TALLER BASICO DE FOTOGRAFÍA

• ANTES DE NADA
CAPTURA • ATRAPANDO LUZ
• ¿COMO MIDE LA LUZ LA CÁMARA?
• EXPRIMIENDO EL SENSOR
• USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAM
• ENFOQUE
• COMPOSICIÓN ....

LIGHTROOM

PROCESADO
PHOTOSHOP
 CAPTURA DE LA LUZ

• ANTES DE NADA( TIPO CAMARA MATERIAL QUE VOY A HACER)

• ATRAPANDO LUZ
• ¿COMO MIDE LA LUZ LA CÁMARA?
• ¿COMO MIDO LA LUZ? EXPRIMIENDO EL SENSOR
• USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA
• ENFOQUE

• COMPOSICIÓN
 ANTES DE NADA

Ajusta el modo de color a RGB.

Selecciona el formato RAW
Ajuste del balance de blancos. (modificable RAW)
Selecciona en tus modos de exposición “neutro”
Tamaño de impresión en función de los megapixeles
del sensor
OJO ¡¡
nº de filas x nº de columnas = nº total de megapixeles.

megapixeles tamaño de impresión f(ppp)

4 18x24

6 20x30

8 25x37

11 30x45

14 35x50
 ATRAPANDO LA LUZ
LUZ = TIEMPO de exposición + APERTURA de diafragma + ISO sensibilidad

TIEMPO el es tiempo que nuestro sensor se expone a la luz

B 30" 15" 8" 4" 2" 1" 1/2" 1/4" 1/8" 1/15" 1/30" 1/60" 1/125" 1/250" 1/500" 1/1000" 1/2000" 1/4000" 1/8000"

APERTURA tamaño del agujero por donde entra la luz al sensor

( nº f ) 1 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32

Nota :son la raiz cuadrada de:

1, 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256, 512

ISO capacidad del sensor de captar luz

 COMO MIDE LA LUZ LA CAMARA
EXPOSÍMETRO o FOTÓMETRO ( el primer acercamiento )
Los fotómetros se calibran con respecto a un cierto gris neutro, es decir que carece de coloración. Éste gris refleja exactamente el 18% de la luz que incide sobre él
Al estar calibrados según este estándar cualquier fotómetro considera que la luz medida ha sido reflejada por una superficie de un 18% de reflectancia, aunque no
haya sido así. ( BASCULA DE BAÑO...)
Si en realidad la superficie es un tono medio no tendremos problemas y la medida reflejada será correcta.
Si la superficie es más oscura que el tono medio el fotómetro interpretará que a su cuerpo de tono medio le llega poca luz y en consonancia recomendará una
exposición mayor a la idónea para apastelar este tono oscuro y conseguir que salga gris en la fotografía. ( si se fotografía en el interior de un bosque ....)
Si la superficie es más clara que un tono medio interpretará que llega demasiada luz a su tono medio y recomendará una exposición inferior a la adecuada para
conseguir que el sujeto salga como gris medio. ( Por eso la nieve sale gris en las fotos )
Es necesario compensar la exposición o establecer un sistema de medición que nos permita explotar al máximo las posibilidades de nuestro sensor.

foto:alberto vicente
Subexposición:: entra poca luz, no captamos toda la información que Sobreexposición:: entra demasiada luz, perdemos información
deseamos en las sombras. en las altas luces.
 COMO MIDE LA LUZ LA CAMARA
Diferenciamos varios modos de medición entendiendo que el área azul es la zona
de la imagen que el exposímetro contempla para la medición
 

Medición Matricial o Evaluativa: calcula la mejor exposición a partir de una

división en partes de la imagen. Al tener en cuenta todas las partes de la
imagen para evaluar cuáles son los mejores valores de exposición para esa
imagen, suele ser la que mejor se adapta a la mayoría de las situaciones de luz.

