Disonancia y emancipacin: comodidad en/de algunas estticas musicales del siglo XX

Miguel lvarez Fernndez, compositor

miguel-alvarez@confluencia.net

En las siguientes pginas analizaremos uno de los rasgos comnmente tenidos por caractersticos de la modernidad musical, la incomodidad en la recepcin de algunas creaciones musicales, ue trataremos de formular mediante el concepto de disonancia. !artiendo del pensamiento de autores representativos de esa modernidad, " contraponiendo su perspectiva con la ofrecida por algunas teoras de la posmodernidad, se intentar valorar la evolucin de varias tendencias musicales de finales del siglo ## " sus implicaciones est$ticas e ideolgicas. Emancipacin de la disonancia Es frecuente, entre los relatos de la %istoria de la Msica occidental ms acreditados, apreciar un fenmeno clave en la evolucin de este arte en los inicios del pasado siglo. &os referimos a la ruptura entre los compositores " su p'lico, el inicio de una incomprensin sin precedentes, manifiesta en distintos entornos musicales, ue perdurara (asta nuestros das. )*+ ,esde -ar.se (asta /(arles 0ves, de 1c(2n'erg a 1travins3", las primeras escuc(as de las o'ras fundacionales de la modernidad musical no resultaron cmodas ni para el p'lico ni para la crtica.)4+ 5dems, al menos en el caso de 1c(2n'erg, las dificultades no slo esta'an reservadas a los o"entes de sus o'ras6 78a introduccin de mi m$todo de composicin de doce tonos no facilita la tarea de componer. 5l contrario, la (ace ms difcil. 8os principiantes de tendencias modernas creen con frecuencia ue de'en intentarlo sin (a'er ad uirido antes el 'aga9e t$cnico necesario. Esto es un gran error. 8as restricciones impuestas a un compositor por la o'ligacin de utilizar slo una serie en una composicin son tan rigurosas ue nicamente puede superarlas una imaginacin ue (a"a so'revivido a un formida'le nmero de contingencias. &o se da nada con este m$todo, ", en cam'io, se uita muc(o:.);+ !or supuesto, los compositores (asta a(ora mencionados, representando tendencias

est$ticas 'ien distintas entre s, no agotan la realidad musical de las primeras d$cadas del siglo ##. <unto a ellos convivieron otros autores ue, padeciendo en ma"or o menor medida pro'lemas similares, se encaminaron (acia veredas est$ticas ms conforta'les. Es el caso, por e9emplo, de Ernst =rene3, ue a'andon la composicin atonal para introducir, en o'ras como las peras Der Spring ber den Schatten o la e>itosa Johny spielt auf, elementos propios de msicas populares como el 9azz o el fo>trot. En su Autobiografa de *?@A, =rene3 rememora las causas de este vira9e est$tico6 78legu$ a la conclusin de ue las premisas en ue (asta este momento se funda'a mi tra'a9o eran insosteni'les. 1egn mis nuevas perspectivas, la msica de'era adaptarse a las

