ENSAYO

Phi 1
© ART+DG By Andrés Gustavo Fernández 2009 / adncreadores@gmail.com

Still life nautilus © By Tenaya Sims

[
UN MISTERIO ESOTERICO
REVELADO A LAS MASAS [
POR
KARINA MALPICA
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 ENSAYO

Phi
[ UN MISTERIO ESOTERICO
REVELADO A LAS MASAS
© POR KARINA MALPICA
[ 2

E-Mail: adncreadores@gmail.com

La masa general de lectores occidentales nada absolutamente sabe sobre los

esotéricos sistemas de numeración del mundo antiguo; y ni siquiera sospecha
cuán profundas huellas dejaron en el cristianismo. Sin embargo, estos sistemas
numéricos resuelven el problema de la cosmogonía para quien los estudie...
Helena P. Blavatsky, La Doctrina Secreta

U n artículo publicado en el New York

Times, asegura que a raíz de la popularización
de las interesantes explicaciones matemáticas
de Dan Brown en su libro El Código Da Vinci, las
editoriales han puesto a la venta un sinfín de
libros acerca del número Phi y otras constantes
del universo, tanto, que las sagas del Código
«están a punto de convertirse en un género por
sí mismo». (1)
El Times atribuye este fenómeno a la misteriosa
aura que Brown logró darle al número Phi, de tal
forma que sus lectores se quedan con la
irresistible ilusión de que han obteniendo una
primicia y ahora son poseedores de una
importante clave acerca de cómo funciona el
universo.
Brown describe a Phi, la llamada Proporción
Divina o Sección Áurea, como el misterio
matemático al cual obedece la forma espiral de
las conchas, de las piñas de los pinos y otras
simetrías de la naturaleza. Asegura que el cono-
cimiento de este misterio revelado, que se
expresó en las proporciones del Partenón griego
y las obras maestras de Da Vinci y Miguel Ángel,
forma parte de un conocimiento esotérico
protegido durante generaciones por los
Francmasones, Rosacruces, Iluminati y otras
sociedades que secretamente han dominado el
mundo.
Y para terminar de redondear el misterio, el
protagonista de la novela dice también que el
número Phi está implícito en el pentágono y en la
estrella de cinco puntas, como representación
del aspecto femenino de la deidad, la diosa...
Precisamente en este texto me propongo
rastrear, hasta donde me sea posible, las fuentes
de ese conocimiento esotérico del número Phi y
su relación con lo divino femenino.
Comenzando por la historia contemporánea, lo
Más antiguo que encontramos sobre la
Proporción Aurea es una referencia a los
babilonios, quienes ya la conocían tiempo antes

