Fanzine de Ficcin Especulativa Ao 2 Nmero 6 Marzo / Abril 2002

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ISSN: 1578-150x
Beaufort 3
Eduardo Vaquerizo
La Mujer en Llamas
Frank Roger
El taxi
Chus lvarez
La bsqueda de la verdad
Fabio Ferrera
Seres Blandos
Jose Antonio del Valle
Corriente de Conciencia
Robert J. Sawyer
Final Previsible
Sebastian Font
Gentica
J. J. Arnau Moreno
El Anticrtico
Victor Conde
La razn de ser de la Ciencia-
Ficcin
Carlos Gutierrez
Argumento
Damon Knight
G. K. Chesterton...
Ivn de la Torre
Unas raices y algunas vias
Mike Resnick
PULSAR 5 | Pg. 2
N O T A L E G A L I M P O R T A N TE
Todos los relatos e ilustraciones, crticas o comentarios, as como cualquier contenido no especicado aqu, conservan todos
los derechos asociados al de su autor. El autor, nico propietario de su obra, cede nicamente el derecho a publicarla en
PULSAR. Si se desea reproducir parte del contenido de PULSAR es obligado el solicitar permiso al autor.
No obstante, los derechos sobre el conjunto de PULSAR son de Juan Carlos Valero Cerd y Sebastian Font Martn, y
cualquier manipulacin o venta est prohibida y ser perseguida por la ley.
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Portada
Pedro Font
Editorial
Juan Carlos Valero
Nuevas Publicaciones
Staff PULSAR Fanzine
Beaufort 3
Eduardo Vaquerizo
La Mujer en Llamas
Frank Roger
El taxi
Chus lvarez
La bsqueda de la verdad
Fabio Ferrera
Seres Blandos
Jose Antonio del Valle
Corriente de Conciencia
Robert J. Sawyer
Final Previsible
Sebastian Font
Gentica
J. J. Arnau Moreno
El Anticrtico
Victor Conde
La razn de ser de la Ciencia-Ficcin
Carlos Gutierrez
Argumento
Damon Knight
G. K. Chesterton...
Ivn de la Torre
Unas raices y algunas vias
Mike Resnick
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Podis descargarla de aqu en cualquier momento del da o
de la noche, estis donde estis del mundo. Asimismo, a n
de que se pueda colaborar y coordinar mejor a los colabo-
radores, hemos preparado unas listas de correo electrnico
que creemos nos sern muy tiles a todos. Estas son:
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Revista de Literatura Especulativa
Ao 2 - Nmero 6 - Marzo / Abril 2002
PULSAR es una revista de acionados ( Fanzine ) editada sin nimo de lucro y con nes de difusin cultural. Queda terminantemente prohibida la venta o
manipulacin de este nmero de PULSAR. Se autoriza, no obstante, la copia y redistribucin siempre y cuando se haga de forma ntegra y sin alterar su
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La direccin de contacto es pulsar-editores@yahoogroups.com , y por correo tradicional al Apartado de Correos 149. 08120 La Llagosta. Barcelona. Espaa.
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PULSAR es 2001 Juan Carlos Valero y Sebastian Font Martn
ISSN: 1578-150X
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Cumpleaaaos feeeliz ...
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Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septi. Octubre Nov. Dic. Enero Feb. TOTAL
0 0 107 47 120 100 46 14 91 30 38 8 83 63 747
1 0 0 0 147 279 33 10 83 29 21 6 40 10 658
2 0 0 0 0 0 252 116 119 34 26 9 59 13 628
3 0 0 0 0 0 0 0 346 90 47 0 50 12 545
4 0 0 0 0 0 0 0 0 0 167 62 84 18 331
5 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 302 86 388
Por Juan Carlos Valero
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s curioso, pero ya hace un ao que estamos en la calle. Un ao de prisas, de sustos y de
impaciencias. Un ao de cumplir con lo divertido de la tarea del editor, y con todo lo malo
que lleva consigo y que todo faneditor conoce. Un ao de pelear con esas personas que
te dicen que como puedes estar sacando esto gratis, cobra por ello y que por mucho que lo
intentas no entienden que es divertido. Y que lo haces porque quieres. Porque aunque parezca
utpico, en este mundo donde pretenden cobrarnos por absolutamente todo, queremos que este
fanzine sea totalmente gratuto.
Ya lo explicamos en su dia, nosotros movemos parte del proceso de la creacin del fanzine, de nuestras
manos a las manos del lector. Tradicionalmente los fanzines cobran ( aunque no siempre es asi ) aquello que
les ha costado la impresion mas un pequeo extra para cubrir los gastos. Nosotros no cobramos nada. En
contrapartida el gasto de impresion, si lo desea, es asumido por el lector. Y si el lector no desea imprimirlo,
basta con que lo lea por pantalla... eso si, advertimos que la revista se compone de tal manera que el mejor
resultado de su lectura se obtiene leyendolo en papel...
Y, logicamente, si hablamos de distribucin, tenemos que hablar de lectores. Si, ya lo se, ultimamente no
os bombardeo con estas estadsticas que mas parecen autobombo que otra cosa ( como ya me ha recriminado
alguno que otro... 8)) ), pero creo que es interesante que las veais. Mas si teneis en cuenta que no realizamos
campaas montruosas de publicidad, apenas unos mensajes de aviso en algunos grupos de discusin o listas
de correo. El resto es boca a boca.
Y, a la vista de las cifras, creo que falta ya poco para alcanzar la velocidad de escape.
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Nuevas publicaciones
Por Juan Carlos Valero
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n tan solo un ao hemos tenido la suerte, casi el privilegio podramos decir, de ver
como Victor Conde pasaba de ser uno ms de los autores que luchan por publicar, a
formar parte del grupo privilegiado de autores con
obra publicada. Piscis de Zhintra es la opera prima de
Victor en el formato de libro. Artifex Ediciones, editorial
amateur que nos deleita ya con su linea editorial en Artifex
segunda poca, es la editorial que nos ofrece este trabajo
de Victor.
En Piscis de Zhintra nos encontramos con las aven-
turas de una chica en una sucesin de escenarios exticos,
en persecucin de un semidios, y con la persecucin de sus
enemigos, mercenarios y corporaciones de por medio.
Con una portada de Luis Royo, que podeis observar
en la foto adjunta, la novela est disponible desde este
mes de marzo y puede ser adquirida directamente en arti-
fex ( artifex@aefcf.es ), a travs de Dragonlibros ( http://
www.dragonlibros.com ) o mediante la distribuidora Distri-
magen ( http://www.distrimagen.es ).
Tratndose de uno de nuestros colaboradores habitua-
les, y conociendo su gran capacidad literaria, no podemos
por menos que recomendroslo. Eso si, esperamos que este aumento de popularidad de Victor
no lo aleje de nuestro lado 8-)))
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ste ha sido, indudablemente, el ao de Angel Torres Quesada.
Angel, a quien tuvimos la oportunidad de conocer en la pasada
HISPACON, y a quien no podemos mas que agradecer su ama-
bilidad y buen hacer literario, nos presenta en Sombras en la eterni-
dad un libro que llama a una segunda lectura. Una obra que trata con
los entresijos del tiempo y con una posible ucrona emplazada en la
poca de las cruzadas y con los Templarios como hilo conductor. En el
fondo, no deja de tratarse de poner en entredicho el mismo concepto
de realidad... y desde luego no pensamos desvelaros nada mas. Tan
solo recomendrosla y esperar disfruteis de ella como nosotros.
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Beaufort 3
Por Eduardo Vaquerizo
Comentario del autor
Ilustracin de Marc Bech
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urante dos das todo era nuevo, alegre, nadie pareca marearse, cabos y nudos, el
suelo que se mueve, las velas, el timn, y yo el patrn tolerante, el lobo mar que
dirige a su tripulacin de novatos. Y el mar calmo, viento fuerza Beaufort 3, el
sonido del casco partiendo el agua, el sol alto y el barmetro estable, muy por encima de los 750 milmetros.
Juan y Cristina, Esther y Pedro; yo, todos amigos desde la universidad.
Subieron a bordo en Cartagena, donde tengo amarrado el yate. Costeamos el cabo de gata, mareos,
cabuyera, las maniobras bsicas, las ceidas, los cambios de amura y los atardeceres fabulosos del medi-
terrneo con buen tiempo: el sol hundindose con pereza mientras las cervezas y las risas iban y venan y
recuperbamos las intimidades en el gesto, los recuerdos borrados. Los vacos de tiempo muerto se llenaban
con la mirada dulce de Esther, la sonrisa cnica de Pedro, Juan y sus silencios tan expresivos y Cristina, la
oportunidad que quedo atrs junto con todos aquellos aos y que por eso precisamente era ms dulce, ms
tentadora, un error nostlgico embellecido por el paso del tiempo. Disfrut, tanto tiempo despus, de sus ojos
clidos mirando a la lnea del horizonte como si nada ms que ellos y el mar cupiesen en el mundo.
Juan fue el que ms rpido se acostumbr al mar. Alto y fuerte su cuerpo haba ganado en solidez, su
rostro en profundidad, sin embargo su mirada no haba cambiado, segua siendo misteriosa y difcil de mante-
ner. Aprenda ms rpido que nadie, a los cinco das de salir ya aparejaba. Siempre tan ecaz, tan modesto,
don perfecto lo llambamos y l se rea y negaba con la cabeza. Quizs por eso yo nunca estuve cmodo
junto a l. Intua un secreto orgullo, una empalizada protegida por armas terribles que le daban esa seguridad
interior que no necesita demostrarse. Todos saban que entre nosotros dos haba una rivalidad larvada, una
fra distancia que, a lo largo del tiempo, no solo me haba separado de Juan sino tambin del resto del grupo;
una distancia que desapareci como derretida por un sol interior cuando Cristina y yo pudimos hablar a solas.
Cristina, delgada, tierna, fuerte. Antes que formsemos una pandilla de repetidores mezclados los ociosos, los
locos y los idealistas ella y yo ramos amigos, tmidos amigos que estudibamos juntos sin importarnos aque-
llos apuntes olvidados que insistamos en aprender con esfuerzo entre palabras y clidas risas, unas estpidas
asignaturas olvidadas cien veces, deglutidas y codicadas hoy en da en indelebles sensaciones de calidez en
la piel del corazn.
Cuando cruzamos el estrecho los dioses que nos acompaaban con sus designios benignos quedaron
atrs, encogidos por el miedo en su viejo feudo mediterrneo, limitados por la frontera en las columnas de
Hrcules. Nos dieron la bienvenida la crudeza cachazuda de los dioses atlnticos, terribles ases vikingos eno-
jados con el mundo por ser demasiado suave para sus ansias de lucha.
Sin decir demasiado a los otros, no me perda ningn parte meteorolgico y vigilaba continuamente al
barmetro. Los primeros das tenamos dos rizos de vela fuera y el barco, todos mis ahorros, once metros de
plstico y madera, navegaba veloz en busca de las islas Canarias. Las olas eran grandes y poco arboladas y la
baera cabeceaba suavemente, casi como un caballo al galope, una delicia. Oscilbamos entre aparejo a topo
Hay cuentos en los que mas de la mitad es el escenario. Se convierte ste en el
protagonista y se come a los personajes e incluso a la trama.
No voy a decir que esa situacin sea buena, o recomendable, pero a veces tiene su
gracia. Es lo que me pas al escribir este cuento, quiz no hay que imaginar nada
lejano y de otro mundo para describir luchas titnicas y terribles, basta un barco
de vela y una tormenta en alta mar.
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y foque grande o ir reduciendo foque y rizos segn el viento. Esther era la que peor lo llevaba, se enredaba
con los cabos, el timn era mejor que no lo tocase, pero cocinaba estupendamente. Pedro, su marido, era un
marino no brillante pero s til, igual que Cristina a la que solo la limitaba su escasa fuerza.
Me sorprendi que tantos das encerrados en el barco no hubiesen generado ya roces, pero no, estbamos
a gusto, habamos recuperado los viejos papeles con la alegra de someterse temporalmente a la nostalgia, a
un pasado despreocupado que quiz nunca existi y que generaban una tenue seda en la que envolver todas las
aristas de nuestras relaciones actuales. Esther volva a ser dicharachera, la despreocupada adolescente entrada
en carnes que haba demostrado ms de una vez ser la madre a la que todos acudamos en busca de alegra o
consuelo segn las circunstancias. Qu lejos esa imagen de la de una ecaz interventora en una sucursal del
Banco de Comercio. Pedro nunca haba sido el nmero uno en nada, pero siempre estaba ah, esforzndose,
pegndose de cabeza contra los problemas hasta que consegua derribar con insistencia cualquier dicultad.
Juan y yo volvamos a competir, suave y agradable competencia por la frase ms ingeniosa, la habilidad ms
acerada, quiz tambin por Cristina que nos miraba a todos como desde dentro de nuestro propio corazn,
riendo en silencio y disfrutando del viaje.
Todo confortablemente igual salvo que a m me hubiera gustado que Cristina no me huyese y que Juan
buscase menos, mi compaa. Juan, el amigo, el camarada; Cristina, lejos evitando las familiaridades dema-
siado ntimas haciendo ms notable que no haba nada importante que ocultar. El mar deca Cristina a
menudo es como otro mundo. Quiz tena razn, quiz sacarnos al mar, aislarnos, nos haba hecho regresar
realmente al tiempo ya perdido, un simulacro perfecto construido sobre una isla de madera. Me senta tonto y
todava joven y apasionado cuando, das antes, an en la costa, ya me haba convencido de ser un viejo harto
de la vida. Me palpitaba el pecho segn la miraba recostada sobre la toldilla. Al instante recuperaba su imagen
abrazada a unos libros y una carpeta, mirndome con sus grandes ojos. Me era fcil suprimir lo sucedido desde
entonces, todos estos aos ella haba estado mirndome sin reposo desde un imaginado espacio inmvil, ajeno
al tiempo, un espacio dnde permaneca tal y como yo la haba deseado hasta aquel viaje revelador.
No hablbamos mucho. Abundaba el silencio y un lenguaje de miradas y tcitas asunciones que nos
mantenan en ese frgil y mudo escenario inventado. Me hubiese fastidiado una actitud paternalista, desem-
polvar el viejo catalogo de yo hago.. t haces yo estoy con... t estas con.... Al n y al cabo que no hubiese
conseguido mantener una relacin no me calicaba de absoluto infeliz. Era problema mo y si se sentan
culpables, todo parejitas y arrumacos, peor para ellos. Todo eso no pasaba por mi cabeza, lo reejo ahora,
analizando los recuerdos, lo cual es una forma de destruirlos. Entonces solo era feliz, la llanura del mar, azul,
picada de espuma y el viento sobre la cara agitando el poco pelo que me quedaba, todo eso me hacia sonrer
y esa sonrisa pareca que me alimentaba el nimo y el de todos, porque las cenas eran bulliciosas y alegres,
abriendo latas en las estrecheces del camarote, alguna botella de champaa, el sonido del mar contra la amura.
Las sobremesas tumbados en cubierta y contemplando el atardecer se extendan largo rato dentro de noches
tan amplias como solo el mar es capaz de alojar.
Era todo lo que deseaba, as por siempre.
Pero no hay bien ni mal que cien aos dure. El barmetro haba estado bajando continuamente en
direccin a los fatdicos 750 milmetros. Aquella tarde navegamos a barlovento, el viento fue refrescando
y a medianoche chillaba sobre la cubierta. Haba una corriente en esa zona que se mova contra el viento,
levantando mar gruesa. Tenamos un optimista exceso de trapo, as que le dije a Pedro que tomase un rizo a la
mayor, pero que mantuviese el rizo de trabajo. Aquella noche no dormiramos, era una locura con ese mar tan
inestable. No haba todava nubes y la luna arda en cuarto creciente iluminando el cielo con una gran mancha
blanquecina. El mar estaba cubierto de oscuridad y espuma, roto en astillas de brillo lunar. Durante la cena
escuch la radio con aprensin. El parte deca que el tiempo empeorara, una borrasca tal vez. Yo haba estado
en ms de una, ellos no y me senta culpable de su miedo. Se haban acabado las risas y las bromas, salvo las
mas que sonaban un poco forzadas, falsas. A los primeros embates serios de mar contra el casco los sent ms
cerca de m que nunca. Era su anclaje a la vida en medio de aquella furia salada.
Hacia la una y media decid tomar otro rizo. Para entonces algunas nubes haban cubierto el cielo. Las
olas haban empezado a barrer la cubierta as que le dije a Cristina y a Pedro que se asegurasen que todo estaba
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sujeto, incluidos ellos mismos. La maldita cubierta haca aguas. Era de madera, un trabajo artesano, pero
ms frgil que el plstico o el aluminio. Estaba construida de tablones machihembrados y los esfuerzos de la
navegacin hacia barlovento haban abierto ranuras por las que se colaba el agua hasta el camarote. Esther me
dijo gritando sobre el estruendo del viento que las camas estaban empapadas. Poco me importaba, no bamos
a dormir aqulla noche.
Establecimos turnos en cubierta y comenzamos la larga noche de vigilia. Me aferraba al timn como
un poseso. Cada poco minutos una ola grande me caa encima y senta como la lana de mi jersey se iba empa-
pando poco a poco pese al traje de agua. No perda ojo de la fosforescencia de la brjula y cuando miraba el
velocmetro me daba cuenta que bamos rpido, muy rpido, casi como si aquello fuese una regata de las que
siempre me haba negado a participar. El cansancio me venca, hubiese tenido que dejar el timn reposar un
par de horas y volver despus, eso o variar el rumbo, desarbolar el barco y esperar, pero no, prefer atravesar
la tormenta cuanto antes. Haba mucho agua en la baera y la bomba de achique funcionaba demasiado lenta-
mente para el mar que navegbamos.
Insist en seguir al timn hora tras hora, ellos no saban apenas navegar, pero el sueo me venca irreme-
diablemente, era una locura seguir pilotando y aumentar la posibilidad de cometer un error fatal. Lo pens, le
di vueltas, poda arme de uno de ellos al timn? Haban aprendido como equilibrar las ceidas, como evitar
los cabeceos bruscos y sujetar el barco para que no rolase demasiado. Decid que s, que poda arme, pero
solo si era Juan quin tomaba mi relevo. Acept su responsabilidad con una sonrisa y un gesto de conanza
que me fastidi. Pero no era momento de rivalidades, necesitaba descansar y el tiempo poda empeorar. Antes
de dejar a Juan el timn, le ped que cambiase el foque, el que tenamos era demasiado grande. Podramos
haber pasado sin l, pero le hice ir a cambiarlo quizs como ltima resistencia, el ltimo poder de un capitn
destronado. Haba ya envergado los mosquetones del foque pequeo, trabajo nada agradable en medio de una
mar embravecida y con el barco movindose para todos los lados, cuando el estay de boza de estribor parti su
tensor, salt como una serpiente furiosa y le golpe en el pecho. Escuch como reson el golpe y a la escasa
luz de los faroles de posicin le vi saltar por la borda, el impermeable amarillo perdindose atrs, en la inmen-
sidad de espuma agitada. No llevaba cable de seguridad. Un terror sbito subi hasta mi conciencia mientras
evaluaba todas las posibilidades en medio de una inundacin de adrenalina. El estay se haba enrollado por
s solo alrededor de todo la arboladura. No poda subir ni arriar nada, no poda parar, intentar dar una ceida
con ese viento hubiese signicado volcar el barco o partir el palo. No llevaba cable de seguridad Por qu
no llevaba enganchado el mosquetn? Quizs no se lo haba dicho sucientemente claro? Acaso no haba
mencionado ese hecho sin importancia, esa medida de seguridad rutinaria con mar gruesa?.
No lo recordaba, no lo recuerdo.
Estaba solo sobre la cubierta y aquello ya no era una pequea dicultad en un crucero de placer. Saba
que tena que gritar, llamar a los otros, pero durante una eternidad concentrada en un segundo, no pude
moverme, no escuchaba al viento, no senta las olas sobre el rostro, todo era un asombro de negritud, de
espuma salvaje Por qu no llevaba enganchado el mosquetn?
Despus mi pecho estall, grit y todos subieron arriba. Dej en el timn a Pedro y arri la mayor cor-
tando el estay. El barco se detuvo y qued al pairo agitado de mala manera por cada ola que arribaba contra l.
Haba que largar el ancla de arrastre enseguida no podamos quedar de costado contra el viento, una ola podra
hundirnos. Pero haba algo ms urgente. Con manos temblorosas abr la caja de metal bajo el timn saque la
pistola de seales y lanc una bengala. Luego tom el bichero de la amura y medio me colgu de la borda.
El mar era un inerno de espuma y negrura. Mir atrs un momento: el reejo de la bengala me permiti
ver los rostros de los otros, mojados, angustiados, y el de Cristina, ese perl de nariz recta y los ojos negros,
inundados de lgrimas o de agua, no lo s.
No lo encontr, por ms de media hora en que el barco se mova como una cscara de nuez sin gobierno,
escudri las olas, grit su nombre, lanc bengalas, todo sin xito. No haba ms opcin, dej a Esther y
Cristina vigilando el agua e ic la mesana para mantener el yate contra el viento. Luego anot la posicin del
GPS e intent llamar por radio y dar parte. No pude. El agua que haba penetrado en la baera haba mojado
el equipo. Sin decir nada, me asegur que arriba todos estaban sujetos por los cables de seguridad, que Pedro
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se haca con el timn y comenc a desmontar la radio, a intentar secarla para que funcionase. Eso era mejor
que detenerse a pensar, que mirarlos a los ojos.
Tras una hora larga e infructuosa Cristina y Esther volvieron al camarote. Cristina lloraba en privado, en
un rincn, como avergonzada de hacerlo. Esther se sentaba a su lado sin decir nada. La radio estaba comple-
tamente inservible pero peleaba por reconstruirla sin ningn xito, sabindolo de antemano, pero incapaz de
levantar la vista y mirarla.
Las horas de aquella noche negra pasaron muy lentas. Sub al timn y mand a Pedro abajo. Me agarr
a la rueda imaginando, mientras el mar me empapaba con cada ola, cuanto le quedara de vida, sostenido por
el chaleco y el fro penetrando en la piel, en la carne, clavando sus dientes en los huesos. Y la sed, millones de
litros de agua a tu alrededor y la sed destrozando la mente, hinchando la lengua, Dos, tres das a lo sumo.
A la maana la borrasca remiti convertida en viento largo y fuerte. Largu un rizo de mayor y el foque
pequeo y comenc a navegar en crculos concntricos alrededor de la posicin estimada en la que haba cado
Juan al agua. Todos buscamos entre las olas el naranja del chaleco durante muchas horas, hasta que, a fuerza
de mirar el mar, el universo fue solo espuma y agua, olas interminables.
No encontramos nada.
El da pas y lleg la noche en calma, sin apenas viento.
Lo lgico hubiera sido reparar el estay y continuar, la tormenta poda volver, pero no quise, ni siquiera
lo plantee. Juan estaba otando, en algn lugar de aquella inmensidad y casi poda sentir sus pensamientos y
vivir su agona.
La noche dio paso a un da perfecto, de sol y viento agradables. Los dioses atlnticos parecan compla-
cidos del sacricio. Todos habamos perdido la esperanza. Pas la maana en cubierta, dormitando mientras
Pedro timoneaba. A la tarde sub al palo, iz un rizo de la mayor y cambie el foque. Comenzamos a navegar
hacia las Canarias. El viento arreci al atardecer. Con tanto viento volbamos. Apretaba los dientes y le exiga
todo al barco, diez nudos por encima de lo que hubiera sido aconsejable. Quedaba a lo sumo, una semana
hasta Las Palmas. Pensaba que quiz antes nos cruzaramos con otro barco y podramos informar al servicio
de rescate.
Esther me subi un termo de sopa caliente y yo ni la mir mientras intentaba dejar de pensar en Juan y
navegar cada vez ms rpido, llegar y que desembarcasen, que saliesen de mi barco y de mi vida, no volver
a verlos y quiz olvidar as lo que haba sucedido. Permanec al timn todo aquel tiempo, hora tras hora de
aquella segunda noche sin Juan. Masticaba ideas negras y pegajosas como pez, dndoles vueltas y sintindolas
atascarse en la garganta.
Cristina subi a cubierta a eso de las cuatro, me sorprendi ver el brillo de la linterna y una silueta
delgada de la que colgaba un impermeable demasiado grande. No me mov, segu con los ojos obstinadamente
jos en la brjula. Se apoy en la limera. No dijo nada, estuvo all, callada, agarrada y mirando al mar largo
rato. Tuve que levantar la vista, tuve que mirarla y de algn modo, verla ms grande, ms profunda y poderosa
que el mar que nos rodeaba. Era el ngel de la culpa, de alas ms grandes y terribles que la peor de las tormen-
tas. Se acerc agarrndose para no caer. Me tom la mano que mantena al timn y me mir de cerca, de muy
cerca. Algo se disolvi, se licu en mi interior y luego ardi en vapor que quemaba, que irradiaba de mi piel y
cubra todo a m alrededor hasta construir una capa de conciencia en las cosas que nunca antes haban tenido,
una nueva costra de signicado que brillaba sobre el mundo transformndolo.
Ella se retir enseguida, me solt y regres al interior por la escotilla del tambucho.
El cielo y el mar, negrura y sal, y aquel pedazo de madera y yo sobre l. Sonre.
Pero haba algo ms; algo sin ojos que me miraba; algo sin odos y sin nariz que me olfateaba y me oa
respirar agitadamente. Me volv sintiendo como si estuviesen a punto de golpearme con un martillo. No haba
nada a babor, a estribor, nada, olas y noche, olas y noche sin n.
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Haca falta largar otro rizo de la mayor, asegur el timn y me puse a trabajar en el palo. Intent olvidar
esa sensacin que se fue apagando segn me dominaba la lucha contra el viento y el agua, anudar cabos y
tirar de la vela mojada hacia arriba, sentir el embate de las olas y el sabor salado del aire. Pero bast acabar
el trabajo para que la amenaza, oscura y concentrada, volviese a m. Tena prisa, necesitaba salir corriendo a
ocultarme bajo cubierta, cerrar los ojos y acurrucarme. No poda, estaba el mar, estaba el barco. No cej, segu
dando giros de winche, elevando una lnea ms de rizos en la mayor.
Sin previo aviso, una ola monstruosa, casi tan alta como el propio palo, vino del mar, de la oscuridad
agitada y me cay encima como un enorme peso muerto desprendido de una inverosmil altura. El aire desapa-
reci, estaba dentro de un agresivo universo acutico repleto de sabor a sal atacndome la garganta. Lo supe
como un disparo justo en el centro del pecho: no llevaba la cuerda de seguridad. Aguant la respiracin mien-
tras, a ciegas, me agarraba al pasamanos del tambucho. Not como el barco haba escorado brutalmente y se
recuperaba con lentitud mientras desalojaba agua como
poda. Casi haba volcado. El agua luch por arrastrarme
pero me aferr al metal hasta que la presin cedi y
pude incorporarme y volver al timn. Apro al viento
con el tiempo justo, cay una segunda ola ms grande
an, gigantesca. Se elev sobre la proa como la cabeza
de una serpiente tallada en la pared de un acantilado,
un reptil de maligno color verde a punto de morder. Se
desplom un enorme peso muerto de agua marina que
aplast al barco como una alimaa. Volv a estar sumer-
gido y el barco mi barco comprado barato, ms mari-
nero de lo que yo crea cabece de arriba abajo y sali
a ote con valenta.
Toda la noche sigui igual y el da siguiente. La
borrasca haba vuelto.
Termin de instruir a Pedro y a Cristina en el
manejo del timn. Cristina me miraba siempre atenta,
ya sin lgrimas, tambin sin reproches, pero an empa-
pada de pena. Haba perdido la sonrisa sustituida por un
abismo que la volva una sombra pica mientras timo-
neaba y el pelo no paraba de agitarse al viento. Pedro,
duro y terco como una roca, trabajaba sin descanso por
nuestra supervivencia y Esther colaboraba con lo que
poda, y sobre todo llevando el peso de la angustia, pro-
nunciando y hablando de quien no se poda hablar, pen-
sando por todos ms all de la mera supervivencia.
A pesar del trabajo incansable senta los pelos de la nuca perpetuamente erizado. Algo invisible, grande,
reluciente y aterrador como el brillo de una guadaa en la oscuridad, segua acechndome. Haba sido mala
suerte, una cuerda sin asegurar, un golpe de mar, mala fortuna, la ley de Murphy. Eso quera creer, pero haba
una voz interior que siempre dudaba. l desaparecido, Cristina para t. El algo que me acechaba se alimen-
taba de esa voz maligna. Era como un pensamiento que se hubiera hecho humo, como un humo que se diluyese
lentamente en agua sucia y esa agua fuese nalmente una mano que mueve la rueda del timn en la direccin
equivocada y casi parte la caa; un viento que recrudece, enreda un foque y lo destroza; una niebla espesa que
envenena el alma con la perpetua sensacin de que todo va mal, que alguien espera oculto para acogotarnos
de un golpe seco y fatal que parta maderas y acero.
Era insoportable.
Ni siquiera cuando dorma poda librarme del acoso. Cuando me tenda en el catre era como deslizarse
en un pozo que se ensanchaba, cada vez ms profundo, fro y hmedo, hasta que ya no tena paredes, tocaba
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el fondo del mar y criaturas an sin nombre me miraban mostrando fosforescencias amenazantes, bocas des-
comunales. Me mova otando entre helechos abisales y nubes de barro y encontraba recuerdos encallados
en el fango leproso: un libro de clculo diferencial, un ticket de cine usado, las llaves del coche de mi padre.
Siempre con sorpresa, descubra mirando a la pared de cristal que aquello no era mar abierto, que estaba en la
pecera que el colegio mayor de Cristina tena en la puerta. Ella pasaba riendo, sola, abrazada a sus libros y yo
la miraba desde el otro lado del cristal. Me despertaba temblando, sin sensacin de haber descansado y suba
de nuevo a pelearme con la tormenta. No le habl a nadie de mis terrores. Me mereca aquello, mi castigo eran
las largas horas al timn sintiendo como aquellos colmillos invisibles se me clavaban lentamente en el alma.
El da fue largo y tenebroso. Cuando lleg la noche apenas supuso diferencia. Pronto no supe, ninguno
supimos, en que da estbamos, cunto quedaba para llegar. Solo haba oscuridad, agua, turnos de tres horas
y el viento gimiendo como una banshee enloquecida. El amear de la vela, los obenques vibrando, las olas
golpeando el casco y barriendo la cubierta, era el coro de la locura que hora tras hora escuchbamos. Si miraba
al cielo, lo imaginaba bajando como una prensa hidrulica, imparable hasta hacernos sumergir, hundirnos y
estrujarnos contra el mar.
Era el tercer da de Tormenta. Aquella noche la borrasca recrudeci. El cansancio y el permanente estado
de terror me hacan ver sombras corran justo por el borde del campo visual, extraos reejos de la luz de
posicin sobre la vela que se confundan con la silueta de un hombre.
Pareca que aquel inerno fuese a durar para siempre.
Baj a dormir unas horas y justo al siguiente turno las cosas se pusieron de nuevo difciles. No sabamos
a que dios habamos ofendido, pero desde luego no tena buen humor. Empez a llover y el viento volvi a
aumentar. Esper un pequeo remanso para cazar la mayor, asegurar el timn y acuartelar el foque.
En el club nutico exista el dicho de que no hay manera de medir lo malo que es el mal tiempo en alta
mar, siempre es peor de lo que uno se imagina. El viento sigui aumentando durante horas hasta que decid
arriar todas las velas antes de que se desgarrasen. Arriamos la mayor y el foque con la ayuda de todos. Los
relmpagos y los truenos eran terribles. Haba que conseguir que el barco empopase solo a las olas y para eso
lo mejor era largar un ancla de capa y dejar la mesana pequea envergada. Izamos a toda prisa la vela de capa y
el tormentn. Las olas empezaron inmediatamente a atacarnos por la popa con peligro de hacernos transluchar
a cada movimiento del timn. Haba decidido intentar aguantar a la capa ese nuevo embate de borrasca pero
era imposible. El viento ya era fuerza 8 y no exista la distincin entre agua y aire, todo era una confusin de
espuma y viento sin ningn horizonte al que someterse.
En medio del esfuerzo de arriar, achicotar, envergar, asegurar, senta la inminencia de algo enorme, peli-
groso, acumulando fuerzas. No haba escapatoria. No lo sent por m, sino por Cristina, por Pedro y Esther,
para m era casi mejor Qu iba a ocurrir despus, si conseguamos llegar a Las Palmas? Solo haba incg-
nitas, y debajo, nadando a mucha profundidad, deseos, esperanzas terribles y obscenas. A Juan no lo iban a
encontrar. Una parte de mi mente muy tenaz, decidida a pasar por encima de todo segua viendo a Cristina
y aorando el tacto de su piel y el terciopelo de su voz, imaginando que el universo era otro y estbamos los
dos juntos, dos tazas de caf, unos apuntes sin sentido y mucho tiempo para verla sonrer.
El viento sigui aumentando en rachas huracanadas, no bamos bien con el ancla de capa, el temporal
nos zarandeaba demasiado. Haba que tener cuidado, una vez pasado cierto lmite de escora no nos recupera-
ramos.
Tenamos que cabalgar el viento. No lo haba hecho nunca, cuando eres un marino de n de semana
como yo no se sale a navegar con borrasca. La teora deca que haba que largar vela y dejar que el viento te
empuje a la misma velocidad o un poco menor que la de las olas. Le dije a Pedro y a Cristina que trincasen
la mitad inferior del foque y yo ic unos metros, solo algunos, el puo de driza. La mayor se hinch, el barco
empez a orientarse en la direccin del viento y a recibir las olas de popa. Cristina cogi el timn y la ayud
tras largar diez metros el ancla de capa que actuara como freno si corramos demasiado. As comenz la
carrera, empujados por la borrasca cabalgbamos las olas una tras otra, subamos y bajbamos, nos balance-
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bamos locamente dando alguna pequea ceida para corregir. Cuando superbamos la velocidad de las olas,
amollaba el cabo del ancla hasta notar el descenso de velocidad, luego volva a soltar y el barco brincaba
veloz.