necesidades generales de la comunidad para la ue (a'a sido compuestaB de'era ser til, agrada'le " prctica:.)@+ Cuscando otros casos contrastantes con los de la primera enumeracin, " ms pr>imos a conclusiones como las ue aca'amos de leer Daun ue difieran en la argumentacin ue conduce, en cada caso, a ellasD, encontramos figuras como las de =urt Eeill o %anns Eisler. 5m'os tra'a9aron 9unto a Certolt Crec(t, el primero en o'ras como Die Dreigroschenoper " Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny Fantes de e>iliarse a los Estados Gnidos, donde cultivara el musicalH, " Eisler Dantiguo discpulo de 1c(2n'ergD escri'iendo msica para sus o'ras teatrales, ue altern con sus composiciones para el cine. 8os dos articularon, de maneras 'ien distintas, una forma de e>presar su ideologa mar>ista a trav$s de la msica. 1us o'ras tam'i$n de'ieron resultar incmodas para algunos de sus o"entes F"a se (a mencionado el e>ilio de Eeill tras el ascenso del partido naziH, pero seguramente en un sentido diferente del ue tratamos al principio. El rec(azo, por parte de estos autores, de un camino seme9ante al e>presado en la anterior cita de 1c(2n'erg, de'e interpretarse como una decisin est$tica, pero tam'i$n ideolgica. Ioms Marco se (a referido a este punto al seJalar las diferencias entre am'os compositores6 7Eeill se diriga a una 'urguesa de iz uierdas capaz de seguirle en su transgresin de los valores ad uiridosB para Eisler, en cam'io, era ms importante el aspecto educativo de las masas:.)K+ 8os dos fueron plenamente conscientes de la trascendencia ideolgica de sus opciones est$ticas. El propio Eisler, 9unto con 5dorno, escri'i pala'ras como $stas6 78a contradiccin entre el p'lico 'urgu$s " su msica se convirti en enemistad mortal contra el e>perimento, contra todo lo ue si uiera de le9os pudiera ser sospec(oso de ser LintelectualM, incluso contra todo a uello ue fuese simplemente diferente. 8os seJores del cine (icieron su"o el 9uicio emitido (ace "a tiempo por el p'lico " lo intensificaron mediante la autoridad desmesurada e ignorante ue les confera su aparato de dominacin:.)N+ Estas lneas, e>tradas del li'ro El cine y la msica, se inscri'en en una amplia crtica est$tica a la utilizacin de la msica en las producciones cinematogrficas de su tiempo Fcrtica a'solutamente vigente, por otro lado, tam'i$n en nuestros dasH. En ella, los autores identifican los recursos propios de ese estilo derivado del postromanticismo Fcom'inado con algunas dosis de msica ligeraH, ue usa elleitmotiv, las melodas simples, la consonancia generalizada, todo ello al servicio de una msica meramente ilustrativa, a9ena a las circunstancias (istricas " geogrficas de la narracin Fsalvo para incurrir en el pintores uismoH, " 'asada en clic($s compositivos e interpretativos. Gna msica, en definitiva, cmoda " fcil, tanto para el o"ente como para el compositor, " radicalmente opuesta a a uella a la ue nos referamos en las primeras lneas de este te>to. O/ules seran, entonces, los rasgos de la otra msicaP El propio 5dorno intent capturar sus caractersticas esenciales6 7FlHa idea de la nueva msica se sita en decidida oposicin a todo lo afirmativo " positivamente transfigurador, a todo lo ue suponga un orden espiritual necesario a u " a(ora. Est atravesada por el dolor " la negatividad ue el clic($ asocia con el romanticismo. Que la nueva msica a'ra la (erida una " otra vez, en lugar de afirmar lo e>istente, arrastra (acia s el odio encarnizado ue la acusa de anticuada " superada precisamente por sus momentos disonantes en sentido literal " figurado, es decir, por lo ms o'viamente moderno de ella:.)R+ 5l final de esta cita encontramos un uso del concepto de 7disonancia: ue podra servir para identificar esos rasgos ue separan msicas como las de -ar.se, /(arles 0ves, 1c(2n'erg o 1travins3" Fentre tantos otrosH, de, por e9emplo, la msica tradicionalmente vinculada al cine, o manifestaciones populares F9azz, fo>trot, ca'aret, opereta...H como a uellas a las ue acudan =rene3 o Eeill. 1e trata, claro est, de un uso figurado del t$rmino, diferente de la acepcin ue relaciona la disonancia con una ma"or comple9idad en la relacin entre las frecuencias fundamentales de dos sonidos. !ero, salvada esa precisin, parece adecuado emplear el concepto de 7disonancia: para caracterizar la nueva msica tal " como la define

5dorno en el pasa9e anterior, ue, por cierto, termina definiendo lo disonante como 7lo ms o'viamente moderno: de esta msica. La otra emancipacin de la disonancia