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 PHI

De que pasara a formar parte de los conceptos

matemáticos de la Grecia clásica. Más antiguo que
encontramos sobre la proporción áurea es una
referencia a los babilonios, quienes ya la conocían
tiempo antes de que pasara a formar parte de los
conceptos matemáticos de la Grecia clásica.
A diferencia de la historia oficial que se enseña en A diferencia de la historia
nuestras escuelas, la historia de los cronistas
esotéricos se remonta mucho más atrás, hasta otras oficial que se enseña en 3
razas o civilizaciones terrestres anteriores a la
nuestra. Los gnósticos y los teósofos, por ejemplo,
nuestras escuelas, la historia
creen que los antiguos egipcios conocían las de los cronistas esotéricos se
presesiones de los equinoccios, la circunferencia del
globo y los secretos de Phi en virtud de que este remonta mucho más atrás,
conocimiento fue parte de la herencia que llevaron hasta otras razas o
consigo a Egipto los supervivientes de la
desaparecida Atlántida. civilizaciones terrestres
Dicen los gnósticos que tales supervivientes eran anteriores a la nuestra. Los
sabios que tenían una conciencia radicalmente
diferente de la nuestra. Veían al mundo en términos gnósticos y los teósofos, por
simbólicos. Pensaban en la naturaleza como la ejemplo, creen que los
«escritura» generada por fuerzas metafísicas
autoras de la creación y no consideraban a Phi como antiguos egipcios conocían
un simple canon arquitectónico o estético, sino las presesiones de los
como el arquetipo matemático del universo
manifiesto que estructura el cosmos de forma equinoccios, la
asimétrica y ordenada, desde una concha hasta una
galaxia... Y en el centro de esta antigua visión estaba
circunferencia del globo y
el Hombre Conciente, que era la meta y la los secretos de Phi en virtud
coronación del Universo. Un individuo en el cual «la
inteligencia del corazón» estuviera despierta, siendo de que este conocimiento fue
capaz de interactuar con esas fuerzas metafísicas parte de la herencia que
utilizando el poder creador del sonido en lugar de su
aspecto destructivo, que fue precisamente lo que llevaron consigo a Egipto.
ocasionó el hundimiento de la Atlántida, según ellos.
De acuerdo a sus historias, cuando los egipcios
levantaron las pirámides y otras de sus asombrosas
construcciones había coros organizados de 12,000
voces que, a través del uso del sonido dirigido y
controlado, pudieron llevar a cabo el trabajo más
pesado de tan extraordinaria arquitectura.
Esta idea de el sonido utilizado como fuerza creativa
es muy antigua. Según el Rig Veda, el universo fue
«cantado a la vida» a través del sonido.
«Al principio era el Verbo», dijo San Juan en el
prólogo de su Evangelio. Los sufíes consideran que
«HU» es el último sonido creador. Y los tibetanos
piensan que el «OM» es la firma del sonido del
universo y que recitarlo continuamente en voz alta
ayuda a recordar la unidad primigenia creando un
patrón de frecuencia geométrico que aumenta el
grado de orden, unificando la psique humana. Los
esenios, un tercio de los judíos que vivían en tiempos
de Jesucristo, utilizaban el sonido como técnica de
sanación y muchas culturas antiguas también lo
hacían.
Para los estudiosos del esoterismo, cualquier
cualquier progreso en el campo del autoconocimien-

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To está conectado con la comprensión la naturaleza

y la naturaleza asume la armónica Phi... Lo cual
hipotéticamente podría significar que la utilización
de la armónica Phi ayudaría a restaurar el orden
perdido en los casos de enfermedad y a conservar la En algún punto, todas las
salud, alargando así la vida. En la actualidad hay
investigadores trabajando en este sentido, pero antiguas escuelas
antes de referirnos a sus incipientes e inesperados mistéricas enseñan a sus
resultados, es necesario explicar con mayor 4
profundidad el poder que el conocimiento esotérico estudiantes el uso del
concede a los sonidos expresados a través de las
letras y los números.
sonido como una fuerza
Como anécdota curiosa, nuestra ciencia despojada creativa y sanadora. De
de misticismo menciona que el pentagrama era la hecho, el mismo Pitágoras
contraseña secreta de los pitagóricos, a quienes sus
detractores tacharon de locos sectarios por decir tuvo una gran influencia
cosas tales como que había números nefastos y
fastos, es decir, maléficos y benéficos. El uno por
en el estudio de la
ejemplo, era bueno porque simbolizaba armonía y musicoterapia, la afinación
orden, el principio del bien y el símbolo de la
Divinidad. En cambio, el número dos era malo de los intervalos musicales
porque expresaba la dualidad del bien y el mal. De y las proporciones mágicas
hecho todo lo que era doble, falso y opuesto a la
realidad única, era descrito por los pitagóricos como existentes entre astros y
binario. Y entre sus números fastos, obviamente
destacaba Phi, el número de oro que expresaba la
sonidos. Su sistema
belleza inteligible de «la mónada», o el Gran numerológico utilizaba
Arquitecto introduciendo en la materia caótica la
idea de simetría, orden, equilibrio y belleza. símbolos jeroglíficos por
En algún punto, todas las antiguas escuelas medio de los cuales
mistéricas enseñan a sus estudiantes el uso del
sonido como una fuerza creativa y sanadora. De
intentaba explicar todas las
hecho, el mismo Pitágoras tuvo una gran influencia ideas relativas a la
en el estudio de la musicoterapia, la afinación de los
intervalos musicales y las proporciones mágicas naturaleza.
existentes entre astros y sonidos. Su sistema
numerológico utilizaba símbolos jeroglíficos por
medio de los cuales intentaba explicar todas las
ideas relativas a la naturaleza.
Desafortunadamente, entre otras cosas que hemos
ido perdiendo con la atomización y especialización
de nuestros días, se halla ese holismo pitagórico que
permitía entretejer matemática, música y sanación a
través de símbolos visuales que albergaban
diferentes interpretaciones para una misma palabra
o cifra.
Madam Blavatsky nos recuerda en el quinto
volumen de La Doctrina Secreta, que hubo un
tiempo en el cual los números y las letras no estaban
separados de su sonido y tenían varios niveles de
significado. El alfabeto de los hebreos, que hoy sólo
investigan los estudiantes de Kabalah y
numerología, era uno de estos complejos sistemas
de comunicación. Cada una de sus 22 letras, además
de tener un sonido, tiene un valor numérico y en
conjunto se les considera como una emanación o
expresión visible de las divinas fuerzas inherentes al
inefable. Se dice que los eruditos pueden saber
cosas tales como el destino o la finalidad de la exis-