No haba luz de luna bajo aquellas nubes espesas. No veamos venir las olas y algunas casi nos tapaban
por completo. Si hubiese sido solo el mar hubiera sido soportable. Pero durante toda la tarde, lentamente,
rodando como una gran bola que se acercaba, la sensacin creca y creca. El viento pareca hablar, las som-
bras eran ms espesas que la tinta, la noche se haba convertido en una oscura cavidad colmada de terrores
eternos.
Y lleg, sin avisar, la condensacin de toda aquella tensin innatural. Sent la rfaga de viento poderoso
cambiando de direccin. Escuch el crujido como una explosin y sent retemblar las tablas de la cubierta. El
palo partido, la vela, todos los aparejos incluyendo la botavara, pasaron zumbando por encima de nosotros y
quedaron colgando del barco por estribor, escorndonos y haciendo virar la proa hasta ponernos de costado a
las olas. La siguiente ola nos hara volcar. Era una tentacin dejarse llevar por el pnico, pero la rabia estaba
ah circulando por mis venas. Con ganas de rer como un demente cog mi cuchillo del cinto y cort los cabos,
todo el aparejo se fue al fondo. Cort tambin el ancla de capa. Sin vela no nos serva nada ms que de lastre.
No tenamos nada ms que el timn, ramos un corcho al pairo en medio de una inmensidad de montaas
acuticas que se derrumbaban sobre nosotros. Las olas que habamos estando dejando pasar lentamente bajo
nosotros cuando rolbamos viento en popa, nos caan encima como martillos escorndonos salvajemente,
forzando la capacidad de la quilla. Al nal terminaramos por volcar, lo estaba viendo venir. Lo mejor era
preparar la balsa y abandonar el barco pero no poda rendirme, todava quedaban unos dos metros de palo.
At los restos del foque a la parte de arriba y, lentamente, la vela fue colocando el barco empopado. Era casi
suciente, tena que ayudar con el timn todo el rato. Grit y fueron a buscar a Esther. Mejor todos arriba.
Pedro prepar el bote neumtico. Resistimos no s cuanto tiempo, el cansancio era mucho y el viento segua
gritando incasable, la lluvia tamborileaba sobre la cubierta y las olas no dejaban de venir, siempre imparables,
demoledoras. Miraba sus rostros como reejos vivos de mi propia impotencia. Estaban demacrados, torpes,
empapados, exhaustos. Quedaran apenas una hora para el amanecer, pero lo mismo daba, no haba aurora
posible en aquel inerno. Ni amanecer, ni perdn, debamos ir al fondo, acompaarlo en su mortaja de algas
y fango. Grit con todas mis fuerzas. Ya no haba culpa, solo rabia, solo terror cristalizado en un desafo.
Los desaaba a que nos venciesen, a que hundiesen aquel cascarn desarbolado, l y quiz los dioses de la
tormenta no eran bastante para vencernos, les dije con la arrogancia de la desesperacin.
Entonces lleg la ola, treinta metros de mar alzndose como un castillo de espuma. El barco gir en la
resaca inicial y luch con el timn por conseguir una orientacin favorable. Apretaba los dientes hasta que
me dolieron las encas. Lleg el agua, un ariete lquido que barri la cubierta e hizo crujir el casco. El barco
escor con rapidez, se resisti luego, pero la ola no terminaba, la presin no ceda. Tenamos 35 o 40 grados de
inclinacin en la cubierta y nos agarrbamos a lo que podamos para no caer al mar. Cristina resbal y la sujet
contra m. La balsa se haba soltado y se alejaba. Lentamente llegbamos a la posicin de mxima inclinacin,
estbamos ya casi al otro lado, el de las algas y las profundidades silenciosas por siempre. Agarr a Cristina
con fuerza y chill, ech fuera todo la energa que me quedaba en un insulto salvaje. S, era culpable de no
haberle dicho que se atase. S, incluso haba pensado alguna vez que si no hubiera sido por su culpa estara al
lado de ella. Incluso puede que aquella tarde no le hubiese advertido lo suciente de la fuerza de una tormenta
en el mar pensando que ya que era tan listo... Pero eso no le daba derecho, an estbamos vivos, no poda
reclamarnos. El barco se movi con una lentitud horrible... 45 grados, 50... pendamos de un hilo, dos grados
ms y volcaramos. Cristina, tan cerca de m, me miraba en calma y se apretaba contra m. Sent desaparecer
la angustia, cedi, se fue, la ola termin y lentamente empezamos a recuperar, camos al otro lado, el barco
oscil de un lado a otro y se recuper.
La borrasca se calm poco a poco. Al amanecer no llova y el viento era un manejable fuerza 3. El sol
abri huecos entre las nubes e ilumin el destrozado casco del barco. Nos abrazamos, saltamos, remos sobre
la cubierta astillada.
Ahora, mientras anoto todo esto en un arruinado cuaderno de Bitcora, es medioda, no queda una nube,
PULSAR 5 | Pg. 12
la visibilidad es alta y el mar esta calmo. Hace unos minutos, desde un barco mercante nos vieron hacerles
seas.
Cundo veo acercarse la mole del carguero me pregunto: Qu vendr a continuacin? Tendremos que
dar parte de la desaparicin de Juan, y luego llegar de nuevo el futuro, ese tiempo que hemos olvidado dentro
del reino intemporal de las olas. Ahora nos abrazamos mientras el carguero se acerca pero Volveramos a
tener la intimidad recuperada esos das de tragedia? Cristina recordara en tierra, esa mano, esa mirada que
sent cuando el barco escoraba y estbamos ya ingresando en la frialdad del mundo submarino?
Soy Eduardo Vaquerizo: escribo, duermo, sueo, voy a trabajar (grr) vuelto a
escribir, sueo escribiendo, no duermo, voy al cine, duermo a veces, escribo lo
que veo, veo lo que escribo, trabajo de nuevo, bebo cerveza Guiness, tomo jamon
pata negra cuando puedo, me rio, duermo, sueo y, de vez en cuando, los amables
chicos de Pulsar me publican algo.
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La mujer en llamas
Por Frank Roger
Comentario de Juan Carlos Valero
Ilustracines de cucha / Rut Miralles
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l exquisito perfume a rosas llenaba el aire del atardecer. El sol proyectaba sus ltimos
rayos sobre las nubes que otaban ms arriba del horizonte. Haca cada vez ms fro, y las
nubes empezaban a cambiar de color: el naranja claro se converta lentamente en carmes
y morado.
Sin embargo, el hombre permaneca en el porche, mirando en silencio y como en un sueo el cielo que oscu-
reca, mirando los vagos movimientos en las tinieblas que lo envolvan todo, hasta que las primeras estrellas
titilantes aparecieron.
Con un suspiro, se sent en su silla de mimbre, y alarg la mano para alcanzar el vaso de brandy de
la mesa de bano a su lado. El anochecer haba vuelto el lquido mbar en prcticamente
negro. Levant el vaso, agit suavemente el brandy, y tom un sorbo. Sin pensar en
nada en particular, de repente levant la mirada
y vio a la mujer en llamas por primera vez.
Corra lejos, muy lejos, en el mismsimo borde de su campo de visin, entre
los rboles y arbustos apenas visibles; un instante pens que poda or su risa
cantarina resonando en el aire de la noche.
Tuvo que ser su imaginacin.
Aquella noche durmi plcidamente.
*
Cuando el sol se puso en un mar de llamas, al da siguiente, se sirvi otro
brandy, y fue directo al porche. No haba viento, ni ningn sonido.
Se sent en su silla de mimbre, mirando silenciosamente los campos
ms all de la valla del jardn durante una media hora. Casi haba terminado
su brandy, y sencillamente admiraba el cielo sin nubes, y las estrellas.
Entonces, de repente, mir justo delante de l
y vio a la mujer en llamas de nuevo.
Esta vez estaba ms cerca, a unos cincuenta metros de l. Notaba que
su corazn lata con fuerza, poda or claramente la alegre risa de la mujer, se
dio cuenta de que corra descalza. Bajo las llamas temblorosas llevaba un vestido
translcido que llegaba hasta el suelo. Corra muy rpido, demasiado rpido.
Durmi bien aquella noche. So con el fuego de un hogar, con sus llamas
naranja brillante bailando alrededor de los leos de madera.
*
Recientemente recibimos via correo electrnico varias colaboraciones de Frank
Roger, un escritor Belga que nos inform de estar interesado en publicar en
espaol. Os mostramos la primera de sus historias aqui, y espero sea de vuestro
agrado.
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A la noche siguiente la estaba esperando, en realidad, sentado en su silla de mimbre, mientras su corazn lata
frenticamente, y sus ojos rastreaban en la oscuridad. No prest atencin a la casa vaca a sus espaldas ni a
las estrellas sobre su cabeza, y no se dio cuenta del perfume a rosas que inundaba el ambiente. Simplemente
estaba all sentado, anhelante.
Al n su paciencia se vio recompensada
esta vez estaba mucho ms cerca de l; poda verla corriendo, envuelta en
llamas, su pelo largo, rojo, ondeando tras ella.
Al menos ahora saba sin ninguna duda de quin se rea. Su alegre risa lle-
naba el aire, disipando el perfume a rosas y el fro del atardecer. Se levant lenta-
mente de su silla, se adelant unos pasos, y mir jamente en direccin a donde
ella se encontraba hasta que desapareci de su vista. Su pulso se tranquiliz de
nuevo. Maana, tal vez maana. Ella haba estado muy cerca hoy.
Volvi a la casa vaca como en trance, corri las pesadas cortinas de ter-
ciopelo, ech un vistazo a los libros cubiertos de polvo en las estanteras, el
jarrn chino adornado con smbolos mgicos, aspir el fro aire del atarde-
cer, y busc refugio entre las sbanas de raso de su cama. Maana? Tal
vez maana?
*
La noche siguiente no se molest en llevar un vaso de
brandy con l. Haba una ligera brisa. Se sent en silencio en
su silla de mimbre, un libro a su lado en la mesa, sin leer.
Cuando el sol cambi a un color ms intenso y nalmente
desapareci bajo el horizonte, se puso nervioso e intranquilo. Hoy
la mujer se acercara mucho,... tal vez justo hasta l?
Apareci de nuevo
la vio llegar de lejos, dando brincos por entre los arbustos, echando
su largo y ligero vestido al viento, agitando su melena, las llamas lamiendo todo
su cuerpo.
Su risa resonaba alta y clara, y cuando estaba a slo un par de pasos de
l, sonri y susurr, Maana, maana, desvi la mirada y escap de nuevo en una
antorcha de luz y calor. l sec el sudor de su frente, y la sigui framente unos cuantos
pasos vacilantes. Sigui mirndola jamente durante mucho tiempo, hasta que su
esbelta silueta se encontraba demasiado lejos para ser vista.
Aquella noche no dej de dar vueltas. So con fuegos forestales, piras
funerarias, y el olor acre del azufre. Maana, haba dicho, Maana. Las llamas
lo invadan y, gruendo, se giraba hacia el otro lado.
*
Cuando la vio corriendo en un remolino de fuego, la noche siguiente,
tir al suelo su vaso de brandy medio lleno. El preciado lquido se derram
por toda la mesa y en sus pantalones. Ni siquiera se molest en limpiar el
desorden.
Levant la mirada
y vio cmo llegaba corriendo directamente hacia l, riendo, con sus brazos extendidos hacia l. Su
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corazn lata ahora con fuerza, y se tambaleaba, pero consigui recuperar el equilibrio. Entonces l tambin
alarg sus brazos hacia ella, y cerr los ojos mientras quedaba sumergido en sus llamas, y ella presionaba los
labios abrasadores contra los suyos...
***
Los nios saban que se haban desviado demasiado de casa, y que era probable que los regaasen por
ello cuando volvieran. Decidieron descansar un rato antes de que partieran en el viaje de vuelta.
Uno de ellos se aventur a entrar en la casa, pero no vio a nadie. Llam, pero no hubo respuesta.
Entonces todos entraron.
Con miedo, inspeccionaron toda la casa, pero no se encontraron con nadie.
Pero entonces
en el porche encontraron el cuerpo de un hombre. Estaba completamente carbonizado.
Este ao se celebrar el
Congreso Nacional de Ciencia Ficcin
y Fantasa en Barcelona.
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El taxi
Por Chus lvarez
Ilustracin de Jose Mara Serrano Chica
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l taxi par suavemente, sin salpicar a pesar de los charcos. Eran las tres de la maana, llova
hielo y agua y la calle estaba casi desierta. Solo lo vio un mendigo borracho, acurrucado
bajo una caja de embalaje empapada. El coche tena su banda roja cruzndole el costado,
pero era negro, como los antiguos. Haca mucho que el borracho no vea uno de esos, ahora los
pintaban de blanco, como las ambulancias. Deban quedar muy pocos como este.
Suba, jefe.
El conductor le miraba desde detrs del volante. Deba ser una broma. El borracho peg otro
trago a su cartn de vino. Ya no quedaba mucho.
Vamos, jefe. Que no tengo toda la noche.
Vale. A ver cuanto tardaba en arrancar y dejarle en paz. El borracho camin chapoteando entre los char-
cos hasta el coche, forceje un par de veces con la puerta y se derrumb dentro. Los asientos eran de skay y
ola a ambientador de pino. Se estaba seco y caliente.
Cierre, jefe, que nos vamos.
El conductor tena acento gallego, pelo negro, bigote recortado. Conduca despacio y suave. Haca aos
que el borracho no montaba en un taxi. La ltima vez ya beba, pero an le importaba que los dems lo supie-
ran. Haba pasado todo el camino tocando la botella en el bolsillo de la chaqueta, sin probarla, y despus de
bajarse se haba escondido en un portal para tomar un trago.
Mala noche Verdad, jefe? Aguanieve. No tiene prisa no?
No tengo prisa.
Cuanto ms tardara, mejor. Ya no senta fro. Pens en terminarse el vino, pero le dio reparo que el
conductor le viera. Tap el brick con el jersey sucio. Seguro que adems apestaba Cmo no lo notaba el
taxista?
Yo vengo de la Corua. Bueno, de un pueblo de cerca. All llueve ms, pero no hace tanto fro. La
gente no se muere de fro all. Se los puede llevar el mar, pero no el fro. Mas hacia la montaa es otra cosa,
claro..
El borracho se senta muy bien ahora. Caliente, cmodo. Se senta casi sobrio. De nuevo pens en beber
un trago, de nuevo no se atrevi.
Mire, pasamos junto a San Antn. Antes era
un colegio.
S, el mo.
Estudi con los curas? Era
de los de pago o de los que entraban
por la puerta lateral?
De pago, me temo que
de pago.
Ah, de temer nada, que
no es una vergenza haber nacido
rico. Como nacer pobre, caray.
Que nacer y morir es cuestin de
suerte y nada ms. Vamos por Mala-
saa o preere Chamber?
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Chamber, si no le importa.
Que va, si a m me da igual Nada de bares de copas No?
Nada de bares de copas.
El telfono del taxi empez a sonar.
Perdone, jefe. S. Un rbol? Son las tres de la maana, coo. Que haca fuera a las tres de la maana
y justo debajo de un rbol? Si, vale. Claro, voy yo, quien si no. No te jode. Puede esperar un poco? Tengo que
terminar con este. Perdone otra vez jefe. Parece que me espera otra carrera hoy. Tendr que darme prisa
El coche empez a tomar velocidad. Las casas eran borrones a los lados.
Ya ve, tan a gusto pensando que hoy tendra una nochecita tranquila y va y se cae un rbol. Si es que
los del ayuntamiento no se enteran de nada. Claro, antes tenan a un puado de asturianos que saban de esas
cosas, pero ahora... Ya puede estar el rbol muerto de arriba a abajo que esos no se enteren Le molesta la
velocidad jefe?
No, me gusta.
Cojonudo.
El hombre ech la cabeza hacia atrs y entrecerr los ojos. Se estaba tan bien ah dentro... que dure, que
dure.
Se ha acabado, jefe, lo siento.
Deba haberse quedado dormido. El coche haba parado sin que l lo sintiera. Fuera, la llovizna haba
dejado paso a una niebla espesa.
Me da un trago, jefe?
Quedaba solo un sorbo. Sin pensar, extendi el cartn hacia el chofer.
A su salud, jefe
En lugar de vino, una moneda rod desde el cartn inclinado. Grande, redonda, dorada. Como una
moneda de chocolate. Vio subir y bajar la garganta del conductor, engullndola.
Oiga, Lleva usted una guadaa en el maletero?
No jefe, el taxi sin ms. Es ms cmodo. Los clientes tambin lo preeren.
Ya.... ms moderno, claro.
Oiga, no quiero meterle prisa, pero es que me est esperando el del rbol... a ver si el pobrecillo est
sufriendo....
Si, claro....perdone.
Un poco aturdido, el hombre sali al exterior. La niebla era clida.
Dnde voy ahora?
De frente, todo derecho. Y tenga ms cuidado con la botella la prxima vez, que todo en exceso es
malo.
Gracias.
Nada, jefe. A mandar.
El taxi arranc sin un solo sonido, dejando al hombre muerto detrs. An vio al conductor saludarle por
el espejo retrovisor antes de perderse en la niebla. Con algo parecido a un sollozo, se gir y ech a andar en
la direccin que le haba indicado el taxista.
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La bsqueda de la verdad
Por Fabio Ferreras
Comentario del autor
Ilustracin de cucha / Rut Miralles
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VERDAD NMERO UNO:

Bastante cerca de La Verdad, pero no es suciente.
Eso fue lo primero que alcanc a escuchar, mientras yaca acurrucado detrs del barril de
vino.
Necesitamos ms, necesitamos todo. Lo que nos diste no nos alcanza.
Ellos eran dos, mientras que el pobre tipo estaba solo, acurrucado como yo pero baado en su propia
sangre. Su oreja izquierda se pegaba al piso a unos tres metros de l, como tratando de or si se aproximaba
cualquier clase de ayuda.
Necesitamos Lo Absoluto, Lo Denitivo. Tus mentiras no nos satisfacen y dirigindose a su com-
paero: la otra oreja.
La derecha? consult el otro, absurdamente sorprendido.
Claro. O cuntas te parece que tiene?
El ms bajo de los dos el de sombrero en punta y tripa bamboleante se limpi la navaja en el panta-
ln negro; una traza roja qued all marcada, indeleble, junto a su enorme panza: por poco no se la rebana. Dio
un par de pasos y se detuvo, vacilante. Durante un momento llegu a pensar que algo parecido a la indecisin
le cruzaba por la mirada, pero sin duda que no pudo ser as. Los Castigadores carecen de remordimientos. Y
en el caso de que los tuvieran, yo me encontraba demasiado alejado como para poder distinguir el ms mnimo
brillo de piedad en una mirada tan ciega como la de aquel gordo; me acomod tras el barril y volv a observar la
escena, absorbido por la trama que se desarrollaba en aquella oscura bodega: mi maldito impulso voyeurista.
La otra oreja, ests seguro? pregunt el gordo Y si probamos con otra cosa... con las uas, los
ojos, las pelotas...? Las orejas son puro cartlago; me dijeron que despus vuelven a crecer.
Y a m me dijeron que vas a reventar como un sapo si no le arrancas la otra oreja. Dale. La Verdad
espera; yo no tengo tanta paciencia como Ella.
Bueno.
Volvi a ponerse en movimiento, el gordo. La vctima intent escabullirse al advertir lo que estaba a
punto de sucederle, pero ya ni fuerzas le quedaban. Lo nico que logr fue reabrirse las heridas e impacientar
todava ms al Castigador Jefe. ste le propin una terrible patada en el costado, que dej al hombre boca
arriba y sin aire, jadeando y suplicando por el perdn. O al menos eso es lo que imagino: su lengua no estaba
tirada en el piso junto a la oreja porque los Castigadores le obligaron a tragrsela.
Comprend que las cosas haban llegado demasiado lejos. No lo digo por el chabn que se ahogaba con
su propia sangre, gimiendo y llorando, ni tampoco por los dos Castigadores y su Bsqueda de La Verdad. Lo
digo por m. Porque haba llegado el momento de hacer algo; de intervenir en ayuda de uno u otro bando, pero
intervenir.
Aunque me incorpor para que me vieran, se trat de una accin que no sirvi de nada porque el barril
tras el que me ocultaba era ms alto que yo, por lo que los dems siguieron sin advertir mi presencia. Tante
mi bolsillo trasero derecho con la intencin de encontrar algo que pudiera utilizar como arma; encontr un
pauelo, dos fsforos quemados y un chicle masticado. De frutilla. Por eso lo archiv all: no me gustan los
chicles de frutilla. No busqu en los dems bolsillos porque los tengo todos agujereados; si alguna vez guard
Para Jose Ramos, amigo de Pontevedra ( Espaa ), quien pronunci como al
descuido la frase que dio origen a este relato.
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en ellos algo que pudiera usar como arma, ya haca tiempo que se me haba cado.
Booo faboooo... suplicaba la vctima desde el piso, haciendo uso de su recin adquirido idioma.
Esta vez s cre comprenderlo... comenzaba a experimentar cierta simpata por el tipo, as que eso resolvi por
cul bando deba denirme.
Surg desde atrs del barril. Hubiera salido de todas formas: el olor del vino estaba empezando a
marearme. Tampoco el vino me gusta.
Pero los Castigadores no me vieron; no s si ya lo haba dicho antes, pero faltara agregar que la bodega
es enorme y la iluminacin muy deciente; apenas un par de bombillas arrojan un poco de luz en todo el
ambiente: una en la entrada, sobre el portn principal, la otra sobre los dos Castigadores y su presa, cubrin-
dolos como un halo de santidad. Sucede que haba cierto toque de misticismo en el aire... pude experimentarlo
en cuanto me incorpor y empec a caminar.
Que nadie malinterprete mi accin; todo aquello estaba muy lejos del herosmo o de la necesidad de
hacer justicia. Yo no soy ningn hroe, ni jams quise serlo. Simplemente se trataba de uno de esos momentos
de tu vida en que tienes que seguir adelante, ignorando consecuencias, o sucumbir bajo tu propia inactividad,
perdiendo para siempre las noches de sueo apacible y el respeto por vos mismo.
Tal como dije, empec a caminar. Pas junto a la oreja, la dej atrs, y fue entonces cuando comprend
que todo era un error, que las cosas estaban equivocadas, terriblemente equivocadas, y que nada tena sentido.
Me fren en seco, a slo dos escasos metros de los Castigadores y su Castigado... y sucedi algo curioso: por
un momento me pareci que ellos no eran tan reales despus de todo: en el suelo la vctima y junto a ella los
dos Castigadores, que me miraron y

VERDAD NMERO DOS:

le orden:
En el estmago; un golpe noms, como para que se vaya haciendo a la
idea.
El Mondongo se acerc al acusado y le aplic un tremendo zurdazo en la
barriga, ante el cual ste se dobl en dos y se despatarr en el suelo, no sin antes
expulsar el aire con un soplido ahogado. Saqu mi anotador de SUCESOS SANCIONA-
DOS de mi bolsillo trasero derecho: el nico sin agujeros de todo el puto uniforme.
Casi ni necesito preguntarte nada verdad? comenc, dirigindome al acusado al tiempo que bus-
caba una lapicera que sirviera para escribir. A estas alturas ya nos conocemos bastante, compaero. Todo
el puto da persiguindote por este puto barrio mugriento, as que no me vengas ahora conque no sabes lo que
andamos buscando Estamos?
El turro no me respondi; Pareca querer aspirar algo de aire (hay que reconocer que el golpe del Mon-
dongo fue un poco excesivo para tratarse del comienzo del interrogatorio), as que le di un par de segundos de
respiro, aunque ms que nada los utilic para encontrar la puta lapicera. Que no encontr por ningn lado, lo
cual me enfureci bastante.
Scale la oreja... este tipo va a aprender a respetarme.
El Mondongo obedeci, y los gritos del acusado resonaron en todos los rincones de la bodega como
los desvaros de un pastor enloquecido que se revela contra un Dios injusto y caprichoso. Puede parecer una
frase un poco empalagosa, pero se trata del tipo de parrafada que les agrada a mis superiores, de modo que me
apresur a anotarla en mi libreta antes de que se me fuera de la mente; Acababa de encontrar la puta lapicera.
Muy bien, ahora s que nos vamos a entender.
Proced a hacerle la pregunta.
La carcajada del acusado me sorprendi como pocas cosas lo lograron en mi larga vida de Castigador;
no haca ni un minuto atrs el tipo estaba tratando de recuperar en sus pulmones el aire que le vena faltando,
y ahora me lo tengo que aguantar enfrente de m, cagndose de risa como si nada. Me sac de las casillas. Me
entretuve patendolo dos minutos completos.
Mondongo, la lengua. Acabo de decidir que las respuestas va a tener que drmelas por escrito.
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El Mondongo volvi a obedecer, aunque en esta oportunidad cre notar cierta reluctancia en su proceder,
casi como si dudara de mi capacidad de reconocer la manera correcta de llevar a cabo un procedimiento de
Bsqueda tan rutinario como aquel.
El acusado se trag la lengua. Volv a hacerle la pregunta.
Ahora s que no hubo risas; lo interpret como el primer triunfo de la noche. Lo que s hubo fue un
atropellado farfullar que puede describirse como un intento de comunicacin por parte del acusado. El asunto
iba mejorando poco a poco.
Bastante cerca de La Verdad, pero no es suciente le expliqu. Necesitamos ms, necesitamos
todo. Lo que nos diste no nos alcanza.Durante un momento llegu a pensar que algo parecido a la incerti-
dumbre le cruzaba por la mirada, pero sin duda que no pudo ser as. Esta gente carece de sensatez. Y en el
caso de que la tuviera, el ambiente se encontraba demasiado oscuro como para poder distinguir el ms mnimo
brillo de razonamiento en una mirada tan ciega como la de aquel imbcil. Necesitamos Lo Absoluto, Lo
Denitivo. Tus mentiras no nos satisfacen y dirigindome al Mondongo: la otra oreja.
La derecha? cuestion ste descaradamente, con semejante cara de sorprendido que me hubiera
causado gracia en otras circunstancias.
Claro. O cuntas te parece que tiene?
La otra oreja, ests seguro? Y si probamos con otra cosa... con las uas, los ojos, las pelotas...? Las
orejas son puro cartlago; me dijeron que despus vuelven a crecer.
Y a m me dijeron que vas a reventar como un sapo si no le arrancas la otra oreja. La situacin se
estaba volviendo insostenible. Control mi paciencia, pero slo el pensamiento de encargarme personalmente
del Mondongo cuando esto terminara logr serenarme lo suciente. Fue entonces cuando comprend que todo
era un error, que las cosas estaban equivocadas, terriblemente equivocadas, y que nada tena sentido. Dale
dije. La Verdad espera; yo no tengo tanta paciencia como Ella.
Bueno.
El acusado intent arrastrarse por el piso y lo disuad con una patada en el costillar; sent que algo blando
y hmedo ceda bajo mi bota negra de Castigador Jefe.
El Mondongo estaba a punto de extirparle la ltima oreja que le quedaba cuando experiment la sensa-
cin de ser observado. Me di vuelta y lo que fuera que me haca pensar que todo era un error se transform
en
VERDAD NMERO TRES:
euforia. Muy atrs quedaron las casas residenciales (o las que todava se consideraban como tales), los
pocos edicios que an se dignaban a permanecer de pie y las docenas de plazas inundadas de escombros.
Entrbamos en el reino de los estacionamientos vacos, de las ventanas ciegas, de los almacenes abandonados
y del enorme crter donde alguna vez funcionara un Mc Donald's.
La euforia de la persecucin.
Todo un da corriendo tras el acusado, de calle en calle, entrando y saliendo de edicios arruinados y
decrpitos. Un da de esos en los que da gusto servir como Castigador. No digo que me haya resultado fcil,
ni mucho menos... la panza me bamboleaba de un lado a otro, entorpecindome el avance (por no hablar de
la respiracin), y demorando el indudable desenlace. Terribles las miradas de furia que el Jefe me soltaba de
vez en cuando.
Nunca antes vi tan encarnizado al Jefe (y eso que hemos venido trabajando juntos durante varias cam-
paas); pareca tomarse este caso con demasiado entusiasmo, casi como si se tratara de un asunto de inters
personal. Cuando por n arrinconamos a la vctima en aquella bodega roosa, el Jefe, en lugar de serenarse,
fue perdiendo gradualmente la poca paciencia que suele tener: me oblig a extraer una oreja y una lengua.
Empec a dudar cuando me orden extraer la segunda oreja; comprend que las cosas haban llegado
demasiado lejos. No lo digo por la pobre vctima que se ahogaba con su propia sangre, gimiendo y llorando,
ni tampoco por nosotros dos, pobres Castigadores viejos y nuestra Bsqueda de La Verdad. Lo digo solamente
por m. Porque haba llegado el momento de cuestionar, de poner en duda preceptos que siempre consider
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bsicos, que formaron parte de mi entrenamiento y de mi...
Booo faboooo... suplic la vctima desde el piso.
Los ojillos le rodaban enloquecidos, alucinados, desde unas cuencas que parecan hundrsele hasta la
nuca. De repente se clavaron en algo que se encontraba a mis espaldas, algo que sin duda slo exista en la
ebre de su delirio. Pero me result imposible ignorar esa mirada y negarme al impulso de girar y vericar
que no tena a nadie detrs de m, que no
TODAS LAS VERDADES EN UNA:
Vendra ningn tipo de ayuda.
Claro que no.
Estoy solo, y solo me estoy muriendo, porque nadie me va a salvar de sta.
Sangre en mi garganta y bajando por mis mejillas. Respirar se transforma en todo un reto al que es
necesario superar paso por paso.
En el ltimo minuto de mi vida tengo tiempo suciente para preguntarme la razn de estar muriendo.
Los Castigadores. Los Castigadores y su estpida Bsqueda de La Verdad.
Y ms all, todos nosotros, seres comunes, indefensos, que corremos de un lado para el otro, rezando (a
quin?) para que los Castigadores no se jen en uno, para que no te conviertan en su blanco circunstancial.
Ya destrozaron todo lo que haba para destruir Acaso dejaron algo?
Acaso realmente supieron alguna vez lo que reclamaban?
Lo llaman La Bsqueda de La Verdad, pero tambin podran decirle Carrera de Obstculos, o Siga
Participando.
Es una forma de bautizar algo que ni siquiera saben qu es.
Booo faboooo... (por Dios... soy yo el que balbucea tan lastimosamente?)
La verdadera irona se encuentra en mi propia situacin, que es terminal y desesperada, y consiste en
que, en este minuto nal, acabo de percibirla.
A La Verdad.
En mi delirio fantaseo con la llegada de alguien que viene a ltimo momento para salvarme de los Casti-
gadores. Lo imagino surgiendo desde atrs del barril de vino, el que se encuentra al lmite de la zona iluminada
de esta bodega-tumba.
Tiene mis propios rasgos, las mismas inquietudes, los mismos gustos y preferencias que tengo yo.
Se hace las mismas preguntas.
Ocurre lo increble: los dems llegan a percibirlo. Tanto el que parece ser el Jefe como el gordo que lo
acompaa. Alcanzo a notar sus sobresaltos, sus espantados vistazos por sobre el hombro.
Nunca supe si llegaron a verlo porque en ese instante es cuando me apago.
Pero ah, La Verdad! La certeza de que en aquella bodega, a los Castigadores y a m nos unieron cir-
cunstancias que, sin llegar a conocer nunca, rearmaron nuestras similitudes! Es all donde reside el secreto,
la clave que hay que salvaguardar a toda costa!
Somos todos tan exactamente iguales que nos esforzamos en subrayar nada ms que diferencias!
O no es cada uno de nosotros, a su manera, su propio y particular centro del Universo?
No me gusta mucho hablar de m; lo considero un tema aburrido, por lo que preero refer-
irme al relato. Espero que alguien lo haya ledo hasta el nal. Se trata del primero (tanto
escrito como publicado), de manera que no se le puede pedir demasiado; no sean muy
exigentes con l. Y puesto que soy argentino (y dados los tiempos que corren), no es de
extraar el tono trgico que lo sobrevuela. Pero igual disfrut escribindolo, as que espero
contribuir algn da con otra historia. Veremos.
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Seres Blandos
Por Jose Antonio del Valle
Comentario del autor
Ilustracin de cucha / Rut Miralles
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rospector 8 avanz pesadamente por el corredor que conduca hacia el habitculo del gran Pensador
5. Pasar de la gravedad 0 del eje del orbe a aquella sensacin de aplastamiento que produca la fuerza
centrfuga en la periferia era agotador. Sus pseudpodos trataban de llevarlo lo ms deprisa posible a
un lugar donde pudiese formar un apoyo interno que impidiera su colapso. Lo peor era que aquello estaba
acabando con los rizados zarcillos que tanto le haba costado emitir de la manera adecuada segn la moda.
Haba algo antinatural en depender de la gravedad, aunque los pensadores opinaban que una cierta seguridad
a la hora de poder distinguir el techo del suelo ayudaba a que sus procesos mentales se desarrollasen de la
forma adecuada.
Prospector 8 deposit un par de las clulas de uno de sus pseudpodos en un analizador gentico, y una
luz verde le indic que poda continuar arrastrndose o mejor, trepando hacia su destino. Haba algo atvico
en aquel juego de colores. Se vio a los mandos de su pequea astronave en la que tambin haba cientos de
luces verdes y rojas. El verde signicaba que todo iba bien, el rojo que haba problemas. Por alguna extraa
convencin que no conoca se relacionaba distintas longitudes de onda con situaciones de calma o de peligro.