Es conocida la influencia ue la teora est$tica de 5dorno e9erci so're los compositores ue, despu$s de la 1egunda Suerra Mundial F" volviendo de nuevo a nuestros relatos de la %istoria de la MsicaH, reconstru"eron una realidad musical devastada material " espiritualmente por los acontecimientos recientes. En los cursos cele'rados en ,armstadt, 5dorno e>pres sus ideas ante una 9oven generacin de compositores F&ono, Cerio, Coulez, 1toc3(ausen...H, cu"as o'ras pudo escuc(ar D" criticarD mu" tempranamente. 5un ue estos autores manifestaran despu$s severos reproc(es (acia la figura de 5dorno,)A+ en sus orgenes partieron de supuestos tericos pr>imos a su pensamiento est$tico. En lo ue a u interesa, el lengua9e de 7la escuela de ,armstadt: Fsi " cuando $sta e>istiH se acerc ms a la 7disonancia: caracterstica de la Escuela de -iena ue a lengua9es como los practicados por otros autores a u mencionados, o por compositores como Cart3 o %indemit(, por citar algunas referencias virtualmente posi'les. El lengua9e serial, con sus derivaciones particulares en cada uno de los compositores seJeros de esta generacin, (ered el carcter 7incmodo: " 7difcil: de la Escuela de -iena, no slo respecto de la recepcin de la o'ra Dla estesis de MolinoT&attiezD, sino tam'i$n, en el sentido ue nos desvela'a la anterior cita de 1c(2n'erg, del lado de la composicin. El aprendiza9e tanto de estas t$cnicas como de su aplicacin en o'ras especficas e>iga del compositor, a principios de los aJos KU, la peregrinacin a ,armstadt. !ero desde entonces, " progresivamente, la difusin de la msica " el pensamiento seriales contara con la a"uda de las emisoras de radio Fprimero alemanas " despu$s en numerosos pases europeosH " de influ"entes te>tos Fcomo Musi des !"# Jahrhunderts, de %ans %einz 1tuc3ensc(midt, o los pu'licados por los propios compositores en li'ros o revistas como Die $eiheH, as como de conciertos, conferencias " muc(as otras vas de e>pansin. 5s se inici un proceso, merecedor an de un estudio en profundidad, ue transform una manifestacin de la vanguardia ms radical en la msica acad$mica clsica del siglo ##. V es ue a las pocas d$cadas de su nacimiento, el serialismo ocup un lugar mu" destacado tanto en los programas de concierto dedicados a la msica actual como en los programas acad$micos de conservatorios " universidades. Esta est$tica, con las variaciones lgicamente e>perimentadas en el transcurrir del tiempo, se convirti en la vanguardia oficial durante el mismo periodo (istrico en ue las instituciones p'licas asuman la funcin de proteger Fo, ms 'ien, mantenerH determinadas manifestaciones artsticas.)?+ 8legados a este punto, uiz de'amos cuestionar la vigencia del concepto antes es'ozado de 7disonancia:. !ues, una vez recorrida su evolucin desde principios del siglo pasado Fevolucin paralela, en cierto sentido, a la de la propia modernidadH, encontramos

ciertas dificultades para predicar el carcter 7disonante: de ciertas creaciones surgidas del marco institucional ue aca'amos de descri'ir. 5l menos, en el sentido ue caracteriz algunas o'ras ue criticaron " redefinieron el paradigma vigente de la creacin F" la difusinH musical. O!uede aplicarse este t$rmino a msicas, en muc(os casosencargadas por entidades p'licas, ue no (acen sino reforzar un modelo est$tico, " uizs tam'i$n ideolgico, (egemnico dentro de la msica de creacinP Es cierto ue el m'ito en el ue se practica tal (egemona es mu" reducido, ridculo en comparacin con el ocupado por las msicas populares de vocacin comercial. !ero eso, pensamos, no invalida la pregunta. Emancipacin de la consonancia 5dorno, como (emos ledo, caracteriz la 7disonancia:, uiz en un sentido no mu" distante del ue estamos mane9ando a u, como uno de los rasgos propios de la modernidad. El pensamiento musical propio de la posmodernidad, por su parte, plantea alternativas ue uiz puedan a"udarnos a resolver la apora planteada en las lneas anteriores. 5l analizar la produccin terica ue (a intentado estudiar la creacin sonora reciente desde el prisma posmoderno, lo primero ue llama nuestra atencin es ue las manifestaciones ue ms atencin (an captado, con diferencia, son a u$llas ms pr>imas a la msica de consumo ", por tanto, de ma"or difusin comercial. ,entro de los estudios ue atienden a la 7otra msica: Fesc9ase el t$rmino ue se prefiera6 7msica seria:, 7msica contempornea:, 7msica de concierto:...H, se (an sucedido numerosos intentos de atrapar conceptualmente una 7msica posmoderna:. E>iste un cierto consenso respecto a la utilizacin de algunos recursos Fcomo la interte>tualidad, o un determinado eclecticismoH ue, sin ser e>clusivos de la posmodernidad, en este conte>to manifestaran cam'ios ms profundos de las nociones de tiempo Fo temporalidadH " espacio, ue a su vez repercutiran en la nocin de conocimiento, convirtiendo $ste en 7situado:, por contraste a 7a'soluto: Fas lo e>presa ,onna %araWa"H, " aca'aran redefiniendo la idea de verdad.)*U+ 5(ora 'ien, si descendemos a la indagacin ue se ocupa de compositores " o'ras especficos Frespecto de los cuales s se puede analizar el carcter 7cmodo: o 7disonante: de su creacin " recepcinH, no e>iste nada parecido a la unanimidad ", en algunos casos, los criterios empleados no resultan del todo co(erentes. En Estados Gnidos, <onat(an ,. =ramer, intentando distinguir el posmodernismo del antimodernismo Ftendencia en la ue inclu"e o'ras