Medición Puntual o Parcial: se concentra en un punto central de la imagen

enfocada para componer que supone alrededor del 3%de la imagen. ( varía
según las marcas y modelos)

Medición Central o Promediada Ponderada al Centro: utiliza el centro de ésta

para ajustar los valores de exposición del contexto. le da más peso a la zona
central
 EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA

64 128 256 512 1.024 2.048

CANTIDAD DE VECES QUE

APARECE UN TONO

SOBRAS ( NEGRO) 4.096 LUCES ( BLANCO)

Rango dinámico camara media 5-9 diafragmas

Debemos exponer para las luces, desplazando el histograma hacia la derecha. “derecheo del
histograma” ( como en todo hay excepciones ...)
El motivo es que cada diafragma deja pasar la mitad de luz que el inmediato inferior ( f11 deja
pasar la mitad que f8 , con lo que una subexposición de 1 diagragma pierde el doble de
información que el anterior. Poseemos mucha más información en las luces que en la sombras
Un procesador de camara a 12 bits, con un rango dinámico de 6 diafragmas es capaz de registrar
2 elevado a 12 = 4.096 niveles de tono, asignando el 0 al negro y el 4096 al blanco, En jpg se
dispara a 8 bits ....se recoge mucha menos información. ¡¡ 2 elevado a 8 =256 niveles ¡¡¡
 EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA

foto:alberto vicente

“subexpuesto” “correcto” “sobreexpuesto”

-
-1 0 +1
Una exposición “correcta” se distribuye con una forma tipo “campana de gauss”, sin sobrepasar en exceso los
valores de blanco por la derecha “quemado” y de negro por la izquierda “sombras sin información” todo lo que
sobrepase los límites laterales de la grafica será un negro absoluto o un blanco sin tinta en la impresión
EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA
DISTRIBUCIÓN NO HOMOGENEA DEL HISTOGRAMA. EXCEPCIONES

foto:alberto vicente

foto:alberto vicente
 EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA

“DERECHEO” DEL HISTOGRAMA EN SITUACIÓN NORMAL

ELEGIMOS EL SISTEMA DE MEDICIÓN PUNTUAL

MEDIMOS EN LA ZONA MÁS LUMINOSA DE LA IMAGEN

SOBREEXPONEMOS +2 DIAFRAGMAS LA MEDICIÓN OBTENIDA

DISPARAMOS

COMPROBAMOS EL HISTOGRAMA, EL CUAL DEBE LLEGAR AL LÍMITE DE LA GRAFICA

SI EL RESULTADO NO ES ÓPTIMO CORREGIMOS EN +-1/3 DE DIAFRAGMA ( 1 vuelta de rueda ) LA

EXPOSICIÓN.

VOLVEMOS A DISPARAR

ESTA IMAGEN SE DEBERÁ PROCESAR PARA OBTENER UNA DISTRIBUCIÓN DE LOS TONOS CORRECTA
 CONTROLES DE EXPOSICIÓN DE LA CÁMARA

P: funciona como en AUTO, Nos dá pares de valores de velocidad y apertura para una exposición
automatica, de entre los cuales podemos elegir

A (Av): prioridad de la abertura/diafragma. Para un diafragma dado (por el usuario), la cámara calcula
la velocidad a la que debe disparar (tiempo de exposición).
>>para jugar con la profundidad de campo.

S (Tv): prioridad de tiempo o velocidad ( Speed). Para una velocidad dada (por el usuario), la cámara
calcula la apertura a la que debe disparar.
>>para jugar con el movimiento.

M: manual. la abertura y velocidad es controlado por el usuario. el tiempo suele estar limitado a un
maximo, pasado ese máximo aparece el modo B ( bulb)

B: manual. la abertura es controlado por el usuario, así como el tiempo de exposición, el cual se detendrá
mediante un disparador externo cuando queramos o se acabe la batería.
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

LUZ = TIEMPO de exposición + APERTURA de diafragma + ISO sensibilidad

RECURSOS CREATIVOS CONTROLANDO EL TIEMPO RECURSOS CREATIVOS CONTROLANDO LA APERTURA

(MODOS : MANUAL M y Tv ) (MODOS : MANUAL M y Av )

congelado de la imagen enfoque selectivo

( controlando la profundidad de campo)
captar el movimiento, barridos...
efecto seda en agua y nubes control de luces en tomas nocturnas
pintar con luces, linternas, flash, geles de colores....