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 PHI

tencia de una persona con sólo leer su nombre
escrito en dichos caracteres.
No obstante, los caracteres devanâgarî en los que se
escribió el sánscrito, se consideran un alfabeto aún
más completo y poderoso debido a que sus 16
vocales y 35 consonantes suponen una infinidad de
combinaciones mucho más amplia que la del
alfabeto de los hebreos. En palabras de la médium
Helena Blavastsky, fundadora de la Escuela
Teosófica, estos caracteres «contienen todos los
elementos de los alfabetos hermético, caldeo y
hebreo, y además el oculto simbolismo del ‘sonido
eterno’ y el significado dado a cada letra en su
relación con las cosas espirituales y terrenas». (2)
Los indos aseguraron haber recibido los caracteres
devanâgarî de la misma Sarasvatî, inventora del
sánscrito, el “lenguaje de los devas”, o dioses. Del
mismo modo, la Kabalah llama al alfabeto hebrero
las “letras de los ángeles”, comunicadas a los
patriarcas de forma parecida a como los rishis
recibieron de los devas los caracteres devanâgarî.
mediante la emanación del sonido OM. Al principio,
el universo era un basto océano. Su aspecto
femenino, Shakti, causó olas que fueron los
primeros rasgos de individualización. A través de la
diferenciación de estas olas, se originó la materia del
universo en su diversidad de formas. En el curso de la
evolución del universo Shakti desciende a la forma
más baja de vibración, que es la materia física y el
juego consiste en volver a elevarse reencontrando su 5
unicidad en Shiva.
Esta cosmología se representa en la figura de la
danza cósmica de Shiva: creador, jugador que
deviene humano y aprende a ser divino, todo en el
decurso de su danza. El movimiento es energía y este
símbolo demuestra esa idea. El movimiento es
vibración y por lo tanto creación. Su danza es la
danza entera del cosmos, el movimiento de las
estrellas, planetas, satélites, sistemas, galaxias,
explosiones, agujeros negros, y a la vez, el espacio
mismo.
La danza del Cosmos es un movimiento espiral como

De a cuerdo a su mitología, Shiva creo al universo mediante la emanación

del sonido OM. Al principio, el universo era un basto océano. Su aspecto
femenino, Shakti, causó olas que fueron los primeros rasgos de
individuación. A través de la diferenciación de estas olas, se originó la
materia del universo en su diversidad de formas. En el curso de la
evolución del universo Shakti desciende a la forma más baja de vibración,
que es la materia física y el juego consiste en volver a elevarse
reencontrando su unicidad en Shiva.

