la cmara est situada lejos del sujeto, la profundidad de campo es profunda. A medida que la distancia entre la cmara y el sujeto se acorta, la profundidad de campo se reduce.
Vase
A-1-3 Lo esencial de la Exposicin A-1-6 Valor de Abertura y Expresin

La abertura desempea dos funciones. Primero, controla la exposicin. Segundo, ajusta la profundidad de campo y la nitidez de la imagen. Una abertura grande reduce la profundidad de campo aadiendo suavidad al fondo. Cuando se reduce la abertura, la imagen gana en profundidad de campo y los objetos lejanos y cercanos quedan bien enfocados. Cambiando la abertura, se pueden conseguir muchas expresiones fotogrficas, como destacar la sensacin y la profundidad de una imagen, enfatizar el sujeto y proporcionar un efecto panormico para enfocar ntidamente todo desde el primer plano hasta el fondo.
Valor de abertura y Expresin

La abertura es uno de los elementos que controlan la exposicin. Cambiando el valor de abertura vara la cantidad de luz que atraviesa el objetivo. Adems, controla la profundidad de campo.
Utilizar la abertura para controlar la exposicin.

Igual que la pupila del ojo humano, la abertura se abre y se cierra (en la cmara una serie de hojas) para controlar la cantidad de luz que atraviesa el objetivo.
Cuanto
Abertura y nivel de luz
Aqu la velocidad de obturacin se mantuvo y se cambi el de abertura...
Con valor de abertura mxima, demasiada luz ha generado una imagen blanquecina.
ms se abre la abertura (valor de diafragma ms pequeo), ms grande es la cantidad de luz que pasa. Una abertura pequea (valor de diafragma grande) limita la cantidad de luz transmitida. Cuando la abertura est en su posicin mxima, se llama "abertura mxima". Por el contrario, la "abertura mnima" indica la posicin de abertura ms pequea del diafragma.
Una gran abertura permite que una mayor cantidad luz alcance al CCD (o a la pelcula fotosensible en una cmara de pelcula).
Una pequea abertura reduce la cantidad de luz que alcanza al CCD (o a la pelcula fotosensible en una cmara de pelcula).
Valor de abertura: F2.8 Velocidad de obturacin:
1/125 seg.
Valor de apertura F Nivel de luz
1.4
2.0
2.8
4.0
5.6
8.0
11
16
22
Valor de abertura: F5.6 Velocidad de obturacin:
1/125 seg.
Alto
Bajo
Valor de abertura: F11 Velocidad de obturacin:
Una abertura ms pequea ha conllevado una insuficiencia de luz haciendo la imagen oscura.
1/125 seg.
Diferencias de expresin de imagen segn las diferentes posiciones de abertura
Alterando la posicin del anillo de abertura, se pueden controlar la profundidad de campo y la nitidez para una mayor expresividad de la foto.
Abertura mnima
F22
Abertura intermedia
F 5.6
Abertura mxima F1.4
F 1.4
Enfoque ntido incluso para objetos distantes
Elementos distantes desenfocados
Cuando la abertura es mxima, el campo de enfoque es muy reducido.
Cuanto ms pequea es la abertura, ms amplia es el rea de la escena con enfoque ntido.
Todo, desde el primer plano hasta el fondo, aparece ntido.

Adems
de la abertura, la distancia focal de la lente afecta tambin a la profundidad de campo. Una menor distancia focal de la lente y una mayor distancia del objeto enfocado, proporcionan una mayor profundidad de campo. Para un efecto de enfoque panormico, es decir un enfoque ntido para toda la escena, utiliza un objetivo de gran angular o una abertura pequea.
Cuando la abertura es intermedia, la imagen se hace ms difuminada hacia media profundidad y los objetos ms lejanos aparecen borrosos.
Con abertura mxima, los objetos situados delante del sujeto se ven borrosos y el sujeto destaca ntidamente.
Una
lente ms brillante con un gran valor de apertura (F) tiene una profundidad de campo reducida y proporciona ms borrosidad.

La velocidad de obturacin desempea dos funciones. Primero, controla la exposicin. Segundo, controla como se representa el movimiento en una foto. Cuando se dispara a un objeto en movimiento, una baja velocidad de obturacin produce un objeto borroso, resaltando su movimiento. Con una alta velocidad de obturacin, el objeto parece inmvil. En el caso de una velocidad ultra-alta, se puede capturar ntidamente incluso un coche de F-1 a toda marcha. Variando la velocidad del obturador, se pueden capturar imgenes que el ojo humano no consigue ver.
Velocidad del obturador y Expresin

La velocidad del obturador es otro de los elementos existentes con los que controlar la exposicin. La abertura y el cierre del diafragma ajustan la cantidad de luz que alcanza al CCD (o a la pelcula en una cmara de pelcula). Variando la velocidad del obturador se consiguen importantes diferencias.
Velocidad del obturador y exposicin
Utilizar la velocidad del obturador para controlar la exposicin.

La velocidad del obturador se refiere al tiempo que transcurre desde el momento en que el obturador se abre (para que la luz entre en la cmara) hasta su cierre. Por ello, la velocidad de obturacin controla la cantidad de luz que alcanza al CCD (o a la pelcula en una cmara de pelcula).
Una
Aqu la abertura se mantuvo y se cambi la velocidad de obturacin
Con una baja velocidad de obturacin, demasiada luz ha producido una foto blanquecina.
"B" indica el modo bulbo, en el que el obturador queda abierto mientras que no se suelte el botn del disparador.
Velocidad de obturacin: Valor de abertura: F11
1/15 seg.
baja velocidad de obturacin deja pasar ms luz, mientras que una alta velocidad de obturacin reduce la cantidad de luz. alta velocidad de apertura y cierre del obturador se llama obturacin rpida, mientras que una baja velocidad se llama obturacin lenta. velocidad de obturacin se indica en fracciones de segundo o segundos
Cuando el tiempo de apertura del obturador es largo, ms luz alcanza al CCD (o a la pelcula en una cmara de pelcula).
4s 2s 1s 2 4 8 15 30 80 125
Cuando el obturador se cierra rpidamente, entra slo una pequea cantidad de luz.
250 500 1000 2000 4000 8000
1/60 seg.
Velocidad del obturador Nivel de luz
Con alta velocidad de obturacin, la luz es insuficiente y la imagen queda oscura.
Una
Alto
Alto
La
"1/8000 seg." es una velocidad de obturacin ultra-alta.
"4s" significa que el obturador queda abierto durante 4 segundos.
1/250 seg.
Diferencias de expresin de imagen debidas a diferentes velocidades de obturacin

Baja velocidad de obturacin
Cambiando la velocidad de obturacin, se puede congelar o simplemente destacar el movimiento del sujeto.
1/1 5
Alta velocidad de obturacin
1/ 5 0 0
Velocidad de obturacin ultra-alta
1/ 3 0 0 0
Se enfatiza el movimiento del agua que cae.
El movimiento se congela
Cuando se dispara a una cascada con una baja velocidad de obturacin, el flujo dinmico del agua que cae se pone de relieve y el agua parece una sbana blanca.
Cuando
Si para fotografiar una cascada elegimos una alta velocidad de obturacin, el movimiento del agua parece detenerse.
Una
Una velocidad de obturacin ultra-alta puede proporcionar imgenes ntidas an con sujetos en rpido movimiento.
Una
disparamos escenas de deportes u otras acciones rpidas, una baja velocidad de obturacin se puede elegir a propsito para conseguir un sujeto borroso y enfatizar el movimiento.
alta velocidad de obturacin es til para disparar fotos de sujetos en constante movimiento, como una nia con su cachorro.
velocidad ultra-alta se puede utilizar para "apropiarse" de un momento decisivo en un evento deportivo o para capturar la imagen de un sujeto en movimiento dinmico. Los efectos de la imagen son diferentes respecto a lo que vemos con el ojo.

Con la Prioridad de obturacin AE, una vez que el fotgrafo ajusta la velocidad de obturacin, la cmara decide el valor de abertura ms adecuado. Por el contrario, con la Prioridad de abertura AE, una vez que el fotgrafo ajusta la abertura deseada, la cmara decide automticamente la adecuada velocidad de obturacin. El mtodo ms sencillo, es decir, dejar que sea la cmara quien decida la abertura ptima y la ms adecuada velocidad de obturacin, se llama Programa AE.
Qu es una fotografa AE?
Despus de haber decidido manualmente la velocidad de obturacin o bien el valor de abertura, la cmara automticamente calcula la correcta exposicin. El Programa AE de la cmara calcula tanto el valor de abertura adecuado como el de la velocidad de obturacin.
Fotografa AE (Exposicin Automtica)

Cuando la cmara calcula automticamente la exposicin de una imagen se define como modo de exposicin automtica. Entre los modos AE existen tres tipos de AE -Prioridad de Obturacin AE, Prioridad de Apertura AE y Programa AE.
Valor de abertura Clculo Velocidad de obturacin
Prioridad de Obturacin AE
La velocidad de obturacin se establece segn el tipo de imagen deseada. En base al ajuste seleccionado, la cmara establece el valor de abertura que produce una exposicin estndar. Este modo se utiliza para congelar un sujeto en movimiento o para crear una sensacin de movimiento.
Prioridad de Abertura AE
La abertura se establece segn el tipo de imagen deseada. Segn el ajuste, la cmara decide la velocidad de obturacin que produce una exposicin estndar. Este modo se utiliza en mltiples escenas, como en el enfoque panormico en el que toda la imagen est enfocada ntidamente o en retratos para difuminar completamente el enfoque del fondo.
Programa AE
En este modo, es la cmara la que ajusta tanto la velocidad de obturacin como el de abertura. Algunas cmaras incluyen algunos modos de programa como el panormico, macro o el de "escena nocturna", cada uno con su exposicin ms ptima.
En escenas deportivas con sujetos en rpido movimiento, se utiliza una alta velocidad de obturacin para congelar la accin.
En retratos y otros tipos de fotografas, abriendo completamente la abertura, el fondo resulta difuminado y se destaca el sujeto.
Modo Panormico
Este modo utiliza una velocidad de obturacin lenta. Sirve para producir un efecto de velocidad con los sujetos en movimiento.
1/500 sec
F2.0
Fotografiar sujetos en movimiento con una lenta velocidad de obturacin, crea una sensacin de movimiento.
En escenas y otros tipos de fotografas, cerrando la abertura, todos los elementos de la escena quedan enfocados. Dicho efecto se llama enfoque panormico.
Modo Macro
Permite fotografiar sujetos de pequeo tamao como flores o insectos. Utiliza la abertura mxima para difuminar el fondo y realizar un primer plano del sujeto.
Modo Escena Nocturna

Es un modo til para tomar fotos de personas con un fondo nocturno. Utiliza una combinacin de flash y obturacin lenta para producir impactantes imgenes de personas delante de una escena nocturna.
1/15 sec
F16
Vase
A-1-3 Lo esencial de la Exposicin A-1-6 Valor de Abertura y Expresin A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin

El fotmetro de una cmara no siempre es capaz de calcular la exposicin ptima. Por ejemplo, cuando una imagen contiene fuertes reflejos, la luz reflejada puede producir una imagen oscura o subexpuesta. En este caso, aplicando ms compensacin se consigue una exposicin ptima. El Auto Bracketing realiza automticamente tres imgenes, cada una de ellas con un valor de exposicin diferente una con exposicin normal, otra con exposicin ligeramente menor y otra con una exposicin ligeramente mayor.
Compensacin de la Exposicin y Auto Bracketing

La compensacin de exposicin es el aumento (positivo) o la diminucin (negativo) del valor de la exposicin estndar para satisfacer las condiciones del sujeto y la expresin deseada por el fotgrafo. La funcin que automticamente dispara una serie de fotos con diferentes exposiciones se llama Auto Bracketing.
Compensacin de Exposicin
A menudo la funcin de exposicin automtica de tu cmara no es capaz de elegir la exposicin ptima para cada escena. Estos casos precisan de una compensacin de exposicin. Por ejemplo, con la elevada reflexin de una escena nevada, la funcin de exposicin automtica tiende a oscurecer la escena para compensarla, haciendo la nieve gris y las caras de las personas oscuras. En este caso, mediante la compensacin de exposicin positiva la cantidad de luz aumenta. Adems, en escenas donde hay un negro intenso con baja reflexin de luz, la exposicin automtica aumenta la luminosidad de la escena, haciendo las caras de las personas muy blancas. En este caso, mediante una compensacin de exposicin negativa, se reduce la cantidad de luz.
Compensacin Positiva
Cuando el sujeto y la escena son blancos
Compensacin Negativa Cuando el sujeto y la escena son negros.
Ms ejemplos de compensacin
Utilizando el valor de exposicin automtico

Debido a la elevada reflexin del color blanco, la exposicin es insuficiente, las personas oscuras y el blanco se vuelve gris.
Utilizando el valor de exposicin automtico

Debido a la baja reflexin del negro, la exposicin es excesiva y el sujeto negro se vuelve blanquecino.
Utilizando compensacin +2 EV
Aadiendo una compensacin de +2, el color de las personas es natural y los sujetos blancos se reproducen exactamente.
Utilizando compensacin 2 EV
Aadiendo -2EV, la compensacin reproduce fielmente el sujeto negro y produce una exposicin ptima. Una fuerte luz del sol que entra por la ventana hace que la persona en primer plano aparezca oscura y con una insuficiente exposicin. Aadiendo compensacin positiva la persona se ve claramente. Cuando el sujeto principal es una flor blanca, mediante mucha compensacin positiva se realza su blancor.
La compensacin de exposicin se ajusta mediante los valores EV. Por ejemplo, si la compensacin vara de +2 a -2 en incrementos de 1/3, el fotgrafo puede decidir con precisin el nivel de compensacin. Cambiar la cantidad de luz de 1 EV equivale a cambiar la velocidad de obturacin del diafragma o el valor de abertura en un nivel.
Auto Bracketing
Esta cmoda funcin graba automticamente tres imgenes, cada una de ellas con un valor de exposicin diferente, pulsando una sola vez el botn del obturador. Esto es muy til para aquellas escenas fugaces y nicas donde slo tienes una sola oportunidad para conseguir la correcta exposicin. En una cmara de pelcula esta funcin agotara la pelcula rpidamente, mientras que en una cmara digital se puede utilizar tranquilamente ya que el fotgrafo puede comprobar fcilmente las imgenes al instante y borrar las que no sirven.
1 E V (subexposicin)
Normal
+ 1 E V (sobreexposicin)
1 E V (subexposicin)
Normal
+ 1 E V (sobreexposicin)
Con una presin del obturador se capturan tres imgenes.
Con una presin del obturador se capturan tres imgenes.
Vase
A-1-2 Exposicin estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima) A-1-3 Lo esencial de la Exposicin
A-1-6 Valor de Abertura y Expresin A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin

Los mltiples tipos de cmaras que hay han conllevado una amplia gama de visores. Entre los visores pticos existen el visor de imagen real, que utiliza un objetivo aparte slo para visualizar la imagen, y el visor tipo SLR, que utiliza el propio objetivo de la cmara para confirmar directamente la imagen encuadrada. Algunas cmaras digitales utilizan un visor LCD para visualizar las imgenes capturadas por el CCD, mientras que otras utilizan una pantalla LCD ms amplia, o ambas cosas. Cada tipo tiene sus ventajas y el uso eficaz de ambos es el signo de un hbil fotgrafo.
Lo Esencial del Visor

El visor es una parte fundamental de la cmara que te permite enmarcar la imagen y confirmar que el enfoque sea correcto. Con la llegada de las cmaras digitales, el uso de visores tipo LCD es muy comn.
Tipos y Caractersticas de Visores
Existe una amplia gama de visores, cada uno con sus ventajas y desventajas. Visor <ptico> SLR Qu es la cobertura del visor?
Indica el porcentaje de la imagen actual grabada en la pelcula o en el CCD que se puede visualizar en el visor.
Cuanto ms amplia es la cobertura del visor, ms fcil es para el fotgrafo hacer un encuadre correcto. Por ejemplo, si la cobertura del visor es del 80%, el restante 20% se cortar.
La imagen atraviesa la lente fotogrfica y se refleja mediante un espejo o prisma en el visor.

Ventajas Desventajas
Es capaz de visualizar y confirmar la imagen que se grabar en la pelcula. Es fcil seguir de gran los sujetos en movimiento. Sin paralaje Se pueden utilizar objetivos zoom acercamiento. No consume electricidad En el momento del disparo, al levantarse el espejo se produce un
Porcin cortada
blackout de la imagen.
Qu es la magnificacin del visor?

Esta figura representa la relacin entre el tamao de la imagen visualizada por el ojo y el tamao visualizado a travs del visor. La imagen que atraviesa el objetivo y que el CCD procesa se visualiza en la pantalla LCD como un dato digital.
Alta magnificacin
Si el tamao de la imagen visualizada por el ojo y el tamao visualizado en el visor se corresponden, la magnificacin del visor es de 1x. Cuanto ms grande es la magnificacin, ms fcil es averiguar el enfoque y otros aspectos. *La magnificacin del visor se mide mediante una lente de 50mm.
Visor <Electrnico> LCD (EVF)
Pantalla LCD <Electrnica>
LCD
La imagen que atraviesa el objetivo y que el CCD procesa se visualiza en la pantalla LCD como un dato digital.
Se puede visualizar directamente la imagen grabada en el CCD. La cobertura del visor es elevada, sin paralaje. Se puede utilizar con objetivos zoom de gran acercamiento. Fcil de visualizar, incluso en el exterior al medioda. Consume electricidad, aunque en muy poca cantidad.
LCD
Se puede visualizar la imagen actual grabada en el CCD en pantalla grande. El aspecto de la imagen es parecida a la foto real y es sencillo hacer composiciones. La cobertura del visor es elevada, sin paralaje. Se puede utilizar con objetivos zoom de gran acercamiento. Difcil de ver en el exterior con alta luminosidad. Elevado consumo de energa. Para ver la pantalla es necesario doblar el codo hacia fuera, pudiendo provocar temblor
de la mano.
Baja magnificacin
Cuando Utilizar el EVF vs la Pantalla LCD

Viewfinder
Muchas cmaras digitales estn dotadas tanto de un visor electrnico (EVF) como de una pantalla LCD. Lo ms conveniente es utilizar cada uno de ellos para tipos de escenas diferentes.
Parece que ests mirando directamente la escena perfecto para seguir sujetos en movimiento. Pantalla LCD El aspecto de la imagen es parecido al de la foto real y es sencillo hacer composiciones.
Fcil de utilizar cuando se toman fotos de sujetos en movimiento que es necesario seguir.
Fcil de utilizar con fotos de paisajes y retratos.

Cuando se elige una pelcula para una cmara de pelcula, la clave es escoger la que realizar la imagen deseada, lo cual incluye factores como la exposicin y las caractersticas del objetivo. Adems, se puede elegir entre la pelcula de color y la de blanco y negro. En la de color, hay tanto la pelcula negativa como la positiva, cada una de ellas con sus diferencias. Cada fabricante tiene sus caractersticas nicas y tamaos de pelcula, cada cual con importantes efectos en la imagen final. Elegir la pelcula ptima, es decir una pelcula que satisfaga tanto las condiciones de la escena como la imagen requerida por el fotgrafo, es imprescindible para el resultado expresivo final.
Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula

Se utilizan dos tipos principales de pelcula para registrar una imagen la de color y la de blanco y negro. La pelcula de color existe tanto en negativo como en positivo, y la reproduccin del color y otras caractersticas dependen del fabricante.
Tipos de Pelcula
Pelcula de Color Negativa
Incluyen pelculas de color negativas para fotos, pelculas positivas para diapositivas y pelculas en blanco y negro para un elevado contraste e imgenes monocromticas. Pelcula de Color Positiva Pelcula de Blanco y Negro
Tamaos de Pelculas
Pelcula de 35mm
Este tipo de pelcula se utiliza en cmaras rflex compactas SLR. El ancho de la pelcula es de 35mm.
Adems de la pelcula estndar de 35mm, existe una gran variedad de tamaos disponibles. En general, cuanto ms grande es el tamao de la pelcula, mejor es la resolucin de la imagen.
4 pulgadas 35mm
Pelcula Brownie
Este tipo de pelcula lo utilizan especialmente los fotgrafos profesionales con cmaras de formato mediano. El ancho de la pelcula es de 61mm y el alto vara dependiendo de la cmara, 6 x 4,5, 6 x 6 y 6 x 7 cm. Pelcula de 35mm 5 pulgadas
Fotografa
Fotografa
Fotografa
Es la pelcula ms utilizada en el hogar. Cuando se revela esta pelcula, los colores se invierten y durante el proceso de impresin se vuelven a invertir para producir una fotografa.
Es la utilizada por los profesionales y fotgrafos aficionados para alcanzar una reproduccin exacta de una escena. Esta pelcula slo necesita el revelado para lograr imgenes acabadas. La imagen se puede observar fcilmente mediante una lupa o como una diapositiva. Adems, las imgenes se pueden imprimir directamente desde la misma pelcula.
Actualmente, esta pelcula, muy comn antes de la introduccin de la pelcula de color, se suele utilizar para crear imgenes artsticas con todas las tonalidades de un sujeto representadas en tonos de blanco y grises. Al igual que para el color, a travs del proceso de revelado, las imgenes pasan de negativas a positivas y a la hora de imprimirlas se consiguen preciosas fotografas.
61mm
Pelcula en placas
Pelcula utilizada por cmaras profesionales de formato grande. No es una pelcula en rollo, por ello se denomina tambin "pelcula cortada". Los tamaos comunes incluyen el 4x5 pulgadas, 5x7 pulgadas y 8x10 pulgadas. Pelcula en placas (4 x 5 pulgadas)
Pelcula Brownie
Con una cmara digital

La imagen se puede ver justo despus del disparo e imprimir fcilmente. Adems, puedes disfrutar de los posibles efectos incluidos en la cmara para realizar imgenes en blanco y negro o sepia.

Al igual que para el tamao de la pelcula, la resolucin de una cmara digital mejora en relacin con el nmero de sensores de imagen del CCD y con el ancho y el alto del CCD (que se suele indicar en pulgadas).
Diferencias entre marcas

Cada marca de pelculas tiene su caracterstico estilo de color y reproduccin de contraste. Para realizar buenas fotos es fundamental elegir la pelcula adecuada para el gusto del fotgrafo y la escena. Con una cmara digital
Elementos como el color, el contraste y la nitidez se pueden ajustar en varios niveles, creando el mismo resultado que al elegir diferentes pelculas. Adems, a diferencia de una cmara de pelcula, puedes cambiar todos o uno solo de los elementos para cada disparo. Otra ventaja de la cmara digital es que despus de haber descargado los datos de la imagen en tu PC, puedes disfrutar de programas de edicin de imgenes para modificar la misma de mil maneras diferentes.
Algunas marcas de pelculas de renombre

Fuji Velvia Kodak Ektachrome AGFA RSXII Fuji Provia
Vase
B-1-1 Ventajas de la cmara digital B-1-2 CCD (Sensor de imagen) Pxeles y Tamao

El valor ISO indicado en el embalaje de la pelcula se refiere a su sensibilidad ISO. Valores elevados denotan pelculas de alta velocidad muy sensibles, mientras que valores inferiores indican pelculas de baja velocidad que son menos sensibles a la luz y ofrecen imgenes muy detalladas con tonalidades intensas. La velocidad ptima de la pelcula es la que satisface las condiciones de la escena. ISO son las siglas de Organizacin Internacional de Normalizacin. (La sigla ISO procede del nombre francs de la organizacin). Antes, para este fin, se utilizaba la sensibilidad ASA de la Asociacin Americana de Estndares. Los valores de ASA equivalen a los de ISO.
Sensibilidad de la Pelcula
La sensibilidad de la pelcula, o valor ISO, indica el grado de sensibilidad a la luz de la pelcula. Existe una amplia gama de pelculas, desde pelculas de alta velocidad muy sensibles a la luz, a pelculas de baja velocidad famosas por su nitidez.
Sensibilidad y caractersticas de la pelcula

ISO
Las pelculas con mayor sensibilidad no siempre son "mejores. Cada nivel de sensibilidad tiene sus ventajas y desventajas.
25
Baja sensibilidad
50
1 00
200
400
Alta sensibilidad
800 1600 3200

Sper alta sensibilidad
Pelcula de baja velocidad ( ISO 50 )
Pelcula de velocidad sper alta (ISO 1600)
Media sensibilidad
Baja Intenso Homogneo Fcilidad para crear borrosidad Difcil de enfocar
Sensibilidad Reproduccin de color Grano Borrosidad Enfoque (profundidad)
Alta Mate Desigual Difcil crear borrosidad Fcil de enfocar

Una pelcula de baja velocidad ISO 50, realiza fotos que reproducen la escena con colores intensos y reales. La ausencia de granos visibles y la homogeneidad son caractersticas de esta pelcula. Una pelcula de velocidad sper alta ISO 1600, realiza fotos con colores opacos y tonalidades fuertes. Adems se nota el grano y parece desigual.
Aunque una pelcula de baja sensibilidad (baja velocidad) nos permite disfrutar de imgenes detalladas y con tonalidades intensas, necesita mucha luz y tiende a la borrosidad a causa del temblor de la mano. Por otra parte, una pelcula con alta sensibilidad nos permite utilizar velocidades de obturacin ms elevadas con escasa luz sin preocuparnos por el temblor de la mano, pero ofrece imgenes menos atractivas con granos evidentes y tonalidades ms mate. Por ejemplo, deberamos ajustarnos a cada escena y utilizar una pelcula de baja velocidad para escenas con muchos detalles y una pelcula de alta sensibilidad (alta velocidad) para deportes y lugares como teatros oscuros.
Ventajas de las opciones ISO en la cmara digital

Muchas cmaras digitales permiten cambiar manualmente el valor ISO. Con la cmaras SLR, una vez que est cargada la pelcula, el usuario no puede variar el valor ISO sin cambiar el carrete. Las cmaras digitales, por otro lado, permiten variar el valor ISO en cada disparo. Por ello, el fotgrafo puede utilizar un valor ISO elevado para escenas oscuras con objetos en movimiento y un valor ms bajo para las escenas donde la reproduccin de color es la prioridad. sta es otra de las ventajas de la cmara digital.
Vase
A-1-3 Lo esencial de la Exposicin A-1-11 Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula

La latitud de una pelcula es la gama de tolerancia de exposicin disponible sin efectos negativos para la imagen. La latitud de exposicin de la pelcula de color negativa, que se puede ajustar durante la impresin, es amplia, mientras que la de las pelculas positivas, que slo se revelan, es reducida. Sin embargo, para la pelcula positiva se pueden utilizar tcnicas especiales de revelado llamadas Push y Pull. El tipo de pelcula ms comn es el de la pelcula de luz de da. Y a una pelcula que reproduce colores naturales con iluminacin artificial de Tungsteno se le llama de Tungsteno.
Latitud de la pelcula, revelado Push-Pull, temperatura del color

La latitud de exposicin de la pelcula de color negativa es muy amplia, mientras que la de la pelcula positiva es ms reducida. Una pelcula positiva se puede revelar utilizando tcnicas especiales de revelado push o pull.
Ejemplos de Latitud de Exposicin

La latitud de exposicin de una pelcula de color negativa es amplia, ya que durante la impresin se puede utilizar en pequea medida la sobreexposicin o subexposicin. La latitud de exposicin de una pelcula positiva es reducida y est dirigida a fotgrafos profesionales que quieren reproducir exactamente una exposicin dada. Adems, despus del revelado, es imposible realizar ajustes. Con una cmara digital...
La latitud de exposicin de una cmara digital es parecida a la de una pelcula positiva. Sin embargo, despus de haber capturado una imagen, se pueden realizar mltiples compensaciones a travs de un ordenador.
La latitud de exposicin indica el nivel de tolerancia a la exposicin de una pelcula, y nos seala cunto podemos variar la exposicin respecto al nivel ptimo para conseguir una imagen aceptable.
Exposicin Estndar
2
Proceso Push/Pull
Proceso Push
Proceso especial de un profesional al revelar una pelcula positiva.
Subexposicin
4
Sobreexposicin
+2
+4
+6
Subexposicin, an as la foto ha salido bien.
Sobreexposicin, an as la foto ha salido bien.
Los problemas de sobre/subexposicin se pueden corregir durante la impresin.
Proceso especial diseado para compensar una pelcula positiva subexpuesta, en general debido a la falta de luz. En este proceso, se aumenta la duracin del revelado y la imagen queda ms brillante. Sin embargo, cunto ms El proceso Push, realizado en el laboratorio largo es el revelado, peor ser la calidad con pelculas positivas subexpuestas, crea una foto ms brillante. de la imagen resultante.
Pelcula de color negativa + Impresin Pelcula positiva

Subexposicin. La imagen es oscura. El sujeto est bien reproducido con exposicin estndar. Sobreexposicin. La imagen resulta blanquecina.
Proceso Pull
Aunque el proceso Pull se utiliza menos que el Push, sigue siendo una importante tcnica fotogrfica para el profesional. El proceso Pull, tambin realizado en laboratorio, ajusta una pelcula sobreexpuesta, pero el contraste de la imagen disminuye y puede resultar "plana".
Con una cmara digital...

Ya que la sensibilidad ISO se puede aumentar o disminuir segn las condiciones de la escena, el equivalente del proceso Push/Pull se puede llevar a cabo fcilmente para cada imagen.
Necesita una exacta exposicin
Temperatura del Color

Con las cmaras de pelcula, la tonalidad producida por diferentes temperaturas de color se puede compensar cambiando el tipo de pelcula o aplicando un filtro de color al objetivo. La mayora de las pelculas de consumo son pelculas de luz de da que reproducen correctamente la temperatura de color de la luz de da. La pelcula de Tungsteno se utiliza para reproducir la temperatura de color de la luz artificial, como luces incandescentes.
La temperatura de color vara el color del sujeto.

Tinte rojo
Bajo
3200K 3500K 4200K
Tinte azul Temperatura de color

5500K 6500K 7000K 12000K
Alto
Luz incandescente
Luz de maana/tarde
Luz fluorescente
Luz de flash
Luz de da
Cielo nublado
Cielo azul
Con una cmara digital...

La funcin de balance de blancos ajusta la temperatura de color para cada imagen, para evitar que las diferentes temperaturas de color produzcan distintos tintes de color.
Vase
A-1-11 Tipos, tamaos y caractersticas de la pelcula B-1-7 Temperatura de color y Balance de blancos
Ejemplos de falta de nitidez por temblor de la mano

Imagen borrosa Imagen ntida
Aqu la cmara se sujeta con firmeza y la imagen se ve ntida.
Columna Columna de de un un argumento argumento

El movimiento de la cmara durante el disparo hace temblar toda la imagen y no sale ntida.
Sujeta la cmara con firmeza con ambas manos y aprieta los codos hacia los costados.
Nota ambas manos y apretar los codos hacia los costados.

Adems, intenta apretar el botn del obturador con cuidado para no mover la cmara.
Asegrate de sujetar la cmara con firmeza con
La falta de nitidez y el enfoque equivocado son diferentes?
Ejemplo de falta de nitidez por movimiento del sujeto

Aunque el sujeto se mueve, gracias a la eleccin de una alta velocidad de obturacin, el movimiento se para completamente.
Selecciona una alta velocidad de obturacin. Aqu el sujeto se mueve durante el disparo produciendo el emborronamiento de la imagen.
Nota elegir la velocidad de obturacin ms alta posible.
Fotografiando un sujeto en movimiento, asegrate de
Estos dos problemas, el de la borrosidad y un enfoque equivocado, causan la mayora de las malas fotos. Vemos por qu ocurren y cmo prevenirlos.
La borrosidad de la imagen se produce tanto cuando el fotgrafo mueve la mano durante el disparo, llamado "temblor de la mano", como cuando el sujeto fotografiado se mueve, llamado "sujeto en movimiento". Otro tipo de borrosidad se produce cuando el sujeto no est bien enfocado, es decir, con un enfoque equivocado. Afortunadamente, estos problemas se pueden solucionar mediante unas sencillas tcnicas.
Tres errores fotogrficos comunes Temblor de la mano Sujeto en movimiento Enfoque equivocado
Ejemplo de un enfoque equivocado

Sujeto bien enfocado.
Desplazando el sujeto dentro del rea de enfoque tendr un enfoque ntido. Cuando el sujeto est fuera del rea de enfoque, ste no es correcto y la imagen se hace borrosa.
Nota el sujeto se encuentre dentro de dicha rea y dispara.
Decide el rea que quieres enfocar, enmarca la imagen para que
Vase
A-1-5 Enfoque y Profundidad de Campo A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin
A-4-2 Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S) C-2-6 Control O.I.S.
Utilizar el bloqueo AE

Consejos para utilizar el Programa de bloqueo AE y el Programa AF
Por ejemplo, cuando el fotgrafo quiere fotografiar una flor blanca con la exposicin adecuada, la elevada reflexin afectar al sistema de medicin automtico y la imagen saldr subexpuesta.
En este caso, la medicin de exposicin se puede fijar y bloquear sobre una hoja verde que tiene una reflexin estndar. *Si la cmara est dotada de bloqueo AE y AF simultneos, utiliza una hoja verde a la misma distancia del sujeto ya que el enfoque se bloquear a la distancia de la hoja.
Con la exposicin bloqueada, apunta tu cmara a la flor, enfoca y dispara. Con ello se utilizar la exposicin fijada para la hoja verde y el color de la flor blanca ser fielmente reproducido.
Ejemplo posteriormente, bloquea la exposicin

en su piel y a continuacin toma la foto.
Si la persona est iluminada
Utilizar el bloqueo AF
1 2 3
El programa de bloqueo AE fija y mantiene un valor de exposicin determinado, mientras que el programa AF fija y mantiene un punto focal. Gracias a estos dos modos de bloqueo, puedes disfrutar de fotos sin errores. Condiciones de luz difciles se pueden corregir utilizando el modo de bloqueo AE.
Incluso los sujetos principalmente blancos y negros, mediante la funcin de bloqueo AE puedes situarlos en cualquier zona del marco y fotografiarlos. Por ello es fcil fotografiar sujetos en movimiento.
Si el sujeto se encuentra fuera del rea de enfoque de la cmara, haciendo la foto sin ms el sujeto estar fuera de enfoque.
Para evitarlo, apunta el rea de enfoque de la cmara hacia el sujeto y aprieta a su mitad de recorrido el botn del obturador para bloquear el enfoque a aquella distancia.
Sin soltar el dedo, desplaza la cmara para enmarcar la imagen como deseas y acaba de apretar el botn para tomar la foto. As el enfoque quedar bloqueado a aquella distancia aunque el sujeto se encuentra en el borde de la imagen.
Ejemplo la mitad de su recorrido el botn del
Antes de la aparicin del tren, aprieta a
obturador para fijar y bloquear el enfoque de la cmara en un punto determinado de paso del tren, y en el instante en que el tren pase, aprieta completamente el botn. Esta tcnica se llama pre-enfoque.
Vase
A-1-8 Fotografa AE (Exposicin Automtica)
Exposicin

Tomar fotografas artsticas
de segundos
Este puerto nocturno se fotografi utilizando una exposicin de 2 segundos. Este efecto produce una foto brillante del barco.
Exposicin de segundos
12
La B en la pantalla de velocidad de obturacin significa modo bulbo. Este modo te permite dejar abierto el obturador durante un largo periodo de tiempo.
La imagen queda expuesta durante el tiempo en que se mantiene apretado el botn del obturador y te permite incluso tomar fotos de objetos poco iluminados. Este estilo de fotografa crea colas en las luces en movimiento, desvelando un mundo que el ojo no puede ver.
Para evitar la borrosidad en una foto cuyo tiempo de exposicin ha sido ampliado, monta la cmara sobre un trpode para que quede firme.
Esta autopista nocturna se fotografi utilizando una exposicin de 12 segundos. Las luces de los coches crean lneas y la foto parece irreal.
Vase
A-1-3 Lo esencial de la Exposicin A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin
Puntos Clave
A -3 Todo acerca del Objetivo

A-3-1 A-3-2 A-3-3 A-3-4 A-3-5 A-3-6 A-3-7 A-3-8 A-3-9 Objetivo, Distancia Focal y F-stop Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin Relacin entre el dimetro y la distancia del objetivo Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasmas y Aberracin Caractersticas del Objetivo: Enfoque Suave Recubrimiento del Objetivo Lentes esfricas y asfricas Tipos de Objetivos: Objetivos de Gran Angular A-3-10 A-3-11 A-3-12 A-3-13 A-3-14 A-3-15 Tipos de Objetivos: Objetivos Estndar Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo Tipos de Objetivos: Soft, Macro y Ojo de Pez Lente de Teleconversin y de Gran Angular Diferencias de las monturas de Objetivos Tipos y efectos de filtros y Parasol del Objetivo
A - 4 Columnas de un argumento
A-4-1 A-4-2 A-4-3 Ventajas de los objetivos brillantes y las lentes duras vs lentes blandas Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S) Impactante luminosidad F2.8 en toda la gama de zoom evaluacin del objetivo FZ2 comparado con los zoom convencionales
Todo acerca del Objetivo

Existe una amplia variedad de objetivos, los cuales se agrupan por la distancia focal y el F-stop. Los objetivos con distancia o longitud focal corta ofrecen un amplio ngulo de visin, mientras que los objetivos con una distancia focal mayor tendrn una magnificacin ms potente, dando origen al teleobjetivo. El valor de F-stop indica la luminosidad del objetivo, es decir, cunta luz lo atraviesa con abertura mxima. Cunto ms pequea es la abertura, ms luminoso es el objetivo. Un objetivo luminoso ofrece al fotgrafo mayor libertad en una gran variedad de situaciones.
Objetivo, Distancia Focal y F-stop

La distancia focal y el F-stop son los indicadores bsicos del rendimiento de un objetivo. La distancia focal afecta a la ampliacin y al ngulo de visin, mientras que el F-stop afecta a la luminosidad.
Qu es la distancia focal?
La distancia focal es la distancia existen desde el centro del objetivo al punto (plano focal) donde la luz incide formado la imagen. Cuando un objetivo se define como objetivo de 50mm, se refiere a su distancia focal. Diferentes distancias focales producen distintos niveles de magnificacin y cambian el ngulo de visin de la fotografa. A medida que disminuye el valor de la longitud o distancia focal, el objetivo se va convirtiendo en un gran angular, y a medida que el valor aumenta es un teleobjetivo.
Ilustracin de la distancia focal
Qu es el F-stop?
F-stop tiene dos sentidos. Uno indica el valor de abertura de exposicin. El otro define la luminosidad total del objetivo. El trmino F-stop indica la luminosidad con abertura mxima y describe el rendimiento del objetivo. La luminosidad, con abertura mxima, tambin depende del dimetro del objetivo que al aumentar, aumenta la luminosidad.
F-stop
Luminosidad del objetivo = F-stop Este es un objetivo F2
Distancia Focal
Este es un objetivo de 50mm
F-stop
Valor de abertura de exposicin = F-stop Este es un objetivo con valor F5.6
Punto imagen
Distancia focal
La magnificacin y el ngulo de visin varan segn la distancia focal.
Relacin entre la distancia focal y el F-stop

La luminosidad de un objetivo depende de la combinacin entre la distancia focal y el dimetro del objetivo. Si la distancia focal de dos objetivos es la misma, el objetivo con dimetro mayor ser ms luminoso. Por ejemplo, si la distancia focal es 50mm y el dimetro 17,8mm, entonces la distancia focal dividida por el dimetro ofrece al objetivo un F-stop mximo de 2.8.
Distancia focal y F-stop
Cuntos grupos? Cuntos elementos?

