La conservacin Para conservar el violn en ptimas condiciones habr que quitar cada da la resina con un pao suave, pues

la resina acumulada sobre la tapa impide que sta vibre. Para una limpieza profunda de la tapa y las partes barnizadas, podemos usar un producto especial que venden los luthiers formado por aceites y resinas vegetales, o bien alguna de las soluciones neutras comercializadas en casas especializadas.Tambin retiraremos la resina de las cuerdas y el diapasn, y habr que limpiar las cuerdas de vez en cuando con algodn y colonia vieja. En ocasiones se forma una bola de polvo en interior por efecto de las vibraciones, que se puede retirar con cuidado con unas pinzas. Podemos limpiar el interior del instrumento introduciendo un puado de granos de arroz y agitndolo de modo que el polvo acumulado en su interior se adhiera a los granos de arroz que posteriormente sacaremos con cuidado. La vara del arco se limpia igual que el exterior del violn. Si deseamos limpiar las cerdas, lo haremos con alcohol impregnado en un pao, con cuidado para que no entre en contacto con la vara, pues el barniz podra disolverse. Cuando est seco le daremos resina. Para la buena conservacin del arco, al dejarlo en posicin de reposo debe quedar ligeramente destensado, pues en caso contrario la curva de la vara se puede ver perjudicada y perder sus cualidades. El arco debe ser encerdado tan pronto como las crines comiencen a romperse fcilmente, pues las primeras que se caen suelen ser las del exterior del arco, por lo que las restantes pueden torcer y distorsionar la vara. 11. La proteccin: Para evitar que la polilla ataque a las cerdas del arco, podemos introducir en el estuche una bola de naftalina. Tambin podemos introducir en el estuche un repelente contra la carcoma, especialmente si el instrumento va a estar sin usar algn tiempo.Cambiar las cuerdas con frecuencia, as como las cerdas del arco, garantizar una buena sonoridad, y mantener el instrumento afinado el mximo tiempo posible crea una presin de cuerdas homognea y equilibrada, que asegura una respuesta vibratoria ptima.Los cambios de humedad perjudican la vida til del instrumento. La cara interna, al estar sin barnizar es muy sensible a los cambios de humedad, pues tiende a igualar su humedad con la del exterior, de forma que en das secos la expulsa y en das hmedos la recibe. Si se da un cambio brusco de temperatura o de humedad, se produce un desequilibrio entre las densidades de las capas ms y menos prximas a la cara no barnizada, lo que puede provocar una fisura en la madera. Para amortiguar los cambios bruscos de humedad podemos colocar un humidificador en el interior del violn. Los aires

acondicionados, al provocar una deshumidificacin del aire, tambin pueden provocar un cambio brusco. El calor puede desencolar la tapa, por lo que trataremos de guardar el violn en un ambiente fresco, alejado de radiadores y de corrientes de aire. Tambin se pueden producir cambios de temperatura o presin debidos a los viajes, pero el instrumento se suele normalizar en poco tiempo. Para guardarlo lo envolveremos en una tela de seda, delgada y transpirable, y lo guardaremos en un estuche que lo asle de los cambios de presin, humedad y temperatura, y suficientemente robusto como para protegerlo frente a posibles golpes. Los estuches de fibra son resistentes y ligeros, pero algo ms caros.

El violn tiene cuatro cuerdas afinadas por quintas: sol 3, re 4, la 4, mi 5.

HISTORIA: El violn surgi en Italia a comienzos del siglo XVI. Parece haber
evolucionado a partir de dos instrumentos de cuerda frotada: la fdula, tambin denominada viella y rebec, y la lira da braccio (instrumento como el violn con bordones

separados del diapasn). Tambin relacionado con el violn pero no un antecedente directo, es la viola da gamba, instrumento de seis cuerdas con trastes que apareci en Europa antes que el violn y existi junto con l durante unos 200 aos. Los ms importantes violeros fueron los italianos Gasparo (Bertolotti) da Sal y Giovanni Maggini de Brescia y Andrea Amati de Cremona. El arte de la construccin del violn brill con gran intensidad en el siglo XVII y comienzos del XVIII en los talleres de los italianos Antonio Stradivarius y Giuseppe Guarneri, ambos de Cremona, y del austriaco Jacob Stainer.

Comparado con los instrumentos modernos, el violn antiguo tena un mango ms grueso, menos inclinado hacia atrs, un diapasn ms corto, un puente ms bajo y cuerdas hechas slo de tripa. Los arcos antiguos eran algo diferentes en su diseo de los actuales. Estas caractersticas constructivas fueron modificadas en los siglos XVIII y XIX para producir un sonido ms duro y brillante. Varios violinistas del siglo XX han restaurado y empleado instrumentos del siglo XVIII por considerarlos ms adecuados para interpretar la msica antigua. En el pasado el violn no gozaba de muy buena reputacin; se lo utilizaba para acompaar danzas o para doblar a las voces en la msica polifnica. A comienzos del siglo XVII aument su prestigio al ser utilizado en peras como Orfeo (1607) de Claudio Monteverdi, e impulsado por la orquesta del rey francs Luis XIV, los 24 violins du roi, formada en 1626. Esta tendencia continu durante el barroco con obras de importantes compositores e intrpretes como Arcangelo Corelli, Antonio Vivaldi y Giuseppe Tartini en Italia y Heinrich Biber, Georg Philipp Telemann y Johann Sebastian Bach en Alemania. El violn se convirti en el principal integrante de las obras instrumentales: el concierto a solo, el concierto grosso, la sonata, la tro-sonata, la suite y la pera. A mediados del siglo XVIII era uno de los instrumentos solistas ms populares de la msica europea. Tambin formaban la seccin ms importante de la orquesta, con ms de la mitad de sus integrantes. La agrupacin instrumental de cmara ms desarrollada de este periodo, el cuarteto de cuerdas, est formada por dos violines, viola y violonchelo. Niccol Paganini, los alemanes Louis Spohr y Joseph Joachim, el espaol Pablo de Sarasate y los belgas Henri Vieuxtemps y Eugne Ysae. En el siglo XX el violn ha alcanzado nuevos logros artsticos y tcnicos con maestros con Isaac Stern, Yehudi Menuhin, Fritz Kreisler, Jascha Heifetz, Mischa Elman, Nathan Milstein, Joseph Szigeti y David Oistrakh. Desde el barroco hasta hoy, casi todos los compositores han escrito msica para violn. Entre los conciertos ms conocidos estn los de Ludwig van Beethoven, Johannes Brahms, Felix Mendelssohn, Piotr Ilich Chaikovski, Jan Julius Sibelius, Bla Bartk, gor Stravinski, Sergui Prokfiev, Alban Berg y Arnold Schnberg. El violn, es un instrumento de orquesta, etc... no es de esos con los que puedes tocar con los amigos, como podra ser la guitarra. Este instrumento requiere (como todos, pero me parece que este necesita ms) muchas horas para un buen dominio de la posicin de la mano, saber el lugar en que estn las notas