SEGUNDA ESPECIALIDAD

EDUCACION ARTISTICA Y PROMOTORIA CULTURAL

ALUMNA: EDITH MAMANI VILCANQUI DOCENTE: PAVELA DE LOURDES DE LA PUENTE GONZALES CURSO: TALLER DE TEATRO

TEMA: ENSAYOEL PUBLICO Y LA CRITICA TEATRAL

2013

EL PBLICO Y LA CRTICA TEATRAL El hombre crea el teatro a su propia imagen que simblicamente eligi dos mascaras para representar su creacin, la mscara de la tragedia, que llora, y la mscara de la comedia, que re. El teatro se ha mantenido vivo gracias a sus elementos que lo componen, pues en teatro siempre el hombre le ha hablado al hombre. Aqu resalta este elemento importante que hoy en dia es el pblico quien busca en el teatro el reflejo de las vicisitudes de la vida, como ganar la lotera o perder el trabajo, la resolucin de un problema pero tambin el pblico busca ilusin, situaciones que no han vivido o experimentado como diran algn conocedor del teatro, Coloridge le ha dado a este fenmeno el nombre de suspensin de la incredulidad. Antiguamente el pblico era un elemento pasivo que era importante solo para una representacin, en la actualidad la supervivencia del teatro de tablas depende del gusto del pblico, llenando las expectativas e intereses propios. Pero para que el pblico sucumba ante los encantos de una obra teatral, tiene que haber ciertas condiciones como el lenguaje utilizado por el dramaturgo y los mtodos que emplearan los directores de teatro. Ciertamente el pblico se deja llevar por sus emociones, su apoyo total a una obra teatral es ms subjetivo pero tambin objetiva cuando yo como espectador conozco y analizo una obra teatral en su totalidad, reconociendo sus cualidades de manera formal y no meramente como una espectadora pasiva como lo era antes(evolucin notoria). Si nos remontamos a la historia del teatro, la dcada de 1860 el gnero teatral deba incluir gente comn fcilmente reconocible, que toda la accin teatral y la culminacin de las tramas o relatos deban tener razones lgicos, surgido ms de la psicologa de los personajes y los dilogos deba expresarse en ms prosa llana, coloquial. El drama reconoca los muchos dilemas que debe afrontar el hombre, pero se basaba en filosofa esencialmente optimista y afirmativa. Afirmativamente el teatro se inicia con temas muy marcados de realismo, conflictos internos y externos enfocados desde el aspecto psicolgico y comunicativo del ser humano. El teatro ha evolucionado en las ltimas dcadas por los artistas de vanguardia en sus tiempos, algunos de ellos dejaron huella en el teatro moderno en la cual se conservaba la estructura esencial del teatro. El cambio ocurre en todas las revoluciones, es difcil sealar una fecha. La poca del teatro del absurdo se esforzaba en eliminar toda verosimilitud, se abandonan los argumentos o relatos, los personajes individuales y realistas, incluso las motivaciones pierden importancia. La cosmovisin del teatro del absurdo es pesimista. Por otro lado, el teatro existencialista influenciada por doctrinas filosficas como la metafsica concibe al hombre como un ser que tiene la libertad de crearse a s mismo y que puede ejercer influencia en el mundo.

El objetivo del teatro es entretener y cautivar al pblico, es la razn misma de la existencia del teatro. El pblico decide cuando un actor o actriz pasan a ser una gloria antigua o estn acabados. La crtica teatral esta inmersa en la comunicacin teatral desde el enfoque de los otros agentes, es una mirada distinta decide si una obra teatral contina en el espectculo, esto depender mucho de la capacidad de apreciacin o la sensibilidad para valorar el teatro, para esto el pblico estar capacitada para evaluar una obra teatral en funcin de sus propsitos, su significado y el logro de aquellas metas. La crtica teatral no es objetiva ni subjetiva. Tambin el crtico debe asumir una funcin de reconocer y recontextualizar los movimientos artsticos de su tiempo. Las instancias a tomar en cuenta son el poder imaginativo de la obra teatral, la teatralidad desarrollada, la empata y la distancia esttica. El poder imaginativo como cualidad del teatro es la autntica ilusin del escenario quiere decir renunciar a la idea que eso no es un lago por ejemplo. Imaginar es transformar lo que no es a algo diferente. La teatralidad es un estilo artstico que tiene caractersticas y valores propios constituye un hecho importante del gnero teatral. Teatralidad implica exageracin, sobreactuado, muchas veces tiene connotacin negativa. Concede a un acto teatral una tendencia exagerada y no como lo planteo Aristteles que el teatro es la imitacin de la realidad. La empata y distancia esttica constituye una parte importante del goce del espectador, tarea difcil del director de teatro para encontrar el equilibrio entre estos dos partes. La empata est relacionada que el pblico tenga un sentimiento de unin con la obra teatral tanto en el aspecto fsico y emocional. Quiere decir que el espectador sufra o se alegre con el trama de la obra en su conjunto. Me trae a la mente situaciones donde mis estudiantes utilizan temas de inters propios a sus actividades teatrales en el rea de ingls, logrando que la mitad de alumnos del saln se sientan alegres al finalizar su dramatizacin. Cuando se rompe la empata, esto se da por distracciones o monotona. La distancia esttica es todo lo contrario cuando el espectador se siente apartado de la obra teatral, no se ha identificado con la trama de la obra, se produce sentimientos de ndole diferente. La edad del pblico influye en la forma que vio y sinti la obra teatral, pero el pblico tambin puede romper ese efecto dramtico con solamente estornudar en el escenario o auditorio ya que los actores pierden la concentracin y el objetivo de sus performances