EL COMODÍN, EL ISO
nos permite desplazar en el fotometro el binomio (tiempo/apertura) si las
condiciones de luz nos hacen imposible una exposición correcta
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO

foto:kiko moncada

congelando la acción 1/4000 sg

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO

foto:alberto vicente

sensación de movimiento 1/10 sg

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO

foto:kiko moncada

composición creativa usando alta velocidad

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA
RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO
foto: alberto vicente

foto: alberto vicente

0,8sg 0,5sg
el uso de velocidades lentas implica el uso de un trípode y un disparador
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA VELOCIDAD

foto:kiko moncada

barrido ( nos puede ayudar un monopié o un tripode ) 1/60 sg

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA VELOCIDAD

foto: jorge santos

1,2 sg
USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA VELOCIDAD

el uso de velocidades lentas implica el uso de un trípode y un disparador

 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Enfoque selectivo
La

profundidad

de

campo

es

la

distancia

por

delante

y

por

detrás

del

punto

enfocado

que

aparece

con

ni4dez


en

una

foto,
Aproximadamente

la

distancia

ní4da

es

el

doble

por

detrás

del

punto

enfocado

que

por

delante



opción
2:

Maximizar
la
profundidad

de

campo,

opción
1:

Minimizar
la


profundidad

de

campo,
 consiguiendo
que
toda
la
imagen
esté
enfocada,
es
el

destacando
un

elemento

sobre

el

fondo
con
 Dpico
uso
de
la
fotograEa
de
paisajes.


objeto
de

resaltar
ese
elemento
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo

La

apertura

de

diafragma La

distancia

entre

la

cámara

y

el


A

mayor

apertura

de

 objeto

enfocado.
diafragma

menor


profundidad

de

campo si
nuestro
sujeto
enfocad
esta
lejos

aumenta
la
profundidad
de
campo,
si
está

Cuanto
más
grande
el
el
agujero
por
 muy
cerca
disminuye
donde
entra
la
luz
más
desenfocamos
el

fondo

La

distancia

focal La
distancia

hiperfocal


La

distancia

hiperfocal

es

la

distancia

de


Con
un
teleobje4vo
(zoom)
tenemos
 enfoque

en

la

que

se

consigue

la

mayor


menos
profundidad
de
campo
que
con
un
 profundidad

de

campo,

extendiéndose

ésta


obje4vo
angular desde

la

mitad

de

dicha

distancia

hasta

el


infinito.

Enfocar

en

dicha

distancia

nos

ayudará


a

obtener

la

máxima

ni4dez

en

nuestras

fotos
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo

LA
APERTURA
DEL
DIAFRAGMA
1 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32

menos
profundidad
de
campo
entra
más
luz
según
abro
el
diafragma
‐ 


profundidad
de
campo
+ más
profundidad
de
campo
entra
menos
luz
según
cierro
el

diafragma ‐
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo

LA
DISTANCIA
ENTRE
LA
CÁMARA
Y
EL
SUJETO
ENFOCADO

menos
profundidad
de
campo ‐
cuanto
más
cerca
se
encuentra
el
sujeto



profundidad
de
campo
+ más
profundidad
de
campo
cuanto
más
lejos
se
encuentra
el
sujeto
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo

LA
DISTANCIA
FOCAL
(
EL
ZOOM
QUE
USAMOS
)

‐
menos
profundidad
de
campo
cuanto
más
zoom
usamos



profundidad
de
campo
+ más
profundidad
de
campo
cuanto
menos
zoom
usamos
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo

LA
DISTANCIA
HIPERFOCAL,
MAXIMIZANDO
EL
ENFOQUE

La

distancia

hiperfocal

depende

de

la


distancia

focal

de
la
lente,

de

la

apertura


de

diafragma

u4lizada

y

del

factor

de


recorte

del

sensor

de

nuestra

cámara.

