ESTTICA.

ngel Martnez Garca-Posada

MUSEO PROVINCIAL DE LEN. Alejandro de la Sota

Alejandro de la Sota. Croquis del Museo Provincial de Len, 1984.

ESTTICA. ngel Martnez Garca-Posada

Un museo es un gran almacn de cosas buensimas que se permite sea visitado. Su existencia es un hecho antinatural: nada ha sido creado para almacenarse. Otro asunto. Hoy han aumentado en mucho los temas de readaptacin de edicios. Es corriente que un viejo gran hospital o un antiguo cuartel se destinen a centros culturales. Un nuevo Museo de Arte Contemporneo puede ser destinado a sede poltica, mientras que otro Ministerio se traslada a un edicio bancario. Antes fue un Instituto de Investigaciones Agronmicas el que alberg a la Presidencia, que parece que ahora podr pasar a un edicio tambin bancario, que no lo era. Todo est ya sucediendo en Madrid. El eclecticismo arquitectnico parece obligado a nuestros proyectos, y parece tambin obligado a un mayor sosiego en nuestras ocupaciones y desocupaciones. En Len, el seor obispo pasa el viejo edicio de Correos y Telgrafos, y el Museo Provincial al Palacio del Episcopado. Volviendo al tema. El museo-almacn es un edicio que, como todos los almacenes, existe slo de manera intrnseca en lo guardado. Reeja cierta tristeza muchas horas del da y todas las de la noche: Abierto de 10 a 2 y de 5 a 8. Las horas de apertura se relacionan naturalmente con la obligada vigilancia. Podra, debera, ser envuelto el museo-almacn con dependencias ms alegres y de uso ms permanente: bibliotecas, escuelas de restauracin, ocinas de informacin y turismo, bar, club, saln de conferencias, etc., que, fuera de las horas de visita del museo, seguiran dando vida al edicio que lo envuelve.

Creara el conjunto, un punto vital de movimiento de personas interesadas por temas prximos a las artes y sera un complemento al gran foco que en Len representa la Catedral. Todo es posible en Len. El museo-almacn exige una forma natural de contenedor regular. La forma regular admite la plenitud de gran espacio nico y un montn de subdivisiones para minimizar los espacios de exposicin. Nuestro contenedor es un cubo aislado dentro del edicio actual, despus de haber vaciado su interior. Total hermetismo defendido del robo, incendio Este cubo tiene sus grandes graderos-estanteras (plantas), abiertas al gran patio interior de gran iluminacin cenital. Las plantas graderos-estanteras podrn romperse con pequeos agujeros salteados en sus forjados para exposicin de obras de arte de mayores alturas y tambin para lograr puntos de vista ms atractivos. La ms baja de las plantas tiene una abertura central sobre ella que la transforma en una sala ms de exposicin. Puede hacerse una planta ms en la cota -8,13, para aumentar metros de almacenes. Las plantas-gradas estn en cotas alternativas, respecto a las del edicio existente, logrando as un sugestivo juego de alturas. Las entradas al container-museo son pequeas y situadas de forma que se establezcan itinerarios lgicos. El servicio de movimiento de objetos de exposicin fuera-dentro del museo, se establece por escaleras y montacargas, desde el exterior del cubo, con zona y muelle de descarga. Un gran ventanal-museo-pasos-zona de exposiciones temporales logra la comunicacin y unin

visual necesaria entre el museo y el resto del edicio. Este resto es importantsimo. Volviendo al tema de la remodelacin; se derriba la mayor parte del interior, en mal estado de conservacin, casi en ruina, aparte del total desorden. Se conservan las crujas exteriores de la edicacin actual y se limpian las divisiones interiores. Se construye una nueva planta sobre ellas. Las crujas se conservan, despus de saneados sus muros, se estructuran con prticos metlicos embebidos sus pilares en el grueso de estos muros, forjados con independencia para conservar algunos artesonados existentes. El nuevo tico tendr un largo y corrido mirador bajo el alero, que nos permitir contemplar la fachada sur de la catedral en todo su esplendor. Un descubrimiento. En la parte hacia el patio, el Sur, magnca solana de descanso. Entendiendo la arquitectura, hoy, sin forma, as sera donde se proyecte. No ha de ser distinto en el caso de que sea aadido a algo existente. Ha de cuidarse primero en s misma y luego, en el posible rechazo que pudiera producir la introduccin en un medio que existe de un cuerpo extrao. El cuidar de este posible rechazo es la atractiva aventura.