T RUCOS Y CONSEJOS PAR A GRABAR BATERA

TEXTO
Y FOTOS POR

AC STICA

(P ARTE 1)
CARLO S MART IN

Por ms que se tiende a simular su sonido mediante samples, instrumentos electrnicos y virtuales por una cuestin de practicidad, pocas cosas dependen tanto de la mano de un msico como la batera acstica. Este es un instrumento naturalmente poderoso, lo suficiente como para condicionar el volumen del resto de los instrumentos y del monitoreo sobre un escenario en un ambiente mediano. La grabacin de ese poder es una de las tareas ms arduas en un estudio. Pensando en que la batera es un conjunto de instrumentos individuales de percusin que deben tocarse al mismo tiempo, ya que el objetivo sera capturar el sonido natural de todo el conjunto ampliando la contundencia de la tarola [redoblante, caja o snare] y el bombo, de ser necesario. Depende del sonido que busques, es posible que no necesites ms de cuatro micrfonos para captar todo su sonido. El secreto mayor no es la cantidad de micrfonos. Supongo que ya te ests preguntando a qu me refiero... mejor sigue leyendo. Preparando la batera La primera idea es dejar la batera lista para grabar con el mejor sonido posible, porque una batera que suene mal tendr un mal sonido en la pista. No quiero ahondar demasiado en el ambiente donde se site porque tal tema amerita otro artculo completo. Arma la batera con parches [cueros] nuevos (en lo posible, cambia el parche superior de la tarola por lo menos) y sobre una alfombra, para evitar desplazamientos. Si puedes evitar usar un corralito tanto mejor, porque es muy prctico en vivo, pero en estudio tiene la desventaja de transmitir vibraciones y generar ruidos. Cuando afines, revisa que no queden llaves ni tuercas flojas; golpea cada tambor con cuidado para asegurarte no solo que no hayan vibraciones ni ruidos, sino tambin que los armnicos sean los que quieres. Si quieres disminuir o eliminar los armnicos, bastar con un aro de polietileno (ver fig. 1) o pegar cinta sobre el parche. Aceita los movimientos (pedales y hi-hat) para que trabajen suaves y sin chirriar. Y con respecto a los platillos, revisa que las arandelas de goma que los sujetan por el centro estn intactas y centradas, y que las tuercas mariposa de los pies de platillos no estn falseadas para evitar roces y chillidos. Y ahora, a grabar. Usando dos micrfonos Comencemos por lo ms simple: es posible hacer una buena toma de batera acstica con solo dos micros? Si la sala tiene buena reverberacin o es muy apagada (para aadirle despus reverberacin en la mezcla), puedes hacer una toma respetable dependiendo del estilo musical y del sonido buscado. Si es para Jazz o alguna balada suave puede funcionar, pero si es para Rock o buscas un sonido contundente, es recomendable hacer una segunda toma de solo tarola y bombo para reforzar el sonido. Para tomas con dos micros recomiendo usar dos condensadores de diafragma grande en posicin X Y (diafragmas a 90 lo ms cerca posible), colocados a 1.5 2 mts. frente a la batera. Otra posicin distinta es a 3 mts. por delante, a 90 cms de altura y separados un metro entre s, apuntando al conjunto (es verdad que as no se respeta la regla del 3 x 1 para evitar cancelaciones de fase, la distancia entre micros debe ser al menos tres veces la distancia entre ellos a la fuente sonora, pero funciona); tambin puedes usar un micro condensador estreo por delante. Si el baterista toca muy fuerte y los micros tienen pad de atenuacin, no dudes en activarlo. Tmate tu tiempo en encontrar una posicin en la que escuches a todos los componentes de modo equilibrado, que es la tarea ms difcil de esta tcnica. Micrfonos areos (overheads) No pienses que los areos son tiles slo para captar platillos. Mientras que los micros cercanos tienden a enfocarse en el ataque de cada tambor, los overheads cuidadosamente posicionados recogern ms del cuerpo de cada tambor, brindando un sonido ms lleno que el que obtendras con slo micros cercanos. Yo suelo usar dos micrfonos condensadores de diafragma pequeo (Shure SM 81 o Beyerdynamic Opus 53, ver crtica de este ltimo en Msico Pro Junio 2005) en posicin X Y elevada (evitando as problemas de fase), sobre un punto medio entre los platillos y el cuerpo del baterista, y apuntando a los tambores (ver fig. 2), porque los platillos se capturarn bien por la cercana a los micrfonos. Tambin tienes la opcin de alejar los micros entre s utilizando una posicin de par espaciado, que es la que usualmente utilizan en conciertos. Siempre coloca los micrfonos de tal manera que tomen los platillos por arriba en todo momento; si los toman por un lado y el borde del platillo cruza el frente del micrfono al ser golpeado, obtendrs por resultado un sonido disparejo y desagradable. Si planificas hacer una grabacin con cuatro micros, los areos deben captar el balance sonoro entre los platillos, tambores y hi-hat (quedando los dos micros restantes para tarola y bombo); como debes captar el sonido real del conjunto, usa micros y preamplificadores de la mejor calidad posible para lograrlo. En el prximo boletn Consejos musicales profundizaremos acerca de la grabacin de la tarola [redoblante, caja], bombo, hi-hat y ofreceremos algunas ideas sueltas que servirn de consejos prcticos al momento de alistarse para presionar el botn rojo y grabar. No se pierdan la continuacin de este newsletter para que estn mejor equipados de ideas la prxima vez que se encuentren dentro del estudio.