Arte festivo Proyectos abiertos de tiempos y configuraciones variables, hbridos de arte y otras prcticas comunitarias, interlocucin activa con

los participantes, nuevas formas de sociabilidad y discursividad parecen ser algunos de los rasgos comunes de mucho arte actual, caracterizado por el crtico francs Nicolas Bourriaud en trminos de esttica relacional! o arte de post produccin!" A la confrontacin polmica entre Bourriaud y la crtica inglesa #laire Bishop sobre este giro distintivo del arte contemporneo $%tra parte &', se suman en este n(mero dos nuevas perspectivas crticas" A partir de un amplio catlogo de obras y proyectos recientes, el historiador del arte norteamericano )al *oster y el crtico argentino +einaldo ,addaga investigan posibles genealogas, presupuestos estticos y la cada vez ms notoria distancia de esta nueva cultura artstica respecto del arte de la modernidad" )al *oster -urante la (ltima dcada, en las galeras de arte, uno podra haberse topado con una de las siguientes cosas. una habitacin vaca, a no ser por una pila de ho/as de papel idnticas 0blancas, azul cielo, o con imgenes impresas de una cama deshecha o p/aros en vuelo0 o una parva de caramelos idnticos envueltos en papel metlico de color brillante, todos, las ho/as de papel y los caramelos, para servirse a voluntad" % un ambiente con muebles de oficina amontonados en el espacio de la muestra y un par de ollas con comida 1hai, para consumo libre de los visitantes 2ue se paseaban desorientados, comiendo y conversando en el lugar" % un con/unto disperso de carteleras con anuncios, tableros de dibu/o y plataformas de discusin, cubiertos con informacin sobre alg(n persona/e famoso del pasado $3rasmus -ar4in o +obert 5cNamara', como si se desarrollara all el guin de un documental, o como si acabara de finalizar un seminario de historia" %, finalmente, un 2uiosco improvisado con plstico y aglomerado, repleto de imgenes y te6tos dedicados a un artista, escritor o filsofo $,ger, #arver o -eleuze', a modo de estudio7templo casero" %bras como estas 0a mitad de camino entre la instalacin p(blica, la performance sombra y el archivo privado0 se encuentran tambin fuera de las galeras, lo 2ue las vuelve ms indescifrables en trminos estticos" 8e9alan, sin embargo, un giro distintivo del arte reciente" 3n los dos primeros e/emplos 0obras de *li6 :onzlez7 1orres y +ir;rit 1iravani/a0 hay en /uego una idea del arte como ofrenda efmera o regalo precario $por oposicin a la escultura o la pintura acreditada'< en los dos e/emplos restantes $obras de ,iam :illic; y 1homas )irschhorn', una idea del arte como investigacin informal de una figura o evento de la historia, la poltica, la ficcin o la filosofa"= aun2ue se podra establecer cierta filiacin terica para cada uno de estos tipos de obras $el don! de 5arcel 5auss en el primer caso, la prctica discursiva! de 5ichel *oucault en el segundo', el concepto abstracto se transforma en ellas en un espacio operativo literal, una forma pragmtica de hacer

y mostrar, hablar y ser" ,os cultores ms notorios de este arte se nutren de un amplio espectro de precedentes. los ob/etos cotidianos del Nouveau +alisme, los materiales humildes del Arte Povera, las estrategias participativas de ,ygia #lar; y )lio %iticica y las tcticas de la crtica institucional! de 5arcel Broodthaers y )ans )aac;e" Pero estos artistas han transformado incluso los dispositivos familiares del ob/eto readymade, del proyecto en colaboracin y del formato del arte de instalacin" Algunos, por e/emplo, traba/an con programas completos de 1> o pelculas de )olly4ood como si se tratara de imgenes halladas. Pierre )uyghe ha vuelto a filmar secuencias de la pelcula de Al Pacino 1arde de perros, con el protagonista real! $un renuente asaltante de banco' devuelto al papel principal, y -ouglas :ordon ha adaptado drsticamente un par de pelculas de )itchcoc; $su ?