Su carácter era entonces más noble. De tal forma
que cuando los sabios querían escribir algo que sólo
comprendieran los doctos, inventaban una ficción
con nombres de personajes y lugares geográficos
cuyos caracteres literales descubrían lo que el autor
quería codificar dentro de su narración. En ese
entonces, cada denominación y vocablo tenía su
fundamento. El nombre de una planta o de un
mineral denotaba su naturaleza a los iniciados, que
fácilmente podían ver la esencia de cada cosa
cuando estaba representada por tales caracteres.
Con este breve recuento, ahora se tienen más
elementos para enfrentar una frase como esta: «Phi
es el enfoque de la energía universal (prana) en un
punto particular... Esta energía de resurrección y
proporción es la marca del Cristo, la victoria sobre la
muerte y el principio rejuvenecedor de la
naturaleza.» [3] Bueno, tal vez no, tal vez aún haga
falta abundar en el poder creativo y organizador de
los sonidos/letras/números vinculado enteramente a
la energía femenina de la Shakti según los indos...
De a cuerdo a su mitología, Shiva creo al universo
Se aprecia en el macro movimiento las galaxias a
través del espacio. Este movimiento espiral es la
esencia de la vida, el motor de la creación de las
vibraciones, la música, la materia y el flujo de la vida.
La danza del divino Shiva la podemos observar no
sólo en términos de nuestro sistema solar, sino en
cualquier otro sistema del cosmos o directamente en
nuestras propias células conformando nuestro ADN.
No sólo estamos danzando nosotros mismos esta
danza espiral, sino que somos la danza misma.
Y este movimiento espiral también puede ser
representado matemáticamente a través de la
sección áurea... El ADN tiene exactamente el mismo
ritmo de danza que el cosmos y este movimiento
espiral está impreso en los cuernos de los animales,
las conchas marinas y demás objetos en los que se
plasma y nos permite reconocerla a través de la
divina proporción.
Las obras de arte de los iniciados en las doctrinas
esotéricas, no sólo hacían uso de la sección áurea
para mostrar una perfecta simetría estética, sino que
nos estaban mostrando cómo encajamos en el cuadro

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Esta cosmología se
representa en la figura de la
danza cósmica de Shiva:
creador, jugador que
deviene humano y aprende
a ser divino, todo en el
decurso de su danza.
El movimiento es energía y
este símbolo demuestra esa
idea. El movimiento es
vibración y por lo tanto
creación. Su danza es la
danza entera del cosmos, el
movimiento de las estrellas,
planetas, satélites, sistemas,
galaxias, explosiones,
agujeros negros, y a la vez,
el espacio mismo.
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más amplio de la creación, a través de las relaciones y
proporciones matemáticas. Estaban ilustrando
gráficamente la danza de Shiva, la creación misma
del creador vibrando al cosmos a la existencia a
través del movimiento, la danza que somos y
danzamos.
Estas ideas tan profundas que aprendían los iniciados
leyendo las doctrinas secretas, no eran compartidas
por las mayorías debido a que en aquellos tiempos, la 6
ignorancia era la norma y la mayor parte de la
población del planeta era analfabeta. Los poderosos
se sentían extremadamente intimidados ante
cualquier verdad profunda, temiendo perder su
control. Creían cosas tales como que la tierra era
plana y cualquier afirmación contraria, les parecía
una blasfemia digna de la hoguera. Por eso los
antiguos sabios se veían obligados a ocultar su
conocimiento intelectual y a trabajar en el más
grande secreto.
Durante toda la Edad Media el conocimiento
esotérico se desarrolló así, hasta que llegó el
Renacimiento y la humanidad comenzó a salir poco a
poco de la oscuridad de su ignorancia. Leonardo Da
Vinci, que es la quintaesencia del renacentismo,
obtuvo mucha información de fuentes esotéricas. Su
archifamoso Estudio de la Proporción Humana
provenía directamente de la sabiduría de la
Fraternidad de los Arquitectos Dionisiacos, que era
una de las misteriosas sociedades secretas de la
época. Sus iniciados tenían muchos conocimientos
de la llamada Geometría Sagrada, incluyendo por
supuesto la Proporción Aurea. Esta sabiduría la
heredaron los miembros de las logias masónicas,
para quienes «Dios es una esfera cuyo centro está en
todas partes y la circunferencia en ninguna.»
Jovan Zec, miembro de la Gran Logia Francesa,
explica en estos términos la relación de la
arquitectura y la geometría: «A la luz de los Franc-
Masones, las formas de las propiedades geométricas
tienen otro significado tanto en el plano simbólico
como en el plano energético, ambos indisolubles...
esas formas manifiestan, en el contexto de la
utilización arquitectónica, una dimensión profunda,
que sobrepasa las dimensiones semánticas del
significado habitual, refiriéndose a lo que es sagrado,
en lo cual encuentran su plenitud... la geometría está
enraizada, en nombre de su origen, lo mismo que la
divina proporción, en el Ser sagrado y en su
plenitud.» [4]
Los templarios tenían la misma concepción
arquitectónica. Tomemos como ejemplo el rosetón de
la Ermita Templaria de San Bartolomé, en el Cañón
del Río Lobos, Soria. Toda la figura mandálica del
rosetón nos conduce a su centro. Este pentágono es, a
su vez, el centro de los cinco corazones y, más
directamente, de la estrella de cinco puntas o
pentalfa, la cual, como ya se ha mencionado, era el
signo de reconocimiento entre los pitagóricos. El
hecho de que la pentalfa del rosetón tenga el vértice