de 8oWell 8ie'erman, Seorge Xoc('erg " Mic(ael Ior3eH, llega a declarar6 7En contraste con estas composiciones, la msica posmoderna no es conservadora:.)**+ 5 continuacin, =ramer inicia una enumeracin de ttulos " autores ue, supuestamente, de'era corro'orar la afirmacin anterior, " en la ue encontramos el %oncierto para violn de <o(n 5dams, la &rimera sinfona de <o(n /origliano, " la tercera de %enr"3 Srec3i. 5dems de seJalar el carcter sorprendentemente (eterog$neo de la lista de =ramer F ue, por cierto, tam'i$n inclu"e composiciones como la &rimera sinfona de 1c(nitt3e, la Sinfonia de Cerio o 'ehillim de 1teve Xeic(H, podemos cuestionar la negacin del carcter

conservador de estas msicas, especialmente en casos como el de la 'ercera sinfona de Srec3i.)*4+ 1i 'ien no (emos utilizado en nuestra argumentacin la categora 7conservador: Fni la opuesta, 7progresista:H, puede demostrarse con cierta facilidad ue ni la produccin ni la recepcin de esta o'ra se aseme9aron a las de composiciones como las ue tratamos al comienzo de estas pginas. /omo una primera audicin revela, la construccin de esta sinfona se 'asa en la repeticin de motivos 'astante simples " canta'les Fen especial, tercera menor ascendente seguida de un semitono descendenteH, ensam'lados mediante t$cnicas ue cual uier estudiante de composicin sin demasiado 7'aga9e t$cnico: sa'ra mane9ar. En cuanto a la recepcin de la o'ra, es interesante recordar ue este fenmeno (a sido o'9eto de, al menos, una tesis doctoral.)*;+ Quiz los (ec(os ms conocidos respecto de la actitud del p'lico frente a la composicin tengan ue ver con el ascenso de una de sus gra'aciones, en fe'rero de *??;, al nmero N de las listas de ventas 'ritnicas, por delante de discos de Madonna " XEM, al tiempo ue en Estados Gnidos se mantena en las listas del (illboard durante *;@ semanas consecutivas. Iam'i$n e>isten testimonios de su estreno6 7Estrenada en la edicin de *?RR del Festival 0nternacional de 5rte /ontemporneo de Xo"an, Francia Duno de los festivales de vanguardia ms importantes en a uel tiempoD, result un completo fracaso. 5lan Xus'ridger inform despu$s en el F)ondonH *uardian ue un Yprominente msico franc$sY Fposi'lemente Coulez, aun ue no se le nom'ra especficamenteH de9 escapar un audi'le LZMierda[M mientras los ltimos acordes de la sinfona se e>tinguan:.)*@+ 8a manifiesta apro'acin por parte de los consumidores de gra'aciones musicales no parece tener cote9o alguno en el p'lico de un festival de vanguardia. OQu$ podemos concluir de este (ec(oP OQue los compradores del disco de Srec3i no desean una msica 7incmoda:P OQue una determinada 7comodidad: resulta incmoda para el p'lico de los festivales de msica actualP ,esde esta ltima perspectiva, la msica ms 7disonante:, en tanto ue capaz de provocar indignadas inter9ecciones en su p'lico, uiz pudiera ser, como aca'amos de ver, la ue utiliza sonoridades ms consonantes. La otra emancipacin de la consonancia En 5lemania, el de'ate musicolgico acerca de la posmodernidad no comenz (asta la pu'licacin, a principios de los aJos oc(enta, del discurso pronunciado por %a'ermas al reci'ir, curiosamente, el premio 5dorno de la ciudad de Fran3furt. 8a visin (a'ermasiana del fenmeno como un movimiento neoconservador " tradicionalista se pro"ect so're la est$tica de la generacin de compositores nacidos en torno a *?KU, como %ans-<\rgen von Cose, Manfred Iro9a(n " Eolfgang Xi(m, entre otros. 8a est$tica de estos autores, desde su aparicin p'lica a principios de los aJos setenta, se opona a la de la generacin anterior ", con el tiempo, reci'i la denominacin de +eue Einfachheit o &ueva 1implicidad.)*K+ Es frecuente, en las o'ras de estos compositores, una e>presividad propia del romanticismo, conectada con frecuentes apelaciones a la tonalidad ", en general, a conte>tos consonantes, todo ello enmarcado en g$neros " formas tradicionales. 1egn una distincin del musiclogo alemn %erman ,anuser Fsustancialmente distinta, como veremos, de la de <onat(an ,. =ramerH, e>isten dos formas de posmodernismo6 posmodernismo como antimodernismo, " posmodernismo como modernismo actual. Ial " como e>plica <oa3im Iillman,)*N+ la visin crtica de %a'ermas se aplicara a la primera categora, a la ue pertenecen los compositores ue aca'amos de mencionar, mientras ue la segunda, caracterizada por utilizar elementos (istricos en un conte>to de 7do'les cdigos:, por cuestionar la distincin entre arte cultoTarte popular " por re(a'ilitar la vanguardia desde el posmodernismo, acogera el tra'a9o de compositores como 8uciano Cerio, Seorge /rum' o Seorge Xoc('erg.