Una compuerta se abri a su paso dndole acceso a las habitaciones de Pensador 5, el responsable mximo del
rea cientca, y hacindole olvidar de momento sus elucubraciones.
-Y bien? Dijo Pensador 5. El aire de aquel habitculo era terriblemente aromtico, hasta el punto
de que Prospector 8 perdi casi un minuto en el deleite que los hidrocarburos producan en sus corpsculos
captadores antes de contestar a su interlocutor.
-Oxgeno, su eminencia, estbamos en lo cierto dijo, tratando de desviar su atencin del cargado
ambiente. Una atmsfera como aquella otando en gravedad 0 era su idea personal de paraso, aunque aquello
solo estaba al alcance de unos pocos potentados. Por lo general el ambiente de los habitculos personales era
mucho ms ligero, pero en ste se notaban incluso pequeas concentraciones de exquisitos metales pesados en
suspensin. Sin duda todo lo que una mente de la categora de la de Pensador 5 necesitaba para llevar a cabo
sus funciones con total comodidad.
-Pero eso es imposible contest Pensador 5, haciendo patente su contrariedad mediante la emisin de
un chirrido ultrasnico. El cientco abandon la camilla del solarium en la que haba permanecido captando
longitudes de onda, y se acerc a una terminal de la red neuronal que rega el orbe mientras la bveda que
coronaba el habitculo se oscureca.
-Ciertamente concedi Prospector 8- parece imposible que cualquier ser vivo pueda tener una bioqu-
mica basada en algo tan txico como el oxgeno, pero los anlisis tisulares de las momias as lo conrman.
Parece que sus clulas utilizaban el oxgeno para llevar a cabo un transporte de electrones cuyo n ltimo era
Ultimamente est de moda la evolucin (solo hay que mirar las listas de libros
de divulgacin) y parece que una de las cosas que tienen en comn todos los
divulgadores es decir que el hombre ha detenido su propia evolucin al invertir los
trminos (dominio del ambiente e incluso de la gentica). Se me ocurri (no
es una idea muy original, me temo)que quizs en el futuro el hombre acabe
modicndose a si mismo para adaptarse a todo tipo de ambientes, y una forma
tan buena como otra es teniendo dominio sobre los genes que nos hacen crecer de
buena o mala manera (hablo del cncer). El resultado, me temo, es unos seres muy
parecidos a los Xonxo y Xonxa de Superlpez (que no habeis ledo a Superlpez?
no lo puedo creer) :)
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la jacin de fsforo en molculas de ATP. Algo similar a lo que llevamos a cabo nosotros mediante la energa
que genera la fusin interna, pero de una forma mucho menos eciente, por supuesto.
-Vamos, vamos. La obtencin de ATP mediante reacciones qumicas sera totalmente antieconmica,
usted sabe, aunque tengo entendido que le tiene cierta fobia a los sistemas planetarios, que solo algunas espe-
cies de supercie prcticamente en el lmite de lo que se considera seres vivos utilizan sistemas qumicos para
obtener energa. Adems, el oxgeno aumentara terriblemente la formacin de radicales libres que acabaran
por deshacer cualquier forma de vida.
-Efectivamente admiti Prospector 8- as parece segn el saber almacenado en toda la red de orbes.
Pero sa no es la nica peculiaridad de los seres hallados. Al parecer tenan capacidad para coricar, que
se le supone a cualquier ser pensante, pero lo hacan en su interior y de forma constante lo que, como saben
los estudiantes de primera enseanza, supone un depsito excesivo de minerales que debe de ser altamente
nocivo. De hecho, nosotros los prospectores solo podemos vivir coricados una parte muy escasa de nuestro
tiempo lo que, como sabis, limita la exposicin al vaco y por tanto nuestras salidas. Adems no eran capaces
de emitir ningn tipo de extremidad fuera de sus cuatro miembros jos por culpa, al parecer, de un ADN
excesivamente restrictivo.
Pensador 5 introdujo un prisma plateado en la terminal y pareci dedicar todo su inters a sta durante
unos minutos. Los esquemas de complicadas vas metablicas se sucedieron en la pantalla. La informacin
que los anlisis haban conseguido era algo nunca visto anteriormente, sin embargo haba una perfeccin
en todo ello que le daba credibilidad al asunto. La terminal de la red acab de escupir su diagnstico sobre
aquellos seres basndose en extrapolaciones a partir de lo que la red admita como bases de todo pensamiento
cientco.
-Unos seres como los que me describes solo pueden estar diseados, segn la red, para soportar la
gravedad de un planeta y, como sabes, no hay vida inteligente en los planetas. La escasa concentracin de
hidrocarburos en la atmsfera es un factor limitante a la hora de lograr la suciente capacidad mutgena para
obtener una masa neuronal crtica. Lo dice la red. Incluso algunos tienen atmsferas que impiden el paso a
longitudes de onda vitales. Cmo podra haberse desarrollado una civilizacin en semejantes condiciones?
Pensador 5 se dilat unos instantes en un gesto que los que frecuentaban a los cientcos saban que era
una forma de buscar nuevas conexiones neuronales que les diesen la solucin a algn problema. Inspiracin,
lo llamaban ellos.
-Qu me puedes decir de la antigedad de la nave? dijo.
En la terminal apareci ahora un cilindro metlico de unos 500 metros de largo coronado en uno de
sus extremos por lo que pareca un escudo deector de radiaciones. El efecto de la luz de la estrella binaria del
sistema reejada sobre la cubierta metlica del cilindro era indescriptible. La nave aliengena se encontraba
rodeada de pequeos vehculos tcnicos que revoloteaban a su alrededor como un enjambre de primitivos
insectos. Una toma ms alejada les ayud a comparar el tamao de la astronave con el del orbe.
-Al parecer los estudios de precipitacin meterica y desgaste de materiales hablan de casi un millar
de siglos estndar. Por otra parte, los impulsores son los ms extraos que he visto nunca. Lo ms parecido
que recuerdo es un orbe de los pastores de Oort, y por citar una similitud muy remota en cuanto a fuentes de
energa. Al igual que en sus ocupantes parece imposible que pudiesen llegar a cierto nivel tecnolgico con el
escaso rendimiento de sus sistemas de propulsin.
-Todo esto es muy extrao. sentenci Pensador 5.
-Si me permite, interrumpi el prospector- me atrevera a citar una antigua teora segn la cual la vida
procede de los planetas.
-Vamos, vamos! La teora de la siembra espacial est sucientemente probada y no hay nada que
sustente aquella vieja idea del origen nico planetario. No puedo perder mi tiempo con...
-Sin embargo volvi a interrumpir Prospector 8, y cambi ligeramente su pigmentacin al darse
cuenta de su descortesa- los estudios del ADN de las momias indican en lo bsico un parecido sorprendente
con nuestro propio material gentico si exceptuamos la falta de ciertos genes reguladores. En realidad es sor-
prendente que la expresin de estos genes es ja en ellos. Carecen de nuestro nivel superior de genes regula-
dores y del control endocrino de ste.
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-Cualquier especie planetaria tiene un 99% de su ADN igual al nuestro si descartamos esos genes
reguladores. Dijo el cientco- Eso no es nada nuevo, pero todo el mundo sabe que el nivel superior de
regulacin gentica no es posible en los seres de supercie que necesitan una estructura estable. En nuestro
caso el control endocrino acta segn nuestras necesidades sobre el nivel superior de genes reguladores que
son los que nos dan la versatilidad adecuada para llegar a ser seres inteligentes. Esa es una de las bases ms
slidas del pensamiento de la red: las formas de vida estticas que dominan en los planetas nunca han tenido
la variabilidad suciente para alcanzar la consciencia. La red lo denomina plasticidad sinptica crtica, aunque
quizs eso quede fuera del alcance de un simple prospector no cree?
-Nunca se ha preguntado cmo llegaron a construirse los orbes en el espacio? insisti Prospector 8.
Saba que se estaba metiendo en un terreno que no era el suyo, quizs aquello tuviese que ver con el ambiente
de aquel lugar, pero estaba convencido de que haba datos que no encajaban- Cmo es posible juntar en el
vaco la cantidad suciente de elementos para crear la vida?
-Usted sabe eso tan bien como yo, la teora de la formacin cometaria lo explica.
-S, pero y si estos seres hubieran sido nuestros antepasados? Imagnelos embarcados en un viaje sin
n desde un sistema planetario a otro, limitados como deban de estar a la vida en la supercie. Despus de
todo solo una civilizacin avanzada podra haber creado naves estelares aunque fueran ms lentas que la luz.
-Eso no son ms que elucubraciones que no ayudan lo ms mnimo al avance de la ciencia. Le prohibo
que contine con esa lnea de pensamiento. Sentenci Pensador 5-Ahora puede retirarse.
Prospector 8 volvi a cambiar de color denotando vergenza, emiti un pequeo zarcillo convencional
de despedida y se arrastr pesadamente hacia la compuerta.
Pensador 5 qued solo en su habitculo. La bveda volvi a hacerse transparente y las radiaciones de
la estrella cercana le llenaron de placer. Introdujo un nuevo prisma en la terminal y repas el informe sobre la
nave aliengena. Causa probable del fallecimiento de la tripulacin: ley- invasin del organismo por clulas
neoplsicas incontroladas con dao fatal multiorgnico durante la hibernacin. La proliferacin neoplsica
pudo ser producida por el fallo del deector de radiaciones del impulsor.
El cientco apag la terminal y se tumb de nuevo en la camilla del solarium. La bveda celeste
atrajo ahora toda su atencin, su contemplacin favoreca el proceso intelectual mediante una extraa cadena
de retroalimentacin que comenzaba en sus corpsculos sensibles a la luz. Era inconcebible que unos seres
incapaces de controlar a voluntad el crecimiento de sus propias clulas fuesen los precursores del ser humano.
Los rayos ultravioleta empezaron a adormecerle. Antes de que le atrapara el sueo pens que alguien deba
poner freno de vez en cuando la imaginacin de esos prospectores jvenes.

Pues hace tres aos que estoy metido en esto del fandom, ayudo a Javier lvarez en
el fanzine La Plaga y de vez en cuando escribo, ms bien poco aunque desde que el
jurado de Salduba dijo que mi cuento Un asunto de mierda (Asimov 3) era lo mejor
despus de la invencin del chicle, pienso que igual debera vencer mi natural pereza.
Bueno, a quien pueda interesar, adems he publicado cuentos en el Visiones 2001, La
Plaga n1, Asimov n3 y tengo pendientes un par en Ad Astra y otro en la antologa
del concurso EMM 2001. El 2001 fue un buen ao porque gan el Domingo Santos
y tengo una mencin especial del concurso EMM. No es mucho curriculum, pero
recer, lo prometo.
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Corriente de Conciencia
Por Robert J. Sawyer
Todos los derechos reservados por el autor
Publicado con autorizacin del autor
Publicado originalmente en la antologa Packing Fraction editada por Julie E. Czerneda ( Trifolium 1999 )
Ganador del Premio Aurora para el mejor Cuento Corto del Ao
Traduccin de Graciela Lorenzo y Sebastian Font
Ilustraciones de Marc Bech
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l rugido de la hlice del helicptero golpe los odos de Raji: l hubiese deseado que la
universidad le hubiese proporcionado un hoverjet. La tierra que corra por debajo suyo era
la del escarpado Parque Canadian Shield. Los pinos crecan all donde hubiese un poco de
tierra; en cambio, el liquen y el musgo cubran las rocas del Precmbrico por todas partes. Raji
vesta una parca verde con la capucha quitada. Continu escudriando el suelo, y...
All! Un sendero a travs de la espesura, de seis metros de ancho y quizs de medio kilmetro de largo:
rboles abatidos, rocas arrancadas de cuajo, y al nal...
Increble. Absolutamente increble.
Un enorme objeto azul oscuro, con la forma de la punta de una echa.
Raji lo seal y la piloto, Tina Chang, inclin el helicptero hasta colocarlo sobre la direccin que l le
indicaba. Raji puls el control de su micrfono.
Lo encontramos dijo, gritando para ser escuchado por encima del ruido del rotor. Y no es un
meteorito.
Cuando el helicptero se acerc ms, Raji pudo comprobar que la parte delantera de la echa estaba
aplastada. Estuvo un rato sin hablar, sin saber qu decir. Y entonces anadi:
Creo que vamos a necesitar la ambulancia area de Sudbury.
Raji Sahir era astrnomo en la Laurentian University. No haba visto personalmente la bola de fuego
que haba cruzado como un rayo, la noche anterior, el cielo de Ontario, anqueada por luces septentrionales,
pero fueron tantas las llamadas sobre el suceso que saturaron la centralita de la universidad. l haba esperado
recuperar intacto el meteorito: ese campo de la ciencia era en el que centraba particularmente su inters, y el
motivo por el que haba venido a Sudbury desde Vancouver veinte aos atrs, en 1999. Sudbury estaba situada
encima de un antiguo meteorito de hierro y nquel; la economa de la ciudad se basaba, tradicionalmente, en
las extracciones mineras del metal extraterrestre.
El helicptero se pos junto a la echa de color azul oscuro. No haba ninguna duda: era una nave
espacial, con su casco aerodinmico diseado para el reingreso en la atmsfera. A babor tena marcas blancas
que deba ser algn tipo de escritura, pero en un alfabeto de caracteres triangulares que Raji jams haba visto
antes.
Raji estaba asignado al departamento de biologa de la Universidad: enseaba en un curso titulado "La
Vida En Otros Mundos" el que, hasta ese momento, todo haba sido completamente terico. El y Tina salieron
del helicptero y se movieron hacia donde el artefacto se haba posado. Raji llevaba un contador geiger con
l: haba esperado usarlo con un meteorito, pero ahora lo mova sobre el casco de la nave mientras caminaba
alrededor de ella. Los chasquidos eran poco frecuentes: nada mayor que la tpica radiacin de fondo.
Cundo lleg hasta la proa de la nave, Raji jade. El dao era an ms grave de lo observado desde
el aire. El morro estaba hundido y abollado, y una amplia e irregular sura amplia henda el casco profunda-
mente. Si dentro de la nace haba habido algn tipo de forma de vida que no respirase aire terrestre, indu-
dablemente en aquel momento deba estar muerta. Y, por supuesto, si la nave hubiese llevado algn tipo de
microbios peligrosos para la vida en la Tierra... Bien, tambin ellos estaran ya libres, en el aire. Raji se encon-
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tr reteniendo el aliento, y entonces...
Profesor!
Era la voz de Tina. Raji acudi al instante hasta donde estaba ella. La muchacha seal una muesca
rectangular en el casco, hundida casi dos centmetros en l. En el centro haba una manija circular.
Una puerta.
Deberamos entrar? pregunt Tina.
Raji busc en el cielo. No haba ninguna seal de la ambulancia area. Se lo pens por un instante, y
luego asinti.
Sin embargo, saca primero la cmara de vdeo del helicptero, por favor.
La mujer asinti, y rpidamente se acerc hasta su vehculo, para volver un momento ms tarde. Mien-
tras ella encenda la cmara, Raji se inclin para examinar el tirador de puerta. Era redondo, de unos veinte
centmetros de dimetro. Una barra con bordes acanalados y que sobresala un poco con respecto a todo lo
dems cruzaba su ecuador. Raji pens por un momento que, quizs, ese canal estaba diseado para permitir
que los dedos la sujetara. Pero, si se era el caso, era indudable que se haba construido para una mano de seis
dedos.
Agarr la barra y comenz a girarla. Tras el primer giro
de 180 grados, pudo escuchar un sonido impactante, como el
de cuatro disparos. El corazn de Raji salt en su pecho, pero
tuvo que refrenarlo. El panel de la puerta algo ms corto y ms
ancho que el de una puerta humana se liber repentinamente
y salt hacia fuera, hacia Raji. Tina se apresur en ayudarle
a levantarlo, para dejarlo luego suavemente sobre el suelo. La
manija circular era probablemente una manera de abrir el panel
en caso de emergencia. Lo ms seguro es que hubiese sido habi-
tual que, en un caso normal, la puerta se deslizara dentro del
casco de la nave: Raji vio un espacio en el lado derecho de la
abertura que le pareci que haba sido creado para ello.
Raji y Tina entraron en el interior. Aunque el casco exte-
rior pareciese opaco, el casco interior, por el contrario, pareca
transparente. Raji vea el gris-azulado del cielo formando una
bveda sobre sus cabezas. Indudablemente, haba toda clase de
equipos entre el casco exterior y el interior, de modo que quizs
la imagen era transmitida hacia el interio por medio de haces
de bra ptica, transriendo puntos de luz entrantes desde el
exterior hacia puntos salientes existentes en el casco interior:
la luz era abundante. Raji y Tina siguieron el corto pasillo que
haba desde la puerta hasta el hbitat principal de la nave, donde...
Tina jade.
Raji sinti que sus ojos se agrandaban.
All haba un extraterrestre, o bien muerto, o bien inconsciente, per desplomado sobre una silla con
forma de tazn situada en la proa de la nave. La sura que Raji haba visto en el exterior penetraba justo hasta
ah, creando una amplia brecha en el casco: pudo notar como una brisa fresca soplaba desde afuera.
Raji se aproxim rpidamente hacia la extraa criatura. No haba duda alguna en su mente de que sta
provena de otro mundo. Era claramente un vertebrado: tena los miembros rgidos, y estaban cubiertos con
una especie de cuero exible, gris-verdoso. Lo mismo que cada vertebrado en la Tierra haba evolucionado
desde un mismo plan bsico de cuerpo, era de esperar que cualquier otro tipo de criatura, por muy ascentral
que fuese, tuviese sus rganos sensoriales arracimados alrededor de la cabeza, y cuatro miembros. De acuerdo,
ha habido otras criaturas que, posteriormente, prescindieron de alguno o de todos sus miembros, pero nunca
ha habido vertebrados terrestres con ms de cuatro de ellos.
PULSAR 5 | Pg. 27
Sin embargo esta criatura tena seis miembros, colocados en tres pares. Raji supuso inmediatamente que
los que estaban en el extremo superior del torso tubular eran brazos, y que los ms gruesos del otro extremo
eran piernas. Pero no estaba seguro sobre cmo llamar a los que estaban en el centro, a mitad de camino entre
las caderas y los hombros. Estos eran de una longitud suciente como para que, si la criatura se agachaba,
pudiesen servir como piernas adicionales. Sin embargo, terminaban en dedos lo sucientemente complejos y
exibles como para, aparentemente, poder ser tambin utilizados como manos.
Raji cont los dedos: realmente, haba seis de ellos al nal de cada miembro. Un vertebrado tpico de la
tierra tena cinco dedos, y no seis. Y ningn animal terrestre haba evolucionado jams con ms de cinco. Los
dedos del extraterrestre se ordenaban en cuatro dedos centrales, anqueados por ambos lados con un pulgar
oponible.
El extraterrestre tambin tena una cabeza salindole por encima de los hombros: por lo menos, compar-
ta esa parte de la anatoma con las formas terrestres. Sin embargo, sta pareca ridculamente pequea para
tratarse de una criatura inteligente. En conjunto, el extraterrestre tena ms o menos el mismo volumen que
Raji, pero su cabeza era apenas del tamao de una naranja. Tena dos cosas que podan ser los ojos, cubiertos
por prpados que se cerraban desde los lados, en lugar de hacerlo de arriba abajo, como los humanos. Tena
tambin dos orejas, pero estaban colocadas encima de la cabeza y eran de forma triangular, como las de un
zorro.
La cabeza haba sido duramente vapuleada. Aunque el extrao estaba sujeto a su asiento, por lo visto
un gran trozo del material del casco le haba golpeado, producindole un corte en el costado de su cabeza:
los escombros que, probablemente, le haban causado todo ese dao yacan ahora en el suelo, justo detrs la
silla donde yaca aquel ser. Curiosamente, la herida de la cabeza no mostraba signo alguno de hemorragia: sus
bordes estaban mellados, pero secos.
Al principio, Raji no vio nada que pudiese ser tomado como una boca, pero entonces mir con ms
atencin los miembros intermedios: en el centro de cada palma haba una apertura grande, circular. Quizs era
por ah por donde entraba el alimento. En ese caso, era probable que, en vez de tener sus propios movimientos
peristlticos, la criatura deba doblar sus brazos para transportar la comida hacia su torso.
Eso asumiendo, por supuesto, que el extraterrestre aun hubiese estado vivo: hasta ahora no se haba
movido, ni reaccionado de manera alguna, ante la presencia de los dos humanos.
Raji coloc su mano sobre una de las palmas intermedias del extraterrestre para ver si poda detectar
algn tipo de aliento expulsado: nada. Si la criatura an respiraba, era evidente que no lo haca por sus bocas.
La carne de la criatura estaba ms caliente que el aire de la estancia, y eso signicaba que su sangre era
probablemente caliente. Lo que tambin indicaba que, si el extraterrestre estaba muerto, probablemente no lo
estaba desde haca mucho tiempo.
A Raji se le ocurri una idea: si los oricios respiratorios no estaban en las manos intermedias, quiz
estuviesen en las superiores. Lo comprob mirando una de esas manos, tras extender aquellos dedos medio
apretados, dedos que parecan unidos entre s por muchos ms puntos que en la manos humanas.
Una vez hubo conseguido separar los dedos, pudo comprobar que haba unos pequeos oricios de
aproximadamente un centmetro de dimetro en el centro de cada palma. Y que el aire era enviado alternati-
vamente hacia dentro y hacia fuera a travs de ellos: Raji pudo sentirlo e la piel de su propia mano.
Est vivo dijo entusiasmado. Entonces mir hacia arriba, y pudo ver, a travs del casco transpa-
rente, como la ambulancia area estaba buscando un lugar dnde aterrizar.
Los dos tripulantes de la ambulancia eran un hombre blanco llamado Bancroft, y una mujer nativa cana-
diense, quien responda al nombre de Cardinal. Raji se reuni con ellos en la entrada de la nave abatida.
Bancroft le mir, absolutamente aturdido.
Es esto... es esto lo que pienso que es?
Raji sonrea de la oreja a la oreja.
Por supuesto que lo es.
Quin es el herido? pregunt Cardinal.
El piloto extraterrestre dijo Raji.
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La mandbula de Bancroft cay, pero Cardinal sonri.
Eso suena fascinante. dijo, y luego subi rpidamente al hoverjet y cogi uno de los equipos mdi-
cos.
Los tres entraron en la nave. Raji los condujo hasta el extraterrestre. Tina haba permanecido, en todo
memoento, junto a l: le sostena la palma de su mano abierta, sujetndola a unos cinco centmetros de los
agujeros respiratorios del extraterrestre.
Su respiracin es bastante irregular dijo, y es cada vez ms dbil.
Raji mir ansiosamente a los dos asistentes de la ambulancia.
Le daremos oxgeno... sugiri Bancroft tentativamente.
Raji reexion sobre la sugerencia. En la atmsfera de la Tierra, el oxgeno solo est presente en una
proporcin de tan solo un 21%. El nitrgeno, que compone el otro 78%, es casi inerte: por lo tanto, era alta-
mente improbable que el gas requerido por el extraterrestre fuese N2. Pero, por otra parte, las plantas aceptan
el bixido de carbono, exhalando oxgeno. Tal vez suministrarle oxgeno al extraterrestre fuese un error.
No, pens Raji. Ninguna forma de vida basada en la energa haba aparecido jams en la Tierra res-
pirando bixido de carbono: el oxgeno es el mejor gas para los procesos necesarios de la siologa animal.
Pareca una apuesta segura el hecho de que si el extranjero estaba aun respirando, fuese el O2 lo que estaba
inhalando. Por tanto, les hizo un gesto a los asistentes de la ambulancia, invitndoles a proceder.
Cardinal tom uno de los cilindros de oxgeno y Bancroft se movi hasta colocarse cerca del extrate-
rrestre. A continuacin sostuvo la mscara facial sobre una de aquellas palmas, y Cardinal abri entonces la
vlvula del tanque.
Raji tem por un instante que los oricios de la palma de la criatura comenzaran a agitarse espasmdi-
camente, como si estuviesen tosiendo ante un gas txico. Pero continuaron abrindose y cerrndose rtmica-
mente. El oxgeno, al menos, no pareca lastimarle.
Supones que tiene fro? pregunt Tina.
La criatura tena la piel desnuda. Raji asinti y Tina sali presurosa hacia el helicptero, para buscar una
manta.
Raji se inclin hacia la pequea cabeza de la criatura, y abri suavemente, mediante una pequea
palanca, la unin vertical de los prpados de uno de los ojos. Este era de un color amarillento, como el oro,
pero veteado de venas de un color rojo-anaranjado. Para l fue un alivio ver eso: el color rojo implicaba que
la sangre del extraterrestre transportaba realmente oxgeno por medio de la hemoglobina o de un pigmento
similar, con contenido ferroso
En el centro de aquel ojo amarillo haba una pupila cuadrada. La pupila no se contrajo nada en las prue-
bas de respuesta a la exposicin a la luz. Y eso signicaba que, o el ojo trabajaba de manera diferente al de los
humanos -y la pupila cuadrada ciertamente sugera que poda ser as-, o el extraterrestre estaba profundamente
inconsciente.
Es seguro moverlo? pregunt Cardinal.
Raji reexion.
No lo s... esa herida en su cabeza me preocupa. Si tiene algo parecido a una mdula espinal humana,
acabar paralizado si no lo movemos adecuadamente Hizo una pausa. Qu clase de equipo de explora-
cin habeis trado?
Cardinal abri su equipo mdico. En el interior haba un artefacto similar a una linterna, pero con una
gran pantalla de LCD montada en el extremo opuesto a la lente.
Rastreador Estndar clase tres dijo.
Hagmosle una prueba dijo Raji.
Cardinal movi el explorador sobre el cuerpo. Raji se situ junto a ella, mirando por encima de su
hombro. La mujer seal hacia la imagen.
Ese material oscuro es hueso, o, por lo menos, algo tan denso como el hueso dijo. Su estructura
es muy compleja: nosotros tenemos 200 huesos, pero este ser tiene al menos dos veces ese nmero. Y, ves
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eso?: la materia donde los huesos se unen es bastante ms oscura, y eso signica que es ms densa que los
huesos normales. Apuesto a que estos seres nunca tienen artritis.
Y sobre los rganos?
Cardinal puls un control en su aparato, y, a continuacin lo movi un poco ms.
Eso de ah probablemente sea uno. Ves el perl? Y... Espera un segn... S, eso es: mira, hay otro
aqu, justo en el lado contrario y que es una imagen en espejo del primero. Simetra bilateral.
Raji asinti.
Todos los rganos parecen estar duplicados dijo Cardinal, mientras continuaba moviendo el explo-
rador sobre el cuerpo. Eso es bastante mejor que lo que nosotros tenemos. Por supuesto, si asumimos que
ellos pueden sobrevivir con uno solo en caso de apuro. Ves ese de ah, hinchndose y deshinchndose? Es
uno de los pulmones: puedes ver el tubo que se dirige hacia el brazo, en concreto hacia el agujero respirador.
Si todos los rganos estn duplicados pregunt Raji, tiene dos corazones?
Cardinal frunci el entrecejo, y continu explorando.
No veo nada que se parezca a un corazn dijo. No hay nada que bombee, o que golpee, o...
Raji veric rpidamente el agujero respiratorio que
no estaba cubierto por la mscara de oxgeno.
Aun respira dijo, con alivio. Por lo tanto, su
sangre sigue circulando de algn modo.
Quizs no tiene sangre dijo Bancroft, sealando
hacia la herida seca de la cabeza.
No. No es posible replic Raji. He mirado sus
ojos. He podido ver vasos sanguneos en su supercie. Y
si tienes sangre, tienes que hacerla circular de algn modo.
Por otro lado, cmo podra llevar el oxgeno que es aspi-
rado hasta los pulmones a las distintas partes del cuerpo?
Quizs lo mejor que podramos hacer es tomar una
muestra de sangre dijo Bancroft. El cardio-explorador
podra amplicarla.
Muy bien contest Raji.
Bancroft sac una jeringuilla del equipo mdico.
Durante un rato palp la piel del extraterrestre, y nalmente
encontr lo que pareca un vaso sanguneo dilatado. Intro-
dujo la aguja y tir del mbolo. El cilindro del vidrio se
llen entonces con un lquido ms anaranjado que rojo. El
asistente llev la jeringa con cuidado hacia el explorador y
puso una gota de la sangre en el compartimiento de prueba.
Cardinal movi los controles de la mquina. Final-
mente, la imagen de las clulas sanguneas extraterrestres apareci en la pantalla de LCD.
Dios modijo.
Increble replic Raji.
Tina se movi, intrigada, hasta poder ver, ella tambin, la pantalla.
Qu? pregunt. Qu pasa?
Pasa que sus clulas sanguneas son mucho ms elaboradas que las nuestras. Las clulas rojas huma-
nas ni siquiera tienen ncleo. Pero stas s que lo tienen, y muy claramente. Ves esa mota oscura con forma
de cacahuete que est ah? Adems, tambin tienen cilios. Ves esas extensiones parecidas a pelos?
Y eso que signica? pregunt Tina.
Signica que las clulas sanguneas son auto-propulsadas le contest Cardinal: nadan en los
vasos sanguneos en lugar de ser llevadas por la corriente, como ocurre en nuestro caso. Esa es la razn por
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la que esta criatura no tiene corazn. Y mira todas esas formas y tamaos diferentes: hay mucha ms variedad
aqu de la que puedas encontrar en nuestra propia sangre.
Puedes analizar su constitucin qumica? pregunt Raji.
Cardinal presion algunos botones en el costado de su explorador. Lo que mostraba hasta entonces la
pantalla de LCD, cambi a una lectura alfanumrica.
De acuerdo dijo Cardinal: es como nuestra sangre... El plasma del extraterrestre consta, en su
mayor parte, de agua. Aunque es mucho ms salado que el nuestro.
El plasma sanguneo humano se corresponde muy de cerca con la composicin qumica de los oca-
nos de Tierra le explic Raji a Tina. Las clulas que forman nuestro cuerpo son, bsicamente, formas
vivas an bsicamente acuticas: llevamos un ocano en miniatura dentro de nosotros. El extraterrestre viene
de un mundo que tiene ms sal en sus mares que el nuestro.
Hay una gran cantidad de molculas de protena dijo Cardinal, aunque usan algunos aminocidos
que nosotros no tenemos. Y... Dios mo! Eso es una molcula compleja!
Qu?
sa, ah dijo, sealando una frmula qumica que apareca en la pantalla del aparato explorador.
Es... increble!
Qu? Por qu?pregunt Tina y su tono indicaba que se senta ms bien frustrada por ser la nica
del grupo que no dispona de la ms mnima instruccin mdica o biolgica.
Es un neuro-transmisor dijo Raji. Por lo menos, yo creo que lo es, a juzgar por su estructura. Los
neuro-transmisores son las sustancias qumicas que transmiten los impulsos nerviosos.
Y hay gran cantidad de ellos en esta sangre dijo Cardinal, sealando una gura de la pantalla.
Podras mostrarme la sangre mientras est an dentro del cuerpo? Le pregunt Raji.
Cardinal asinti. Extrajo una nsima bra ptica desde un lateral de su aparato explorador y la introdujo
en el mismo vaso sanguneo dilatado del que Bancroft haba extrado la muestra de sangre anterior.
En la pantalla LCD del explorador, las clulas sanguneas podan ser vistas nadando al unsono.
Van todas en el mismo sentido se sorprendi Raji. An sin un corazn que las bombee, viajan
todas en la misma direccin.
Quiz sea por eso por lo qu hay neuro-transmisores en la sangre le dijo Bancroft. Las clulas
sanguneas se comunican entre s usndolos, y por eso se mueven al unsono.
Cmo est la herida de la cabeza? pregunt Tina. Porqu si tiene toda esa sangre no hay hemo-
rragia?
Cardinal movi el scanner hacia la pequea y esfrica cabeza del extraterrestre. Los ojos an permane-
can cerrados. En la pantalla de LCD el crneo era claramente visible bajo de la piel, y modicando la escala
de profundidad ms all del hueso del crneo, el aparato perl un rgano que podra ser, presumiblemente,
el cerebro.
Es tan pequeo... coment Raji.
Bancroft seal la estructura de la nave espacial que haba alrededor de ellos.
A pesar de eso, es, obviamente, muy avanzado intelectualmente.
Comprobemos esa herida dijo Raji.
Cardinal recoloc el explorador.
Parece haber vlvulas en los vasos sanguneos rotos. Y se han cerrado dijo.
Raji se volvi hacia Tina para explicarle el comentario.
Tenemos vlvulas en las venas para evitar que la corriente sangunea retroceda. Segn parece esta
criatura tiene vlvulas tanto en sus venas como en sus arterias Hizo una pausa y se volvi hacia Cardinal.
Todava no s si podemos, o si debemos, mover al extraterrestre.
Pues... la botella de oxgeno est casi vaca dijo Bancroft. Quin sabe si le estaba haciendo algn
bien, de todos modos, pero...
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Oh, Dios! exclam Tina. An sostena su mano cerca de uno de los oricios respiratorios Ha
dejado de respirar!
Probemos con respiracin articial dijo Bancroft.
Quieres decir... soplar en sus manos? se sorprendi Tina, incrdula.
Claro conrm Bancroft. Podra funcionar. Levant uno de los brazos del extraterrestre, pero
al hacerlo un lquido anaranjado comenz a brotar del agujero respirador.
Qu asco! dijo Tina.
Raji tambin se ech hacia atrs. De pronto, la herida de la cabeza comenz a sangrar.
Tambin sangra por las bocas coment Cardinal, mirando hacia los miembros intermedios.
