Metz, C. El estudio semiolgico del lenguaje cinematogrfico, Buenos Aires, Lenguajes 2, 1974.

- Qu es la materia de la expresin y cules son las materias que caracterizan al cine? - Qu ausencias plantea Metz en el cine respecto de la lengua? - Qu entradas analticas propone para el cine?

Christian Metz El estudio semiologico del lenguaje cinematogrfico Cual es a situacin inicial con que se encuentra el semiologo de cine? Podramos resumirla de la siguiente manera, en la sociedad existe desde el ao 1895 cierto tipo de secuencias de seales, denominadas filmes !las cuales el usuario social considera como poseedora de un sentido, " a propsito de las cuales tiene en si mismo, en estado de intuicin semiologica, algo as como una definicin# porque el su$eto social no confunde un filme con una pie%a musical o con una o&ra de teatro' 1er tarea del semiologo, ele(ar el estado explicito esa definicin del filme que funciona en la sociedad de manera real' )e apo"a implcitamente so&re el criterio llamado materia de la expresin *+ signo tipo,- o sea so&re la naturale%a fsica del significante# caracteri%acin sensorial de las seales que constitu"en el filme " que, si .u&iesen sido fsicamente distintas, .u&iesen producido algo diferente de un filme' /a definicin del filme por parte del usuario es de tipo t0cnico1sensorial# t0cnico en la emisin " sensorial en la recepcin' )e llama filme, a toda secuencia de seales cu"as seales, en cuanto a su materialidad, pertenecen a las siguientes cinco categoras *com&inadas entre si en la cadena1-2m3genes# implican como mnimo tres determinaciones fsicas agregadas# son im3genes fotogr3ficas, m(iles " m4ltiples, por m4ltiples quiero decir que una sola unidad de lectura implica muc.a de ellas 5-6ra%ados gr3ficos que corresponden a las di(ersas menciones escritas que aparecen en la pantalla' 7stas dos materias significantes definen de pos si el filme mudo' 8-)onido fnico gra&ado mediante un procedimiento de duplicacin mec3nica *+ las pala&ras del filme9-)onido musical gra&ado *este elemento puede fallar: .a" filmes sin m4sica5-;uido gra&ado se trata de los ruidos llamados reales' Cada lengua$e posee su especifica materia de la expresin o &ien, como en el caso del cine, su especifica com&inacin de muc.as materias de expresin' 7l semiologo, se enfrenta a muc.as materias significantes que difieren realmente unas de otras# el cine no es la pintura, la pintura no es la gestualidad' 7l semiologo no puede .acer mas que preguntarse cuales son los rasgos fsicos que, cuando se modifican, nos .acen pasar de un lengua$e a otro, " cuales son aquellos en cam&io que pueden cam&iar de$3ndonos sin em&argo dentro del campo de un mismo lengua$e' 7n el cine si se suprime la &anda1imagen se cae en la radiofonista' Por el contrario, las diferencias en el tamao del rect3ngulo no nos .acen salir de lo que denominamos el lengua$e fotogr3fico' 7l semiologo del cine es un poco un ling<ista sin lengua, un ling<ista sin competencia'

=a" especialmente en el lengua$e cinematogr3fico dos rasgos o mas &ien dos ausencias de rasgos que parecen desafiar a la empresa filmo1semiologica# 1- la ausencia de toda unidad discreta que fuese comun a todos los filmes " que por lo tanto fuese propia del cine' 7l filme nos ofrece solo planos sucesi(os' 5-la ausencia de todo criterio de gramaticalidad''''''''''''