5un ue el pluralismo de lengua9es, modelos " m$todos es elemento comn en am'os grupos de autores, en los ltimos parece refle9ar, por lo general, una conciencia (istrica ms crtica respecto al pasado. En este sentido, resulta curioso notar ue la reaccin de los denominados 7compositores de la &ueva 1implicidad: frente a la (egemona e9ercida por una determinada vanguardia musical (a terminado con autores como Eolfgang Xi(m e9erciendo otra (egemona en la programacin de las salas de conciertos, como revela el (ec(o de ue Xi(m sea uno de los compositores ue ms ingresos perci'e de la SEM5 Fla sociedad de autores alemanaH por la difusin de sus o'ras.)*R+ ,esde la perspectiva actual, es nota'le ue las ms profundas crticas al modelo esta'lecido por los compositores vinculados a la est$tica serial uiz no (a"an surgido tanto desde el pensamiento posmoderno como en otras tendencias anteriores, simultneas a F", en ocasiones, ocultadas porH la consolidacin de ese modelo. #ena3is, 8igeti, 8utoslaWs3i " muc(os otros compositores cuestionaron, desde los aJos KU, el serialismo como nico camino est$tico posi'le. El tardo, incluso pstumo reconocimiento de su incmodo papel (istrico puede a"udarnos a refle>ionar so're el valor de otras posturas est$ticas " sus implicaciones ideolgicas. &o mu" le9os de este grupo de compositores, otros como Cernd 5lois ]immermann Fasociado por algunos autores a una posmodernidad del 7segundo tipo: danuserianoH o el propio Cerio (an empleado, desde los aJos sesenta, recursos propios de la est$tica posmoderna)*A+ F ui$n sa'e si, desde entonces, es posi'le prescindir de ellosH. 5(ora 'ien, puede perci'irse, en el uso de estas t$cnicas, un talante ms pr>imo al caracterstico de la modernidad, un carcter ms 7disonante:, tal " como se (a descrito desde el inicio de estas pginas, ue en el de cuales uiera otros autores posteriores a u tratados. 8a recepcin de las o'ras ue sigan su estela, igual ue la de muc(as otras msicas, se enfrenta a algunos pro'lemas cu"a vigencia dura "a ms de un siglo. V la peripecia vital de compositores como =rene3, Eeill o Eisler parece mostrarnos ue, en el m'ito de la msica de concierto, ni la utilizacin de recursos ue faciliten esa recepcin ni el conflicto entre comunica'ilidad " co(erencia est$tica F", en su caso, ideolgicaH son fenmenos propios de la posmodernidad. Apndice: Emancipacin de la realidad? 8a situacin planteada en las pginas anteriores e>ige, en nuestros das, e>tremar el cuidado en el mane9o de algunos conceptos. 8os procesos de institucionalizacin protagonizados por algunas tendencias est$ticas durante las ltimas d$cadas pueden " de'en ser o'9eto de un anlisis crtico " minucioso, ue permita la deteccin " su'sanacin de sus errores " vicios. Xesulta fcil " tentador prescindir de esos cuidados para, una vez descu'iertas las deficiencias del proceso F" del modelo ue (a generadoH, censurarlo en su totalidad " a'olir sus resultados. Especialmente en una $poca en la ue muc(os intentan, respaldados por el tono de esas crticas, 7negar la ma"or: " suprimir el respaldo institucional (acia esas manifestaciones artsticas, evitando as los costes eminentemente p'licos ue (o" e>ige el apo"o a ciertas creaciones musicales. Gna consciencia crtica de los lmites " las posi'ilidades de cada modelo, ms o menos institucionalizado, de creacin " difusin musical, se (ace especialmente necesaria en todos los miem'ros de la comunidad musical. ,esde compositores a musiclogos, de int$rpretes a