«Puedes no verte como un
iniciado de una escuela
moderna de misterios,
pero lo eres. La mayor
parte de las cosas que a los
iniciados de la antigüedad
se les enseñaba está
disponible de manera
generalizada hoy en día en
libros, incluyendo éste.
También las mismas clases
de instrucciones para las
habilidades síquicas están
disponibles de manera
generalizada hoy. Si esto te
sorprende, recuerda que la
mayoría de la población en
los primeros días no sabía
leer y estaba gobernada
por aquello que tú
llamarías superstición
primitiva.”
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PHI
principal hacia abajo motivó especulaciones acerca
del carácter diabólico de este rosetón. Sin embargo,
la explicación esotérica nada tiene que ver con el
diablo, sino con la inversión de valores necesaria para
concluir la danza sagrada de Shiva.
Dentro de cualquier pentalfa se puede inscribir la
figura del ser humano con las extremidades abiertas.
En el caso de la pentalfa invertida la imagen humana
7
se encuentra cabeza abajo mirando el cielo y no la
materialidad terrestre, lo cual es altamente
espiritual. Esta imagen se relaciona, por ejemplo, con
la figura del ahorcado, duodécimo arcano mayor del
Tarot que simboliza la inversión de valores humanos
necesaria para cualquier individuo que encamina
decididamente su vida hacia la espiritualidad,
abandonando su antigua vida profana y mundana. El
pentalfa era un símbolo de la salud y curiosamente la
virgen venerada en San Bartolomé es la Virgen de la
Salud.
La Orden del Temple en su círculo más hermético
tenía un conocimiento sincrético del pensamiento
esenio, sufí, alquimia, gnosticismo, kábala judía y
runología nórdica. Esto explica el simbolismo
adicional de los corazones con los que está
construido el pentalfa de río Lobos. En el Islam el
cinco es el número predilecto que rige la sacralidad
de los actos rituales y el corazón es el órgano
mediante el cual se produce el verdadero
conocimiento, la intuición comprehensiva, la gnosis
de Dios y de los misterios divinos, en resumen, el
órgano de percepción con el que puede abarcarse
todo lo que recibe la denominación de ciencia
esotérica. Su suprema visión es la visión de la
unicidad, el final del juego cósmico de Shiva, final
que es de nuevo el principio. Final que vislumbró el
sagrado corazón de Jesús el Cristo, así como el de
Gautama el Buda y el de todos los llamados
Maestros Ascendidos.
En Egipto, el corazón despierto era representado por
un vaso o una copa, lo cual nos conduce directamente
a uno de los símbolos más sacros de la Edad Media: el
Santo Grial. La búsqueda del Santo Grial en términos
esotéricos es la búsqueda de la iluminación o
ascensión del ser humano.
En los textos contemporáneos de la llamada
corriente «Nueva Era», se hace mucho hincapié en
que estamos llegando a un momento crucial en el
cual habrá una especie de salto cuántico dentro de la
evolución humana. Debido a este salto, el solitario
sendero de estos maestros ascendidos se convertirá
en una transitada avenida por la cual ascenderá la
humanidad entera en cuestión de unos cuantos
siglos.
Según coinciden en señalar varias de sus distintas
fuentes, esto tiene una explicación cosmológica.
Debido a que nuestro sistema solar tiene un ciclo de
rotación espiral de 26 mil años alrededor de Alcione,
la estrella central de Las Pléyades, a partir de 1960
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Estamos comenzando a atravesar lo que se conoce
como «la banda de fotones», un espacio del universo
en el que las energías cósmicas elevan
sustancialmente el nivel vibratorio de todo lo que
atraviese por su campo, incluida la conciencia
humana.
El movimiento pacifista de los hippies fue una
reacción ante las primeras percepciones humanas
de la energía de la banda de fotones, ya que en
nuestro mundo material la percepción de estas altas
frecuencias se traduce como un «despertar masivo
de las conciencias dormidas».
Esto significa que cada vez habrá más gente
cuestionando los viejos sistemas de dominación,
buscando explicaciones trascendentes a las
cuestiones filosóficas de la existencia, cambiando su
forma de vida y despertando a la visión de su
corazón mediante la Ayuda que le brindarán los
viejos misterios renovados. Se supone que estos
misterios están siendo revelados masivamente a
través de diferentes medios. Uno de los cuales es por
supuesto El Código Da Vinci que ha popularizado el
cuelas de misterios. En esos días, la ascensión era una
experiencia personal e individual. Pero hoy en día, el
planeta completo se está dirigiendo hacia una
ascensión planetaria. Para que todos ustedes puedan
hacer los cambios necesarios en un corto lapso,
muchos seres, como yo, les estamos preparando el
camino para que ustedes puedan mantener el paso
del progreso del planeta.» [5]
Entre los seguidores de esta corriente “Nueva Era” 8
interesados en alcanzar la ascensión, encontramos a
muchos de los terapeutas e investigadores científicos
más vanguardistas, algunos de los cuales están
explorando viejos sistemas de sanación para
incorporarlos a los avances de nuestra ciencia
contemporánea. Por ejemplo, los que investigan en
estos momentos la aplicación de la armónica Phi a la
sanación.
En el teclado de un sintonizador normal no hay notas
que correspondan a Phi, sin embargo, se llevó a cabo
un experimento con un generador binaural Korg M1
en la clave F. Asumiendo que esta es la clave del amor,
según los pitagóricos, se produjeron cinco tonos en

