ESCENARIOS Teatro 04/04/14

Escena. Entreactos, el debut teatral de Liliana Porter

POR ANA MARA BATTISTOZZI

La relacin del arte y, ms especficamente de la pintura, con el teatro es de larga data. Se la podra rastrear en los muros pompeyanos de la Villa de los Misterios, pero sobre todo al despuntar la modernidad en la baja Edad Media.

En un interesante ensayo sobre lo real y lo virtual, Toms Maldonado habl de la necesidad de los pintores de entonces de salvar la clientela, que no era otra que los fieles que acudan a las iglesias donde ellos pintaban ciclos de representaciones sagradas. Salvar la clientela significaba competir airosamente con los autos sacramentales y los tableaux vivants. Pero, sobre todo, con una parafernalia de espectculos religiosos que tenan lugar en las plazas y resultaban muchsimo ms atractivos para la gente que las esculidas representaciones que se venan repitiendo por ms de una centuria al interior de las capillas. Es lo que hizo Giotto con las vidas de San Francisco y Jess en una sucesin de cuadros en la Capilla Scrovegni de Padua. De all que el escritor John Berger se extraara de que nunca a nadie se le hubiera ocurrido llamar a un cine Scrovegni. La teatralidad en cada uno de esos cuadros es tan poderosa como seductora. Quin podra permanecer ajeno al drama de esos angelitos que asisten atormentados al descendimiento de Cristo? O a la indignacin que despierta el beso de Judas? Todo cuidadosamente articulado, cuadro por cuadro para conmover al espectador. La misma nocin de cuadro que acompa a la pintura cuando se separ del muro tuvo mucho que ver con eso y luego tambin con la invencin del cine. De manera que no debiera extraar la parbola descrita por Liliana Porter al aventurarse ahora con la escena teatral despus de tantos aos de grabados, pinturas, videos o instalaciones. Algunas como El hombre con el hacha y otras situaciones breves que se vio el ao pasado en el Malba y puso en escena una infinidad de pequeos dramas ms a tono con nuestra poca. Lo suyo tambin es tan viejo como Aristteles: lograr la identificacin con el hroe de la tragedia. En su caso, un hroe pequeito al que le tocan empresas enormes. As no debiera sorprender cunto de sus temas y personajes aparece en Entreactos: situaciones breves, la obra que present la semana pasada en el Teatro Sarmiento en cinco escasas funciones. Y cunto de su humor y capacidad de explotar el desconcierto de ciertas situaciones invade esta primera incursin suya en el teatro. Haba algo en la obra de Porter que peda espacio. Ya se lo vea en la instalacin del Malba cuando derrumb un piano real en su instalacin. Aqu los cuadros se suceden en un escenario que no es algo muy distinto y son anunciados como en el cine mudo o ms bien como en el pizarrn de un escuela con una caligrafa de maestra. La obra de Porter tiene mucho de la escuela de los aos cuarentacincuenta. Ese dato de su memoria aparece de entrada en la platea que se instala en el escenario para ver una hilarante proyeccin de Sucesos Argentinos con desfiles de peinados con batidos y propaganda de la calle Florida. Son pequeos asientos de madera, duros como los de un saln de actos. Tambin en el severo celador que pasa lista parado en una tarima frente al pblico,

reconviniendo por los modos o el tono de dar el presente. Un estereotipo de otros tiempos que adems no se priva de escrachar a los ausentes, todos conocidos del mundo del arte. Le dicen a Costantini, que est aplazado porque no vino ningn da, dijo con tono adusto en la ltima funcin. El lmite difuso entre realidad y ficcin es otro de los temas recurrentes en la obra de Porter que aparecen en esta primera experiencia teatral. En la forma en que incorpora a su ficcin figuras del mundo real como Marta Minujn, Maril Marini, Luisa Kulliok u Orly Benzacar o en el modo de fundir progresivamente ambos planos. Esto ltimo es lo que ocurre en Ensayo, donde los actores continan actuando aun cuando se supone que descansan. Muchos de esos personajes reales subieron al escenario para participar como invitados de una mesa de almuerzos como la de Mirtha Legrand. Pero conducida por una suerte de mezcla Tinelli-Santiago Moro-Franco Torchia que no para de gesticular y adjetivar desmesuradamente ante cada presentacin. En semejante entrevero no deja de ser interesante la sugerencia de que en el mundo actual todo por fin es ficcin. Mientras tanto entre acto y acto pasa El caminante arrastrando un patito de madera, dos figuras muy Porter que operan como un metrnomo calibrando el ritmo y el tiempo. Dirigida por la propia Liliana Porter, la obra que tuvo en AnaTiscornia una aguda asistente de direccin fue una coproduccin conjunta del Complejo Teatral Buenos Aires y el Departamento de Arte de la Universidad DiTella. Sylvia Meyer, que conoce muy bien el espritu Porter se encarg de la msica como tantas veces en los videos de la artista, en tanto que Ana Mara Stekelman de la coreografa, Eli Sirlin de la iluminacin y Mini Zuccheri del vestuario. Las situaciones breves de Porter se suceden sin dramatismo aun cuando podran ser dramticas como Dejarlo ir, Ensayo para morir o No me importa nada. Todas articuladas a la manera cndida que la caracteriza. Como si los personajes se empinaran sin xito en acercarse a la razn de las cosas. Cmico y sabio a la vez resulta el cuadro Manifestante que sugiere unas cuantas cosas. Entre ellas todo lo que seguimos sin entender de las vanguardias polticas. Un grupo de manifestantes que parecieran salidos de un afiche del AGIT PROP sovitico de los aos veinte pasa enarbolando banderas rojas. A su paso vuelan al aire panfletos rojos con diseos constructivistas. Algo del espritu de Chaplin en Tiempos Modernos (1936) sobrevuela esa escena mientras en un cuadro siguiente un tango remonta su melancola en el ritmo de Zorba. Todo eso forma parte de lo bello, lo incomprensible y el pathos que conforma el mundo Porter. Algo tiene como para que en la funcin de cierre del domingo

fuera necesario permitir que ingresaran cincuenta espectadores ms de los previstos y an as qued gente afuera.