@ )ours Psycho ralentiza la pelcula original, llevndola a una velocidad catatnica'" Para :ordon, estas obras son readymades temporales!, es decir, narraciones dadas 2ue se samplean en proyecciones de imgenes de gran tama9o $un medio omnipresente en el arte de hoy', mientras 2ue para Nicolas Bourriaud, codirector del Palais de 1o;yo 0un museo de Pars dedicado al arte contemporneo0, se trata de traba/os de post produccin!" 3l trmino subraya las manipulaciones secundarias $edicin y otros efectos similares' a las 2ue se somete el material tanto en el arte como en el cine, y sugiere un nuevo estatus de la obra de arte en la era de la informacin, posterior a la era de la produccin" ,a presuncin de 2ue hemos arribado a una nueva era de la post produccin es ideolgica, pero aun as, es cierto 2ue en el mundo del share4are, la informacin 0datos 2ue se reprocesan y se envan0 se presenta como el (ltimo de los readymades, y muchos de estos artistas, sugiere Bourriaud, traba/an para inventariar y seleccionar, usar y descargar!, procesando no solo imgenes y te6tos hallados, sino tambin formas dadas de e6hibicin y distribucin" Ano de los resultados posibles de esta nueva modalidad de traba/o es lo 2ue :ordon describe en trminos de promiscuidad de colaboraciones!, en las 2ue se e6treman los cuestionamientos posmodernos al concepto de originalidad y autoridad" Pensemos, por e/emplo, en una obra en colaboracin en proceso como No :host Bust a 8hell, iniciada por )uyghe y Philippe Parreno" )ace ya algunos a9os, ambos artistas descubrieron 2ue una empresa /aponesa de animacin haba puesto en venta algunos de sus persona/es menores< compraron uno, una muchacha llamada Annlee, e invitaron a otros artistas a incorporarla en sus obras" ,a obra se transformaba en este caso en una cadena! de obras. para )uyghe y Parreno, No :host Bust a 8hell es una estructura dinmica 2ue produce formas 2ue la integran! y es tambin la historia de una comunidad 2ue se encuentra a s misma en una imagen!" 8i esta colaboracin no nos in2uieta lo suficiente $Ccomprar un persona/e como Annlee es un gesto de liberacin o de bondage serialD', consideremos otro proyecto grupal 2ue adapta un producto readymade a fines insospechados. en esta obra, Boe 8acanlan, -omini2ue :onzalez7*oerster, :illic;,1iravani/a y otros artistas nos instruyen acerca de cmo encargar ata(des a medida en la fbrica de muebles E;ea< el ttulo de la obra es -E= o #mo matarse en cual2uier lugar del mundo por menos de us FGG $)o4 to Hill =ourself Any4here

in the Iorld for under FGG'" 1radicionalmente, el ob/eto readymade, de -uchamp a -amien )irst, se burla del arte alto, de la cultura de masas o de ambos< en estos e/emplos hay adems una mirada mordaz sobre el capitalismo global" Aun as, la sensibilidad prevaleciente de estas nuevas obras es por lo general inocente o e6pansiva, incluso l(dica< algo se ofrece, una vez ms, a los otros, o algo se abre a otros discursos" A veces se presenta una imagen benigna de la globalizacin $condicin de posibilidad de este grupo internacional de artistas' y hay tambin momentos utpicos. 1iravani/a, por e/emplo, organiz en la 1ailandia rural un megaespacio gestionado por artistas! llamado 1he ,and! $ ,a tierra!', concebido como un colectivo para el compromiso social!" 