Punto imagen
A menudo, el diseo de un objetivo se describe como de 13 elementos en 8 grupos. Estas cifras describen el total de los elementos del objetivo utilizados y en cuantos grupos estn divididos. Dos elementos unidos se llaman "grupo". Los elementos independientes tambin se definen como grupo. Un ejemplo de 9 elementos en 5 grupos
Grupos
1 2 3 4 5
Dimetro del objetivo

Cuanto ms grande es el dimetro, ms alto es el F-stop y ms luminoso el objetivo.
Distancia focal
Elementos del objetivo
1 2
34
5 6 7
8 9
Vase
A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin. A-4-1 Ventajas de objetivos brillantes y lentes duras vs lentes blandas.

A medida que cambia la distancia focal, la cantidad de objeto capturada por el objetivo (el ngulo de visin) tambin cambia. Las distancias focales ms cortas, o ultra gran angular, oscilan entre 24mm y 35mm y los objetivos estndar desde 45 a 70mm que son parecidas al campo visual del ojo humano. Despus encontramos los "teleobjetivos" que alcanzan los 300mm y, finalmente, los "sper teleobjetivos" que cubren distancias focales de 300mm y ms - cinco grupos en total. Adems, diferentes distancias focales tambin producen varios niveles de perspectiva y profundidad de campo, que, a su vez, afectan a la expresin de la imagen.
Cmo la distancia focal afecta al ngulo de visin

Diferentes distancias focales producen diferentes ngulos de visin que, a su vez, crean diferentes imgenes. Adems, los objetivos se agrupan en 5 tipos, desde el ultra gran angular hasta el sper telefoto.
Relacin entre distancia focal y ngulo de visin

135mm 24mm 35mm 50mm 70mm
ngulo de visin diagonal para una pelcula de 35mm.
20mm 94
200mm
Ultra gran angular
14mm 114
14mm
400mm 620'
600mm 410'
12
18
64
20mm
* Esta explicacin atae al ngulo de visin de una cmara de pelcula de 35mm. En el caso de una cmara digital, el ngulo de visin corresponde a un valor de conversin de 35mm. Para una explicacin a este respecto vase la seccin B-2-1 Valores de conversin de 35mm.
84
45
34
Gran angular
Estndar
Teleobjetivo
Sper teleobjetivo
24mm
35mm
50mm
70mm
135mm
200mm
400mm
600mm
Vase
A-3-1 Objetivo, Distancia Focal y F-stop A-3-9 Tipos de Objetivos: Objetivos Gran Angular A-3-10 Tipos de Objetivos: Objetivos estndar A-3-11 Tipos de Objetivos: Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo A-3-13 Lente de teleconversin y de Gran Angular

Se dice que una cmara digital tiene un zoom de 1x con su ngulo mximo. Sin embargo, ya que el ngulo mximo vara en casi cada cmara, es imposible establecer un valor absoluto en mm. para un zoom de 3x. Si el ngulo mximo es el equivalente al de 35mm, 3 veces este valor seran 105mm. Si el ngulo mximo fuese 25mm, sera de 75mm. Aunque el valor de la magnificacin es el mismo, las imgenes tomadas con un 105mm y un 75mm tienen ngulos de visin muy diferentes y ofrecen imgenes distintas. Por favor, utiliza esta tabla como referencia para la correlacin entre la magnificacin y los milmetros.
Relacin entre la magnificacin del Objetivo y la longitud de la Lente (mm)

A menudo se habla de zoom de 3x y 6x para describir el zoom de una cmara digital. En las cmaras de pelcula, el valor de zoom se describe utilizando longitudes de objetivo especficas, como 35mm hasta 105mm. Por qu esta diferencia?
1x
2x
3x
4x
5x
6x
Cmara digital
(conversin de cmara de gran angular de 35mm)
35 m m
70 m m
105 m m
140 m m
175 m m
210 m m
Cmara de pelcula de 35mm
Cuntos grupos? Cuntos elementos?

Por ejemplo, cuando se dice zoom de 3x, muchas personas lo confunden con la triple potencia de la vista normal. En realidad, el valor 3x se calcula segn el ngulo mximo del objetivo de la cmara. El ojo humano, por otro lado, es aproximadamente de 50mm, que comparado con una cmara digital con un gran angular de 35mm, es casi un "zoom de 1,5x". Para evitar malentendidos, asegrate de comprobar el ngulo mximo de la cmara y recuerda que la magnificacin de 3x empieza por este valor.
Vase
A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin.

Al igual que cambia el rendimiento del objetivo, tambin cambian el aspecto y las caractersticas de las imgenes obtenidas. Estas diferencias se notan bien en el color de la imagen, bien en las sutiles gradaciones de tonalidades, bien en el contraste que aumenta el impacto, bien en los detalles del sujeto o en la resolucin que mejora la nitidez. Todas son cualidades importantes a la hora de evaluar un objetivo y cada una es fundamental para el resultado general de la fotografa.
Las Caractersticas del Objetivo:
Color, Tonalidad, Contraste y Resolucin
Tambin los objetivos con la misma distancia focal y F-stop producen imgenes diferentes debido a las diferencias en el diseo, material y revestimiento del mismo. Dichas diferencias se notan especialmente en el color, la tonalidad (o gradacin), el contraste y la resolucin de la imagen.
Color
Se dice que los objetivos con alta calidad de color reproducen intensamente los colores naturales de un sujeto. Para este resultado, los objetivos actuales tienen revestimientos especiales que crean colores impactantes y vivos, sin opacidad ni tintes de color.
Crea un arco iris de colores brillantes y ntidos. Reproduce colores frescos y vibrantes.
Tonalidad
Los objetivos famosos por sus excelentes tonalidades pueden reproducir fielmente mltiples matices del sujeto, desde tonalidades suaves y delicadas, hasta sutiles gradaciones de las sombras del mismo.
Sin prdida de detalles en las zonas oscuras
Reproduce gradaciones de colores tenues
Contraste
Un objetivo con elevado contraste reproduce con exactitud gamas de luz y sombra y produciendo imgenes intensas. Con la idea de menos es ms, las fotos disparadas con estos objetivos tienen una excelente transparencia y nitidez.
Con un elevado contraste, un edificio parece tridimensional. Los bordes creados por la luz y la sobra destacan diferentes partes de una imagen.
Resolucin
Los objetivos de alta resolucin pueden reproducir con exactitud partes del sujeto muy detalladas. Por ejemplo, en las fotos de animales se puede ver ntidamente el pelaje.
Se reproducen ntidamente incluso reas muy detalladas.
Se puede ver fcilmente incluso la veta de la madera.
Vase
C-2-2 Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF

Los objetivos contienen una serie de componentes que afectan a la calidad de imagen. Por ejemplo, cuando un objetivo apunta a una fuente intensa de luz, se produce un reflejo blanquecino. Cuando algo de luz sobrante se refleja en la superficie del objetivo y en el marco del espejo, se producen imgenes fantasma. Adems, la superficie esfrica frontal del objetivo causa cierta distorsin de la imagen y contiene aberracin que conlleva problemas como el desplazamiento. Por ello, los fabricantes de objetivos de alta calidad hacen lo posible para reducir la degradacin de la imagen utilizando recubrimientos, lentes asfricas y tipos especiales de cristal.
Caractersticas del Objetivo:
Reflejos, Imgenes fantasma y Aberracin
Parece que los objetivos estn predestinados a presentar reflejos, imgenes fantasma y/o aberracin con la inevitable disminucin de calidad de la imagen. Los objetivos de alta calidad hacen todo lo posible para reducir estos factores y reproducir una imagen lo ms cercana posible a la ideal.
Reflejos
Cuando se apunta un objetivo a una intensa fuente luminosa como el sol, los rayos de luz reflejados por la superficie del objetivo y por el marco del espejo pueden producir un efecto de recubrimiento o halo sobre el objetivo. Si esto ocurre, toda la imagen o parte de ella sale blanquecina y sin nitidez.
Imagen capturada ntidamente sin reflejos. La luz del sol atraviesa el objetivo y causa reflejos.
Imgenes fantasma
Considerado como un tipo de reflejo, el fenmeno conocido como imgenes fantasma se produce cuando la luz se refleja repetidamente en la superficie del objetivo y se ve en la imagen.
Imagen capturada con nitidez sin imgenes fantasma. Cuando la luz del sol se refleja dentro del objetivo, se producen imgenes fantasma.
Aberraciones
Cuando la luz se refracta dentro del objetivo, la calidad de la imagen disminuye. Esto se llama aberracin del objetivo o flujo. Las aberraciones pueden ser mltiples, como curvilnea, esfrica, de coma, astigmtica y cromtica. Existen tambin otros tipos de aberracin.
Ejemplo de distorsin en barrilete
Distorsin en barrilete (Aberracin curvilnea)
Distorsin en almohadn (Aberracin curvilnea)
Cuando se capturan objetos con lneas rectas, el efecto de aberracin curvilnea es muy marcado. Esta foto es un ejemplo de aberracin curvilnea.
Cuando los bordes de la imagen sobresalen hacia fuera, se llama distorsin en barrilete. A menudo ocurre con el mximo ngulo de un zoom.
Es el contrario de la distorsin en barrilete. Tambin aparece en los bordes de la imagen, pero las lneas parecen curvarse hacia el centro. En general, este efecto se produce con el teleobjetivo.
Otros tipos de aberracin

Existen ms tipos de aberracin. Veamos las imgenes. Los crculos blancos de cada imagen indica el tipo de deformacin producida por aquel tipo de distorsin.
Estas imgenes proceden del ngulo de una pelcula, un rea propensa a la aberracin.
Imagen ideal
Aberracin esfrica
Aberracin coma
Astigmatismo
Aberracin cromtica
Cuando utilizamos lentes esfricas, este tipo de aberracin es inevitable. Las diferencias se producen entre la luz en el centro del objetivo y la luz en sus bordes, crendose un emborronamiento tipo halo.
Este tipo de distorsin se produce en el borde de las lentes diseadas para corregir la aberracin esfrica. El nombre coma se utiliza porque la borrosidad producida por esta aberracin se asemeja a la cola de un cometa.
Este tipo de aberracin es causada por la lente utilizada para corregir la aberracin esfrica y coma. Ocurre cuando la lente se desplaza del eje ptico causando que unos puntos en el borde de la lente se hagan elpticos o bien lineales. A-3-7 Recubrimiento del Objetivo A-3-8 Lentes Esfricas y Asfricas
Esta aberracin, basada en el mismo principio del prisma que divide la luz en un espectro coloreado, produce desplazamientos de color. Se nota especialmente en el teleobjetivo y aumenta a medida que se incrementa la longitud focal del objetivo.
Vase
C-2-1 Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima C-2-3 Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos

La borrosidad o falta de nitidez que se produce tanto delante como detrs de un sujeto sirve para aislarlo y proporciona a la imagen una delicada sensacin flotante, sin desmerecer la expresin en su conjunto. Aunque tanto la distancia focal como la abertura afectan al nivel de enfoque suave, son la restante aberracin del objetivo y las hojas del propio anillo del diafragma las que crean un enfoque suave atractivo o desagradable. En general, un excelente enfoque suave es homogneo, no molesto y sin lneas u otras interrupciones.
Caractersticas del Objetivo:
Enfoque Suave
Un elemento importante de la expresividad de un objetivo es el aspecto del rea alrededor del sujeto, indicado como fondo de enfoque suave. Mientras que el rea desenfocada de la imagen es borrosa, el grado y tipo de borrosidad establece si es atractiva o desagradable. Muchos objetivos estn diseados para producir este efecto, por ello podramos decir que es un elemento para medir el rendimiento de un objetivo.
Correcto enfoque suave

Se dice que un correcto enfoque suave empieza por el rea enfocada de un sujeto y se transforma suavemente en un fondo con borrosidad homognea, proporcionando una sensacin de distancia que no molesta y brinda a la imagen unos delicados matices.
Enfoque suave no atractivo

Cuando el enfoque suave produce lneas dobles se llama efecto de lnea doble y es el ms comn entre los tipos de enfoque suave no atractivo. Si utilizamos una fuente de luz fija, la luz que se refleja de las superficies del fondo puede dividirse en tantos lados como la forma de las hojas de abertura, lo cual resulta poco atractivo dependiendo de la forma que tenga dicho diafragma.
Un correcto enfoque suave ofrece una sensacin de realismo y profundidad.
Un delicado enfoque suave hace el sujeto ms atractivo.
Las lneas dobles hacen el fondo poco atractivo y molesto.
Adems, un enfoque suave no atractivo puede ocurrir cuando las formas producidas por la abertura llenan el fondo.
Las hojas del anillo de abertura cambian el aspecto del enfoque suave.
La forma y el nmero de hojas de un diafragma desarrolla un importante efecto sobre el enfoque suave. Un gran nmero de hojas crea una abertura circular que produce enfoques suaves redondos y delicados.
Vase
A-1-5 Enfoque y Profundidad de Campo

Para crear imgenes ntidas y definidas se utilizan mltiples tecnologas para el objetivo. La que se emplea para reducir reflejos e imgenes fantasma se llama tecnologa de recubrimiento. Sobre la superficie de la lente se aplica al vaco un fino recubrimiento para reducir la cantidad de luz que se refleja en la superficie o dentro del objetivo, y as aumentar la cantidad de luz que atraviesa el mismo.
Recubrimiento de la lente
La tecnologa del recubrimiento de la lente es fundamental para los objetivos de alta calidad. El recubrimiento ayuda a reducir o eliminar los reflejos producidos por la iluminacin posterior y mejora la reproduccin del color sin mermar el contraste o la resolucin.
Lentes recubiertas
La superficie de una lente con recubrimiento parece brillar mostrando una gama de colores, incluso rojo, verde y azul. Las diferencias de color dependen de las caractersticas cromticas de los materiales aplicados al vaco sobre la lente. Cuando se aplican varias capas de materiales diferentes, se utiliza el trmino recubrimiento mltiple. Una elevada tecnologa utiliza recubrimientos anti-reflejos ptimos para una serie de longitudes de onda de la luz. Estos recubrimientos, adems de aumentar la transmisin de la luz y reducir los reflejos, controlan la reproduccin del color.
Ventajas del recubrimiento

Cuando se apunta un objetivo a una potente fuente luminosa y parece que la luz blanca cubra todo el objetivo o parte de l, el efecto se llama "reflejo". El recubrimiento del objetivo ayuda a reducir este problema incluso con iluminacin posterior.
Imagen con reflejos Preciosa imagen sin reflejos
Objetivo no recubierto
Objetivo no recubierto
El recubrimiento mejora radicalmente el rendimiento del objetivo

Los objetivos no recubiertos producen una gran cantidad de luz reflejada, tanto por la superficie de la lente como por el interior del objetivo, lo cual reduce la cantidad de luz transmitida y puede causar reflejos e imgenes fantasma perjudiciales para la imagen final. En comparacin, las lentes recubiertas tienen una mejor transmisin de la luz y un menor reflejo. Estos objetivos producen imgenes ntidas.
Tambin la calidad del cristal afecta al rendimiento del objetivo.

Ya que la luz atraviesa el objetivo, es natural que la calidad del cristal y de las materias primas sea fundamental. Por ejemplo, en un teleobjetivo, el nivel de aberracin cromtica puede ser elevado, por lo que los colores se desplazan y se pierde nitidez. Sin embargo, estos problemas se ven muy reducidos con una lente ED (dispersin extra baja). Este tipo de lente, tambin llamada lente APO (apocromtica), es sinnimo del teleobjetivo de alto rendimiento.
Ventajas del recubrimiento

No recubierta
La superficie de cada lente produce reflexiones que pueden causar reflejos y otros problemas.
Recubierta
Aumenta la cantidad de luz transmitida y crea una imagen ntida y luminosa.
LEICA APO-SUMMICRON R F2.0 Objetivo de180mm dotado de lente ED
Luz entrante
Luz transmitida
Luz entrante
Luz transmitida
Elevada reflexin
Lente
Baja reflexin
Lente
Recubrimiento
Vase
A-3-5 Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin C-2-3 Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos E-2-4 Estupendas fotos con iluminacin posterior

La parte curva de una lente esfrica comn se parece a una seccin cortada de una esfera. Sin embargo, estas lentes han estado siempre sujetas a la aberracin, es decir, que la luz que atraviesa el centro del objetivo y la que pasa por los bordes tienen puntos focales diferentes. La lente asfrica fue desarrollada para corregir ste y otros tipos de aberracin. Adems de ser lentes muy pequeas, reducen radicalmente la aberracin tanto esfrica como curvilnea.
Lentes Esfricas y Asfricas

Con una lente esfrica no se puede evitar la aberracin, mientras que una superficie asfrica contrarresta dicho efecto. Por ello, se ha utilizado la tecnologa ptica de vanguardia para desarrollar lentes asfricas.
Lente esfrica
Lente asfrica
Plano de la pelcula
Plano de la pelcula
Con lentes esfricas, la aberracin esfrica hace que la luz que atraviesa el centro del objetivo y la que atraviesa sus bordes tenga puntos focales diferentes.
Las lentes asfricas pueden corregir perfectamente la aberracin y la luz se enfocar en un nico punto ideal.
Al principio, las lentes asfricas eran caras porque precisaban de una tecnologa de desbaste y de pulido de alta precisin. Sin embargo, Panasonic ha producido estas lentes en masa utilizando moldes con troqueles metlicos. Por supuesto, el alto nivel de diseo y control de calidad requerido para la produccin de dichas lentes permanecen invariables.
Vase
A-3-5 Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin C-2-1 Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima C-2-6 Control O.I.S.

En general, cualquier objetivo que ofrece una amplia visin de la escena y tiene un ngulo de visin de 60 grados o ms, se define como objetivo de gran angular. Una caracterstica de estas lentes es que los objetos cercanos parecen muy prximos y aquellos lejanos ms lejanos todava, creando una fuerte sensacin de perspectiva. Adems, gracias a su elevada profundidad de campo, son adecuados para fotografas panormicas donde todos los elementos de una escena estn enfocados, desde los ms cercanos a los ms lejanos.
Tipos de Objetivos:
Objetivos de Gran Angular
El amplio ngulo de visin de un objetivo de gran angular te permite fotografiar fcilmente reas extensas. Adems, su importante profundidad de campo enfoca ntidamente mltiples detalles y mejora la perspectiva.
Dos Importantes Ventajas del Gran Angular

Una ventaja es la extrema sensacin de perspectiva: el sujeto puede parecer ms cerca o ms lejos que lo que realmente est. Otra ventaja es el efecto panormico donde todos los elementos de un escena, desde el primer plano hasta el fondo, estn ntidamente enfocados.
19mm 24mm
Fuerte efecto de perspectiva
Efecto panormico
Objetivo de Ultra Gran Angular

Los objetivos con una distancia focal de 20mm o menos se llaman objetivos de ultra gran angular. Un atractivo de estos objetivos es la sensacin de escala creada por su extrema perspectiva. 14mm
Posee un ngulo de visin muy superior al del ojo humano, produce una magnfica sensacin de escala.
Objetivo de Gran Angular

Los objetivos con una distancia focal entre 28mm y 35mm se llaman objetivos de gran angular. Estos objetivos proporcionan un buen equilibrio entre sujeto y fondo y te permiten una amplia gama de fotografas, desde las escnicas hasta las instantneas.
20mm
Una extrema perspectiva crea una imagen dinmica.
Un amplio ngulo de visin y la alta profundidad de campo permiten enfocar correctamente tanto los elementos cercanos como lejanos de una escena.
28mm
Un amplio ngulo de visin crea imgenes con un buen equilibrio entre el sujeto y el fondo.
35mm
Pnte ms cerca si utilizas un objetivo de gran angular.

Si un objetivo de 50mm ofrece casi la misma perspectiva que la del ojo humano, con un gran angular las personas parecen muy pequeas. El secreto para tomar fotos de personas con un gran angular es ponerse muy cerca. As se crea un ptimo equilibrio entre el sujeto y el fondo.
La imagen de un objetivo de 50mm es parecida a la del ojo humano. Desde la misma posicin con un objetivo de 20mm.
A-1-5 Enfoque y Profundidad de Campo A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin
Vase

Se dice que cuando una persona mira un punto con ambos ojos y enfoca, se reconocen los colores dentro de un ngulo de visin de unos 50 grados. El objetivo de 50mm cubre dicho alcance de 50 grados, de ah el trmino "Estndar". Las imgenes resultan naturales y reales, ya que el objetivo no acenta sus elementos. Otro atractivo de este objetivo es el fcil control del enfoque suave que produce fondos delicados y naturales.
Tipos de Objetivos:
Objetivos Estndar
Estos objetivos, con una distancia focal de unos 50mm, proporcionan un ngulo de visin muy parecido al del ojo humano y, por ello, se llaman "objetivos estndar". Las imgenes tomadas con estos objetivos tienen un aspecto muy natural.
Objetivo estndar
El objetivo no acenta ningn elemento de la foto, y por ello las imgenes se muestran muy naturales. Gracias a la capacidad de control del aspecto del fondo de una imagen, desde el enfoque panormico hasta el suave, este objetivo puede capturar fotos tanto escnicas como instantneas.
50mm
Las imgenes tomadas por objetivos estndar tienen un aspecto espontneo y natural. La perspectiva es muy parecida a la del ojo humano. Los fondos con enfoque suave son naturales.
50mm
Las instantneas de personas tienen un aspecto natural y real. Estos objetivos no acentan ninguna parte de la imagen, y por ello el fondo queda intacto.
50mm
Gracias a una perspectiva parecida a la del ojo humano, este objetivo ofrece fotos de paisajes y otros tipos iguales a la escena realmente vista por el fotgrafo.
50mm
Ajustando la abertura, el fotgrafo puede cambiar el fondo de la escena utilizando un enfoque panormico o uno suave. Uno de los mayores atractivos del objetivo estndar es la apariciencia natual del fondo con enfoque suave.
Vase
A-3-2 Cmo la distancia focal influye sobre el ngulo de visin

Los objetivos con una distancia focal de 80mm o ms se llaman teleobjetivos, mientras que los objetivos de 400mm o ms se llaman sper teleobjetivos. Los teleobjetivos producen tres efectos: Un efecto de acercamiento" que magnifica un sujeto distante, un efecto de compresin que comprime la perspectiva y un efecto de enfoque suave, ya que la limitada profundidad de campo hace destacar al sujeto. Combinando estos efectos lograremos una imagen muy impactante.
Tipos de Objetivo:
Teleobjetivo y Sper Teleobjetivo
Los objetivos con un reducido ngulo de visin que magnifican y acercan un sujeto se llaman teleobjetivos. La perspectiva se comprime y el enfoque del fondo es muy suave, creando una imagen intensa y atractiva.
Tres Ventajas del Teleobjetivo

Las fotografas realizadas con un teleobjetivo se caracterizan por un efecto de acercamiento que magnifica los sujetos distantes y los acerca, un efecto de compresin que elimina la sensacin de perspectiva y un efecto de enfoque suave, ya que la limitada profundidad de campo hace destacar al sujeto.
Sujeto distante magnificado y acercado
Perspectiva comprimida
Increble enfoque suave
10 0 m m
5 6 0 m m
Teleobjetivo
Los teleobjetivos de entre 80mm y 300mm son bastante fciles de manejar, por ello se pueden utilizar para varios tipos de fotografas -desde retratos hasta escenas con animales salvajes.
Sper Teleobjetivo
Los sper teleobjetivos magnifican y acercan radicalmente a los sujetos distantes. Se utilizan a menudo para fotos de deportes y tomas de animales salvajes, sin embargo, gracias a los fondos con enfoque muy suave que ofrecen, son ideales tambin para retratos.
80mm
Se llaman teleobjetivos de medio alcance y gracias a los fondos con especial enfoque suave que producen, son ideales para los retratos.
200mm
Estos objetivos producen un efecto de enfoque suave muy dinmico. El fondo aparece borroso, lo cual asla y acerca al sujeto.
400mm
El efecto de compresin elimina la perspectiva y crea unin entre los sujetos.
600mm
Los sper teleobjetivos son tiles cuando el fotgrafo no se puede acercar al sujeto. Capturan expresiones a menudo fugaces e imperceptibles a simple vista.
Vase

Diseados para producir un efecto especial, a menudo se llaman objetivos para funciones especiales. Los objetivos Soft tienden a suavizar los bordes de un sujeto ntidamente enfocado y aaden un delicado brillo. Los objetivos Macro capturan de cerca sujetos diminutos, como flores e insectos. Los objetivos Ojo de Pez proporcionan ngulos de visin de 180 grados o ms que curvan una amplia seccin de la foto como al mirar a travs del ojo redondo de un pez o en un espejo convexo.
Tipos de Objetivo:
Soft, Macro y Ojo de Pez
Estos objetivos especiales crean excelentes imgenes expresivas que no se pueden conseguir con un objetivo convencional. Las fotos nicas que producen, amplan las posibilidades de la fotografa.
Objetivo Soft
Este objetivo produce imgenes nicas que mantienen un enfoque ntido en el centro e irradian los bordes con un delicado brillo parecido a la pintura impresionista. Gracias a la sensacin de ilusin creada, este objetivo es muy usado para la realizacin de retratos de mujeres y flores.
Objetivo Macro
Este objetivo especial est diseado para primeros planos muy cercanos. Magnifica los sujetos para que parezcan del mismo tamao que en la realidad, aunque tambin existen objetivos de 1/2 magnificacin que capturan los sujetos a la mitad de tamao. Los objetivos macro se utilizan principalmente para fotografiar flores, insectos y otros pequeos objetos.
Objetivo Ojo de Pez

Las fotos disparadas con este objetivo tienen los bordes muy curvos, como al mirar a travs del ojo de un pez. Existen objetivos con ngulos de visin ultra amplios de 180 grados o ms que distorsionan una importante parte de la imagen. Los primeros planos tomados con estos objetivos de corta distancia focal, ofrecen a la imagen una fuerte sensacin de perspectiva.

Cuando el fotgrafo desea algo ms que lo que le puede ofrecer un teleobjetivo o un gran angular, se puede fcilmente cambiar la distancia focal del objetivo aadiendo una lente de teleconversin o de gran angular. La lente de teleconversin aumenta la magnificacin del objetivo y mejora el efecto de acercamiento del teleobjetivo. Por su parte, la lente de gran angular aumenta el ngulo del objetivo ampliando el campo visual. Con las cmaras digitales compactas u otras que no tienen lentes intercambiables, juntando la lente de conversin deseada se consigue una cmoda solucin.
Lente de Teleconversin y de Gran Angular

Si deseas algo ms que lo que puedes conseguir con un teleobjetivo o con un gran angular para proporcionar ms escala a la escena, puedes aadir una lente de teleconversin o de gran angular.
Lente de Teleconversin
100mm Equivalente a 140mm 35mm
Lente de Gran Angular

Equivalente a 28mm
1.4 x
(con DMW-LT52 de Panasonic)
0.8 x
(con DMW-LW52 de Panasonic)
Una lente de teleconversin aumenta la magnificacin del objetivo.

Utiliza las lentes de teleconversin cuando con slo un poco ms de teleobjetivo te permitira tomar una foto ms impactante y atractiva. Aadiendo esta lente consigues ms magnificacin y una imagen ms intensa y con ms carcter.
Puedes acercar incluso los sujetos lejanos
Una lente de gran angular ampla el ngulo de visin.

Utiliza una lente de gran angular para fotografiar escenas amplias o grupos de personas y as capturar la energa de la escena. Aadiendo esta lente, el ngulo de visin se ampla y la imagen dar la sensacin de mayor escala.
Incluso los sujetos cercanos se capturan con un amplio alcance.
Cuidado con los cambios de F-stop!
Se pueden utilizar dos tipos de lentes de conversin: una lente de teleconversin anterior que se sujeta delante de la lente principal, y una lente de teleconversin posterior que se acopla detrs de la lente principal. Recuerda que una lente de conversin posterior aumenta el F-stop mximo y oscurece la imagen. Todas las lentes de conversin de Panasonic son anteriores y el F-stop de la cmara no vara.
Vase

Las cmaras con lentes intercambiables utilizan una montura del objetivo para sujetar y quitar las lentes. La montura permite sujetar varias lentes a la misma cmara, permitiendo por consiguiente realizar varios tipos de fotografas. Sin embargo, ya que cada fabricante tiene su propio tipo de montura, las lentes de las diferentes marcas no suelen ser compatibles. Slo se pueden utilizar las lentes intercambiables producidas para cada cmara.
Diferencias de las monturas de los objetivos

Las lentes intercambiables se sujetan a la cmara gracias a la montura del objetivo. Cada fabricante suele utilizar un tipo nico de montura para sus objetivos.
Tpicos ejemplos de monturas de objetivos.
Las monturas de los objetivos varan segn el tipo de cmara, incluso dentro de la misma marca. Por ejemplo, entre una cmara de enfoque automtico y una distinta de otro modelo, la forma del accesorio metlico o la posicin de un punto de contacto podran cambiar.
LEICA
Canon
Superficie de la montura de la carcasa Superficie de la montura del objetivo
N i ko n
PENTAX

Algunos filtros controlan la luz y mejoran la imagen mientras que otros proporcionan un efecto especial o protegen de la suciedad y la rozaduras al objetivo. El parasol se utiliza tanto para bloquear la luz innecesaria como para controlar los reflejos y las imgenes fantasma.
Tipos y efectos de Filtros y Parasol del Objetivo

Existen varios tipos de filtros que te permiten controlar tanto la luz como producir efectos especiales. El parasol elimina la luz innecesaria.
Control de la luz
Filtro ND
Efectos especiales Suave, Estrella, Arco iris, Color

Filtro Suave
Filtro de proteccin del objetivo MC, UV, Skylight

Los filtros MC (recubrimiento mltiple) y UV (Ultra Violeta) son incoloros y protegen el objetivo adems de limitar la luz UV. Los filtros Skylight evitan los tonos azules que se producen en das muy despejados.
Este filtro limita la cantidad de luz que entra en el objetivo. Por ejemplo, te permite utilizar una baja velocidad de obturacin incluso con intensa luz de da.
Efectos de los parasoles Redondo, Ptalo, Cuadrado

Sin filtro Sin filtro Con filtro Con filtro
Filtro Estrella
Demasiado luminoso no se puede utilizar una velocidad lenta de obturacin.
El filtro limita la cantidad de luz y es posible utilizar una velocidad lenta de obturacin.
Los parasoles evitan que la luz innecesaria entre en el objetivo y controlan los reflejos y las imgenes fantasma. Existen varios tipos, pero su principal funcin es la misma.
Polarizacin
Filtro polarizador
Sin filtro Con filtro
Formas de Parasoles
Redondo
Efectos de los parasoles
Los filtros polarizadores son tiles para realzar los colores y hacer el cielo ms azul y los rboles verdes ms intensos.
Filtro Arco Iris
Es el tipo ms comn y se utiliza con objetivos estndar y teleobjetivos.

Sin parasol
Ptalo
Utilizado principalmente con objetivos de gran angular. La forma de ptalo evita que entre ste en la imagen cortando parte de la misma.
La luz innecesaria entra en el objetivo y produce reflejos.
Sin filtro
Con filtro Sin filtro Con filtro
Limita la luz reflejada innecesaria y el resplandor de la superficie del agua o del cristal para producir imgenes
Filtro de Colores
Cuadrado
Utilizado principalmente con grandes angulares. Los ngulos cuadrados de este parasol evitan que se vea su contorno en la imagen.
Con parasol
La luz innecesaria se elimina y la imagen se ve ntida.
Sin filtro
Con filtro
Sin filtro
Con filtro

Velocidad de obturacin ms alta y menos temblor incluso con luz escasa. El fondo aparece con un excelente enfoque suave por la limitada profundidad de campo.
Ventajas del objetivo luminoso

Ventajas de los objetivos luminosos y objetivos rgidos objetivos blandos
Objetivo luminoso Fotografa con luz dbil Efecto enfoque suave

Altas velocidades de obturacin reducen el temblor de la mano. Amplios valores de abertura (F-stop) crean una limitada profundidad de campo que, a su vez, produce fondos con un precioso enfoque suave. Proporciona imgenes luminosas y fciles de ver en las cmaras rflex de un solo objetivo.
Objetivo oscuro
Velocidad de obturacin bastante baja, es posible que se produzca temblor. Valores de abertura ms bajos (F-stop) crean mayor profundidad de campo y reducen el efecto de enfoque suave. En las rflex de un solo objetivo, cuanto ms oscuro es el objetivo ms oscura es la imagen del visor, por lo que el sujeto es difcil de ver.
Imagen del visor
Con luz dbil, los objetivos luminosos ofrecen fotografas sin estroboscopia y la imagen es ms natural.
Objetivos rgidos
Estos objetivos producen imgenes ntidas y con un elevado contraste.
Objetivos blandos
Estos objetivos producen imgenes con tonos delicados y un enfoque suave.
Aunque las distancias focales de dos objetivos sean idnticas, la imagen de cada uno puede ser diferente segn la luminosidad del objetivo y del sujeto. La capacidad de dominar las caractersticas de un objetivo aporta a la fotografa mucho ms entretenimiento.
Algunas de las ventajas de la utilizacin de objetivos luminosos son: Se pueden utilizar altas velocidades de obturacin incluso con escasa luz. Con abertura mxima, la limitada profundidad de campo ofrece un atractivo efecto de enfoque suave. Adems, los objetivos se pueden dividir en dos tipos: rgidos y blandos. Los rgidos producen imgenes ntidas y los blandos imgenes ms homogneas y delicadas.
Vase
A-1-6 Valor de Abertura y Expresin A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin E-2-7 Excelente para luz dbil

Increbles primeros planos con el O.I.S.

Combinacin perfecta: sper teleobjetivo y estabilizador ptico de imagen (O.I.S.)
Los sper teleobjetivos magnifican extraordinariamente los sujetos lejanos. Sin embargo, con estos objetivos, incluso un ligero movimiento de la cmara puede repercutir en el sujeto y producir temblor.
Afortunadamente, la avanzada tecnologa ayuda a solucionar este problema gracias al empleo de girscopos de estabilizacin de imagen que permiten disparar con estos potentes objetivos sujetando la cmara con las manos. Los girscopos incorporados detectan el movimiento y evitan el emborronamiento haciendo mover los elementos del objetivo en la direccin contraria. Este sistema O.I.S. ofrece una solucin ptica al problema del temblor de la mano, evitando que se estropee la imagen. El O.I.S. y el sper teleobjetivo son una perfecta combinacin.
Un objetivo de gran angular o estndar hace la escena menos impactante.
Con O.I.S.
Fotografa con sper teleobjetivo y O.I.S. Increbles primeros planos sin temblor.
Esta es una toma con sper teleobjetivo!

Fotografiar sujetos distantes con un objetivo de gran angular o estndar los hace menos dinmicos.
Gracias a un sper teleobjetivo en lugar de un objetivo de gran angular o estndar, puedes acercar sujetos lejanos para conseguir excelentes primeros planos.
El O.I.S. te permite usar el sper teleobjetivo sujetando la cmara con las manos. La correccin ptica del temblor ofrece maravillosas fotos dinmicas.
El temblor de la mano estropea las tomas con sper teleobjetivo.
Sin O.I.S.
tivo e j b o tele r e p S .S. I . O +
Sin el O.I.S. el temblor puede estropear la imagen.