No podemos dejarle morir urgi Raji. Haz algo!
Bancroft busc en el equipo mdico y sac un rollo de gasa. Comenz a introducirlo en la boca de la
palma de la mano derecha intermedia. Cardinal tom un rollo de gasa an ms grande y trat de frenar el ujo
sanguneo que haba aparecido en la cabeza.
Pero pareca como si no lo estuviesen haciendo bien: el lquido anaranjado rezumaba tambin por varios
oricios en el torso que hasta entonces les haban pasado desapercibidos, as como por las plantas de los pies.
Se muere! exclam Tina.
La sangre iba acumulndose sobre el suelo de la nave espacial, resbalando por su pendiente de unos
pocos grados.
Tal vez alguno de nuestros virus ha tenido en l el mismo efecto que el bola tiene en nosotros sugi-
ri Bancroft.
Raji sacudi la cabeza.
Los virus evolucionan al unsono con sus antriones. Encuentro difcil de creer que cualquiera de
nuestros virus o microbios tenga algn tipo de efecto en algo que proviene de otro ecosistema.
Bien, entonces, qu es lo que le est ocurriendo? pregunt Bancroft. Y entonces sus ojos se abrie-
ron, enormes. Raji sigui la mirada de Bancroft.
La sangre anaranjada no se estaba acumulando, como era previsible, en la parte ms baja del suelo. Per-
maneca, en un charco, en medio del lugar, y sus bordes ondulaban visiblemente. El centro comenz a secarse.
Mientras los cuatro humanos observaban, la apertura en el centro creci, hacindose ms y ms grande. Sin
embargo no era redonda; pareca ms bien tener bordes rectos. Al mismo tiempo, el exterior del charco de
sangre tomaba tambin una forma denida, con sus bordes rectos y paralelos a los del interior.
Es... Es un tringulo dijo Tina.
Es ms que probable que el pigmento anaranjado de la sangre est basado en el hierro dijo Raji.
Tal vez tenga propiedades magnticas, y quizs por eso la sangre se rene a lo largo de las lneas formadas por
algn tipo de equipo magntico situado debajo del casco...
Pero en ese momento, unos pequeos pares de brazos lquidos comenzaron a extenderse desde los vr-
tices del tringulo central. Los cuatro humanos miraban atnitos, mientras la sangre continuaba movindose
sola.
Repentinamente, los seis brazos crecientes giraron en direcciones perpendiculares al movimiento en el
que haban crecido en un primer momento.
Al nal, el diseo fue completado: el objeto central era un tringulo rectngulo, y desde cada una de sus
caras parta un cuadrado.
Entonces unas lneas comenzaron a cruzar diagonalmente dos de los cuadrados: en uno de ellos, desde
el ngulo inferior izquierdo al superior derecho; en el otro, desde la esquina superior izquierda hasta la inferior
derecha; y en el tercero...
... El tercero fue perfectamente cuadriculado, como si los modelos de los otros dos cuadrados se hubie-
ran superpuesto uno encima del otro.
El cuadrado de la hipotenusa dijo Tina, con la voz repleta de un sentimiento de maravilla es igual
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a la suma de los cuadrados de los otros dos lados.
Qu? dijo Bancroft.
Es el Teorema de Pitgoras dijo Raji, absolutamente asombrado. Eso que vemos es un diagrama
que ilustra uno de los principios bsicos de la geometra.
Un diagrama hecho con sangre? pregunt Bancroft, incrdulo.
Repentinamente, Raji tuvo una idea.
Puede tu explorador secuenciar los cidos nucleicos de esa sangre? inquiri, mirando a Cardinal.
No de una manera rpida.
Puede al menos comparar cadenas? Ver si son iguales?
S, eso s.
Compara entonces el cido nucleico de una de las clulas del cuerpo con el de una de las clulas de
la sangre.
Cardinal se puso a trabajar de inmediato.
No coinciden dijo despus de unos minutos.
Increble dijo Raji sacudiendo la cabeza.
Qu? dijo Tina.
En todas las formas vivas de la Tierra, el ADN es el mismo en cada clula del cuerpo, incluyendo las
clulas de la sangre. En todas ellas est el mismo ADN: en los glbulos rojos, o en los glbulos blancos. No
importa que hagamos la prueba en animales mamferos o no mamferos: el ADN es siempre el mismo para
cada individuo, sea de la especie que sea. Pero, sin embargo, la sangre del extraterrestre no contiene la misma
informacin gentica que su cuerpo.
Entonces?
Es que no lo ves? Esta sangre y el cuerpo que la contena no estn ni siquiera relacionados! Son
formas vivas separadas. Claro que el cuerpo tiene un cerebro diminuto... es tan solo un simple vehculo para
la sangre! Esta es la que es la autntica la forma viva inteligente: el cuerpo es tan slo un antrin. Raji
seal el esquema anaranjado que haba sobre la supercie del suelo. Eso es lo que nos est diciendo, all,
en el suelo! Nos est diciendo que no nos preocupemos de salvar el cuerpo, que lo que debemos salvar es su
sangre!
Y es por eso por lo que el antrin tiene esas vlvulas incorporadas en sus venas y arterias: para
producir el corte inmediato de una posible hemorragia dijo Cardinal. Si las clulas sanguneas forman
colectivamente una criatura inteligente, es natural que esa criatura no quiera ceder una parte de s misma para
coagular una herida.
Claro: y cuando el antrin muere, todos sus oricios y sus vlvulas se abren para permitir el escape
de la sangre dijo Bancroft. El antrin no odia a su sangre: no se trata de una esclavitud, sino de una
asociacin.
Qu hacemos ahora? pregunt Tina.
Reunir toda la sangre y ponerla en un lugar seguro dijo Raji. Y, entonces, tratar de comunicarnos
con ella.
Y despus?
Y despus esperaremos dijo Raji, levantando la vista hacia el techo transparente. Estaba oscure-
ciendo: pronto las estrellas seran visibles. Esperaremos a otros extraterrestres que, sin duda, vendrn en
misin de rescate.
Raji baj de nuevo la mirada. La sangre extraterrestre formaba ahora un nuevo modelo sobre el suelo: el
perl de dos grandes crculos separados por unos veinte centmetros de espacio.
Qu trata de decir ahora? pregunt Cardinal.
Las lneas comenzaron dibujar trazos a travs de los crculos. Las lneas del crculo de la derecha pare-
can ms o menos aleatorias, pero repentinamente Raji reconoci las que se dibujaban en el crculo de a
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izquierda: el mapa de las costas norteamericanas. La sangre estaba trazando un dibujo de la Tierra, y de algn
otro planeta, presumiblemente, el mundo de origen del extrao ser.
Mientras los cuatro humanos observaban, los dos crculos se movieron lentamente, aproximndose el
uno al otro, suavemente y de manera que el espacio entre ellos disminuy tanto que, al nal, ambos dibujos
se tocaron suavemente.
Raji sonri.
Creo que eso signica que vamos a ser amigos.
PULSAR acepta relatos, crticas, dibujos y colaboracio-
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podr, en su caso, rehusarlos o hacer a los autores
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rn de ir numerados si precisan de orden.
Junto con el original remitido debe de
adjuntarse una breve presentacin del relato
( ver como muestra los publicados en este
nmero ) de dos o tres lneas de extensin,
as como una breve presentacin del autor
que puede, si se desea, incluir una foto. De no
remitirse dicha presentacin y/o introduccin,
el relato se publicar sin ellos.
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Final Previsible
Por Sebastian Font
Comentario del autor
R
E
L
A
T
O
L
os golpes sonaron contra el cristal esmerilado de la puerta, y sin esperar una respuesta
desde dentro, sta se abri para dejar pasar a un hombre de mediana edad vestido con una
camisa blanca arremangada, unos pantalones grises de vestir y un bolgrafo de plstico
transparente sujeto sobre su oreja.
Dime dijo el otro hombre, el que estaba tras la mesa de despacho llena de papeles, dejando el bol-
grafo rojo con el que haba estado sealando y haciendo marcas en una hoja de papel lleno de texto, y cen-
trando su atencin en el recin llegado.
Ya est aqu contest el primero.
Magnco! exclam el hombre tras la mesa, levantndose y dirigindose hacia el otro Y, qu tal
es, Toni? Tan buena como las anteriores?
Antonio Ruz, coeditor de la revista de relatos de ciencia ccin Nuevos Firmamentos y conocido por
todos como Toni, levant la pequea resma de papeles que tena en la mano y la abanic delante de la otra
persona.
Recuerdas Los Ojos de Dios? pregunt.
Alberto Gonzlez, el otro coeditor de la revista, dirigi su mirada hacia la estantera de puertas de cristal
donde reposaban, majestuosas, varias estatuas y copas. Imitaciones, como saba Alberto, pero lo importante
era lo que representaban.
Cmo podra olvidarlo? Es el relato que publicamos del mismo autor, y que lo gan todo: el Santos,
el Upc, el Nbula, el Hugo... Y porque no lo presentamos a ms sitios, que si no...
Pues olvdalo. Comparado con el nuevo, es una mierda. Si nos decidimos a presentar este, hasta el
Nobel nos llevamos. Seguro.
Alberto saba que Toni era algo dado a la exageracin, aunque saba perfectamente que su gusto literario
era excelente. Por eso se limit a cerrar un ojo y, con un gesto humorstico, le pregunt a su amigo:
Seguro? Tanto? Pero, tanto, tanto? Por un simple relato corto?
Toni no sonri ni un poquito, lo que puso inmediatamente en alerta a Alberto: aquello quera decir que
Antonio no haba exagerado... o, al menos, no conscientemente.
Este lanz la resma de hojas sobre la mesa.
Leelo tu y opina.
Alberto volvi a dar la vuelta a la mesa y se sent con un suspiro en su asiento de respaldo acolchado.
Eso voy a hacer.
Pero date prisa aadi Toni, porque tenemos fuera a Marqus. Lo ha trado l personalmente.
Alberto levant la vista sorprendido. El autor estaba all!
Autores y editores, la eterna pelea. De qu lado nos ponemos? A veces, los
escritores tienen que cumplir los caprichosos designios de los editores. Pero en
alguna que otra ocasin, el papel de los editores es, quizs, ms importante que
el de los autores, aunque solo sea para proteger la obra de stos... o alguna que
otra cosa de ms importancia.
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Por los clavos de Cristo, no dejes que se vaya. Agasjalo como si fusemos millonarios mientras
me leo esto. Dile que me gustara saludarlo y todo eso, pero que ahora mismo estoy bastante ocupado. Ya
sabes...
S, ya se. No te preocupes, no se ir sin verte. Ya se de que va la historia... tienes el contrato?
Firmado, sellado y con las plizas del estado pertinentes. Tranquilo, que Rogelio Marqus no se ir
de esta redaccin sin ser uno ms de la plantilla... con exclusividad para esta revista.
Eso espero dijo Toni, mientras sala de la pequea habitacin y cerraba la puerta tras de s.
Alberto no perdi un solo segundo: cogi la resma de papeles y comenz a leer de inmediato.
Media hora despus estaba de pie, junto al pequeo espejo que haba en el pequeo mueble bar situado
junto a la estantera de los trofeos, atusndose el cabello y colocndose bien el nudo de la corbata. Su corte
de pelo a la navaja no pareca requerir grandes cuidados, pero le molestaba que aquellos rebeldes cabellos
grises de los laterales decidiesen revolucionarse por su cuenta. Cuando termin todo el proceso de arreglar su
aspecto, clav su mirada en la imagen que el espejo le reejaba, y, en particular, en aquellos incisivos ojos
negros.
Tiene que ser tuyo susurr. Escribe demasiado bien como para dejarle colocar algn relato en
alguna otra revista. Es demasiado bueno... y tiene que ser tuyo.
Sonri, se hizo burla y se sent de nuevo. Y puls el intercomunicador. Solo una vez, no era necesario
ms.
Al cabo de un minuto, Toni entraba de nuevo en la sala, acompaado por un pequeo hombre de aspecto
enfermizo, pero que luca una amplia sonrisa de satisfaccin. Ambos estaban hablando, como si no les impor-
tara que su charla se interrumpiese tan solo por cambiar de una a otra estancia, o como si incluso les diera
igual que en la nueva habitacin a la que acababan de entrar hubiese ms gente.
Alberto se levant y tendi la mano hacia el escritor. Este sonri aun ms y la estrech con ms fuerza
de la que el editor esperaba.
Cmo vamos, Rogelio? Te ha enseado este individuo la redaccin? Te ha tratado bien, o tengo
que hacerle la vasectoma con unas tijeras? pregunt Alberto, mientras le indicaba con la mano extendida
una silla al escritor.
Este se sent y contest entre risas:
Si, me lo ha enseado todo a fondo... Y hasta me ha invitado a eso que vosotros llamais caf, en esa
mquina diablica que teneis. Por eso no creo que necesite una vasectoma: seguro que si es un habitual de
esa mquina, el pobre, a estas alturas, ya ser estril del todo.
Toni solt una risotada.
Me parece dijo que Rogelio acaba de descubrir el porqu el puetero caf est tan malo. Creo que
llamar a la empresa y le dir que pongan agua en lugar del residuo txico que nos ponen cada semana.
En n... hazlo. A ver si as dejamos de brillar por las noches.
El escritor sonrea ampliamente, y Alberto sinti que esa era una buena ocasin para soltar la bomba: a
ver como responda el autor.
Y, que, Rogelio? Te apetecera tomar ese caf tan malo todos los das, por un buen sueldo?
El pequeo personaje mir con sorpresa a Alberto.
Me ests diciendo que quieres que trabaje para la revista? En serio?
Hombre, pues ya que lo dices... s. En serio. Totalmente en serio. Creo que... mira, no es tan mala
idea, despus de todo.
Rogelio sonri con suspicacia.
Eso es lo que me encanta del mundo de los negocios: como se llega a una parte...entrando por una
puerta que no tiene nada que ver con el objetivo nal. Cunto lleva esto preparado?
Alberto no dej de sonreir ni por un momento.
A ver, djame pensar... Yo dira que un par de meses. Tal vez ms. Tu que dices, Toni?
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Su compaero sigui en el mismo estilo.
En realidad, fue desde el ao pasado, cuando lo ganaste todo con Los Ojos.
El escritor se sorprendi an ms de la sinceridad de ambos coeditores.
Es en serio? pregunt.
Mira si lo es replic Alberto, y, abriendo un cajn, tom un papel y lo extendi hacia el escritor,
sobre la mesa.
Rogelio se inclin sobre el papel y comenz a leerlo. Luego lo tom, aun incrdulo y se ech atrs en la
silla, sin dejar su lectura. Finalmente, lo volvi a dejar en la mesa.
Es un contrato. Con un sueldo cojonudo.
Y con una clusula de exclusividad intervino Toni. Si vas a trabajar para nosotros, queremos para
nosotros solos todo lo que puedas escribir.
Rogelio le mir.
Pero... vosotros publicais una revista de relatos cortos de ciencia ccin. Y si quiero publicar una
novela?
Alberto se encogi de hombros, con un gesto de indiferencia.
Pues... te montamos una editorial sonri aun ms ampliamente. Bueno, en realidad, para publicar
algo as en otra editorial solo nos tienes antes que pedir permiso, y, por supuesto, no debes preocuparte por
eso.
Y, este sueldo que pone aqu es el que me ofreceis? O es que me ha dado algn ataque de ebre?
Lo que pone ah es correcto dijo Toni.
Y tambin te quedars con lo que te corresponde de los derechos de autor, claro intervino Alberto.
Esto es sueldo limpio. Los derechos van aparte.
El autor miraba a uno y a otro con incredulidad. Finalmente sonri.
Quin de los dos va a sacar la pluma de oro para que rme?
Me temo que no llegamos a tanto, Rogelio dijo Alberto, y le tendi un bolgrafo de plstico transpa-
rente.
Bueno, para lo que voy a hacer ya sirve dijo ste, y tomo el bolgrafo. A continuacin, rm la hoja
y se la tendi a Alberto.
Este, con gestos de gran ceremonia, cogi la hoja, abri la caja fuerte que haba en la pared, introdujo el
contrato en ella y la cerr con un fuerte golpe, haciendo girar la rueda de la combinacin con un manotazo.
Me siento como si le hubiese vendido mi alma al diablo coment el escritor, viendo los gestos ampu-
losos de Alberto, quien se volvi a sentar con una sonrisa en sus labios.
Y ahora... comenz Alberto.
Ahora cort Toni, lo celebraremos de la mejor manera posible: publicndote algo. El ltimo relato
que nos has enviado es una maravilla dijo, sealndoselo al escritor sobre la mesa de su socio. Se lo he
dado a Alberto para que lo lea, y aun no se lo que opina, pero a mi me ha encantado. Es genial... cmo puedes
hacer que todo parezca tan real en un relato de cienciaccin? Dan ganas de conocer a tus personajes... Pero
no es solo eso: las situaciones parecen reales, las descripciones son tan vvidas... Parece que conocieras todo
eso de primera mano.
Bueno dijo el autor, y aadi sin humildad alguna. Uno, que es bueno.
Eso es cierto intervino Alberto. Lo que te permitir escribir un nuevo relato para este nmero...
porque no vamos a publicar ste dijo, sealando la resma de papeles que haba encima de la mesa
Cmo? dijo Rogelio
Cmo? pregunt, tan incrdulo como el autor, Toni.
Alberto sonri.
Parece que hay eco en esta habitacin. Quenovamosapublicarestecuento dijo, remar-
cando cada palabra.
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Pero... si es excelente! Mejor que los ojos! exclam Toni.
Alberto le dirigi una mirada de fastidio, lo que puso inmediatamente en alerta al coeditor de la revista.
Si que lo es. Pero no podemos publicarlo. Tengo mis motivos.
Toni buf, pero no intervino de nuevo. Conoca a Alberto, y saba que cuando decida algo, sus buenos
motivos tena. Y que, cuando lanzaba esa mirada, era mejor no preguntas cules eran esos motivos.
Pero el escritor no conoca tan bien al editor como su amigo, as que adopt una postura desaante:
Toni tiene razn. Este es uno de los mejores escritos que he hecho: es de lo ms real y complejo que
jams he escrito.
Cierto contest Alberto. Pero no vamos a publicarlo.
El escritor buf, desairado.
Pues me lo llevar a otra revista.
No puedes replic el editor sin pensarlo dos veces. Recuerda lo que acabas de rmar. El con-
trato.
El escritor comenz a ponerse rojo de ira.
Es el mejor relato que nadie haya escrito jams en este planeta! grit.
Por eso casi susurr Alberto. Digamos que, si tuviera que darte un motivo por el que no te publi-
camos el relato, sera porque es... demasiado real.
Eso es una tontera! bram el escritor Si algo caracterza en mis obras es esa sensacin de rea-
lismo que les doy!
Eso es cierto se atrevi a intervenir Toni. Es casi como si hubiese vivido eso que explica en ellas.
El autor mir un momento a Toni... y sonri misteriosamente. Luego se sent y dijo, susurrando.
No, casi no.
Los dos coeditores lo miraron, espectantes ante semejante cambio de actitud.
Sabeis guardar un secreto? pregunt el escritor Prometedme que esto que os voy a ensear no lo
direis nunca a nadie.
Ambos coeditores se miraron, interrogantes, y asintieron en silencio.
Casi no repiti el autor. He vivido esas situaciones.
Y a continuacin, se introdujo su dedo meique en la boca, por un lado, y tir de la comisura, separando
la piel hacia un lado.
Toni salt hacia atrs, asustado, cuando vi lo que aquel trozo de piel humana falsa haba estado escon-
diendo; cuando pudo ver la autntica piel del escritor, la que se esconda tras su falsa apariencia humana:
verde, con manchas rojas, hmeda y escamosa, como la de una salamandra.
Dios! exclam Toni Es un extraterrestre de verdad!
Rogelio solt la comisura de la boca, que volvi a cubrir elsticamente aquella zona de la cara autntica
que haba quedado al descubierto y se puso a sonreirle
Hasta que oy el budo que emiti Alberto. Ambos se giraron hacia l.
En n... me esperaba algo ms inteligente de quien se supone que es todo un autor de ciencia ccin.
El autor, aun extraado por la frialdad con la que Alberto haba reaccionado ante su secreto, le pre-
gunt:
No lo has entendido an? Soy un extraterrestre de verdad, y por eso escribo tan bien relatos de
ciencia ccin! Porque no me invento nada, porque son historia para mi! Historia que conozco, situaciones
que he vivido!
El editor se reclin en su asiento, y comenz a balancearse de lado a lado.
Eso, arrglalo. Explcalo encima. Sabes que es lo que acabas de hacer, tu, todo un famoso escritor
de ciencia ccin, toda una promesa de la literatura?
Toni miraba a su socio con absoluta incredulidad. El autor, aun muy pagado de si mismo, pero tan
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sorprendido como el coeditor de la revista, contest suavemente:
No.
A eso que has hecho se le llama crear un nal previsible contest Alberto. Cualquier lector
medianamente avezado hubiese podido imaginar, si todo esto fuese un relato de ciencia ccin como los que
publicamos en nuestra revista, que escribas tan bien porque eres un extraterrestre, y que nos acabaras dando
una sorpresa a nosotros, los pobres coeditores. Es algo que cualquiera habra supuesto, y por eso sera todo tan
previsible Buf una vez ms y aadi. No me esperaba algo as de una persona que se supone que escribe
tan bien como tu.
El escritor estaba con la boca abierta de par en par. Y Toni tambin.
Djame que lo arregle. Djame que te ensee como se hace un buen nal.
Y, diciendo esto, lanzo un pequeo tringulo de metal dorado, lleno de grabados, sobre la mesa.
El autor, al ver aquello, salt de la silla como si le hubiese picado una serpiente.
Eres un gnavick! bram Eres un maldito gnavick! Maldita sea!
Y sali de la estancia dando un terrible portazo.
Alberto sonrea.
Toni aun estaba confuso por todo eso. As que se sent en la silla que haba ocupado el escritor y le
pregunt a su amigo:
Qu ha sido todo eso?
Alberto se puso serio de repente.
Dejame que te lo explique dijo el coeditor Pero, como has hecho con Rogelio, promteme a mi
tambin que nada de lo que hablemos saldr de aqu jamas.
Antonio asinti en silencio.
Cunto tiempo hace que nos conocemos tu y yo, Toni? le pregunt a su amigo.
Dejame ver... El coeditor medit durante unos instantes. Debe hacer ya ms de veinticinco aos.
Mas o menos contest Alberto. Y recuerdas que quin fue la idea de crear la revista de ciencia
ccin?
Tuya dijo, esta vez sin vacilar, Toni.
En efecto respondi Alberto, y luego aadi. Quizs has credo durante todo este tiempo que lo
haba hecho porque me gustaba la ciencia ccin. Bueno, pues no: lo he hecho porque tena una misin que
cumplir. Y porque era al frente de una publicacin como la nuestra donde mejor podra cumplirla... como ha
sido el caso.
Una misin? le pregunt su amigo.
S: evitar que se publiquen determinadas cosas que no sera conveniente que la gente conociese. Ya
sabes: secretos de estado, militares, y cosas as.
Espera, espera... interrumpi Toni Nosotros somos una revista de ciencia ccin. Qu secretos
gubernamentales o militares podramos ofrecer? En todo caso... seran todos inventados! Seran de ccin!
Alberto sonri tristemente.
No, me temo que no. Y ya lo hemos visto. A algunos listos, como nuestro amigo Rogelio, seguro
que se les ocurra poner la mayor cantidad de ese tipo de cosas en sus relatos para mejorarlos y venderlos ms
fcilmente, como de hecho ha hecho en su ltima obra, la que le he dicho que no vamos a publicar. Es que...
es muy fcil escribir cosas que ya han pasado. Y si encima, para escribirlas, dispones de datos que son de
dominio pblico all donde sucedieron, pero que han sido clasicadas como de alto secreto para fuera de esos
lugares, pues... algo hay que hacer. No te parece?
No te entiendo replic, cada vez ms confuso, Toni. De verdad que no te entiendo. Me ests
diciendo que hay toda una serie de hechos que han pasado en otros mundos, que para esos mundos son como
nuestra historia, pero que para la Tierra estn prohibidos?
Eso mismo.
PULSAR 5 | Pg. 39
Pero, porqu?
Porque la raza humana aun est en plena evolucin. Y no es conveniente que se sepan determinadas
cosas por adelantado. Y esa es mi misin, la de cualquier gnavick: que los inmigrantes que vienen a la Tierra,
esos que por lo general viven de escribir lo que para el resto de los terrestres es ccin cientca, puedan irse
de la lengua... en demasa. Es por eso que nosotros, los gnavicks, solemos trabajar como editores de ciencia
ccin: para tener controlados a todos esos comodones, que en realidad escriben historia estelar y que la
venden como ciencia ccin, sin inventarse en realidad ni una coma, como hacen los escritores decentes.
Espera, espera... interrumpi Toni en este punto Me ests diciendo que eres una especie de
censor galctico? Qu es cierto que Rogelio es un extraterrestre? Y como? Cundo te asignaron una misin
as? Te secuestr un Ovni, o algo as?
La sonrisa de Alberto se llen de tristeza.
Lo has prometido, recuerdas? dijo justo antes de introducirse el dedo meique en la boca y tirar de
la comisura hacia un lado.

H
acer una revista de acionados es un tarea
complicada. Eso, a muchos de vosotros que
a buen seguro os habis liado la manta al
hombro alguna vez, no os sonar a nuevo. Por eso
esta pgina va dedicada a aquellos que nunca se han
involucrado en la realizacin de un Fanzine.
Para que estas pginas puedan llegar a vues-
tras manos el proceso se inicia con la seleccin de
los textos que vosotros nos remitis. Despus, una vez
sugeridas las correcciones, remitidas a vosotros, reci-
bidas las contestaciones, sugeridas de nuevo ( aaggg...
) y vueltas a recibir.... pues un servidor se sienta
delante del ordenador y comienza la tarea de unir
todos vuestros relatos, todas vuestras ideas y sugeren-
cias en un... como os dira... en un algo que intenta
ser homogneo y dar una buena imagen.
El trabajo, gustosamente, lo asumimos.
Maquetar la presentacin, corregir los textos
de los que a buen seguro se escapar algn gazapo,
tirar una y mil hojas de prueba hasta poder por n
decir, orgullosos: ya est lista.
Convertirla a un formato electrnico, colgarla
de Internet y ponerla a vuestra disposicin SIN QUE
SE TENGA QUE PAGAR NI UNA PESETA POR
ELLO.
Y no es que seamos ngeles benefactores. Pero
creemos que es una idea maja que puede prosperar, y
para ello os escribo este artculo, para deciros en qu
podis ayudarnos. Y es muy sencillo:
NECESITAMOS DE VUESTROS TRABA-
JOS
Vuestro relatos, vuestros comentarios, las cr-
ticas de aquellos libros o pelculas de Ciencia Ficcin
o Fantasa que hayis visto / ledo. Todo ello tiene
un valor incalculable para nosotros ya que es de ese
material del que nos alimentamos. Si vosotros, que
nos leis ahora, nos proporcionis el material necesa-
rio, nosotros asumiremos con gusto la tarea de con-
vertir todo vuestro trabajo en un fanzine del que
podamos sentirnos orgullosos.
Nos ayudareis ?
PULSAR
NECESITA DE TU AYUDA
35 y subiendo. Aunque me estoy planteando volver a los 25, y cuando me pregunten la
edad, decir solo algo as como 10, presuponiendo que quien me lo pregunta ya sumar
por su cuenta esos 10 a los 25 a los que se sobreentiende que hay que aadir. O no. Pero
si no lo hace, ese ser su problema. Ah! Y me sigue gustando escribir y leer ciencia c-
cin. Y si es divertida, mejor que mejor. Y ahora, despus de este desbarre, me voy a tomar
mi medicacin...
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Gentica
Por J.J. Arnau Moreno
Comentario del autor
T
E
A
T
R
O
ESCENA I
EN EL CENTRO DE LA ESCENA, DOS SILLONES CONTIGUOS, CON UNA MESITA ENMEDIO.
DETRS, UN MUEBLE BAR Y UNA VITRINA. SE OYEN PASOS Y VOCES QUE SE ACERCAN A LA
ESCENA. ENTRAN DOS HOMBRES.
Mario.- Bien, Vctor, tu laboratorio es impresionante, no s cmo has conseguido montartelo en casa con lo
que cobras por dar clases en la Universidad.
Vctor.- Sabes muy bien, mi querido amigo, que mientras consigo el doctorado tengo la obligacin de dar
clases, lo que me proporciona unas horas diarias de acceso al laboratorio para desarrollar lo que verdadera-
mente me interesa: la investigacin.
SE SIENTAN, UNO AL LADO DEL OTRO. VCTOR SACA DE LA MESITA UNOS PUROS, OFRE-
CIENDO UNO A SU AMIGO. LE DA FUEGO, Y SE PONE A FUMAR L TAMBIN.
Mario.- Gracias. Pero eso no explica lo de tu laboratorio.
Vctor.- Bueno, digamos que me traigo trabajo a casa...
Mario.- Ya, y los materiales para trabajar...
Vctor (interrumpindole ).- Exactamente, saba que t, como amigo mo, lo comprenderas!
Mario.- Bueno, no exactamente, y menos an sin saber qu es lo que investigas.
Vctor.- Gentica. Ingenieria.
Mario.- Vaya, un campo interesante; pero desde que a comienzo de siglo se dieron los primeros intentos
de clonacin y, posteriormente, se descifr el genoma humano, parece que decay bastante el boom de esa
ciencia, no?.
Vctor ( rindose con ganas).- Ja, Ja...no, mi querido amigo, est mucho ms desarrollada de lo que t
crees...por cierto, te apetece una copa?.
Mario.- S; un coac, gracias.
Vctor (llamando a alguien fuera de escena).- Nern!
Mario (extraado).- Nern?, quin es Nern?.
Cuando me present como colaborador, dije que ahora haca teatro- nada
relacionado con la sf- ; Sebastin lo cogi al vuelo y me dijo- "oye, acabamos de
publicar una poesa...y no se prodigan las obras de teatro en las revistas de SF.
Molara un sainetito corto, de un acto sobre un tema de SF---y a nivel de fanzine
sera algo absolutamente original.
Pues bueno, esto fue lo que sali. Tranquilos, tengo relatos ms..."normales".
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Vctor.- Oh!; digamos que es mi...ayudante.S, eso, uno de mis ayudantes!.
ENTRA UN HOMBRE; TODO EN L DEBE DAR SENSACIN DE PERRUNO, DESDE SUS GESTOS-
PERO SIN EXAGERAR- HASTA SU DOCILIDAD.
Nern.- S, jefe?.
Vctor.- Nern, srvenos unas copas de coac.
Nern.- Enseguida, jefe-
VA HACIA LA VITRINA Y SACA DOS COPAS. DEL MUEBLE BAR SACA UNA BOTELLA, DE LA
QUE LLENA LAS COPAS, DEJNDOLAS ENCIMA DE LA MESITA, ENTRE LOS SILLONES.
Vctor.- Gracias, Nern, puedes retirarte.
SALE NERN DE ESCENA, HACIENDO LIGERAS REVERENCIAS CON LA CABEZA.MIENTRAS,
MARIO HA ESTADO OBSERVANDO MUY ASOMBRADO.
Vctor.- Bueno, como te iba diciendo, la IG est mucho ms desarrollada de lo que t y el resto del mundo
creis.
Mario (sin salir de su asombro an).- S?; entonces , porqu no hemos odo nada de sus supuestos logros
desde hace...casi un siglo.
Vctor.- Patentes.
Mario (sin comprender) .- Qu?.
Victor.- S, patentes. Te lo explicar... en muy pocas palabras.
Mario.- Hombre, te lo agradezco profundamente!
Vctor (sin captar la irona).- S, s, vale. Bueno: las empresas farmaceuticas y laboratorios privados pagan
unas fortunas para que no salgan a la luz las terapias genticas, ni los experimentos de clonacin...
Mario.- Algo as como cuando a nales del siglo XX las compaas petrolferas compraban las patentes de
motores que funcionaban sin necesidad de usar derivados del petrleo para no perder el negocio?.
Vctor.- Exactamente!!
Mario.- Pero eso es...!
Vctor.- Amoral?. S, tal vez, pero t mismo has reconocido que eso ya se practicaba hace tiempo...y en
todos los mbitos de la vida. Adems, eso nos viene muy bien a muchos...y, por cierto, sale ms rentable este
arreglo que lanzar un nuevo producto, o una nueva terapia, al mercado.
Mario.- Pero, toda la gente que se podra...!
Vctor.- Salvar?. S, pero ten en cuenta que mientras, la investigacin sigue; y las farmas no podrn pagar
indenidamente...yo les calculo unos cinco aos...en ese tiempo.
Mario.- Qu, cuanto se habr avanzado?; porque no me digas que la clonacin...
Vctor.- Oh, eso est totalmente superado!
SE OYE UN GRAN RUIDO AL FONDO. ENTRA UN HOMBRE, CON UNA GRAN CAJA, QUE LLEVA
SIN NINGN ESFUERZO; SUS ACCIONES DEBEN SER ...SIMIESCAS, SOBRE TODO EN SUS
GESTOS.TAMBIN LO ES, AUNQUE SIN PASARSE, SU ASPECTO.
Vctor (dirigindose a Mario).-Perdona un momento.-AL RECIN LLEGADO- Mon, deja ese material
en el laboratorio, y luego ves con Nern...Ah, y dile a Yaita que venga.-EL LLAMADO MON SALE DE
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ESCENA, SILENCIOSAMENTE, CON LA CAJA EN UN HOMBRO, Y BALANCEANDO EL OTRO
BRAZO, SEMIENCORVADO.