5s modestamente, muchos de estos artistas intentan convertir a los espectadores pasivos en una comunidad temporaria de interlocutores activos" 3n este sentido, )irschhorn 02ue alguna vez perteneci a un colectivo comunista de dise9adores grficos0 presenta sus improvisados monumentos a artistas y filsofos como un caso de pedagoga apasionada, 2ue evoca los 2uioscos agit7 prop de los constructivistas rusos y las construcciones obsesivas de Hurt 8ch4itters" )irschhorn busca distribuir ideas!, irradiar energa! y liberar actividad! al mismo tiempo. no solo 2uiere familiarizar a los espectadores con una cultura p(blica alternativa sino tambin libidinizar! la relacin" %tros artistas 0 algunos con formacin cientfica $#arsten )Jller, por e/emplo', otros ar2uitectos $8tefano Boeri'0 adaptan un modelo de investigacin y e6perimentacin colectiva ms pr6imo al laboratorio o a la empresa de dise9o 2ue al estudio de artista" 1omo el trmino KestudioL literalmente!, e6plica :abriel %rozco, no como espacio de produccin sino como tiempo dedicado al conocimiento!" ,a promiscuidad de colaboraciones! implica tambin promiscuidad de instalaciones. la instalacin es el formato por defecto y la muestra, el medio com(n de mucho arte de hoy" $3sta tendencia se acent(a en parte por la importancia creciente de las grandes muestras. no solo hay bienales en >enecia sino tambin en 8an Pablo, 3stambul, Bohannesburgo y :4ang/u"' 36posiciones enteras se reducen a menudo a confusas yu6taposiciones de proyectos 0fotos y te6tos, imgenes y ob/etos, videos y pantallas0 y a veces los efectos son ms caticos 2ue comunicativos" #on todo, la discursividad y la sociabilidad son preocupaciones centrales del nuevo arte, tanto en su factura como en su e6posicin" ,a discusin ha pasado a ser un momento importante en la constitucin de un proyecto!, asegura )uyghe, y 1iravani/a asocia su arte, entendido como espacio de socializacin!, con el mercado popular o la sala de baile" )ago arte!, dice :ordon, para poder ir al bar y comentarlo!" Aparentemente, si uno de los modelos de la vie/a vanguardia era el Partido a lo ,enin, hoy por hoy, su e2uivalente es la fiesta a lo ,ennon" 3n tiempos de megamuestras, el papel del artista suele duplicarse en el de curador" 8oy director de e2uipo, entrenador, productor, organizador, representante, porrista, anfitrin de la fiesta, capitn del barco!, dice %rozco, en sntesis, soy un activista, un reactivo, un incubador!" 3l ascenso del artista7curador se complementa con el del curador7artista. los maestros! de grandes muestras han ganado prominencia durante la (ltima dcada" Ambos grupos comparten a

menudo modelos de traba/o y caracterizaciones descriptivas" )ace algunos a9os, 1iravani/a, %rozco y otros artistas, por e/emplo, empezaron a hablar de sus proyectos en trminos de plataformas!, estaciones!, espacios 2ue re(nen y luego dispersan!, para subrayar la naturaleza casual de las comunidades 2ue intentaban crear" 1ambin la -ocumenta MM, curada por un e2uipo internacional dirigido por %;4ui 3n4ezor, se concibi en base a plataformas! de discusin, dispersas en el mundo, sobre temas tales como ,a democracia no realizada!, ,os procesos de la verdad y la reconciliacin!, #riollismo y criollizacin! y #uatro ciudades africanas!< la muestra realizada en Hassel, Alemania, fue apenas la plataforma! final" 3n la Bienal de >enecia de ?NNF, curada por otro grupo internacional encabezado por *rancesco Bonami, las secciones 3stacin utopa! y Oona de urgencia! e/emplificaban bien la discursividad informal de gran parte del arte y las prcticas curatoriales de hoy" #omo los trminos 2uiosco!, plataforma! y estacin!, esas denominaciones recuerdan la ambicin modernista de modernizar la cultura en sintona con la sociedad industrial $3l ,issitz;y llamaba a sus dise9os constructivistas estaciones de paso entre el arte y la ar2uitectura!'" Pero hoy esta terminologa evoca la red electrnica, y muchos artistas y curadores abrazan la retrica de la interactividad! de Enternet, aun cuando los medios utilizados para ese fin son por lo general ms directos y presenciales 2ue cual2uier chat room de la Ieb" ,a forma misma de los libros de Bourriaud $3sttica relacional y Post produccin' o la de 3ntrevistas.