El mnimo movimiento de un sper teleobjetivo no estabilizado produce mucho temblor.
Vase
A-2-1 La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes? C-2-6 Control O.I.S. E-2-8 Disparos con sper teleobjetivo
Ni siquiera con $ 10.000 se puede comprar el objetivo de una cmara de 35mm con la misma distancia focal y luminosidad que la FZ2.

Combinacin perfecta: sper teleobjetivo y estabilizador ptico de imagen (O.I.S.)
Los tres objetivos zoom detallados abajo proporcionan aproximadamente la misma distancia focal que la FZ2 (de 35 a 420mm) y en conjunto cuestan ms de $ 10.000. An as, no podrs disfrutar de la constante luminosidad F2.8, ya que no incluye un sper teleobjetivo de 200-400mm. Es decir, es imposible comprar los
objetivos suficientes para que una cmara de 35mm ofrezca el mismo rendimiento que la FZ2, aunque pagaras $ 10.000. La compacta FZ2 no slo proporciona la misma funcionalidad de estos grandes y pesados objetivos profesionales, sino que adems cabe en la palma de tu mano. La FZ2 ofrece un objetivo de excelente rendimiento.
Aqu comparamos la distancia focal y la luminosidad del objetivo de la FZ2 con los objetivos zoom de las cmaras de 35mm comerciales.
FZ2
35~420mm F2.8
Empresa N
Empresa N
Empresa N
$1,000
3 5 ~70mm F2.8
70~200mm F2.8
$2,570
$9,330
200~400mm F4
$12,900
Del mismo modo, para los objetivos fijos estndar, aunque un teleobjetivo de 400mm y F2.8 es viable, es muy grande y cuesta $ 10.660. Esto nos demuestra la superioridad del objetivo de la FZ2.
Empresa N
$10,660
400mm F2.8
Un luminoso objetivo F2.8 ampla la gama de expresin y el placer de tomar fotografas!

Este tipo de objetivo continuo de 35mm-420mm F2.8 fjams se cre para una cmara de pelcula de 35mm convencional. Este luminoso objetivo F2.8 permite utilizar altas velocidades de obturacin en mltiples situaciones. Se pueden tomar retratos con escasa luz y sin flash, creando una sensacin natural. Los sujetos en rpido movimiento como pjaros y atletas, se pueden capturar con nitidez incluso con el sper teleobjetivo.
Un objetivo luminoso permite capturar ntidamente sujetos en movimiento con altas velocidades de obturacin incluso con el sper teleobjetivo.
Uno de los principales atractivos del FZ2 es su luminoso objetivo zoom ptico F2.8 de 12x. Para valorar este objetivo, lo compararemos con un objetivo zoom de una cmara convencional de 35mm.
El objetivo zoom de la FZ2 es equivalente al objetivo de 35mm (gran angular) y a un 420mm (sper teleobjetivo) de una cmara de pelcula de 35mm en trminos de luminosidad (F2.8) y de distancia focal. Y con la compacta FZ2 puedes disparar fcil y rpidamente sin preocuparte por el conjunto de objetivos.
F2.8 35mm
La abertura mxima de F2.8 permite hacer retratos naturales con luz dbil y sin flash.
F2.8 420mm
Los sujetos en movimiento se pueden capturar con altas velocidades de obturacin, incluso con el sper teleobjetivo. Gracias al O.I.S. incorporado no tienes que preocuparte del temblor de la mano.
E-2-7 Excelente para luz dbil
Vase
B -1 Know-How de la Cmara Digital Fija

B-1-1 B-1-2 B-1-3 B-1-4 B-1-5 B-1-6 B-1-7 B-1-8 B-1-9 B-1-10 B-1-11
Ventajas de la cmara digital CCD (Sensor de Imagen): Pxeles y Tamao CCD (Sensor de Imagen) :Diseo CMOS Sensores de Imagen Filtros de colores Primarios y Secundarios Procesamiento de la seal en la cmara digital Temperatura de color y Balance de blancos Nmero de pxeles para cada tamao de foto Tarjetas de Memoria Formatos de archivos de imgenes Modos de imagen y ratio de compresin (compresin JPEG) B-2-3
Puntos Clave
B-1-12 B-1-13 B-1-14 B-1-15
Formatos JPEG, TIFF y RAW Transferir datos Imgenes en movimiento con la cmara digital Bateras de la cmara digital
B - 2 Columna de un Argumento
B-2-1 B-2-2
Qu significa equivalente a la cmara de 35mm? El ruido aparece ms fcilmente en reas oscuras? Comparacin de la performance de disparo consecutivo entre cmaras de pelcula y cmaras digitales.
Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara Digital Fija

Las cmaras digitales proporcionan una nueva forma de disfrutar de la fotografa ofreciendo numerosas ventajas, muchas de las cuales no seran posibles con una cmara de pelcula. Las cmaras digitales son ms cmodas ya que no es necesario comprar ni revelar las pelculas, por lo tanto, los costes son inferiores. Adems, una imagen capturada se puede comprobar en la pantalla fcilmente, y si fuera necesario, repetirla. Tambin permiten visualizar las imgenes digitales en un televisor o en un PC, imprimirlas en casa e incluso enviarlas a amigos a travs de Internet.
Ventajas de la cmara digital

Las cmaras digitales y de pelcula son parecidas ya que ambas sirven para tomar fotografas. Sin embargo, sus caractersticas bsicas y sus ventajas son bastante diferentes.
Cmaras Digitales
Pelcula
No es necesaria. La sensibilidad ISO se puede cambiar para cada disparo.
Cmaras de Pelcula
La pelcula es necesaria. La sensibilidad ISO se puede cambiar slo al cambiar la pelcula. Apretando el obturador, utilizas un fotograma de la pelcula. No se puede comprobar la imagen antes del revelado. No se sabe si la foto ha salido mal. Hay que cambiar la pelcula o utilizar un filtro adecuado. Slo es posible en las rflex de una lente mediante objetivos macro especiales. No se pueden hacer fotos de sujetos en movimiento. Las imgenes no se pueden ver antes del revelado. Tienen que imprimirse en un laboratorio. Las fotos no se pueden ver en el televisor. Despus del revelado, es necesario escanear las fotos y transformarlas en datos digitales. La foto no se puede cambiar. Los costes de pelculas y revelado son constantes.
Vase
B-3-1 Soluciones de la Cmara Digital
Obturador Mala foto Procesamiento de imagen Fotografa Macro Imgenes en movimiento Revelado Impresin Televisor
Es sencillo borrar y volver a tomar las imgenes. Se pueden ver las imgenes al instante y volver a tomarlas si es necesario. Es fcil realizar fotos en blanco y negro o sepia. La fotografa macro te permite disparar desde pocos centmetros La mayora de las cmaras digitales pueden hacer fotos de sujetos en movimiento. No es necesario. Las imgenes se pueden ver al instante. Es posible en casa, a cualquier tamao, o en un laboratorio. Las imgenes se pueden ver directamente en el televisor Los datos se pueden utilizar al momento en un PC, sin procesarlos.
Retoque Coste
Con un software de edicin de foto es fcil editarlas y procesarlas. Sin costes para comprar y revelar la pelcula. Las bateras recargables son econmicas.

Cuando magnificamos la superficie de un CCD aparece una gran rejilla repleta de puntos. Cada punto es un receptor de luz, llamado fotodiodo. Un punto equivale a un pxel, la unidad ms pequea de una imagen. Trminos como el de 2 megapxeles (2 millones de pxeles) o 4 megapxeles (4 millones de pxeles) se utilizan para describir las dimensiones del CCD. Cuanto ms alto es el nmero de pxeles, ms detallada es la imagen. Y, a medida que aumentan las dimensiones del CCD y de la imagen, tambin aumenta la cantidad de luz recogida y la imagen es ms ntida.
CCD (Sensor de imagen): Pxeles y Tamao

Uno de los factores que ms influencia la calidad de imagen de las cmaras digitales es el rendimiento de su CCD. Es decir, que el nmero de pxeles y el tamao del CCD son muy importantes. Cuanto ms altos sean dichos valores, ms detallada y ntida ser la imagen resultante.
Punto
Pxel
Pxel de la Imagen "Punto," "pxel" y "pxel de la imagen" tienen el mismo sentido e indican el componente ms pequeo de una imagen digital.
Nmero de Pxeles y Resolucin

Si la resolucin de una cmara de pelcula depende de la calidad del objetivo, la resolucin de una cmara digital depende del nmero de pxeles del CCD, porque es el CCD el que graba una imagen mediante una determinada cuadrcula.
Relacin entre la imagen y el tamao del CCD

El rendimiento del CCD no depende slo del nmero total de pxeles. Los pxeles ms grandes dejan pasar ms luz y en el caso de dos CCD con la misma resolucin (el mismo nmero de pxeles), el CCD mayor ofrecer una imagen ms ntida.
Pocos pxeles del CCD.
Muchos pxeles del CCD.
CCD
Mismo nmero de Pxeles
CCD
1 pxel
1 pxel
A pesar del mismo nmero de pxeles, la imagen tomada con los pxeles ms grandes es ms ntida porque el CCD es ms grande.
Como en un televisor, el tamao del CCD se mide utilizando pulgadas, por ej. 2/3 pulgada (8,8 x 6,6 mm), pulgada (6,4 x 4,8 mm) o 1/3 pulgada (4,8 x 3,6 mm).
Nmero Total de Pxeles y Pxeles Efectivos

CCD de 4 megapxeles El nmero total de pxeles describe el nmero de receptores de luz de un CCD. Sin embargo, no todos los pxeles se utilizan para crear la imagen. Algunos se recortan para producir el mismo aspecto que ofrece la pelcula, mientras que otros son utilizados por los circuitos para la transmisin de datos. En suma, el nmero total de pxeles que se emplea para grabar la imagen es reducido y reciben el nombre de "pxeles efectivos".
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B-1-3 CCD (Sensor de Imagen): Diseo B-1-8 Nmero de pxeles para cada tamao de Foto C-3-1 Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin

Las cmaras digitales utilizan una carga elctrica producida por la luz al alcanzar la superficie de un CCD en el momento en que se realiza una foto, mientras que las cmaras de pelcula utilizan las sensibilidad luminosa de la propia pelcula de haluro de plata. Sobre la superficie del CCD, millones de fotodiodos receptores de imagen forman una densa cuadrcula. Cada fotodiodo convierte una diminuta parte de la luz de una imagen en una seal elctrica que proporciona la informacin adecuada de la imagen para cada foto.
CCD (Sensor de Imagen): Diseo

A diferencia de la pelcula, un CCD utiliza receptores de luz llamados "fotodiodos" para transformar la informacin de la imagen transmitida a travs de la luz en seales elctricas.
Como un CCD convierte la luz en voltaje
Microlente
Las microlentes dividen la luz recogida por cada una de las partculas o fotodiodos individuales.
Fotodiodo
Cuando los fotodiodos reciben la luz, una conversin fotoelctrica produce cargas elctricas (electrones). Estos electrones se envan en direccin horizontal y vertical y la intensidad de luz recibida por cada pxel establece la cantidad enviada. Luego, en la superficie de salida del CCD, los electrones acumulados se convierten en voltaje creando la salida de la imagen de cada pxel. El flujo de carga elctrica (electrones) vara segn la intensidad luminosa. La luz se convierte en una carga elctrica.
Filtro de Color
Divide la luz en RGB (rojo, verde y azul) o en CMY (cian, magenta y amarillo).
Cada pxel es una clula con una sola unidad.
Matriz RGGB? Interpolacin?

Sensor de Imagen Los tipos de matriz de filtro de color ms utilizados en los CCD son el RGGB (filtro Bayer), en la figura de la derecha, con Verde aadido. Estos patrones se R G R G R G utilizan porque el ojo humano es especialmente sensible al verde. B G B G B G Para grabar una imagen, cada fotodiodo est asignado a un patrn R, G, B o R G R G R G R, G, G, B, que disminuye la resolucin en un tercio o un cuarto de su nivel original. Por ello, el motor de procesamiento de la imagen realiza una composicin G B G B G B RGB y una interpolacin para crear una imagen con el mismo nmero de pxeles R G R G R G que la original. G B G B G B Los datos en formato RAW" son datos de la imagen que proceden directamente de los fotodiodos sin composicin o interpolacin.
R G R G R G
G B G B G B
R G R G R G
G B G B G B
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B-1-4 CMOS: Sensores de Imagen C-3-1 Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin

Muchas personas opinan que la calidad y la sensibilidad de los sensores de imagen CCD es sperior a la de los CMOS, y ya que ambos factores afectan mucho a la expresin de una imagen, a menudo se utilizan los sensores CCD para equipos profesionales. Por otra parte, los sensores CMOS tienen la ventaja de una rpida lectura de la seal y un bajo consumo energtico. Adems, los sensores CMOS y sus circuitos perifricos se pueden disear para un solo chip, por ello se utilizan principalmente para productos pequeos y baratos, como telfonos mviles y cmaras de juguete.
Sensores de imagen CMOS

Parecido a un CCD, un sensor de imagen CMOS convierte la luz en seales elctricas. Los sensores de imagen tanto CMOS como CCD tienen sus ventajas y su empleo depende de la aplicacin a la que vayan destinados.
Comparacin entre el sensor de imagen CCD y CMOS

CCD
Sensibilidad Calidad de imagen Diseo compacto y de un solo chip Rpida lectura
Seccin de transmisin de seal
Diferencias entre el sensor de imagen CCD y CMOS

CCD
Receptores de luz Receptores de luz
CMOS
Amplificador
Estructura del CMOS

Los sensores de imagen CCD aplican un voltaje determinado a cada electrodo y utilizan un sistema de rels para trasmitir la carga y amplificar la seal.
Terminal de entrada (Polisilicio: Metal) Pelcula de xido de silicio (pelcula aislante) Terminal de fuente Cuerpo Canal Canal Terminal de drenaje
CMOS
Pxel
Amplificador de pxel
Sustrato de silicio (sustrato semiconductor)
Normalmente se utilizan dos tipos de sensores: tipo P y tipo N. Estos dos se unen en un semiconductor llamado CMOS (Semiconductor complementario de metal xido). Montando tanto el MOS-FET del canal P como el MOS-FET del canal N en el mismo sustrato del semiconductor se reduce el consumo de energa y se acelera el proceso.
En un sensor de imagen CMOS, cada pxel consiste en un fotodiodo y un interruptor que utiliza un transistor CMOS. La seal de cada pxel se amplifica. Todos los fotodiodos, colocados en forma de retcula, llevan un transistor que permite leer directamente cada pxel y enviar sus datos a alta velocidad.
Vase
B-1-3 CCD (Sensor de Imagen): Diseo

Los filtros de color sirven para extraer la informacin de color del CCD necesaria para crear una fotografa. Se utilizan dos tipos: un filtro RGB de colores primarios formado por tres colores (rojo, verde y azul), y un filtro de colores complementarios CMYG formado por cuatro colores (cian, magenta, amarillo y verde). En general, los filtros de color primario RGB tienden a producir colores ms vivos, mientras que los filtros de color complementario destacan en nitidez y sensibilidad. Sin embargo, el rendimiento total, incluido el motor de procesamiento de imagen, es lo ms importante.
Filtros de color Primario y Complementario

Parecido a un CCD, un sensor de imagen CMOS convierte la luz en seales elctricas. Los sensores de Un CCD slo puede detectar si la luz es fuerte o dbil. Por ello se utilizan los filtros de color para obtener la informacin del claro y el oscuro en cada color. Existen dos tipos de filtros de color: primario y complementario.
Alineacin del Filtro de color Primario

Luz
Alineacin del Filtro de color Complementario

Alineacin del filtro de color primario Alineacin del filtro de color complementario
B G G R
R1:B1:G2
1 pxel
R
Un filtro de color complementario, a diferencia de un filtro de color primario, est diseado para transmitir una gama ms amplia de longitudes de onda. Los datos de color se crean a travs de C (cian), M (magenta), Y (amarillo) y G (verde), e incluyen la cantidad mxima de informacin de luminancia que nuestro ojo puede ver. El procesamiento sirve para recrear los colores RGB de la imagen y reproducir una fotografa de color. Respecto a un filtro de color primario, la resolucin de un filtro de color complementario, es ms elevada porque utiliza ms luz incidente.
24bit 8bit
8bit
8bit
El filtro de color primario deja pasar slo los colores del filtro RGB y convierte dichos datos de color en espacios de color RGB para reproducir una fotografa. Puesto que el ojo humano es particularmente sensible al color verde, este filtro lleva el doble de componentes G (verde) que de R y B (rojo y azul), proporcionando una imagen ms ntida. Un filtro de color primario ofrece colores vivos, pero tiene una transferencia de luz bastante baja y, por ello, es menos sensible que un filtro de color complementario.
Es mejor un filtro de color primario o complementario?

En general, un filtro de color primario ofrece una buena reproduccin de los colores y una excelente relacin S/N, mientras que un filtro de color complementario ofrece una elevada sensibilidad y resolucin. A menudo, las actuales cmaras digitales utilizan filtros de color primario. Esto se debe a la importancia de la reproduccin del color y al hecho de que el procesamiento de la seal para mejorar la resolucin se ha desarrollado para este filtro.
Vase
C-3-2 Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal

SConvertir una imagen analgica capturada por el CCD en datos digitales no es suficiente para crear una imagen digital. Slo cuando el motor de procesamiento haya realizado unos clculos sobre una gran cantidad de datos de la imagen digital podremos ver la imagen de color finalizada. Ya que este proceso depende de la exactitud de los colores, de los detalles de la imagen y del disparo, es lo que finalmente establece el nivel de rendimiento de una cmara digital.
Procesamiento de la seal en una Cmara Digital

El motor de procesamiento de imagen es el corazn de una cmara digital. El motor convierte la informacin de la imagen de analgica a digital y realiza diferentes procesos para crear una imagen de color
Flujo del Procesamiento de la Seal en la Cmara Digital
Sin compresin
TIFF Motor de procesamiento de imagen CCD

Convertidor AD
Conversin A-D (cuantificacin) Datos digitales
Produccin de una imagen RGB
Ajuste de luminosidad
Ajuste del balance de blancos
Ajuste de nitidez
Ajuste de contraste
Proceso de compresin
Tarjeta de Memoria
Lente Sujeto
Datos analgicos El filtro RGB divide la luz en colores y transforma la intensidad luminosa de cada color en una seal elctrica.
Salida sin conversin
Cada seal de color RGB se utiliza para crear una imagen RGB.
Mediante un formato como el JPEG, un especial LSI comprime los datos de imagen.
Datos RAW
Grabados como datos RAW
Elementos que afectan a la calidad de la imagen digital

La calidad de imagen de una cmara digital depende de tres elementos: rendimiento del objetivo, nmero de pxeles y rendimiento del sensor de imagen CCD y rendimiento del motor de procesamiento de imagen. La calidad de la imagen digital depende de:
Motor de procesamiento de imagen
Velocidad de disparo de la cmara digital

Segn lo explicado anteriormente, la necesidad de realizar una serie de procesos sobre una gran cantidad de datos de imagen provocan que la velocidad de una cmara digital dependa de su motor de procesamiento de imagen y de su capacidad de compresin. Las cmaras digitales de alto nivel te permiten disparar ms fotos ya que el retraso (tiempo entre la presin del obturador y la grabacin efectiva de la foto) y el intervalo entre disparos son inferiores.
Objetivo
CCD
Vase
B-1-12 B-1-12 C-3-2 C-3-3 C-3-4
Formatos JPEG, TIFF y RAWB-1-10 Formatos de archivos de imgenes Formatos JPEG, TIFF y RAW Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin

El color de un sujeto no suele ser constante bajo diferentes tipos de iluminacin. El color puede variar segn el tiempo, el momento del da y el tipo de fuente de luz, segn sea incandescente o fluorescente. Por ejemplo, un sujeto blanco puede parecer rojizo al amanecer o a la puesta del sol y azul verdoso en un da nublado. El balance de blancos ayuda a ajustar los cambios de color del sujeto producidos por las diferentes temperaturas de color. En las cmaras de pelcula es necesario utilizar los filtros para corregir los cambios de color causados por las diferentes temperaturas. En las cmaras digitales, esto se puede realizar fcilmente seleccionando el modo Balance de blancos.
Temperatura de Color y Balance de blancos

Aunque un sujeto te parezca blanco, la foto podra tener un tinte rojizo o azulado. La funcin que ajusta la temperatura de color y ayuda a compensar este problema de temperatura se llama balance de blancos (WB).
Temperatura de color
Bajo
Tonalidades rojizas
La temperatura de color expresa el color de la luz de manera parecida a la temperatura ambiental. La temperatura de color se indica con el valor numrico K (Kelvin) y se mide con un termmetro de color. Tonalidades azules
3500K 4200K 5500K 6500K 7000K
Alto
3200K
12000K
Luz incandescente
Luz solar maana/atardecer
Luz fluorescente
Luz estroboscpica/flash
Luz de da
Nublado
Cielo azul
Ajustar el Balance de blancos

Para eliminar los tintes de color ocasionados por la temperatura de color, en una cmara de pelcula se aade un filtro de color o se cambia el tipo de pelcula. Con la cmara digital es suficiente ajustar el Balance de blancos.
Con una cmara de pelcula
El sujeto tiene tintes rojizos.
Se adjunta un filtro de cian (azul) a la lente anterior.
Produce colores normales como con luz solar.
El sujeto tiene tintes rojizos.
Ajustando el balance de blancos R (rojo), disminuye y aumenta tanto G (verde) como B (azul).
Produce colores normales como con la luz solar.
Balance de blancos automtico

El Balance de blancos automtico reconoce automticamente el tipo de fuente luminosa y compensa apropiadamente la imagen. Tambin puedes elegir diferentes modos que correspondan al tipo de fuente luminosa como la luz solar, luz incandescente y luz fluorescente.
No utilices el Balance de blancos automtico es estos casos.
Auto El Balance de blancos Auto hace blanquecina una puesta de sol rojiza.
Luz solar Con el Balance de blancos en luz solar realizas la foto de una verdadera puesta de sol con un rojo intenso.
Auto Cuando la luz incandescente proporciona un aspecto clido a una escena, el Balance de blancos Auto produce un tinte blanquecino.
Luz solar Con el Balance de blancos en luz solar realizas una foto ligeramente amarilla, como la ves con tus ojos.
Vase
A-1-13 Latitud de la pelcula, revelado Push-Pull, Temperatura del color

Incluso si una cmara digital tiene 5 millones de pxeles, esto slo indica el tamao mximo de la imagen. Si quieres grabar imgenes con mxima calidad, entonces puedes utilizar el nmero mximo de pxeles. Sin embargo, si decides previamente la finalidad de la imagen, como para impresin o para cargarla en un sitio web, es mejor establecer el tamao ptimo segn tu propsito. Esto acelera el procesamiento de la imagen y ahorra memoria.
Nmero de Pxeles para cada tamao de foto

El tamao de foto deseado depender del uso que quieras darle. Si tienes una idea especfica te ayudar a elegir el tamao ms adecuado.
Tamao de la foto y nmero de pxeles necesarios (para una impresora de 200 dpi)
Tamao papel
L Postal 2L B5 A4 A3
Tamao de foto estndar

89 mm x 127 mm 100 mm x 148 mm 127 mm x 178 mm 182 mm x 257 mm 2 1 0 mm x 2 9 7 mm 297 mm x 420 mm
Nmero total de pxeles

700 pxeles x 1.000 pxeles = 700.000 787 pxeles x 1.165 pxeles = 916.855 1.000 pxeles x 1.402 pxeles = 1.402.000 1.433 pxeles x 2.024 pxeles = 2.900.392 1.654 pxeles x 2.338 pxeles = 3.867.052 2.338 pxeles x 3.307 pxeles = 7.731.766
Nmero de pxeles necesario

700.000 pxeles 910.000 pxeles 1.400.000 pxeles 2.900.000 pxeles 3.870.000 pxeles 7.730.000 pxeles
Una vez el tamao de la foto se haya convertido en pulgadas, el nmero total de pxeles se calcula utilizando la resolucin de la impresora de 200 dpi. Por ejemplo, una pulgada equivale a 25,4 mm, entonces (tamao de la foto 25,4 mm) x 200 = Nmero total de pxeles.
Si conoces el nmero de pxeles de tu imagen, sabes el tamao mximo para una impresin ntida con la resolucin de tu impresora. Por ejemplo, una imagen de 2 megapxeles se puede imprimir ntidamente en un folio 2L y una imagen de 3 megapxeles en un folio B5.
Qu es el dpi?
La unidad dpi indica el nmero de puntos impresos en una lnea de una pulgada. Por ejemplo, si una lnea de una pulgada lleva 20 puntos, la lnea se imprime con 20 dpi. Cuanto ms alto es el nmero, ms elevada es la densidad y ms ntida, homognea y detallada la imagen.
dpi
1 pulgada
= puntos por pulgada (tambin ppi o pxeles por pulgada) 20 puntos = 20 dpi
B-1-2 CCD (Sensor de Imagen): Pxeles y Tamao
1 pulgada
Vase

Las cmaras digitales utilizan una memoria flash para grabar. Esta memoria es de tipo RAM, que se puede reescribir muchas veces, y ROM, que guarda los datos incluso cuando se apaga. El uso de un diseo sencillo tipo celda proporciona tanto una rpida lectura como una elevada capacidad de memoria. Existe una amplia gama de tipos y formatos de tarjeta, pero la mayora de las cmaras utilizan slo un tipo especfico. Los datos de imagen transmitidos de la cmara a un PC se pueden guardar en varios medios de disco.
Tarjetas de Memoria
Las cmaras digitales utilizan una tarjeta de memoria en lugar de una pelcula para grabar los datos de la imagen. Tambin existen mltiples medios de disco para archivar los datos.
Memoria Flash
Medios de grabacin utilizados por la cmara digital para guardar datos

Compact Flash SmartMedia MultiMedia Card Memory Stick xD-Picture Card
Tarjeta de Memoria SD
El tipo SD ha sido desarrollado conjuntamente por Panasonic, SanDisk y Toshiba. Esta tarjeta de memoria es del tamao de un sello y est dotada de un sistema de seguridad y proteccin de escritura. Las dimensiones son 32 mm de altura x 24 mm de ancho x 2,1 mm de espesor. Actualmente, la capacidad mxima es de 512MB, sin embargo se estn planeando tambin tarjetas de 1GB, 2GB y ms.
Formato creado por SanDisk. Existen dos tipos: Tipo I y Tipo II. Estas tarjetas miden 36,4 mm de altura x 42,8 mm de ancho x 3,3 mm de espesor. (El Tipo II posee 5,0 mm de espesor). Respecto a los ltimos tipos de tarjetas de memoria, las tarjetas Compact Flash son bastante grandes y el formato no es nuevo. Las cmaras digitales suelen llevar tarjetas de Tipo I, con una capacidad mxima de 2GB.
Desarrollada por Toshiba. La caracterstica principal de estas tarjetas es su delgadez respecto a una tarjeta Compact Flash, lo que las ha hecho populares para varias cmaras digitales. Sin embargo, ya que la capacidad mxima es de 128MB, est perdiendo terreno. Mide 45 mm de altura x 37 mm de ancho x 0,76 mm de espesor.
Tarjeta desarrollada conjuntamente por Siemens America y SanDisk. Mide 32 mm de altura x 24 mm de ancho x 1,4 mm de espesor. Su capacidad de almacenamiento llega hasta los 4GB. La tarjeta de memoria SD es muy semejante, aadiendo esencialmente una proteccin de copyright a esta tarjeta.
Los Memory Sticks son de Sony. Las dimensiones son 21,5 mm de altura x 50 mm de ancho x 2,8 mm de espesor. Sony est tambin vendiendo la ms pequea y ligera Memory Stick Duo y la Memory Stick PRO de 1GB de capacidad.
La xD-Picture Card fue desarrollada conjuntamente por Olympus y Fujifilm. Pesa slo 2 gramos y mide 20 mm de altura x 25 mm de ancho x 1,7 mm de espesor. La capacidad actual es de 256MB, pero estn previstas capacidades de hasta 8GB. Estas tarjetas presumen de altas velocidades de transmisin de datos, un diseo simple y un gran ahorro energtico ya que consumen slo 25 mW.
Medios de Disco
Floppy Disk
Estos medios de grabacin se utilizan con un PC u otros dispositivos para guardar datos de imagen.
Disco MO (Magneto-ptico) Zip Disk M icrodrive Microdrive CD-R/RW DVDR/ RW/RAM
Los datos se graban en estos discos planos magnetizables de 3,5 pulgadas giratorios. Los disquetes para Windows y Macintosh tienen una capacidad de hasta 1,44MB. Los disquetes para Windows se pueden utilizar tambin para Macintosh, lo cual permite el intercambio de datos entre los dos sistemas.
Al escribir los datos, un soporte MO utiliza tanto la cabeza lser como la magntica. Al leer los datos utiliza slo la cabeza lser. Los datos se pueden sobrescribir repetidamente y las capacidades disponibles son de 128MB, 230MB, 640MB, 1,3GB y 2,3GB. Los discos MO son muy comunes en Japn.
Desarrollado por America's Iomega Corporation, el Zip Disk es un medio de grabacin extrable de 3,5 pulgadas. Parecido a un disquete, los datos se graban mediante una cabeza magntica. La velocidad de escritura de datos es comparable a la de un disco duro mediano y ms alta que la de un disquete o un disco MO. La mxima capacidad de un Zip Disk es de 750MB, siendo los ms utilizados los de 100MB y 250MB.
Este disco duro de gran capacidad est basado en las tarjetas Compact Flash Tipo II desarrolladas por IBM. El tamao es el mismo que una tarjeta Compact Flash con 36.4mm de alto x 42.8mm de ancho y 5mm de profundidad. Aunque los microdrive son muy pequeos su sistema d edisco duro permite una alta tasa de transferencia de datos.
Estos discos CD se pueden utilizar para sobrescribir repetidamente datos. Un CD puede almacenar entre 650MB y 740MB de datos. Los bajsimos precios de estos discos son una importante ventaja. En el CD-R se puede escribir una sola vez, mientras que en el CD-RW se puede reescribir cientos de veces.
Los discos DVD grabables pueden grabar hasta 4,7 GB de datos en una sola cara. (Los discos DVD RAM utilizan ambas caras y pueden grabar hasta 9,4GB). Los discos DVD pueden grabar datos a una velocidad entre 2 y 8 veces la normal. Los discos se dividen en dos tipos: de una escritura y de mltiple escritura. Los discos DVD-R y DVD+R se pueden escribir slo una vez y se pueden reproducir con la mayora de los dispositivos DVD y reproductores de DVD. Los discos DVD-RW y DVD+RW se pueden escribir hasta 1.000 veces y los discos DVD-RAM hasta 100.000 veces. Sin embargo, cuando eliges un dispositivo DVD, asegrate de que tipo es, ya que existen muchos dispositivos y reproductores diferentes de DVD.
Qu es un controlador de la tarjeta de memoria?

Existen tarjetas de memoria con y sin controlador. Un controlador examina la entrada/salida de datos hacia un PC, al cual puede considerar como una unidad de disco duro estndar. Si la tarjeta de memoria no est dotada de un controlador interno, es necesario un dispositivo con un controlador, es decir la cmara, el PC, un adaptador de tarjeta PC o similar. Tanto las tarjetas de memoria SD como las tarjetas Compact Flash tienen controladores integrados. La SmartMedia, Memory Stick, xD-Picture Card y otras no estn dotadas de controlador.
Tipos de dispositivos DVD

Existe una gran variedad de discos DVD y sus correspondientes dispositivos DVD. Super Multi DVD Writer: Compatible con los 5 formatos de DVD existentes. Dispositivo DVDR/RW: Compatible con discos DVD-R/RW y DVD+R/+RW. DVD Multi Drive Recorder: Compatible con discos DVD-R/RW y DVD-RAM. Dispositivo DVD-R/RW: Compatible slo con discos DVD-R/RW. Dispositivo DVD+R/RW: Compatible slo con discos DVD+R/RW.

Para grabar un gran nmero de imgenes es necesario enviar los datos al PC o a otro soporte de almacenamiento. Las imgenes enviadas se transforman en archivos de imagen y, segn las necesidades del usuario, se guardan en el formato adecuado. Los tipos de archivo, cada uno con un mtodo de grabacin diferente, se llaman formatos de archivo. A continuacin se muestran algunos de los formatos ms comunes, sus caractersticas y sus principales aplicaciones.
Formatos de archivos de imgenes

Los datos de imagen enviados al PC funcionan como archivos de imagen. Cada tipo de imagen tiene su propio formato de grabacin o formato de archivo.
Formato de Archivo
Caractersticas
Con este formato de archivo las imgenes fijas de color se pueden comprimir cuando se guardan. El nivel de compresin se puede elegir y crea archivos de dimensiones entre 1/5 y 1/30 del original. Sin embargo, cuanto ms alta sea la compresin, ms degradacin tendr la imagen al abrirla. En el mundo del PC este formato es sinnimo de imgenes de alta calidad y se considera un formato estndar para intercambiar imgenes entre los PC. La posibilidad de elegir los parmetros del formato significa que, segn el PC utilizado, existen varias versiones de archivo TIFF con la posibilidad de que sean incompatibles. El formato TIFF permite la compresin de datos mediante un formato loss-less completamente reversible.
Colores visualizados
Aprox. 16,7 millones de colores
Utilizo principal
Formato comn para imgenes de cmara digital. A menudo utilizado para imgenes destinadas a una Web y a e-mail.
JPEG
Joint Photographic Experts Group
TIFF
Tagged Image File Format
Guarda imgenes de alta calidad sin procesar o comprimir. Muy comn para las cmaras digitales.
RAW
Raw
El formato RAW son datos no procesados directamente del CCD. Los ajustes y el procesamiento de la cmara no se reflejan en estos datos y, por ello, es difcil de usar por s mismo siendo necesario transferirlo a un PC para un procesamiento profesional.
Depende de la precisin de los bits ledos (de 16,7 millones a 280 billones de colores)
Formato de grabacin de imagen de la cmara digital. Guardar los datos en este formato conlleva un procesamiento especial aadido.
BMP
Bitmap
Este es el formato de imagen estndar para los PC Windows. Virtualmente, cualquier software de edicin de imagen de Windows puede crear y leer archivos BMP. El nivel de color de la imagen se puede elegir del blanco y negro o a todo color. Las imgenes guardadas con este formato no estn comprimidas.
Para guardar datos, etc.
PICT
QuickDraw Picture Format
Es uno de los formatos de imagen estndar para PC Macintosh. Diseado para procesamiento grfico con software grfico. La mayora de los programas Macintosh pueden crear y leer este formato.
16,7 millones de colores
GIF
Graphics Interchange Format
Diseado para la transmisin por redes, estos archivos son pequeos. Este formato de archivo grfico de uso general visualiza imgenes en blanco y negro con 256 niveles de gris e imgenes de color con 256 colores o menos. Estas imgenes se pueden utilizar tambin para animacin.
256 colores
PSD
Photoshop Data
Formato de archivo original del software Photoshop de Adobe Corporation. Si se crean capas o mscaras, a menudo se guardan utilizando el formato Photoshop original. La extensin del archivo es ".PSD.
Aprox. 280 billones de colores
Vase
B-1-11 Modos de imagen y Ratio de compresin (compresin JPEG) B-1-12 Formatos JPEG, TIFF y RAW

Al hacer una foto es preciso establecer dos caractersticas relativas a la calidad. Primero, el nmero de pxeles para grabar. Cuanto mayor es el nmero de pxeles, ms impactante es la foto. Segundo, el formato de grabacin de la imagen que indica un nivel especfico de compresin JPEG. Cuanto ms alta es la compresin, ms pequeo es el archivo y menor la calidad de la imagen. Si se desea imprimir la imagen es mejor usar una compresin menor. Sin embargo, si se desea enviar la imagen por e-mail o si el fotgrafo quiere ahorrar memoria en la tarjeta y disparar una gran cantidad de fotos, es mejor utilizar una compresin mayor.
Modos de imagen y Ratio de compresin (compresin JPEG)

Para utilizar hbilmente una cmara digital, el fotgrafo tiene que comprender la relacin existente entre la compresin de la imagen y la calidad de imagen relativa a cada modo.
Ejemplo del Nmero de Pxeles grabados/Calidad y el nmero de imgenes grabadas Tarjeta de Memoria
8MB
N. de pxeles grabados Excelente
Alta calidad (baja compresin)
Cambios causados por la compresin JPEG
64MB
Estndar Excelente
Alta calidad (baja compresin)
Estndar
Calidad estndar (compresin estndar)
Calidad estndar (compresin estndar)
Alta calidad
(baja compresin)
1600 x 1200
Aprox
Aprox
Aprox
Aprox
8 imgenes
Aprox
16 imgenes
Aprox
74 imgenes
Aprox
149 imgenes
Aprox
1280 x 960
10 imgenes
Aprox
20 imgenes
Aprox
96 imgenes
Aprox
184 imgenes
Aprox
Si la calidad es la prioridad, el ms alto nmero de pxeles grabados y la ms baja compresin ofrecen la mejor calidad de imagen.
640 x 480
34 imgenes
68 imgenes
298 imgenes
553 imgenes
(Fuente: Panasonic LUMIX DMC-FZ1)
Si la cantidad es la prioridad, el tamao pequeo del archivo ofrece imgenes de calidad estndar.
Media calidad
(media compresin)
Seleccionando un nmero bajo de pxeles grabados puedes guardar ms imgenes en una sola tarjeta de memoria.
Ampliando la imagen se llega a notar el block noise" en los detalles.
Baja calidad
(alta compresin)
Por qu las dimensiones de los archivos de imagen JPEG son tan diferentes?
Disparando una foto con el mismo modo JPEG y el mismo tamao de imagen, la dimensin del archivo puede variar entre 1,5 y 2,5MB. Esto ocurre porque el algoritmo de compresin JPEG se concentra en la luminosidad y el color de la imagen. Por ejemplo, en una escena con un ocano azul-verde y cielo azul donde las gradaciones de color son delicadas y parecidas, la imagen se puede comprimir mucho. Al contrario, en una escena con una gran variedad de colores mezclados y bien definidos, la posibilidad de compresin disminuye y el archivo resulta ms grande.
El formato JPEG para guardar los datos comprime la imagen entre 1/5 y 1/30 de su tamao original y, por ello, es muy til en caso de tarjetas de memoria con espacio limitado. Guardando los datos en formato JPEG, cuanto ms alta es la compresin, ms distorsionada resulta la imagen. El ojo humano no suele ser capaz de detectar una prdida de calidad hasta una compresin de 1/10.
Se puede comprimir mucho
La dimensin del archivo aumenta
Vase
B-1-10 Formatos de archivos de imgenes B-1-12 Formatos JPEG, TIFF y RAW

El dato RAW es un dato de imagen que sale directamente despus del proceso de captacin de luz realizado por el sensor de imagen CCD. Bsicamente, el dato RAW es un dato de imagen sin procesamiento RGB ni ajuste de color dentro de la cmara. Si el fotgrafo elige este formato, significa que utilizar un software especial para procesar la imagen con el PC en lugar de hacerlo con la cmara. Los datos de imagen RAW se pueden editar tambin en un PC. Ahora bien, la exposicin y el balance de color de una imagen RAW se pueden modificar radicalmente. Es el formato ptimo para los profesionales que prefieren ejercer un control completo, desde la toma de la imagen a la reproduccin del color final.
Formatos JPEG, TIFF y RAW

El dato RAW es un tipo de dato de imagen creado por las cmaras digitales. El dato RAW procede directamente del CCD sin procesamiento posterior interno de la cmara.
Con el formato RAW, los datos se graban antes de pasar por el motor de procesamiento de imagen de la cmara.
Fotografa El CCD graba la luz de los colores RGB de la imagen Conversin AD Procesamiento RGB El procesamiento de la imagen se realiza segn la exposicin, el balance de blancos y otras opciones de la cmara. Salida como JPEG comprimido O como TIFF no comprimido.
Salida directa como datos RAW
El usuario procesa la imagen como desea mediante el PC y la guarda en JPEG u otro formato.
Comparacin entre los formatos JPEG, TIFF y RAW

JPEG
Calidad Dimensin archivo Colores visualizables
Buena Pequeo Reproduce hasta 16,7 millones de colores usando 8 bit (256-colores) RGB. Archivos pequeos significan alta velocidad de escritura de datos y una mejor respuesta al disparo. Esto tambin aumenta el nmero de fotos que se pueden grabar en una sola rjeta de memoria. Al disparar, la exposicin y el balance de blancos tienen que ser correctos. Se puede leer fcilmente, corregir y modificar mediante un software de edicin de imagen.
TIFF
Mejor Grande Reproduce hasta 16,7 millones de colores usando 8 bit (256 colores) RGB. Produce imgenes con una calidad ms homognea respecto al formato JPEG.
RAW
Mejor Mediano Con una alta precisin de bit de datos RGB, 12 nits por canal producen 68,7 millones de colores. Gracias a la posibilidad de cambiar la exposicin y el balance de blancos de una imagen con un PC, el fotgrafo puede ignorar ajustes difciles y concentrarse en el disparo. Respecto al formato JPEG, los archivos son grandes y se pueden guardar menos imgenes en una sola tarjeta de memoria. La respuesta de la cmara es lenta. Como es necesario utilizar un software de procesamiento RAW especfico para el fabricante de la cmara, la imagen no se puede reproducir inmediatamente y requiere largos ajustes manuales. Las escenas con exposicin y balance de blancos difciles, como una puesta de sol o una escena nocturna, se pueden realizar usando las funciones automticas para luego ajustarlas segn el recuerdo del fotgrafo. Tambin es til para escenas fugaces.
Ventajas de disparo
Desventajas de disparo Fcil uso con PC
Al disparar, la exposicin y el balance de blancos tienen que ser correctos. Guardar archivos grandes puede ralentizar la respuesta de la cmara. Se puede procesar mediante un software de edicin de imagen. Sin embargo, ya que el archivo contiene muchos datos, la cantidad de datos que hay que copiar se hace enorme al aumentar el nmero de archivos. Ya que ahora el formato JPEG proporciona una alta calidad de imagen, hay menos motivos para utilizar el formato TIFF. Adems, el archivo es ms grande que una imagen de alta calidad RAW, por lo que el atractivo de este formato est disminuyendo.
Ejemplo de utilizacin
Usa una tarjeta de memoria de alta capacidad y dispara varias fotos cambiando la exposicin y el balance de blancos. Luego, elige la mejor.
Los archivos en formato RAW de distintos fabricantes no son compatibles?

