TEORICO BARROCO NRO 8

18-04-13

http://www.unav.es/ha/006-VILL/italia-roman.htm Villa Adriana, caso excepcional, aqu tambin sucede esta situacin, por sus dimensiones, por sus comitentes, por las cosas que encierra. Aparecen una serie de villas en otros sitios como podra ser Pompeya, una ciudad de verano, que han quedado pintadas en los frescos, y muestran caractersticas especiales, hay una necesidad de conectarse con el paisaje, poco a poco a partir del siglo XV comienza a introducirse en la arquitectura. Aparece en el palacio ducal de Urbino, en piensa aparece tambin eso, no se tena en cuenta inclusive la jardinera medieval, ortus conclusum. Cuando nace la villa en pocas clsicas se van a ubicar en lugares bellos, pq se busca el paisaje, lo pintoresco, se busca tambin el agua, los lagos, las fuentes, los riachos. En las laderas de la montaa para mirar el paisaje. Alimentan la imaginacin de los hombres del siglo XV, las ruinas de las viejas villas. Aca vemos una ilustracin, es un tema bastante novedoso, de gran inters. Aparecen vinculaciones de idea platnica. Castillo pierde carcter de fortaleza, distintos jardines, hay una actitud diferente, se vive de modo diferente, abrir la casa hacia el paisaje. El siglo XV florentino es un siglo de cierta tranquilidad. Por un lado aparecen las ruinas de la antigedad como un elemento de consumo en el siglo XVI, y tambin elementos literarios, las cartas de Plinio el viejo. La literatura que va a permitir en el siglo XVI armar ciertas reconstrucciones. Vemos que hay agua, fuentes, estanques, distintos tipos de arquitectura, hileras de arboles, pabellones. A partir del siglo XV se vana reconstruir este tipo de jardines. Grandes construcciones que parecen grandes jaulas, pueden ser aviarios. Otra reconstruccin, vemos dos aviarios, estanques con aves, arriba aparece una gran columnata, rodea un espacio circular cubierto con agua, tiene una isla con otra construccin y tal vez esto les recuerde algo a la construccin clsica. Teatro martimo de Adriano. Va a ser una idea que va a parecer en ejemplos de reconstrucciones de eso en el siglo XVI, XVII. Se va a tender a manejar composiciones especiales, como esta villa florentina. Balcn que se asoma a ese declive, con los setos verdes se va delimitando el espacio. Estanques con una serie de plantas plantadas de un modo particular, fueron podadas. Antecedentes en la antigedad clsica, el arte topiario. Era muy difundida en los jardines romanos y vuelve a aparecer aqu y tiene muchsima importancia. El topiario es muy importante en este momento. Otra conexin se va mezclar con ciertas formas nuevas con los citrus que se colocan en macetas. Por otro lado permiten mayor proteccin de la planta, se pueden guardar en espacios especiales que se llaman la orangerie. Composiciones como la Prgola, aparecen elementos de color, se crean paseos como este, responde a la medida que vimos en el jardn antiguo.