crticos, de aficionados a programadores... es una o'ligacin para todos velar contra las tendencias ue aspiran a desvirtuar el modelo vigente, esto es, a desproveerlo de los elementos ue lo dotan de sentido " ue, en su caso, lo convierten en necesario. 8a tctica, ue se convierte en estrategia conforme se apro>ima a la falsificacin del modelo, se manifiesta cada vez en ms rdenes de nuestra sociedad. /uando la televisin p'lica ofrece contenidos para los ue no fue conce'ida, o cuando la universidad se transforma en una f'rica de tra'a9adores, estas instituciones se desvirtan. 5l t$rmino de este proceso no encontraremos motivo alguno para defender su financiacin p'lica. %a'remos perdido, entonces, las condiciones de posi'ilidad ue estas instituciones, en algn momento, aseguraron. Es difcil, e incmodo, distinguir cules son las condiciones de posi'ilidad ue el tra'a9o de un compositor asegura en una sociedad como la nuestra. !odemos, eso s, mirar (acia atrs, para recordar u$ posi'ilidades inauguraron algunos de los ue nos precedieron. ,espu$s podemos pro"ectar nuestra mirada (acia el futuro, tal como (icieron ellos, e intentar vislum'rar cmo de'eran cam'iar las cosas para ue, al menos, uedasen como nosotros las encontramos. Xesidencia de Estudiantes, en las ltimas (oras del centenario de 5dorno. 5dorno, I(eodor E., ^/lasicismo, romanticismo, nueva msica^ ,uodlibet, *R F4UUUH, pp. RU D AN. 5dorno, I(eodor E.B %anns Eisler, El cine y la msica FMadrid6 Fundamentos, *?A*H. Corn, Seorgina, $ationali-ing culture. /$%AM0 (oule-0 and the institutionali-ation of the Musical Avant1*arde FCer3ele", 8ondres, 8os 5ngeles6 Gniversit" of /alifornia !ress, *??KH. /ureses de la -ega, Marta, ^8a msica como lengua9e de transgresin^ en Msica0 lengua2e y significado, ed. por Margarita -ega Xodrguez " /arlos -illar-Ia'oada F-alladolid6 Gniversidad de -alladolid, 4UU*H, pp. RK D AA. %oWard, 8u3e, ^!roduction vs. Xeception in !ostmodernism^ en &ostmodern music3postmodern thought, ed. por 8oc((ead, <ud"B 5uner, <osep( F&eW Vor36 Xoutledge, 4UU4H, pp. *?K D 4UN. <olivet, %ilda, 4ar5se F!ars6 %ac(ette, *?R;H. =ramer, <onat(an ,., ^I(e &ature and _rigins of Musical !ostmodernism^ en &ostmodern music3postmodern thought, ed. por 8oc((ead, <ud"B 5uner, <osep( F&eW Vor36 Xoutledge, 4UU4H, pp. *; D 4N. 8oc((ead, <ud"B <osep( 5uner, editores, &ostmodern music3postmodern thought F&eW Vor36 Xoutledge, 4UU4H. Maderuelo, <avier, %harles /ves FMadrid6 /rculo de Cellas 5rtes, *?ANH. Marco, Ioms, &ensamiento musical y siglo 66 FMadrid6 Fundacin 5utor, 4UU4H. Mic(`el 8evinas, ^8a loi et le (ors-la-loi6 lY.re du soupaon^ en )a loi musicale, ed. por /o(en8evinas, ,anielle F!ars6 8Y%armattan, *???H. Mitc(ell, ,onald, El lengua2e de la msica moderna FCarcelona6 8umen, *?R4H. &ono, 8uigi, 7crits F!ars6 /(ristian Courgois, *??;H. Xamaut-/(evasus, C$atrice, Musi8ue et postmodernit9 F!ars6 puf, *??AH.