Cada fabricante de cmaras tiene su propio formato, incluso entre los mismos archivos en formato RAW. Por ello es necesario utilizar el software de conversin de archivos que especifica cada fabricante para sus modelos, no slo para procesar las imgenes, sino tambin para visualizarlas correctamente.
Vase
B-1-10 Formatos de archivos de imgenes B-1-11 Modos de imagen y Ratio de compresin (compresin JPEG)

Uno de los placeres de la cmara digital es la infinita gama de posibilidades que te brinda una vez transferida la imagen al PC. Todo empieza aqu: ajustar las imgenes, editar, procesar, imprimir y enviar los datos a amigos por Internet. Los datos se pueden transferir a un PC directamente desde la tarjeta de memoria, utilizando un adaptador o un lector de tarjeta PC o conectando un cable USB o IEEE 1394 directamente a la cmara.
Transferir Datos
Para transferir los datos de imagen desde una cmara digital a un PC puedes emplear diversas maneras con una gran variedad de posibilidades.
Conexin por cable

USB
Enviar directamente de una tarjeta de memoria

Tarjeta de Memoria
Velocidades de transmisin de datos

Serial
(RS-232C)
1.1 5 M b p s 12Mbps 400Mbps 480Mbps
U S B 1.1
BBB En la ranura para la SD connection US cable Conexin USB Tarjeta de memoria SD
I E E E 13 9 4 U S B 2 .0
Conecta la cmara digital directamente a un PC. Una conexin comn para las actuales cmaras digitales.
Simplemente extrae la tarjeta de memoria de la cmara e introdcela en la ranura de la tarjeta de memoria de tu PC.
USB (Universal Serial Bus) Es uno de los interfaces ms utilizados para uso general. El USB1.1 tiene una velocidad de transmisin de datos de 12 Mbps. El nuevo USB2.0 ofrece velocidades de transmisin de datos entre 200 y 480 Mbps, lo que permiten una ms rpida transmisin de grandes cantidades de datos. Los conectores USB estn diseados para el "hot-swapping", es decir, que se pueden conectar o desconectar con el PC en funcionamiento y resultan cmodos y fciles de usar. IEEE 1394 Este interfaz para uso general y de alta velocidad se puede utilizar tambin para la entrada y salida de vdeo. Ha sido desarrollado por Apple, quien utiliza el nombre FireWire, mientras que Sony lo llama i.Link. Estos cables pueden transferir datos a alta velocidad, entre 100 y 400 Mbps, siendo tambin del tipo hot swappable. Este formato est estandarizado por el IEEE Americano (Institute of Electrical and Electronics Engineers).
IEEE 1394
Enviar a travs de un adaptador de tarjeta PC o un lector de tarjeta PC

Adaptador de tarjeta PC
IConexin EEE1394IEEE1394 cable connection
En la ranura de la tarjeta PC
Conecta la cmara digital directamente a un PC. Una conexin para cmaras digitales profesionales.
Serial (RS-232C)
Adaptador de PC card adap tor tarjeta PC
Introduce el adaptador en la ranura de la tarjeta PC y lee los datos directamente desde la tarjeta de memoria.
Lector de tarjeta PC
Conexin en serie
USB u otro conector
Conecta la cmara digital directamente a un PC. Un tipo de conexin que ya no es tan comn como antes.
Lector PC c ard rede ader tarjeta PC
Los datos se pueden leer mediante un lector de tarjeta PC una vez conectado al puerto USB o SCSI del PC. Los datos se pueden leer tambin a travs de un adaptador de tarjeta PC.

Las imgenes en movimiento son una caracterstica estndar de la mayora de las cmaras digitales. Estas imgenes difieren de los vdeos realizados con una cmara de vdeo estndar, pero an as ofrecen una agradable grabacin de una escena que se ver ms real en movimiento que en forma de una sola imagen fija. Adems, muchas cmaras digitales graban simultneamente el sonido y las imgenes en movimiento. Como los archivos de imgenes en movimiento de una cmara digital son pequeos, tanto por dimensin como por duracin, se pueden fcilmente descargar en un PC y disfrutar de ellos en varios modos, por ej., adjuntndolos a e-mail o cargndolos en pginas web.
Imgenes en movimiento con la cmara digital

Muchas de las cmaras digitales actuales tambin pueden grabar imgenes en movimiento. Ahora veamos las diferencias con las imgenes de vdeo estndar.
Diferencias respecto a los formatos de la cmara de vdeo digital

En general, las cmaras de vdeo digitales graban las escenas utilizando un formato DV comprimido, mientras que las cmaras digitales fijas utilizan el formato Motion JPEG para comprimir y grabar las imgenes en movimiento. Los formatos vdeo DV son de mejor calidad. La DMC-FZ2 de Panasonic, por ejemplo, gracias al formato QuickTime Motion JPEG ofrece 10 fotogramas por segundo de imgenes con una resolucin de 320 x 240 pxeles. De este modo, se pueden grabar unos 35 segundos de imgenes en movimiento en una tarjeta de memoria SD de 8MB, incluida la banda de audio.
Reproducir y Editar imgenes en movimiento

Visualizar en un PC: Adems del software incluido en tu cmara digital, puedes visualizar las imgenes en movimiento en tu PC usando el programa QuickTime Player o el Windows Media Player instalados en tu PC. Ello te permite enviar archivos de imgenes en movimiento a travs de Internet para que los vean tus amigos. Visualizar en un TV: Conecta simplemente un cable de vdeo para ver las imgenes en movimiento de tu cmara digital en un TV. Asimismo, puedes utilizar el mismo cable para grabar las imgenes en un grabador de vdeo. Editar imgenes en movimiento: Utiliza cualquier software comercial de edicin de vdeo para realizar un vdeo-clip con tus imgenes en movimiento.

Si de repente la batera de tu cmara se agota no puedes hacer nada. Por este motivo se exige mucho a la batera de la cmara digital. Primero porque tiene que suministrar un flujo constante de energa hasta su agotamiento. ste es un inconveniente de las bateras alcalinas estndar, ya que su nivel de energa baja constantemente. Por supuesto, la energa estable y duradera de una batera recargable es mucho mejor. Sin embargo, en caso de emergencia, la posibilidad de utilizar una batera comecial a la venta es cmoda, especialmente estando de viaje.
Bateras de la Cmara Digital

Existe una amplia gama de bateras para las cmaras digitales. Con frecuencia, las caractersticas de estas bateras afectan al funcionamiento de la misma.
Bateras Alcalinas vs. Bateras Recargables
Bateras desechables
Bateras Recargables
Bateras de Litio-Ion
Estas bateras ofrecen una duradera fuente de energa. Aunque son muy adecuadas para la cmara digital, una vez agotada, no es fcil comprarlas de nuevo.
Energa requerida por una cmara digital
Bateras alcalinas a la venta
Bateras alcalinas
Son cmodas y fciles de encontrar. Sin embargo, a veces no se pueden usar hasta el total agotamiento de su energa.
Bateras de Nquel y Manganeso

Respecto a las bateras alcalinas, stas realizan muchas ms fotos. Son el mejor tipo de batera desechable para una cmara digital.
Voltaje
Bateras recargables
Bateras de nquel metal hidruro

TEstas bateras recargables tienen la misma forma y tamao que las bateras comunes. Gracias a su alta capacidad son muy duraderas. En caso de emergencia se pueden usar las las bateras alcalinas AA estndar.
Tiempo
En teora, una batera debera suministrar un nivel constante de energa hasta su agotamiento. La bateras recargables estn diseadas para suministrar energa hasta su agotamiento. Las bateras alcalinas desechables suministran energa casi constante y se debilita lentamente hasta el punto en que no es suficiente para alimentar a la cmara, aunque todava quede algo de energa en su interior.
Bateras de Litio-Ion
Estas potentes bateras son comunes tambin a los usuarios de cmaras de pelcula. En las cmaras digitales, ofrecen una fuente duradera de energa y se encuentran relativamente fcil.

Tamao de la pelcula de 35mm
Plano de la imagen Impreso como una foto
Disparar con una cmara de pelcula

Qu significa equivalente a la cmara de 35mm?
Amplio ngulo de visin Sujeto
Objetivo con la misma distancia focal
El tamao de la imagen es el mismo, pero la diferencia del ngulo de visin se nota despus de grabarla.
Al imprimir, el estrecho ngulo de visin de un CCD pequeo produce una imagen ampliada del sujeto.
Disparar con una cmara digital

*
Con una cmara con el CCD ms pequeo que el de la pelcula de 35mm
Tamao del CCD

Plano de la imagen Impreso como una foto
Las caractersticas del objetivo de una cmara digital se expresan con trminos como equivalente a 35mm y 105mm o equivalente a una cmara de pelcula de 35mm. Esto es debido a la diferencia entre el tamao del CCD de la cmara de pelcula de 35mm y la cmara digital que, a su vez, genera diferentes ngulos de visin. Los valores se calculan para expresar la distancia focal equivalente a los de una cmara de pelcula estndar o qumica.
Ya que la mayora de los CCD de las cmara digitales son ms pequeos que las lentes de la cmara de 35mm, aun con la misma distancia focal, el sujeto de la cmara digital siempre aparecer ampliado en la foto final. Debido a esta diferencia en el tamao de la imagen, se utiliza un valor de conversin de la pelcula de 35mm ya que las personas estn ms familiarizadas con este concepto.
ngulo de visin estrecho
Sujeto
TEl tamao de esta imagen magnificada se expresa mediante el trmino equivalente a una cmara de pelcula de 35mm, que indica la distancia focal equivalente a la de una pelcula de 35mm.
En las cmaras digitales se utilizan CCD de diferentes tamaos. Comparacin entre un CCD de 1/3,2" y una pelcula de 35mm Grande Pequeo
Diagonal 5,6mm
Pelcula de 35mm
CCD de 1/3,2"
Diagonal 43.26mm
Tamao 35mm
Tamao APS
4/3
2/3
1/1.8
1/2.5
1/2.7 1/3.2 1: 1:7.725

Ruido en reas oscuras
El ruido aparece como una serie de puntos coloreados, parecidos a granos y fcilmente visibles, que se extienden desde las reas medio luminosas de la imagen a las ms oscuras.
El ruido aparece ms fcilmente en reas oscuras?
El calor generado por el CCD produce el ruido que se ve en

la imagen reflejado como puntos de luz similares a granos.
Una caracterstica de los sensores de imagen CCD es que producen una carga elctrica no slo por la luz, sino tambin por el calor. En un da soleado, la carga elctrica generada procede principalmente de la luz y el ruido no afecta casi nada o nada a la imagen. Por contra, de noche, cuando la luz es muy reducida y las exposiciones son ms largas, el CCD se puede calentar y generar cargas elctricas no relacionadas con la imagen que producen ruido. Incluso de da, si la imagen aparece granulada y desigual, podra ser debido al calor del CCD que crea cargas elctricas innecesarias.
Las cmaras digitales tienen un caracterstico tipo de ruido. Se produce especialmente por la noche y se llama ruido oscuro. En una fotografa se detecta en forma de innumerables puntos de luz o color parecidos a granos.
El ruido nocturno es una caracterstica de los sensores de imagen CCD y parece ser inevitable. Principalmente se produce en las reas oscuras o de sombra de las fotos tomadas de noche o con luz dbil. Las cmaras digitales estn dotadas de un circuito de reduccin de ruido para atenuar la degradacin de la imagen.
Ruido en reas luminosas

Aunque no se aprecie mucho, la cantidad de ruido que se produce en las reas luminosas es el mismo que en las oscuras.
Dispara antes de que se caliente el CCD

Aqu un consejo para reducir el ruido en tus fotos nocturnas. Ya que es inevitable que el calor produzca ruido, intenta disparar antes de que el CCD se caliente. Lo cual significa: dispara justo al encender la cmara. Sencillo y eficaz.
Utiliza un software de edicin de imagen para eliminar el ruido.

Justo despus de disparar coloca la tapa del objetivo y dispara otra vez con la misma exposicin. As grabars una imagen slo con el componente del ruido. Luego utiliza la herramienta de Photoshop u otro software de edicin para establecer el valor absoluto de la diferencia entre las dos imgenes y crear un fotomontaje. As borrars el ruido y conseguirs una imagen ms ntida.
Disparo consecutivo en una cmara de pelcula SLR

En las cmaras de pelcula, entre la presin del disparador u obturador y la toma de la foto se realizan unos seis procesos diferentes. Ya que cada proceso es completamente mecnico, el disparo estable y a alta velocidad depende del nivel de precisin mecnico de la cmara.

Comparacin de la performance de disparo consecutivo entre cmaras de pelcula y cmaras digitales.
Se aprieta el obturador El espejo se levanta y se fija la apertura Cae la primera cortinilla del obturador Se levanta la segunda cortinilla del obturador
Luz Espejo Abertura
El espejo oscila y se abre el diafragma Se carga el obturador Se avanza la pelcula

Pelcula
Disparo consecutivo en una cmara digital

Como no hay pelcula, el movimiento mecnico de una cmara digital se limita al ajuste y la abertura del diafragma. La capacidad de la cmara de procesar los datos de la imagen y escribirlos en la tarjeta de memoria determinan la velocidad de los disparos consecutivos. Los fabricantes se esfuerzan por crear una mejor calidad de imagen. Por ello, el nmero de pxeles aumenta, el tamao de las imgenes crece y se requiere ms tiempo para procesar los datos, lo cual es una desventaja para el disparo consecutivo. En una cmara digital tipo SLR, los mismos procesos que en una cmara de pelcula, como el levantamiento del espejo, se aaden al proceso de disparo.
Se aprieta el obturador Captacin de datos por el CCD
Las cmaras de pelcula profesionales pueden disparar hasta 10 fotogramas por segundo, agotando un carrete de 36 exposiciones en 3,5 segundos. Y las cmaras digitales?
La capacidad de una cmara de pelcula para disparar consecutivamente est limitada por factores mecnicos como la velocidad de levantamiento del espejo de la cmara o la velocidad de avance de la pelcula. Con las cmaras digitales, sin pelcula, la velocidad de disparos consecutivos depende de la velocidad de procesamiento de la imagen de la cmara para cada disparo.
Abertura
Conversin A/D Interpolacin RGB Procesamiento de imagen Compresin de datos Escritura en la tarjeta de memoria Page
Vase
Luz
CCD
C-3-4 Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
Puntos Clave
B -3 Soluciones de la Cmara Digital Fija

B - 3 - 1 Soluciones de la cmara digital B - 3 - 2 Soluciones - Imprimir B - 3 - 3 Soluciones Cargar en un PC B - 3 - 4 Soluciones Utilizar software para editar imgenes B - 3 - 5 Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop B - 3 - 6 Soluciones - Utilizar un contenido Web
B - 4 Columna de un Argumento
B-4-1 B-4-2
Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de impresora y resolucin de cmara. Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de impresora y resolucin de cmara.

El placer de tomar fotos con una cmara digital es el mismo que con cualquier cmara, pero la posibilidad de utilizar ms adelante tus datos de imagen de mltiples formas diferentes ampla tus opciones creativas. Por ejemplo, puedes visualizar las imgenes en un TV, en la pantalla del PC o enviarlas por Internet. Adems, en lugar de slo imprimirlas, gracias al PC puedes mejorar y modificar tus fotos o expresar tu creatividad produciendo fotos artsticas o ampliaciones.
Soluciones de la Cmara Digital

Tomar fotos con una cmara digital es divertido no slo en el momento, sino tambin despus, ya que puedes utilizar los datos de diferentes maneras.
Soluciones de la Cmara Digital
Disfruta haciendo fotos y divirtete utilizando tus datos de imagen ms adelante.
Procesa t mismo, sin necesidad de recurrir al cuarto oscuro
Visualizalas en un TV
Las imgenes errneas o de poca calidad se pueden rehacer.
(Diapositivas, imgenes ampliadas, etc.)
Pide las fotos

(en una tienda de fotografa)
Personal computer
Crea una pgina Web, enva un e-mail
Enva imgenes Crea un sitio web
Internet
Prepara la cmara
Tamao de la imagen, ratio de compresin Sensibilidad ISO Balance de blancos Mtodo de medicin Modo de disparo Efectos especiales
Dispara
Pantalla
Comprueba la imagen
Datos de la foto
Edita y procesa la imagen

Retoca las imgenes Convierte los datos Otros procesos
Imprime Guarda en un CD o un DVD
Crea un lbum electrnico

Visualizalas en un PC No es necesario espacio para almacenar los negativos
La diversin de tomar fotos
La diversin de usar tus datos de imagen
Soluciones de la Cmara de Pelcula

Pide las fotos
Prepara la cmara
Tipo de pelcula Sensibilidad ISO Mtodo de medicin Modo de disparo, etc
Crea fotos o diapositivas
Dispara
Revela e imprime en una tienda de fotografa Pelcula expuesta
Proceso realizado por otra persona en el cuarto oscuro
Vase
B-1-1 B-3-2 B-3-3 B-3-4 B-3-5 B-3-6
Ventajas de la Cmara Digital Soluciones - Imprimir Soluciones Cargar en un PC Soluciones Utilizar software para editar imgenes Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop Soluciones - Utilizar un contenido Web

Una cmara digital aumenta significativamente la diversin a la hora de imprimir tus fotos. Lleva tus imgenes digitales a una tienda de fotografa para imprimirlas o bien utiliza tu propia impresora. Puedes imprimir fcilmente tanto fotos grandes tipo pster, como postales originales o pegatinas, o bien utilizar tu PC para retocar y modificar tus fotos. Gracias a una gran variedad de estndares para los datos de imagen de la cmara digital, es sencillo realizar magnficas fotos.
SolucionesImprimir
Las imgenes tomadas con una cmara digital se pueden imprimir fcilmente para disfrutarlas. La posibilidad de imprimir imgenes con una impresora en casa es una importante ventaja de la cmara digital.
Imprimir Imgenes de la Cmara Digital
Uno de los mayores atractivos de la cmara digital es la variedad de impresiones disponibles.
Drivers de la Impresora
Un driver de impresora es un software utilizado por el PC para controlar la operaciones de la impresora. Su funcin es realizar tanto los ajustes bsicos para imprimir como la correccin de datos.
Compatibilidad Exif
Exif es un formato de archivo de imagen que graba tanto los datos de imagen como la informacin
USB Impresora
fotogrfica. Los archivos Exif se basan en el estndar JPEG y el PC los procesa como imgenes JPEG.
Imprime fcilmente con una impresora en casa.
La informacin fotogrfica consiste en una variedad de datos, como la fecha y la hora, el fabricante de la
cmara, la distancia focal, la abertura, la velocidad de obturacin del diafragma, la compensacin de exposicin, el balance de blancos, etc. y se puede leer fcilmente mediante un software de edicin de imagen compatible con Exif.
Datos de imagen
Las impresoras compatibles con Exif usan su informacin para conseguir una calidad ptima de impresin. La actual versin de Exif es la 2.2, tambin llamada Exif Print
* Exif es la abreviacin de Exchangeable Image File.

Impresora Imprime desde un PC Print Imprime
Qu es el DPOF?
El DPOF es un estndar diseado para simplificar la impresin de la imagen, tanto por la impresora de
una tienda como por la de casa. El DPOF estandariza el mtodo para identificar qu imgenes hay que
Tienda de fotografa
Pide las fotos
imprimir desde varios tipos de tarjetas de memoria.
Adems, gracias al DPOF se pueden establecer directamente en la cmara qu imgenes y cuntas

copias hay que hacer de cada, la impresin de la fecha y otros aspectos. Dichos perfiles se utilizan cuando la tienda de fotografa imprime las fotos.
* DPOF es la abreviacin de Digital Print Order Format.
Mtodos de Impresin
Imprime introduciendo una tarjeta de memoria u otro medio directamente en la impresora o

conectando la cmara a la impresora con un cable USB.
Qu es el DCF?
El estndar DCF une las directrices utilizadas al grabar las imgenes de una cmara digital en diferentes
de tarjetas de memoria.
Imprime transfiriendo los datos de imagen al PC conectado con la impresora o utiliza Internet para pedir las copias online. Pide las fotos en una tienda de fotografa.
Los archivos de imagen se pueden intercambiar fcilmente entre las cmaras digitales, las impresoras, el
software, etc.
* DCF es la abreviacin de Design Rule for Camera File System.
Vase
B-1-8 Nmero de pxeles para cada tamao de foto

Uno de los placeres del uso de una cmara digital es la facilidad con la que puedes conectarla a un PC. De forma simple, puedes guardar tus imgenes en un PC y crear lbumes de fotos o de diapositivas. El software de edicin de imagen te permite retocar o hacer creaciones artsticas con tus imgenes para disfrutar todava ms. Tambin puedes adjuntar las imgenes a e-mail o publicarlas en un sitio web.
SolucionesCargar en un PC
Las imgenes capturadas con una cmara digital se pueden cargar en un PC y utilizarlas de varias formas. Cargando los datos en tu PC disfrutars ms, ya que podrs guardar, organizar, procesar y editar dichos datos.
Ampliar el Mundo de la Cmara Digital con un PC

Cargando las imgenes de la cmara digital en un PC, podrs disfrutar de sus numerosos posibles usos.
Guardar Gestionar
Es fcil guardar datos de imagen en un PC, cambiar el nombre del archivo o gestionar los datos de otros modos. Los datos se pueden guardar tambin en un disco CD-R o DVD-R.
Visualizar
Visualiza tus imgenes en la pantalla del PC o utiliza un software para ampliarlas o crear presentaciones de diapositivas.
Conectala con un cable USB, IEEE 1394 o en serie. O usa una tarjeta de memoria SD para transferir tus datos.
Retocar las imgenes
Usa un software de edicin de imagen para ajustar la luminosidad, el contraste, el color y la saturacin de tu imagen para editarla como desees.
Procesar imgenes
El software de edicin de imagen te permite procesar tus datos con gran creatividad. Puedes incluso crear obras de arte digitales.
E-mail y sitios Web
Adjunta la imagen en un e-mail y envala a tus amigos, crgala en un sitio Web o utilzala como prefieras.
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B-3-4 Soluciones Utilizar software para editar imgenes B-3-5 Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop B-3-6 Soluciones - Utilizar un contenido Web

El software de edicin ArcSoft PhotoImpression" est incluido en la mayora de las cmaras LUMIX. *Ya que tus imgenes son datos digitales, las puedes procesar de muchas maneras, como ajustar la luminosidad y el tono o aplicar efectos especiales. Las cmaras LUMIX tambin estn dotadas de un software para organizar las imgenes en un lbum. El PC te brinda muchas opciones para utilizar los datos de imagen. *Desde Septiembre del 2003 este software no est incluido con el modelo FZ2.
* Desde Septiembre del 2003 este software no est incluido con el modelo FZ2.
Soluciones Utilizar Software para editar imgenes

Otra ventaja de la cmara digital es la posibilidad de cargar los datos en un PC y utilizar un software de edicin de imagen para editar tus imgenes como desees.
Editar con ArcSoft PhotoImpression
Los datos digitales te permiten procesar y editar las imgenes como desees. Por ejemplo, puedes redimensionar una imagen, cortar partes innecesarias, ajustar la luminosidad y el contraste o aadir un texto.
Retocar la imagen
Ajusta fcilmente la luminosidad y el contraste, cambia el tono y la saturacin o aumenta la nitidez.
Cortar las imgenes utilizando plantillas con distintas figuras.

Usa crculos, corazones y otras figuras para enmarcar las fotos con formas variadas.
Ajusta el tono y la saturacin.
Aporta ms nitidez a la imagen.
Crear calendarios o tarjetas de felicitacin.

Elige una plantilla para crear un calendario o una tarjeta de felicitacin.
Aplicar efectos
Aplica un efecto de relieve, mosaico u otros para crear un amplio abanico de expresiones.
Calendario
Tarjeta de felicitacin
Pantalla principal de ArcSoft PhotoImpression

Sepia Mosaico Relieve
Cortar y Redimensionar
Puedes cortar partes que no necesitas y ampliar o reducir el tamao de la imagen a tu gusto.
Aadir un marco o un borde

Decora las fotos con una gran variedad de marcos y bordes.
Usa PhotoFun para crear fotomontajes.

Por ejemplo, usa PhotoFun para fundir la foto de una persona con una plantilla predeterminada y crea divertidos fotomontajes.
Dibujar caracteres y dibujos a mano.

Utiliza el lpiz para dibujar caracteres o dibujos a mano sobre la imagen.
Marco Borde
Aadir texto
Puedes aadir un texto a tu imagen mediante el teclado de tu PC. Adems, puedes elegir el color y el tipo de fuente del texto.
Software LUMIX adicional
ArcSoft PhotoBase..............Organiza datos de imagen en lbumes y crea presentaciones de diapositivas. ArcSoft PhotoPrinter...........Coloca las imgenes en una pgina e imprmelas. ArcSoft Panorama Maker.....Une mltiples imgenes en una sola foto panormica.
* Desde Septiembre de 2003, este software no est incluido en el modelo FZ2.
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B-3-5 Soluciones Utilizar software para editar imgenes - Photoshop

A veces, incluso las imgenes tomadas con esmero, pueden diferir de nuestra expectativa. Corregir un error hecho con una cmara de pelcula puede ser difcil, mientras que las imgenes tomadas con una cmara digital se pueden corregir fcilmente mediante un software de edicin de imagen. Los siguientes ejemplos de correccin de imagen se han realizado con el programa estndar para la edicin de imagen, el famoso software Photoshop de Adobe Corporation.
Soluciones Utilizar Software para Editar Imgenes - Photoshop

Si la imagen resultante no corresponde a tu deseo, puedes utilizar un software de edicin de imagen para corregirla. El software de edicin estndar incluye una serie de retoques y herramientas de procesamiento profesionales.
Correccin de imagen: Brillo y Contraste

YPuedes arreglar fcilmente el brillo y el contraste de una imagen. Por ejemplo, usa la barra de movimiento del Brillo para enfatizar los toques de luz de la imagen y usa la barra de movimiento del Contraste para reforzar las sombras iluminadas. Cuando corrijas los toques de luz y las sombras fjate atentamente en las tonalidades intermedias.
Correccin de la imagen: Balance de Color

Los tintes de color tambin se pueden corregir. La funcin de balance de color cambia el ratio de la mezcla de colores de toda la imagen. Cada uno de los seis colores (rojo, verde, azul, cian, magenta y amarillo) se pueden modificar.
Demasiado brillo, imgenes con poco contraste...
...se puede corregir alcanzando los niveles adecuados de brillo y contraste.
Si una imagen tiene un tono de color...
...se puede ajustar a su color natural.
Correccin de la imagen: Tonos y Saturacin

Cuando los colores de una imagen no parecen naturales en su conjunto, corregir un solo tono no la mejora. Para este caso existe una herramienta denominada tono y saturacin que desplaza y corrige todo el balance de color.
Unsharp Mask
Una vez retocada la imagen, la herramienta unsharp mask se puede utilizar para dar ms nitidez a la imagen. Es preciso aplicar este filtro a la hora de imprimir. En la mayora de las cmaras digitales, la opcin de la nitidez se puede usar al disparar. Sin embargo, aplicando dicho filtro despus del retoque, la foto resulta ms homognea. Asegrate de aplicar el filtro unsharp mask si redimensionas una imagen.
Aunque el balance de color general de una imagen se vea poco natural...
...los tonos del sujeto se pueden corregir adecuadamente.
Correccin de la imagen: Nivel de Compensacin

El histograma de cada RGB se puede utilizar para controlar la distribucin de cada color segn lo deseado. Con esta herramienta se pueden ajustar la fuerza de las sombras, las tonalidades intermedias y los toques de luz.
Aunque la imagen tenga un aspecto suave y desenfocado...
...se puede transformar en una imagen ntida y bien definida.
Crear fotos artsticas y nicas

Photoshop no es slo una herramienta de correccin de la imagen, sino que tambin incluye una gran variedad de herramientas para procesar y editar. Si dominas cada herramienta, puedes crear fotos muy creativas y profesionales. Adems, te ofrece una amplia gama de expresiones, desde la fotografa tradicional a la artstica.
Por ejemplo, una imagen sobreexpuesta...
...se puede oscurecer para conseguir una imagen con exposicin correcta.
Une dos imgenes para crear una foto artstica y nica.
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B-3-4 Soluciones Utilizar software para editar imgenes

Las imgenes son una parte importante del diseo de una pgina Web. Las imgenes tomadas con una cmara digital se pueden usar fcilmente para una pgina Web. Lo ms importante a la hora de emplear fotos en una Web, es que las imgenes sean de alta calidad y de rpida visualizacin. Por ello, en lugar de utilizar las imgenes tal y como se obtienen de la cmara, deberas optimizar ciertos aspectos como el tamao, el formato, la resolucin de la imagen y el nombre del archivo.
Soluciones Utilizar un Contenido Web

Las imgenes tomadas con una cmara digital se pueden publicar en un sitio Web. El tamao y el formato de los datos, junto con otros aspectos, son importantes para crear imgenes ptimas para una Web.
Cuatro puntos clave para las imgenes Web

Optimizar el tamao de los datos.
La velocidad de transmisin de datos es muy importante para las imgenes Web, por lo que el tamao debera ser lo ms pequeo posible. En lugar de utilizar directamente la imagen de la cmara, es preciso reducir el tamao de sta. Es conveniente minimizar el tamao del archivo y mantener la calidad de la imagen.
Guardar imgenes Web en formato JPEG

El formato JPEG, debido a su ptimo equilibrio entre tamao y calidad de datos, es el mejor formato para las imgenes Web. Una imagen guardada en JPEG aparecer rpidamente en la Web y con alta calidad. Casi todas las cmaras digitales pueden guardar imgenes como archivos JPEG.
Imagen guardada en JPEG Imagen guardada en GIF
Optimizar el formato.
Los formatos de imagen que se pueden usar en la Web son GIF y JPEG. Las imgenes en formato GIF se emplean para ilustraciones, como logos e iconos, mientras que las imgenes en formato JPEG se usan para fotos. El formato PNG, que une las ventajas de ambos, se ha introducido recientemente.
Tamao de datos mall dat S as ize and reducido h igh imagy e elevada quality. calidad de imagen.
Tamao de datos reducido y rpida visualizacin, pero escasa calidad de imagen.
Optimizar la resolucin.
Las imgenes usadas para la Web no necesitan la elevada resolucin que necesitan las imgenes que van a ser impresas. En general, la resolucin est en 72 dpi. Adems, en lugar del modo CMYK usado para imprimir, se debera posicionar el modo color de la imagen en RGB.
Redimensionar para la Web

Es necesario redimensionar (ampliar o reducir) la imagen para ajustarla a la forma de la pgina Web. Si amplas mucho una imagen pequea, su calidad disminuye. Cuando dispares fotos, asegrate de que su tamao sea ligeramente ms grande que el necesario para la Web. Cercirate de guardar las imgenes redimensionadas con otros nombres para no sobrescribir la imagen original y perder los datos originales.
Optimizar el nombre del archivo.