>olumen M de )ans Alrich %brist, el curador principal del 5useo de Arte 5oderno de la #iudad de Pars, es tan elocuente como los contenidos" ,os te6tos de Bourriaud son una suerte de esbozos 0breves glosas de proyectos 2ue usan tcnicas de post produccin! y buscan efectos relacionales!0, mientras 2ue el tomo de %brist es difuso, casi mil pginas de conversaciones $Pslo en el primer volumenQ' con figuras tales como Bean +ouch o B" :" Ballard /unto a los artistas en cuestin" $Ballard dispara una aguda observacin. ,a prueba psicolgica es la (nica funcin de las muestras de hoy!, asegura pensando en los =oung British Artists, y los elementos estticos se han reducido prcticamente a cero!" 3l comentario 2uiere ser un elogio"' 8i el artista conceptual -ouglas )uebler propuso alguna vez fotografiar a todos los habitantes del mundo, el peripattico %brist parece 2uerer conversar con todos $muchas de sus entrevistas se hacen a bordo de un avin'" #omo gran parte del arte 2ue se discute en el libro, el resultado oscila entre el traba/o interdisciplinario e/emplar y la confusin bablica de lenguas" Bunto con el nfasis en la discursividad y la sociabilidad, hay una preocupacin por la tica y por lo cotidiano. el arte es un camino para e6plorar otras posibilidades de intercambio! $)uyghe', un modelo del buen vivir! $1iravani/a', un modo de estar /untos en el da a da! $%rozco'" Por lo tanto!, declara Bourriaud, el grupo se opone a la masa, la vecindad a la propaganda, el lo4 tech al high tech y lo tctil a lo visual"= sobre todo, la vida cotidiana resulta un terreno mucho ms frtil 2ue la cultura pop!" 8in duda, la esttica relacional! abre estas posibilidades, pero presenta tambin algunos aspectos problemticos" A veces, el arte relacional se propone como arte poltico a partir de una analoga endeble entre la obra abierta y la sociedad

inclusiva, como si la mera incongruencia de la forma implicara la comunidad democrtica, o como si la instalacin no /err2uica presagiara un mundo igualitario" )irschhorn considera 2ue sus proyectos son espacios de construccin perpetua!, mientras 2ue 1iravani/a rechaza la necesidad de fi/ar el momento en 2ue todo se completa!" Pero algo 2ue el arte todava puede hacer, sin duda, es tomar posicin, y puede hacerlo en una instancia concreta 2ue re(na esttica, conocimiento y crtica" 3l arte puede contestar el carcter informe de la sociedad en lugar de celebrarlo, reconfigurndolo en una forma 2ue mueva a la refle6in y la resistencia $un intento claro de muchos pintores modernistas'" 3stos artistas suelen citar a los situacionistas pero, como ha se9alado 1" B" #lar;, los situacionistas valoraban la intervencin precisa y la organizacin rigurosa por sobre todas las cosas" ,a pregunta!, argumenta )uyghe, no es KCRuDL, sino ms bien KCA 2uinDL ,o 2ue cuenta es el destinatario!"1ambin Bourriaud considera el arte en trminos de un con/unto de unidades a ser reactivadas por el espectador manipulador!" 8e trata, en ms de un sentido, de otra herencia de la provocacin duchampiana pero Cen 2u momento esa reactivacin! se vuelve una carga demasiado pesada para el espectador, y la prueba demasiado ambiguaD #omo en muchos intentos previos de implicar directamente al espectador $cierta pintura abstracta, cierto arte conceptual', e6iste el riesgo de 2ue la obra se vuelva ilegible, reconvirtiendo al artista en la figura principal y el e6geta privilegiado de la obra" 3n muchos casos, la muerte del autor! no ha derivado en el nacimiento del lector!, como 2uera Barthes, sino en el desconcierto del espectador" Pero adems, C2u arte, desde el +enacimiento por lo menos, no ha implicado la discursividad y la sociabilidadD )ay una diferencia de grados, es cierto, pero el nfasis, Cno ser redundanteD 8e corre incluso el riesgo de caer en un e6tra9o formalismo de la discursividad y la sociabilidad, promovidas como fines en s mismas" 1ambin la colaboracin parece por momentos un bien en s" ,a colaboracin es la respuesta!, observa %brist en alg(n momento, pero Ccul es la preguntaD! 