Así


ira

variando

en

función

del

zoom

que


apliquemos,

del

número

f

ajustado

y

el


modelo

de

nuestra

cámara.

Se
puede
calcular
mediante
una
formula
una

tabla
y
actualmente
en
telefonos
y
pda
algunos
obje4vos
traen
marcada
la
distancia

hiperfocal.
http://www.dofmaster.com/doftable.html
USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de luces en tomas nocturnas

la apertura del diafragma influye en como se ven los puntos de luz en la noche

f4 f8 f 16
 USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA

RECURSOS CONTROLANDO LA SENSIBILIDAD ISO

usando el comodín del ISO...y otras recetas

En el caso de la velocidad para evitar que las foto nos salga movida se recomienda no disparar con la siguiente regla
V =1/focal
Es decir si queremos disparar con nuestro objetivo a una focal 200 mm y vamos a disparar a pulso, no debemos disparar por debajo de
V= 1/200
si nuestra camara tiene factor de recorte lo multiplicaremos por ese factor ( x1, x1,5 ,x1,6)
V=1/(200x1,5) =1/300

Si para una velocidad de 1/300 y el diagrama más abierto de nuestra cámara, por ejemplo 5,6 el fotómetro nos dice que nos va a quedar
la toma un diafragma subespuesta, tendríamos que usar nuestro comodín “ el ISO “

Al quedarnos la toma un diafragma subespuesta, si estamos a iso 100 moveríamos un paso la sensibilidad a iso 200, teniendo ahora la
exposición correcta.

Cada vez que hacemos un paso de ISO el sensor se vuelve un paso más sensible a la luz.

Cada paso de ISO que incrementemos la calidad de nuestro archivo se verá afectada por la aparición de ruido digital, el cual tiende a
disminuir la calidad de la toma
 ENFOQUE

POSIBILIDADES DE ENFOQUE.

ENFOQUE
MANUAL,
Usando
el
anillo
de
enfoque
del
obje4vo
ENFOQUE
MEDIENTE
LA
DISTANCIA
HIPERFOCAL.
Si
sabemos
que
nuestro
sujeto
se
encuentra
dentro
de
la

misma.
es
el
caso
de
los
paisajes

ENFOQUE
MEDIENTE
AUTOFOCUS.
La
máquina
enfoca
automá4camente
el
sujeto,
tenemos
que
guiar
a
la

máquina.

Aufo‐focus

simple:

Consiste

en

que

al

apretar

el

botón

de

disparo

levemente

el

enfoque

queda

bloqueado


hasta

que

disparas.

La

cámara

sólo

enfoca

una

vez.

Este

método

se

u4liza

para

fotograEas

está4cas

e


instantáneas.

(
ojo
¡¡
estas
midiendo
la
toma
donde
enfocas
)
se
usa
en
el
99
%
de
las
fotos
normales.

Auto‐focus

AI

Foco:

Consiste

en

que

al

apretar

el

botón

de

disparo

levemente

el

sujeto

queda

enfocado

y

si


éste

se

mueve

de

repente

la

cámara

re‐enfoca.

Este

modo

se

u4liza

para

mo4vos

que

se

muevan

de

forma


impredecible,

como

niños,

animales,

etc…



Auto‐focus

AI

Servo:

Consiste

en

que

mientras

se

apriete

el

botón

de

disparo

la

cámara

enfoca


con4nuamente.

Es

un

método

muy

ú4l

cuando

el

sujeto

se

mueve

constantemente,

como

deportes.