Por supuesto, los nombres de los archivos de imagen deberan ser caracteres de un byte. Adems, cuando guardas en formato JPEG, asegrate de poner la extensin .jpg.
Un ejemplo de cmo redimensionar con el software "ArcSoft PhotoImpression" incluido en la mayora de las cmaras LUMIX.
Clica el botn editar
Introduce directamente el nuevo tamao de la imagen.
Internet Explorer
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B-1-10 Formatos de archivos de imgenes B-1-11 Modos de imagen y Ratio de compresin (compresin JPEG)

Estndares de visualizacin de la Pantalla Nmero de pxeles
VGA (Video Graphics Array)
640 x 480 = 307.200 = 310.000 pxeles
Resolucin de Pantalla

Resolucin de pantalla, resolucin de PC, resolucin de impresora y resolucin de cmara.
Las imgenes visualizadas en una pantalla de PC tienen una resolucin fija: 96 dpi para Windows y 72 dpi para Macintosh. Por ello es imposible comprobar en detalle una imagen para su posterior impresin.
Estndares de resolucin de Pantalla y nmero de pxeles
A veces la resolucin de una pantalla se define utilizando el nmero de pxeles tanto horizontales como verticales. Por ejemplo, una pantalla se puede definir como de 640 x 480 pxeles. Por supuesto, cuanto ms grande es el nmero de pxeles, ms alta es la resolucin y ms definidos los detalles. Como se ve a la derecha, existen una serie de estndares de resolucin. 640 x 480 pxeles representa el estndar VGA. Por ello, una imagen de 310.000 pxeles llenara toda una pantalla VGA.
S-VGA (Super Video Graphics Array)
800 x 600 = 480.000 = 480.000 pxeles
XGA (eXtended Graphics Array)
1.024 x 768 = 786.432 = 790.000 pxeles
S-XGA (Super eXtended Graphics Array)
1.280 x 1.024 = 1.310.720 = 1.310.000 pxeles
U-XGA (Ultra eXtended Graphics Array)
1.600 x 1.200 = 1.920.000 = 1.920.000 pxeles
Resolucin PC
La resolucin interna de un PC depende de la aplicacin para la edicin de imagen usada y representa la resolucin de los datos de imagen ledos.
En general, esta resolucin se utiliza para guardar las imgenes en PC o en otros medios de grabacin.
Resolucin Cmara
El concepto de resolucin de datos de imagen no se refiere directamente a la cmara. De hecho se usa el nmero de pxeles del CCD.
Cuanto ms grande es el nmero de pxeles del CCD, ms amplia es la imagen y ms elevada la calidad con la que se puede grabar. El tamao de la imagen se puede indicar como L, M o S u otros modos, y su resolucin aumenta cuando se dispara utilizando el nmero mximo de pxeles.
La resolucin se establece segn el nmero de pxeles del CCD.
Resolucin Impresora
El nmero de la resolucin de una impresora indica el tamao del punto ms pequeo que se puede imprimir. Las resoluciones de las impresoras estndar oscilan entre los 300 dpi y los 1.200 dpi.
Por ejemplo, si imprimes una imagen de 600 dpi con una impresora de 300 dpi, la resolucin baja a 300 dpi ya que el detalle de 600 dpi no le es posible imprimirlo.
Tomar una foto con un gran nmero de pxeles permite expresar detalles minuciosos.
350.000 pxeles 800.000 pxeles 1.300.000 pxeles 2.000.000 pxeles 3.000.000 pxeles 4.000.000 pxeles 5.000.000 pxeles 6.000.000 pxeles
Una imagen digital, en definitiva, se expresa mediante una coleccin de pxeles. Sin embargo, la expresin vara segn el tipo de dispositivo de salida. Vemos la compleja relacin entre la resolucin de la imagen capturada por la cmara y la resolucin del dispositivo de salida.

Cambiar tanto el nmero de pxeles como el tamao de la imagen
Imagen original
Cambiar el tamao de la imagen sin cambiar el nmero de pxeles.

Cul es la relacin entre cambiar el tamao de la imagen y la resolucin?
Imagen Original
Dejando igual el nmero de pxeles y reduciendo el tamao de la imagen,

la resolucin aumenta y la imagen se ve ms detallada.
Tanto el nmero de pxeles como el tamao de la imagen son reducidos,

La imagen tiene la misma resolucin que la original.
Dejando igual el nmero de pxeles y aumentando el tamao de la imagen,

la resolucin disminuye y la imagen se ve menos detallada.
Cuando aumenta tanto el nmero de pxeles como el tamao de la imagen,

complementar y ampliar los pxeles puede proporcionar un aspecto mate, especialmente en caso de una elevada ampliacin.
Cuando trabajamos con imgenes digitales es fundamental entender el sentido de resolucin. La resolucin es un factor primario para la calidad de la imagen y los detalles de las fotos. Existe una estrecha relacin entre la resolucin y los cambios de tamao y ajustes.
Adems, los pxeles no tienen un tamao fijo. Por ello, a pesar del mismo nmero de pxeles usados, si se reduce el tamao de la imagen, el tamao de los pxeles tambin disminuye y aumenta la resolucin. A la inversa, aumentando el tamao de la imagen, aumenta el tamao de los pxeles y la resolucin baja.
1 pulgada
Si el tamao de la imagen aumenta y el nmero de pxeles se mantiene igual, el nmero

de pxeles contenidos en un cuadrado de 1 pulgada disminuye y la resolucin tambin.
Aspirar a una ampliacin del 150%

Cuando complementamos para aumentar el nmero de pxeles y ampliar la imagen, un
proceso de clculo crea nuevos pxeles.
En caso contrario, reduciendo el tamao de la imagen, el nmero de pxeles contenidos

en un cuadrado de 1 pulgada aumenta y la resolucin tambin.disminuye y la resolucin tambin.
1 pulgada
Por ello, cuando el ratio de magnificacin aumenta, la nitidez de la imagen se reducir

sensiblemente proporcionando un aspecto mate. En general, el lmite prctico de la ampliacin es de alrededor del 150%. Este es un buen parmetro a tener en cuenta a la hora de ampliar.
cambios de resolucin y tamao de la imagen se pueden realizar mediante Photoshop u otros software * Los de edicin de imagen.
Ampliada
Reducida
Resolucin reducida
Imagen original
Resolucin mejorada
Vase
B-1-2 CCD (sensor de imagen): Pxeles y Tamao
Puntos Clave
LUMIX
C -1 Lo Bsico de LUMIX
C-1-1 El concepto de LUMIX C-1-2 El Concepto de Lumix - Posicionamiento C-1-3 El Concepto de LUMIX La Cristalizacin de las Tecnologas de Panasonic C-1-4 Historia de la lnea LUMIX
Puntos Clave LUMIX
Lo Bsico de LUMIX
El concepto de LUMIXTres Tecnologas Fundamentales

LUMIX se ha desarrollado para maximizar la calidad inherente de la cmara haciendo hincapi en tres tecnologas fundamentales.
Tecnologa PTICA
Estrictos estndares de calidad establecidos en colaboracin con Leica Camera AG.
Expresividad Fotogrfica
Tecnologas propias de fabricacin de objetivos
Know-how avanzado y propio para el desarrollo de objetivos

(conseguido a travs del desarrollo de la vdeocmara digital)
Tecnologa DIGITAL
Know-how para el desarrollo del LSI conseguido mediante el desarrollo de la amplia gama de productos Panasonic
Aplicaciones digitales nicas

Tecnologas de produccin de LSI en la empresa
Tcnicas de procesamiento de imagen establecidas mediante el desarrollo de la vdeocmara
Tecnologa HUMANA
Funcionamiento sencillo (cmoda de llevar, fcil de disparar)
Excelente diseo y manejo

(concepto de diseo universal)
Visibilidad sencilla (simplicidad y fcil visualizacin)
Alto valor (diseo caracterstico, calidad de la cmara tradicional)
Puntos Clave LUMIX
Lo Bsico de LUMIX
El Concepto de Lumix - Posicionamiento

Las cmaras LUMIX son ideales para aplicaciones que van desde la fotografa digital hasta las comunicaciones visuales.
Cmaras de nivel profesional
Arte fotogrfico
La zona LUMIX
Cmaras para comunicacin visual
Alta gama Cmaras tradicionales Zoom potente Movilidad Elegante Estndar
Datos de imagen
Cmaras de juguete, cmaras de telfono mvil
LUMIX est diseada para distintas aplicaciones, desde la expresin artstica a la comunicacin visual. LUMIX ofrece funciones a la medida de las expectativas particulares de la cmara y de las exigencias fotogrficas, y seguir explorando nuevas posibilidades en el mundo de las cmaras digitales.
Puntos Clave LUMIX
Lo Bsico de LUMIX
El concepto de LUMIX La materializacin de las tecnologas de Panasonic

LUMIX se ha desarrollado para maximizar la calidad inherente de la cmara haciendo hincapi en tres LUMIX integra las avanzadas tecnologas de Panasonic, desde los dispositivos clave a los productos acabados.fundamentales.
Objetivo
Leica Camera AG y Panasonic AVC Networks Company
CCD
MEI Semiconductor Company
Sistema LSI
MEI Semiconductor Company y Panasonic AVC Networks Company
Carcasa de alta densidad

Corporate Manufacturing Innovation Division y Panasonic AVC Networks Company
Batera
Matsushita Battery Industrial
Tarjeta de memoria SD
Panasonic AVC Networks Company
LCD LCD
LUMIX materializa las tecnologas de Panasonic en los sensores de imagen CCD, que forman el ojo de la cmara, y el sistema LSI, que forma el corazn de una cmara digital, junto con las bateras, las tarjetas de memoria SD, los displays LCD y la carcasa de alta densidad que en su conjunto aumentan el rendimiento de la cmara y reducen su tamao. Las cmaras LUMIX, que integran dichas tecnologas a la perfeccin, invitan el usuario a experimentar un nuevo y ms creativo mundo dentro del universo de la fotografa digital.
Toshiba Matsushita Display Technology
Puntos Clave LUMIX
Lo Bsico de LUMIX
Historia de la lnea LUMIX

LUMIX sigue explorando nuevas posibilidades para las cmaras digitales y la fotografa. Cada modelo de la potente lnea de LUMIX est confeccionado y optimizado para diferentes aplicaciones.
2001
AHORA REBAJADO
2002
2003
DMC-LC5
3,9 megapxeles 3x zoom ptico
DMC-LC40
AHORA REBAJADO
DMC-FZ10
4 megapxeles 12x zoom ptico (con estabilizador ptico de imagen)
DMC-FZ1
AHORA REBAJADO
DMC-FZ2
AHORA REBAJADO
DMC-FX5
DMC-F7
2 megapxeles 2x zoom ptico
DMC-F1
AHORA REBAJADO
DMC-FX1
3,2 megapxeles 3x zoom ptico (con estabilizador ptico de imagen)
AHORA REBAJADO
DMC-LC43
Sensacional Calidad de Imagen Nacida en el 2001
DMC-LC20
AHORA REBAJADO
DMC-LC33
Puntos Clave
LUMIX
C -2 Tecnologas pticas de LUMIX

C-2-1 Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima C-2-2 Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF C-2-3 Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos C-2-4 Estndares de calidad de la lente Leica C-2-5 Tecnologas Panasonic de produccin de lentes C-2-6 Control O.I.S.
Puntos Clave LUMIX
Caractersticas de la lente DC Aberracin esfrica mnima

Las lentes Leica DC de alto rendimiento minimizan la aberracin esfrica, un factor vital para cualquier lente, para proporcional imgenes sin apenas distorsin.
La aberracin esfrica degrada la calidad de la imagen.

La distorsin, que se produce cuando las ondas luminosas tienen ngulos de refraccin diferentes al pasar por la lente, puede degradar seriamente la calidad de la imagen final. La aberracin esfrica es un efecto e incluye tanto la distorsin en barrilete, que hace que los bordes de la imagen sobresalgan hacia fuera, como la distorsin en almohadn, por la que los bordes se curvan hacia dentro.
Imagen actual
Distorsin en barrilete
Distorsin en almohadn
El diseo y las avanzadas tecnologas de los objetivos Leica DC minimizan la aberracin esfrica. Los objetivos Leica DC, producidos segn un selectivo criterio de aberracin esfrica el doble de estricto que el habitual, brindan magnficas imgenes sin apenas distorsin.
Comparacin con el objetivo de otra Firma (imgenes disparadas con una distancia focal de 45mm)
Cmara Digital de la Empresa "A" (3,2 megapxeles) LUMIX FZ2 (2 megapxeles)
Curva
Sobresale ligeramente.
La imagen est curvada a causa de la distorsin en barrilete.
La comparacin con el objetivo de otra empresa demuestra una destacada diferencia en el nivel de aberracin esfrica.
Vase
A-3-5 Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin A-3-8 Lentes Esfricas y Asfricas E-2-6 Aberracin mnima
Puntos Clave LUMIX
Caractersticas de la lente DC Alta resolucin MTF

Otra caracterstica de las lentes Leica DC es la excelente resolucin, desde el centro hasta los bordes de la imagen, muy til para capturar detalles diminutos.
Alta resolucin hasta los bordes.

En la mayora de las lentes, desde el centro a los bordes de la imagen la resolucin disminuye. Esta diferencia entre el centro y los bordes se llama MTF (Funcin de Transferencia de Modulacin), representando un importante ndice en el rendimiento de un objetivo. Gracias a que las caractersticas MTF de las lentes Leica DC se acercan a lo ideal, stas pueden ofrecer detalles muy bien definidos.
LEICA DC VARIO-ELMARIT
La belleza de la imagen se mantiene incluso cuando sta se ampla.
La diferencia de brillo y resolucin entre el centro y los bordes es muy pequea.
Objetivo comn
La imagen se ve oscura y poco ntida cuando se ampla.
Los ngulos de la imagen son oscuros con una importante reduccin en la resolucin.
Refer to Vase
A-3-4 Caractersticas del Objetivo: Color, Tono, Contraste y Resolucin
Puntos Clave LUMIX
Caractersticas de la lente DC Imgenes Fantasma y Reflejos Mnimos

Una avanzada tecnologa de recubrimiento mltiple, basada en el know-how de Leica Camera AG, minimiza los reflejos y las imgenes fantasma incluso disparando con iluminacin posterior.
Impactantes imgenes con objetivos Leica DC incluso con iluminacin posterior

Las lentes Leica gozan de una consagrada reputacin por las excelentes tecnologas de recubrimiento. Las lentes Leica incluyen una tecnologa de recubrimiento mltiple que destaca ms todava su luminosidad. Dicha tecnologa, minimiza los reflejos y las imgenes fantasma para producir imgenes de alta calidad incluso disparando a sujetos con iluminacin posterior.
Tecnologas de recubrimiento mltiple de las lentes Leica DC

Para reducir los reflejos y las imgenes fantasma en una imagen se precisan tecnologas de recubrimiento muy avanzadas. Gracias al know-how que Leica Camera AG ha obtenido con los aos, las lentes Leica DC representan el mximo nivel en la tecnologa de recubrimiento mltiple.
Imagen con reflejos

La imagen se ve nublada debido a los reflejos.
Imagen tomada con un objetivo Leica DC.
La imagen es ntida y viva, sin reflejos.
LUMIX produce estupendas imgenes incluso con iluminacin posterior.
Refer to Vase
A-3-5 Caractersticas del Objetivo: Reflejos, Imgenes Fantasma y Aberracin A-3-7 Recubrimiento del Objetivo
Puntos Clave LUMIX
Estndares de calidad de la Lente Leica

Las lentes Leica DC de las cmaras LUMIX estn producidas bajo estrictos estndares de calidad establecidos por Leica Camera AG.
Las lentes Leica DC estn diseadas en colaboracin con los ingenieros de Leica Camera AG segn las caractersticas bsicas del diseo de Panasonic. SUMMICRON y ELMARIT, sellos de calidad de la lnea de lentes Leica, son marcas registradas de Leica Camera AG. Las lentes Leica DC de las cmaras LUMIX estn realizadas conforme a los estrictos requisitos de calidad de Leica, ya que son miembros de la familia de lentes Leica. Las excelentes caractersticas de las lentes de las cmaras LUMIX, como la reducida distorsin, la alta resolucin y los mnimos reflejos e imgenes fantasma, son el resultado de los estrictos estndares de calidad impuestos por Leica. Las lentes LEICA DC VARIO-SUMMICRON y LEICA DC VARIO-ELMARIT de las cmaras LUMIX estn producidas por Panasonic, quien utiliza herramientas de medicin y un estricto sistema de control de calidad certificados por Leica Camera AG.
Proceso de certificacin de Leica Camera AG

Leica Camera AG establece los estndares de calidad. Panasonic disea las lentes. Leica Camera AG certifica las herramientas de medicin. Leica Camera AG certifica el sistema de control de calidad.
Panasonic produce las lentes Leica DC.
Las lentes se montan en las cmaras LUMIX.
Lente Leica
Lente Leica DC montada en la LUMIX
LEICA es una marca registrada de Leica Microsystems IR GmbH. SUMMICRON y ELMARIT son marcas registradas de Leica Camera AG. Las lentes LEICA DC VARIO-SUMMICRON y LEICA DC VARIO-ELMARIT se fabrican utilizando herramientas de medicin especiales y un sistema de control de calidad certificados por Leica Camera AG conforme a los estndares de calidad de la empresa.
Puntos Clave LUMIX
Tecnologas Panasonic de produccin de lentes

Panasonic ha creado una variedad de tecnologas pticas de vanguardia gracias al desarrollo y a la produccin de cmaras de vdeo, que empez a principios de 1980.
Panasonic presume de una larga historia en el desarrollo y produccin de lentes fotogrficas de alto rendimiento.
La empresa cre sus avanzadas tecnologas de lentes a raz de ms de 20 aos de desarrollo y produccin de lentes para cmaras de vdeo. Durante este periodo, Panasonic ha alcanzado muchos logros. Por ejemplo, el desarrollo de la tecnologa para la produccin en masa de lentes asfricas, objetivos zoom con enfoque interno y una serie de tecnologas para corregir el temblor de la mano que estn materializadas en la funcin del O.I.S. (Estabilizador ptico de Imagen).
Cmo nacieron las lentes Leica DC.

Gracias a las avanzadas tecnologas obtenidas por Panasonic mediante el desarrollo de las lentes para cmaras de vdeo, las lentes Leica DC se desarrollaron en colaboracin con Leica Camera AG para mejorar radicalmente el rendimiento de la lente DC. Las lentes Leica DC renen una serie de tecnologas pticas de vanguardia.
Lentes asfricas
Objetivos zoom de alta magnificacin
O.I.S.
1980
'81
Inicio del desarrollo de lentes de cristal prensado.
1990
'87
Inicio de la produccin propia de lentes a gran escala.
2000
'92
Cmaras de vdeo de 3 CCD.
Tecnologas de cmara de vdeo

Lentes de cristal prensado de alta precisin Industria puntera
Tecnologas de evaluacin y medicin Introduccin de tecnologas de moldeado
'84
Inicio de las operaciones en la Yamagata Factory.
'90
Dot a las cmaras de vdeo de lentes asfricas.
'99
Dot a las cmaras de vdeo del sistema O.I.S.
'02
Lanz la cmara digital fija FZ1, dotada de un zoom ptico 12x y O.I.S.
Control electrnico del objetivo Objetivos producidos por una impresa de electrnica
Distorsin mnima Mnimos reflejos e imgenes fantasma Mayor resolucin perifrica
Sistema de desplazamiento interno Objetivos zoom de alta magnificacin fciles de

Desarrollo de nuevas tecnologas de control Adopcin de la banda FP
Lentes asfricas
Lentes asfricas de plstico para TV de plasma.
Lentes asfricas de cristal para los objetivos de los reproductores de CD. Mecanismo de enfoque interno
Lentes asfricas de cristal para las cmaras de vdeo
Lentes con una gran variedad de materiales y formas.
Alta precisin
LEICA DNA
Aplicaciones a imgenes
Incorporacin en los objetivos de la cmara digital

Lentes asfricas Lentes asfricas Lentes asfricas
Objetivo zoom con enfoque interno
Empez a usar objetivos moldeados en resina.
Lentes asfricas
Compacta, alta magnificacin, lentes de alta calidad
O.I.S.
O.I.S.
(1988) Control mecnico Estabilizador Electrnico de Imagen (E.I.S.)
(1990) Control elctrico Sper Estabilizador de Imagen (S.I.S.)
(1999) Control ptico Estabilizador ptico de Imagen (O.I.S.)
Lente ED (Dispersin extra baja)

Est combinado con un CCD de mayor sensibilidad (con lente on-chip y lente en la capa interior) y un mecanismo de retraccin de la lente.
Puntos Clave LUMIX
Control O.I.S.
El control O.I.S. de Panasonic compensa inmediatamente y con enorme exactitud el temblor de la mano en cualquier tipo de escena, por lo que disparar resulta ms cmodo.
Principios de O.I.S.
Gracias a las avanzadas tecnologas obtenidas por Panasonic mediante el desarrollo de las lentes para cmaras de vdeo, las lentes Leica DC se desarrollaron en colaboracin con Leica Camera AG para mejorar radicalmente el rendimiento de la lente DC. Las lentes Leica DC renen una serie de tecnologas pticas de vanguardia.
Antes de la estabilizacin de la imagen

O.I.S. (Vertical)
Antes de la estabilizacin de la imagen

O.I.S. (Vertical)
Girosensores
O.I.S. (Horizontal)
Girosensores Grupo de lentes correctoras
O.I.S. (Horizontal)
Grupo de lentes correctoras

Despus de la estabilizacin
Una parte del sujeto est cortada debido al temblor de la mano.
Antes de la estabilizacin
Para corregir el temblor, el grupo de lentes correctoras se desplaza hacia la direccin contraria a la del temblor.
Mecanismo O.I.S.
Girosensores Filtro/amplificador
Horizontal Vertical
Convertidor A/D
Microcomputer
Convertidor D/A
Driver de la lente
Grupo de lentes correctoras

El grupo de lentes correctoras se mueve en la direccin contraria a la del temblor.
Los girosensores detectan exactamente el movimiento de la cmara.
Del movimiento detectado por los girosensores, el filtro/amplificador selecciona slo el producido por el temblor de la mano.
Conversin A/D
El microcomputer establece inmediatamente la correcta direccin de desplazamiento y la distancia, y enva instrucciones al grupo de lentes correctoras.
Conversin D/A
El driver de la lente controla el grupo de lentes correctoras segn las instrucciones recibidas.
Dos Modos O.I.S.

La FZ10, FX1 y FX5 incorporan un nuevo modo O.I.S. que ofrece mayor precisin y velocidad.
Modo 1
El temblor de la mano se corrige constantemente segn el movimiento de la cmara.
NUEVO!
Modo 2
El temblor de la mano se corrige en el instante en que se aprieta el obturador.
Por qu utilizar un estabilizador ptico de imagen?

El estabilizador ptico de imagen mantiene la calidad de la imagen porque no la procesa electrnicamente. El diseo de la lente es bastante complicado, pero la avanzada tecnologa ptica de Panasonic consigue obtener un estabilizador ptico de imagen perfecto.
Panasonic
Empresa "A"
Empresa "B"
Empresa "C"
Campo de movimiento del grupo de lentes correctoras.
Campo de movimiento del grupo de lentes correctoras.
La sensibilidad ISO se Un sistema ptico en Se cambia la Se cambia la fija en 200 el que las lentes se sensibilidad ISO sensibilidad ISO aumentando la Mecanismo mueven para corregir aumentando la velocidad aumentando la velocidad de velocidad de obturacin. de obturacin. el temblor de la mano. obturacin.
Ventaja Desventaja
La calidad de la imagen no se deteriora. Diseo de lente complicado.
Bajo coste.
Bajo coste.
Bajo coste.
Ms ruido.
Ms ruido.
Ms ruido.
La calidad de la imagen es mejor, ya que el grupo de lentes queda cerca del centro.
ste es el modo convencional de la FZ1 y la FZ2. En este modo, el grupo de lentes correctoras se mueve constantemente para corregir el temblor de la mano, ofreciendo ms nitidez en el LCD o el visor.
*El grupo de lentes correctoras se mueve constantemente.
En cuanto se pulsa el obturador, el grupo de lentes correctoras se desplaza para corregir el temblor de la mano. Normalmente, el grupo de lentes se encuentra cerca del centro y, por ello, puede cubrir casi el 100% del rea de correccin, reduciendo la degradacin y maximizando la calidad de la imagen.
* El grupo de lentes correctoras se encuentra cerca del centro justo en el momento del disparo.
Panasonic ha recibido el Premio Imperial a la Invencin del 2003
En el 2003, el O.I.S. de Panasonic gan el Premio Imperial a la Invencin, el premio ms prestigioso de Japn en el sector de los nuevos inventos.
Refer to Vase
A-2-1 La falta de nitidez y un enfoque equivocado son diferentes? A-4-2 Combinacin perfecta objetivos sper telefoto y estabilizador ptico de imagen (O.I.S) E-2-8 Disparos con sper teleobjetivo
Puntos Clave
LUMIX
C - 3 Tecnologas Digitales LUMIX

C - 3 - 1 Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin C - 3 - 2 Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal C - 3 - 3 Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea C - 3 - 4 Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
Puntos Clave LUMIX
Tecnologas para mejorar la sensibilidad de un CCD de nueva generacin

Se ha buscado una elevada sensibilidad en cada parte del CCD que convierte las imgenes del objetivo en seales elctricas.
Mayor eficiencia en la captacin de luz
<Microlente On-Chip con diseo sin espacios vacos>
Como se muestra a continuacin, el diseo sin vacos de Panasonic minimiza las reas no efectivas normalmente presentes en los ngulos de la microlente on-chip, permitiendo un nivel ms elevado de eficiencia en la captacin de luz.
Con vacos
Los vacos producen amplias reas no efectivas.
Sin vacos
A pesar de la ausencia de reas no efectivas producidas por los vacos, todava hay amplias reas no efectivas en los ngulos.
Microlente on-chip de Panasonic

Un diseo sin vacos sirve para minimizar las reas no efectivas.
Mayor eficiencia en la captacin de Luz

<Sistema multi-lente y puerta de transmisin ms fina>
Sensibilidad ms alta
El CCD de nueva generacin de Panasonic alcanza el nivel ms alto del mundo en cuanto a la eficiencia en la captacin de luz, con el consiguiente aumento de sensibilidad.
El nuevo diseo sin vacos se combina con lentes convexas muy refractarias en la capa interior, con filtros de color para aumentar considerablemente la cantidad de luz recibida por el fotodiodo.
Luz incidente Vaco de la lente Luz incidente Luz incidente
Densidad y sensibilidad del CCD

Sensibilidad por micron cuadrado
Lente de la capa interior
La capacidad de captacin de luz es todava mayor gracias a un sistema de multi-lente con lentes en la capa interior muy refractarias.
1200
Panasonic
1000
Con vacos
La capacidad de luz captada es escasa.
Sin vacos
La capacidad de luz captada es aumentada.
Microlente on-chip de Panasonic

La capacidad de captacin de luz es mxima gracias a la combinacin del diseo sin vacos y el sistema multi-lente.
800
Empresa "A"
600
1/3.2" 2M
Puerta de transmisin ms fina
Cambiando la posicin del electrodo de transmisin y de la pelcula de bloqueo de la luz, se reduce el sombreado producido por la luz incidente oblicua.
400
4.2 m 1998 1999 3.2 m 2000 2001 2.8 m 2002 2.4m 2003 2004
200
Ao
Puerta de transmisin ms fina
CCD convencional
CCD de nueva generacin

Refer to Vase
B-1-3 CCD (sensor de imagen): Diseo
Puntos Clave LUMIX
Motor Venus LSI El doble de datos en direccin diagonal

El Motor Venus LSI extrae la seal de luminancia desde los componentes de los tres colores, para alcanzar un aumento de casi el 100% en el nivel de datos diagonales y cerca del 50% en la resolucin diagonal.
Motor Venus LSI Un nivel de resolucin que sobrepasa incluso el nmero de pxeles
Los circuitos LSI convencionales generan una seal de luminancia utilizando slo el componente del color verde. El Motor Venus LSI de Panasonic genera la seal de luminancia mediante los componentes de los tres colores: el rojo, el verde y el azul, para duplicar la tasa de muestras en la direccin diagonal. Esto aumenta los datos en casi el 100% y la resolucin en un 50% respecto a los modelos anteriores de LUMIX. El resultado se nota en unas imgenes ricas y expresivas sin parpadeos ni nebulosidad.
Sistema convencional
La seal de luminancia se genera usando slo el componente verde, produciendo parpadeos o nebulosidad en la imagen.
Motor Venus LSI

La seal de luminancia se genera mediante los componentes de los tres colores: el rojo, el verde y el azul, aumentando la cantidad de datos en un 100% y la resolucin en un 50%. Este sistema ofrece imgenes expresivas con detalles ntidos. Por ejemplo, la calidad de la foto es equivalente a una resolucin de 4 megapxeles aunque se utilicen slo 3 megapxeles.
Luminancia
Luminancia
Componente de color
Componente de color Componente de color
100%
ms de datos!
50%
ms de resolucin!
La imagen parpadea por la baja resolucin.
La imagen parpadea por la baja resolucin.
Importantes ventajas con el Motor Venus LSI

El Motor Venus LSI, junto a un CCD que usa un filtro de color primario de alta sensibilidad, ofrece colores vivos, una excelente sensibilidad y alta resolucin.
Sensibilidad
Resolucin
Capacidad de reproduccin de color
CCD con filtro de color primario CCD con filtro de color complementario Motor Venus LSI
Tecnologas de alta sensibilidad Superioridad del filtro de color primario
Doble de tasa de muestras en la direccin diagonal
Refer to Vase
Doble de tasa de muestras en la direccin diagonal
Puntos Clave LUMIX
Motor Venus LSI Procesamiento de seal errnea

El Motor Venus LSI incorpora un filtro de fase reducido para eliminar el corrimiento de color que se puede producir en los bordes de los colores. Las imgenes se ven muy homogneas y con los bordes de los colores bien ntidos y definidos.
El Filtro de Fase Reducido elimina las seales de luminancia falsas

Si la seal de luminancia fuese simplemente extrada desde los componentes de los tres colores mediante un motor de procesamiento de imagen convencional, se producira un corrimiento de color debido a las falsas seales generadas en los bordes de los colores. El Motor Venus LSI extrae la seal de luminancia de los componentes de los tres colores, pero elimina las falsas seales mediante un filtro de fase reducido en las reas donde los colores cambian, lo cual produce imgenes de color preciosas y homogneas y, a la vez, aumenta la resolucin.
Extraer la seal de luminancia desde los componentes de los tres colores con un motor convencional.
Falsas seales.
Motor Venus LSI
G B G B G
R G R G R
G B G B G
R G R G R
G B G B G
Las falsas seales se generan en los bordes de los colores.
Los colores cambian suavemente, produciendo una imagen estupenda.
Cuando la seal de luminancia se genera de los componentes de los tres colores...
Se aplica un adecuado filtro de fase reducido.
Las falsas seales se eliminan, ofreciendo imgenes homogneas sin corrimiento de color.
El corrimiento se produce en los bordes de los colores. Esto se debe a que la seal de luminancia se genera slo desde el componente verde.
Puntos Clave LUMIX
Motor Venus LSI Alta velocidad de disparo con procesamiento de imagen multifuncin
. El Motor Venus LSI gestiona la creacin de imgenes, la compresin y la grabacin en paralelo para conseguir disparos consecutivos con una velocidad relmpago.
Gracias al procesamiento de imagen multifuncin, la velocidad de disparo consecutivo es cuatro veces ms alta que en generaciones anteriores.
El Motor Venus LSI gestiona simultneamente los procesos necesarios una vez que el CCD ha capturado la seal de imagen, como la compresin JPEG. A diferencia del procesamiento secuencial, el intervalo de obturacin es reducido en un cuarto, aumentando cuatro veces la velocidad de disparo consecutivo.
Procesamiento secuencial convencional

Exposicin Input CCD YC generado para la pantalla YC generado para la grabacin Compresin JPEG
Procesamiento de imagen multifuncin controlado por la SDRAM del Motor Venus LSI
Exposicin Input CCD Siguiente exposicin YC generado para la pantalla YC generado para la grabacin Siguiente input CCD YC generado para la siguiente pantalla YC generado para la siguiente grabacin Siguiente output pantalla
Output pantalla
Compresin JPEG
Output pantalla
1 segundo o ms Velocidad de disparo consecutivo: 1 fotograma por segundo
0,23 segundos (para una imagen de 3-megapxeles) Velocidad de disparo consecutivo:
4 fotogramas por segundo
Puntos Clave
LUMIX
C - 4 Interconectividad LUMIX
C - 4 - 1 Las tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad C - 4 - 2 Interconectividad verstil del PC con conexin USB
Puntos Clave LUMIX
Las tarjetas de memoria SD amplan las posibilidades de interconectividad

Las tarjetas de memoria SD permiten imprimir imgenes, visualizarlas en una pantalla de TV o guardarlas en un CD o disco DVD. Este pequeo medio de almacenamiento ofrece la conexin a un nuevo y excitante mundo de la fotografa.
Cargar imgenes en un PC.
Gracias a un PC, las imgenes pueden ser organizadas, procesadas, convertidas en dispositivas y mucho ms, incrementando al mximo la diversin con la fotografa.
Visualizar las imgenes en una gran pantalla de TV.

Las imgenes se pueden visualizar fcilmente en una gran pantalla de TV sin necesidad de cables de conexin.
Imprimir fotos de alta calidad en casa.

Puedes imprimir fotos de alta calidad comparables a las fotos normales de pelcula.
La serie Let's note.
TV Panasonic
SV-AP10
Hacer lbumes en DVD-R.

Puedes grabar una coleccin de imgenes en un disco DVD-R para crear un lbum de fotos.
Imprimir al instante.
Las fotos tomadas se pueden imprimir al instante, cundo y dnde desees.
Serie DIGA
Llevar los datos a cualquier sitio.

SV-P25-S
SV-PT1-S
Las imgenes almacenadas en una tarjeta de memoria SD se pueden llevar a cualquier lugar.
B-1-9 Tarjetas de memoria
Refer to Vase
Puntos Clave LUMIX
Interconectividad Verstil del PC con Conexin USB

Las imgenes capturadas con una cmara LUMIX se pueden transferir a un PC mediante un solo cable USB para el almacenamiento, la impresin, el procesamiento, la edicin o el envo por e-mail utilizando las funciones del PC.
Visualiza las imgenes en una pantalla de PC. Puedes hacer presentaciones de diapositivas. Usa un software de edicin de imagen para cambiar las tonalidades de los colores y otros elementos y crear las imgenes cmo t desees.
Visualizar las imgenes. Cargar imgenes en un sitio Web.

Comparte la diversin con los dems y carga tus imgenes en la Web. Por ejemplo, puedes construir un sitio Web para exhibir tu carpeta.
Editar imgenes.
USB
Usa un software para procesar tus imgenes cmo desees. Podras llegar a ser un creativo artista digital.
Procesar imgenes.
Enviar imgenes por e-mail a amigos.
Puedes enviar imgenes por e-mail a amigos para que las vean inmediatamente.
Almacena imgenes en un disco CD o DVD.