1c(loezer, Coris deB Marina 1cria'ine, &roblemas de la msica moderna FCarcelona6 1ei> Carral, *?R;H. 1c(oen'erg, 5rnold, Style and idea# F8ondres6 Eilliams and &orgate, *?K*H. 1toc3(ausen, =arl(einzB Xo'in Maconie, Stoc hausen on music F8ondres - &ueva Vor36 Marion Co"ars, *?A?H. 1tuc3ensc(midt, %ans %einz, Sch:nberg# 4ida0 conte;to0 obra FMadrid6 5lianza, *??*H. 1tuc3ensc(midt, %ans %einz, )a msica del siglo 66 FMadrid6 Suadarrama, *?NUH.

)*+ Gna visin ue recorre tra'a9os clsicos como El lengua2e de la msica moderna, de ,onald Mitc(ell Fcf. p. NR " ss.H, &roblemas de la msica moderna, de Coris de 1c(loezer " Marina 1cria'ine Fcf. p. *A " ss.H, o )a msica del siglo 66 , de %ans %einz 1tuc3ensc(midt Fcf. p. 4;@H. )4+ -$ase, a ttulo de e9emplo " respectivamente, %ilda <olivet, 4ar5se F!ars6 %ac(ette, *?R;H, p. *R*B <avier Maderuelo, %harles /ves FMadrid6 /rculo de Cellas 5rtes, *?ANH, p. KNB %ans %einz 1tuc3ensc(midt, Sch:nberg# 4ida0 conte;to0 obra FMadrid6 5lianza, *??*H, p. ***B so're 1travins3", el compositor Mic(abl 8evinas insiste so're este rasgo caracterizador de la modernidad6 7En <=<>0 le choc du Sacre du &rintemps n?est pas seulement un acte fondateur de la modernit9 du 665me si5cle musical F...H. %e choc a d?embl9e d9termin9 une des caract9risti8ues de cette modernit9. la transgression du mod5le :. Mic(abl 8evinas, ^8a loi et le (ors-la-loi6 lM.re du soupaon^, en )a loi musicale, ed. por ,anielle /o(en-8evinas F!ars6 8M%armattan, *???H, p. **. En un sentido ms general, v$ase Marta /ureses de la -ega, ^8a msica como lengua9e de transgresin^, en Msica0 lengua2e y significado, ed. por Margarita -ega Xodrguez " /arlos -illar-Ia'oada F-alladolid6 Gniversidad de -alladolid, 4UU*H, pp. RR a R?. );+ 5rnold 1c(2n'erg, Style and idea F8ondres6 Eilliams and &orgate, *?K*H, p. **@. )@+ /itado en %. %. 1tuc3ensc(midt, )a msica del siglo 66 , p. **K. )K+ Ioms Marco, &ensamiento musical y siglo 66 FMadrid6 Fundacin 5utor, 4UU4H, p. 4@A. )N+ I(eodor E. 5dorno " %anns Eisler, El cine y la msica FMadrid6 Fundamentos, *?A*H, pp. RR - RA. )R+ I(eodor E. 5dorno, ^/lasicismo, romanticismo, nueva msica^ ,uodlibet *R F4UUUH, p. A@. Iraduccin de <uan /arlos 8ores Sil. )A+ -$ase, por e9emplo, 8uigi &ono, 7crits F!ars6 /(ristian Courgois, *??;H, p. ;?, o =arl(einz 1toc3(ausen " Xo'in Maconie, Stoc hausen on music F8ondres - &ueva Vor36 Marion Co"ars, *?A?H, p. ;N. )?+ Gna recomenda'le e>ploracin de este fenmeno aparece en Seorgina Corn, $ationali-ing culture. /$%AM0 (oule-0 and the /nstitutionali-ation of the Musical Avant1*arde FCer3ele", 8ondres, 8os 5ngeles6 Gniversit" of /alifornia !ress, *??KH. )*U+ <ud" 8oc((ead comenta estas ideas en su introduccin a &ostmodern music3postmodern thought F&eW Vor36 Xoutledge, 4UU4H, p. N. )**+ <onat(an ,. =ramer, ^I(e &ature and _rigins of Musical !ostmodernism,^ in &ostmodern music3postmodern thought, ed. por <ud" 8oc((ead " <osep( 5uner, F&eW Vor36 Xoutledge, 4UU4H, pp. *; " *@.