 ENFOQUE
COMO ASEGURAR EL FOCO.
(O como dice un amigo no foco no foto )

Elegir el punto de enfoque según la situación del sujeto. Enfocar pulsando hasta la mitad el disparador . Disparar

Si no podemos elegir el punto de enfoque por que nuestra camara no lo permite entonces lo primero es
realizar la medición de la exposición , mover el encuadre para enfocar pulsando hasta la mitad el
disparador, reencuadrar manteniendolo pulsado y disparar con la medición que hicimos

Cuando enfocamos con una distancia focal y modificamos la distancia, el foco puede variar ligeramente, pero muy poco

Si nuestro sujeto siempre va a estar a la misma distancia y el foco va a ser el mismo, es conveniente enfocar y pasar el
objetivo a enfoque manual, ya que de lo contrario si las condiciones de luz cambian y necesitamos estar midiendo
frecuentemente, cada vez que toquemos el botón de disparo perderemos el foco

Si el sujeto pasa tan deprisa que no nos va a dar tiempo a enfocar pero sabemos por donde va a pasar, como un
ciclista o una persona corriendo, podemos realizar un preenfoque en la zona elegida y pasar el foco a manual.

Con los angulares la profundidad de campo es mayor, aprovecha la distancia hiperfocal para paisajes

La cámara usa para enfocar las zonas donde existe contraste, usa esas zonas para enfocar con poca luz

si puedes usa un trípode y si disparas a pulso pega los brazos a tu cuerpo y no respires durante el disparo
 COMPOSICIÓN
ALGUNA RECETA NO VIENE MAL

LA REGLA DE LOS TERCIOS.

CAMINOS Y LINAS MAESTRAS

OJO CON EL FONDO

POSICIÓN DE LA CAMARA, PUNTO DE VISTA

ORIENTACIÓN DE LA TOMA

LEY DE LA MIRADA
LEY DE LA DIRECCIÓN O DEL MOVIMIENTO

SIMPLIFICA, SIMPLIFICA
SIMETRIAS Y ASIMETRIAS
REPETICIÓNES Y PATRONES
 AMPLIA TU CONOCIMIENTO

TÉCNICA
FOTOGRAFOS DE ALICANTE
http://www.guillermoluijk.com/index2.htm
http://hoselito.blogspot.com/
http://singhray.blogspot.com/
http://www.kfoto.es/
http://www.dofmaster.com/doftable.html
http://www.nocturna.carlosserrano.org/?seccion=inicio
http://strobistenespanol.blogspot.com/
http://www.studiojcs.com/galeria/#/content/Start/
http://www.caborian.com/foro/index.php/topic,87311.0.html

DONDE VER Y COMPARTIR FOTOGRAFÍAS

FOROS Y BLOGS INTERESANTES http://www.flickr.com/
http://www.noctambulos.org http://1x.com/

http://www.caborian.com
PROCESADO DE IMAGENES
http://www.backfocus.es/
http://lightroom.fotonatura.org/
http://www.xataka.com/categoria/fotografia
http://web33.550.bces.de/wordpress/?cat=14
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http://www.fotomaf.com/blog/ http://lightroomworkflow.com/
 ALGUNOS FOTOGRAFOS DE INTERES

http://www.nadavkander.com/# http://www.cristaldegivre.com/mesreferences.htm
http://www.michaelkenna.net/ http://www.yannarthusbertrand.org/v2/yab_us.htm
http://www.timflach.com/ http://www.amazing-planet.com/en/home
http://www.mortenqvale.no/ http://www.lapp-pro.de/
http://www.santos-diez.com/ http://www.josephholmes.com/
http://anttiviitala.com/ http://www.carleszamorano.com/index.php
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http://www.davidhilliard.com/0810.html
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http://www.tonyduran.net/index2.php?v=v1
http://fotografosinternacionales.blogspot.com/
http://www.elliotterwitt.com/lang/es/index.html
http://www.eugeniorecuenco.com/images_011.html
http://www.alexeytitarenko.com/port_cityshadows.html
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