Almacena las imgenes que tomas en un disco DVD o CD para crear un lbum digital eterno con alta calidad de imagen. As podrs disfrutar de ellas cuando quieras.
Puntos Clave
La Historia de Leica
D -1 Lo Bsico de Leica
D-1-1 D-1-2 D-1-3 D-1-4
Historia y xitos de la marca Leica Historia de las cmaras Leica y modelos legendarios Historia de las cmaras Leica y modelos de fama mundial Leica y los fotgrafos de Leica
Puntos Clave La Historia de Leica
Lo Bsico de Leica
No es exagerado afirmar que la cultura fotogrfica actual naci con la cmara de Leica. En 1913, la empresa invent la legendaria Ur Leica. A diferencia de las voluminosas y pesadas cmaras de placas de entonces, la prctica Ur Leica utilizaba una pelcula de 35mm. Desde entonces, la firma Leica ha trabajado incansablemente para introducir cmaras revolucionarias y objetivos basados en tecnologas pticas avanzadas, desarrollar cmaras de fcil uso y alta precisin y progresar en el sector de la fotografa. Gracias a su excelente rendimiento y a su capacidad de disparo rpido, las cmaras de Leica siguen teniendo un fuerte impacto en el fotoperiodismo y en la fotografa artstica.
Historia y xitos de la Marca Leica

La marca Leica presume de una larga historia, un alto nivel de prestigio y una slida reputacin en fiabilidad. Desde el invento de la primera cmara de pelcula de 35mm, Leica ha mantenido su papel de pionera en el desarrollo de nuevas tecnologas pticas para la fotografa.
Invento de la primera cmara de 35mm en el Mundo

Oskar Barnack era director del Departamento de Ingeniera y Desarrollo de la casa Leitz en Wetzlar, Alemania. vido fotgrafo, el mismo desarroll una pequea y ligera carcasa de cmara que utilizaba una pelcula de 35mm adaptada para imgenes en movimiento. Desde aquel momento, todas las cmaras con pelcula negativa de 24mm x 36mm se empezaron a definir como "cmaras tipo Leica, creando el fundamento de la actual cmara de pelcula de 35mm. Leica redujo considerablemente el tamao de la carcasa de la cmara para permitir disparos rpidos para que los usuarios pudieran aprovechar ms oportunidades para sacar fotos. Adems, las cmaras compactas y ligeras empezaron a ofrecer a sus usuarios un nuevo y revolucionario nivel de flexibilidad en los ngulos de toma.
Oskar Barnack (1879-1936) El primer prototipo de Ur Leica
Tecnologa ptica de fama mundial

Uno de los aspectos que reafirm a Leica como la marca de cmaras ms importante del mundo, fue el rendimiento de sus objetivos. En la bsqueda de una extraordinaria expresividad y reproduccin del color mediante objetivos pequeos, Leica ha llevado la investigacin y el desarrollo al mximo nivel de la tecnologa ptica. Gracias a numerosas tecnologas avanzadas desarrolladas por la empresa, a lo largo de su historia Leica ha creado excelentes objetivos que se consideran como su valor ms distintivo. Ya era evidente en los aos 50, cuando Leica, por primera vez como fabricante de lentes, introdujo el uso de una tecnologa electrnica para el procesamiento de datos. Este sistema potenci todava ms la flexibilidad del diseo de los objetivos que requieren clculos complejos y un vasto know-how. En 1988, Leica anunci el desarrollo de una avanzada lente asfrica capaz de eliminar las aberraciones pticas: la Noctilux 50mm con F1.2 de luminosidad. sta fue otra primicia de Leica. Actualmente, gracias a avances como la lente APO con una aberracin cromtica mnima, Leica es lder mundial en tecnologa ptica.
Max Berek (1886-1949), el brillante ingeniero ptico que sent los fundamentos de la famosa familia de lentes Leica.
Negativo pequeo, gran imagen

La idea original de Leica era sencilla y lgica: un negativo pequeo y una imagen grande. La empresa se propuso producir imgenes de alta calidad usando una pelcula de 35mm que se pudiesen ampliar sin provocar una degradacin visible de la calidad. Por ello, Leica se ha esforzado en la bsqueda de niveles de precisin cada vez ms altos para sus objetivos y cmaras, desarrollando y proporcionando telmetros para enfocar con precisin y ampliando los equipos para la realizacin de fotos ampliadas ntidas. Ms adelante, Leica desarroll el sistema de lentes intercambiables e introdujo un telmetro integrado de alta precisin. La empresa proporcionaba cualquier tipo de accesorio imaginable para la fotografa, como dispositivos para primeros planos y visores de precisin para objetivos largos y cortos. La lnea de productos se extendi hasta las cmaras de gran formato. Los avances de Leica tuvieron un enorme impacto sobre el desarrollo de las cmaras posteriores.
La inflexible destreza alemana

Todos los productos de Leica estn diseados y producidos en conformidad con los rgidos estndares y directrices actuales. stos representan un inquebrantable compromiso hacia la destreza. En Leica, la produccin empieza por la atenta investigacin y seleccin de diseos y materiales basada en estrictos controles de calidad. Los productos Leica se fabrican con mtodos avanzados y de alta precisin, y se prueban a travs de constantes y rigurosas inspecciones finales antes de llegar a los profesionales y a los potenciales fotgrafos de todo el mundo.
El Origen del nombre Leica

El nombre de la marca Leica fue acuado uniendo Leitz, el precursor de la actual empresa Leica Camera AG, y la palabra camera. El nombre representa con orgullo la herencia de sus productos: cmaras Leitz.
LEICA= LEItz+ CAmara

Plaza Eisenmarkt en Wetzlar, Alemania, alrededor de 1914, fotografiada por Oskar Barnack con la Ur Leica. Una inundacin en Wetzlar en 1920, fotografiada por Oskar Barnack con la Ur Leica.
Lo Bsico de Leica
Desde la aparicin de las primeras cmaras de pelcula de 35mm, los modelos de Leica han seguido su avance. La cmara tipo Barnack presuma de un nivel de precisin sin precedentes, de ah que los fabricantes de cmaras de todo el mundo intentaran copiarla. Las cmaras tipo Barnack evolucionaron a la serie M con su telmetro incorporado. A continuacin lleg la cmara rflex de un solo objetivo Serie R, que una vez ms represent la dedicacin de Leica a la tecnologa ptica. Y aqu los hitos de Leica que han merecido el apoyo de fotgrafos profesionales y aficionados a la fotografa de todo el mundo.
Historia de las cmaras Leica y modelos legendarios

Conocida como la base de todas las cmaras de pelcula de 35mm, la familia de cmaras Leica ha sido apreciada por fotgrafos de todo el mundo y dando fe de muchos momentos histricos.
Cmaras Leica tipo Barnack

Con el nombre de su creador, los primeros modelos de Leica se conocan como cmaras Leica tipo Barnack. En 1913 se invent el prototipo Ur Leica. En 1923 se desarroll la Nullserie (0). En 1925 fue comercializado el primer modelo llamado Tipo Barnack I. En 1930 el modelo I introdujo un sistema de lentes intercambiables. En 1932 se lanz el modelo tipo Barnack II con telmetro incorporado. En 1933 este modelo se convirti en el tipo Barnack III y gan la posibilidad de una baja velocidad de obturacin. En 1935 la empresa consigui una alta velocidad de obturacin de 1/1000 de segundo. En 1940 la estructura de la carcasa cambi de metal en lminas a metal vaciado, mejorando considerablemente su solidez. En 1950, Leica incorpor la sincronizacin del flash y naci el tipo Barnack IIIf. En 1957 debut el tipo Barnack IIIg dotado del sistema ptico de las nuevas Leica M3. El IIIg fue el ltimo modelo del tipo Barnack.
Serie M de Leica
En 1954, Leitz introdujo un nuevo e impactante modelo en la feria Photokina de Alemania. Este modelo no era slo una versin modificada del tipo Barnack. Todo, desde el visor al sistema de montura del objetivo y al mecanismo de obturacin presentaban un nuevo diseo. Era la histrica Leica M3. Esta cmara hizo correr la voz en todo el mundo sobre la incomparable excelencia tecnolgica de Leica. La M3 abri un nuevo captulo en la historia de las cmaras, llevando a la firma a la siguiente produccin de la M2, M4, M5, M6 y la actual MP y M7, la famosa familia de cmaras con telmetro de Leica.
Serie R de Leica
En 1964 Leitz introdujo su primera cmara rflex de un solo objetivo, La Leicaflex. Las avanzadas tecnologas y el know-how acumulado a lo largo de los aos, estudiando las cmaras de pelcula de 35mm de alta calidad, desembocaron en el desarrollo de este modelo de cmara rflex de un solo objetivo de gama alta. Ms adelante se lanz la Leicaflex SL con un fotmetro TTL enclavado e incorporado, seguida por la SL-2. En 1976 debut la R3 como la nueva serie de cmaras rflex de un solo objetivo. La serie se expandi con la R4, R5, R6 y R7. Despus, con un diseo de carcasa completamente nuevo, la serie R evolucion a la R8 y R9.
M3 R9
Leicaflex: (1964) La primera cmara rflex de un solo objetivo de Leitz. Construida con gran precisin segn la tradicin Leica, esta cmara tena un precio cuatro veces ms alto que el de la Nikon F de entonces. Leicaflex SL: (1968) Este modelo tena un fotmetro TTL enclavado e incorporado y un visor mejorado para un uso ms sencillo. Leicaflex SL-2: (1974) Ciertos cambios parciales de la SL dieron lugar a la SL-2. R3: (1976) Este modelo, con el nombre de la serie R, tena una carcasa completamente nueva sin parecido con los modelos anteriores. Era una cmara automtica y controlada electrnicamente. R4: (1982) Desarrollada segn la avanzada tecnologa electrnica, esta cmara estaba dotada de dos modos de medicin de luz y cinco modos de exposicin, incluyendo los modos de prioridad y programa. R5: (1988) Este modelo, versin actualizada de la R4, llevaba el primer medidor de flash TTL de Leica y contaba con una velocidad de obturacin de 1/2000 de segundo. R6: (1988) Este era un modelo manual sin sistema de exposicin automtica. Adems, utilizaba un obturador mecnico en lugar de uno electrnico. R7: (1992) Este modelo, con una funcin de ajuste de la sensibilidad de la pelcula automtica, era una versin refinada de la cmara R5 controlada electrnicamente. R8: (1996) Este modelo represent una nueva direccin en la evolucin de las cmaras rflex de un solo objetivo de Leica. Su carcasa, con diseo ergonmico, reuna funciones avanzadas como un sistema de medicin multi-modelo de 5 zonas y una velocidad de obturacin de 1/8000 de segundo. R9: (2003) Este modelo se bas en la R8 y est dotado de ciertas medidas para la reduccin del peso, como una tapa superior de magnesio y una placa de base de aleacin. (Modelo actual)
M7
Barnack-type III f
M3: (1954) Este modelo histrico anunci una nueva era en la fotografa con pelcula de 35mm. Su rpida capacidad de disparo y su innovacin ganaron un ferviente respaldo. M2: (1958) Este modelo se desarroll como versin econmica de la M3. Su marco, diseado para poder usar un objetivo de gran angular de 35mm, ofreci una nueva sensacin de uso y gan mucha popularidad. M4: (1967) Este modelo presentaba muchas mejoras, como un sencillo sistema de carga de pelcula, una manivela para rebobinarla y un marco ajustable a cuatro distancias focales diferentes. M5: (1971) ste fue el primer modelo de la serie M dotado de un fotmetro TTL incorporado. La carcasa era ms ancha y su diseo basado en lneas rectas. Los cuadrantes tambin mejoraron su funcionalidad. M6: (1984) Este modelo aun un fotmetro TTL tipo LED con el estilo tradicional de la carcasa de la M4, ofreciendo un ajuste de exposicin ms rpido. El marco era compatible con seis distancias focales distintas. M7: (2002) Basado en la M6, este modelo incorpor un sistema de exposicin automtico con el control automtico de la velocidad de obturacin. Su rpida capacidad de disparo fue mejorada an ms. (Modelo actual) MP: (2003) La carcasa de la MP tiene un diseo clsico muy parecido al de la M3, e incorpora un fotmetro avanzado. Es una cmara mecnica manual que despierta la pasin de los fotgrafos profesionales veteranos. (Modelo actual)
Lo Bsico de Leica
Objetivos Elmar, Elmarit y Summicron... Cada serie de objetivos Leica ha tenido su glorioso episodio a lo largo de la historia, y han sido utilizados por clebres fotgrafos profesionales de todo el mundo para aadir matices, creatividad y emociones a sus fotos y cautivar el corazn de personas de cualquier lugar. Existen innumerables declaraciones que elogian y atestiguan las excelentes cualidades de los objetivos Leica. Por ejemplo, se ha afirmado que un objetivo Leica puede capturar las emociones alrededor del sujeto, reproduciendo incluso los matices del aire! A continuacin vemos algunas familias histricas de objetivos Leica y los modelos ms comunes.
Historia de las cmaras Leica y modelos de fama mundial

La fama de Leica surgi y fue fomentada por las excelentes carcasas de sus cmaras y sus conocidos objetivos. La capacidad sin igual para la creacin de imgenes de los objetivos de Leica han conquistado los corazones de fotgrafos de todo el mundo.
Elmarit
La serie de objetivos Elmarit se hizo popular cuando la empresa todava se llamaba Leitz. El teleobjetivo de medio alcance de 90mm / F2.8 y el objetivo de gran angular de 28mm / F2.8 son muy conocidos. Tambin el objetivo de ultra gran angular de 21mm que sustitua al histrico Super-Angulon y el Elmarit de 24mm han sido muy valorados por su alta resolucin y su mnima distorsin.
Summilux
El 50mm / F1.4 introducido en 1954 hizo de Summilux el objetivo de gran dimetro estndar. El Asfrico de 35mm / F1.4 es conocido por su excelente rendimiento ptico conseguido mediante el uso de lentes asfricas.
Super-Angulon
Aunque tiene un ultra gran angular de 21mm, este objetivo ofrece una distorsin mnima y la creacin de imgenes muy homogneas. Est caracterizado por el detalle y suavidad de las imgenes reproducidas. Este objetivo fue diseado por Schneider.
Summicron
La serie Summicron es la familia de objetivos Leica de alto rendimiento. Su extraordinaria resolucin y capacidad para definir las imgenes han consolidado su reputacin. Los objetivos Summicron estn disponibles en varias distancias focales; de 35mm, 50mm, 90mm y 135mm. Los modelos ms nuevos llevan lentes asfricas.
Noctilux
El sistema del objetivo Noctilux fue el primero en el mundo en llevar lentes asfricas. Incluso con la abertura total de F1.2, el Noctilux proporciona imgenes ntidas y con elevado contraste. Este importante objetivo histrico fue prueba del procesamiento ptico increblemente preciso de Leica. A causa del proceso de abrillantado manual, la produccin fue limitada y el Noctilux original era muy costoso. El Noctilux de 50mm / F1.0 producido actualmente no lleva lentes asfricas.
Elmar
El nombre Elmar se emplea desde el modelo Leica I y presume de la ms larga historia de todos los objetivos Leica. El objetivo Elmar de 50mm ha reforzado la fama de Leica como su objetivo estndar. Est caracterizado por su resultado suave y delicado.
Reglas de los nombres de los Objetivos Leica

Leica llama a sus objetivos segn su valor de apertura. El nombre Summilux es para los objetivos de F1.4, Summicron para los objetivos de F2.0 y Elmarit o Elmar para los objetivos de F2.8. Todos los productos Summicron son objetivos de F2.0 con distancia focal tanto de 35mm como de 50mm o 90mm. Los nombres de los objetivos de zoom aaden Vario, como Vario-Elmar.
Adems, existen muchos ms objetivos legendarios de Leica como el Summaron, Sumar, Sumarit, Hektor, Tambar y Telyt.
Lo Bsico de Leica
Muchos de los fotgrafos ms importantes del mundo han realizado obras maestras gracias a las cmaras Leica. La compacta carcasa permite capturar escenas espontneas y aprovechar importantes oportunidades de toma. La amplia gama de objetivos disponible estimula la imaginacin y brinda imgenes caractersticas y atractivas. Muchos fotgrafos han elegido las cmaras Leica, desde los primeros modelos hasta los ms avanzados, para explorar nuevas fronteras dentro del arte fotogrfico y el fotoperiodismo.
Leica y los fotgrafos de Leica

Leica representa una importante presencia en el mundo del fotoperiodismo. Muchos fotgrafos no utilizan nada ms que Leica. De hecho, muchos de ellos estn totalmente cautivados por las excelentes imgenes realizadas por sus objetivos.
Henri Cartier-Bresson
(1908- ) Henri Cartier-Bresson, aprovechando la movilidad y la velocidad de disparo de Leica, se hizo famoso por sus instantneas de la ciudad y la gente de Pars. Acu la frase momento decisivo, y su obra fue incluida en libros como The Decisive Moment," "China" y "Les European".
Sebastiao Salgado
(1944- ) Nacido en Brasil. Sebastiao Salgado empez a interesarse por la fotografa mientras trabajaba en una investigacin en frica despus de su doctorado en economa agrcola en la Universidad de Pars. En 1984 se hizo socio de la Magnum Agency, una cooperativa de fotgrafos, y visit ms de 40 pases y regiones para cubrir el tema fotogrfico de refugiados, desertores e inmigrantes. Sus fotografas de los refugiados africanos recopiladas en la coleccin Sahel y de los peones de la debilitada era industrial en la coleccin Workers, han ganado numerosos premios e importantes galardones. Mediante su fotografa colabora con organizaciones internacionales como Naciones Unidas.
Elliot Erwitt
(1928- ) Elliot Erwitt empez a estudiar fotografa a los once aos y dio a conocer sus actividades fotogrficas a los 21. Se hizo socio de la Magnum Agency a los 25. Es muy conocido por sus imgenes agudas y humorsticas como California Kiss.
Robert Frank
(1923- ) Robert Frank trabaja de fotoperiodista freelance para Life, Fortune, New York Times, US Camera y otros medios. The Americans, una coleccin de fotos de la vida americana capturadas desde una perspectiva personal, es una obra utpica y revolucionaria que ha influenciado considerablemente muchas generaciones de fotgrafos, incluyendo a Lee Friedlander.
Robert Capa
(1913-1954) Robert Capa ha sido uno de los fotoperiodistas ms famosos del mundo. Cubri campos de batalla en conflictos como la Guerra Civil Espaola, la Guerra Japn-China, la Segunda Guerra Mundial, La Guerra del Oriente Medio y la Guerra en Indonesia. Muchas de sus fotografas comunican la tragedia de la guerra, como The Falling Soldier," que captur momentos de la muerte de soldados en la Guerra Civil Espaola, o Slightly out of Focus con imgenes del Desembarco en Normanda. Tambin realiz retratos de numerosos personajes famosos, como Pablo Picasso, Ingrid Bergman o Ernest Hemingway. En 1947 ayud a fundar la Magnum Agency en Pars. En 1954 falleci triste y sbitamente al pisar una mina en Vietnam durante el conflicto armado entre Francia e Indochina.
Puntos Clave
Tcnicas Fotogrficas
E -1 Lo Bsico de la Fotografa
E-1-1 E-1-2 E-1-3 E-1-4 Lo Bsico de la Fotografa Sujetar la cmara Lo Bsico de la Fotografa Leer la luz Lo Bsico de la Fotografa Composicin de la imagen Uso eficaz del Flash y del Reflector
Puntos Clave Tcnicas Fotogrficas
Lo bsico de la fotografa
Sujetar la cmara
La regla bsica y ms importante de la fotografa es sujetar la sujecin te ayuda a evitar imgenes borrosas a causa del temblor producido por la mano, permitindote capturar sujetos en movimiento y realizar la composicin que desees.
En muchos casos las fotos salen mal por el temblor de la mano, en especial cuando disparas en un lugar con luz dbil ya que la velocidad de obturacin aumenta y el movimiento puede producir imgenes borrosas. Si no sujetas la cmara con firmeza, las imgenes pueden salir borrosas incluso con luz de da. Las imgenes que se ven ntidas en la pantalla LCD se pueden volver borrosas a la hora de ampliar las fotos. Por ello, el primer paso es aprender a sujetar la cmara correctamente. Las cmaras digitales son pequeas y ligeras, por lo que si no las sujetas bien es fcil que se produzca el temblor de la mano.
Usar el visor ptico

Con frecuencia, las personas toman instantneas sujetando la cmara con una sola mano. Si quieres imgenes ntidas y definidas sigue la regla bsica para sujetar la cmara. Si la sujetas correctamente, puedes seguir rpidamente los sujetos en movimiento, como los nios haciendo deporte.
Sujeta la cmara con ambas manos y acerca los codos a tu cuerpo.
Sujetando la cmara con una sola mano sta ser inestable.
Es difcil mantener la cmara firme con los codos hacia fuera.
Usar la pantalla LCD

La cmara se hace menos firme al usar la pantalla LCD, por eso asegrate de mantener los codos cerca del cuerpo y de sujetar la cmara con firmeza. Si la pantalla LCD queda demasiado cerca, extiende tus brazos completamente y no en posicin media. Esto mejorar la estabilidad de la cmara. Aprieta el obturador con firmeza.
Mantn los codos cerca del cuerpo para que la cmara est firme.
Sujetar la cmara con una sola mano facilita el temblor.
Si aprietas demasiado el obturador la imagen resultar borrosa.
Evitar el temblor de la mano

El uso de un trpode elimina el movimiento y produce imgenes ntidas y precisas tanto de personas y paisajes como de escenas nocturnas con largos tiempos de exposicin. Si no tienes un trpode puedes apoyarte en una pared o en un rbol para estabilizar tu cuerpo. Tambin puedes tomar fotos ntidas colocando la cmara en un sitio adecuado y utilizando el temporizador.
Usa un trpode. (Algunos estn diseados para facilitar el movimiento de la cmara).
Apyate en un rbol o un edificio para estabilizar tu cuerpo.
En lugares oscuros puedes apoyar la cmara en una mesa y utilizar el temporizador.
Leer la luz
En fotografa, es importante valorar las condiciones imperantes de luz. Establece la direccin, la calidad y el color de la luz y utilzala con eficacia.
En cierto modo, la fotografa es el proceso para grabar la luz, las sombras y los colores. Por consiguiente, el primer paso para obtener buenos resultados es usar la luz correctamente. Slo cambiando la direccin de la luz sobre un sujeto, las personas y la escena adquieren una expresin totalmente nueva. La calidad y el color de la luz varan segn el momento del da para ofrecer unos matices diferentes a las imgenes fotografiadas. En fotografa, piensa siempre en el tipo de luz que necesitas para capturar la imagen exactamente como la deseas.
Direccin de la luz
Luz anterior
Cuando la luz est delante del sujeto, los colores se ven precisos y ntidos, pero las sombras visibles disminuyen y minimizan el volumen aparente del sujeto.
Calidad de la luz
Luz dura (luz directa)
Una luz fuerte, como la luz directa del sol, es adecuada para capturar la forma y el aspecto de un sujeto con nitidez y obtener colores vivos y brillantes.
Color de la luz
Luz rojiza
La luz del amanecer o del atardecer tiene una temperatura de color baja, por lo que aparece rojiza. Aunque se puede ajustar el balance de blancos para compensar, la luz rojiza se usa tambin a propsito para expresar una sensacin especial.
Luz posterior
Cuando la luz est detrs del sujeto, se enfatiza el contorno del sujeto aadiendo un efecto dramtico a la imagen. Como la luz posterior tiende a dejar la cara del sujeto en la sombra, necesitas prestar mucha atencin si disparas a contraluz.
Luz suave (luz difusa)

La luz suave se refiere al contraste mnimo entre claro y oscuro, como en un da nublado. La luz suave es adecuada para retratos y fotos de flores, ya que estas imgenes suelen salir mejor en ausencia de sombras marcadas.
Luz azulada
La temperatura de color de la luz en la sombra de un da despejado es alta y la luz tiende al azul.
Luz lateral
Cuando la luz procede del lateral, el contraste entre la luz y la sombra se hace muy evidente enfatizando el volumen del sujeto. La luz lateral produce sombras en la cara del sujeto, por lo que tienes que prestar atencin a las condiciones de luz al utilizar la luz lateral.
Luz compleja
Las diferentes fuentes de luz, como las bombillas incandescentes, los tubos fluorescentes y las lmparas de mercurio, tienen distintas temperaturas de color. Por ello, producen efectos diferentes en las fotografas.
Composicin de la imagen
No es exagerado decir que la calidad de la composicin determina la calidad de la fotografa. La composicin desempea un importante papel ya que enfatiza el motivo y el aspecto de cada disparo.
La composicin tiene varios aspectos importantes. La calidad de una foto depende mucho de la composicin que engloba el ngulo de la cmara, el ngulo de visin, la profundidad focal, la distancia y el tamao del sujeto, el espacio vaco existente alrededor del sujeto, la proporcin del sujeto respecto a toda el rea de la imagen, los objetos y los colores. Existen numerosas tcnicas de composicin, como la golden ratio" y la rule of thirds, aunque el elemento ms importante es el balance.
Composiciones
pobres
Sujeto perfectamente centrado
El sujeto est centrado demasiado bien en el centro.
Sujeto astado
Este tipo de foto se puede producir cuando no se comprueba bien la imagen en el visor.
Trazado horizontal
Se produce porque la lnea del horizonte se encuentra en medio de la imagen.
Composicin vaca
Comprueba los alrededores antes de disparar.
Composicin recargada
Intentar incluir demasiados objetos en una imagen puede causar este error.
Composiciones
Buenas
Retrato Paisaje
Usa el ajuste retrato o paisaje segn el tipo de sujeto.
Fondo con enfoque suave
Primer plano con enfoque suave
Hacer un zoom para cortar los objetos innecesarios

Cuando el marco incluye muchos objetos diseminados, hacer un primer plano del sujeto es una manera para conseguir una buena composicin.
Cuando el fondo o el primer plano tienen un enfoque suave, el sujeto o el tema destaca.
Posar
Sugiere a tu sujeto cmo posar para conseguir fotos ms interesantes y atractivas.
ngulo de la cmara
Una correcta posicin de la cmara puede mejorar la figura del sujeto.
Tapa los objetos superfluos con el sujeto

Colocando el sujeto delante de los objetos antiestticos, el sujeto o el tema destacarn ms.
La temperatura de color de un flash es parecida a la del Sol y se puede usar casi en cualquier lugar. Por ello, sirve como una perfecta fuente de luz. Muchas cmaras estn dotadas de un flash incorporado para un sencillo uso automtico. Sin embargo, se pueden producir fotos que parecen artificiales y mal iluminadas. Existen varias tcnicas para un uso correcto del flash. Con frecuencia, para los retratos se utiliza un reflector que proporciona luz adicional reflejando la luz solar desde la direccin o ngulo deseado.
Uso eficaz del Flash y del Reflector

Puedes considerar el flash como un Sol porttil. El flash no slo te permite tomar fotos claras por la noche, sino tambin puede mejorar las imgenes.
Tcnicas de flash
Disparar de noche
Usa tu flash tanto para disparar en lugares oscuros como para conseguir buenos resultados de da. Las tcnicas que se detallan a continuacin son tiles para eliminar el aspecto poco natural producido por una luz artificial.
Tcnicas de Reflector
La iluminacin posterior se suele emplear para los retratos. Sin embargo, a menudo hace la cara del sujeto demasiado oscura. Se puede utilizar un reflector para proporcionar luz adicional anterior.
Con luz de da
El flash se puede usar tanto para disparar en lugares oscuros como para capturar una ntida escena nocturna con una lenta velocidad de sincronizacin.
El flash se puede usar tanto para disparar en lugares oscuros como para capturar una ntida escena nocturna con una lenta velocidad de sincronizacin.
Tcnicas para evitar sombras oscuras o un efecto bidimensional debido al flash.
Difusin
Cubre la parte del flash que emite la luz con un papel de calco para difuminar la luz y darle un aspecto suave y natural.
Sin reflector
Sin flash
Sin flash
Luz de flash normal Con reflector Luz de flash difuminada
Rebote
Con flash Con flash
Cuando la cara del sujeto est en la sombra o se ve oscura a causa de la luz posterior, o cuando quieres aadir una chispa a los ojos del sujeto, puedes reflejar la luz con un reflector hacia la cara iluminndola y hacindola ms viva.
Apuntando el flash hacia el techo o una pared, la imagen puede ganar un efecto tridimensional y parecer ms natural.
tcnica se puede usar slo con *Esta un flash externo y no incorporado.
Contra la luz posterior

Si el sujeto se ve oscuro a causa de la luz posterior, el flash puede proporcionar luz desde la cmara e iluminar al sujeto. (Si iluminas ms la cara del sujeto ajustando la exposicin, el fondo puede resultar demasiado luminoso, pero con el flash obtendrs un fondo ntido).
Para los primeros planos

La temperatura de color del flash es parecida a la del Sol y su balance de color es excelente. Esto permite usar el flash con eficacia en fotos de primeros planos.
Luz de flash normal
Alumbrar con una luz difuminada desde una posicin elevada ofrece una iluminacin ms natural.
Luz de flash rebotada
Flash lejos de la cmara

Las sombras oscuras se pueden minimizar colocando el flash lejos de la cmara, lo cual aade un toque natural, tridimensional y suave a la imagen.
tcnica se puede usar slo con *Esta un flash externo y no incorporado.
Cuando una intensa luz solar produce una sombra oscura debajo del mentn, refleja la luz desde una posicin baja.
Sin flash Sin flash
Luz de flash normal
Los reflectores suelen tener una superficie color de plata por un lado y blanca por el otro. As puedes elegir una luz dura o ms suave.
Luz de flash lejos de la cmara
Con flash
Con flash
Puntos Clave
Tcnicas Fotogrficas
E - 2 Puntos Fuertes de LUMIX

E-2-1 E-2-2 E-2-3 E-2-4 E-2-5 E-2-6 E-2-7 E-2-8 E-2-9 E-2-10 Retratos Excelente con difciles condiciones de iluminacin Impresionante para expresar movimiento dinmico Estupendas fotos con iluminacin posterior Fantsticas escenas nocturnas Aberracin mnima Eficaz para luz dbil Disparos con sper Teleobjetivo Ideal para capturar objetos en movimiento Excelente para fotos artsticas
LUMIX lo capta Todo!
Retratos
LUMIX captura impactantes imgenes de mujeres. Los colores de la piel se ven clidos y naturales, con una sensacin suave que es perfecta para los retratos.
La gradacin del tejido drapeado se ve natural.
La razn es...
Modo Retrato
Modelos aplicables: Todos los modelos LUMIX
Sin LUMIX...
Los fotgrafos se esfuerzan por tomar excelentes retratos de mujeres y stas quieren ser fotografiadas de forma atractiva. Pero con las cmaras comunes no es fcil tomar fotos repletas de tonalidades como las que se toman profesionalmente.
La piel suave se reproduce fielmente para ofrecer femineidad y delicadeza al retrato.

Tomada con una LUMIX FZ2
Apertura: F2.8 Velocidad de obturacin: 1/125 seg. Sensibilidad ISO: ISO 50 Compensacin de exposicin: 0.00 Balance de blancos: Luz de da
Excelente con difciles condiciones de iluminacin
LUMIX te ofrece las imgenes que quieras en distintas condiciones de iluminacin, como la posterior, la oblicua y la luz con mucho contraste.
Esta foto fue tomada midiendo exactamente la luz en una parte de la cara para dar mayor nfasis temtico.
La razn es...
Modos de medicin de luz seleccionables Medicin puntual

Sin LUMIX...
Usando un modo normal de medicin central la cara se vera demasiado blanca. En presencia de un marcado contraste entre luz y sombra en una imagen como sta es difcil establecer la exposicin ptima.
En esta habitacin con luz dbil, la cmara captur perfecta y ntidamente la cara brillante e iluminada por la luz oblicua procedente desde la ventana.
Impresionante para expresar movimiento dinmico
LUMIX te ofrece todo lo que necesitas para una expresin fotogrfica verstil. Por ejemplo, es fcil tomar una panormica de tu sujeto. Esta tcnica la suelen utilizar los profesionales para enfatizar el movimiento, como un coche de carreras en un evento automovilstico. LUMIX es tu pasaporte para entrar en este mundo de la fotografa creativa.
El sujeto est ntidamente enfocado.
Sin LUMIX...
Otra tcnica fotogrfica proporcionara un aspecto totalmente diferente a esta foto. Por ejemplo, con una velocidad de obturacin demasiado alta, el fondo no tendra un aspecto fluido y no podra comunicar la sensacin de movimiento.
La razn es...
Modo panormico
Modelo aplicable: FZ2
La baja velocidad de obturacin hace el enfoque del fondo ms suave y destaca la bicicleta que acaricia la brisa refrescante.
Estupendas fotos con iluminacin posterior
LUMIX te permite tomar fotos ntidas incluso con iluminacin posterior, y elimina los reflejos y las imgenes fantasma en condiciones de disparo no favorables.
La razn es...
Excelente rendimiento del objetivo Tecnologa de recubrimiento mltiple

Sin LUMIX...
A causa de una intensa iluminacin posterior, muchas cmaras produciran imgenes fantasma por los reflejos que se producen en el interior del objetivo, haciendo la imagen demasiado blanca.
El sujeto se ve ntido y definido a pesar de una intensa luz solar directa reflejada por la superficie del agua.
Apertura: F4.0 Velocidad de obturacin: 1/640 seg. Sensibilidad ISO: ISO 50 Compensacin de exposicin: +2.00 Balance de blancos: Luz de da
Fantsticas escenas nocturnas
Con LUMIX puedes tomar fcilmente fotos incluso con condiciones difciles. Una persona en una escena nocturna es un buen ejemplo. Seleccionando el modo correcto se capturan estupendamente tanto el fondo como la persona.
La razn es...
La baja velocidad de obturacin permite capturar perfectamente tambin el fondo iluminado.
Modo escena nocturna

Modelos aplicables: FZ2, F1, LC43, LC40, LC33
Sin LUMIX...
Para capturar el sujeto y el fondo con condiciones de luz totalmente diferentes seran necesarias tcnicas muy avanzadas, como elegir la adecuada velocidad de obturacin y usar un flash especial.
La luz del flash sobre el sujeto en la parte delantera de la foto produce un precioso efecto tridimensional.
Apertura: F2.8 Velocidad de obturacin: 1/3 seg. Sensibilidad ISO: ISO 50 Compensacin de exposicin EV: 1.00 Balance de blancos: Luz de da Flash: Encendido
Aberracin mnima
El objetivo LUMIX tiene una aberracin mnima, reproduce colores vivos y genera una ligera distorsin en la imagen. Por ejemplo, es fcil notar que la distorsin en barrilete del objetivo LUMIX es mnima.
No se detecta distorsin en las ventanas del borde de la foto.
La razn es...
Excelente rendimiento del objetivo Uso de lentes asfricas

Sin LUMIX...
Un objetivo con distorsin en barrilete hara los edificios ms anchos en el centro, como un barril. La distorsin aumenta todava ms en las fotos tomadas con un gran angular.
En esta foto de edificios, con sus numerosas lneas rectas verticales y horizontales, es fcil notar la ausencia de distorsin en barrilete.
Apertura: F8.0 Velocidad de obturacin: 1/13 seg. Sensibilidad ISO: ISO 100 Compensacin de exposicin EV: 2.00 Balance de blancos: Luz de da
Eficaz para luz dbil
El objetivo LUMIX es tan luminoso que captura imgenes ntidas bajo casi cualquier condicin de iluminacin. Un objetivo luminoso te ofrece ms posibilidades para la expresividad fotogrfica.
Sin LUMIX...
Al amanecer o en una habitacin con luz dbil, un objetivo ms oscuro necesitara una baja velocidad de obturacin produciendo imgenes borrosas a causa del temblor de la mano o del movimiento del sujeto. El uso de un flash podra solucionar estos problemas, pero la luz del flash no alcanzara al sujeto desde esta distancia. Aunque el sujeto estuviera ms cerca, un flash proporcionara una impresin diferente.
La razn es...
Brillo F2.8 en toda la gama de zoom

Esta foto se tom con luz baja al anochecer y el movimiento del sujeto impidi el uso de un trpode. Incluso en estas condiciones la imagen result ntida y definida, sin temblor de la mano.
El objetivo luminoso permiti el uso de una alta velocidad de obturacin para capturar al sujeto bien enfocado.
Disparos con sper Teleobjetivo
Con LUMIX es fcil tomar impresionantes fotos con el sper teleobjetivo. Te garantiza estupendas imgenes ntidas y definidas sin la borrosidad provocada por el temblor de la mano.
La razn es...
Sper teleobjetivo de 420mm + MEGA O.I.S.

Sin LUMIX...
Para disparar con un sper teleobjetivo de 420mm con una cmara de pelcula necesitas un objetivo enorme y pesado, as como un trpode para evitar el temblor de la mano. Adems, no existen objetivos zoom de 400mm con luminosidad F2.8 a la venta.
El sper teleobjetivo acerca los sujetos lejanos, incluso cuando se encuentran demasiado lejos para verlos a simple vista. El MEGA O.I.S. te permite disparar sujetando con la mano el sper teleobjetivo.
Adems, el sper teleobjetivo tiene una luminosidad de F2.8, lo que te permite usar una alta velocidad de obturacin para minimizar el efecto del temblor de la mano.
Ideal para capturar objetos en movimiento
LUMIX te permite expresarte en tus fotos. Por ejemplo, te abre el paso al creativo mundo de la fotografa ya que puedes capturar sujetos en movimiento espontneo o escenas llenas de emocin.
Sin LUMIX... La razn es...