)*4+ En cuanto a <o(n 5dams, el epteto conservador tampoco parece desafortunado, en la medida ue, desde su formacin en la Gniversidad de %arvard Fmodelo e9emplar de la institucionalizacin de la vanguardiaH (asta su nom'ramiento, en septiem're de 4UU;, como compositor residente del /arnegie %all Fcomo sucesor de !ierre CoulezH, ni su o'ra ni su tra"ectoria parecen cuestionar el modelo de creacin " de difusin vigentes. 8a cancelacin de un concierto de la 1infnica de Coston con e>tractos de su pera 'he Death of @linghoffer a finales de 4UU* slo puede entenderse en un conte>to tan marcadamente conservador como el de los Estados Gnidos tras el **-1. E incluso en un caso como $ste, el de'ate no est referido a cuestiones de lengua9e musical en sentido estricto. !or otra parte, /origliano, ue reci'i en 4UUU un scar por la 'anda sonora de 'he $ed 4iolin, descri'e as su &rimera Sinfona6 el primer movimiento presenta una forma 5DCD5B el segundo es una tarantela, " el tercero una c(acona Fv$ase (ttp6TTWWW.sc(irmer.comTcomposersTcoriglianocs"mp(on".(tmlH. 8a sonoridad de la o'ra no parece muc(o ms arriesgada ue su concepcin formal. )*;+ ,efendida por 8u3e %oWard en *??R en la Gniversidad de Mic(igan " titulada 75 Xeluctant Xe uiem6 I(e %istor" and Xeception of %enr"3 M. Srec3iMs 1"mp(on" &o. ; in Critain and t(e Gnited 1tates:. )*@+ 8u3e %oWard, ^!roduction vs. Xeception in !ostmodernism^, en &ostmodern music3postmodern thought, ed. por <ud" 8oc((ead " <osep( 5uner, F&eW Vor36 Xoutledge, 4UU4H, p *?N Ftraduccin propiaH. )*K+ 8a revista +eue Aeitschrift fr Musi dedic en *?R? un nmero a algunos de estos autores, ue formaran el ncleo de esta tendencia, a la ue podran adscri'irse tam'i$n autores como ,etlev M\ller 1iemens. )*N+ <oa3im Iillman, ^!ostmodernism and 5rt Music in t(e Serman ,e'ate^, en &ostmodern music3postmodern thought, ed. por <ud" 8oc((ead " <osep( 5uner, F&eW Vor36 Xoutledge, 4UU4H, p. AU " ss. )*R+ 1o're la 7&ueva 1implicidad:, ver tam'en C$atrice Xamaut-/(evasus, Musi8ue et postmodernit9 F!ars6 puf, *??AH, pp. @U - @@. )*A+ En o'ras como el $e8uiem fr einen 2ungen Dichter de ]immermann, o la "a mencionada Sinfonia de Cerio.