CLASICISMO SONATA La estructura responde a un esquema tripartito que consta de: 1 Exposicin: En la exposicin se presentas dos temas musicales

enlazados por un paisaje denominado puente. El tema A marca la tonalidad principal de la obre y suele tener un carcter enrgico. El tema B se expone en una tonalidad ecina y suele tener un carcter ms l!rico. 2 Desarrollo: La m"sica se mue e a otras tonalidades desarrollando y combinando el material de los dos temas principales. 3 Re-exposicin: #e uel e a la exposicin pero con peque$as modi%icaciones. Los dos temas se presentan a&ora en la tonalidad principal para un mayor carcter conclusi o. #e suele terminar con una coda %inal que recoge material de uno o ambos temas. PRINCIPALES ORMAS INSTR!MENTALES Las principales %ormas instrumentales del clasicismo lle an como se$a de identidad la utilizacin del esquema de sonata en su primer mo imiento y son: 1 Sona"a: 'orma instrumental compleja destinada a uno o dos instrumentos solistas. 2 Tr#o$ C%ar"e"o & '%in"e"o: 'orma instrumental compleja para agrupaciones de cmara compuesta por ()* o + instrumentos. 3 Sin(on#a: 'orma instrumental compleja destinada a una orquesta completa. La estructura mas &abitual consta de cuatro mo imientos: ,)- .o imiento: ALLE)RO: #iempre es una %orma sonata. /)- .o imiento: ADA)IO: 0uede tener %orma sonata) binaria) ternaria o ariaciones. ()- .o imiento: MIN!ETO: Es un mo imiento en %orma ternaria. *)- .o imiento: ALLE)RO: En %orma del rond) sonata o ariaciones. *1 2oncierto: 'orma instrumental compleja para orquesta o solista) normalmente piano) iol!n o alg"n instrumento de iento. La estructura ms &abitual consta de tres mo imientos. ,)- .o imiento: ALLE)RO: 'orma solista pero con una libre exposicin y por el solista. Esta interpretacin suele terminar con una cadencia irtuosa) interpretada por el solista sin apenas acompa$amiento. /)- .o imiento ADA)IO: 0uede tener %orma sonata) binaria) ternaria o ariaciones. ()- .o imiento ALLE)RO: En %orma de rond) sonata o ariaciones. Los compositores ms importantes de m"sica instrumental son los tres grandes m"sicos del clasicismo: *AENDEL 3 ,4(/-,5678 2onsiderado padre de la sin%on!a. MO+ART 3,4+9-,47,8 ,EET*O-EN 3 ,496-,5/48 ) que pro%undizar en los modelos de :aendel y .ozart) ampliando los desarrollos para componer obras de en ergadura sin precedentes. LA E-OL!CION DE LA OR'!ESTA EN EL CLASICISMO ;urante el clasicismo la orquesta se e ampliada y %a orecida por la introduccin de nue os instrumentos) como son el piano) el clarinete y las trompas que adoptan ms presencia. #e ampl!a la plantilla orquestal que elimina el bajo continuo barroco y aumenta el n"mero de instrumentos de cuerda y iento. 0or otro lado) aparece para ya instalarse de%initi amente) la %igura del director de orquesta tal y como &oy lo conocemos.

La (la%"a ./0ica: Escrita en alemn) comparte caracter!sticas de la pera seria. Es de .ozart. Presen"acin: 2uando .ozart escribi la obra) ten!a (+ a$os y slo le quedaban / meses de ida. .ozart io en la obra una manera de ganar dinero para ayudar a su amigo. La obra ten!a / actos. La obra sigue siento muy representada. .ozart era masnico. Carac"er#s"icas: 2laridad) Equilibrio) <ransparencia. ACTO 1La reina 2e la noc3e4 0amina 3&ija de la reina8 se enamora de <amino. #on / &istorias de amor paralelas) est basada en Egipto. Persona5es: #arastro: #acerdote3 todo lo bueno8 <amino: 0rincipe que se enamora de 0amina =eina de la noc&e: lo contrario a #arastro 0apageno: 0ajarero de la reina SIN ONIAS DE ,EET*O-EN Beet&o en naci el ,9>,/>,446) en ?iena y %ue director de orquesta y pianista. @o es un compositor como otros) no produce tantas obras) pero si de mayor cantidad. <iene 7 sin%on!as) (/ para piano y + conciertos. Antroduce en una obra instrumental un coro 3 @o ena #in%on!a8

CLASICISMO
Es el per!odo que marca la transicin de la Edad .oderna a la Edad 2ontempornea. .usicalmente delimitamos su cronolog!a entre los a$os ,4(6 y ,5/6 aproximadamente. En el resto de lar artes) esta etapa se conoce con el nombre de .B;E=@A#.B) ya que se produce una nue a uelta a los ideales de la cultura grecorromana) basados en la razn al ser icio del equilibrio y la belleza. La m"sica no puede copiar los modelos clsicos de la AntigCedad) pero si comparte la b"squeda de la per%eccin %ormal y el ideal de belleza. El siglo D?AA es la poca de la Alustracin) mo imiento cultural %a orecido por la burgues!a y la peque$a nobleza que lle ara a la re olucin 'rancesa rompiendo el poder de las monarqu!as absolutas. La m"sica ira abandonando los c!rculos eclesisticos y palaciegos para desen ol erse en los c!rculos burgueses de casa pri adas) salones y conciertos p"blicos. El compositor ira a%irmndose como un artista liberar que busca llegar a un nue o publico con una m"sica &umana y natural elegante y agradable para todos en la que predomina la claridad %ormal y la sencillez meldica.