EL ARTE MODERNO Argan, Giulio Carlo Captulo Primero: Clsico y Romnico A lo largo de los siglos XIX y XX, aparecen

n con frecuencia los trminos clsico y romntico !stos se referan a dos grandes fases de la "istoria del arte: lo clsico est ligado al arte del mundo antiguo, grecorromano, y a a#uello #ue fue considerado como su renacimiento en la cultura "umanista de los siglos X$ y X$I, es el mundo mediterrneo, en donde la relaci%n de los "om&res y la naturale'a es clara y positi(a) lo romntico, ligado al arte cristiano de la Edad Media y ms espec !icamente al Romnico y G"tico, es el mundo n%rdico, en el #ue la naturale'a es una fuer'a misteriosa *anto lo clsico como lo romnico son teori#ados entre mediados del siglo $%&&& y mediados del siglo $&$ +o clsico, principalmente por ,inc-elmann y por .engs) lo romnico, por los partidarios del renacimiento del /%tico y por los pensadores y literatos alemanes *eori'ar etapas "ist%ricas significa lle(arlas desde el ni(el de los "ec"os al de las ideas o los modelos: lo cierto es #ue es a partir de la segunda mitad del siglo X$III, cuando los tratados o las precepti(as del Renacimiento y del 0arroco son sustituidos por una filosofa del arte esttica, de mayor ni(el te%rico Al aparecer la esttica o filosofa del ate, la acti'idad del artista de(a de ser considerada como un medio de conocimiento de lo real, de trascendencia religiosa o de e)*ortaci"n moral Con el pensamiento clsico del arte 1ntra en crisis la idea de arte como dualismo de teora y prctica: la acti'idad art stica pasa a ser una e)periencia primaria y no ya deducida, +ue no tiene otro !in ms all del de su propio *acer, 1s as #ue el artista manifiesta e2plcitamente #ue pertenece y #uiere pertenecer a su tiempo, y como artista, a&ordar temticas y pro&lemticas actuales *anto el arte neoclsico como el romntico, demuestra #ue, a pesar de aparente di(ergencia, am&os entran dentro del mismo ciclo de pensamiento +a diferencia consiste so&re todo en el tipo de actitud 3predominantemente racional o predominantemente pasional4 #ue asuma el artista frente a la "istoria y a la realidad natural y social 1ntre los moti(os de a#uello #ue podramos denominar como el fin del ciclo clsico y el inicio del ciclo romntico o moderno 3es ms, contemporneo, por#ue llega "asta nuestros das4 destaca el de la transformaci%n de las tecnologas y de la organi'aci%n de la producci%n econ%mica, con todas las consecuencias #ue implica en el orden social y poltico Era ine'ita-le +ue el nacimiento de la tecnolog a industrial, pusieran en crisis al artesanado 1s por esto el constante y casi afanoso proceso de cam&io en las orientaciones artsticas #ue no #uieren #uedarse atrs, en las poticas o tendencias #ue se disputan el 2ito, denominadas por un ansia de reformismo y modernismo .intoresco y /u-lime +o &ello ya no es o&5eti(o, sino su&5eti(o: lo bello romntico es precisamente lo &ello su&5eti(o, caracterstico, muta&le, #ue se contrapone a lo bello clsico, o&5eti(o, uni(ersal, inmuta&le Al distinguir entre lo bello pintoresco y lo bello sublime 3trminos #ue ya tenan un significado en el campo artstico4, 6ant distingue en realidad entre dos ra'ones #ue dependen de dos distintas actitudes del "om&re con respecto a la realidad) so&re estas y so&re la relaci%n entre ellas (a a &asar de "ec"o su crtica de la ra'%n +o pintoresco es una cualidad #ue se refle5a en la naturale'a del gusto de los pintores, y especialmente de los pintores del periodo &arroco 7e e2presa&a tanto en la pintura como en la 5ardinera, #ue era una forma de moldear la naturale'a sin destruir su espontaneidad 7e manifiesta en tonalidades clidas y luminosas

+o sublime resulta (isionario, angustioso 1n cuanto potica de lo a&soluto, lo su&lime se contrapone con lo pintoresco, #ue es potica de lo relati(o +a ra'%n es consciente de sus propios lmites terrenales, ms all de los cuales no puede "a&er ms #ue la trascendencia de a#uello #ue est ms all de sta +a potica de lo su-lime e2alta en el arte clsico la e2presi%n total de la e2istencia, y en este sentido es neoclsica +a potica iluminista de lo pintoresco (e al indi(iduo integrado en su am&iente natural, y la potica romntica de lo su-lime (e al indi(iduo o&ligado a pagar con la angustia y el terror la soledad, la so&er&ia de su propio aislamiento) pero am&as poticas se complementan y, en su contradicci%n dialctica, refle5an el gran pro&lema del tiempo, la dificultad de la relaci%n entre indi(iduo y colecti(idad 1n el arte moderno, la dialctica entre am&os trminos ir cam&iando constantemente de aspecto, pero sustancialmente (a a permanecer inmuta&le