«Puedes no verte como un iniciado de una escuela moderna de misterios, pero lo

eres. La mayor parte de las cosas que a los iniciados de la antigüedad se les
enseñaba está disponible de manera generalizada hoy en día en libros, incluyendo
éste. También las mismas clases de instrucciones para las habilidades síquicas están
disponibles de manera generalizada hoy. Si esto te sorprende, recuerda que la
mayoría de la población en los primeros días no sabía leer y estaba gobernada por
aquello que tú llamarías superstición primitiva.

conocimiento de la divina proporción y ha hecho que
muchas personas se cuestionen cosas que antes se
creían dogmas inamovibles, como el celibato de
Jasucristo...
Toni Sttubs, el médium o canalizador de uno de los
libros más importantes de la Nueva Era, permite que
la sabiduría de Seraphis (conocido como Thot o
Hermes Trismegisto) se exprese a través de él para
advertir a sus lectores:
«Puedes no verte como un iniciado de una escuela
moderna de misterios, pero lo eres. La mayor parte
de las cosas que a los iniciados de la antigüedad se
les enseñaba está disponible de manera
generalizada hoy en día en libros, incluyendo éste.
También las mismas clases de instrucciones para las
habilidades síquicas están disponibles de manera
generalizada hoy. Si esto te sorprende, recuerda que
la mayoría de la población en los primeros días no
sabía leer y estaba gobernada por aquello que tú
llamarías superstición primitiva. Puede que tengas
otra ventaja sobre los iniciados de las antiguas es-
Phi y se compartieron con cerca de una docena de
personas, cada una de las cuales aseguró haber
tenido notables experiencias y animó a los
investigadores a continuar el proyecto.
Éstos llevaron a cabo otro experimento con el Korg
M1 decididos a escoger un tono específico y generar
tonos binaurales sobre su base. El tono escogido fue
de 136.10 Hz. Esta elección fue tomada con base en
los estudios de los pitagóricoas que calcularon las
órbitas de los planetas y después les asignaron
vibraciones fractales específicas a cada planeta.
136.10 Hz. fue lo que los griegos determinaron como
la vibración específica de la Tierra, la cual parece ser
la vibración del OM. Mediante cálculos específicos,
Dan Winter consiguió cinco tonos en armónicos de
Phi. Los tonos fueron llamados Tonos Terrestres. La
expectativa era que experimentando los armónicos
de Phi se pudiera alcanzar alguna apertura del
corazón.
Los primeros resultados fueron descritos en los
siguientes términos en una página web: «El hilo con-