Vctor.- Otro ayudante mo. Bueno, como te contaba, la clonacin est totalmente superada...ahora experi-
mentamos con animales a los que damos caractersticas humanas.
Mario (totalmente sorprendido).- Dios mo, estis jugando a dioses!...eso es...monstruoso!.
Vctor (totalmente en calma).- Porqu, se lo has preguntado a ellos?.
EN ESE MOMENTO ENTRA YAITA, UNA PRECIOSA JOVEN CON AIRES FELINOS EN SU MANERA
DE ANDAR Y SUS GESTOS.
Vctor.- Ah, querida! , te presento a mi amigo Mario. Ven, sintate aqu conmigo.
ELLA VA HACIA L, PERO SE SIENTA EN EL SUELO, CON LA CABEZA APOYADA EN EL
REGAZO DE VCTOR, QUE EMPIEZA A ACARICIARLE LA CABEZA...Y ELLA EMPIEZA A RON-
RONEAR !
Vctor (a Mario).- Sabes que muchos mdicos recomiendan los ronroneos de los gatos como terapia para
muchas dolencias, sobre todo de huesos?: estimula el crecimiento seo..por la frecuencia de las vibraciones.
Bueno, a lo que iba: hoy has conocido a tres ejemplos de mi investigacin.
Mario (cada vez ms confundido con lo que est viendo y oyendo).- No me digas...!
Vctor.- S; Yaita, Mon y Nern...y algunos ms que no fueron viables...son el resultado de incorporar genes
humanos a distintos animales, y luego desarrollarlos como humanos
Mario.- Increble!. Pero, no dan problemas?.
Vctor.- Oh, no, nos cuidamos muy bien de eso!; no dejamos que se desarrolle su inteligencia ms all de
entender ordenes, y de poder articular unas pocas frases...adems, son estriles.
Mario.- Genticamente?.
Vctor.- Desgraciadamente - para ellos - no. No podamos truncar esa lnea de genes sin alterar algunas otras
que nos interesaba conservar; por eso dejamos que se desarrollara, y los suprimimos quirrgicamente durante
la adolescencia- variable en cada raza-, cuando ya haban desarrollado las caractersticas que nos interesa-
ban.
Mario.- Sigo pensando que es monstruoso...
Vctor (interrumpindole).- Pero amigo mo, no ves lo benecios que sacar la humanidad cuando lo demos
a conocer?: podemos realizarlo en sentido inverso: aadir genes de animales seleccionados a las personas
para mejorarlas.
Mario.- No s, es muy confuso todo...as, de golpe...
Vctor.- S, pero pinsalo bien, porque necesito que me ayudes; por eso te he enseado mi laboratorio. Tus
conocimientos de leyes y de asesora de empresas nos vendrn muy bien cuando esto se d a conocer: nece-
sitar una empresa jurdicamente constituida para canalizar la parte no cientca: reclutar trabajadores, selec-
cionar candidatos...contabilizar ingresos...Esa empresa muy bien puede ser la tuya; s que colaboris nan-
ciando otras investigaciones de la Universidad...las que se pueden dar a conocer, claro, ja, ja...
Mario.- No s que decir, as de golpe.
Vctor.- S, lo comprendo; vete a casa, descansa, pinsalo y en un par de das me contestas...pero yo de t
no dejara pasar esta oportunidad; ten en cuenta que te lo digo como amigo tuyo. Bueno, ahora tengo que
descansar: ha sido un da muy duro de clases, je, je, je. Yaita, acompalo la puerta, y luego vete con Nern
y Mon. Buenas noches, Mario.
Mario.- Buenas noches.
PULSAR 5 | Pg. 43
MARIO Y YAITA SALEN DE ESCENA. VCTOR ACABA SU COPA, APAGA EL CIGARRO, SE ACO-
MODA EN EL SILLN, Y SE EMPIEZA A DORMIR.
SE AMORTIGUAN LAS LUCES, HASTA CASI OSCURIDAD. A UN LADO DEL ESCENARIO, SE
ENCIENDE UN FOCO, Y VEMOS A YAITA, NERN Y MON, MIRANDO A VCTOR Y HABLANDO
ENTRE ELLOS.

ESCENA II
Yaita.- Miradlo, ah est, con la conciencia tranquila...o sin conciencia; no se ha dado cuenta en todo este
tiempo que ya no somos sus "animalitos".
Mon.- S, en todo este tiempo no se ha dado cuenta de que hemos aprendido; gracias a sus libros, a sus conver-
saciones, a que no nos concediese la menor importancia, hemos desarrollado un poco nuestra inteligencia.
Nern.- Ya nunca seremos como los humanos, pero al menos ya no somos simples animales.
Mon.- Es cierto; estbamos hartos de servir de reclamo en sus zoolgicos, hartos de que se experimentara
con nosotros porque eramos parecidos a ellos...
Nern- Hartos de simular este maldito servilismo; la memoria gentica de mi raza canina est harta de ser
considerada sirvientes de los humanos: traeme la pipa, traeme las zapatillas, v a por el peridico...estamos
hartos!.
Yaita.- Sin embargo, los gatos, no podemos quejarnos de eso; siempre hemos hecho lo que queramos con los
humanos; bamos a que nos dieran de comer, si haca fro entrbamos a calentarnos, si nos apeteca desapa-
recamos durante das sin dar explicaciones a nadie..slo nos fastidiaba ese dichoso ronroneo de satisfaccin
que se nos escapa de vez en cuando y nos delata!.
Nern.- Pero el smun de todo fue cuando nos esteriliz. Eso fue la gota que colm el vaso !.
Yaita.- S, tenemos que vengarnos, como habamos pensado, y tiene que ser hoy, antes que se decubra todo
esto.
Mon.- S, hoy.
Yaita.- Nern, trae el cuchillo de cocina. Mn, agrralo, que no pueda moverse del silln.
NERN SALE DE ESCENA, MIENTRAS YAITA Y MN VAN HACIA VCTOR, QUE CONTINA
DORMIDO. MN SE SITA DETRS DEL SILLN, Y RODEA A VCTOR CON SUS LARGOS
BRAZOS; STE DESPIERTA, FORCEJEA, Y PRA CUANDO V A ESCASO CENTMETROS DE SU
CARA LA DE YAITA. SE ENCIENDEN LAS LUCES DE ESCENA.
PAUSA.
ENTRA NERN CON EL CUCHILLO, Y VCTOR SE GIRA HACIA L. ASUSTADO. VUELVE A
MIRAR A YAITA.
Yaita.- Qu, sorprendido?. No te esperabas esto de tus animalitos, verdad?- MN Y NERN SE REN-
Mientras t estabas enfrascado en tus experimentos, torturando ms y ms de nuestros congneres, nosotros
observbamos y aprendamos.
Vctor (tartamudeando).- Pero, pero,pe..yo, yo no los torturaba..era...ah... era por un buen n, yo...
Nern (colocando el cuchillo cerca de la caa de Victor).- S, para enriqueceros t y tus compinches. Lo hemos
odo, nos hemos dado cuenta; hemos desarrollado poca, muy poca inteligencia, pero la suciente para darnos
cuenta de lo que pasa.
Yaita.- Ahora ha llegado tu hora; ahora nos servirs t a nosotros.
Vctor.- Pero, la Universidad, las clases...
Yaita.- Oh, tranquilo, pasarn semanas hasta que se preocupen de t, y luego, an podemos mantenerlos
alejados un tiempo ms, lo suciente para que pruebes tu propia medicina y desees no haber empezado esta
PULSAR 5 | Pg. 44
pesadilla.
Vctor.- Pe..pero, pasado el tiempo, la polica...
Nern.- Y qu te crees, que no podremos escapar?; qu somos al n y al cabo sino animales?.
Yaita- Es cierto; no somos ni ms ni menos que una gata, un gorila y un perro, quin nos v a dar alcance
cuando tengamos que huir ?.
Vctor.- No, yo no quera que...
VAN DESVANECINDOSE LAS LUCES. VICTOR INTENTA FORCEJEAR, PERO NO MUEVE LO
MS MNIMO A MON; DESPUS DE UN RATO, DEJA DE MOVERSE Y SOLLOZA. LOS OTROS
EMPIEZAN A RERSE.
CUANDO SLO UNA LUZ ENFOCA AL GRUPO:
Yaita.- Oh!, y eso de esterililizarnos por las buenas, sin necesidad...Nern, el cuchillo.
SE APAGA LA LUZ: GRITO DESGARRADOR DE VCTOR. AL MISMO TIEMPO, SE OYE ALGUIEN
LLAMANDO A LA PUERTA...
FIN?...
Bueno, esta es la primera presentacin que hago para la revista. Decir que me llamo
Javi, y que hasta hace no mucho editaba mi propio fanzine en papel, y colaboro en otras
publicaciones: He hecho guiones para un programa de TV local, as como para una
radio libre. Actualmente, tengo mi grupo de teatro,en el que escribo, dirijo, acto, etc...
en sucesivas colaboraciones ya me ir presentando ms detenidamente.
Fantasymundo.com es una de las pginas que enlazan directamente con nosotros. Os reco-
mendamos encarecidamente su visita si quereis estar al dia de las ultimas novedades en
Fantasa.
http://www.fantasymundo.com
Las noticias de
Noticias extractadas de la pgina web de BEM ( http://www.bemmag.com ) con permiso de los autores
Fallece Chuck Jones
A los 89 aos y vctima de un paro cardaco falleca el pasado 22 de febrero, en su casa de Corona del Mar, California, el maestro
de la animacin Chuck Jones.
Creador de personajes tan populares como El Correcaminos y El Coyote, Marvin el marciano, Bugs Bunny y el Pato Daffy, Jones realiz
ms de 300 pelculas animadas (las ms populares para la Warner Bros.), tres de las cuales fueron galardonadas con sendos Oscars,
adems del honorco que recibi en 1996 por el conjunto de su obra.
Puede ser consultada una amplia biografa en su pgina web.
25 de febrero de 2002 (12:38:27)
Exposicin en Internet de portadas de ciencia ccin de la poca dorada.
Las dos exposiciones permiten apreciar portadas correspondientes al ao 1926 de la clsica revista norteamericana Amazing Stories
y algunas de la primera poca de la coleccin Nebulae, de EDHASA y son un disfrute para los sentidos y una visita obligada para los
amantes de la ciencia ccin de corte ms clsico.
Ediciones Silente ya haba expuesto hace unas semanas otra exposicin de portadas clsicas de la Saga de los Aznar. La noticia al respecto,
publicada en BEM, puede ser visitada aqu.
Las portadas de Amazing Stories pueden ser disfrutadas aqu, y las de Nebulae primera poca, aqu.
Nuevo universo compartido de Carlos Saiz Cidoncha.
El autor de la inolvidable Memorias de un merodeador estelar, Carlos Saiz Cidoncha, ha hecho pblico a travs de Silente, uno de
sus proyectos ms interesantes: ofrecer un mundo imaginario, salido de su propio universo literario desarrollado en tantas novelas de
ambiente galctico, para que quienes lo deseen puedan habitarlo a travs de relatos e historias libremente ambientados all.
El planeta Krum est disponible para la creacin literaria.
En un entorno de lucha y violencia, de magia y brujera, de hazaas y traiciones, entre los habitantes de Krum no faltaba la
esperanza.
25 de febrero de 2002 (12:15:54)
Convocado el XII Certamen literario "Villa de Iniesta" 2002.
BASES PARA EL XII CERTAMEN LITERARIO VILLA DE INIESTA 2002
A continuacin reproducimos la siguiente nota que nos han hecho llegar del Ayuntamiento de Iniesta:
"La consolidacin del certamen literario Villa de Iniesta es ya una realidad desde hace varios aos, por la expectacin que levanta, por
el nmero de autores participantes, ms de trescientos en las ltimas ediciones, por la calidad de las obras premiadas, y por lo que ya
representa el Certamen en el calendario cultural de esta localidad manchuela.
Organizado por la Biblioteca Municipal de Iniesta, y patrocinado por el Ayuntamiento iniestense, la Junta de Comunidades y la Diputacin
de Cuenca, ha sido presentada y hecha pblica ocialmente la convocatoria del XII Certamen Literario Villa de Iniesta.
BASES
1.- Podrn concurrir a este Certamen todas las personas mayores de 18 aos, nacidas o con residencia en Espaa, siempre que sus
trabajos estn escritos en castellano.
2.- Se establecen dos modalidades: Cuento o Narracin Breve y Poesa.
3.- Las obras sern originales e inditas y no deben estar premiadas en otros concursos.
4.- El tema de los trabajos ser libre.
5.- La extensin mnima ser de 50 versos y mximo 100 (pueden ser poemas o conjunto de poemas), en la modalidad de poesa, y
mximo 10 folios mecanograados a doble espacio y por una sola cara en la modalidad de Cuento o Narracin Breve.
6.- Los originales no irn rmados y se presentarn por triplicado con un ttulo o lema y acompaados de un sobre cerrado que
contenga los datos personales del autor.
7.- No podrn presentarse ms de dos obras por persona, en cada modalidad, y debern ir en sobres distintos.
8.- El plazo de admisin de originales naliza el 31 de marzo de 2002 y debern ser remitidos a la Biblioteca Pblica Municipal,
C/Alarcn, 2, 16235 Iniesta (Cuenca). Telf.: 967-545139. E-mail: bpm.iniesta@local.jccm.es
9.- Las entidades organizadoras del concurso designarn la composicin del jurado, el cual seleccionar de entre los originales recibidos
aqullos que, a su juicio, renan los mayores mritos literarios, teniendo facultad para declarar desierta la concesin de los premios
en cualquiera de las modalidades.
10.- Se establecen los siguientes premios, en cada una de las modalidades: 1: 80.000 pts (contravalor en euros) y diploma; 2:
40.000 pts (contravalor en euros) y diploma.
11.- Se establece, adems, un tercer premio dotado con 15.000 pts (contravalor en euros) en cada modalidad para el primer clasicado
local, en el caso de que ningn autor local haya obtenido uno de los dos premios.
12.- Ningn autor podr optar a premios iguales o inferiores a los obtenidos en convocatorias de aos anteriores.
13.- Ningn autor podr obtener ms de un premio en cada modalidad y los trabajos premiados quedarn en propiedad de la
organizacin, la cual podr gestionar su publicacin o edicin en revistas o peridicos locales.
14.- Los autores premiados sern avisados con antelacin y se propondr su asistencia al Acto de Entrega de premios en el transcurso
de la Feria del Libro, que se celebrar el da 28 de abril de 2002.
15.- La no-asistencia injusticada a dicho acto dar lugar a la prdida del premio en metlico, que se acumular a los premios de
la convocatoria del ao siguiente.
16.- Los trabajos no premiados se destruirn una vez realizado el fallo del Jurado, y despus de la entrega de premios no se mantendr
correspondencia con los autores de las obras presentadas.
17.- El hecho de participar en este concurso implica la aceptacin de sus Bases. Todas las incidencias no previstas en ellas sern
resueltas por el Jurado desde el momento de su constitucin".
Para cualquier consulta o vericacin de las bases, se ruega escribir o contactar directamente con los organizadores..
24 de febrero de 2002 (11:37:34)
Precandidatos al Premio Bram Stoker
Lista completa de precandidatos al Premio Bram Stoker en sus principales categoras, para obras publicadas durante el 2001. La lista
denitivas de candidatos ser hecha pblica a nales de marzo.
MEJOR NOVELA
From the Dust Returned, de Ray Bradbury.
The Innite, de Douglas Clegg.
The Living Blood, de Tananarive Due.
American Gods, de Neil Gaiman.
House of Pain, de Sephera Giron.
Evil Whispers, de Owl Goingback.
Straight On Til Morning, de Christopher Golden.
The Beast That Was Max, de Gerard Houarner.
The Lost, de Jack Ketchum.
Dreamcatcher, de Stephen King.
Black House, de Stephen King y Peter Straub.
A Night in the Lonesome October, de Richard Laymon.
The Nature of Balance, de Tim Lebbon.
The Association, de Bentley Little.
Wire Mesh Mothers, de Elizabeth Massie.
Fireworks, de James A. Moore.
A Lower Deep, de Tom Piccirilli.
The Vampire Vivienne, de Karen E. Taylor.
Teeth, de Edo van Belkom.
Hosts, de F. Paul Wilson.
MEJOR RELATO LARGO
"The God of Dark Laughter" de Michael Chabon (The New Yorker).
The Sheriff of Pensie Avenue de Geoff Cooper (Bum Piss and Other City Scents).
A to Z, in the Sarsaparilla Alphabet de Harlan Ellison (The Magazine of Fantasy & Science Fiction).
Demolition de Nancy Etchemendy (The Magazine of Fantasy & Science Fiction).
The Folks, de Ray Garton (Cemetery Dance).
Heretics de Greg F. Gifune (Heretics).
Diving the Coolidge de Brian A. Hopkins (Historical Hauntings).
The Tumbleweed Rustlers Snack & Save de Brian A. Hopkins (Crime Spree).
Earthworm Gods de Brian Keene (No Rest for the Wicked; 4x4).
The Rest of the Wrong Thing de Poppy Z. Brite y Caitlin R. Kiernan (Wrong Things).
The Unfortunate de Tim Lebbon (As the Sun Goes Down).
Holy Rollers de James Newman (DarkTales)
Natural Selection, de Weston Ochse (DarkTales)
Blood Money de Norman Partridge (The Man with the Barbed-Wire Fists).
The Distance Travelled de Brett A. Savory (Prime).
The Bird Catcher de S.P. Somtow (The Museum of Horrors).
Cinema Surrendari de Robin Spriggs (Wondrous Strange).
Ladylove and the Old Nick of Time de Robin Spriggs (Wondrous Strange).
In These Final Days of Sales de Steve Rasnic Tem (Wormhole Books).
A Game of Colors de John Urbancik (Yard Dog Press).
Middle Passage de Matthew Warner (Extremes 3: Terror on the High Seas).
Deadfellas de David Whitman (DarkTales).
MEJOR RELATO CORTO
"Black Roses and Hail Marys" de Maria Alexander (Chiaroscuro).
King of Shadows de Maria Alexander (Gothic.net).
I Am Your Need de Mort Castle (Brainbox II: Son of Brainbox).
Weavers Spell de Kristy Dark (The Gallows).
Lamed Vov de d.g.k. goldberg (Extremes 2: Fantasy & Horror from the Ends of the Earth).
Eleven Minutes in September de Brian A. Hopkins (Brainbox II: Son of Brainbox).
How Do We Say Goodbye? de Gerard Houarner (Gothic.net).
El Cura de Michael T. Huyck, Jr. (Extremes 2: Fantasy & Horror from the Ends of the Earth).
Lest Ye Become de Brian Keene (Poddities; No Rest for the Wicked; A Darker Dawning; Horrornd).
The Haunt de Jack Ketchum (Cemetery Dance).
Reconstructing Amy de Tim Lebbon (As the Sun Goes Down).
Twenty-three Snapshots of San Francisco de Seth Lindberg (Twilight Showcase).
When We Was Flab de Mark McLaughlin (Horrornd).
The Pit de Kurt Newton (Poddities)
Holy Mother of God de Weston Ochse (Gothic.net).
Experiment in Human Nature de Monica ORourke (Horrornd; Rare).
Blind Mouths de Judi Rohrig (Cemetery Dance).
The Hoors Revenge de Larry Santoro (Blood and Donuts).
Jimmy Dale de Brett A. Savory (Gothic.net).
Quickie de Harry Shannon (Alternate Realities; Bad Seed).
Whose Puppets, Best and Worst, Are We? de David B. Silva (Cemetery Dance).
Whisper de Ray Vukcevich (The Magazine of Fantasy & Science Fiction)
MEJOR GUION
Los otros, de Alejandro Amenabar (Miramax).
EL seor de los anillos: La comunidad del anillo, Philippa Boyens, Peter Jackson y Frances Walsh (New Line Cineman).
Hearts in Atlantis, de William Goldman (Castle Rock/Warner Bros).
From Hell, de Terry Hayes y Rafael Yglesias (20th Century Fox).
Harry Potter y la piedra losofal de Steven Kloves(Warner Bros).
Mulholland Drive, de David Lynch (Universal Studios Canal).
Hannibal, de David Mamet y Steven Zaillian (MGM).
Memento, de Christopher y Jonathan Nolan (Newmarket).
The Gift de Billy Bob Thornton y Tom Epperson (Paramount).
The Body (Buffy the Vampire Slayer) de Joss Whedon (Fox).
Once More, With Feeling (Buffy the Vampire Slayer) de Joss Whedon (Fox).
22 de febrero de 2002 (11:34:20)
Anticipos de Terminator 3
Arnold Schwarzenegger explic a Associated Press que existir una hembra cyborg (la desconocida Kristanna Loken) en la inminente
Terminator 3.
"Ella podr controlar cualquier mquina o artefacto mecnico, includo yo mismo", dijo el actor de origen austraco. "De este modo mi
personaje aparece algunas veces como un malvado y otras como un Terminator dispuesto a salvar el mundo".
El ttulo denitivo de la pelcula parece ser Terminator 3: Rise of the Machines, y ya se ha decidido que se ruede ntegramente en la
ciudad norteamericana de Los Angeles. Inicialmente se haba especulado con la posibilidad de que el rodaje se efectuara en Vancouver,
pero esa opcin fue nalmente descartada.
El director ser Jonathan Mostow, los interiores se rodarn en los L.A. Center Studios y los exteriores en diversas localizaciones
de los alrededores de la ciudad.
El estreno est previsto para el verano de 2003 y el presupuesto con que contar es de entre 165 y 180 millones de dlares americanos,
de los cuales unos 30 sern para los bolsillos de Schwarzenegger (ver noticia anterior al respecto aqu).
21 de febrero de 2002 (10:58:06)
Posible versin cinematogrca de Una mirada a la oscuridad
La Warner Brothers habra adquirido los derechos cinematogrcos de la novela (considerada semi-autobiogrca) de Philip K. Dick Una
mirada a la oscuridad, para la productora de Steven Soderbergh y George Clooney, Section 8.
El argumento del libro narra la historia de Bob Arctor, un hombre al borde de la demencia a causa de las drogas cuyas alucinaciones
le impiden distinguir entre la realidad, su trabajo como ocial de narcoticos, y su alter ego, Fred, que vive un estilo de vida propio
de un drogadicto.
No se ha determinado an quin la dirigira, aunque segn arman fuentes de la productora, podra realizarse con actores o bien
mediante tcnicas de animacin por ordenador.
21 de febrero de 2002 (10:43:03)
Para fanticos de Star Trek
Segn publica la revista PC World, EarthLink y Viacomo, subsidiaria de Paramount Digital Entertainment, se han aliado para crear
un ISP temtico sobre la popular serie de ciencia-ccin televisiva, Star Trek. Su nombre: StarTrek.Net.
Entre las caractersticas que incluye el ISP destaca la posibilidad de disponer de una direccin de correo electrnico propia StarTrek.net
(adems de la direccin de correo electrnico de EarthLink) y opciones de personalizacin del escritorio, adems de acceso al contenido
de Star Trek creada exclusivamente para usuarios.
El servicio esta disponible para los usuarios en los Estados Unidos y Canad a travs de conexiones va mdem y de banda ancha. El
ISP de StarTrek.net cuesta lo mismo que el servicio regular de EarthLink, y sus usuarios se pueden registrar a travs de los sitios web
de EearthLink y la pgina de Star Trek de Paramount.
StarTrek.net es el ltimo intento de Earthlink de competir con sus grandes rivales, el servicio MSN de Microsoft y el ms grande
ISP de Estados Unidos, America Online. Mientras que MSN cuenta actualmente con 7,7 millones de suscritores mundiales, y AOL
anda prximo a los 33 millones, EarthLink tiene slo 4,8 millones de suscriptores de pago, segn el informe del cuarto trimestre
publicado a nales de enero.
20 de febrero de 2002 (11:49:29)
Cambio de rma y novedades
El prolco escritor cataln Juan Antonio Fernndez, cuyo nombre en castellano es casi igual que el del escritor malagueo Juan Antonio
Fernndez Madrigal, ha decidido catalanizar su nombre de cara a publicar tanto en castellano como en cataln, evitando al mismo tiempo
posibles confusiones entre los lectores. Eso quiere decir que, a partir de ahora, todos los trabajos que publique este autor residente en
Argentona los rmar con su nombre cataln: Joan Antoni Fernndez.
Por lo que respecta a prximas publicaciones de este autor, est prevista la publicacin de dos relatos en la revista Pulpmagazine, uno
en principio para el 7, un artculo sobre ciencia ccin y cmic que saldr en Maelstrom n2, y le han aceptado una historia larga en la
revista 2001 aunque dada su extensin no se sabe an en qu nmero aparecer.
Tambin aparecer una historia suya en la antologa que Espiral-ciencia ccin est preparando para su nmero 25 (y que saldr el
prximo ms de abril), y tiene una novela en cartera de Ediciones Silente que lleva el ttulo de Democracia ciberntica.
Por ltimo decir que est previsto que publique en la coleccin Albemuth un relato que fue nalista al Premio Alberto Magno.
19 de febrero de 2002 (11:14:46)
Congreso britnico de ciencia ccin: HeliCon 2.
Jersey es una de las Islas del Canal y un destino turstico de primer orden (adems de ser un conocido paraso scal) y fue la sede del
congreso britnico de ciencia ccin (Helicon I) y la EuroCon de 1993.
Este ao celebrar, del 29 de marzo al 1 de abril, HeliCon 2 el cogreso nacional britnico (aunque perdi la EuroCon que fue a parar
a la repblica checa -ver noticia al respecto aqu-).
Los invitados de honor en esta ocasin sern el escritor norteamericano Harry Turtledove, el britnico Brian Stableford y el acionado
ingls Peter Weston.
Ya existe una primera versin del programa del congreso que puede ser consultado aqui.
Los precios de inscripcin se mantendrn invariables hasta nales de febrero, cuando est previsto que suban.
19 de febrero de 2002 (10:46:36)
Nueva novela de Carlos Saiz Cidoncha.
Segn nos informan fuentes cercanas al escritor, Carlos Saiz Cidoncha (Ciudad real, 1939), el veterano y galardonado autor espaol ha
contratado con una conocida editorial (que an no puede revelarse) la publicacin de su ltima novela.
Despus de un cierto tiempo dedicado a una importante investigacin de tipo histrico (el Dr. Cidoncha adems de escritor del gnero es
un conocido especialista en temas militares e histricos) regala a su pblico Una ruta en el cielo, ttulo provisional.
Se trata de una Space Opera (ciencia ccin de aventuras) con el sello inconfundible de su autor: grandes aventuras, lectura gil y
amena, muy divertida y llena de guios al lector conocedor del gnero.
18 de febrero de 2002 (12:18:19)
Conictos en Francia.
Segn publica la web de Ediciones Silente, est previsto que hoy lunes da 18, ocho escritores franceses de la coleccin Lnea Negra, de
Editorial Mango (Michel Steiner, Eric Cristy, Olivier Thiebaut, Jean-Hugues Oppel, Caryl Ferey, Alexandre Dumal, Francis Mizio, junto con
la exdirectora de la coleccin, Hlene Bihery) ocupen la sede de Ediciones Mango, para protestar, exigir su puesta al da de derechos
y demandar explicaciones.
Los escritores convocados desean transmitir con esta accin directa un mensaje claro a todos los editores denunciando la usual falta de
valoracin y de respeto con la que se maltrata a este colectivo.
El detonante de esta accin parece haber sido la entrega en saldo de un numeroso grupo de ttulos de la editorial Mango a las cadenas
Fnac, Alpage, Amazon y otras, realizado sin avisar y vulnerando todo acuerdo previo.
Los escritores afectados sealan estar hartos del incumplimiento de contratos, de la falta de la ms elemental cortesa, dilogo y hasta
el cinismo que parece presidir el trato de los responsables de esta editorial con los autores. No somos objetos [a los que se pueda
almacenar], no somos un simple cdigo de barras.
18 de febrero de 2002 (11:50:47)
Presentacin en Madrid de Los cazadores de nubes y otros relatos
El prximo jueves da 21, a las 19,30 h, se presentar el libro Los cazadores de nubes y otros relatos, en la librera Framauro
c/Luna, n 24 de Madrid.
El libro, ha sido editado por Equipo Sirius dentro de la serie Polgono de la coleccin Tau, y recoge el relato ganador y los nalistas del
Premio Pablo Rido que concede la Tertulia de Madrid.
En el acto de presentacin estarn presentes Ramn Muoz, autor del relato ganador "Los cazadores de nubes", Luis G. Prado, que
ha escrito la introduccin y Jorge Ruiz, editor
17 de febrero de 2002 (11:57:43)
Nuevas tcnicas de venta de libros por Internet.
Ms de 90.000 personas abren todos los das su correo electrnico para leer un captulo de un libro.
El objetivo primordial de Chapter-a-Day (Un captulo por da), que tiene dos aos de antigedad, es brindar a la gente un vehculo para
intentar que retome el hbito de la lectura, e introducirla a libros que, de lo contrario, quizs nunca leera.
Los asociados reciben gratis diariamente un texto que puede leerse en cinco minutos.
Las "lecturas" son consecutivas, de modo que al llegar al n de semana, los socios habrn ledo tres captulos completos de determinado
libro. Pero para seguir leyendolo, ser preciso luego comprar el libro o sacarlo de la biblioteca. Todos los lunes se inicia una obra
nueva en cada club del libro.
El sitio, que cuenta con siete clubes del libro gratuitos, vende miles de ttulos por mes y est resultando ser todo un fenmeno social.
Chapter-a-Day tambin ha creado clubes de lectura para muchas escuelas, universidades, y ms de 479 sistemas de bibliotecas pblicas de
Amrica del Norte, que representan en conjunto ms de 3.000 bibliotecas aliadas.
Al principio, los editores se mostraron escpticos y no queran darle a la web fragmentos gratis de dos o ms captulos. Pero la masa de
lectores no paraba de crecer y las ventas demostraban que, gracias a dichos fragmentos, se estaban vendiendo muchos ms libros.
Segn arman fuentes del propio sitio, actualmente han accedido a este sistema el 90 por ciento de las principales editoriales
norteamericanas.
15 de febrero de 2002 (11:44:22)
Se cancela Futurama?
Segn aparece en la web www.gotfuturama.com y en otras pginas y foros dedicados a la magnca serie de animacin de Matt Groening,
La Fox ha decidido no contratar ms episodios de los que ya estn en produccin, y ha invitado a los dibujantes y guionistas a
buscarse otro trabajo.
Los acionados a la serie se han movilizado en masa en contra de su cancelacin. Ms informacin en www.gotfuturama.com, o bien
en "La peor pgina de Futurama" (www.bender.es.fm).
14 de febrero de 2002 (12:23:34)
Dan Defensor (Dare Devil) al cine.
Segn publica Sci Fi Wire, est a punto de comenzar a rodarse una pelcula basada en Dare Devil, ms conocido en Espaa durante
muchos aos como Dan Defensor.
La versin cinematogrca del clebre superhroe ciego contar con Ben Afeck en el papel protagonista, que se tendr que enfrentar ni
ms ni menos que con Colin Farrell (como Bullseye), Jennifer Garner (como Elektra) y Michael Clarke Duncan (Kingpin).
Est previsto el inicio del rodaje para el prximo 25 de marzo.
14 de febrero de 2002 (12:05:42)
Novedades en Star Trek: Nmesis.
Se conrman aparicones estelares en Star Trek: Nmesis, la prxima aventura del capitn Piccard y su tripulacin.
Los seguidores de la popular serie podrn disfrutar con los cameos que diversos actores, que haban tenido preponderancia en la serie
de televisin, realizarn en este nuevo lm.
Segn explica Rick Berman, productor de la pelcula, podremos volver a ver a Kate Mulgrew interpretando a Kathryn Janeway, a Wil
Wheaton como Wesley Crusher y a Whoopi Goldberg que retomar su papel de Guinan.
Otras noticias relacionadas con esta pelcula pinchando aqu.
13 de febrero de 2002 (11:37:34)
El seor de los anillos consigue 13 candidaturas a los Oscar.
El seor de los anillos ha recibido ni ms ni menos que trece candidaturas para los mayores premios cinematogrcos del planeta, los
Oscar, perlndose de esta forma como la gran favorita de este ao.
Ha recibido las nominaciones en las siguientes categoras: mejor actor secundario (Ian McKellen), mejor direccin artstica, mejor
vestuario, mejor director (Peter Jackson), mejor pelcula, mejor montaje, mejor maquillaje, mejor fotografa, mejor banda sonora original,
mejor cancin (Enya), mejor sonido, mejores efectos visuales y mejor guin adaptado.
Por su parte, Harry Potter y la piedra losofal ha recibido bastantes menos candidaturas: mejor direccin artstica, mejor vestuario
y mejor banda sonora original.
Otras pelculas fantsticas nominadas han sido Monstruos S.A., candidata a mejor pelcula de animacin, mejor banda sonora original y
mejor edicin de sonido y Shrek, candidata a mejor pelcula de animacin y mejor guin adaptado.
La gran perdedora fantstica de las candidaturas ha sido el lm de Steven Spielberg A.I., que slo ha conseguido dos candidaturas, a
mejor banda sonora y a mejores efectos visuales.
La ceremonia de entrega de los Premios de la Academia tendr lugar el domingo 24 de marzo de este ao, en el Kodak Theatre
de Hollywood.
Se pueden consultar todas las candidaturas visitando la pgina web de la organizacion.
12 de febrero de 2002 (16:36:33)
Pulpediciones presenta sus novedades de febrero.
Esto es lo que ofrece Pulpediciones a sus lectores en febrero:
-Coleccin Aelita n 2: Ms all del Sol, de George H. White.
-Coleccin Omen n 0: Una princesa de Marte, de E.R. Burroughs.