Elementos como componentes del jardn, no van a faltar esculturas. Palazzo matei, coleccionistas de escultura, de pronto en una villa aparecan elementos recuperados de la antigedad clsica, se los acondiciones en ciertas composiciones con un sarcfago por ejemplo. Se combina adems con el material verde, como esta hiedra que cubre la pared de esta fuente ( de la villa Medici en roma) Bsqueda de nuevo contacto con la naturaleza, caso de forma escultrica, realizada sobre la roca, es una roca volcnica, que abunda en el lazzio tambin en toscana, sirve como elemento evocador de la naturaleza y la fuerza primigenia. Esto va a servir para ornamentar grutas. Indica ese nacimiento de una vertiente, de una fuente. Generalmente la gruta tiene agua y verde, tambin formas escultricas. Esta escultura en una villa de los Medici, Pratolino, es un sanatorio con enfermos mentales ahora. Representacin, evocacin de la piedra, y la escultura es dedicada al monte Apenino, es una evocacin de la montaa de ese propio lugar, conexin que se da con el sitio. Abajo hay un estanque, inclusive es una escultura de grandes dimensiones, donde puedo acceder. PRATOLINO, fue un conjunto extraordinario, lo conocemos por algunas reproducciones, en esas formas escultricas que se mueven, donde en un tratado aparece un aparato que permitira poner en movimiento una escena. Dragn con un rbol de manzanas de oro, Hrcules va mover la clava y le va a pegar al dragn para robar las manzanas del jardn de las hesprides, era uno de los trabajos de Hrcules. La fuente de la lechuza, haba una serie de pjaros autmatas que cantaban, mecanismos, como una losa que uno pisa y hace que funcione el mecanismo. Aparece una lechuza dejan de cantar. Villa de Pratolino. Pinta un artista flamenco, Villa Lorenzo, vemos como se compone un conjunto de villa, ah se ve una vista con un punto de vista muy alto del plano rebatido. Hay arquitectura, hay un muro que define este territorio. La casa parece grande. Hay un sector de arquitectura que ocupa una estrecha faja. Historia de la arquitectura del renacimiento, va del siglo XV hasta el siglo XVIII. El terreno est delimitado, toma esta expresin como un programa arquitectnico que va a permitir una caracterstica del siglo que es la

experimentacin. Hay una tipologa, que no es formal, sino una tipologa funcional, hay una serie de elementos. En el parque se ve un gran camino central. Hay una serie de ejes secundarios. Algunos ordenados por grupos. Bosque. Luego puestos, hay canteros ordenados, una huerta, cerca de la casa, hay arbustos, otros tipos de plantas, hay agua. Escalinata, como un teatro de agua como para batalla naval, una prctica de la antigedad clsica. Hay una serie de elementos de la topografa que conservan sus caractersticas generales. Se combinan estas dos cosas, se crea un jardn con una enorme generalidad. Permite vivir ese parte dentro de estos sitios indicados. Otras villas ms pequeas se recrean jardines novedosos, se ingresan especies desconocidas tambin, en el siglo XV y XVI van a ser ejemplo de esos. Aparece esa idea de tener un muro que demarque muy bien el territorio del jardn, hay un eje compositivo importante, no es una ley general. -----------------------------------------------------------------------------------------------------------------Villa de Poggio a Caiano, ac va a trabajar Pontormo, va a realizar frescos que quedaron sin terminar, se retoman ciertos elementos de la antigedad clsica. El caso del prtico central, que da acceso a la casa, utilizacin de este tipo de arquitectura civil, se ve la tpica fachada templara que era un recurso de la arquitectura religiosa. En el rea Veneciana tambin se va a dar esto. Andrea Paladio. Padua, Vicenza. Forma de arquitectura de paladia, es toda una postura. Medici compone todo un poema, vinculada con el terreno y sus habitantes primitivos, el aparece como el continuador de esa progemia. El programa este que aparece en Florencia, va continuar en roma tambin. Esta villa se levanta donde eran las ruinas de Dioclesiano. Cardenal de Velle, construye su villa, que no subsisti, sufri decaimiento, la tierra se va a lotear. Este esquema tomado de los planos de roma, notamos una cosa importante, la composicin es tpicamente clsica, con nfasis en un elemento central que sera la villa nueva.