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 PHI

conductor de las experiencias individuales
entre los investigadores fue que todos tuvieron
Experiencias Fuera del Cuerpo (EFC). Algunas
fueron ligeras y otras fueron profundas. La
Conciencia Unitaria acompañó a las EFC. No
sólo ocurrió la EFC de forma independiente sino
que los experimentadores se encontraron a sí
mismos en Unidad Fuera del Cuerpo. La
experiencia de estar con otras personas en un
túnel también fue profunda. La aparente
habilidad de trabajar con otros en procesos de
sanación en ese túnel de luz contiene un
potencial monumental.» [6]
Si esto es así, el potencial monumental no se
reduce al campo de la sanación, sino a todos los
campos, comenzando por la teología. Ya que,
mientras los teólogos difieren notoriamente en
sus hipótesis acerca de la divinidad y, más
todavía, en las conclusiones que infieren de di-
chas hipótesis, las matemáticas parecen formar
una unidad totalmente coherente, en la que
existe completo acuerdo acerca de todas las
cuestiones importantes y de manera singular, en
lo concerniente a la demostración, o sea, el 9
procedimiento por el cual pueden quedar
definitivamente establecidas y ser admitidas por
todos, proposiciones que tratan de una realidad
jamás vista. «Si una cuestión matemática tiene
una respuesta definida, diferentes matemáticos,
valiéndose de métodos diversos, trabajando en
siglos diferentes, descubrirán las mismas
respuestas.» [7]
¿Podemos imaginar que las matemáticas nos
darán la clave para unir la ciencia con la
espiritualidad, sustituyendo a la religión o, de
hecho, convirtiéndose en el fundamento de la
religión verdadera?

———————-
Citas y fuentes consultadas:
[1] George Johnson: «Deep in Universe’s software lurk beautiful, mysterious numbers», New York
Times, May 20, 2003.
[2] H. P. Blavatsky: «La Doctrina Secreta», 1888, La Editorial Teosófica, Adyr, India, (reproducción
facsimilar, 1964, La Compañía Teosófica)
[3] Craig Nocholson: «Sacred Geometry»:
http://geometry.wholesomebalance.com/Sacred_Geometry_2.html
[4] Jovan Zec: «Divina Proporción – La Geometría Sagrada», Nº 39 de la revista masónicaVillard de
Honnecourt (París 1998), editada por la Logia de Estudios del mismo nombre perteneciente a la
Gran Logia Nacional Francesa.
[5] Toni Sttubs: Serapis: Un Manual para la Ascensión, www.mind-surf.net/puerta12.htm
[6] Dee Finney: «PHI – Sound and healing», http://www.greatdreams.com/sound.htm
[7] Philip J. Davis y Reuben Hersch: «Matemáticas y Religión»,
www.argenmaticas.com.ar/articulos/religion.htm
[8] Kerry A. Shirts: «The Dance of Jesus-Shiva», Mormonism researched,
www2.ida.net/graphics/shirtail/danceof.htm
[9] Peter Aleff: «Woman Wisdom», Quest Magazine, The Theosophical Society.
[10] Temple Balear, «La conexión sufí», www.templebalear.com/index.php

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