Es muy fcil perder el momento justo para apretar el obturador si la cmara requiere muchos pasos para su ajuste. Un modo completamente automtico elimina la necesidad de ajustes manuales, pero tambin impide al fotgrafo expresar su punto de vista en la foto.
Prioridad de obturacin AE
Para capturar la moto acutica a alta velocidad se ajust la velocidad de obturacin en 1/1000 de segundo. La mejor abertura fue automticamente seleccionada por la cmara permitiendo al fotgrafo pensar slo en apretar el obturador en el momento exacto.
Excelente para fotos artsticas

Incluso las leves vibraciones del aire producidas por el delicado movimiento de la mariposa parecen visibles en la foto.
LUMIX te invita al profundo universo de la expresin fotogrfica. Por ejemplo, alimenta tu creatividad aadiendo un precioso efecto de enfoque suave o controlando la flexibilidad del enfoque para conseguir los efectos que desees.
La razn es...
Sin LUMIX...
No podras expresarte realmente si en estas irrepetibles ocasiones no pudieras tener el control total y la cmara se encargara de todo.
Prioridad de abertura AE
La belleza y los detalles de la mariposa y la flor fueron capturados con precisin, mientras que el fondo tiene un efecto de enfoque suave para dar mayor nfasis temtico.
F-1 P&R
P&R
Muestra de respuestas
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A continuacin algunas de las preguntas que los clientes hacen con frecuencia y las respuestas.
P
R
Las lentes Leica tienen una excelente reputacin. El rendimiento del objetivo afecta de verdad a la cmara digital?
P
R
Qu hace la funcin MEGA O.I.S.?
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P
R
Qu es el Motor Venus?
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S, el rendimiento del objetivo es incluso ms importante para las cmaras digitales que para las cmaras de pelcula.
El MEGA O.I.S. evita los efectos del temblor de la mano cuando disparas con un teleobjetivo o con luz dbil, para asegurar as imgenes con un enfoque ntido.
El Motor Venus es un LSI que realiza los procesos para crear la imagen final en las cmaras digitales LUMIX.
A diferencia de una cmara de pelcula, la cmara digital tiene un rea de sensores ms pequea (el CCD). Este pequeo elemento que recibe la luz, tiene que recibir cuanta ms luz posible para grabar la imagen con nitidez. Por ello, para guiar la luz al CCD, el objetivo de la cmara digital tiene que tener una calidad ms alta y un diseo mejor que en el de una cmara de pelcula. Por supuesto, esto requiere tcnicas de diseo y tecnologas de fabricacin avanzadas. Y Panasonic se ha asociado con Leica Camera AG para aprovechar su liderazgo mundial en tecnologa ptica. Como siempre, Panasonic se empea en obtener los estndares de rendimiento ms altos.
Encendiendo el MEGA O.I.S. desde la pantalla del men, se pueden minimizar los efectos negativos del temblor de la mano. Esta funcin compensa las vibraciones al usar un teleobjetivo o un objetivo de gran angular. Es esencial para tomar fotos ntidas de noche o para escenas nocturnas con una baja velocidad de obturacin.
El Motor Venus procesa la luz obtenida por el sensor de imagen CCD y la informacin de color obtenida por los filtros de color, grabando estos datos a continuacin en la tarjeta de memoria SD. La alta precisin del Motor Venus reproduce imgenes muy homogneas. Adems, el Motor Venus procesa muy rpidamente la informacin, lo que reduce el intervalo del obturador, aumenta la velocidad del disparo consecutivo y permite una visualizacin ms rpida de la imagen tomada en la pantalla LCD.
Para los detalle ver seccin C-3-5
Para los detalles ver C-3-2 C-3-4
P
R
Panasonic no fabrica cmaras verdad?
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P
R
La FZ2 tiene un zoom potente. Dos millones de pxeles son suficientes para dicha potencia de zoom?
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P
A R
Qu es un zoom ptico?
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De hecho Panasonic presume de una larga historia de produccin de cmaras, tanto en el campo ptico como digital.
Gracias a la unin del Motor Venus y el objetivo Leica, la calidad de imagen que se obtiene de los dos millones de pxeles de la FZ2 es equivalente a la de una de 3 megapxeles.
Un zoom ptico es un mecanismo que cambia la distancia fsica del objetivo para variar el alcance de disparo.
La mayora de los fotgrafos son conscientes de que los productos como las cmaras compactas, las cmaras de usar y tirar y los estroboscopios se han vendido bajo la marca Panasonic/National durante muchos aos. Adems, Panasonic se ha dedicado durante un largo periodo de tiempo al negocio OEM para las carcasas y diferentes partes de las cmaras. Panasonic ha conseguido los ms altos niveles de know-how en el desarrollo y la produccin de CCD y LSI a travs del desarrollo y fabricacin de sus productos para el procesamiento de la imagen, como videocmaras digitales. Las cmaras digitales LUMIX son el producto de una empresa que presume de una larga historia como fabricante de cmaras y experto en tecnologa digital.
Un sper teleobjetivo suele ser grande y caro. La FZ2 ha conseguido una funcin de teleobjetivo de 12x compacto combinando dos tecnologas punteras: la tecnologa digital incorporada en el Motor Venus y la tecnologa ptica del objetivo Leica. Las imgenes capturadas con la FZ2 son impactantes tanto en el tamao de foto estndar o tamao postal como ampliadas al tamao A4.
Cambiando la distancia focal, un zoom ptico modifica el ngulo de visin y acerca el sujeto. Por contra, un zoom digital corta" una parte de la imagen y la ampla electrnicamente para conseguir un efecto de zoom. El zoom digital puede producir una imagen tosca. La FZ2 ofrece un potente y maravilloso zoom ptico de 12x.
P&R
Muestra de respuestas
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P
R
Qu es el F-stop? Y qu significa F2.8 en toda la gama de zoom?
P
R
Qu tipo de objetivo es el Elmarit?
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P
R
Qu es una lente asfrica?
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El F-stop indica el valor de abertura mximo y, por ello, la luminosidad de un objetivo.
Elmarit es el nombre de la familia de objetivos Leica con luminosidad F2.8.
Una lente asfrica es una lente de alto rendimiento con una superficie no esfrica. Elimina la aberracin que no se puede producir con las lentes esfricas.
Cuanto ms pequeo es el valor de F-stop, ms luminoso es el objetivo. Con un objetivo luminoso puedes usar una alta velocidad de obturacin incluso al disparar en un lugar oscuro. Esto tiene muchas ventajas, como evitar el temblor de la mano y proporcionar al fondo un enfoque suave. En general, el F-stop aumenta (ms oscuro) en el teleobjetivo, pero la FZ2 mantiene la luminosidad F2.8 en toda la gama, desde la distancia focal del gran angular a la del teleobjetivo.
Para los detalles ver seccin A-3-1,A-4-3
Los objetivos Elmarit son famosos por su tamao compacto y elevado rendimiento. El objetivo LEICA DC VARIO-ELMARIT montado en las LUMIX ha superado los estrictos estndares de Leica Camera AG para merecer su nombre. Vario significa zoom. Adems, los objetivos Elmarit de las series F1 y FZ cumplen con estndares de calidad todava ms estrictos que los de los objetivos Elmarit de la primera generacin (2001). Esto significa que el nuevo objetivo LEICA DC VARIO-ELMARIT ofrece un mejor rendimiento para realizar imgenes an ms impactantes que antes.
Las lentes comunes tienen superficies esfricas o regulares, mientras que las lentes asfricas tienen una superficie no esfrica. Las lentes asfricas son capaces de compensar la aberracin esfrica y la distorsin. Adems, las lentes asfricas permiten reducir el nmero de elementos necesarias en un sistema de objetivo. Ya que las lentes asfricas requieren de avanzadas tecnologas de fabricacin, slo un nmero limitado de empresas las producen. Panasonic goza de una excelente reputacin en la produccin de lentes asfricas, lo que le ha ganado la confianza de muchos fotgrafos de todo el mundo.
Para los detalles ver seccin A-3-8
P
R
Cmo utilizas el parasol del objetivo?
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P
R
Qu significa equivalente a una cmara de 35mm?
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El parasol se aplica delante del objetivo para bloquear la luz indeseada, eliminando los reflejos y las imgenes fantasma.
Cuando el ngulo de visin de una cmara digital se convierte al de una cmara de pelcula la 35mm, se expresa con un valor equivalente a 35mm.
Las lentes Leica DC de las LUMIX son famosas porque minimizan las imgenes fantasma y los reflejos, pero no los pueden eliminar completamente. A causa del gran dimetro, el objetivo de la FZ2 est ms expuesto a la luz parsita que un objetivo de dimetro ms pequeo. Aplicando el parasol se puede impedir que la luz indeseada entre en el objetivo y eliminar as los reflejos y las imgenes fantasma para conseguir una mejor calidad de imagen.
Para los detalles ver seccin A-3-15
El tamao del CCD en la mayora de las cmaras digitales es ms pequeo que la pelcula de 35mm de una cmara de pelcula. Por ello, aunque se usen objetivos con la misma distancia focal, el sujeto se ve ms grande en la imagen capturada por la cmara digital. El ngulo de visin de las cmaras digitales se convierte en un valor equivalente para las cmaras de 35mm para que las personas que conocen las cmaras convencionales comprendan mejor el trmino. El zoom ptico de 12x de la FZ2 es equivalente a un sper teleobjetivo de 420mm en una cmara de pelcula de 35mm.
Para los detalles ver seccin B-2-1
Puntos Clave
G -1 Terminologa de la Cmara
Abertura
Parecido a la pupila del ojo, el movimiento de las hojas internas que componen el diafragma del objetivo cierran o abren la abertura para ajustar la cantidad de luz que atraviesa el objetivo. El valor indicado en el anillo de abertura del objetivo (F1.4, F2, F2.8, etc.) representa el tamao de abertura y se llama valor de abertura o F-stop. Cuanto ms aumenta este valor, ms se reduce la abertura o se cierra, mientras que cuanto ms disminuye ms se ampla la abertura o se "abre".
AWB
Auto White Balance (Balance de Blancos Automtico). Funcin que ajusta automticamente el balance de blancos seleccionando la temperatura de color de la imagen para producir los colores iguales a los vistos con el ojo desnudo.
Bloqueo AF
Bloqueo de Auto Focus. Una vez que la cmara haya enfocado el objetivo, activando el Bloqueo AF se bloquea el enfoque en dicha distancia.
Trminos de la cmara que deberas conocer

AF Pasivo Aberracin
Distorsin de la imagen y cambios de color debidos a la superficie esfrica de la lente. Un problema frecuente del objetivo que reduce la nitidez y el contraste y hace las imgenes curvadas u onduladas. Las lentes asfricas minimizan la aberracin. Es un sistema de enfoque automtico que mide y calcula pticamente la distancia focal de la imagen. A diferencia de un sistema de AF activo que enva rayos de luz, como infrarrojos, lser, etc., con este sistema la cmara es pasiva, de ah el nombre.
BMP
Formato de archivo de imagen estndar para Windows.
Borrosidad Balance de blancos (WB)

Realiza la correccin de la temperatura de color cuando se toman fotografas en diferentes horas en un da soleado o con distintos tipos de iluminacin artificial. Existen diferencias entre el WB Automtico y el Manual, pero cualquier cmara digital tiene esta funcin. Cualquier parte de la imagen desenfocada o a la que le falta nitidez.
Botn del Obturador

Usado para activar el obturador, este botn tambin se conoce como disparador.
Abertura mxima (F-Stop)

Es el mnimo valor de F-stop en la escala del objetivo (mxima luminosidad). Se expresa, por ejemplo, con F2.8 o 1:2.8. Cuanto ms pequeo es este valor, ms luminoso es el objetivo. Con un objetivo zoom un valor de F2.8-4 indica que la abertura mxima variar entre F2.8 y F4.0 segn la distancia focal.
Bulbo (B)
En este modo de disparo, apretando y manteniendo en posicin el obturador, la cmara deja abierto el obturador y sigue exponiendo la pelcula.
Balance de color
Describe la precisin de los colores reproducidos en una pelcula de color en una foto o en una pantalla. Una correcta reproduccin de colores indica un buen balance de color, mientras que una reproduccin incorrecta indica un escaso balance de color.
Abertura relativa
Es el ratio existente entre la abertura y la distancia focal disponibles. Cuanto ms pequeo es este ratio, ms grande es la abertura disponible y ms luminoso el objetivo.
Cabeza del Trpode

Se coloca en la parte superior de las patas del trpode para sujetar con firmeza la cmara. Las cabezas tipo giratorio y bola permiten colocar la cmara en cualquier ngulo.
Alcance del flash

Describe la distancia que un flash automtico puede cubrir con exactitud. Al disminuir la sensibilidad de la pelcula a la luz (el nmero ISO es ms pequeo), este alcance se reduce y al aumentar, el alcance se ampla. Asimismo, abriendo ms la abertura el alcance aumenta, mientras que reducindola el alcance se reduce.
Aberracin del marco

Se produce cuando un rayo de luz atraviesa oblicuamente el objetivo y distorsiona la imagen de forma vertical y asimtrica en lugar de reunirse en un solo punto.
Batera de Litio
Es un tipo comn de batera que proporciona la ptima tensin de descarga para hacer funcionar una cmara digital (por ej, proporcionar la energa al flash, visualizar los datos, hacer un zoom, etc.). Las ventajas de estas bateras incluyen un excelente almacenamiento de energa, larga duracin (5 o 10 veces ms que las bateras de manganeso) y la posibilidad de funcionar incluso a 40C.
APS
Abreviacin de Advanced Photo System (Sistema Fotogrfico Avanzado). Un sistema de pelcula que utiliza la pelcula tipo IX240. Dos pistas magnticas, una en cada lado de la pelcula, permiten una mejor comunicacin entre la pelcula y el revelador. Cada carrete est encerrado en un cartucho de plstico y resulta fcil de cargar.
Caja sumergible
Usada por los fotgrafos submarinos, esta caja especial para la cmara la protege de la humedad. Un objetivo ptico est colocado delante del objetivo de la cmara y unos cierres hermticos en forma de aro son aplicados a todas las partes mviles de la caja (palancas, botones, etc.), por lo que el fotgrafo puede usar todas las funciones de la cmara debajo del agua.
Adaptador de tarjeta PC
Introduciendo este adaptador en la ranura de la tarjeta PC (PCMCIA), puedes introducir la tarjeta de memoria de tu cmara en el adaptador y transferir los datos de imagen a tu PC.
ngulo de la cmara
Describe el ngulo de la cmara en relacin al sujeto. Si la cmara se apunta al sujeto desde abajo se llama foto con ngulo bajo, mientras que si la cmara se apunta desde arriba se llama foto con ngulo alto.
Blocking
Las cmaras digitales pueden reproducir exactamente slo una gama finita de gradacin de colores, desde el blanco al negro, al grabar una imagen. Si esta gama es demasiado limitada, algunos colores no se grabarn correctamente, lo cual puede provocar que reas oscuras se hagan completamente negras sin gradacin. Esto se llama Blocking.
AE
Abreviacin de Automatic Exposure (Exposicin Automtica). El sensor de exposicin de la cmara mide la luminosidad del sujeto y automticamente calcula la exposicin ms adecuada. En general, existen tres tipos de AE: Programa AE, Prioridad de Apertura AE y Prioridad de Obturacin AE.
Arrastre (avance) de la pelcula

Mueve la imagen expuesta (fotografa) al rollo receptor, poniendo la siguiente pieza de pelcula no expuesta frente al obturador.
ngulo de la luz Incidente

Representa el ngulo de la luz que atraviesa un fotmetro. Un fotmetro simple (en particular un medidor de luz reflejada) siempre tendr este ngulo.
Cmara con objetivo fijo

Actualmente son principalmente cmaras compactas desechables y de bajo precio, aunque el trmino incluye cualquier cmara que no disponga de un objetivo enfocable.
Automatic Exposure Bracketing (AEB)

Funcin que toma automticamente mltiples fotos con una sola presin del obturador, cada una de ellas con una exposicin diferente. (Normalmente exposicin correcta, sobreexposicin y subexposicin). Esto reduce la posibilidad de una exposicin incorrecta.
ngulo de visin
Indica el campo de visin a fotografiar. Para calcular este ngulo, traza una lnea diagonal que salga desde el objetivo para identificar el borde extremo visible y otra lnea recta en lnea con el objetivo. Este ngulo vara segn la distancia focal del objetivo.
Cmara de formato grande

Cmara que dispara con pelculas de 4 x 5 o ms. Otros tamaos comunes son el 5 x 7 y el 8 x 10. La pelcula de estas cmaras se carga con un fotograma a la vez en una funda y se dispara.
Blocking/Blow-out
Describe grficamente la tonalidad de una foto. El blocking se refiere a las secciones de sombra del sujeto que se han vuelto negras. El Blow-out se refiere a las secciones de toques de luz en las que los detalles se han vuelto blancos.
AF
Enfoque Automtico. Esta funcin enfoca automticamente el objetivo de la cmara. Tambin llamada Auto Focus.
AV
Abreviacin de Aperture Value (Valor de Abertura).
Cmara de Formato Medio

Cualquier cmara que use una pelcula Brownie (120 o 220). Con los negativos Brownie es posible conseguir fotos de excelente calidad ya que son considerablemente ms grandes que los de una pelcula de 35mm.
AF Activo
Mtodo de enfoque automtico en el que la cmara enva al sujeto haces de rayos infrarrojos, ondas ultrasnicas u otras ondas. La cmara detecta los rayos o las ondas reflejadas y las utiliza para calcular la distancia focal.
Anillo de extensin
Tambin conocido como tubo de extensin, se introduce entre la cmara y el objetivo para cambiar la distancia focal. Por ejemplo, puede convertir un objetivo de 200mm en uno de 400mm mejorando el rendimiento de los primeros planos.
Bloqueo AE
Bloqueo de la Exposicin Automtica. Una vez que la cmara haya calculado los valores de AE, activando el Bloqueo de AE se almacenan dichos valores.
AVI
Abreviacin de Audio Visual Interleaved (Audio y Vdeo Intercalado). Es un formato de vdeo que se puede leer mediante un software de reproduccin de vdeo (como el Windows Media Player). Usa la extensin de archivo .avi.

Cmara con telmetro
Es una cmara con un telmetro (un medidor de distancia) incorporado en la carcasa. El fotgrafo enfoca esta cmara girando un anillo de distancia en el objetivo. Algunos de los telmetros ms conocidos son las cmaras de la Serie M de Leica. rpida y utiliza poca energa. Otros ventajas son el de su diseo compacto y bajo coste de produccin. contraste tambin. Cuando la proporcin es baja, el contraste tambin es bajo.
Distancia del sujeto

Es la distancia entre la cmara y el sujeto principal. Fotografiando un sujeto con un objetivo con la misma distancia focal, si el sujeto se acerca la toma es un primer plano y el sujeto se ve ms grande. Por el contrario, si el sujeto se aleja ste se ver ms pequeo.
Enfoque Automtico (AF)

Enfoca automticamente el objetivo de la cmara sobre el sujeto. Entre los sistemas ms comunes encontramos el AF Activo, que enva rayos infrarrojos, ondas ultrasnicas u otras ondas desde la cmara al sujeto y utiliza los rayos o las ondas reflejadas para calcular la distancia focal. De forma parecida, la Deteccin del Diferencial de Fase calcula la distancia segn la diferencia de fase de los rayos entrantes rebotados por el sujeto. Otro sistema es la "Deteccin del Contraste" que utiliza las diferencias del contraste en la imagen del CCD para calcular el alcance.
Controles de la parte superior

Incluyen la palanca de arrastre de la pelcula, el dial de ajuste de velocidad de obturacin y otros controles situados en la parte superior de la cmara.
CMYK
Abreviacin de cian, magenta, amarillo y negro, las tintas utilizadas para la impresin. A la hora de imprimir, estas cuatro tintas unidas en varios porcentajes crearn un espectro entero de colores.
Cmara de 35mm
Es un tipo de cmara muy comn que usa una pelcula de 35mm de ancho.
Convertidor A/D
Convertidor Analgico/Digital. Un dispositivo que convierte (digitaliza) los datos/seales analgicos en digitales.
Distancia focal
Es la distancia o longitud existente desde el punto medio del objetivo al punto o plano focal. Suponiendo que la posicin de la cmara es fija, cuanto ms grande es este valor, ms grande parece el sujeto (telefoto). Viceversa, cuanto ms pequeo es este valor, ms pequeo se hace el sujeto (gran angular).
Cobertura del visor

Es la proporcin de rea visible a travs del visor respecto al rea capturada por la pelcula. La cobertura de la pelcula est fijada en el 100% y la cobertura del visor se indica como porcentaje de la primera. Algunos visores de cmaras SLR cubren el 100% del rea de la pelcula (el promedio est entre el 90% y el 97%). La mayora de los visores de las cmaras compactas cubre un 85%.
Cmara desechable
Cmaras de un solo uso, comunes y fciles de usar. Estn formadas por una carcasa sencilla, un obturador y una palanca de arrastre de la pelcula, sin controles para ajustar la exposicin ni el enfoque.
Correccin de Dioptra
Permite al fotgrafo ajustar el enfoque del visor ptico de la cmara para que coincida con su vista.
Enfoque del primer plano

Enfocar la parte delantera del sujeto se llama enfoque del primer plano. Esto puede proporcionar profundidad a las escenas que de lo contrario apareceran planas y montonas.
DPI
Abreviacin de Dots per Inch." (Puntos por Pulgada). Indica la resolucin de una impresora, un escner o una pantalla. Se refiere al nmero de puntos que forman una lnea de una pulgada (aprox. 25,4mm).
Cmara estenopeica
Cuanto ms se reduce la abertura, ms aumenta la profundidad de campo. Si la abertura se reduce al tamao del orificio, toda la imagen estar perfectamente enfocada incluso sin usar un objetivo. ste el principio del diseo que subyace en la cmara estenopeica.
Compensacin de Exposicin
Dependiendo del grado de reflexin del sujeto o de las condiciones de iluminacin, la fotografa AE produce con frecuencia exposiciones por encima o por debajo del valor ptimo. Para compensar este tipo de error, se puede aadir compensacin positiva o negativa para corregir la exposicin, lo que recibe el nombre de compensacin de exposicin.
DCF
Abreviacin de Design Rule for Camera File System (Norma de diseo para el sistema de archivos de la cmara). Es un estndar industrial para grabar las imgenes digitales. Este sistema establece normas sobre los tipos de archivos empleados para grabar datos de imagen en un medio de grabacin (como una tarjeta de memoria).
Enfoque incorrecto
Cuando el sujeto no se encuentra en el centro de la imagen, el sistema de enfoque automtico tiende a enfocar el fondo que est en el centro del marco y el sujeto se ve borroso.
DPOF
Abreviacin de Digital Print Order Format (Formato de Orden de Impresin Digital). Una funcin de la cmara que graba la informacin para la impresin en un medio de almacenamiento.
Cartucho
Es el trmino que describe a los envases de plstico utilizados para cualquier tipo de carrete, como las pelculas APS.
Enfoque panormico
Indica que todos los elementos de una escena, desde el fondo al primer plano, estn enfocados. Es ms fcil conseguirlo con un objetivo de gran angular.
CCD
Abreviacin de Charge Coupled Device (Dispositivo de acoplo de carga). Los CCD son uno de los numerosos tipos de sensores de imagen que convierten la luz incidente del objetivo en seales elctricas. En una cmara digital, el CCD desempea la misma funcin bsica que la pelcula de una cmara de pelcula de haluros de plata.
Composicin
Colocacin de puntos, lneas, formas, colores, luz y sombra de una imagen para conseguir un efecto particular.
Desenfocado
Cualquier rea que no est correctamente enfocada.
DVD-RAM, DVD-RW, DVD+RW

Formatos de almacenamiento de datos muy comunes para grabar datos en discos escribibles DVD. Estos discos tienen una capacidad de grabacin mucho mayor que la de los CD-RW, por ello se usan para mltiples necesidades, desde el almacenamiento de datos del PC a la grabacin de vdeos.
Enfoque posterior
Trmino que indica que la parte enfocada no es el sujeto sino el rea posterior a l. El trmino enfoque posterior se utiliza con frecuencia para describir fotos errneas donde est enfocado el fondo en lugar del sujeto.
Desplazamiento
Es una funcin de las cmaras de formato medio y grande por la que el objetivo se puede desplazar e inclinar respecto al plano de la pelcula. Permite ajustes de la profundidad de campo y correcciones de la perspectiva.
Compresin
Mtodo para reducir el volumen de los datos de una imagen omitiendo los datos de color redundantes o parecidos. Virtualmente, todas las cmaras digitales usan el mtodo de compresin de datos de imagen JPEG. La compresin JPEG simplifica la gestin de datos, pero no es reversible y niveles de compresin elevados pueden producir "errores" que perjudican la calidad final de la imagen.
Enfoque suave Enfoque

Es el punto en que los rayos de luz de un objetivo convergen para formar una imagen ntida. Es un mtodo de enfoque que suaviza los toques de luz y otras reas luminosas para proporcionar unas tonalidades ms delicadas y suaves a la escena. Para producir este efecto se pueden usar objetivos de enfoque suave o filtros.
CD-R/RW
CD-R indica un disco CD que puede grabar (escribir) datos una sola vez sin poderlos borrar. "CD-RW" indica un disco CD que permite escribir y borrar datos mltiples veces. Los dispositivos que utilizan estos discos tienen ambas funciones y pueden usar ambos tipos.
Distorsin
Es la deformacin de todo o parte del sujeto. La distorsin exagera la sensacin de profundidad en una escena y se puede recrear usando un objetivo de gran angular o un teleobjetivo. Recientemente se puede usar tambin un software de edicin de imagen para aadir o corregir este efecto.
Contacto sincronizado (Zapata)

Es un contacto que sincroniza el obturador de la cmara con el flash. Muchas cmaras digitales de gama alta estn dotadas de este contacto que permite utilizar un flash externo sincronizado.
Enfoque a ojo
Mtodo de enfoque en el que el fotgrafo detecta rpidamente la distancia del sujeto a ojo y despus usa la escala de nmeros de distancia indicados en el anillo de enfoque para ajustar la distancia.
Enmarcado
Se refiere a la composicin del sujeto y del fondo de una escena respecto a la posicin, al equilibrio, etc. Enmarcar, es decir, decidir qu elementos usar y cules esconder, es un mtodo que usan los fotgrafos para crear la imagen deseada.
Crculo de la imagen
Es el dimetro del crculo de la luz creado cuando la luz atraviesa el objetivo circular y alcanza el sensor de imagen o la pelcula. La pelcula o el sensor graban slo la parte rectangular de esta imagen.
Disparo a ciegas
Tcnica fotogrfica de la calle en la que las fotos se toman sin mirar a travs del visor para no alertar al sujeto. Permite al fotgrafo capturar imgenes naturales y sin posar.
Contacto X
Es un contacto usado para sincronizar un flash conectado a una cmara. X es la abreviacin de Xenn, el gas usado en el flash.
Enfoque anterior
Al contrario del enfoque posterior, el enfoque anterior se produce cuando la cmara est enfocada en un punto delante del sujeto. A veces es til hacerlo a propsito, sin embargo este trmino se suele utilizar para describir un error.
Crculo de la imagen
Complementary Metal Oxide Semiconductor (Semiconductor complementario de metal xido). Parecido al sensor de imagen CCD. Presume de una lectura de seales muy
Disparo con baja tonalidad

Es una tcnica que profundiza los colores de una imagen y aclara las sombras. Parecido a la subexposicin, la nica diferencia son los toques de luz introducidos en los tonos oscuros.
Estroboscopio/Flash directo
La luz del flash alumbra directamente al sujeto. Gracias a la luz del flash directo se reduce la influencia del color alrededor de la luz reflejada. Los sujetos iluminados mediante un flash directo se ven ms destacados, reforzando el impacto total de la imagen.
Contraste
Es la proporcin de claro y oscuro de una imagen. Cuando la proporcin es alta, el

EV
Abreviacin de Exposure Value (Valor de Exposicin). Indica la cantidad de la exposicin. Usando una exposicin base de F1.0 y una velocidad de obturacin de 1 segundo como "EV0", cada incremento de EV (EV1, 2, 3, etc.) indica un incremento de un nivel en el valor de abertura o bien en la velocidad de obturacin. valor, la abertura se hace ms pequea reduciendo la cantidad de luz que entra en la cmara.
Filtros para efectos especiales

La luz, al alcanzar estos filtros, se refleja o se refracta con el fin de modificar el aspecto de una imagen. Existe una amplia gama de filtros para efectos especiales, incluso filtros estrella y arco iris.
destaca detalles o perspectivas que no se suelen notar a simple vista.
fotgrafo comprobar las partes apagadas de los toques de luz y las sombras oscuras.
Fotmetro puntual
Diseado especficamente para medir dentro de un campo muy restringido. Se usa para medir de cerca un rea muy concreta del sujeto.
Hojas de Abertura
En su conjunto, estas hojas forman la abertura del objetivo. Cuanto ms grande es el nmero existente de hojas, ms redonda resulta la abertura, lo cual suaviza el enfoque para ofrecer un mejor efecto. Al contrario, cuanto ms disminuye el nmero de las hojas, ms formas poligonales adquieren los toques de luz.
Filtro
En general, aplicado delante del objetivo. Existe una amplia gama de filtros, incluso filtros UV que regulan la luz y cortan los rayos ultra violeta, filtros de colores, filtros polarizadores, filtros estrella y filtros arco iris.
Filtro UV
Es un filtro diseado para cortar la luz UV (ultravioleta). Usado tambin como filtro protector del objetivo.
Exif
Abreviacin de Exchangeable Image File (Archivo de Imagen Intercambiable). Este formato de datos de imagen de la cmara digital permite almacenar miniaturas o informaciones de la foto en el depsito de los archivos de imagen. La informacin de la foto incluye hora, fecha, nombre de la cmara, distancia focal, abertura, velocidad de obturacin, exposicin, balance de blancos y ms parmetros. Dicha informacin se puede leer y visualizar a travs de los programas de procesamiento de imagen compatibles con exif.
Fuente de luz
Es la fuente de luz de una imagen. En un da soleado es el sol y en un lugar cerrado es una fuente artificial, como la luz elctrica o del flash.
Filtro de Balance de Luz (LB)

Es un filtro de correccin de color diseado especficamente para usarlo con las pelculas de color estndar con luz de da o con flash. En estas situaciones, un filtro LB produce colores bien equilibrados, mientras que en un da nublado produce colores azul-verde y al amanecer o a la puesta del sol produce colores rojizos.
FireWire
Interfaz comn estndar para conectar los PC con los dispositivos perifricos. Permite la transmisin de datos a 400 Mbps. FireWire es el nombre usado por Apple Corporation, y es igual que el IEEE 1394. Se llama tambin i.Link.
IEEE 1394 GB (Gigabyte)

Unidad de almacenamiento de datos. 1000 veces ms grande que 1 MB (1000 MB = 1 GB). Interfaz comn estndar para conectar los PC con los dispositivos perifricos. Permite la transmisin de datos a 400 Mbps. Apple Corporation lo llama FireWire. Se llama tambin i.Link.
Flash automtico
Es una unidad de flash que usa un receptor de luz especial para calcular automticamente la cantidad necesaria de luz de flash segn la distancia existente hasta el sujeto.
Filtro de color complementario

Este filtro, aplicado en la cara ms alta (frontal) del CCD, consiste en cuatro colores (cian, magenta, amarillo y verde) y, respecto a un filtro de colores primarios, ofrece un alto ratio de transmisin de colores, lo que mejora la sensibilidad del CCD a la luz.
GIF
Es un tipo de formato de archivo de imagen. Los tamaos de los archivos son pequeos y, por ello, las imgenes .gif se utilizan con frecuencia en los sitios Web.
i.Link
Nombre dado para el terminal DV de una videocmara digital (DV). Idntico al IEEE 1394 y al FireWire.
Exposicin
Indica la cantidad de luz que alcanza al sensor de imagen o a la pelcula. Si el tiempo de exposicin es demasiado largo la imagen resulta sobreexpuesta, mientras que si es demasiado breve la imagen es subexpuesta.
Flash con zoom

Es un tipo de flash que permite cambiar el ngulo de iluminacin.
Gradacin
Son los diferentes niveles de color, desde el blanco puro al negro puro. Se dice que la gradacin es atractiva cuando se usan muchos niveles y la transicin de un nivel a otro es homognea y uniforme. La palabra tonalidad se usa con el mismo significado.
Iluminacin anterior
Es la luz que alumbra al sujeto desde delante. La luz anterior ilumina intensamente el sujeto y elimina las sombras, pero tambin puede producir un aspecto plano y poco atractivo.
Filtro de color primario

Es un filtro que utiliza los colores primarios (rojo, verde y azul) para asegurar la correcta extraccin de la informacin del color desde el CCD. Se supone que gracias a este filtro en la cmara digital es ms fcil crear imgenes con colores vivos e intensos.
Flash incorporado
Es un pequeo flash interno colocado en la parte superior de la cmara o cerca de ella.
Exposicin fotogrfica
Es la cantidad de luz que atraviesa un objetivo (tanto una cmara como un papel fotogrfico) para formar una imagen. La luz es controlada por la velocidad de obturacin y por la abertura del diafragma.
Formato de imagen
Describe el formato usado para guardar los datos de imagen. Algunos formatos comunes para guardar los datos de la cmara digital son JPEG, TIFF, BMP y RAW.
Iluminacin de rebote
En lugar de enfocar la luz directamente sobre el sujeto, la luz se hace rebotar/reflejar desde una pared o el techo. Es muy til para retratos y primeros planos. Haciendo rebotar la luz, el efecto es ms suave y las sombras del sujeto resultan menos evidentes.
Exposicin mltiple
Son dos o ms exposiciones en el mismo fotograma de la pelcula o en la misma imagen. Con una cmara de pelcula, las exposiciones mltiples se realizan abriendo repetidamente el obturador sin avanzar la pelcula. Tambin se pueden producir en un cuarto oscuro exponiendo una sola hoja de papel fotogrfico a mltiples negativos.
Filtro ND
Abreviacin de Neutral Density (Densidad Natural). Se aplica delante del objetivo de la cmara para reducir la cantidad de luz que entra en el objetivo. Cuando la luz es muy intensa, como en plena luz solar, aplicando un filtro ND puedes usar tanto la mxima abertura como velocidades de obturacin ms bajas.
Formato RAW
Datos ledos directamente desde el CCD que slo estn convertidos de analgicos a digitales. La salida de datos en este formato es en su estado original, es decir, que no han sido procesados internamente por la cmara.
Hacer un zoom
Usar un objetivo zoom para acercar objetos distantes desde una posicin fija enfocando desde un gran angular a un telefoto o, al revs, alejarlos enfocando desde un telefoto a un gran angular.
Iluminacin fija
Cualquier tipo de iluminacin continua. Contraria a la iluminacin de flash.
Fotografa de haluro de plata

Actualmente es el tipo de pelcula ms comn para tomar fotos. Ya que la plata es el elemento principal de esta pelcula, el trmino haluro de plata se ha vuelto popular para describirla.
Iluminacin posterior
Este trmino se utiliza cuando la luz alcanza al sujeto por detrs. En general, el sujeto parece una silueta. Sin embargo, usando un flash para iluminar ligeramente el sujeto frontalmente se evita este efecto.
Filtro PL (Polarizador)
Abreviacin de filtro polarizador. Aplicando un filtro PL al objetivo de tu cmara no slo reduces el resplandor de la superficie del cristal o del agua, sino que tambin ayudas a intensificar el color de azul del cielo o el marrn de las hojas en otoo.
Halo
El halo, que se produce a contraluz o a contraluz parcial, es causado por la luz reflejada en la superficie frontal del objetivo, lo cual produce una niebla blanquecina en la imagen, o bien por la luz que atraviesa directamente la emulsin de la pelcula y se refleja desde la base de la pelcula a la capa sensible a la luz.
Extensin del archivo

Identifica el tipo de archivo de datos. La extensin, colocada a la derecha del punto despus del nombre del archivo, consta de tres caracteres. Por ejemplo, un archivo JPEG tendr la extensin ".jpg".
Fotografa directa
Fotos realizadas directamente desde una diapositiva. El proceso de impresin usa un papel especial. Sin embargo, las fotos son caras y suelen tener un aspecto ligeramente ms "duro" que las hechas utilizando los negativos comunes.
Impresora de chorro de tinta

Pulveriza gotas del tamao de un picolitro sobre el papel para producir una imagen. Estas impresoras domsticas te permiten realizar fcilmente impresiones de fotos estupendas y de excelente calidad.
Filtro Polarizador
Reduce o impide que la luz polarizada (resplandor) entre en el objetivo. Elimina o reduce los reflejos de la superficie del cristal, del agua y de elementos no metlicos y, adems, hace los colores y las tonalidades de la imagen ms ntidas. Tambin llamado filtro PL.
Histograma
Es una representacin grfica de la gama de luz de una escena, desde el punto ms luminoso al ms oscuro. Los datos del histograma se visualizan en una pantalla, como la pantalla LCD de una cmara digital, un visor electrnico o un PC. Esto permite al
F-stop
Indica en valor de abertura. Los F-stop ms comunes incluyen F2.0, F2.8, F4.0 y otros. Valores ms pequeos significan que ms luz puede entrar en la cmara. Al aumentar el
Infinito
Se refiere a una distancia infinita. En el objetivo est indicada con el smbolo de infinito (?). El infinito se suele considerar una distancia de 200 o 300 metros de la cmara.
Fotografa macro
Tambin llamada de primer plano, indica fotografiar sujetos de cerca. A menudo

Infinito del zoom
Es el ngulo ms amplio de un objetivo zoom o simplemente la distancia focal ms corta del zoom.
Luz difuminada Lab

Abreviacin inglesa de laboratorio. Lugar donde se procesa la pelcula. Cuando la luz no es directa y es dbil, se llama luz difuminada. Es muy suave y hace las sombras del sujeto menos evidentes. Cualquier tipo de material translcido (papel de calco, hojas acrlicas translcidas, tejido blanco, etc.) colocado delante de una fuente de luz (flash, lmpara, etc.) produce una luz difuminada.
usan para calcular la exposicin total de la imagen.
Marco AF
Marco del Enfoque Automtico. Este marco, visible en el visor, indica el rea utilizada para el enfoque automtico.
Medicin puntual
Usa un pequeo punto en el centro de la pantalla para medir la exposicin. Muy til es distintas situaciones, como cuando el sujeto y el fondo tienen importantes diferencias de luz y sombra o con luz escnica o posterior.
Interpolacin
Permite el arreglo de una imagen digital (ampliar, reducir, rotar, etc.), introduciendo nuevos pxeles entre los existentes para mantener lo ms posible la calidad del original.
Lado de la emulsin
Es el lado de la pelcula en el que se aplica la emulsin sensible a la luz. El componente primario de la emulsin es el haluro de plata que, una vez expuesto a la luz y revelado, produce una imagen.
MB (Megabyte)
Unidad de medicin de datos que es 1000 veces mayor que 1 KB (1000 KB = 1 MB).
Luz directa
Trmino que indica una luz intensa, como la luz solar, que alcanza al sujeto. Se dice que este tipo de luz es la ms dura y aumenta el contraste entre los toques de luz y las sombras.
Intensidad de la luz
Bsicamente es la cantidad de luz de una escena. Puede ser grande o pequea. Se utiliza tanto para describir la luz natural como la artificial (flash).
Media presin del Obturador

La mayora de las cmaras dotadas de AE y enfoque automtico tambin tienen un botn del obturador de 2 posiciones. La primera, o media presin, mide y ajusta la exposicin de la escena y la distancia del sujeto. Apretando completamente el botn se activa el obturador.
Medicin TTL
Abreviacin de medicin Through The Lens (A travs del Objetivo). Este sistema mide la luz que entra en la cmara a travs del objetivo. Ya que el TTL usa la misma luz que alcanzar la pelcula, la exposicin ser siempre la correcta independientemente del objetivo o del filtro utilizado.
Latitud
Indica la tolerancia a la exposicin de una pelcula. Esto indica en qu medida se puede variar la exposicin respecto al valor normal y conseguir una imagen aceptable. En general, la latitud de una pelcula negativa es grande y la de una pelcula positiva es pequea.
ISO (Sensibilidad)
Es un valor usado para indicar la sensibilidad de una pelcula a la luz. ISO son las siglas de International Standards Organization (Organizacin Internacional de Normalizacin). Ya que no existe un estndar parecido para las cmaras digitales, se usa el trmino equivalente a ISO100. Un valor ISO ms grande indica que la cmara puede tomar una foto mejor en condiciones de luz dbil (como en interiores).
Luz lateral
Es la luz que alumbra al sujeto lateralmente. La luz lateral acenta las reas claras y oscuras y proporciona al sujeto una sensacin tridimensional. Sin embargo, dependiendo del sujeto, tambin puede producir excesivas sombras.
Medicin central
Este sistema de medicin magnifica la importancia en la parte central de la imagen y mide la luminosidad media de la escena. Este sistema, muy comn, se encuentra en la mayora de las cmaras digitales.
Medidor de exposicin
Es un dispositivo que mide la cantidad de luz que alumbra al sujeto para establecer la correcta abertura y velocidad de obturacin. Los medidores de exposicin o Exposmetros, pueden ser tanto integrados como externos.
Lente APO
Lente Apocromtica. Una lente de alta calidad fabricada con un cristal ptico especial de baja dispersin para reducir considerablemente la aberracin cromtica.
Luz oblicua
La luz alumbra el sujeto desde un ngulo frontal. Se usa para proporcionar ms contraste y definicin al sujeto expandiendo los toques de luz, ya que produce ms luminosidad que la iluminacin lateral y ajusta la sombras.
Medicin de abertura total