Dos construcciones circulares antiguas. Brazos que vinculan, de forma circular, es interesante pq paladio habr visto esta villa y la toma para alguna de sus composiciones. Alejado del centro de roma. En ese momento eso es el campo. Villas donde existe la utilizacin de la ruina, son zonas suburbanas. En roma, esta especie de gran logia tomadas de la antigedad clsica, el Ninfeo de Genatzaro. Edificacin en un jardn, con formas clsicas, como el motivo clsico que Paladio hace muy famoso. Un historiador de arte alemn fromne, fue muy importante en esta temtica, en el siglo XV, principios del XVI. Se conserva en el Belvedere del Vaticano, en el punto ms alto del monto vaticano, hay una gran platea para homogenizar el terreno. Composicin muy sencilla, enorme logia con dos pabellones que avanzan y se abren al paisaje. Esta villa el belvedere, est ubicada en un punto alto y mira al valle del tibeth. Vemos una recosntruccion que hizo un historiador del arte brasilero dioclesio redi tocla,n. 1485, antes de la llegada de bramante, es lo que se haca en roma, nada que ver con la arquitectura vanguardista florentina. Se sigue pensando en esta idea defensiva, con almenas. Construccin en forma de C. patio de vinculacin, entre la villa vieja de Inocencio octavo. Patio octogonal donde se coloca la coleccin de escultura del papado. Aparece la oconte, el torso belvedere, esto que aparece ah, tiene que ver tambin con una idea de la antigedad, antes los coleccionistas mostraban sus colecciones. Aparece la zooteca, disea una escalera para permitir el acceso del publico al patio de las esculturas. En roma los jardines eran pblicos, se retoma en el siglo XV. Lex ortorum, propiedad privada pero abiertos al pblico. Luego esto se compone con el esquema que hablamos la vez pasada. Bramante trabaja ac en el ninfeo de gennaro. Palacio de palestina. Fue de la propiedad de la familia Barberini, ah est el mosaico del Nilo. Recrear esta cuestin de la villa antigua. Basada en esta idea de la perspectiva, todo esto motivado por la necesidad de conectar el palacio de Inocencio VII, con el palacio vaticano. Si seguimos con la idea de desarrollo de la villa en roma, es la Villa Farnesina, la mencionamos en relacin a Rafael, el autor es Baldassarre Peruzzi, lo habamos mencionado con el palazzo maserri, el de los ritmos alterados, es el autor de esta villa, Peruzzi es sienes, como Agostino Cuzzi, el viene a roma va a ser un banquero, el dice que era el ms rico de Europa, el tenia un Palazzo en el centro de roma. Muy cercad e ah a unos dos mil metros, en Trastevere, tiene una planta en forma de U. y tena en el acceso esta logia que estaba abierta con un carcter bastante especial, el muro est articulado por dos rdenes, hay un orden en el piso superior y en el inferior.

Orden superior, el frizo es muy ancho, con guirnaldas, que sostienen unos putis, vemos esas ventanitas, que vimos en el palazo maximi, que indican un entrepiso una metzamina. En la villa, estaba ubicada en medio de un jardn y tiene elementos especiales como este mirador, implica esta cuestin de la observacin de la naturaleza. Con este orden de pilastras que se recortan muy bien sobre el muro, terrete, lo escribe Vasari le da un carcter especial. Premisa de que tiene que estar fuera de la ciudad. Calle recta que hizo trazar julio segundo, en 1508, se empieza a construir en esa poca el edificio. Hay un poema celebratorio de la villa. Jardn secreto, es intimo, era privado, el resto del jardn puede ser visitado por todo el mundo. El resto era una caballeriza importante. Despus Rafael disea un pabelln sobre el rio. De domo tal que este edifico diseado por Peruzzi va a ser un ejemplo muy importante del programa villa. Rafael y sus alumnos, pintando la historia de eros y psiqu. Otra logia aparece el triunfo de Galatea. En le logia de psique trabajan sus alumnos. Piano Nobile hay una sala que pinta l. La sala de la perspectiva. Me voy a encontrar con que desaparecen las paredes, y hay aperturas al paisaje, sensacin de que el lugar donde estoy aparece un paisaje. La sala de la perspectiva, realmente presenta un juego ilusorio, es algo fundamental en la arquitectura del siglo XVI. Lo pinta Peruzzi, tambin otro artista vienes Zodoma. Pinta el dormitorio, porque Quitzi tena un amante, ah pinta al historia de Alejandro y Roxana. Cosa ilusoria como el juego de perspectiva, o imitacin de los materiales, es muy tpica en la arquitectura de este momento, el caso siguiente Cuzzi se muere en el 21, en el 22, pasa a sus herederos. En el siglo XVI la vila es vendida a la familia Farnese. En frente estaba el palacio Farnese, haba un plan de vincular las propiedades por medio de un puente. Hoy en da es cede de la academiaSe construye y se decora en esta segunda dcada del siglo. Muerte de Rafael, muerte papa Adriano de utrech. Saqueo de roma, todo esto provoca una situacin catica en la ciudad el mundo de las artes se reciente muchsimo. La otra villa importante es la Villa Giulia, es mandada a construir por Julio III, reina entre en 50 y 55. En el diseo de esta villa se van a utilizar los retos que ya estaban hechos, desde el punto de vista de la autora, hay algunos problemas, Vasari describe la villa, y dice: yo puse en el papel las ideas para la villa de Julio. Se las dio a revisar a Miguel ngel e intervinieron Vignola y Amaral. Adems del papa, era muy especial, muy cambiante, muy imponente, la villa tiene una serie de cuestiones. En el 50 el vuelve a Florencia. El que sigue la construccin es Vignola,