3n el pasado reciente, los colectivos de arte nucleados en torno al activismo contra el sida, por e/emplo, eran proyectos polticos< hoy, en cambio, el solo hecho de reunirse parece a veces suficiente" Ana versin artstica, 2uizs, de las multitudes s(bitas!, de la gente 2ue se encuentra con gente!, en trminos de 1iravani/a, como fin en s mismo" 3s a2u donde coincido con 8artre en un mal da. al menos en las galeras y en los museos, el infierno est en los otros" Puede 2ue la discursividad y la sociabilidad estn en primer plano en el arte de hoy por2ue escasean en otra parte" ,o mismo podra decirse de la tica y de la vida cotidiana< basta pensar en la voracidad de nuestros polticos y en el vrtigo diario" Ni si2uiera puede darse por sentado 2ue e6iste un p(blico de arte sino 2ue hay 2ue convocarlo cada vez, y 2uizs sea esa la razn por la cual las muestras contemporneas se presentan a menudo como una forma paliativa de la socializacin. vengan y /ueguen, conversen, aprendan conmigo" 8i la participacin parece amenazada en otras esferas, privilegiarla en el arte puede ser una prctica compensatoria, un plido sustituto temporario" 3s lo 2ue parece sugerir Bourriaud. A travs de pe2ue9os servicios prestados, los artistas rellenan las grietas del te/ido social!" 8olo en sus momentos ms sombros, se permite una nota crtica. A

la sociedad del espectculo, por lo tanto, le sigue la sociedad de los e6tras, en la 2ue cada uno alienta la ilusin de una democracia interactiva en los canales ms o menos truncos de la comunicacin!" ,a mayora de estos artistas y curadores ve la discursividad y la sociabilidad color de rosa" #omo sugiere la crtica #laire Bishop, tienden a olvidar la contradiccin en el dilogo y el conflicto en la democracia, y la versin del su/eto 2ue mane/an carece de inconsciente $incluso el don de 5auss est cargado de ambivalencia'" Por momentos todo parece ser interactividad feliz. entre los ob/etos estticos! Bourriaud incluye encuentros, reuniones, eventos, varios tipos de colaboraciones entre las personas, /uegos, festivales y lugares de convivencia< en sntesis, todo tipo de encuentro e invencin relacional!" 5uchos lectores encontrarn en la esttica relacional! un (ltimo y verdadero fin del arte para celebrar o lamentar" %tros encontrarn una forma de estetizar los procedimientos ms benignos de nuestra economa de servicios $ invitaciones, sesiones de casting, encuentros, reas de convivencia amigables con el usuario, citas!'" #abe todava una (ltima sospecha. con toda su discursividad, la esttica relacional! puede entenderse como parte de un movimiento general en pos de una cultura postcrtica!. un arte, una ar2uitectura, un cine y una literatura despus de la teora!" 1raduccin. :raciela 8peranza ,ecturas" Arte festivo! $ Artsy Party!' fue publicado en el ,ondon +evie4 of Boo;s vol" ?&, n(mero ?F, en diciembre de ?NNF, como comentario crtico de las ediciones en ingls de +elational Aesthetics de Nicolas Bourriaud $Pars, ,es presses du rel, ?NN?', Post produccin, del mismo autor $edicin en espa9ol de Adriana )idalgo, Buenos Aires, ?NN@' e Entervie4s" >olume E de )ans Alrich %brist $5iln, #harta, ?NNF'" 8e publica en %tra parte con autorizacin del autor" )al *oster es 1o4nsend 5artin Professor de Arte en Princeton, 3stados Anidos" 3ntre sus (ltimos libros se incluyen 1he Anti7Aesthetic" 3ssays on Postmodern #ulture $Bay Press, MGSF', -esign and #rime $and %ther -iatribes' $>erso, ?NN?' y Prosthetic :ods $mit Press, ?NN@', todos inditos en espa9ol"