-Coleccin Omen n 1: Dioses de Marte, de E.R. Burroughs (remaquetacin/reedicin)
-PulpMagazine n 6, con el siguiente sumario:
Relatos:"Skylark (y III)", de E. E. Doc Smith, "Las aventuras del Alcaudn: Vade Retro", de Jos Carlos Canalda, "La academia:
Regreso a la Tierra", de Lorenzo Luengo, "El beso de Zayat", de Sax Rohmer, "El asteroide gimiente", de Murray Leinster y Amigas?,
Roberta Ghidalia.
Artculos y secciones jas: "Y seguimos creciendo" , Editorial, "Quin ha destrudo Tokio? por Alfonso Merelo, "El Space-Opera", por
Romn Goicoechea Luna, "El Profesor Hasley", por Jos Carlos Canalda, "El arte" de Albert Robida, "Damero nmero 4": por Carles
Quintana i Francia, "El esoterismo en la ciencia-ccin", por Mario Moreno Cortina, "Biblioteca bsica de horror, por Romn Goicoechea
Luna, "Crnica de entrega del premio ESPIRAL 2001", por Ricardo Manzanaro, "Regresar, adonde?", de Burton Hare, Mario Moreno
Cortina, "Transportes espaciales", por Carles Quintana Fernndez, y "Grandes series de Doc Smith: Skylark y Los hombres de la lente",
por A. Jaureguzar.
13 de febrero de 2002 (12:36:37)
Premio Gigamesh de ensayo 2001.
Ha resultado ganador en esta edicin del Premio Gigamesh de ensayo 2001 el trabajo "De Zaratustra a Valis; la bsqueda de Dios a travs
de la ciencia ccin", de Ral David Gonzlez y Diana Cataln.
Por otra parte, el jurado ha decidido mencionar el ensayo "El sonido de la gota o el apogeo de la literalidad: una lectura de la prosa
Buzzatiana", de Mara Beatriz Cceres.
Los textos ganadores sern reproducidos en futuros nmeros de la revista Gigamesh.
13 de febrero de 2002 (11:02:33)
Los premios Locus ya pueden votarse on line.
Los XXXII Premios Locus ya estn votndose.
Considerados como un buen termmetro para los premios Hugo, se votan entre los suscriptores a dicha revista norteamericana en las
siguientes categoras: Mejor novela de ciencia ccin, mejor novela de fantasa, mejor primera novela, mejor novela corta, mejor relato,
mejor cuento corto, mejor revista (comercial o no), mejor director, mejor antologa, mejor coleccin de relatos de un autor, mejor editor,
mejor artista (acionado o profesional), mejor libro de no ccin relacionado con el gnero y mejor libro de ilustracin.
Se puede votar hasta el 1 de mayo prximo, e incluso a travs de su web en la siguiente direccion.
Los ganadores de los premios Locus se darn a conocer en la WesterCon en Los Angeles (EEUU) del 4 al 7 de julio de 2002.
12 de febrero de 2002 (09:55:42)
Convocado el Premio UPC de ciencia ccin 2002
Bases del Premio UPC de novela corta de ciencia ccin 2002
1-Pueden optar al Premio las narraciones inditas que se puedan encuadrar dentro del gnero de la ciencia ccin.
2-Las obras presentadas, escritas en cataln, castellano, ingls o francs, deben ser enviadas por duplicado, mecanograadas a doble
espacio y tendrn una extensin aproximada entre 70 y 115 hojas de 30 lineas de 70 caracteres. No se devolvern los originales
recibidos.
3-El autor debe rmar su narracin con un lema o seudnimo y adjuntar un sobre cerrado que contenga los siguientes datos: nombre
completo, nmero de identicacin personal (DNI o similar), direccin y telfono o fax de contacto. En la parte exterior de este sobre se
har constar el ttulo de la narracin y el lema o seudnimo de la rma. Los miembros de la UPC sealarn tambin esta condicion con la
indicacin "Miembro UPC" en el exterior de dicho sobre.
4-Los originales deben dirigirse a:Consell Social de la UPC, Edici NEXUS, Gran Capit 2-4, 08034 Barcelona. Tel 93 401 63 43. Fax 93
401 77 66. E-mail consell.social@upc.es. En el sobre escribir claramente: "Premi UPC de cincia-cci 2002".
5-El plazo de presentacin de los originales de la edicin de 2002 acaba el 14 de septiembre de 2002. La decisin del jurado, que ser
inapelable, se har pblica antes de nalizar el ao 2002.
6-De acuerdo con la opinin del jurado, se conderer un premio de 6.000,00 euros y, si el jurado lo cree oportuno, una mencin
especial de 1.500,00 euros. Opcionalmente, se podr conceder tambin una mencin de 1.500,00 euros a la mejor narracin presentada
por un miembro de la UPC.
7-El premio, que se conceder anualmente, podr ser declarado desierto.
8-Los ganadores de los premios y menciones ceden los derechos de la primera edicin en castellano y en cataln a la UPC y renuncian a
cualquier otra remuneracin econmica procedente de dichas ediciones.
9-La novela ganadora ser publicada por la UPC a travs de Ediciones B en soleccin "NOVA-ciencia ccin".
10-El jurado de la edicin de 2002 est formado por LLus Anglada, Miquel Barcel, Josep Casanova, Jordi Jos y Manuel Moreno.
La participacin en el Premio UPC de ciencia ccin 2002 supone la aceptacin de estas bases.
Para cualquier aclaracin o conrmacin de estas bases, se puede visitar la pgina web del premio.
11 de febrero de 2002 (12:15:10)
Premio Axxn 2001: Mundos diferentes.
Los ganadores del Premio Axxn 2001: Mundos diferentes, en las diveras categoras han sido los siguientes:
Novela de fantasa (incluyendo terror):
Primer premio: Ms All del Sueo: El Medalln, de Vctor Manuel nchel (Espaa).
Cuento de fantasa (incluyendo terror):
Primer premio: "El Interruptor", de Carlos Donatucci (Argentina).
Mencin: "Mis hombres, mis ngeles", de Carlos A. Almirn (Argentina).
Novela de Ciencia Ficcin:
Desierto
Cuento de ciencia ccin:
Primer premio: "La duna del 40 aniversario", de Alejandro Alonso (Argentina).
Segundo premio: "Por la va sentimental", de Alexis Javier Winer (Argentina).
Mencin: "El vampiro", de Diego Escarlon (Argentina).
Los Jurados en esta edicin fueron Anibal Gmez de la Fuente, Carlos Daniel J. Vzquez y Eduardo J. Carletti.
10 de febrero de 2002 (12:44:49)
La llegada, lo ltimo de Joe Haldeman, nos llega de la mano de Nova.
Este es el argumento de La llegada:
"A nales de 2054, la astrnoma Aurora "Rory" Bell descubre un mensaje procedente del espacio exterior en el que se anuncia la
llegada de una nave extraterrestre.
Tras viajar a velocidades casi lumnicas, la nave ha empezado a decelerar para, segn clculos realizados, llegar a la Tierra el da
de Ao Nuevo.
Ante el fenmeno de una imprevista llegada de extraterrestres poseedores de una tecnologa inimaginable o, tal vez, como sugiere un
poltico, del mtico Segundo Advenimiento de Jesucristo, las reacciones humanas son variadas e imprevisibles."
La llegada, escrita el 2000, ha sido publicada por Ediciones B dentro de su coleccin Nova. Cuenta con 222 pginas, su precio es de
16,50 y la traduccin ha corrido a cargo de Rafael Marn.
7 de febrero de 2002 (19:21:11)
Harry Potter y la piedra losofal en DVD y video en mayo.
Harry Potter y la piedra losofal podr encontrarse en formato DVD y video a partir del mes de mayo, amparado por una campaa de
marketing que podra rondar los 25 millones de USD (unos 28 millones), segn ha anunciado la Warner Brothers.
La versin en video contendr cinco minutos de rodaje extra mientras que los dos discos de DVD ofrecern una hora adicional de material,
incluyendo escenas suprimidas de la versin en pantalla grande as como un completo tour (de 360) por Hogwarts, la habitacin comn
de Gryfndor, el gran vestbulo y otras curiosidades.
7 de febrero de 2002 (11:23:38)
Se reedita Rebelin en Telura.
La editorial Edeb acaba de publicar la novela Rebelion en Telura, de Jos Antonio Surez, como n 12 de su coleccin Nmadas,
destinada a lectores de todas las edades.
Se trata de un space opera que transcurre en el siglo XXV, y narra las aventuras de Meldivn y Lrad, dos transportistas galcticos que se
ven obligados a hacer de todo para llegar a n de mes, y que se ven envueltos a su pesar en un conicto de enormes proporciones.
La novela cuenta con 347 pginas en su edicin en castellano y ha sido tambin traducida al cataln.
7 de febrero de 2002 (12:26:39)
Ilustraciones de ciencia ccin clsica recuperadas.
La web deSilente ha incluido una galera de imgenes de la edicin histrica de la Saga de los Aznar (editorial Valenciana 1953-58).
Las portadas han sido restauradas y dispuestas de forma que se pueda observar con facilidad una de las mejores muestras de las
ilustraciones de ciencia ccin en Espaa.
Los dibujantes Toms Porto, Jos-Luis Macas y Jos Luis Lozano trazaron en estos trabajos la imgen misma del sentido de la maravilla y
puede armarse que su obra grca para la coleccin"Luchadores del espacio" constituye hoy todo un clasico del fantstico espaol.
6 de febrero de 2002 (12:12:53)
Nueva novela de la coleccin Espiral ciencia ccin
Acaba de aparecer Mendietta, del escritor barcelons ngel Luis M. Barreras. Una novela en la que, segn escribe Juan Jos Aroz en
la presentacin del libro, "el autor ha pretendido plasmar unos personajes, que huelan, que se palpen y que se muevan empujados
por los ideales que nos motivan a todos, como puedan ser el sexo, la dominacin, el dinero y los sentimientos, adems del deber,
el honor o la amistad."
Es un libro de 258 pginas, atractiva portada en color y un p.v.p. de 10.
El prximo ttulo de Espiral ciencia ccin ser una antologa especial que recoger los mejores relatos presentados al pasado premio
Espiral ciencia ccin 2001, centrado en el tema de la globalizacin.
Se editar en el mes de abril prximo coincidiendo con la semana del "Da del Libro", y adems del ganador, Juan Antonio Fdez.
Madrigal (Mlaga) y los otros dos nalistas, Ignacio Sanz Vallas (Madrid) y Daniel Pablo Lpez Rodrguez (Madrid), incluir a los cuatro
con "Mencin del Jurado", Manuel Dez Romn (Barcelona), Amalur de-Orube Alvarez (Bilbao), Fco. Javier Maldonado Franco (Legans,
Madrid) y Gaizka Fernndez Soldevilla (Bilbao).
Tambin entrarn siete escritores que, en opinin del editor, han sido destacados, Luis ngel Coo (Oviedo), Juan Antonio Fernndez
(Argentona, Barcelona), Rafael Rius (Madrid), Javier Lachica (Tres Cantos, Madrid), Fermn Snchez Carracedo (Barcelona), Luis Astol
(Madrid) y Lorenzo Luengo (Torrelodones, Madrid).
Se puede visitar la web de Espiral ciencia ccin pinchando aqui.
5 de febrero de 2002 (11:55:46)
John Williams dirigir en la Gala E.T.
Segn publica Variety, John Williams dirigir una orquesta de 100 msicos en la gran gala conmemorativa del vigsimo aniversario de
E.T., que tendr lugar en el Shrine Auditorium de Los Angeles (donde, por cierto, tambin se celebra tradicionalmente la ceremonia de
entrega de los Oscar), el prximo 16 de marzo.
El acto ser en benecio de los Special Olympics, los Juegos Olmpicos de deportistas con disminuciones fsicas o psquicas.
E.T. se reestrenar en la pantalla grande el 22 de marzo prximo, con nuevo metraje, retoques infogrcos (como el ya conocido de
sustituir las pistolas de los policas por radios) y una banda sonora mezclada de nuevo.
Al margen de ello, Williams -que el 8 de febrero celebrar su 70 aniversario- dijo a un peridico de Los Angeles que ha acabado
la grabacin en Londres de 110 minutos de msica para la segunda pelcula de la prxima pelcula de Star Wars, Episodio II: El
ataque de los clones.
5 de febrero de 2002 (11:18:32)
Ya est a la venta el Volumen 11 de Valis (antes El Melocotn Mecnico).
Sumario de Valis 11.
Relatos:
"Muro de cristal, ojo de la noche", de Algis Budryss.
"Goodbye, Amanda Jean", de Wilma Shore.
"Y naci un tal Jess", de Mariano Sanz Elorriaga.
"El buhonero", de Fernndo Rena Galn.
"La muerte de Ossian", de Samuel Sebastin.
"La mquina", de Mara Palacios.
"El molino de la umbra", de Alejandro Valiente.
"Un ruido de armas", de Amadeo Berce.
"El hielo cuntico no existe", de Juan Antonio Fernndez.
"La bsqueda", de Juan Miguel Gonzlvez Craviotto y Ral Gonzlvez del guila.
Artculos:
"Hispacn 2001", por Ral Gonzlvez.
"El club de la SF: Abducciones en la ocina", por Francisco Fernndez.
"Estrellas de neutrones", por Juan Jess Garca Mesa.
"La nueva Ciencia Ficcin", por Francisco Ontanaya.
"Psicohistoria y Caos", por Jorge Balej.
Secciones:
"Nuevo Bestiario", por Antonio Martn Infante.
Poesa: "La balada del programador de COBOL" y "Lamento por un replicante".
Comentario de Libros: La Doctora Freaky Responde.
Publicaciones Recibidas.
Correo del Lector.
Adems incluye el suplemento: Dark Star, revista audiovisual: Comentarios de pelculas; Cara a Cara: La comunidad del anillo; As se
hizo: El seor de los anillos; Clsicos del cine de ccin: Planeta Salvaje.
El formato de Valis es A4 y cuenta con 104 pginas y portada color. Su precio es de slo 2.75 .
Pedidos, comentarios y suscripciones: melmek@terra.es o bien en la web siguiente.
5 de febrero de 2002 (10:55:50)
Axxn 111 ya en lnea.
Fieles a su cita mensual con los acionados a la ciencia ccin y la fantasa, la revista electrnica de ciencia ccin y fantasa decana
en castellano, Axxn, ha puesto otro nmero en la Red, el 111, que se ir congurando a lo largo del mes en curso y se cerrar
el prximo da 28.
El 110, as como muchos de los anteriores, pueden ser bajados en ZIP para leer con el navegador que se desee.
Axxn, est dirigida y editada por Eduardo J. Carletti, con la ayuda de muchos colaboradores y es un punto de referencia sobre la ciencia
ccin y la fantasa que se hace en la otra orilla del ocano.
Puede visitarse la web de Axxn pinchando aqui.
4 de febrero de 2002 (13:42:36)
Stephen King anuncia que deja de escribir.
Segn ha publicado la prensa escrita, Stephen King anunci su retirada como escritor.
El indiscutible rey de los best-sellers de terror declaraba que "Ya he contado lo que tena que contar, y no quiero ser como otros que
a los 80 aos continan dale que te pego".
King tiene slo 54 aos, pero el ao pasado estuvo a punto de morir despus de ser atropellado por una camioneta y padece una
enfermedad degenerativa incurable que eventualmente podra dejarle ciego.
Aunque el escritor de Maine se retire y pase ms tiempo viajando y estando con sus nietos, como l mismo ha declarado, sus lectores
no notarn inmediatamente su ausencia ya que tiene entregados a sus editores varios libros an inditos que hacen cola en la imprenta.
Uno de historias cortas est a punto de salir a la luz, y despus vendr la obra From a Buick 8, escrita hace unos aos. Adems, est
trabajando en la terminacin de las ltimas tres novelas de la serie Dark tower.
Stephen King no tendr ningn tipo de dicultades nancieras para llevar una jubilacin dorada, ya que sus ingresos anuales entre
contratos con la editorial y derechos de autor suman unos cuarenta millones de dlares al ao.
3 de febrero de 2002 (10:48:55)
Los otros, gran vencedora en los Premios Goya.
Alejandro Amenbar revivi ayer la edicin de 1997, cuando conquist siete Goyas con Tesis. El director, guionista y msico madrileo
gan esta vez un galardn ms, un total de ocho Goyas para su tercera pelcula, Los otros, lme de corte fantstico rodado ntegramente
en ingls y protagonizado en su principal papel por la actriz australiana Nicole Kidman, que no asisti a la ceremonia.
La pelcula conquist los Goyas ms importantes: Mejor Pelcula, Mejor Director, Mejor Fotografa y Mejor Guin, hasta un total de ocho
bustos. Recordemos que los premios Goya estn considerados como los Oscar espaoles.
El Goya a la mejor actriz principal fue para Pilar Lpez de Ayala por su trabajo en Juana la Loca, venciendo a la propia Kidman y el
mejor actor para Eduard Fernndez por Faust 5.0.
Puede visitarse la web ocial de la pelcula ganadora pinchando aqui.
3 de febrero de 2002 (13:21:37)
El n de la infancia al cine?
Science Fiction Wire publica que Kimberly Peirce est en avanzadas negociaciones con la Unversal Pictures/Beacon Pictures para dirigir
una adaptacin a la gran pantalla del clsico de la ciencia ccin El n de la infancia, del escritor britnico ancado en Sri Lanka
Arthur C. Clarke.
Como se recordar, El n de la infancia fue publicada en 1953 y su argumento es que unas gigantescas naves espaciales aparecen
sbitamente sobre el cielo de cada ciudad importante de la Tierra, cuyos tripulantes informan a la Humanidad que estn all para llevarla a
una nueva era de paz y prosperidad. Fue publicada en nustro pas por EDHASA.
2 de febrero de 2002 (10:34:04)
Candidaturas al premio British Science Fiction Association 2001.
Candidatos al premio BSFA 2001.
Mejor novela
*American Gods, de Neil Gaiman.
*Pashazade, de Jon Courtenay Grimwood.
*Bold as Love, de Gwyneth Jones.
*The Secret of Life, de Paul McAuley.
*Chasm City, de Alastair Reynolds.
*Lust, de Geoff Ryman.
Mejor relato
*"Under the Saffron Tree", de Cherith Baldry (Interzone 166).
*First to the Moon, de Stephen Baxter y Simon Bradshaw (Spectrum SF 6).
*Children of Winter, de Eric Brown (Interzone 163).
*Myxamatosis, de Simon Ings (Interzone 165).
*Wind Angels, de Leigh Kennedy (Interzone 171).
*Isabel of the Fall, de Ian MacLeod (Interzone 169)
Mejor obra grca
*"Roach Motel", de Dominic Harman (portada Interzone 166).
*"Portada de Omegatropic", de Colin Odell (Baxter).
*"Portada de Gridlocked, de Steve Rawlings (Asher).
*Heart of Empire, CD-Rom, de Bryan Talbot.
*Portada de Pashazade", de The Whole Hog (Grimwood).
Mejor obra de no ccin
*Omegatropic,de Stephen Baxter (BSFA).
*Terry Pratchett, de Andrew M Butler (Pocket Essentials).
*Tim Burton, de Michelle LeBlanc y Colin Odell (Pocket Essentials).
*Storming the Bastille, de Justina Robson
*The Best Introduction to the Mountains, de Gene Wolfe (Interzone 174).
Los Premios BSF los votan los miembros de la Asociacin britnica de ciencia ccin y los asistentes al congreso britnico anual (ms
conocido por EasterCon o Congreso de Pascua).
Los resultados se anunciarn en la 2002 EasterCon, este ao denominada HeliCon, que tendr lugar en la isla de Jersey del 29 de
marzo al 1 de abril de 2002.
Se puede acceder a la web de la HeliCon a travs de nuestra seccin de enlaces.
2 de febrero de 2002 (10:50:04)
Antologa de relatos de Star Trek ltimas Fronteras 2002
Antologa de relatos de Star Trek ltimas Fronteras 2002.
1.Podr enviar su obra cualquier persona, pertenezca o no a una asociacin de Star Trek.
2.Podr presentarse cualquier narracin indita siempre que la historia se desarrolle en el Universo de Star Trek, en cualquiera de sus
variantes. Los recopiladores sern quienes decidirn, en ltimo
trmino, si el relato enviado cumple los requisitos mnimos de ambientacin.
3.Se seguir considerando como indita cualquier narracin que
haya sido publicada en formato electrnico; pgina web, cd-rom, etc.
4.Puesto que se trata de una edicin local para Espaa, se
admitirn nicamente relatos escritos en castellano y por autores espaoles.
5.Se admitir un slo relato por autor.
6.Los relatos tendrn una longitud mxima de 9.000 palabras, sin incluir el ttulo.
7.El plazo de presentacin terminar el 30 de Junio del 2002.
8.Las obras se harn llegar por medio de correo electrnico, indicando claramente el nombre y direccin postal del autor, a la direccin de
correo electrnico: cag@apdo.com.
9.El autor conservar el copyright de su obra. No obstante,
conceder el permiso para su publicacin en la recopilacin ltimas Fronteras 2002,
cuya edicin ser nica y limitada a 100 ejemplares. En caso de una
segunda o posterior edicin, los autores debern dar su conformidad.
10.Dado que la presente edicin se realiza sin nimo de lucro, los autores no percibirn ninguna remuneracin por sus obras. No
obstante, cada autor
que ceda un relato y sea publicado, tendr derecho a un ejemplar gratuito. Si se producen dos o ms ediciones, cada autor tendr
derecho a un ejemplar
por cada edicin.
11.Los relatos no publicados en la actual edicin, ltimas Fronteras 2002,
podrn serlo en posteriores ediciones, ltimas Fronteras 2003, 2004, etc, siempre que los autores den su conformidad.
12.Los derechos de la edicin de ltimas Fronteras 2002 pertenecern al Club Star Trek de Madrid. (C.S.T.M.)
13.El hecho de participar en esta antologa supone la aceptacin de
todas y cada una de las bases.
31 de enero de 2002 (12:20:35)
La versin en DVD de El seor de los anillos tendr ms metraje.
Peter Jackson, el director de la versin cinematogrca de la clebre obra de J.R.R. Tolkien, declar hace unos das que est preparando la
edicin para DVD de la primera parte de la triloga, y que las previsiones apuntan a que esta contenga 30 minutos ms de duracin que la
versin que se puede ver actualmente en las pantallas de cine.
En las nuevas escenas se podr ver, por ejemplo al actor neozelands Ray Henwood interpretando a un hombre del Pueblo del Lago
en la escena de Rivendell.
Segn Jackson, esta versin DVD se distribuir antes del estreno de la segunda pelcula de la triloga, previsto para las prximas
Navidades.
31 de enero de 2002 (10:59:17)
Estrellas para Shrek II
Mike Myers, Eddie Murphy y Cameron Diaz volvern a ceder sus voces para el doblaje de Shrek II.
Myers dar voz al terrible -pero con un gran corazn- ogro verde, Murphy ser de nuevo Donkey y Cameron Diaz ser la voz de
la princesa Fiona.
Shrek II est previsto que se estrene el 2004 y estar escrita por Ted Elliott y Terry Rossio, autores del guin del original Shrek.
29 de enero de 2002 (12:10:16)
Tron 2.0
Segn ha manifestado el que fuera su director, Steven Lisberger, habr continuacin de la mtica pelcula Tron. Su ttulo (provisional)
sera Tron 2.0 y tambin sera dirigida por l.
Tron (1982) fue la primera pelcula que se atrevi a mezclar imgenes reales con animaciones generadas por ordenador, aunque pas
bastante desapercibida en su momento. Ha sido con el paso de los aos y los avances en ese campo cuando se ha empezado a
reivindicar como pionera en esta tcnica.
19 de enero de 2002 (10:55:21)
Varias bandas sonoras de pelculas fantsticas entre los candidatos a los
Grammy.
Hay diversas bandas sonoras de pelculas fantsticas entre los candidatos a alguno de los Premios Grammy, anunciados el pasado 4 de
enero en Beverly Hills (California, EEUU). Estas son las candidatas:
John Williams por A.I., Tan Dun por Crounching Tiger, Hidden Dragon y Danny Elfman por El planeta de los simios son candidatas
a la mejor banda sonora.
La msica de Shrek es candidata como mejor banda sonora de recopilacin.
Los ganadores se darn a conocer el prximo 27 de febrero en la cerenomina de entrega de los 44 Premios Grammy.
14 de enero de 2002 (13:57:32)
Vuelve Babylon 5 al Canal 33
Segn nos informa Televisi de Catalunya, el Canal 33 volver a emitir completa la serie Babylon 5 debido a los buenos ndices de
audiencia conseguidos estos meses pasados.
As pues, maana dia 15 empezar a emitirse el primer episodio de la primera temporada y est prevista su emisin cada martes y
mircoles a las 20,05 h y tambin los jueves que no emitan baloncesto, a la misma hora.
Esta ser una nueva oportunidad para todos aquellos que no pudieron seguir esta prestigiosa serie norteamericana en su primer pase.
14 de enero de 2002 (11:47:39)
Fallece el dibujante John Buscema.
John Buscema naci el 11 de diciembre de 1927 en Brooklyn, New York, y comenz su carrera en la Marvel en 1948, que por aquel
entonces se llamaba Timely Comics, compaa que abandon en 1958 para dedicarse a la publicidad.
Fue el propio Stan Lee quien, en 1966 le volvi a llevar a la Marvel para trabajar de nuevo con superhroes, dibujando personajes tan
famosos como Conan, los 4 Fantsticos, La Masa y Thor.
En 1996, tras casi 50 aos de carrera, John Buscema decidi retirarse del mundillo del cmic, aunque sigui haciendo diversos trabajos
y colaboraciones puntuales.
En el otoo del 2001 le fue diagnosticado cncer, enfermedad de la que falleci el pasado dia 10 de enero.
13 de enero de 2002 (13:19:55)
Exposicin del dibujante Ciruelo Cabral en Matar.
El dibujante argentino ancado en Sitges (Barcelona), Ciruelo Cabral, protagonizar una exposicin monogrca a partir del 11 de
enero en Matar
(Barcelona) organizada por el Patronato Municipal de Cultura del
Ayuntamiento,en la sala nueva del Foment mataron.
Los dibujos de Ciruelo son conocidos por sus caballeros, dragones, elfos y otros seres fantsticos, adems de suscitar el inters del
director George
Lucas, para quien parece ser disear algunos de los personajes de la segunda parte de la pelcula Willow.
La exposicin de Ciruelo coincidir con la celebracin de la VI Trobada de cincia-cci de Matar, que se celebrar, tal y como ya
hemos avanzado en esta web, en el Foment Mataron los
das 25, 26 y 27 de enero, con una especial dedicacin en esta edicin a la Fantasa, aprovechando el reciente estreno de El seor
de los anillos.
Las ilustraciones de Ciruelo Cabral pueden disfrutarse en su web Ciruelo
1 de enero de 2002 (18:58:56)
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El Anticrtico
Por Victor Conde
Comentario de autor
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El seor de los anillos: La comunidad del anillo.
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stamos ante un acontecimiento largamente esperado para el gnero fantstico, la proyec-
cin de la primera de las tres entregas de la adaptacin cinematogrca de la obra cumbre
de Tolkien. Muchos expresaron su temeridad en meses pasados ante las supuestas liberta-
des que los cineastas se pudieran tomar con la historia, y hasta hubo quien se rasg las vestiduras
cuando se enter de que un personajillo secundario como Tom Bombadil no tena su lugar en el plot. Bueno,
djenme advertirles antes que nada que no soy un purista, y entiendo perfectamente la necesidad de adecuar
la trama a las reglas cinematogrcas. De hecho, aquellos que deenden una adaptacin reglada y milimtrica
de la historia al formato cine, pgina a pgina, no hacen sino expresar su ignorancia respecto al medio: la
literatura no es cine, el cine no es literatura. Cada una tiene sus propias reglas y limitaciones. Aclarado esto,
vayamos con lo siguiente.
Peter Jackson nunca ser un cineasta innovador y revolucionario, en el sentido como lo fueron Orson
Wells o Stanley Kubrick. Ms bien lo podramos denir como un arquitecto del canon, un artesano que sigue a
la perfeccin las reglas del cine estndar y logra un buen ritmo y nivel en sus obras. Esto se hace patente en La
comunidad del anillo cuando nos jamos en la tendencia que expresa el director a repetir frmulas una y otra
vez para ilustrar los sentimientos o las acciones de los personajes.
Por ejemplo, cada vez que un personaje muere o cae herido, el
sonido se va, la cmara se ralentiza y la accin se detiene como
estupefacta ante lo que ella misma est contando. Esto est muy
bien, pero el espectador avezado se da cuenta de que Jackson
recurre a ello muy repetidamente, como si en una pelcula tan
importante para su carrera no quisiera arriesgarse estilsticamente
ms de lo debido, y recurriera a la frmula clsica. Esto es algo
que suele dar problemas, ya que trabajar de frmula nunca ha sido
bueno para el sptimo arte, pero en este caso Jackson logra man-
tener el pulso y no nos aburre.
Es inevitable comparar esta versin en imagen real con la
realizada por Ralph Bakshi en los setenta, toda una maravilla del dibujo animado que fue injustamente vili-
pendiada por los puristas a los que me refera al principio, evitando que los productores diesen va libre a la
continuacin y el dptico se completase. Vistas ambas en perspectiva, yo no me quedara ni con una ni con
la otra, sino con una mezcla de las dos. Hay momentos que estn mejor resueltos en una y peor en la otra,
y viceversa. Me viene ahora mismo a la mente la escena en que los hobbits se encuentran por primera vez
con un Nazgul, y se refugian bajo un rbol cado. En la pelcula de Bakshi, el momento es sobrecogedor:
Frodo siente la tentacin de ponerse el anillo y, mientras lo va acercando a su dedo tembloroso, la pelcula
Hola a todos. Me llamo Vctor Conde y soy fan de la CF y el fantstico. Voy a
hablaros en los siguientes prrafos de las ltimas novedades en cine fantstico,
dando exclusivamente mi opinin personal e intransferible, tan vana y absurda
como la de cualquiera. Preparados?
PULSAR 5 | Pg. 60
va encadenando planos progresivamente ms cortos hacia el rostro oscuro del demonio, que huele el poder
del maligno artefacto, subrayado todo por la magnca msica de Rosenman. Jackson acorta la duracin de
esta misma escena, omitiendo la msica y haciendo que sea Sam el que intervenga para que Frodo no se
engarce el anillo. Esto refuerza los lazos entre los personajes ante el espectador, ya que ste se da cuenta de
que verdaderamente Sam est al cuidado de su amigo, y que no slo lo dice. Son formas diferentes de resolver
la misma situacin, cada una con sus aciertos y sus inconvenientes.
Otro punto de comparacin entre ambas versiones es la msica. En correos electrnicos y breves rese-
as anteriores dije que no me haba gustado la que Howard Shore ha compuesto para la versin Jackson.
Pero como buen cinlo que soy, me la compr y la escuch atentamente. Y descubr sus virtudes, por lo
que ya no me parece tan mala; sin embargo
es justo reconocer que Rosenman, que por
otro lado me parece un compositor bastante
mediocre, logr para la versin Bakshi el
momento cumbre de su carrera, una par-
titura gloriosa con innidad de matices y
que, como todas las buenas piezas sinfni-
cas, alcanza una identidad propia incluso
desligada de las imgenes. Tal vez el oscu-
rantismo de Shore le venga mejor a la ver-
sin con actores, ya que el principal logro
de sta es darse cuenta, internamente, de
que la historia que est contando no es una
aventurita de hadas y gnomos buenos.
Tal vez por encima de las virtudes
de la prosa de Tolkien (algo cargante a
veces), lo que ms ayud a esta historia a
aanzarse en la mente colectiva fue, preci-
samente, lo mal que lo pasan los protago-
nistas. Esta es una aventura de sufrimiento,
como todas las grandes aventuras, en la que
los protagonistas lo pasan fatal, y lloran y
pierden a sus seres queridos y no hacen ms
que recibir palos hasta el nal, en que su
victoria se erige en una suerte de catarsis
de todo el sufrimiento acumulado. Tolkien
era muy listo, e hizo muy bien en convertir
en personaje central de su cuento precisa-
mente al que menos preparado estaba para
soportar tanta tortura: el joven, inexperto e
inocente hobbit, con el que todos nos podemos identicar. l no es un guerrero de leyenda, fuerte y aguerrido
e invencible como sus compaeros de reparto. l es pequeo, patizambo e intil para cualquier accin fsica
que no sea cantar y fumar hierba en pipa. Pero tiene un corazn muy fuerte, mucho ms que otros que se
quebrantan a mitad de la historia (el famoso Boromir), y ah es donde radica su podero. Se nota la educacin
cristiana ortodoxa del autor y su gusto por el sufrimiento semi masoquista de los cristianos. Por muy grandes
y heroicos que sean sus compaeros, al nal el destino del mundo est en las manos del ser ms pequeo e
insignicante de todos. Qu listo era Tolkien, s seor.
Hace tiempo, en esta misma seccin anticritiqu (o ms bien me ensa, lo admito) con una peliculilla
llamada Dungeons and Dragons, produccin de Joel Silver, que lleg a nuestras pantallas con mucha antela-
cin a la triloga de Jackson. La temtica es similar, pero el tratamiento totalmente opuesto, muy ldico, infan-
til e intrascendente. En aquella ocasin dije que para dignicar un gnero no hay nada mejor que tomrselo
en serio, y creo que ahora que podemos ver ambos lmes y compararlos, la diferencia salta por s sola a la
vista. La grandeza de ESDLA estriba en que se toma lo que narra en serio, prescindiendo de las referencias
PULSAR 5 | Pg. 61
graciosas y dotando al conjunto de cierta truculencia. La inuencia de Cervantes en el gnero queda relegada
a un segundo plano, y Tolkien nos presenta una aventura de hroes, una gesta de las que tanto embargaban
a don Quijote, dejando aparte recochineos y rechias espaolas. Cervantes se ri del gnero de las grandes
gestas, y Tolkien se lo tom en serio. Ambos nos legaron grandes obras siendo el cada uno a sus premisas, y
hay que respetarlas en su justa medida.