antes estaba haciendo acueductos, el acueducto del acua vergine. Recoge agua de dos ros, uno de ellos es una corriente que no se mezclaba con la otra. Idea muy interesante pq el papa lo toma para desarrollar el programa iconogrfico de la villa. Va a trabajar en la construccin de la casa de la villa.

Aqu hay una primera idea, donde aparece por un lado la casa, luego aparece este primer patio, es un edificio que puedo marcar un eje longitudinal perfecto. Desde el punto de vista compositivo no hay dificultades, la experiencia de la villa a evitar el andar sobre ese eje longitudinal. Soluciones que me llevan a ver cosas pero no llegar a ellas por el camino central, Intencin del diseador. La villa es un espacio donde se descansa, se estudia, se hacia el duelo, se pasaba el tiempo. Multiplicidad de recorrido viene muy bien, lo jardines invitan a este tipo de cosas, copiaban al mundo de la antigedad. Lugares por donde puedo caminar, lugares donde cae agua, son frescos, salir del calor de la ciudad o del protocolo vaticano.

Esta villa esta fuera de la ciudad, si vienen desde el norte hasta roma, pasan el puente milia, via flaminio, Piazza del Popolo, y el ponte milio. En esta villa no hay dormitorios. Tiene pintura en los muros y en los techos. Cada mbito tiene su propia personalidad, voy recorriendo viendo esos distintos mbitos, hago la sumatoria cuando termino el recorrido. Libro de Jaqueline Le Platt. Hacemos el recorrido de la villa Giulia, fuente que trajo Vignola, Amanati.

Casa con arquitectura muy maciza, biparticin, cuando vemos esta casa observamos los detalles de la fachada, cosas inconfundibles, como frontis, desde all veo este patio. Loggias con glorietas, muy imaginativa con ngeles que se asoman y las miran, me topo con este jardn que yo no lo veo, es un jardn oculto por los muros, vuelvo al primer patio y me choco con la fachada. Patio adornado con escultura, tenia que ver con el programa que se haba armado, con el programa del acua vergine. Se ven dos relieves de figuras femeninas que se encuentran. Arquitectura manierista exige recorrido, si no lo recorres no entendes, hay enorme libertad y sumatoria de cosas.

En la dcada del 50 se hace la Villa d'este en Pibori, que estaba la villa Adriana, el templo de la sibila, que es muy importante, de esta villa hay una grabado de siglo XVI. Donde la arquitectura ocupa un pequeo lugar. Al costado esta le jardn secreto, el cardenal deste, que es gobernador de Trivoli, se reserva ese lugar hay una ladera que baja, Trivoli fue muy importante en la antigedad. El plantea un eje de composicin que coincide con el punto de acceso con la villa. Eje quebrado por otro eje, que se llama el camino de las cien fuentes, intencin de vincularse a la antigedad clsica de modo constante.

La rometta, hay un grabado de piranesi. Del otro lado hay un conjunto que est dedicado a la mater matuta, sobre este eje longitudinal, termina en el templo de la sibila. Si miro por el otro lado se vea roma alla a lo lejos. Antes se vea, sino se vea estaba la idea de que la ciudad estaba ah. Idea de presente y pasado, historia y presente. Juegos de agua, fuente del dragn que cuidaba este jardn. Juegos de agua que crean un clima muy particular en esta villa. El sonido del agua esta trabajada de distintas maneras. El autor es una artista importantsimo Pirro Nicolio, cofi publico sobre este anticuario.