Cuando se mide con una cmara de exposicin TTL, la medicin de la abertura total seleccionar la correcta velocidad de obturacin aunque el F-stop est en su abertura mxima (es decir, muy abierto).
Lente Asfrica
En general, una parte de la superficie esfrica frontal de una lente contiene aberraciones. Los diseadores de lentes que se han empeado en crear una cara de la lente perfectamente curvada, finalmente han creado una lente no esfrica o asfrica.
Medidor de luz Reflejada (Fotmetro)

Lee la cantidad de luz reflejada por el sujeto. Todos los fotmetros incorporados en las cmaras son de tipo luz reflejada.
Luz perifrica
Los objetivos suelen ser luminosos en el centro y ms oscuros hacia el borde. La cantidad de luz del borde del objetivo se llama luz perifrica. Los objetivos con un prominente elemento frontal, como un gran angular, tienen una luz perifrica relativamente abundante. Sin embargo, los gran angulares de los telmetros y de cmaras similares suelen tener menos luz perifrica.
Medio de grabacinde rebote

Es el medio de almacenamiento usado para grabar una imagen. Desempea la misma funcin que un rollo de pelcula en una cmara de pelcula de haluros de plata. Existe una amplia gama de medios, como las tarjetas de memoria (SD, Compact Flash, Memory Stick, etc.) o los discos (floppy, CD-R/RW, DVD-RW, etc.).
Jaggies (Bordes dentados)

Es un tipo de degradacin de las imgenes digitales. Se describe como lneas en zigzag en las lneas delgadas o en los bordes de luz.
Medicin de la luz incidente

Es un mtodo que mide la cantidad de luz que alcanza al sujeto. Se mide colocndose delante del sujeto y frente a la fuente de luz. Por el contrario, un medidor o fotmetro de exposicin incorporado usa la medicin de luz reflejada y mide slo la luz reflejada por el sujeto.
Lente de conversin
Dicha lente se aplica delante del objetivo para cambiar la distancia focal. Existen muchos tipos de lentes de conversin, pero las ms comunes son el gran angular, el teleobjetivo y el ojo de pez.
JPEG
JPEG es la abreviacin de Joint Photographic Experts Group (el nombre del grupo que cre este formato) y representa un muy eficiente algoritmo para comprimir las imgenes. La extensin del archivo .jpg indica que dicho algoritmo se utiliz para un formato de archivo de imagen. Muy comn en las cmaras digitales. Esta compresin no es reversible y, por consiguiente, un elevado nivel de compresin JPEG reducir la calidad de la imagen a causa del ruido que se produce.
Lente de teleconversin
Es una lente que, aplicada detrs de otra, aumenta su distancia focal. Permite al fotgrafo disparar a distancias mayores.
Luz principal
Tambin llamada "luz clave, es la fuente de luz principal de una escena. Normalmente la luz principal dirigida al sujeto procede desde un ngulo (luz plana) o frontalmente (luz frontal). El antnimo de luz principal es "luz de relleno".
Medicin de la luz reflejada

Es un tipo de medicin que mide la luz reflejada por el sujeto. Una ventaja de este mtodo es la posibilidad de conseguir una lectura exacta incluso cuando el sujeto se encuentra muy lejos.
Medio Tamao
Es el tamao de una pelcula estndar (17 x 24mm), que es casi la mitad de un fotograma de una pelcula de 35mm (36 x 24mm). Permite disparar casi el doble de las fotos de una pelcula de 35mm. Se llama tambin tamao cine, ya que en su origen las pelculas de cine eran de este tamao.
Lente para primeros planos

Al igual que un filtro, este accesorio se aplica delante del objetivo y permite fotografiar sujetos a poca distancia. La superficie convexa de la lente acta como un cristal de magnificacin.
Luz superior
Es una luz colocada por encima del sujeto. Se usa principalmente en los estudios para realzar el pelo del sujeto e impedir que se funda con un fondo negro, o bien para destacar la superficie superior de un producto.
Medicin de zona
Es un mtodo para medir en un espacio pequeo o limitado. Mide un rea ms amplia que la medicin puntual.
Medias tintas
Imgenes reproducidas mediante tonos entre el negro (sombra) y el blanco (toque de luz). Cuanto ms fina es la gradacin de la media tinta, ms ricos son los tonos de la imagen.
K (Kelvin)
Valor usado para indicar la temperatura de color de la luz.
Luz artificial
Incluye muchas iluminaciones artificiales usadas en despachos y hogares, como la fluorescente o la incandescente, adems del flash.
Medicin matricial
Es un mtodo de medicin por el que la cmara compara y calcula la exposicin de una serie de escenas previamente divididas para calcular la exposicin ptima de la escena.
Luz transmitida
Luz posterior u otra luz que atraviesa al sujeto. La luz transmitida se puede usar, por ejemplo, para crear transparencia y colores vivos en un cristal, un ptalo de una flor o una hoja.
Megapxel
Es el trmino para indicar un milln (1.000.000) de pxeles.
KB (Kilobyte)
Unidad de medicin de datos (1024 bytes = 1 KB).
Luz clave
Es la fuente que proporciona la mayor parte de la luz que alcanza al sujeto. Tambin llamada luz principal.
Medicin multi-punto
Es un modo de medicin en el que la pantalla est dividida en numerosas reas y los datos de exposicin recibidos desde cada rea se

Memory Stick
Una marca de Sony Corporation de un medio compacto para le almacenamiento de datos. Existen dos tipos de Memory Sticks Memory Stick DUO y Memory Stick PRO. (reflex de un solo objetivo, etc...). Cada fabricante de cmaras emplea su propio diseo de montura y, slo en pocos casos, son intercambiables.
Objetivo con Obturador.

Cuando el mecanismo del obturador est incluido dentro del objetivo. De ah su nombre. Muchas cmaras de formato grande llevan este tipo de objetivo.
Objetivo Ojo de Pez

Es un objetivo especial que proporciona un campo de visin de 180 grados. Para poder capturar los 180 grados en una sola imagen, sta resultar distorsionada en una elipse como al mirar a travs de la mirilla de una puerta o un espejo convexo.
La imagen resultante tendr el sujeto congelado y el fondo borroso, lo cual acenta la sensacin de velocidad y movimiento.
Pantalla de Enfoque
Esta pantalla, usada para enfocar un sujeto o componer una imagen, est situada a una distancia equidistante del plano de la pelcula. En algunos modelos de cmaras reflex de un solo objetivo es intercambiable.
MF
Abreviacin de Manual Focus (Enfoque Manual). Mientras que AF indica el enfoque automtico del objetivo, MF indica el enfoque manual del mismo.
Motion Blur (Desenfoque del Movimiento)

Al fotografiar sujetos en movimiento, el motion blur ayuda a proporcionar la sensacin de movimiento. Usando una obturacin lenta y otras tcnicas, puedes transmitir la sensacin de movimiento desenfocndolo y proporcionando al fondo un aspecto fluido.
Objetivo de distancia media (Intermedio)

Objetivo con un ngulo de visin entre el de un objetivo estndar y el de un teleobjetivo. En las cmaras de 35mm cualquier objetivo con una distancia focal entre 70mm y 120mm se llama objetivo de distancia media.
Obturacin lenta
Aplicada a cualquier foto tomada con una velocidad de obturacin de 1/30 de segundo o menos. Una obturacin lenta permite el uso de varios efectos, como hacer borrosa el agua rpida de una cascada para expresar su movimiento fluido.
Memoria Bfer
Si se toman las imgenes con una cmara digital, para grabarlas en la tarjeta de memoria es necesario un tiempo. Para liberar la cmara mientras se escriben los datos, estos se envan primero a la memoria bfer que permite a la cmara tomar rpidamente la foto siguiente.
Pantalla LCD
Pantalla de cristal lquido. Los tipos comunes de pantallas LCD de las cmaras digitales son MIM, TFT y TFT de polisilicio.
Motor Drive
Es un dispositivo utilizado para accionar la pelcula y cargar el obturador. El motor drive, muy til en el modo de disparo consecutivo, ofrece una veloz rfaga de fotos para capturar imgenes en rpido movimiento.
Objetivo de enfoque suave

Usado para proporcionar una aspecto suave y delicado a una imagen o escena. Ya que los objetivos estn diseados para producir una suavidad controlada, la aberracin esfrica no est controlada. En general, el centro del objetivo ofrece una imagen ntida, mientras que la aberracin perifrica crea una luz delicada del tipo halo, que proporciona una tonalidad delicada y suave a la imagen.
Obturador
El obturador es uno de los mecanismos ms importantes de la cmara, pues controla la exposicin de la luz abrindose durante un tiempo determinado y cerrndose despus. En las cmaras de pelcula puede ser una pieza o cortinilla de tejido negro o de acero flexible en el centro del compartimiento de la pelcula. Sirve para impedir que la luz alcance la superficie de la pelcula mientras el botn del obturador no est apretado y para ajustar la cantidad que le alcance a sta al apretarlo.
Paralaje
Es el trmino empleado para describir la diferencia entre lo que se ve en el visor de la cmara y lo que se ve en la fotografa. Esta diferencia se produce en las cmaras con visor y objetivo separados, y aumenta al estar el sujeto ms cerca de la cmara.
Miniatura
Imagen pequea, como la de la pantalla de una cmara digital o de un PC, que ofrece un avance de la imagen ms grande. Permiten comprobar, almacenar o catalogar fcilmente los datos.
MPEG
Estndar para la compresin y la expansin (reproduccin) de vdeos digitales. Los formatos MPEG1 y MPEG2 son los ms comunes. Muchas cmaras digitales usan el formato MPEG1 para grabar los vdeos.
Objetivo de espejo (Reflectante)

Es un objetivo que utiliza un espejo como primer elemento. Este tipo de objetivo es pequeo, ligero y tiene un bajo nivel de aberracin cromtica.
Patrone
Introducida por Kodak, la Patrone, conocida como pelcula de 35mm, est bien envuelta en un estuche de metal completamente a prueba de luz, llamado carrete. En la superficie del carrete est indicada la sensibilidad, conocida como cdigo DX.
MO
Abreviacin de disco Magneto ptico, un tipo de dispositivo de almacenamiento de datos que usa una combinacin de luz lser y el magnetismo. Este dispositivo de almacenamiento externo se usa para almacenar datos de imagen digitales y est alcanzando la popularidad de los CD-R/RW.
MP3
Abreviacin de MPEG Audio Layer 3. Es un formato popular para la compresin de datos de audio. Comprime datos de audio en 1/10 del tamao original y ofrece una calidad de reproduccin de msica bastante alta.
Objetivo de Gran Angular

Describe cualquier objetivo que proporciona un ngulo de visin ms amplio que el de un objetivo estndar. En una cmara de 35mm, esto significa que cualquier objetivo con una distancia focal inferior a 35mm se puede llamar de gran angular. Asimismo, cualquier objetivo con una distancia focal de 24mm o menos se puede llamar de sper gran angular. Con frecuencia la distorsin inherente a estos objetivos se puede usar para producir imgenes nicas e interesantes.
Obturador de alta velocidad

Un obturador de alta velocidad permite velocidades de obturacin de 1/250 de segundo o ms. Estas altas velocidades de obturacin te permiten congelar sujetos en movimiento y disfrutar de efectos fotogrficos nicos.
Pelcula Brownie
Usada en las cmaras de formato mediano. Las longitudes estndar de la pelcula son 120 y 220, lo que significa que con un carrete de 120 puedes disparar 12 fotos de 6x6 y con uno de 220 24 fotos.
Moire
Con frecuencia aparece en imgenes con tramas a rayas finas o en retcula. Estas tramas pueden estar en conflicto con los pxeles de una pantalla CRT o con la matriz de puntos de una impresora, produciendo tramas con colores del arco iris o en espiral.
Negativo
Pelcula en la que las rea claras y oscuras de una imagen estn invertidas. Las pelculas negativas se usan para imprimir fotografas.
Obturador electrnico
Controla magnticamente la apertura y el cierre del obturador.
Pelcula de 35mm
Es el tipo ms comn de pelcula en rollo. Mide 35mm de ancho y tiene pequeas perforaciones en cada lado que engranan con el mecanismo de arrastre de la cmara. Tipos comunes incluyen la de blanco y negro, la de color y la de diapositivas. Numerosos fabricantes producen una gran variedad de pelculas con diferente sensibilidad a la luz.
Obturador en el plano focal

Describe un obturador colocado directamente delante del plano focal. En esta posicin es muy fcil cambiar los objetivos.
Nitidez
Expresa la calidad del objetivo. Un hbil equilibrio entre la resolucin y el contraste del objetivo aumenta la nitidez. La nitidez de la pelcula tambin depende del equilibrio entre resolucin y contraste.
Montura de bayoneta
Al igual que la bayoneta de un rifle, los objetivos con esta montura requieren un solo movimiento de giro para unirlos bien. Este tipo de montura de objetivo es el tipo ms comn para las cmaras reflex de un solo objetivo.
Objetivo estndar
Es un objetivo con una distancia focal casi igual a la del campo de visin del ojo humano que es aproximadamente de 50mm.
Ojos rojos
Son los reflejos de la luz del flash en los vasos sanguneos de los ojos, lo que produce que las pupilas aparezcan rojas. A menudo se produce al disparar en el exterior con luz dbil, cuando las pupilas del sujeto estn dilatadas (abiertas). Para evitar este efecto una serie de flashes previos cierran las pupilas del sujeto antes del disparo con el flash.
Nmero Gua o Guide Number (GN)

Es un valor usado para calcular la exposicin de un flash o de una fuente luminosa. Un nmero gua de "1 es adecuado para una pelcula ISO100 a una distancia de un metro.
Objetivo fijo
Es un objetivo con una sola distancia focal o, en general, cualquier objetivo que no es zoom. Los objetivos fijos son ms compactos que los objetivos zoom y ofrecen un elevado rendimiento en la realizacin de las imgenes.
Montura del Objetivo

Es un dispositivo metlico que sirve para unir el objetivo a la carcasa de la cmara. Usado en las cmaras con objetivos intercambiables (reflex de un solo objetivo, etc...). Cada fabricante de cmaras emplea su propio diseo de montura y, slo en pocos casos, son intercambiables.
Pelcula de alta velocidad

En general es cualquier pelcula ms rpida, es decir, ms sensible a la luz, que la ISO100. Actualmente la ISO400 es la pelcula ms comn y con frecuencia se utilizan pelculas de velocidad sper alta (ISO1000 o ms) para fotografiar sujetos en rpido movimiento o sujetos en la sombra.
Objetivo Macro Objetivo AF

Objetivo Auto Focus. Un trmino para los objetivos diseados especficamente para usar la funcin de enfoque automtico de la cmara. Especialmente diseado para magnificar un sujeto. Con frecuencia se usa para fotografiar sujetos pequeos, como insectos o flores. Captura una gran cantidad de detalles y de cerca es posible magnificar de o ms.
Montura del Objetivo

Es un dispositivo metlico que sirve para unir el objetivo a la carcasa de la cmara. Usado en las cmaras con objetivos intercambiables
Panormica
Es la tcnica de seguir la direccin y la velocidad de un sujeto en movimiento desplazando la cmara para que ste quede en la misma posicin en el visor cuando dispares.
Pelcula de baja velocidad

Pelculas con sensibilidad inferior a ISO100, de las cuales la ms popular es la ISO50. Estas pelculas ofrecen imgenes muy detalladas. Sin embargo, necesitan una velocidad de

obturacin ms baja que puede producir borrosidad en las fotos tomadas si se sujeta la cmara con las manos.
Pxel
Sinnimo de pxel de imagen o punto, el pxel se utiliza para describir el elemento ms pequeo (cuadrado) de una imagen digital. Con frecuencia se usa para describir la resolucin de dispositivos de imgenes como pantallas, escner, etc.
Prioridad de Abertura AE
Una vez el fotgrafo haya ajustado la abertura deseada, la cmara calcula automticamente la correcta velocidad de obturacin. Se utiliza para controlar el enfoque panormico o la profundidad de campo para establecer el nivel de enfoque suave.
ejemplo, el ratio de zoom de un objetivo de entre 35mm y 105mm es de 3x.
Ratio del aspecto

Representa el ratio entre la altura y el ancho de la pantalla. El ratio de una pelcula de 35mm es de 2:3 y de una cmara digital suele ser 3:4.
Pelcula de infrarrojos (IR)

Es una pelcula especial en blanco y negro que es sensible a la luz infrarroja normalmente invisible (rayos trmicos). En las fotos IR, las hojas verdes se ven brillantes, los tonos de la piel tienen un aspecto translcido y los cielos azules se hacen oscuros. El contraste de toda la escena es muy elevado.
una imagen y eliminar sus partes innecesarias. Antes, para retocar una pelcula, era preciso la intervencin de un profesional que realizara todos los cambios a mano, pero ahora basta un PC y todos podemos editar fcilmente nuestras imgenes digitales.
Retraso
Se refiere al tiempo necesario antes de poder apretar el obturador cuando se enciende la cmara y, tambin, al tiempo necesario para que el obturador se abra despus de haber apretado el botn.
Pxel de imagen
Una imagen digital es simplemente una coleccin de diminutos cuadrados o puntos. Estos puntos se llaman pxeles de imagen o pxeles. Cuando hablamos de los pxeles de imagen de un CCD, nos referimos al elemento ms pequeo de aquel dispositivo.
Prioridad de Enfoque AF
Es un tipo de modo de enfoque automtico. Apretando el obturador, este modo calcula automticamente la distancia de enfoque y una vez calculada dispara.
Ratio reflectante estndar (Gris neutro)

En general, al medir la cantidad de luz reflejada por un objeto vemos que el blanco puro refleja el 90% de la luz disponible y el negro puro refleja el 3%. Calculando el promedio de estos dos valores, obtenemos el valor de 18%. Este valor recibe el nombre de ratio reflectante estndar y proporciona el clculo de la exposicin estndar de la cmara. Tambin conocido como gris neutro.
Pelcula de luz de da
Una temperatura de color de unos 5500K permite a la pelcula reproducir correctamente los colores con luz de da en el medioda. La mayora de las pelculas vendidas son las de luz de da.
Prioridad de Obturacin AE
El fotgrafo ajusta la velocidad de obturacin y la cmara calcula y ajusta automticamente la abertura de diafragma correcta. Altas velocidades de obturacin se pueden usar para congelar sujetos en movimiento, mientras que velocidades bajas pueden crear una borrosidad que exagera la sensacin de movimiento.
Retrato
Se han tomado tantos retratos de modelos femeninos que esta palabra se usa como sinnimo de fotografa de una mujer.
Pxeles efectivos
Algo inferior al nmero total de pxeles establecido por un sensor de imagen (CCD, CMOS, etc.). Este trmino representa el nmero efectivo de pxeles usados para grabar una imagen.
Pelcula de partculas finas

La pelcula consta de partculas ultra finas (cristales de haluro de plata, colores, etc.) que producen una imagen una vez expuestas a la luz. Estas partculas son muy pequeas o finas en pelculas de alta velocidad y proporcionan a las imgenes una adicional dimensin de nitidez y detalle.
RGB
Siglas pertenecientes a los tres colores primarios de la luz: rojo, verde y azul. Las pantallas de PC usan el modelo de color RGB para visualizar los colores.
Ratio S/N
Abreviacin de Signal-to-Noise Ratio (Ratio Seal-Ruido). Representa la relacin entre el ruido y los datos de imagen. Si dicho ratio es elevado, significa que el nivel de ruido de la imagen es bajo.
Plano
Trmino que describe una imagen con muy poco contraste, tanto sobre pelcula como sobre papel fotogrfico, y que trasmite la sensacin de una profundidad mnima.
Profundidad de Campo (DOF)

Cuando se enfoca un sujeto, el rea delantera y trasera del punto focal tambin estarn enfocadas. Este alcance de nitidez se llama profundidad de campo. La profundidad de campo aumenta tanto al ampliarse el ngulo de visin del objetivo, como en un gran angular, como al reducir la abertura (aumenta el F-stop).
Ruido Estrella (Blooming)

Cuando se usa una cmara digital para exposiciones largas, el calor se acumula en el CCD u otro fotorreceptor, creando un ruido en forma de estrella. Tambin llamado ruido oscuro.
Rebobinar la pelcula
Es el proceso de rebobinar toda la pelcula expuesta desde el rollo receptor al carrete. Recientemente la mayora de las cmaras realizan este proceso automticamente.
Pelcula de Tungsteno
Una temperatura de color de entre 3200 y 3400K permite a la pelcula reproducir correctamente los colores de escenas con iluminacin de tungsteno. Muy til en distintas situaciones, especialmente en presencia de luz elctrica.
Plataforma de desenganche rpido

Cuando se utiliza un trpode para tomar una foto, la cmara suele estar sujeta (atornillada) o atada directamente a la cabeza del trpode. Una plataforma de desenganche rpido sirve para sujetar o desenganchar rpidamente la cmara de la cabeza del trpode. Esto, a la vez, permite intercambiar dos o ms cmaras en el mismo trpode y mover el mismo con facilidad.
Programa AE
Es un modo en el que la cmara calcula automticamente la combinacin de la abertura y de la velocidad de obturacin para exponer adecuadamente una escena.
Reflector
Se utiliza para iluminar las partes oscuras del sujeto mediante la luz reflejada. Muy usado para retratos y otros tipos de fotografa, es un modo sencillo para aadir ms luz. Aunque son muy reflectantes, la luz de los reflectores dorados y blancos no cambia el color de la luz principal.
Sensibilidad
Indica el grado de sensibilidad de una pelcula o de un sensor de imagen (CCD) a la luz. Para indicar el nivel de sensibilidad de una pelcula se suelen usar los valores ISO. En las cmaras digitales, la sensibilidad del CCD se puede indicar con los valores equivalentes ISO.
Pelcula de Blanco y Negro (Monocromtica)

Se suele utilizar para capturar el brillo y la tonalidad del color de una escena usando slo los tonos claros y oscuros. Tambin existe la pelcula negativa en blanco y negro que invierte dichos tonos.
Punto o pxel
Es el componente ms pequeo de una imagen digital. Tambin las impresoras y otros dispositivos usan este nombre para la misma unidad. Para las pantallas, esta unidad se llama pxel y para los sensores de imagen (CCD, etc.) se llama pxel o pxel de imagen, pero indican la misma unidad primaria.
Posicin de la cmara
Se refiere a la posicin de la cmara cuando se toma la foto. Es un trmino general para indicar la posicin de la cmara respecto al sujeto.
Relleno
Cualquier tipo de luz adicional usada en una foto, como la de un reflector o un flash de sincronizacin de luz de da.
Pelcula en rollo
Pelcula en forma de rollo que est protegida de la luz mediante un papel que la envuelve. Se puede cargar en un carrete (una Patrone) que permite cambiar fcilmente la pelcula, incluso con luz de da.
Sensibilidad efectiva
Aunque el sistema ISO de la sensibilidad de la pelcula se calcula segn las caractersticas de diseo propias de la pelcula, se pueden producir ligeras variaciones de los valores ISO al tomar las fotos. En estos casos, el valor ISO "real o efectivo de estas fotos se define como la sensibilidad efectiva de la pelcula.
Positivo
Hacer una imagen positiva directamente desde una pelcula expuesta en una cmara para reproducir las sombras de un sujeto, es decir, claros y oscuros.
Resplandor
Luz desde el objetivo que se refleja en el prisma del espejo de la cmara o en su chasis metlico. Ello puede provocar que demasiada luz alcance a la pelcula o al sensor de imagen, provocando un halo o rediciendo el contraste.
Pelcula positiva
A diferencia de la pelcula negativa, que invierte los colores de la escena, esta pelcula graba los colores exactamente como son. Tambin conocida como pelcula de diapositivas.
Pre-Enfoque
Utilizado cuando se disparan sujetos en movimiento. El fotgrafo decide un punto donde el sujeto pasar y pre-enfoca el objetivo en dicho punto. Cuando el sujeto pasa el fotgrafo simplemente aprieta el obturador.
QuickTime
Es un software multimedia muy conocido y fcil de usar desarrollado por Apple Corporation. Soporta una amplia gama de archivos y puede reproducir vdeos, sonidos y datos de imagen.
Resolucin
Indica la capacidad de un dispositivo para reproducir los detalles. Principalmente usado con los objetivos, este trmino tambin se puede emplear para pantallas e impresoras.
Sensor de imagen
Convierte la intensidad de la luz que atraviesa el objetivo en las correspondientes seales elctricas. Ejemplos tpicos de ellos son los sensores de imagen CCD y CMOS.
Perforaciones
Estos pequeos huecos, en ambos lados de la pelcula de 35mm, sirven para el mecanismo de avance y bobinado de la cmara.
Primeros planos
Fotografas de un sujeto desde muy cerca. En general, estas fotos se toman justo por debajo de la distancia focal mnima (1/10x) de un objetivo fijo estndar.
Retocar Ratio de zoom

Es la proporcin entre la distancia focal ms larga y la ms corta de un objetivo zoom. Por Modificar las imgenes digitales usando un PC y un software de edicin de imagen. Implica ajustar las tonalidades, el contraste, el brillo de
Sin recortar
Imprimir una imagen tal como aparece en el negativo, si cortar nada de la imagen.
PICT
Formato de imagen estndar usado por los ordenadores Macintosh.

Sincronizacin luz de da (Flash de relleno)
Con un flash de relleno se pueden corregir las sombras del sujeto debidas a contraluces. Usando slo la compensacin de exposicin, el fondo se hace blanquecino, pero gracias a la sincronizacin es posible corregir tanto el fondo como el sujeto. est subexpuesta.
TIFF
Es uno de los formatos comunes de archivo de datos de imagen, como el JPEG o el GIF. Este formato no comprime los datos de imagen y es una caracterstica estndar en la mayora de las cmaras digitales. El formato TIFF produce fotos de calidad muy alta, pero los archivos son muy grandes.
horizontal del XGA (1024 x 768 pxeles).
SVGA
Abreviacin de Super Video Graphics Array (Sper matriz de Grficos de Vdeo). La resolucin es de 800 x 600 pxeles. Es uno de los modos de visualizacin estndar de los PC.
X
xD Picture Card
Mide slo 20mm x 25mm x 1,7mm. Es la tarjeta de memoria ms pequea del mundo y puede guardar una gran cantidad de datos.
V
Velocidad de la pelcula
Es un estndar creado por la Organizacin Internacional de Normalizacin, o ISO, para indicar la sensibilidad de la pelcula a la luz, como ISO400. Al aumentar el nmero ISO, la sensibilidad de la pelcula a la luz tambin aumenta y viceversa.
Sincronizacin multi-Flash
Uso simultneo de dos o ms flashes. Se utiliza tanto para que la imagen se vea ms real, es decir para evitar que la luz se vuelva plana, como para ofrecer una luz de flash sincronizado adicional cuando un solo flash es insuficiente.
SXGA
Abreviacin de Super eXtended Graphics Array (Sper matriz de Grficos de Vdeo Ampliados). La resolucin es de 1280 x 1024 pxeles. Esta resolucin es una expansin vertical y horizontal del XGA (1024 x 768 pxeles).
XGA
Abreviacin de eXtended Graphic Array (Matriz Grfica Extendida). La resolucin es de 1024 x 768 pxeles. Es uno de los modos de visualizacin estndar de los PC.
Tintes de color
Una imagen tiene el tinte de un solo color. Por ejemplo, si la foto se toma con luz fluorescente sin ajustar el balance de blancos de la cmara, se dice que la imagen resultante tendr un "tinte azul-verdoso".
VFZ
Abreviacin de Vector Format for Zooming. Este formato de imagen digital de futura generacin usa una compresin sin prdidas para guardar una imagen en 2/3 de su tamao original. A diferencia de la compresin digital estndar, que hace difcil volver a usar los datos, este formato permite ampliar y reducir los datos fcilmente sin perjudicar la calidad.
Z
Zapata
Este dispositivo, dotado de un contacto para el flash, permite aplicar un flash de tipo clip-on.
SLR
Abreviacin de Single-Lens Reflex camera (cmara reflex de un solo objetivo). Se usa un solo objetivo tanto para el visor como para capturar la imagen.
Tonalidad suave/dura Tamao de la imagen

Describe el tamao de una imagen digital a travs del nmero de pxeles que contiene. El tamao de la imagen depende del nmero de pxeles de imagen del CCD de la cmara. Por ejemplo, la imagen ms grande que una cmara de 2.000.000 de pxeles (2 megapxeles) podra producir es de 1600 x 1200 pxeles y la imagen ms grande de una cmara de 3 megapxeles es de 2048 x 1536 pxeles. Describe el aspecto de la imagen impresa. El contraste entre claro y oscuro es demasiado bajo o demasiado alto.
Zoom de exposicin
Es un efecto fotogrfico especial en el que se hace un zoom con un objetivo zoom durante la exposicin cambiando la distancia focal. La imagen resultante tendr lneas de luz que irradia desde el centro del objetivo a la periferia.
Smart Media Card

Es un medio semiconductor compacto basado en una memoria flash. Su sencillo diseo, formado por una resina de base y un chip de memoria, lo hace delgado y ligero. La tarjeta no contiene un circuito de control, sino que utiliza el propio circuito del adaptador de tarjeta o de la cmara digital.
Tv
Valor utilizado para indicar la velocidad de obturacin.
VGA
Abreviacin de Video Graphics Array (Matriz de Grficos de Vdeo). Sistema grfico desarrollado por IBM. La resolucin es de 640 x 480 pxeles y usa 16 colores. Muy usado como estndar para los sistemas grficos de los PC.
U
Unidad de flash
Es una unidad luminosa diseada para dispararse en el mismo instante en que se abre el obturador de la cmara. Tambin conocido como estroboscopio. Muchas cmaras digitales estn dotadas de unidades de flash y utilizan el feedback de un sensor integrado para controlar el valor de exposicin del flash.
Zoom digital
Es una herramienta de muchas cmaras digitales que coge una parte de los datos de la imagen y la visualiza a toda pantalla produciendo una ampliacin (magnificacin) de la imagen original produciendo un efecto parecido al del teleobjetivo. Sin embrago, este proceso difiere de la magnificacin producida a travs de un zoom ptico de una cmara digital y cuanto ms potente es el zoom digital, ms se degrada la imagen.
Tarjeta de memoria SD
Es una tarjeta de memoria de nueva generacin del tamao de un sello. La Tarjeta de memoria SD ofrece la seguridad de los datos y la proteccin de escritura.
Smear
Son las rayas de luz que entran en la imagen desde el sol u otra fuente luminosa intensa. Es un efecto peculiar de las cmaras digitales y es producido por la sensibilidad a la luz del CCD justo despus de la apertura del obturador.
Visor
Permite al fotgrafo confirmar el ngulo de visin de la imagen que, a su vez, permite los ajustes (recortes, etc.) de la distribucin y la composicin de la imagen.
Teleobjetivo
Entre los objetivos de las cmaras de 35mm, aquellos con una distancia focal de 70mm o ms se llaman teleobjetivos. Los objetivos con una distancia focal de 400mm o ms se llaman sper teleobjetivos.
Visor de imagen real

A diferencia de un de tipo imagen virtual, el visor ptico de imagen real enva la luz a travs del verdadero punto de creacin de la imagen. Muy usado en las cmaras compactas, especialmente en las dotadas de objetivo zoom.
Sombras
reas de una escena que se ven oscuras, es decir, las reas no expuestas a la luz se llaman sombras. Es el contrario de toques de luz. Ya que los sujetos suelen contener tanto sombras como toques de luz, la exposicin de la imagen se decide segn cul es el rea que el fotgrafo quiere ver o utilizar.
Unsharp Mask
Herramienta muy comn en los software de edicin de imagen. Aumenta el contraste en los bordes de la imagen y destaca la visibilidad del lmite entre los tonos claros y oscuros, mejorando la nitidez de la imagen.
Zoom ptico
Cambiando la distancia focal de un objetivo zoom se magnifica el sujeto. Cuando se ampla una imagen mediante el objetivo, la imagen resultante se ve natural.
Temblor de la mano
Mover (hacer temblar) la cmara en el momento en que se abre el obturador. Produce una imagen borrosa.
Visor ptico
Excepto cuando el obturador de la cmara est abierto, un visor ptico es una ventana que ensea lo que la cmara ve. En una cmara de pelcula se llama simplemente visor. Sin embargo, en una cmara digital, en la que la pantalla LCD posterior tambin sirve de visor, se emplea el trmino "visor ptico".
1 Cortina/2 Cortina
Identifica las dos cortinas usadas en una cmara con el obturador en el plano focal. Cuando el obturador se abre, la primera cortina que sube se llama 1 cortina y la segunda es la 2 cortina.
USB
Abreviacin de Universal Serial Bus (Bus Serie Universal). Un estndar usado para transferir datos desde dispositivos perifricos al PC. Este cmodo sistema permite el hot-swapping de conectores y la conexin de hasta 127 dispositivos a un solo puerto USB.
sRGB
Abreviacin de Standard RGB (RGB Estndar). El sRGB es el estndar internacional del espacio de colores creado por el IEC (International Electrotechnical Commission Comisin Electrotcnica Internacional). Realizando todos los ajustes en este espacio de colores se pueden minimizar las discrepancias de color entre los datos de entrada y de salida recogidos a travs de dispositivos perifricos de un PC, como las cmaras digitales, las impresoras y las pantallas.
Describe los distintos niveles de la luz tanto natural como artificial, desde dbil a la intensa. La unidad es K (Kelvin). El nivel estndar es el de la luz solar en un da despejado (5500K). La luz con niveles K ms altos se vuelve azul-verdosa y con niveles ms bajos se hace rojiza. Dicho nivel se puede ajustar mediante la funcin de balance de blancos.
1 Cortina Sincro/2 Cortina Sincro

Sincronizar el flash para que dispare justo antes de que la primera cortina del obturador haya cado completamente se dice sincronizar con la primera cortina. Asimismo, ajustar el flash para que dispare en el instante previo a la subida de la segunda cortina se dice sincronizar con la segunda cortina. Ambos mtodos se pueden usar para conseguir efectos o diferentes formas de trazos de la imagen.
USB2.0
Interfaz de alta velocidad para la transmisin de datos a 480 Mbps. Aproximadamente 40 veces ms rpido que el USB1.1 (12 Mbps).
W
WAV
Extensin de archivo (.wav) para archivos de sonido estndar para PC Windows.
Temporizador
Es una funcin automtica que retrasa el disparo despus de que el fotgrafo haya apretado el obturador para que pueda hacerse un autorretrato o posar en una foto de familia o de grupo, y tambin para reducir el temblor de la mano.
UXGA
Abreviacin de Ultra eXtended Graphics Array (Ultramatriz de Grficos Ampliados). La resolucin es de 1600 x 1200 pxeles. Esta resolucin representa la expansin vertical y
Web
Significa World Wide Web (www). Derivado de la idea de una telaraa. Ahora, con frecuencia, se refiere a la misma red.
Subexposicin
Cuando la exposicin usada es inferior al valor correcto, la imagen se ve oscura y se dice que

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Principios y Tipos de Cmara

Principios de la Cmara de Pelcula y de la Cmara Digital

Sensor de Imagen Pelcula

Motor de Procesamiento de Imagen

Cmaras con telmetro Cmaras Compactas

Cmaras con Objetivo Fijo

Cmaras de Formato Mediano y Grande

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Los Principios de la Fotografa

Exposicin Estndar (Subexposicin/Sobreexposicin/Exposicin ptima)

Exposicin Estndar, Subexposicin y Sobreexposicin

La exposicin ptima es gris con una proporcin reflectante de 18%.

Este tono de gris tiene una proporcin reflectante del 18%.

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Los Principios de la Fotografa

Tres elementos para determinar la exposicin

Pelcula de alta velocidad Sensibilidad pelcula (CCD)

Abertura mxima Valor de abertura del objetivo

Baja velocidad Velocidad del obturador

Velocidad del obturador (seg.)

Escoge EV10 como ejemplo.

A-1-7 Velocidad del Obturador y Expresin A-1-12 Sensibilidad de la pelcula

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Los Principios de la Fotografa

Modos de medicin y Fotmetros

Aqu se midi slo la cara de la mujer.

Esta foto se tom midiendo slo una columna del edificio

Medir con un fotmetro de luz incidente y un fotmetro de luz reflejada

Fotmetro de luz incidente

A-1-3 Lo esencial de la Exposicin E-2-2 Excelente con difciles condiciones de iluminacin

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Los Principios de la Fotografa

Enfoque y Profundidad de campo

Resultado del uso de diferentes profundidades de campo

Profundidad de campo (reducida: la abertura est muy abierta).

Profundidad de campo profunda

Profundidad de campo (Profunda: la abertura es reducida)

Otros factores que afectan a la profundidad de campo

A-1-3 Lo esencial de la Exposicin A-1-6 Valor de Abertura y Expresin

Puntos Clave Know-How Bsico de la Cmara

Los Principios de la Fotografa

Valor de abertura y Expresin

Utilizar la abertura para controlar la exposicin.

Abertura y nivel de luz

Aqu la velocidad de obturacin se mantuvo y se cambi el de abertura...