Me gusta poner el dedo en la llaga Una cosa de la que se ha hablado mucho es del conservadurismo
(y tal vez de un cierto aire reaccionario) que se destila de la obra del surafricano. S, es cierto que los elfos,
mxima expresin de las bondades de la vida, son altos, rubios y guapos (los europeos perfectos, vamos), y
que los orcos y las criaturas del mal son bajitos, feos y negros (los africanos de las historias decimonnicas).
Se impone tal vez un canon de separacin entre ambos mundos, as como del papel de las mujeres en la trama.
En las novelas de Tolkien las mujeres son meras comparsas que se dedican a ser frgiles y hermosas y esperar a
sus maridos encerradas en sus castillos, al ms puro estilo de la
dama medieval convencional. Arwen es la nica que se escapa,
pero precisamente por eso es presentada en el libro como una
marimacho renegada y despreciada por los suyos, sin duda un
personaje a total contracorriente con el resto. Pero el signo de
los tiempos es lo que es, y hoy en da estamos dispuestos a
admitir (yo desde luego que s) que la mujer puede ser fuerte
sin perder su feminidad, y precisamente por eso nos tragamos a
la Arwen guerrera y a la Arwen doncella de voz susurrante que
Jackson nos presenta casi de sopetn.
Podemos calicar a Tolkien de racista? O de machista?
O era simplemente un hijo de su tiempo? Dejar que lo madu-
ren tranquilamente ustedes...
Vctor Conde es programador de sistemas y novelista. Su paso por el fandom ha
incluido en el ltimo ao la publicacin en revistas especializadas y fanzines (Artifex
Segunda poca, Axxn on line, Ad Astra, el Sitio, Plsar, Gigamesh...), en la antologa
Visiones 2001, y est a punto de publicar dos novelas casi consecutivas a mediados del
prximo ao en colecciones nacionales.
Si te gusta la Fantasa y la Ciencia-Ficcin...
y quieres disfrutarla en compaa de otros muchos...
nete a la Asociacin Espaola de Fantasa y Ciencia-Ficcin.
http://www.aefcf.es
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La razn de ser de la Ciencia-Ficcin
Por Carlos Gutierrez
Comentario de autor
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upongamos que una persona se halla recorriendo un camino. En cierto punto se encuentra
con una bifurcacin. Obviamente no puede andar por ambos caminos a la vez, de modo que
debe escoger solo uno.
Despus de un rato de caminar por la ruta que escogi, se encuentra con otra bifurcacin. De
nuevo hace una eleccin y continua su camino. Si suponemos que esto continua de la misma
forma (una bifurcacin en cada camino) nos damos cuenta de que despus de n bifurcaciones que
encuentre esta persona existen 2
n
caminos posibles.
Cuanto ms camine ms rutas posibles existirn. Por ejemplo despus de 4 bifurcaciones habr un total de 16
caminos posibles, despus de 8 bifurcaciones 256 caminos posibles, y as sucesivamente.
La humanidad se ha enfrentado siempre a una situacin similar a la de este caminante. A cada momento esta-
mos escogiendo entre mltiples alternativas que nos conducen por situaciones diferentes. Las sumas de las
elecciones que todos hacemos determinan el rumbo de la humanidad (aunque por supuesto las decisiones de
ciertas personas tienen ms peso que las de otras).
La historia humana se puede ver como una constante ramicacin de acontecimientos. En ciertos puntos clave
se presentan disyunciones que llevan al desarrollo humano por sendas completamente diferentes.
Por ejemplo supongamos que los conquistadores espaoles a su llegada a Amrica se hubiesen encontrado
con unos indgenas dotados con armas de fuego. En ese caso que hubiese pasado La historia se habra desa-
rrollado de la misma forma?. Cmo seria el mundo de hoy?
Otro ejemplo. Que tal si los doctores Shockley, Bardeen y Brattain nunca hubieran inventado el transistor. El
desarrollo tecnolgico sera el mismo que el que gozamos hoy en da?. Seguramente no.
Tambin podramos pensar que habra pasado si el hombre primitivo no hubiese inventado un sistema de
caza organizada para competir con otros cazadores como lobos y felinos. Se habra extinguido la especie
humana?, en ese caso quin seria la especie dominante del planeta?. Tal vez los chimpancs, aunque no
parece muy probable.
As como el rumbo que tom la historia en el pasado determina nuestro presenta, las elecciones que hagamos
en este tiempo van a afectar de modo irrevocable el mundo del maana.
Actualmente se estn deniendo muchos aspectos cruciales que sin duda conguraran las caractersticas del
Este ensayo surgi a travs de un ejercicio de mi clase de ciencia-ccin en el que
debamos tratar de contestar la siguiente pregunta: Cul es el aporte o la utilidad
de la Cf.? La verdad es que yo no haba pensado antes en ello, simplemente la vea
como literatura de evasin. Ahora s que es mucho ms que eso.
PULSAR 5 | Pg. 63
futuro. Por ejemplo en los ltimos aos la biotecnologa ha avanzado a pasos gigantescos. Gracias a ello es
posible hacer gran cantidad de cosas que hace unos aos eran impensables.
De las decisiones que al respecto se tomen hoy (tanto en el aspecto tcnico como en el legislativo) depender
el uso que se le d a esa tecnologa en el futuro.
Otro ejemplo. En la actualidad se desarrollan muchas investigaciones alrededor del tema de la robtica y la
inteligencia articial. Quienes trabajan en estos temas aseguran que los robots actuales tienen una complejidad
y una inteligencia comparable a la de un insecto. Qu suceder en el futuro?, Habr robots tan inteligentes
como un mamfero?, o tan inteligentes como un humano?. Lo que suceda ser consecuencia de las investiga-
ciones actuales.
Ante tantos interrogantes y futuros posibles que nos plantea la ciencia es apenas natural que haya surgido un
genero literario (y tambin cinematogrco) que se especializa en responder a esa clase de preguntas.
La ciencia-ccin cumple una funcin muy importante ya que se dedica a
explorar las eventualidades del futuro. La ciencia-ccin explora esos futuros
posibles que en algn momento podran materializarse en una realidad tangible
para nosotros o para nuestros descendientes.
El escritor de ciencia-ccin lo que hace es plantarse una pregunta sobre algn
aspecto posible pero aun no existente. Luego a travs de una historia (en lo posi-
ble entretenida y lo mejor contada posible) intenta dar una respuesta a esa pre-
gunta que se planteo.
Por ejemplo, el tema de los robots es muy recurrente en la ciencia-ccin. En la
actualidad los robots son muy simples, y salvo algunas labores industriales muy
especicas, aun no se han integrado a la sociedad ni hacen parte de nuestra vida
diaria.
Veamos la respuesta que dan dos autores de ciencia-ccin distintos a la pre-
gunta qu pasara si los robots alcanzaran un nivel de desarrollo muy supe-
rior?.
En la novela Suean los androides con ovejas elctricas de Philip K. Dick (llevada al cine por Ridley
Scott como Blade Runner)se nos muestra un mundo donde se han desarrollado unos androides (Nexus-6,
tambin llamados replicantes) que se ven exactamente como un ser humano. Son indistinguibles a simple
vista. A estos robots solo se les permite permanecer en las colonias Terrestres donde son usados en las duras
tareas de colonizacin.
En la Tierra existen policas especiales llamadas (especie de caza recompensas) que se dedican a retirar (es
decir destruir) a los robots que escapan hacia la Tierra. Dado el parecido de los robots con los humanos no es
una tarea fcil.
La idea principal de la historia es que si se pueden fabricar robots tan parecidos a los humanos, entonces es
necesario replantear lo que entendemos por humano: El propsito de la historia fue que en su trabajo de
cazar y matar replicantes, Deckard (el protagonista de la historia) se va deshumanizando progresivamente,
mientras los replicantes son percibidos como cada vez ms humanos. Deckard debe cuestionarse lo que est
haciendo, y realmente, cul es la esencial diferencia entre l y los replicantes, y quin es l si no hay ninguna
diferencia?"
1
.
Otro autor que a abordado el tema de los robots es Isaac Asimov. l a escrito una serie de novelas ("Las
PULSAR 5 | Pg. 64
bvedas de acero", "El sol desnudo", "Los robots del amanecer" y "Robots e imperio") que se desarrollan en
un "universo" donde los humanos habitan varios planetas de diversos sistemas estelares.
En estos mundos las personas viven rodeados de robots (en algunos casos la proporcin es de cientos de robots
por cada ser humano) que se encargan de absolutamente todas las tareas rutinarias y molestas. Dejando as
libres a las personas para los trabajos intelectuales.
El resultado de este tipo de sociedad es un mundo donde las personas se aslan unas de otras y donde desapa-
rece la habilidad de las personas para enfrentar retos y para colonizar ms planetas. El resultado: un estanca-
miento del progreso de la sociedad.
De este modo Asimov nos muestra uno de los tantos futuros posibles de la humanidad, por lo menos en cuanto
a lo relacionado con la relacin humano-robot.
Aparte de esta indagacin por el futuro, la ciencia-ccin tambin puede cumplir otra funcin muy
importante: se trata de mostrarnos los
mundos que podran ser.
Las circunstancias del pasado han congu-
rado nuestra realidad de un modo irrever-
sible. Sin embargo la ciencia-ccin puede
hacer y responder preguntas del tipo: qu
habra pasado s....?
Personalmente solo conozco dos ejemplos
de este tipo de aproximacin de la cien-
cia-ccin, ambos del mismo autor. En la
novela "El hombre en el Castillo" (Gana-
dora del premio Hugo en 1963) de Philip
K. Dick, el autor parte de una pregunta muy
interesante: Qu habra pasado si las fuer-
zas del eje hubiesen derrotado a los aliados
en la segunda Guerrea mundial?
En esta novela el autor nos presenta un
mundo absolutamente creble donde Alema-
nia y Japn se han repartido el mundo. Los
norteamericanos son ciudadanos de segunda
clase en su propio pas y deben rendirle
pleitesa a alemanes y japons. Los alema-
nes se han lanzado a la exploracin espacial
a la vez que arrasan con frica y extermi-
nan hasta al ultimo judo (o mejor dicho a
todo el no ario).
De este modo Philip K. Dick nos muestra un mundo que aunque no es "real", es un mundo que "podra"
haberlo sido. En su momento las circunstancias de la segunda guerra mundial podran haber resultado en una
derrota de los aliados. Con lo cual podramos estar viviendo el mundo descrito en "El hombre en el castillo" y
yo tal vez estara comentando en un ensayo un libro de ciencia-ccin en el que los aliados derrotan al eje...
Existe un cuento de este mismo autor titulado "La fe de nuestros padres" (Visiones Peligrosas II, Antologa
de Harlan Ellison. Ed Orbis, 1980). Esta historia se desarrolla en mundo donde la China Comunista derrota
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a los Estados Unidos en una guerra. De este modo se impone sobre los Estados unidos el sistema poltico,
econmico y social Chino.
Como se puede ver este es un mundo que tambin "podra haber sido" pero que nunca se materializo. Ahora
es imposible puesto que el comunismo agoniza y China se traslada a una economa de mercado.
Mi conclusin es que la ciencia-ccin es til como genero literario en la medida en que nos muestra no
solo los mundos que pueden ser, sino tambin los mundos que pudieron haber sido.
La historia humana solo puede recorrer un camino, pero la ciencia-ccin se encarga de mostrarnos como
pueden ser o podran haber sido esas otras alternativas.
Aunque de cualquier modo no importa si lo que plantea la ciencia-ccin le resulta til a la sociedad o no pues
es un genero muy apasionante, entretenido y adems sumamente estimulante para cualquiera que tenga alguna
cercana con la ciencia.
Carlos A. Gutierrez. 21 aos. Colombiano. Si todo sale bien ser todo un Ingeniero Electr-
nico para mediados del 2002 (6 meses despus de lo previsto!). Soy un gran fantico de la
ciencia-ccin, leo todo cuanto llega a mis manos. Ahora estoy empezando a escribir y espero
pasar pronto de los ensayos sobre ciencia-ccin a los cuentos de ciencia-ccin.
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Argumento
Por Damon Knight
Publicado con permiso del autor
De Creating Short Fiction 1981,1997 Damon Knight
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uizs conozcan esta historia, aunque aqu la tienen por si ya la han olvidado: haba un
hombre que viva en una pensin, y que tena la costumbre de quitarse los zapatos por la
noche y dejarlos caer al suelo, uno por uno, haciendo una meditada pausa entre medio. El
inquilino que viva justo debajo se haba quejado de eso muchas veces. Una noche, tras que dejar
caer ruidosamente el primer zapato, el hombre record repentinamente aquellas quejas, as que
coloc suavemente el segundo zapato sobre el suelo.
Pasaron veinte minutos cuando un agonizante gemido subi desde el piso inferior: Por el
amor de Dios, deja caer ya el otro zapato!
De una u otra manera, el argumento de cada cuento nos hace esperar la cada del otro zapato:
esperamos la resolucin de un conicto, la solucin de un enigma, la explicacin de un misterio,
o, nicamente, el nal de un modelo preestablecido. Y es esta anticipacin, ms que cualquier otra
cosa, lo que nos hace seguir leyendo.
Un argumento, pues, es una serie de acontecimientos imaginarios diseados para crear una sensacin de
intensa anticipacin, ya sea en forma de ansiedad (en un cuento de conicto o misterio), o de curiosidad (en
un cuento sobre enigmas). Si usted puede construir una serie de sensaciones como stas, entonces es que est
usted creando un argumento.
En un cuento con argumento la conclusin nal toma la forma de una resolucin, de una revelacin, de
una decisin, de una explicacin, o de una solucin.
La resolucin es el n de un conicto debido a la victoria nal de una u otra parte. La revelacin
representa la aparicin de algo previamente escondido. En un cuento de decisin, la conclusin viene cuando
el personaje central se decide nalmente sobre algo importante y difcil. La explicacin, obviamente, propor-
ciona la conclusin en un cuento de misterio. Y la solucin proporciona el nal de un enigma.
EL CUENTO DE RESOLUCIN
Para hablar de este tipo de historias, debemos mencionar una estructura ideal que rara vez encontramos,
en su forma completa, en una ccin corta. Su nombre es "esqueleto de argumento". Dicho esqueleto tiene
cinco huesos:
1. Un personaje central creble y simptico.
2. Un problema difcil de resolver, que debe ser solucionado urgentemente.
3. Sus tentativas para resolver el problema, que, naturalmente, fallan y convierten su propia situacin en
una an ms desesperada.
4. La crisis nal, que le proporciona su ltima oportunidad de ganar.
5. Y la resolucin exitosa, conseguida gracias al coraje, a la ingeniosidad, etc., del personaje central.
La versin inversa de este argumento es el cuento en el que el personaje central es el malo de la historia;
el cuento naliza con su derrota en vez de con su victoria.
"La lluvia," por W. Somerset Maugham, tiene una estructura argumental completa si se toma a Miss
Thompson como personaje central. Miss Thompson es una bronca prostituta, forzada por una cuarentena a
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permanecer en Pago Pago mientras efectuaba su vuelta a casa desde Honolulu a Apia. El misionero, Mr.
Davidson, amenaza con causarle problemas al gobernador, a no ser que l la deporte al continente, donde a
ella le aguarda una sentencia que la condena a prisin: tan grave y urgente es el problema de Miss Thompson.
En primer lugar, ella trata de resolverlo apelando al gobernador y al Dr. Macphail. Cuando estas tentativas
fallan, ella se rinde a Mr. Davidson y permite que l salve su alma. Ella se transforma en una mujer cambiada,
totalmente recatada, y por completo transformada. Pero entonces seduce a Davidson, quien acaba se cortn-
dose la garganta debido a su remordimiento y su horror ante tal acto. Al da siguiente ella vuelve a vestirse y
maquillarse a su viejo estilo, y su ronca risa resuena de nuevo.
Algunos manuales de literatura insisten en que sta es la nica estructura de ccin popular que pro-
porciona el xito, aunque, de hecho, a pesar de que muchos cuentos cortos comienzan de esta manera, casi
todos ellos carecen del tercer elemento (las tentativas fallidas) y del quinto (la victoria del personaje central
por sus propios esfuerzos). El tercero se deja fuera porque es demasiado difcil de incluir en un cuento corto.
Y el quinto, porque esa repeticin puede hacerlo aburrido. Cundo un cuento tiene slo dos conclusiones
posibles, es difcil sorprender al lector con cualquiera de ellas; cuando la historia tiene tan slo una conclusin
convencional (el triunfo del hroe), eso es an ms difcil.
No obstante, la mayora de los argumentos de los cuentos se construyen alrededor de alguna clase de
conicto o de competencia cuyo resultado nal es, como mnimo, dudoso. El comienzo del cuento suele expo-
ner los trminos de dicha competencia. El cuerpo central es el concurso mismo. Y la conclusin es el resultado
nal. (Y aqu tenemos la estructura de puente otra vez). Si esto ocurriese siempre as, la mayora de las tramas
de estas historias seran intolerablemente previsibles. En la prctica, lo que acontece generalmente es que el
autor suele usar la estructura del conicto para desorientar al lector, haciendo que el verdadero signicado del
cuento resulte ser algo enteramente diferente a lo que l haba previsto de antemano.
El conicto es tan solo una manera de exponer nuestro propio carcter: aprendemos ms cosas sobre
la gente cuando sta est bajo estrs; sabemos as cosas de ellos que nunca averiguaramos de cualquier otro
modo. Adems, establecer un conicto es una manera conveniente y sencilla de mantener al lector interesado.
Pos supuesto, hasta que, como autor, lo dirijas exactamente hacia donde est lo que en realidad queras reve-
lar.
EL CUENTO DE REVELACIN
Podemos observar que incluso en el cuento de Maugham, que tiene un esqueleto argumental completo,
la conclusin de la historia no se narra donde debera hacerse por su propia naturaleza, sino que se presenta
con posterioridad, dndole un aire de la revelacin. Incluso con mayor frecuencia, dicha revelacin reemplaza
a la resolucin. En "Man from the South" de Dahl Roald, por ejemplo, el argumento se reere a un extrao
hombrecito que se juega su coche nuevo contra el dedo meique izquierdo de un joven marinero, apostndole
que el mechero de ste ltimo no encender diez veces seguidas. Para ello, ata la mano del marinero a una
tabla situada entre ellos, con el dedo meique extendido y con un cuchillo suspendido sobre l, mientras el
marinero hace chasquear su encendedor. Cuando el marinero llega hasta ocho, la esposa del hombrecito entra
y detiene el concurso. l no ningn tiene coche que apostar, les cuenta a los espectadores: l no posee nada,
de hecho, porque ella se lo gan todo hace mucho tiempo. Entonces, ella coje las llaves del coche de la mesa,
y los espectadores de la apuesta pueden ver que en su mano slo quedan un pulgar y otro dedo.
Cualquiera de las conclusiones que estbamos esperando eran desilusionantes (el hombre pequeo le
corta el dedo al marinero, o el marinero gana la apuesta, entra en el coche y se va). En realidad, el conicto
con que el cuento comienza es tan slo una farsa, un trabajo de desorientacin. Lo que en realidad estbamos
esperando es el tercer nal, el sorprendente.
En otros cuentos, no hay pretensin alguna de crear un conicto dramtico; la revelacin en ellos lo es
todo. Un ejemplo es "The Lottery" de Shirley Jackson, sobre un antiguo ritual realizado cada ao en una aldea
Nueva Inglaterra. Se realizan una serie de sorteos: primero por familias. Ms tarde por casas y despus por
individuos, hasta que una sola persona, una mujer, es escogida. Todo este proceso ocupa la casi totalidad del
cuento, justo hasta los ltimos prrafos. Y es slo entonces, cuando los villanos comienzan a apedrear a la
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mujer hasta su muerte, averiguamos de qu trataba esa lotera realmente.
Es necesario observar que en este cuento, aunque no exista ningn conicto en el sentido ms usual,
vemos crecer la tensin porque existe una seleccin que se estrecha continuamente, y tambin porque, como
lectores, sabemos que estamos ms cerca de la revelacin del signicado de la lotera. La conclusin es, pues,
que si se crea una tensin creciente, no importa si hay o no hay conicto.
Otro ejemplo de tensin creciente en un cuento que carece de argumento convencional es "Juventud,"
de Joseph Conrad, sobre un barco que se hunde en una tempestad, y en el que el viejo capitn parece tener un
problema, hablando sobre el esqueleto del argumento. Sin embargo el narrador no parece tener ninguno: ste
no tiene poder de eleccin en los hechos en ningn momento, excepto al nal, cuando puede escoger entre
tratar de mantenerse cerca de los otros barcos, o irse por sus propios medios. As, el narrador se convierte en
la gura central, y es en quien nos interesamos intensamente; el papel del viejo capitn se convierte entonces
en algo casi fortuito.
FINALES TRAMPOSOS
Los cuentos muy cortos con conclusiones sorprendentes se llaman cuentos de nal tramposo. William
Sydney Porter ("O. Henry") escribi centenares de estos cuentos e hizo carrera con ellos. Un ejemplo es su
historia de una viuda, duea de una panadera, que comienza a sentir romnticas sensaciones hacia un hombre
ms bien andrajoso que entra en el establecimiento todos los das para comprar una hogaza de pan viejo. En
un impulso ella coje un pan, lo abre y disimula en l una untada de mantequilla con la que espera sorprenderlo.
l regresa posteriormente, furioso: resulta ser un arquitecto que usa la miga de pan viejo para borrar las lneas
de lpiz de sus dibujos, y ella acaba de arruinar seis meses de su trabajo.
Los cuentos con nal tramposo ya no gustan a los crticos, pero los redactores y editores todava suelen
comprarlos. Casi la mitad de los cuentos cortos de misterio pueden entrar en esta categora.
EL CUENTO DE DECISIN
Los cuentos de este tipo se reeren, generalmente, a intereses o lealtades divididas. En "The Steel Cat,"
de John Collier, un hombre inventa la mejor trampa para ratones: el ratn camina sobre un travesao para
obtener el cebo. Este se inclina, el ratn cae en una jarra de agua y se ahoga. El inventor ha viajado por todo
el pas, haciendo demostraciones de su trampa con la ayuda de su amado ratn mascota, aunque sin xito.
En Chicago le muestra la trampa a un comprador que queda inmediatamente impresionado, pero que llega a
sospechar del mal funcionamiento de sta cuando comprueba que el inventor trata de rescatar a su mascota.
El inventor se da cuenta de que el comprador no creer del todo en la trampa hasta que vea al ratn muerto.
Finalmente, el angustiado inventor permite que ste se ahogue.
Una de las dicultades existentes en un cuento de decisin es si la eleccin que encara el personaje
puede parecer demasiado sencilla: aceptar la oferta de boda de su amante, o permanecer en el hogar, teniendo
una relacin afectiva ms pobre, por ejemplo. El lector puede pensar que la chica protagonista es idiota tan
solo por vacilar en esta eleccin; el nal fallar porque es obvio. El truco consiste en hacer la eleccin real-
mente difcil, y en hacer todo lo posible para que el lector no conozca por adelantado ni sospeche siquiera cual
ser la decisin nal del personaje.
EL CUENTO DE EXPLICACIN
Un ejemplo es "My Kinsman, Major Molineux," de Nathaniel Hawthorne, donde un hombre joven,
nativo del pas, es enviado a un pueblo colonial de Nueva Inglaterra, a buscar fortuna con su pariente, el Major
Molineux, un ocial de la Corona. El protagonista recibe tan solo extraas respuestas cuando pregunta por su
pariente, mientras hombres en vestidos de manera curiosa, y con las caras pintadas estn en las calles. Uno de
stos personajes le dice al joven: "Espera aqu una hora, y el Major Molineux pasar". Al nal, una ruidosa
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procesin de antorchas aparece, y en el medio de ella est el Major Molineux, encima de un pequeo carro
abierto, embreado y emplumado. El misterio se explica: el cuento ha terminado.
EL CUENTO DE SOLUCIN
La mayora de los cuentos de misterio son realmente cuentos sobre enigmas. La diferencia estriba
en que un misterio se explica por el transcurrir de una serie de acontecimientos, mientras que un enigma se
resuelve gracias la intervencin de por los personajes. En "The Two Bottles of Relish," de Lord Dunsany
sabemos que ocurri un asesinato, pero nadie es capaz de resolver cmo se han deshecho del cuerpo. Los
hechos son stos: el asesino dice ser vegetariano. Sin embargo, compr dos botellas de condimento para carne
seis das atrs. Dos semanas despus de la desaparicin de la vctima, tala diez rboles y los corta en trozos
de dos pies de largo, aunque nunca los usa como lea: no los quema. Tras el asesinato, no abandona su hogar.
El suelo que hay debajo, y alrededor de su casa, no ha sido tocado. Quizs ya has adivinado la solucin que
el detective acionado del cuento logra alcanzar. Pero, qu ocurre con los rboles? Por qu los cort? La
ltima lnea del cuento da la respuesta:
"Simplemente" -dijo Linley-, "por gusto"
Los lectores de cuentos de enigma piden novedades constantemente: las viejas soluciones ya no funcio-
nan. Es probable que un autor no intente escribir un cuento de enigma a menos que tenga cierta preferencia
hacia esa clase de cosas, y que haya ledo lo suciente sobre el tema como para tener alguna idea de lo que
otros escritores ya han hecho.
Los cuentos sobre la aproximacin de un desastre inevitable son la excepcin a la regla de que un cuento
de argumento debe tener un nal que sea, de alguna manera, sorprendente. Dos ejemplos son "Nightfall," de
Isaac Asimov, y "Billenium," por J. G. Ballard. En ambos podemos ver exactamente hacia dnde se dirige
el cuento: no existe el elemento de sorpresa, y a pesar de todo, estos cuentos obligan a nuestra atencin a
centrarse en ellos, en el mismo sentido en que puede hacerlo el presenciar un desastre natural. En "Nightfall,"
los habitantes de otro planeta se vuelven locos y queman sus ciudades cuando las estrellas aparecen por pri-
mera vez en mil aos. En "Billenium," dos hombres jvenes, habitantes de un futuro mundo superpoblado,
descubren un olvidado apartamento de alquiler. Un lujo sin precedentes! Por eso, van invitando uno a uno a
todos sus amigos a compartirlo, y as van dividiendo cada vez ms el espacio hasta que, nalmente, estn tan
amontonados como lo est el resto de la gente en todas partes.
A veces la conclusin inevitable aparece, como ocurre en The War of the Worlds de Wells, como una
solucin conejo-en-la-chistera, tan transparente que el sentido de que lo que tiene que ocurrir inevitablemente
ocurrir permanece: si no es as esta vez, lo ser, sin duda, la prxima (Los marcianos acabarn destruyndo-
nos. O puede que no.)
En cuentos de esta clase, adoptar una actitud ms bien desconectada hacia los personajes es probable-
mente algo bueno: el lector debe ser capaz de sentarse y observar como los personajes se mueven inevitable-
mente hacia su destino, sin quedar ntimamente implicado en ello. (Los desastres son entretenidos slo cuando
les suceden a otras personas)
DEFECTOS COMUNES DEL CUENTO DE ARGUMENTO Y QU HACER ACERCA DE ELLOS
Sntoma: la lnea del cuento es vaga, parece ir a cualquier parte.
Diagnstico: el Autor empez a escribir el cuento sin alguna idea clara sobre la direccin que deba
tomar.
Tratamiento: Da a tu personaje central motivaciones ms fuertes y ponle las cosas cada vez ms difciles.
Reescrbelo todo sin mirar la versin anterior.
Sntoma: el cuento es confuso. Hay demasiados personajes, o es demasiado largo.
Diagnstico: el Autor no acaba de decidirse sobre qu personaje debe contar su historia, o no encuentra
la manera de enfocar la narracin en el personaje central.
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Tratamiento: reduce arbitrariamente el nmero de personajes principales a tres o cuatro. Planica las
situaciones y ordnalo todo de nuevo.
Sntoma: la estructura del argumento parece estar completa, pero el cuento parece que es curiosamente
insustancial.
Diagnstico: el Autor se ha olvidado que debemos cuidar a los personajes principales y que nos debe
importar lo que les sucede. Cuentos como stos son, a menudo, escritos por jvenes (generalmente varones)
que creen que deben crear argumentos mecnicamente, simplemente para conseguir ver publicadas sus obras.
Debemos tener en cuenta que en la mayora de las cciones populares, en aquellas donde la trama es muy
importante, los personajes son aun ms importantes: si no crees en tus propios personajes y no te sientes
profundamente cerca de ellos, tampoco ningn lector lo har.
Tratamiento: Esto no es, en absoluto, un problema de trama. Vuelve con tus personajes y constryelo
todo de nuevo desde ah.
Sntoma: el nal desilusiona.
Diagnstico: (1) el Autor falla al desorientar al lector: la conclusin desilusiona porque es obvia. O (2)
el Autor falla al planear cual y como debe ser el camino que nos lleve hasta la conclusin, deseando que algo
de lo que ha puesto en el camino resulte efectivo, y en su desesperacin se clava en una conclusin que resulta
ser dbil, no pertinente o ilgica.
Tratamiento: es intil tratar de retocar la conclusin en s misma: cualquier nal clavado seguir estando
clavado. Vuelve a la situacin inicial y planica de nuevo todo ese camino.
EL CUENTO SIN ARGUMENTO
Un cuento con argumento tiene una estructura de esqueleto que puede ser extrada y examinada: la his-
toria tiene sentido si dices lo que sucede en ella. Esto no es cierto en los cuentos sin argumento. Podemos
considerar, por ejemplo, "Big Two-Hearted River" de Ernest Hemingway: es fcil decir lo que sucede en este
cuento. El narrador se baja de un tren en un campo desierto y camina hacia lo profundo del bosque, donde
hace campamento y duerme. A la maana siguiente captura un saltamontes que le sirve como el cebo, toma su
desayuno y pesca en el ro. Captura una trucha y la limpia. Podemos seguir ampliando esta lista simplemente
agregando ms y ms detalles, pero aunque incluyamos la ms pequea cosa que sucede durante el relato, no
tenemos indicacin alguna de lo que el cuento quiere signicar.
La fuerza de "Big Two-Hearted River" reside, en parte, en su simbolismo (el ro es la vida del narrador, y
pesca la hace en su parte superior, lo que representa el paraso perdido de su niez). Tambin existen poderosos
cuentos sin argumento en los cuales el simbolismo tampoco participa: "The Death of Ivan Ilych" de Tolstoy
es, simplemente, la crnica de la vida de un hombre. Podemos decir lo mismo de "Good Neighbor Rosicky."
de Willa Catre. En estos cuentos, nuestros sentimientos son movilizados profundamente. Pero no por el drama
que narran, sino por el ntimo signicado que representa la existencia de un ser humano. Son cuentos de
iluminacin ms que de revelacin: toman la forma de "esto es lo que la vida es".
Las distintas formas de cuento que hemos estado discutiendo no son pequeas cajas rgidas donde cada
trabajo de ccin debe ser moldeado e incrustado; en realidad, podramos decir que son categoras ideales,
de ejemplo. En la prctica literaria, los distintos elementos de cada una de ellas son mezclados de muchos
modos distintos: la misma historia puede ser en parte de resolucin, en parte de solucin, y en parte de ilumi-
nacin (podemos comporbarlo, por ejemplo, en The Maltese Falcon, de Dashiell Hammett). Cuando el escritor
entienda esas formas simples, ya podr mezclarlas y combinarlas, con el objetivo de hacer otras mucho ms
sosticadas. No existe un nal para los cuentos que pueden ser escritos, porque las posibles combinaciones
de la viejas formas nunca podrn ser agotadas... Y porque los buenos escritores siguen inventando cada da
nuevas formas.
Creating Short Fiction, 3 edicin, fue publicado por St. Martin's Grifn, ISBN 0-312-15094-6. Escriba
al autor a dknight@efn.org
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G.K.Chesterton: El Padre Brown y otros horrores...
Por Ivn de la Torre
Comentario de autor
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. K. Chesterton fue ensayista, novelista, cuentista y poeta. Tambin,fue el creador de
un detective particular, protagonista de una saga cuya recopilacin mas conocida es El
candor del padre Brown.
Pero vayamos a Chesterton el hombre, para luego intentar entender a Chesterton el escritor
y ver que tiene que ver todo esto con los gneros que nos interesan, especialmente el terror y la
fantasa.
Palabras mas, palabras menos.
El mundo era muy viejo, amigo mo, cuando tu y
yo ramos jvenes.
Carta a Edward Bentley
Gilbert Keith Chesterton naci en Londres un 29 de mayo de 1874.
Nac de padres respetables, pero honrados; es decir, en un mundo donde la respetabilidad no era toda-
va una palabra ofensiva, sino que conservaba alguna leve conexin lolgica con la idea de ser respetado.
Al terminar sus primeros estudios se matricul en una escuela de arte, donde aprendi tcnicas de dibujo
y pintura que habran de servirle en su labor como crtico de arte. Entre 1892 y 1900, estudi literatura en
Londres y trabaj como editor, especializado en literatura espiritista y teosofa. El ocultismo estaba de moda
y Chesterton se acion a las reuniones de los creyentes. Aos mas tarde renegara de estas experiencias
y abrazara la fe catlica. Ambos hechos se reejaran en la saga del padre Brown y en toda su obra, que
empezara en 1900, cuando colaboraba en peridicos, primero como crtico de arte, y luego como articulista
poltico. Su carcter combativo lo llevara a enfrentarse con sus amigos, especialmente con G. B. Shaw. Lo
que no impedira que este dijera: El Sr. Chesterton narra e imprime las mentiras ms extravagantes. Toma
incidentes ordinarios de la vida humana los lugares comunes de la vida de la clase media y les da un
perl monstruoso, extrao y gigantesco. Llena los jardines suburbanos con los ms improbables asesinatos;
y no slo inventa los asesinatos, sino que tambin triunfa al descubrir a un asesino que jams cometi los
asesinatos. Yo hago mucho de la misma cosa. Promulgo mentiras en forma de obras teatrales El xito de la
saga del Padre Brown ocultara el resto de su obra, donde hay ttulos tan notables como El hombre que fue
Jueves (1908), La esfera y la cruz (1910), The Ballad of the White Horse (1912) y Man the Everlasting
(1925). Chesterton muri en 1936, ao en que apareci su autobiografa.
La obra de un creyente: El candor del Padre Chesterton.
Padre dijo Flambeu, con aquella voz grave e infantil que tan raras veces se le oia Que hace-
Innecesario hablar de la magia y del brillo de Chesterton."
Jorge Luis Borges
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mos?
La respuesta de su amigo fue tan rpida como un disparo:
Dormir dijo el Padre Brown Dormir. Hemos llegado al termino del camino. Sabe usted lo que
es el sueo? Sabe usted que todo el que duerme cree en Dios? El sueo es un sacramento, porque es un acto
de fe y es un acto de nutricin. Y necesitamos un sacramento, aunque sea de orden natural. Ha cado sobre
nosotros algo que muy pocas veces cae sobre los hombres, y que es acaso lo peor que le puede caer encima.
Los abiertos labios de Craven se juntaron para preguntar:
Que quiere usted decir?
El sacerdote haba vuelto ya la cara hacia el castillo cuando contesto:
Hemos descubierto la verdad, y la verdad no hace sentido.
La honradez de Israel Gow.
El libro Padre Brown sobre Chesterton (1937), habla del origen del singular cura y de Chesterton, su
pasado como concurrente a reuniones de mediums y su presente como catolico fervoroso: [el Padre Brown]
fue un personaje de la vida real; existi en la comedia humana, donde se llamo John O Connor. Alcanz
la dignidad de monseor; llego a ser chambeln privado de Su Santidad Po XI, y, tal como en una de sus
aventuras del Padre Brown convierte a Flambeu, fue l quien llevo a la inmensa mole humana de Chesterton
hasta la Iglesia Catlica.
Las historias del Padre Brown entran en el gnero policial protagonizadas por un sacerdote de aspecto
insignicante. Convertido en detective por casualidad, el padre Brown se mete en tramas complicadas donde
su pequea gura apenas adquiere relieve: su aspecto pobre y descuidado no inspira mayor desconanza y
apenas si parece poder con su sombra y su inmenso paraguas. A pesar de ello, sera l quien resuelva esos
misterios extraos y oscuros, llenos de alusiones terribles. La saga del Padre Brown es fantstica de una
manera sutil, con el descanso que da saber que todo lo que se nos da para imaginar desaparece bajo una expli-
cacin realista... sin embargo, estos horrores apenas esbozados que vislumbramos en un segundo espantoso
merecen releerse y colocarse al lado de los libros de Machen o Lovecraft, desprendidos de su explicacin
lgica. Borges, uno de los ms famosos aplogos de Chesterton, seal este hecho: Es licito armar que
G. K. Chesterton hubiera podido ser Kafka. El hombre que escribi que la noche es una nube mayor que el
mundo y un monstruo hecho de ojos hubiera podido soar pesadillas no menos admirables y abrumadoras
que la de El Proceso o la de El Castillo. De hecho, las so y busco su salvacin en la fe de Roma... Estas
historias no son terribles ni apuntan al horror puro, pero hay algo en su clima que lo presagian; los escenarios
y los personajes forman un teatro donde suceden hechos inexplicables: la magia e incluso el demonio apare-
cen como nicas soluciones... hasta que el padre Brown deduce la verdad. Chesterton cuenta historias, historia
donde esboza la idea de un hombre asesinado por sus sirvientes mecnicos (El hombre invisible); de un libro
que produce la muerte de quien lo lea (El maligno inujo del libro); o de un extrao aristcrata que muere
en su castillo donde lo acompaaba un criado retardado que es el nico que lo ha visto los ltimos aos y
no quiere decir que ha sucedido con el oro que ha desaparecido sin dejar rastros, especialmente en imgenes
religiosas que: no estn simplementes sucias ni han sido rasguadas o rayadas por ocio infantil o por celo
protestante, sino que han sido estropeadas muy cuidadosamente y de un modo muy sospechoso. Donde quiera
que apareca en las antiguas miniaturas el antiguo nombre de Dios, ha sido raspado laboriosamente. Y solo
otra cosa ha sido raspada: el halo en torno a la cabeza del nio Jess... Que quiere usted decir? Quiero
decir que el diablo puede estar sentado en el torren de este castillo en este mismo instante... (La honradez
de Israel Gow).
U otra, donde una hroe histrico es mostrado bajo un perl extrao y aterrador al descubrir el padre
Brown la verdad tras el mito. Como le dira a su amigo Flambeu: La historia que usted acaba de forjar es
limpia, por lo menos explic el pequeo. Es una historia grata, pura, honrada, tan blanca y tan franca
como esa luna. Despus de todo la locura y la desesperacin son cosas harto inocentes. Hay cosas mucho
peores, Flambeu. (La muestra de la espada rota).
En sus historias del Padre Brown, Chesterton deja que veamos por la cerradura cosas mucho peores
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de lo que son realmente: sombras agitndose en la noche hasta que, como un fsforo de piedad, la solucin
aparece, haciendo que el miedo salga por la ventana junto a las tinieblas. Sin embargo, lo que atrae es ese
ambiente de terror y fantasa que se ltra como una corriente de viento fro en el estmago a medida que la
historia transcurre y nos convencemos de que algo tenebroso se oculta ah, ante nuestros ojos. Como bien dijo
Borges: Cuando el gnero policial haya caducado, el porvenir seguir leyendo estas paginas, no en virtud
de la clave racional que el padre Brown descubre, sino en virtud de lo sobrenatural y monstruoso que antes
hemos temido.
Pesadillas catlicas: mas all del padre Brown
El Sr. Chesterton toma hechos que se creeran
ordinarios y los hace gigantescos y colosales para reve-
lar su esencia milagrosa
George Bernand Shaw.
Chesterton fue tambin un tejedor de otras pesadillas; pesadillas donde pregunta si acaso un hombre
tiene tres ojos, o un pjaro tres alas; donde habla de un muerto que descubre en el paraso, de los espritus de
los coros anglicos que tienen sin n su misma cara o de un rbol que devora a los pjaros y que da plumas en
lugar de hojas. Para el lector acostumbrado a Machen, Poe o Lovecraft convendra hechar una mirada a este
extrao catlico que supo soar extraordinarias pesadillas de las que solo encontr salvacin en su fe; para
este n, la Saga del Padre Brown es un buen comienzo.
Los mejores cuentos policiales. Seleccin de Adolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges.
Emce. 1962.
Antologa de la literatura fantstica. A. Bioy Casares, J. L. Borges y Silvina Ocampo. 1965.
La maga. Nmero Especial dedicado a Borges. 1996.
Borges Oral. Jorge Luis Borges. Alianza Editorial. 1998.
Biblioteca Personal. Jorge Luis Borges. Alianza Editorial. 1998.
Otras inquisiciones. Jorge Luis Borges. Alianza Editorial. 1998.
Textos Cautivos. Jorge Luis Borges. Alianza Editorial. 1998.
El candor del Padre Brown. G. K. Chesterton. Losada. 1996.
El candor del Padre Brown. G. K. Chesterton. Biblioteca Pagina 12.
Los mejores casos del Padre Brown. G. K. Chesterton. AZ editora. 1994.
Estamos de acuerdo? G. K. Chesterton y G. B. Shaw. Traduccin realizada por la Universidad Aut-
noma Metropolitana.
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Unas raices y algunas vias
Por Mike Resnick
Reproducido con permiso del autor
Traduccin de Graciela Ins Lorenzo y Sebastian Font
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ien: estoy sentado aqu, en Winnipeg, radiante y enfundado en mi traje de etiqueta, y
preguntndome una vez ms cuantos fans me han llamado Seor Resnick en lugar de
Mike desde que comenzara la WorldCon, hace ya tres das.
No me siento como un Seor. Siento que solo soy un fan que hace algunas trampas para
poder sentarse aqu, con el resto de los profesionales, esperando que Bob Silverberg anuncie el
nombre del ganador del premio Hugo al Mejor Editor. Entonces, lee los nombres de los candida-
tos: Datlow, Dozois, Resnick, Rusch, Schmidt.
En un momento, abre el sobre del ganador y lee el nombre: Kris Rusch. Y, de pronto, me encuentro
subiendo al escenario. Bob est seguro de que yo he credo haber escuchado mi nombre, y parece estar con-
siderando la posibilidad de sujetar el Hugo contra su pecho y echar a correr (aunque, la verdad, sa es la
respuesta tpica de todos los profesionales cuando estn cerca de un Hugo). Finalmente, suspira y lo extiende
hacia m, y yo comienzo mi discurso de agradecimiento hacia Ed Ferman y los votantes.
Qu estoy haciendo yo aqu, recibiendo el Hugo otorgado a una dama que tiene la mitad de mi edad y
el doble de mi talento, y que es demasiado bella como para que pensemos siquiera en hacerle algn tipo de
jugarreta? Porqu demonios no me dediqu a algo ms simple, como la poltica?
* * *
Bien. Todo esto empez en 1962, fecha que, por extrao que parezca, no es exactamente el ao pasado;
no importa lo que pensemos al respecto. Carol y yo nos habamos conocido en la Universidad de Chicago en
el 60. En nuestra primera cita fuimos al teatro, y terminamos en el caf del Hotel Morrison, conversando sobre
ciencia ccin hasta que nos echaron, a eso de las 5 de la maana. Fue la primera vez que ambos nos dimos
cuenta de que exista ms gente que haba ledo en alguna ocasin las locas aventuras de Buck Rogers (aunque
tuvimos que haberlo supuesto, ya que continuaron editndolo mes a mes, y la venta de dos nicos ejemplares
por nmero difcilmente podran haber sido sucientes para mantener a sus editores en el negocio)
Sigamos: se desarrolla el ao 1962, y tambin lo hace la futura ganadora del Campbell llamada Laura...
Pero el segundo gran evento del ao llega cuando Ace Books, bajo la redaccin de Don Wollheim, comienza
a piratear un montn de novelas de Edgar Rice Burrouhgs, y toda la generacin de esos tiempos comienza
a aprender ms y ms cosas sobre Tarzn, Frank Franzetta, John Carter, Roy Krenkal y David Innes, todo al
mismo tiempo.
Pero lo ms importante, lo que dio, incuestionablemente, forma a mi vida adulta, fue que uno de aquellos
libros tena un mensaje en la contraportada ensalzando las virtudes de ERB: un texto rmado por Camille
Cazadessus, editor de ERB-dom. De acuerdo, no es necesario ser un genio para deducir que ERB-dom, al
menos en el contexto en el que me encontr esa nota, se refera, obviamente, a Edgar Rice Burroughs.
Para Mimosa

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Toda una revista dedicada a uno de mis escritores favoritos? Apenas pude esperar hasta el da siguiente:
esa maana cog el metro hacia la ciudad y pas por la Post Ofce News, la tienda de revistas ms grande de
Chicago. Busqu a ERB-dom en las mismas estanteras donde estaban Time, Life, Look Newsweek y Playboy.
No estaba all. Mir donde estaban Analog, Galaxy y F&SF. Nada. Tampoco estaba junto a Forbes, Fortune o
Bussiness Week.
No pude evitarlo por ms tiempo: me acerqu hasta el mostrador y le dije a la persona all que estaba
buscando una revista llamada ERB-dom; l comprob su listado y me respondi que tal animal no existe.
Le cog por el brazo, le arrastr hasta donde estaban los libros en rstica, busqu los de Burroughs, abr
la portada para mostrarle la solapa interior y le solt un poderoso Aha!
Entonces l prometi dedicarse su tiempo a encontrar quin publicaba esa revista, para abastecerse de
ella. Y yo regres a nuestro tico subterrneo (lase apartamento casi en el subsuelo de la ciudad) a esperar
ansiosamente aquellas Buenas Nuevas.
Que nunca llegaban.
Di la lata, incesantemente, en la Post Ofce News. Di la lata en mi librera local. Di la lata en la biblio-
teca pblica. Incluso le di la lata a mi madre (esto puede parecer contraproducente, pero ella ha estado dn-
dome la lata a mi durante veinte aos: lo que es justo, es justo)
Finalmente, cuando mir mi reloj, vi que este ya marcaba mediados del 62, y yo aun no tena seal
alguna de ERB-dom. De modo que escrib al editor, a la atencin de la Srta. Cazedessus (Vale, de acuerdo:
yo, hasta ese momento, no haba odo hablar nunca de un tipo que se tuviese por nombre Camille), quien
estaba a cargo de Ace Books... Y un mes ms tarde los primeros cinco ejemplares de ERB-dom llegaron por
correo. Aquellos fueron los primeros fanzines que nunca antes hubiese visto, y venan acompaados de una
larga y amistosa carta que utilizaba constantemente la misteriosa palabra WorldCon.
Al cabo de dos meses, yo ya haba escrito tres largos artculos para el sexto nmero de ERB-dom, y
me acab convirtiendo en su editor asociado. Hubo una WorldCon en Chicago ese verano, tan solo a veinte
minutos de metro del lugar en que vivamos... pero a la futura ganadora del Campbell le dio por elegir el
17 de agosto para nacer, y no pudimos ir. A los ocho das de su nacimiento (es una nia), decid perdonarla
nalmente, y se la ense amorosamente a sus abuelos. Ella vomit sobre la espalda de mi camisa hawaiana
(lo que, visto retrospectivamente, pudo haber sido un comentario editorial). Eso ocurri veintisiete aos antes
de que yo me decidiera a volver a tocarla, pero sa es otra historia.
Tambin ocurrieron otras cosas en el 62: nosotros vivamos en la esquina de las calles North Shore y
Greenview, en el rea de Rogers Park, en Chicago. Justo enfrente, tan solo cruzando la calle, haba un viejo
edicio de apartamentos donde se reuna un extrao grupo de hombres y mujeres, cada tercer sbado del mes.
Solan tener cabello largo, y la mayora de ellos un sobrepeso de cuarenta kilos de ms... o de veinte kilos de
menos. Y, muy frecuentemente, llevaban libros bajo el brazo. Cremos en aquellos das que eran miembros
de SNCC o de CORE, dos de las ms populares organizaciones de por entonces, que se encontraban all para
evitar el reclutamiento de sus miembros, y que aquellos libros eran tratados pacistas... o listas en las que
guraban los nombres y las direcciones de los grupos de izquierda que les haban ayudado alguna vez.
Tuvimos que viajar a Washington D.C. un ao despus, y asistir a la Discon I, para saber que no eran un
grupo de personas que trataban de escapar del reclutamiento (bien, no del todo, en todo caso), sino un montn
de fans de Chicago que se haban estado reuniendo a veinticuatro metros de la puerta delantera de nuestra casa
durante casi dos aos.
* * *
Vuelvo sobre mis pasos, encuentro mi asiento, y le doy el Hugo de Kris Rusch a Carol, porque yo tam-
bin estoy nominado en la categora de Mejor Relato Corto, y creo tener una buena oportunidad para ganarlo.
Y se que cuando corra a aceptar el premio, si aun llevo aquel Hugo, la gente se extraar. Adems, Charles
Shefeld est sentado a nuestro lado, y est nominado para Mejor Novela Corta, y se est poniendo muy
nervioso: creo que quiere acariciar el Hugo para tener suerte, o quizs est pensando en escapar con l y
cambiar el nombre de la placa ms adelante. (De hecho, estoy convencido de que si no gana el suyo, ni Kris
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ni yo veremos este Hugo nuevamente. Probablemente Charles lo negar, pero no olvidemos que el muy bien
remunerado trabajo de Charles es decirle mentiras al gran pblico)
Guy Gavriel Kay comienza entonces a leer la lista de los nominados, y de pronto me doy cuenta de que
no estoy en absoluto nervioso, que esto, para m, ya es habitual: he sido nominado para nueve Hugos en los
ltimos seis aos. Y he ganado un par. Las WorldCon son eventos llenos de regularidad: te muestras, rmas un
milln de autgrafos, te sientas a comer en cada ocasin con un editor diferente al que le denes lo que vale
la pena hacer el ao siguiente, y entonces te pones tu traje de etiqueta y te sientas a esperar si ese ao vas a
ganar otro Hugo.
Esto ha pasado a convertirse en una rutina anual, y algunas veces te sorprendes pensando: fue siempre
as?
Entonces recuerdas en tu primera WorldCon, y te das cuenta de que no, de que no siempre fue as...
* * *
Siendo novatos, fumos las vctimas de una creencia falsa: los fans que conocimos (seis o siete de ellos)
nos dijeron que la WorldCon tendra lugar el n de semana del Da del Trabajo. Y nosotros cremos lo que nos
dijeron.
El problema, por supuesto, fue su denicin de n de semana: cogimos el tren que sala de Chicago el
viernes por la maana, y llegamos a la planta baja de nuestro hotel en Washington D.C. la maana del sbado,
a las 9:00 horas. Para entonces, la convencin ya estaba a la mitad.
(Las cosas eran diferentes entonces: el horario no apareca en los catlogos de la convencin. De hecho,
no haba catlogos de la convencin. Tampoco apareca esa informacin en Analog, ni en ningn otro lugar. Si
sabas que las WorldCon existan, eso era porque podas estar a mitad del camino de convertirte en un autntico
fan)
Caz (que ciertamente no era, para nada, una damisela) nos esper y nos lo mostr todo. Llevaba traje
y corbata, como yo; aun pasaran varias WorldCon antes de que los hombres usaran camisa, sin chaqueta ni
corbata, incluso durante las veladas. Y todas las mujeres las cuales constituan, como mucho, el 10% de los
expositores, y del resto ms de la mitad eran las esposas de los escritores- llevaban falda. Si veas a alguna
persona con barba una rareza relativa- sabas que, o era un profesional, o era Bruce Pelz.
Cuando llegamos al saln de ventas, donde no haba ms de veinte distribuidores (que vendan sola-
mente libros, revistas y fanzines; nada de los cachivaches que predominan hoy en da sobre las mesas) yo
pens que me haba muerto y que haba entrado al cielo: Aquella exposicin tena obras de Finlay, y de Freas,
y de Emsh, y de Margaret Brundage; solamente faltaba, del puado de artistas a quienes conoca y admiraba,
J. Allen St. John.
Realizaron una subasta: exista un pequeo catlogo en el que se deca cundo sera subastado tal o cual
objeto, y, en consecuencia, sabas en qu sesin podas obtener lo que deseabas. Stan Vinson, un famoso
coleccionista de la obra de Burroughs con quien haba estado manteniendo correspondencia durante un ao,
compr una portada de Franzetta por setenta dlares. Unos amigos me dijeron que estaba loco; se supona que
las ilustraciones nunca volveran a subir de precio, y que nadie pagara, de nuevo, tanto por un Franzetta. Yo
compr un boceto de Finlay por dos dlares, y un manuscrito autograado por Sturgeon por tres dlares y
cincuenta centavos.
Por la tarde decidimos ir a las mesas de debate. Yo no saba nada sobre ellas y como neto que era, cog
un lpiz y una libreta. Aquellas mesas de debate no son lo que tenemos hoy en da, o, al menos, en aquella
ocasin no lo parecan a mis inexpertos y maravillados ojos y odos.
Por ejemplo, hubo una mesa redonda en la que participaron Willy Ley, Isaac Asimov, Fritz Leiber, L.
Sprague de Camp, Ed Emsh y Leigh Bracket, y cuyo tema fue Cul debera ser el aspecto de un BEM?
(Tengo una copia de los Procedimientos Discon: la transcripcin de todas las charlas de la convencin -que
fue publicada por Advent-, y hasta el da de hoy, siempre que necesito crear un nuevo tipo de ser extraterrestre,
releo lo que se dijo en aquella mesa e, invariablemente, obtengo algo que me sirve)
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Hubo una charla con Fred Pohl, con un novato llamado Budrys y con una editora hermossima (aunque
no tanto como aqulla para quien acept el Hugo) llamada Cele Goldsmith... y con el mismsimo JOHN CAM-
PBELL EN PERSONA que vers sobre Cmo escribir historias basadas en las ilustraciones de la portada,
lo que era una prctica habitual en aquella poca, y cuya lectura an conserva su poder de fascinacin.
Un viejo dulce y de traje blanco se dio cuenta de que ramos novatos y se pas media hora con nosotros,
yendo con nosotros de un lado a otro, hacindonos sentir como en casa y dicindonos que ramos todos una
gran familia, e incluso nos invit a todas las estas que hubo esa noche. Solo entonces se alej para recoger el
primero de los Premios Saln de la Fama de First Fandom jams concedidos. Cuando le preguntaron si estaba
trabajando en algo en aquel momento, respondi que acababa de enviar un manuscrito a Skylark DuQuesne,
y recibi la segunda mayor ovacin que yo haya escuchado jams en una WorldCon. (Como curiosidad dir
que la mayor ocurri treinta aos despus, cuando Andy Porter decidi regresar de una ausencia de doce aos
y gan el Hugo al mejor fanzine semi profesional en 1993)
Ya que no conocamos a nadie, y ramos realmente tmidos (con el paso del tiempo he aprendido a
compensar esta inclinacin... podra decirse que amarga y largamente), cenamos solos, y vimos el carnaval,
que en aquellos das era un autntico baile de disfraces, y no una competicin como lo es ahora. Haba una
banda, y todos bailaban; Unos pocos llevaban disfraces, y, de vez en cuando, alguno pasaba por el escenario,
porque se saba que al nal del baile se anunciara quien sera el ganador.
Entonces lleg el Beer Blast. En aquellos viejos tiempos, an no se exhiban pelculas. (Creo que las
pelculas aparecieron por primera vez en una WorldCon en 1969, y no con el objetico de ensear a la gente
quienes eran los nominados al Hugo, ni para dar placer a los cinlos, sino para ofrecer a los nios un lugar
donde dormir, y que as dejaran de molestar) Esa noche tampoco entregaron los Hugo. (Una cena poda llegar
costar cinco dlares por persona, y los encargados de la comida en la convencin eran capaces de incrementar
el precio de la misma hasta en tres dlares por persona, por un pollo reblandecido, y solo porque era servido a
la 1:00 PM, ms de seis horas despus). Tambin haba un nico itinerario que hacer. (Los itinerarios mltiples
aparecieron ocho aos ms tarde, y los programas nocturnos an mucho despus)
Bien. Con todas las cosas que aun no tenan a su disposicin, era evidente que los organizadores nece-
sitaban una manera de entretener a los congresistas durante la noche. De modo que lo que ocurra era lo
siguiente: cada comit de recepcin, uno diferente por noche, (Y por aquella poca solo tenan un ao de
anticipacin para prepararse) invitaba a toda la convencin a una esta de la cerveza. Todos nos metimos en
un solo saln s que en la lista de los asistentes yo tena el nmero seiscientos, pero tambin estuve all y juro
que no haba ms de cuatrocientas personas presentes; los otros doscientos tenan que haber sido los exposi-
tores, o los mozos, o los botones-, y el correspondiente comit de recepcin nos invitaba a, prcticamente,
consumir un pequeo lago de cerveza, con o sin palitos salados... Y entonces el comit rival haca lo mismo la
noche siguiente. (Luego tenas que votarles si eras capaz de salir de la cama- el domingo por la maana, al
estilo de una reunin de negocios: un simpatizante hablaba acerca de su postulante, ensalzando las maravillas
de su comit. Luego, un profesional hablaba sobre el lugar escogido por su comit, generalmente ensalzando
la calidad de los restaurantes donde habas acabado. Esa charla sobre los mejores restaurantes acab, invaria-
blemente, robndonos gran parte del da)
Cuando la esta de cerveza terminaba, todos desaparecan. La gente de Burroughs, todos ellos tiesos
como las echas de Tarzn, se fueron a la cama. Nosotros recordamos que Doc Smith nos haba hablado
de unas estas, de modo que recorrimos aquellos corredores vacos, esperanzados y deseando encontrarlas,
preguntndonos si las estas realmente existan, y podramos hacer para encontrarlas.
Bajamos un piso, volvimos a subir por la escalera de incendios, y repetimos el recorrido. Y una vez ms.
Ya estbamos a punto de irnos cuando una puerta se abri, y un pequeo hombre con barba, y otro delgado
y casi calvo, los dos con gruesas gafas, miraron nuestras credenciales y nos preguntaron si queramos entrar
a beber. No sabamos quin demonios eran, pero como tambin tenan credenciales, supusimos que tambin
formaban parte de la convencin. Y como no parecan querer asaltar a una inocente pareja de Chicago... deci-
dimos unirnos a ellos.
Por un lado, estaban los que nos haban ofrecido la entrada a la enorme suite, y cuyos nombres eran Del
Rey y Blish. En el interior, usando una pajarita y en nada diferente a un pingino con su traje negro, estaba
Isaac Asimov. Randy Garrett vesta algo hecho todo de satn y, que pareca de otro siglo. Bob Silverberg se
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vea joven e increblemente aseado. Sam Moskowitz hablaba con Ed Hamilton y Leigh Bracket en un rincn;
todo eso suceda varios aos antes de su operacin de cuello, y aun era perfectamente posible, aunque bastante
improbable, que alguno de los que estbamos all pudiese escucharle.
Y todos y cada uno de ellos vinieron hacia nosotros para hablarnos y para hacernos sentir como en
casa.
Un poco ms tarde, entr otro joven simpatizante. Era mucho ms joven que yo. Yo tena entonces vein-
tiuno; Jack Chalker solamente tena diecinueve. Nos sentamos por all, y discutimos sobre varios temas. Y
entonces ocurri algo raro, algo que, personalmente, me pareci completamente extrao.
Alguien nos pregunt a Jack y a m que qu queramos hacer con nuestras vidas. (No, sa no es la parte
extraa; las personas siempre suelen preguntar eso)
Y ambos respondimos que lo que queramos era escribir ciencia ccin.
Y... saben qu? Me di cuenta de que, por primera vez en mi vida, nadie se ri de esa respuesta.
Y fue entonces cuando supe que volvera a las WorldCon durante el resto de mis das.
* * *
Guy Gavriel lee la lista de nominados, abre el sobre, y el ganador es Connie Willis. Y yo soy el segundo
nuevamente: por octogsimotercera vez (s, ya lo s: he perdido solamente setenta y seis Hugos y Nebulas
contra ella, pero me siento como si fueran ochenta y tres). Todos me dicen que soy el vencedor moral, porque
he sido derrotado habiendo escrito relatos cortos, y que Connie ha ganado con una novela corta que David
Bratman, en su innita sabidura, ha decidido cambiar a la categora de relato corto... Y yo me quedo pensando
que una victoria moral y sesenta centavos te pagan un caf en el oeste de Nueva York y al este de California.
Y que deseara que Connie no me gustase tanto, y as podra odiarla un poco durante el n de semana del Da
del Trabajo. Y mi cabeza fabrica frases publicitarias del tipo Destrocen a Connie Willis, lo cual es mucho
ms fcil que destrozar a los Yankees. Y me pregunto si Tanya Harding me prestara su guardaespaldas durante
unos das... Y para entonces ya estoy en la Fiesta que se hace para los Perdedores del Hugo, y de pronto ya no
me importa haberlo perdido: hace treinta y un aos que fui a mi primera WorldCon, y se que sta es mi reunin
anual de familia. Me estoy encontrando con amigos a quienes solo veo una o dos veces en el ao... o, si son de
los buenos, hasta en cinco ocasiones. Y todos tenemos una sensacin de comunidad que ha perdurado durante
dos tercios de mi vida. Los Hugo son muy buenos, y yo estoy orgulloso de los que he ganado (e incluso estoy
orgulloso de los que he perdido), pero cuando todo ya ha sido dicho y hecho, los premios son solo objetos de
metal... Y mis amigos son personas. Y las personas son de lo que trata la vida.
Me encuentro que, para mi sorpresa, todos con quienes hablo, casi todos ellos viejos amigos a los que
abrazo, y con quienes desde ya planeamos vernos en la siguiente WorldCon, son fans. Algunos, como yo,
escriben para vivir; unos pocos pintan; la mayora hace otras cosas. Pero todos compartimos una historia
comn de fan, un lenguaje comn propio de los fan, y unos intereses comunes como fans... y me doy cuenta
de que incluso he disfrutado de la reunin de negocios este ao, y eso que tienes que estar muy bien metido en
el fandom para disfrutar viendo como Ben Yalow se esfuerza por conseguir una venta.
* * *
Muchos profesionales ya no van a las WorldCon. Ahora preeren la World Fantasy Con: es ms
pequea, ms ntima, est limitada a setecientos cincuenta miembros... y aunque no es algo que sea ocial,
todo el mundo sabe que existe un cartel virtual de No Se Admiten Fans en la puerta.
Probablemente, yo no voy por eso mismo. Es cierto que las WorldCon han cambiado. Que la gente
que lee y escribe ciencia ccin es probablemente una minora con intereses especiales en estos das, que las
pelculas malas coparn la ceremonia del Hugo... pero los autnticos fans estn ah. Y eso solo signica que
tienes que trabajar un poco ms duro para atraparles.
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Es algo que he tratado de hacer con los nuevos escritores a quienes he ayudado a entrar en este terreno:
con la creciente sper estrella Nick DiChario, con Barb Delaplace, con Michelle Sagara, con Jack Nimers-
heim y con todos los otros. No se trata slo de ensearles a hacer, de una buena historia, algo mejor. No se
trata de ensearles como deben encontrar un editor mediante el cual obtener un cheque para poder comer...
sino de entender la compleja y simbitica relacin entre los acionados y los profesionales.
Algunos de ellos, como Nick, la buscaron y la encontraron. Otros, como Barb, deambulan entre Trek-
kies, o Wookies, o Beasties, que no leern otra cosa que novelas de las cuales son ms espectadores que lec-
tores, novelas cuyo nico logro literario consiste en contar historias de segunda mano en universos de tercera
mano... y an hay quien se pregunta de qu demonios hablo. Cuando eso sucede, cojo a esa persona y la
arrastro hasta una suite del CFG, o hasta una esta de la NESFA, y cuando se encuentra con el fandom que yo
conozco, inesperadamente entiende porqu todos nosotros seguimos viniendo a la WorldCon.
* * *
Ahora estoy sentado en el aeropuerto, esperando entrar en el avin que nos llevar de Winnipeg a Min-
nesota. Creo que hay tres personas normales en el vuelo; todos los dems venimos de una WorldCon. Larry
Niven est all. Y Connie Willis. Y, posiblemente, una docena ms de profesionales. Por eso, uno de los temas
de conversacin mientras esperamos el avin es qu nombres seran portada de Locus si el avin se estrellara...
y cuantos otros seran incluidos en una lista de letra pequea en la pgina treinta y siete, y cuntas bromas
sobre esquelas podran aparecer en la tira de Charlie Brown. El tema gira hacia a quin rescataras si el avin
se estrellase: Si a Connie, a Larry y a mi, porque queris ms historias nuestras, o si a Scott Edelman y a
mi, porque queris que os estemos tan agradecidos que os compraremos vuestras prximas veinte historias.
(Esto demuestra las ventajas de ser capaces de hacer ms de una cosa a la vez)
Bien, en cualquier otro grupo sta sera una discusin morbosa. Pero por el hecho de ser fan, y casi
por denicin brillante e ingenioso, esa fue la ms deliciosa conversacin que escuch en todo ese n de
semana... y una vez ms me encontr pensando en qu habra sido de mi vida si Ace no hubiese enviado
aquella carta a Caz, treinta y dos aos antes.
De nuevo vuelvo a otra convencin, a la WorldCon de 1967. Yo era an muy joven, y muy cnico, mitad
y mitad. Lester del Rey se puso a decir su discurso de Invitado De Honor, y, mirando hacia las mesas el
discurso del IDH y los premios Hugo se celebran en cada WorldCon, desde 1976, en el transcurso de una
cena-, dijo: Todas las personas de este mundo que me importan estn aqu esta noche
Y yo pens entonces: Qu cosa tan dbil de decir. Qu estrecha (muy estrecha) vida ha vivido este
hombre. Qu pequeo crculo de amigos tiene.
Bien, yo mismo he vendido setenta y dos libros de ciencia ccin entre novelas, colecciones y antolo-
gas-, y he ganado algunos premios. He pagado alguna de mis deudas... Y no me cuesta asumir que, hasta
algn tiempo despus de mi muerte, no ser el Invitado De Honor en la WorldCon.
Ya he vivido mucho (siempre con la ayuda de Carol, os lo puedo asegurar): he realizado varios viajes a
frica. He criado veintisiete perros pastores campeones. He sido dueo, e hice funcionar, el segundo criadero
de perros ms grande del pas. Soy el padre de una hija de la que cualquier padre estara orgulloso. He estado
un montn de sitios, he hecho un montn de cosas. Creo que no he llevado, para nada, una vida estrecha.
Por eso, si en alguna ocasin me tengo que levantar para decir mi discurso como Invitado De Honor,
mirar a mi alrededor, como hizo Lester, y, como soy una persona razonablemente honesta, no dir lo que l
dijo.
Aunque seguro que dir: Salvo tres o cuatro excepciones, todas las personas de este mundo que me
importan estn aqu esta noche.
PULSAR
Fanzine de Ficcin Especulativa
Este Fanzine se termin de componer en La Llagosta el da 3 de Marzo del 2002